El hedonismo es una doctrina de la filosofa que considera al placer como

la finalidad o el objetivo de la vida. Los hedonistas, por lo tanto, viven para

disfrutar de los placeres, intentando evitar el dolor.
Se trata de un conjunto de teoras morales que destacan que, por lo general,
todo lo que el hombre hace es un medio para conseguir otra cosa. El placer, en
cambio, es lo nico que se busca por s mismo.
Entre los principales preceptos de la vida hedonista, se destacan la decisin y
voluntad para darse gustos, el hecho de preservar tiempo para realizar
actividades que generen un disfrute y la intencin de gozar de las emociones
placenteras sin racionalizarlas.
Renacimiento y barroco

Inglaterra, 24 de marzo de 1834 - 3 de octubre de 1896

Morris estuvo estrechamente vinculado a la Hermandad Prerrafaelita,
movimiento que rechazaba la produccin industrial en las artes decorativas y la
arquitectura, y propugnaba un retorno a la artesana medieval, considerando
que los artesanos merecan el rango de artistasEl movimiento de artes y
oficios pretenda volver a la manufactura artesanal contrastada con la
produccin industrial de la poca y as hacer llegar la cultura a las reas menos
pudientes de la sociedad. Lo que se le reproch fue que los productos llegaron
a ser tan complejos en su fabricacin que solo las clases altas pudieron adquirir
los ejemplares.
William Morris tuvo, sin lugar a dudas, una gran influencia histrica en las artes
visuales y en el diseo industrial del siglo XIX..
Morris pudo dedicar su labor a una cruzada en pro de la humanizacin del
trabajo, que el maquinismo haba llegado a degradar, es porque se lo permita
un bienestar econmico hereditario, basado precisamente en unas minas de
cobre, es decir, en esa misma esclavitud laboral que l sonaba con regenerar
como en el mundo plstico de la ornamentacin de los objetos que construa y
venda, Morris no se diferencia a primera vista del ambiente de aquellas
minoras, un poco perdidas en aoranzas medievales y en querer involucrar las
artes, pintando lo potico y poetizando lo pictrico; lo que diferencia a William
Morris es su condicin de autntico artesano, que con aquella hojarasca sabe
hacer objetos tiles, tipos de imprenta, papel de paredes, vasijas, muebles,
devolviendo al arte su naturaleza original de trabajo, es ms, identificndolo con
el trabajo como sentido de la vida.
William Morris construy en el campo, para vivienda de su familia, laRed
House, la clebre casa de ladrillos rojos, que ha pasado a la historia de la

arquitectura como punto de inflexin en el estilo de construir de la poca, a

manera de profeca de la arquitectura funcional de Le Corbusier; 2 una sencilla
casa sin ms fachada que realidad interna, amoldada a la conveniencia del vivir
como el guante a la mano, y, sobre todo, una casa en que se reivindicaba la
belleza de los materiales que los arquitectos suelen llamar no nobles, sin
revestimiento, ni superposicin de arrequives neoclsicos, ni de cornisas ni
columnitas; con la belleza de la simplicidad. modo de producir en serie que si
alguna vez tena pretensiones de belleza en los objetos hubiera sido mejor que
no las tuviera, porque entonces aplicaba una ornamentacin pegadiza y
tristemente obligada, sin relacin con la forma y el uso de la cosa misma
http://www.virtual.unal.edu.co/cursos/sedes/manizales/4020061/descargas/e_texto_morr
is.PDF
http://ofherco.files.wordpress.com/2012/09/linea-de-tiempo-200710814.jpg
LOOS: funcionalista
Queda claro, pues, que Loos reconoce una cierta funcin en el ornamento,
aunque sea simplemente la de representacin.
Buscar la belleza en la forma sola, sin hacerla depender del ornamento, es el
objetivo al que aspira toda la humanidad.
Tambin a m me gustaban, cuando an era chiquillo, los hermosos
ornamentos que cubran nuestro mobiliario de casa () tambin a mi me
provocaba honda tristeza contemplar mi propio cuerpo, hasta los pies, viendo
que, en mi levita, en mi chaqueta, en mis pantalones y en mis zapatos, no
poda descubrir nada de arte
Pero me fui haciendo mayor, y en mis aos adolescentes me llam la atencin
que, en tiempos anteriores, la levita estuviera en sintona con el armario. Por
aquel entonces ambos tenan ornamentos, ambos presentaban la misma
manifestacin artstica, y por consiguiente slo me qued por reflexionar acerca
de la cuestin de quin tena razn, la levita actual sin ornamentos o el armario
actual con sus ancestrales ornamentos renaissance, rococ o estilo empire ()
Yo me decid por la levita. Dije que tena razn ella. Pens que era ella y no el
armario quien estaba creada segn el espritu de nuestro tiempo
Parece que Loos no est pensando en la cultura como una superestructura
alejada del mundo de la accin de cada persona, sino como un todo complejo
y articulado en el que intervienen las costumbres, las normas, el conocimiento,
etc.
Ornamento es delito
A juicio de Loos el ornamento es una prdida de tiempo y trabajo, daa la salud
de los hombres y hace ms difcil el ahorro, pues aumenta el coste de los
productos.
Le gusta la modernidad sin ornamentos
Loos defiende que un material debe ser tratado conforme a su naturaleza en la
obtencin de la forma (lo cual es, no slo una postura artstica o esttica, sino
tcnica, pues facilita el trabajo de construccin de las obras frente a aquellos
que no piensan en el material coherentemente con la forma obtenida. En el
caso del revestimiento, ese material, adems de ser sincero (no dar lugar a

equvocos respecto de otros posibles materiales), es la clave inmediata para

entender los proyectos,
Percepcion de Belleza: el autor se expresa con total claridad: todo objeto, para
ser bello, debe ser prctico, pero el cumplimiento de la funcin de uso no es
condicin suficiente para alcanzar, a juicio de Loos, el grado de belleza si no se
le aade el componente de la armona; que no deja de ser una cuestin
contenida en el campo de la esttica y, con ello, del arte.
Con lo dicho Loos sita a la arquitectura como un saber que se caracteriza
fundamentalmente por el compromiso con las necesidades prcticas.
Vitrubio:
Es la Arquitectura una ciencia que debe ir acompaada de otros
muchos conocimientos y estudios, merced a los cuales juzga de las
obras de todas las artes que con ella se relacionan. Esta ciencia se
adquiere por la prctica y por la teora.
La prctica es una continua y repetida aplicacin del uso en la
ejecucin de proyectos propuestos, realizada con las manos sobre la
materia, correspondiente a lo que se desea formar. La teora, en
cambio, es la que se puede explicar y demostrar, de acuerdo con las
leyes de la proposicin y del razonamiento, la perfeccin de las obras
ejecutadas.
Por tanto, los arquitectos que sin teora, y slo con la prctica, se han
dedicado a la construccin, no han podido conseguir labrarse crdito
alguno en sus obras, como tampoco lograron otra cosa que una cosa
que su sombra, no la realidad, los que se apoyaron slo en la teora.
En cambio, los pertrechados de ambas cosas, como soldados
provistos de las armas necesarias, han llegado ms prestos y con
mayor aplauso a sus fines. Porque, en todas las artes, muy
especialmente en la Arquitectura, hay dos trminos: lo significado y
lo que significa. La cosa significada es aquella que uno se propone
tratar; y la significante, es la demostracin desarrollada mediante
principios cientficos. De donde se deduce claramente que el que
quiera llamarse arquitecto debe conocer a la perfeccin tanto una
como otra.

Le Corbusier sobresale por lo profundo de su respuesta ante un mundo

europeo donde todava rechaza la capacidad de los nuevos materiales
constructivos. Durante aos 30s y durante la Segunda Guerra Mundial su
obra se reduce al anlisis y exposicin de sus ideas. Al trmino de la guerra
vuelve a construir pero ahora en escala monumental (capitales completas de
diversas ciudades)
En 1918 particip en la creacin del Manifiesto fundacional del Purismo
(contrario al Cubismo) donde propone la simplicidad al usar en lo posible las

formas bsicas o puras y las lneas sin ornamentacin pero procurando la

armona esttica basada en la esencia, lo estructural y la seccin urea.
La casa debe ser el estuche de la vida, la mquina de felicidad.
Admiro la perfeccin desde que vi el Partenn. Y, en nuestra
civilizacin, esa perfeccin la aporta automticamente la mquina,
que no es un espanto ni algo horrible, sino un til extraordinario de
perfeccin
AficionADO a la tenologia.
La arquitectura esta reprimida por la costumbre, los estilos son una
mentira. La arquitectura debe de ser la expresin de nuestro tiempo y
no un plagio de las culturas pasadas.
Ecologista, Funcionalismo (palabra ingrata), Artista no decorativo
TECNICA. Manera de manipular los materiales. Es un proceso constructivo que
el hombre ha desarrollado con el tiempo.
http://www.buenastareas.com/ensayos/Evolucion-De-La-Arquitectura/1106201.html
Las influencias son las siguientes:
LA CIENCIA Y LA TCNICA Es un hecho que el hombre tiene que controlar la
ciencia y chequear ocasionalmente el avance de la tecnologa.
La ciencia y la tecnologa, dos conceptos que suelen escucharse
cotidianamente. Vivimos inmersos en la ciencia gracias a la tecnologa.
Al mismo tiempo gozamos de esta debido a la ciencia, por lo que intuimos que
son dos fundamentos ntimamente ligados, sin embargo, pocas son las veces
en que una persona reflexiona acerca del impacto de estas ideas en la vida
diaria, o peor aun es incapaz de establecer una diferencia entre dichas
nociones.
Para establecer la relacin y diferencias entre s es necesario definir cada
concepto.
La ciencia es un conjunto de ideas que se obtiene mediante un mtodo
cientfico. En su sentido ms amplio se emplea para referirse al conocimiento
en cualquier campo, pero que suele aplicarse sobre todo a la organizacin del
proceso experimental verificable.
La tecnologa a travs del desarrollo, diseo y ejecutacin obtiene sus
productos y servicios para la sociedad y su conjunto. La tcnica de
procedimiento paso a ser la tecnolga.saludos

La arquitectura orgnica u organicismo arquitectnico es una filosofa de

la arquitectura que promueve la armona entre el hbitathumano y el mundo

natural. Mediante el diseo busca comprender e integrarse al sitio, los edificios,

los mobiliarios, y los alrededores para que se conviertan en parte de una
composicin unificada y correlacionada. Frank Lloyd Wright
http://html.rincondelvago.com/evolucion-de-la-estetica.html
http://www.slideshare.net/Amadeoliver/la-arquitectura-griega-caractersticas

Niemeyer parti de una columna jnica a la que desposey del capitel, la basa y
sus dibujos; una vez desnuda obtuvo un pilotis como los que utilizaba Le
Corbusier, es decir una columna sin ningn atributo a la que despus abri
como si fuera una hoja, la despleg y convirti en una cometa o un deltoide.

Lo ms frecuente es que sea cuadrado o rectangular, pero puede ser

tambin octogonal, aunque por priorizar su capacidad portante, se proyecta con
libertad de formas.
En el ESPACIOFLUIDO es necesariorecorrer, moverse, elmisterio invita
aexplorar, se abre alexterior.
PGINA 2 DE 28

Tanto el Espacio Fludo como el Espacio nico estn presentes en la

naturaleza.Los Espacios nicos se caracterizan por su unidad,
uniformizacin y simpleza.Son espacios continuos y se perciben en su
totalidad, no ocultan nada y no invitana recorrerlos, pues no es necesario
hacerlo para descubrirlos totalmente.No ofrecen diferentes punto de vista

o la luz como el color, influyen de manera

proporcional, en la percepcin visual de la variacin de las dimensiones del
espacio arquitectnico
influyen en la percepcin de amplitud estrechez,
se concluye que se demostr
que la incidencia de luz y el color en el espacio interior, alteran la percepcin
visual de la variacin de las dimensiones del espacio arquitectnico d
Es otro factor influyente en la alteracin de la percepcin visual que al ser
iluminado por luz, ya sea natural o artificial, se obtienen diferentes efectos como
el de atenuar habitaciones muy
iluminadas o de aclarar las que
se estn oscuras.
La luz proveniente del sol, incide en el espacio arquitectnico interior,
provocando un cambio que se percibe visualmente dependiendo de la cantidad
de luminosidad, la cual cambia de acuerdo al tamao del espacio por donde la
luz ingresa al espacio.
Durante el transcurso del da, sta percepcin cambia dependiendo de la
posicin del sol y de la direccin de los rayos solares que inciden sobre el
espacio arquitectnico, provocando diferente intensidad de luz al interior y una
diferente tonalidad dependiendo de la hora. La reflexin de la luz tambin
influye en el momento en que ingresa al espacio y se refleja sobre los objetos
que se encuentran en l.
http://www.farq.edu.uy/arquitectura-tecnologia/files/2012/05/Cerramientos-noopacos.pdf
http://www.buenastareas.com/ensayos/Analisis-Segun-Su-Forma-yEspacio/7164635.html
http://arquitecturaucinf.wordpress.com/leyes-de-la-gestalt/