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VANDOREN magazine NEWok4

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magazine

Rencontres au 56 rue Lepic - Dossier Le Bec de Saxophone Classique - Entretiens Antonio Saiote, Hiroshi Hara - Espace Partitions - Cartes postales - Nouveauts Produits

Dpt lgal mars 2004


Directeur de la publication : Bernard Van Doren Rdacteur en chef : Jean-Marie Paul
Interviews et nouveauts partitions : Jean-Marie-Paul
Ont particip ce numro Anne-Sophie Van Doren (interview de Kim Daewoo)
et Jean-louis Ren (interview de Hiroshi Hara)
Photos : Nicolas Roux Dit Buisson, Roland Pierry (Deffayet).
Conception et ralisation : Christophe Hauser / La maison. Tl. 01 40 90 02 20
Vandoren - 56 rue Lepic, 75018 Paris
Tl. 01 53 41 83 00 Fax 01 53 41 83 01 email : info@vandoren.fr Site web : www.vandoren.fr

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DITORIAL

hers amis
musiciens,
je suis trs
heureux de vous prsenter le nouveau numro
du Vandoren magazine,
dont le dossier est
consacr aux becs de
saxophone classique.
Vous dcouvrirez notamment dans ce numro un
hommage Daniel Deffayet, ainsi que les rflexions
de son successeur au C.N.S.M. de Paris Claude
Delangle, issues de son exprience sur nos modles.
Des experts-maison vous claireront sur certains
aspects mconnus du bec de saxophone.
Linstrument fait preuve dune grande vitalit partout
dans le monde, comme lillustrent les tmoignages et
photos de diffrents artistes tout au long de ce numro.
Enfin, je suis particulirement fier de faire dcouvrir
aux clarinettistes la nouvelle anche 56 rue Lepic.
Cette anche exceptionnelle se distingue par ses qualits musicales, une slection encore plus fine et son
emballage rvolutionnaire.
Je vous souhaite une bonne lecture !

Bernard VAN DOREN

BRVES & RENCONTRES

La Vandojam

BRVES & RENCONTRES

Par hasard ...

le premier jeudi du mois !

Des Vandojam ont t organises au dernier trimestre 2003 et premier trimestre 2004, le premier jeudi de chaque mois, autour de Michael Chret.
Une vingtaine de saxophonistes chaque fois entours de bien dautres
musiciens y ont particip au 11 rue Lepic (Jazzclub autour de Midi, non loin
de Vandoren). Voir interview de Michael Chret sur le magazine Vandojazz.
Photos : www.nrdb.net, "Evnements" / Log in : vandojam ; Password : jam

Yoshiyuki Hattori
en master-classe.

Yoshiyuki Hattori a tudi au Japon et en France ; il enseigne l'Universit


de Senzoku et au Conservatoire de Shobi Tokyo. Il a notamment t le
professeur de M. Hara. Yoshiyuki Hattori a fait ses tudes au Japon et en
France. Depuis 1974, il est le baryton du Quatre Roseaux Ensemble
laurat de concours de musique de chambre. Ancien 1er soliste de
lHarmonie Kosei, il enseigne actuellement lUniversit de Nagoya et
dans 3 Conservatoires de Tokyo.

SOMMAIRE

Entre Francfort
et Berlin !

3 rencontres
6 dossier becs de sax
14 entretiens
18 espace partitions
20 cartes postales
23 nouveauts

Ulrich Mehlhart, clarinette solo lOrchestre


de la Radio de Francfort (Hessische Rundfunk)
et prsident de lAssociation des Clarinettistes
Allemands (DKG). Fonde en 1998, la DKG a
organis son 4me Symposium du 1er au
4 octobre Berlin. http://www.deutsche-klarinetten-gesellschaft.de )

Victoria Soames, clarinettiste et fondatrice des disques Clarinet


Classics, est devenue rcemment professeur Goldsmith College en
plus de son enseignement Trinity College Londres, et la Guildhall
School of Music & Drama Junior School. Quant sa firme Clarinet
Classics, elle a ft son 46me CD. http://www.victoriasoames.com/.
Richard Edwards est lditeur de la revue C.A.S.S., Clarinet and saxophone Society of Great Britain. Le 4th British Congress
a eu lieu Birmingham en novembre avec un hommage aux clarinettistes de France, dItalie et Grande Bretagne. http://www.clarinetandsaxophone.co.uk/. Serge Bertocchi est prsident de lAssociation des
Saxophonistes Franais A.Sax. Membre de Xasax, il a pu jouer au
Muse dOrsay le 17 novembre une pice de Sciarrino pour 4 sax
solistes et 100 saxophonistes en mouvement. Il est galement un spcialiste du Tubax (sax basse). http://asaxweb.free.fr/

Vandoren,

cest
aussi le Vandojazz !
Un magazine Vandojazz a t lanc.
dcouvrir dans le premier numro un
dossier sur le jazz en France, avec les
interviews de ric Barret, Jean-Christophe Beney, Sylvain Cathala, Michal
Cheret, Olivier Temime et Pierrick
Pedron. Retrouvez galement un article
de Louis Tainturier sur le jazz franais.
Bientt tlchargeable sur le site http://www.vandoren.fr

Point commun :
solistes au National !

Retrouvailles
entre James Gillespie
et Guy Deplus.

James Gillespie (professeur North Texas State University, diteur du


magazine The Clarinet ) http://www.clarinet.org/ et Guy Deplus, qui
a assur une masterclass cette anne chez Vandoren, filme, et que
nous esprons voir sortir en DVD.(biographie : http://www.vandoren.fr,
rubrique artistes)

Les deux anciens solistes de lOrchestre National Guy Dangain


et Alessandro Carbonare (http://www.carbonare.com/) se sont
retrouvs chez Vandoren sous lil attentif de Patrick
Scheidecker, directeur gnral de Vandoren.
Guy Dangain, toujours trs actif lEcole Normale de Musique,
et dans le domaine des harmonies (Administrateur de la CMF,
Prsident de la Fdration de Picardie, directeur de lharmonie
de Beauvais). Alessandro Carbonare, quant lui a rejoint
lOrchestre Sainte Ccile de Rome, et vient de sortir un trs
beau CD de musique moderne (ref. Vandoren 2CL605 : F. Zappa,
Phil Woods, P. dRivera, Yoshimatsu,).
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HOMMAGE

Hommage

Daniel Deffayet.
Un an aprs la disparition de Marcel Mule, le monde du saxophone a t nouveau touch avec la mort de Daniel DEFFAYET, qui sest teint dans son domicile parisien le 27
dcembre 2002, lge de 80 ans. Professeur au C.N.S.M. de
Paris (1968-88), il avait form toute une gnration de saxophonistes talentueux, mais ctait galement un interprte
remarquable, auquel on doit, avec son Quatuor de saxophones, de nombreuses crations. Il fut soliste de plusieurs
grands orchestres, et Karajan lappelait rgulirement
lOrchestre philharmonique de Berlin (1966-88). Voir sa biographie et linterview intgrale* ralise par Roland Pierry sur
le site http://www.vandoren.fr
* extraits de linterview : Le matriel, ce nest pas difficile. ()
Lorsque je suis all voir Marcel Mule, il jouait un bec mtal et, naturellement, je voulais jouer la mme chose, pour faire comme le professeur. Il ma recommand titre de transition dacheter chez Vandoren un bec Perfecta et les anches correspondantes. Et depuis 1938 je
joue des anches Vandoren.() Jai jou un bec mtal traditionnel puis celui table rglable de Georges Charron jusqu ce que Vandoren
sorte sa nouvelle srie de becs classiques. Avec tout cela, jai toujours jou les anches Vandoren.

BRVES & RENCONTRES

dun monde lautre....

Ensembles,
chez Vandoren !

Jack Brymer est dcd lge


de 88 ans le 16 septembre dernier. N le mme jour que Mozart,
un 27 janvier, il avait des affinits particulires avec son concerto, quil enregistra trois fois
(Beecham, Davis, Marriner). Il fut
sans doute le premier clarinettiste
anglais utiliser le vibrato. Auteur
dun excellent livre sur la clarinette, il fut galement
soliste des principaux orchestres londoniens, et fut prsident dhonneur du CASS (association des clarinettistes et
saxophonistes britanniques)

Le Korean Sax Ensemble avec Kim Daewoo , lors


dune tourne fvrier 2003 qui les a mens en France et en Allemagne.
Fond en 1996, cet ensemble comporte habituellement 50 saxophonistes. (voir interview de Kim dans la Carte postale de Core en fin de
journal). http://www.saxophone.or.kr/

Jack Brymer,

Algirdas Budrys
au CNSM en fvrier.

Quest-ce qui vous convenait particulirement dans les anches Vandoren ?


Le timbre et la qualit du son. En effet, jestime que, pour un instrumentiste, la qualit primordiale est davoir un beau son. Vous pouvez faire
une fausse note, si vous la faites avec un beau son, je serai le premier vous absoudre : il a mis un doigt ct. Oui, mais quelle importance. Quest-ce quune fausse note dans une existence si ctait tellement beau de son ? Il a une sonorit qui vous remue, qui vous prend aux
tripes. Pour moi, cest la qualit principale.
Il marrivait de les retoucher. Comme dans mon temps, avec un canif bien aiguis ou une lame de rasoir et en posant lanche sur une plaque
de verre et en grattant lgrement le bout. Pas question ce moment-l de toucher la table. Pas question. Cet t une hrsie, un pch
mortel. Quelquefois il marrivait de gratter au talon une anche un peu sourde pour quelle sonne mieux. Cela lclaircissait un tout petit peu.
Cest tout. Je nai jamais fait autre chose. Il faut prciser que je nenlevais pas des copeaux. Ces ajustements taient en fait trs faibles.
Naturellement, il mest arriv dessayer des anches dautres marques, mais depuis 1938 je nai jou que des anches Vandoren car ces essais
ne mont jamais mis en prsence danches suprieures ni mme gales celles que je trouvais ici. () Pour moi, la seule chose qui me guide,
ce sont les oreilles.()
Vous nous avez dit que vous deviez tout Marcel Mule. Peut-tre trouvera-t-on un jour des gens pour dire la mme chose de vous
Je ne crois pas, car avant Marcel Mule, il ny avait rien. Il a tout cr alors que je ne suis quun continuateur, pas un rformateur. Comme je
trouvais que ce qui avait t fait avant moi tait parfait, jai essay de continuer dans cette voie-l.

Classe de saxophone dArno Bornkamp


(Conservatoire dAmsterdam) 3 fvrier 2003. Arno Bornkamp a sorti
cette anne un double CD Classical saxophone (ref. 25A379).
http://www.effacta.nl/solisten.htm

Algirdas Budrys (clarinette solo de lOrchestre dEtat de


Lithuanie) alors quil tait venu assurer en fvrier 2003
une masterclass de musique lithuanienne au CNSM de
Paris avec les lves dArnaud Leroy, professeur-assistant.

Henri Jeitz et sa classe de clarinette du


Conservatoire de Luxembourg
Henri Jeitz a cr lensemble de musique contemporaine Sigma et le
chur de clarinettes de Luxembourg.
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le dossier

le bec de sax

classique

es meilleurs saxophonistes
classiques sont aujourdhui
convaincus de la qualit de
nos produits. Au Concours international Adolphe Sax de Dinant, les six
finalistes jouaient un bec Vandoren !
Et pourtant le bec de saxophone est
un sujet bien peu voqu par les
livres de musique ou de facture
instrumentale. Ce dossier se
propose de nourrir votre rflexion
sur quelques points fondamentaux :
le vocabulaire technique des diffrentes parties du bec, le langage
adopter ncessairement plus
subjectif quant il sagit dexprimer
ses sensations lors des essais de
matriel, et pour finir quelques
dfinitions. Une analyse ralise
grce lexprience des conseillers
artistiques Vandoren ou des
musiciens eux-mmes. Beaucoup
de dtails donns ici sont valables
pour tous les types de becs mais
un prochain numro du Vandoren
magazine sera consacr aux becs
de jazz, dont la varit des chambres
et des styles ncessitera
un dossier lui seul.

LES PARTIES DU BEC DE SAXOPHONE


Petit vocabulaire

JEAN-PAUL GAUVIN, CONSEILLER


JEAN RAPENNE, DIRECTEUR DE LA

PAR

ARTISTIQUE

ET

PRODUCTION

Examinons ensemble le
schma descriptif dun bec :
une explication simple simpose au sujet de certains
paramtres trop peu connus.
La forme extrieure donc son
esthtique nont pratiquement
pour objet que de mettre en
confiance lutilisateur. En effet,
en dehors de la forme du bout du
bec, tout le reste peut plus ou
moins tre reconsidr. La ligne
gnrale du bec aura bien sr
certains adeptes, les formes
plus ou moins rtro ou plus
modernes peuvent ainsi indirectement cataloguer un bec.
A noter tout de mme : un
manque dpaisseur au tenon
peut fragiliser lembotement du
bec sur le bocal.
La mentonnire : son origine
vient du fait quelle tait destine reposer sur le menton ; par
consquent la vibration de
lanche tait contrle par la
lvre suprieure. Par la suite le

bec a t utilis lenvers pour


plus de confort, la lvre suprieure servant de coussinet entre
les dents de la mchoire suprieure et la mentonnire. Mais
cette mthode a t progressivement abandonne par la plupart
des instrumentistes et les dents
reposent maintenant le plus
souvent directement sur la mentonnire. La forme et plus particulirement langle de la mentonnire ont une influence non
ngligeable en terme de confort
mais aussi dquilibre entre
consistance et richesse du son.
Un exemple qui vous permettra
den mesurer son importance :
deux becs ayant la mme table,
le A28 et le tout nouveau bec de
la srie Optimum AL4 .
Le plafond sculpte le son sa
source, donc sa forme, sa longueur, son angle sont dterminer en fonction du volume de la
chambre et du timbre dsir ; un
plafond bomb sera gnralement plus adapt pour une

VANDOREN

sonorit brillante.
La chambre : son volume et sa
forme auront une incidence sur
le grain de son et sur laccord de
linstrument, voire sur le timbre
de certaines notes particulires.
En rgle gnrale, le fait de
rduire le volume de la chambre
par la hauteur du plafond influe
sur la vitesse de lair et par
consquent gnre plus dharmoniques (son timbr, brillant).
La justesse, elle, est en rapport
direct entre le volume de la
chambre et le passage de perce.
Le passage de la perce la
chambre est en fonction des
fabricants de formes variables, le
plus important dans ce cas nest
pas sa forme mais le volume quil
reprsente. Gnralement sur les
becs classiques, il sera rduit ;
de ce fait plus la chambre est
compresse plus il slargit , le
rapport de volume chambre et
perce est respecter.
La perce : sa forme est tributaire de la conicit du bocal. En
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le bec de sax

le dossier

classiq ue
AVIS DE MUSICIEN

Vincent David
Droit au but...

TIP-OPENING
OUVERTURE EN BOUT

TIP THICKNESS

TIP-CONTOUR

EPAISSEUR DU BOUT

BOUT DU BEC

TIP RAIL
FACETTE

WINDOW
FENETRE OU LUMIERE

BEAK
MENTONNIERE

BAFFLE

FACING-CURVE

HAUT PLAFOND

COURBE
DE LA TABLE

WALLS

(INSIDE)

MBE

RAILS

SIDE RAILS
JOUES OU PAROIS

(INTERIEURS)

(OUTSIDE)

CHA

CHA
MBR

WALLS

FLANCS OU PAROIS (EXTERIEURS)

RAMP TIP
BOUT DE LA
RAMPE

RAMP
RAMPE

TABLE

LIGATURE LINES
TRAITS DE LIGATURE

THROAT
GORGE (PASSAGE DE LA PERCE)
OU TRAPEZE (CLARINETTES)

BORE
PERCE

SHANK
TENON

e suis rentr au CNSM avec un bec dune autre marque. Trs vite,
la classe, jai essay le Vandoren A17 ; je cherchais quelque chose
qui me convenait mieux, avec plus de son. Au stage de Gap, lorsque
le A28 est sorti et que Claude Delangle me la fait essayer, jai prpar le
Concours de Genve avec ce bec. Depuis un an, pour la musique de chambre
je joue de nouveau avec le A 17qui va bien avec mon sax Selmer Sries 3
; par contre pour le rpertoire avec orchestre j'ai conserv le A28 pour sa
sonorit gnreuse. Pour le soprano, un instrument que j'ai commenc
tardivement, j'ai choisi le S15 qui me convient parfaitement, et pour le tnor
le T20 est un bon quilibre. Le choix du matriel doit tre simple et rapide
(cela marche pour moi). L'essai de becs de diffrentes ouvertures ncessite
un choix d'anche appropri chacun... La premire tape est de ne pas
vouloir jouer des becs et anches quon ne connat pas (si on essaie le bec,
ne changer que le bec). Un essai prolong de quelques jours permettra
ensuite de voir la force danches adquate.

V I N C E N T D AV I D J O U E : B E C S S 1 5 , A 1 7 / A 2 8 , T 2 0 , A N C H E S T R A D . N 3

effet, il est plus logique que la


perce soit, elle aussi, conique,
car un tassement bien rparti du
lige facilite lajustement du bec
sur le bocal. Par ailleurs, sa longueur importe peu puisque cest
lenfoncement du bec qui quilibre la justesse de linstrument.
La table se dtermine par 2 lments : la partie plane sur
laquelle lanche sera maintenue
par la ligature et la partie courbe
dont le galbe permet lanche de
vibrer en laissant un espace pour
le passage de lair. La partie
plane est de prfrence trs lgrement concave pour assurer une
tanchit parfaite.
Louverture : rien de plus facile
voir (du moins le croit-on )
3

donc par consquent tout le


monde en parle ; qui na pas
tent de comparer 2 becs dun
simple coup dil ? Cest certainement trs rassurant, mais
malheureusement nous sommes
loin de la ralit car louverture
seule renseigne bien mal sur les
caractristiques dune table de
bec : le galbe de la courbe et la
longueur de table sont en effet
tout aussi essentiels.
Le galbe de la courbe doit respecter certains critres de progression sans quoi lanche ne
saurait vibrer correctement. La
forme du galbe et la longueur de
table associe ont une grande
influence sur la sensation
dmission, souvent traduite,

abusivement, par des notions de


bec trop ouvert ou trop ferm.
Pour une ouverture donne, une
courbe plus longue sera interprte en terme de bec ferm et,
bien sr, une courbe plus courte
vous donnera la sensation dun
bec ouvert.
Concevoir une table de bec est
une affaire de spcialiste.
La facette ou cordon : laspect,
donc la finition, de cette partie
est dterminante pour la sensation dmission. Celle-ci se traduit par des impressions de bec
ouvert ou ferm, de son plus rond
etc La largeur de facette idale pour un modle donn est souvent dicte par le galbe de la
courbe de la table.

Bien que cela ne soit pas systmatique, facette large est souvent synonyme de son plus compact. En revanche ce type de finition ncessite un choix danches
faciles, cest--dire plus
souples, et ceci sans dtrioration de lpaisseur du son.
Le bec AL3 srie Optimum, avec sa
facette large, est un trs bon
exemple de compromis entre facilit dmission et pte sonore. Une
facette fine, faon A28 par
exemple, lui donnerait certainement une autre dynamique mais
au dtriment de la qualit de son.
A noter : une facette large augmente la capacit dajustement de
lanche sur le bec (plus haute ou
plus basse).

Lentretien de son bec. Lbonite


utilis (caoutchouc vulcanis) est
une matire stable dans le temps
et permet galement un usinage
dans de bonnes conditions. La
technologie et le savoir faire nous
permettent de garantir une prcision proche du 1/100me de millimtre. Par contre lbonite est sensible la chaleur et peut galement
soxyder lair ambiant, il devient
un peu verdtre par exemple. Ces
ractions finissent par durcir sensiblement la matire dans le temps, par
consquent la perception sonore
peut se modifier.
Attention de ne pas poser le bec sur
le plat de la table ! Il y a toujours un
frottement donc une usure prmature qui terme peut altrer

lmission donc le son


Qui na pas obstinment prtendu
que son vieux bec est beaucoup
plus facile que le bec neuf ? Tout
en prtendant galement que le
fabricant en aurait modifi sa
fabrication !!!
Certains becs ont t raliss sur
ces critres : le A17 est en thorie
lextrapolation dun A27 us et le
A28 un driv de ces 2 modles
Donc soyez vigilants sur le comportement de votre bec qui ncessite une attention particulire.
Pour le nettoyer ? de leau tide
lgrement savonneuse de temps
en temps ou bien avec des
produits adapts. Le souci de
lhygine vous amne parfois a
bien essuyer lintrieur de la

chambre du bec, laspect de la


facette (cordon) peut subir de
lgres modifications qui vous
amneront penser un jour que
votre bec est devenu plus facile
voire galement plus clair, cest
vrai Un bec nest pas
inusable, le fait dessayer de
temps en temps un autre bec
vous permettra den mesurer son
tat dusure ; utiliser 2 voire 3
becs en alternance est rassurant
et confortable.
Voir aussi lopinion
dOtis Murphy (USA) et
de Kim Daewoo (Core)
dans la rubrique
Cartes postales,
page 21.
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le bec de sax

le dossier

classiq ue

LA NAISSANCE D'UN NOUVEAU BEC DE SAXOPHONE :


du prototype la fabrication en srie
PAR

JEAN RAPENNE,

RESPONSABLE DE PRODUCTION

VANDOREN

Les solutions Vandoren

La problmatique
La mise au point d'un prototype de
bec de saxophone est encore
aujourdhui une entreprise passionnante, tant le champ des possibilits reste vaste. Comparativement, le bec de clarinette est parvenu progressivement un point
de quasi perfection dans un
contexte presque exclusivement de
musique (dite) classique o les
choix esthtiques sont assez largement standardiss.

JEAN RAPENNE

La ralisation d'un bec d'essai


passe par de multiples oprations
de modelage et de retouche sur
une base bonite ou laiton l'aide de rsines thermodurcissables. Pas pas, les essais
musicaux guident la progression
du travail. Les parties fondamentales du bec sur lesquelles vont
se concentrer les recherches sont:
la chambre (sa taille, sa forme,
son plafond), le passage de

perce, la table et certains aspects


de la mentonnire.
En ralit, il n'est pas trs difficile d'obtenir un rsultat. Les
retoucheurs de becs et autres
rparateurs plus srieux vous en
feront aisment la dmonstration. S'ils savent tre l'coute,
ils sauront provisoirement redonner confiance au musicien grce
une retouche approprie. Mais
aprs ? Ce bec retouch qui fonctionnait merveille il y a encore
quelques jours, pourquoi ne
rpond-il plus aujourd'hui aussi
bien avec une nouvelle anche ?
Pour tre valable, un prototype,
comme un bec retouch, doit tre
construit sur des bases solides,
c'est--dire prsenter de relles
qualits et non simplement
quelques atouts flatteurs dont on
se lassera rapidement; seuls un
vritable savoir-faire et une

longue exprience permettent


d'atteindre un rsultat probant.
C'est cette seule condition que
l'tape la plus difficile devient
envisageable : la fabrication en
srie. En effet, la vritable difficult nest pas de raliser 1 bec,
mais de parvenir le reproduire
en srie en conservant intgralement toutes ses qualits originelles, et ce, au long des annes.
Or cet aspect de la fabrication est
trs important car tout musicien
est conduit tt ou tard renouveler son bec. Il est indispensable
qu'il puisse retrouver le mme
air de famille en choisissant un
autre bec de la gamme. On notera ici que de lgres diffrences
existent tout de mme entre becs
de la mme gamme. Ces diffrences, lies essentiellement la
finition manuelle, permettent
d'offrir quelques variantes, mais
la base demeure.

Comment faire pour garantir au


mieux la reproductibilit et la stabilit de la fabrication dans le temps ?

Le moule
Une fois le prototype entirement
valid par les musiciens participant l'opration, une empreinte
de lintrieur est ralise l'aide
d'un matriau spcifique garantissant la conservation des
formes et des dimensions. Cette
empreinte est ensuite numrise
sur ordinateur pour permettre la
ralisation d'une premire broche
en acier. Cette broche sera le
noyau du moule d'essai. Le procd de moulage prouv par
Vandoren depuis de trs nombreuses annes permet de fabriquer des pices bauches dont
lintrieur est trs proche de celui
des pices finies. Seule une lgre finition manuelle est ncessaire en fin de processus au voisinage de la facette (lextrieur, lui,
doit tre usin entirement).
De faon gnrale, seul le procd de moulage permet de raliser
des formes intrieures complexes
(plus complexes que les formes
obtenues par usinage) tout en
garantissant une parfaite repro-

ductibilit dans le temps. D'autre


part, les broches tant numrises, il est toujours possible de les
renouveler en cas d'usure ou de
destruction accidentelle.
Les premires pices issues du
moule d'essai sont testes et la
broche ventuellement retouche, tape par tape, jusqu'
obtenir le rsultat escompt. Le
moule dfinitif est enfin ralis
(noyau et enveloppe) en acier
chrom, trs rsistant. La
matrice, ainsi paracheve, est
prte pour la fabrication en srie
de pices dbauche.

fraisage de manire en garantir lintgrit. Les machines


tabler, quipes doutils en diamant naturel, sont vrifies trs
rgulirement pour contrler
notamment les alignements et
viter ainsi la torsion des
tables, phnomne mconnu et
pourtant trs gnant pour lmission. A chaque type de table
(A27, A28, AL3, T35, T75) correspond 2 modles talon
conservs en lieu sr, labri de
lhumidit et de la lumire. Ceuxci ne seront manipuls quen cas
de ncessit absolue.

Les tolrances

Les finitions

Chaque tape de fabrication est


contrle au moyen de bancs de
mesure spcifiques. Les tolrances gnrales, extrmement
serres, rappellent celles de la
micromcanique :
- tournage de la forme extrieure
et mise longueur de la perce:
+/- 0.05 mm
- meulage de la mentonnire et
coupe du bout: +/- 0.05 mm
- fraisage de la table : +/- 0.01 mm
La table est particulirement soigne : aucune retouche, ni aucun
polissage ne sont tolrs aprs

La finition manuelle des rails, du


haut-plafond et de la facette est
ralise par des ajusteurs - finisseurs spcialement forms.
Chacun dentre eux possde son
style et imprime au bec une
touche particulire ; mais
chaque dtail tant soigneusement contrl laide de piges,
lesprit du modle dorigine est
toujours respect.

Les tests

production en effectuant des


prlvements rguliers. Chacune
de leurs remarques est consigne et donne lieu aux vrifications ncessaires. Pour lensemble des gens de fabrication,
les sensations des musiciens
priment toujours sur les
contraintes de production.
De la mise au point du prototype
jusqu la fabrication en srie, la
naissance dun bec est une
affaire de passion, dimagination
et de sensibilit artistique, mais
cest aussi, et surtout, une question de patience, dexprience et
de savoir-faire technique.
Grce cette dmarche globale
de qualit, Vandoren parvient
dvelopper de nouveaux produits
toujours innovants et performants avec lassurance de pouvoir les fabriquer lidentique 5,
10, 15 voire 30 ans plus tard !
Alors, ne doutez plus ni de la
qualit ni de la prennit de
votre matriel, choisissez un bec
de saxophone Vandoren et consacrez-vous la seule chose importante en dfinitive : la musique !

Enfin des musiciens de haut


niveau testent lensemble de la
11

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le bec de sax

le dossier

classiq ue

C L A U D E D E L A N G L E J O U E : B E C S S 1 5 , A 1 7 / A 2 8 , T 2 0 , A N C H E S T R A D . N 3 1/2

AVIS DE MUSICIEN

SOUPLESSE ET RSONANCE ...


PAR

JEAN-PAUL GAUVIN,

Chez Vandoren, le soin apport


la ralisation dun nouveau bec
est directement li au degr dexigence artistique dune majorit de
musiciens. Dans un souci dquilibre de justesse de linstrument,
Adolphe Sax avait tabli que le
volume de la chambre est thoriquement le prolongement conique
du bocal. lorigine les becs
taient trs larges lintrieur
avec des ouvertures trs fermes.
La conception actuelle du bec a
subi quelques modifications par
rapport lvolution de linstrument ; lallongement du tube, son
diamtre et par consquent lemplacement des chemines ont t
rquilibrs pour obtenir une
meilleure justesse. Le choix dun
bec pour des raisons artistiques
peut ds lors tout fait sexpliquer par les caractristiques

JEAN-PAUL GAUVIN

CONSEILLER ARTISTIQUE

techniques du modle. Le cur


pour une fois a ses raisons et les
surprises peuvent tre dailleurs
au rendez-vous
De la partie plane de la table
Elle sert poser lanche fixe ellemme par la ligature. La forme de
la courbure offre une multitude de
sensations propres lmission du
son. La partie vibrante de lanche
est sensible cette courbe dallure
exponentielle. Ces sensations sont
bien entendu directement lies la
morphologie de linstrumentiste et
son type de jeu. Une mme anche
sera apprcie de faon extrmement diffrente selon le dbit et la
pression dair que le musicien
exercera sur celle-ci. La sensation faussement traduite par le
musicien en terme douverture
(ex. : bec trop ouvert ou ferm)
peut tre dtermine par la longueur de cette courbe, et non pas
par louverture proprement dite.
De louverture
Rien de plus facile voir et par
consquent tout le monde en parle.
Qui na pas compar deux becs au
coup dil (mme trs averti)
Cest certainement trs rassurant,
mais malheureusement nous
sommes loin de la ralit. Entre l
priori artistique du musicien et la
thorie acoustique une vrit simpose : louverture du bec ne gnre
pas systmatiquement plus de son.
De la pression et du dbit dair

VANDOREN

La gestion de la pression et de
dbit dair est primordiale et
cest dans cet quilibre de paramtres que la rsonance sera
optimise. Notion essentielle
dont la prise en compte dterminera la conception de nos becs.
Par exemple le AL3 srie
Optimum est dune facilit exemplaire tout point de vue (mission, rondeur de son, etc).
Dans ce cas le bec oriente vers
un certain son. Le A28 srie V5
lui est plutt de conception
inverse, linstrumentiste devra
sapproprier le son, le forger,
donc sculpter sa personnalit.
De lutilisation danches dures
Elle peut donner de prime abord
limpression dune meilleure matrise de linstrument (dynamique,
ampleur et richesse de son), toutefois au dtriment de la notion de
souplesse donc de la facilit.
Aujourdhui, lutilisation frquente
de becs relativement ferms avec
des courbes de table plus ou moins
longues accompagn dun choix
danches fortes (31/2 4 voire plus)
nous porte croire que les ouvertures actuelles sont finalement
comparables celles utilises dans
les annes 60 lexception de la
force danche qui restait dans le
domaine du raisonnable (21/2 3).
Du vocabulaire
Notre passion et la vtre permettront de satisfaire vos exigences en
sachant voluer tout en restant

dans le domaine du raisonnable,


considrant comme utopique le
compromis tant recherch. Le
vocabulaire lui est ici essentiel. Les
subtilits de dfinition du son restent un dbat: clair, brillant, lumineux ou au contraire sombre, rond,
pais entretiennent la confusion ou
lindcision. Les notions de souplesse et rsonance - elles mmes
lies au phras - nous approcheront au plus prs dune vrit.

5 principes
retenir
1
La conception du bec peut satisfaire
une majorit de musiciens.

2
La forme de la chambre dtermine
par un volume nest pas
systmatiquement lie aux paramtres
de dfinition du son

3
La profondeur et langle du plafond
sont des critres non ngligeables.

4
Laspect de certaines parties du bec
tel que la facette par exemple
explique la ou les sensations
du " soufflant ".

5
La rsonance de linstrument
est essentiellement tributaire
de la manire dont le musicien
gre son embouchure.
Lutilisation dun bec classique
peut sonner jazz et vice-versa
Avec le mme bec, le son de
linstrument sera diffrent
dun musicien un autre.

Claude DELANGLE
Prise de bec

ai effectu toutes mes tudes avec un bec C* Selmer Ce bec


me donnait entire satisfaction ; je ne me posais pas de
question sur le matriel mais seulement sur ma manire den
faire quelque chose ! Lorsque je suis sorti du Conservatoire, Roland
Pierry ma fait connatre le bec Vandoren A25 ; jai commenc
ressentir de nouvelles sensations, rechercher des couleurs, des
grains de son diffrents selon le rpertoire. Ce bec ne me donnait
pas entire satisfaction, mais je percevais de manire encore un peu
obscure que si je voulais trouver ma sonorit, il me fallait de toute faon
"bouger", quitter les habitudes toujours trop confortables ! Il me fallait
rechercher un nouvel quilibre entre le son qui tait le mien lpoque,
celui auquel je rvais et les caractristiques acoustiques du bec.
Jai pass plusieurs annes changer frquemment : A20, A27, etc.
avec des retours rguliers mes points de repres sur le C* ; partir
des annes 90, jai adopt pendant une longue priode le bec A17 ; il
mapportait exactement ce que je cherche en matire dmission :
prcision, quilibre, homognit, clart de larticulation, etc.
Lorsque le A28 est sorti jai t sduit par la richesse de son timbre ;
il me demandait plus deffort, plus dair, mais jtais combl par sa
sonorit chaude. Je restais nostalgique cependant de la prcision du
A17 auquel je suis finalement revenu, prfrant slectionner une
anche un peu plus tenue pour obtenir un son plus chaud. Lanche un
peu faible sur le 28 mapportait un compromis mission/son mais
me faisait perdre un peu daigu. Un petit dtour de quelques mois
par les AL3 et AL4 ma convaincu quils taient adapts un jeu dans
lorchestre ou au cadre pdagogique (1er et 2nd cycles) pour la
formation de loreille de llve. Dans une situation de soliste, je me
sentais un peu enferm ! Jai rcemment adopt le A5, ouverture
mdium. Ce bec est lgrement trop ouvert pour moi, il donne un son
assez rond, beaucoup moins riche en harmonique que mes becs
prcdents. Dune certaine manire il y a comme une lutte entre ma
conception de base et le potentiel de ce bec Cest en cela quil est
bon pour moi ! Il donne des limites mes excs et me fait dcouvrir
dautres horizons ; je changerai trs certainement bientt et je ne
le conseille pas mes tudiants ; en effet, il requiert une bonne
matrise et surtout une ide exacte des couleurs que lon recherche.
Il est peu directif et peut donner des catastrophes ! Tous ces
changements successifs mont permis de prendre conscience dune
ide trange : lorsque la matrise du son est bien tablie, il est peuttre bon dviter de jouer un matriel parfaitement en phase avec sa
propre conception du son ! La tension (douce !) entre lobjectif et le
matriel est gnratrice de nouvelles ides musicales. En revanche
je recommande la plus grande stabilit possible au cours des
tudes lmentaires et des changements mesurs et peu frquents
en formation suprieure.

VANDOREN magazine NEWok4

5/03/04 18:44

Page 16

entretien

Antonio
Saiote

CLARINETTISTE ET CHEF DORCHESTRE, PORTO, PORTUGAL

La premire chose se
dire cest je ne sais pas

A N T O N I O S A I O T E J O U E : B E C S 5 R V LY R E S R I E S 1 3 , M 3 0 , A N C H E S 5 6 R U E L E P I C N 5

Quel a t votre parcours musical ?


J'ai appris le solfge selon le systme franais. J'ai commenc la
clarinette 13 ans (mon professeur avait tudi avec U. Delcluse)
et un an aprs le violon ; cet instrument m'a certainement aid dans
ma carrire actuelle de chef d'orchestre, car ds l'ge de 14 ans
j'tais chef de pupitre l'orchestre symphonique... A 17 ans, j'ai
gagn le concours de l'Orchestre Mondial des Jeunes, et je suis parti
en tourne en Core et au Japon, sous la direction de Serge Baudo.
Je suis ensuite venu pour la premire fois visiter les manufactures
parisiennes pour acheter des clarinettes l0S et des anches Vandoren.
Plus tard, ma rencontre avec Guy Dangain m'a conduit participer
une rptition de l'Orchestre National de France et j'ai donn mon
premier vrai rcital accompagn au piano par Alois Kontarsky.
Quelle est votre conception de l'apprentissage?
Enseigner, c'est transmettre quelque chose que l'lve utilisera
peut-tre plus tard. Pour un lve, toutes les expriences sont ins14

tructives. Il apprend en se confrontant aux autres ou en exprimentant. Pour ma part, 18 ans j'ai obtenu une bourse qui m'a
permis de venir tudier Paris avec Jacques Lancelot et Guy
Deplus puis j'ai suivi l'enseignement de la tradition allemande
avec Gerd Starke Munich. Ce fut pour moi un enrichissement
mme si pour certains jeunes clarinettistes les influences diffrentes de plusieurs professeurs peuvent nuire leur dveloppement. Javais la mystique de crer une cole au Portugal ; il faut
transmettre une tradition !
Que pensez-vous de la relation professeur-lve?
Apprendre: c'est une question d'intelligence. La premire chose se
dire, c'est je ne sais pas. L'lve ne doit pas non plus considrer son
professeur comme un ami, car trop de familiarit nuit la relation.
Quelle analyse tirez-vous de votre exprience des coles franaises
et des coles allemandes et anglo-saxonnes?

J'ai appris comparer ces coles. En France on fait


de moins en moins de travail avec piano et de
musique de chambre. C'est sans doute notre temprament individualiste qui fait que nous privilgions le travail de soliste. Nous sommes aussi plus
axs sur la thorie. Aux Etats-Unis, on fait beaucoup de musique d'orchestre. Il y a une tradition de
ne pas ouvrir le son, de rechercher un son plus
centr, plus intimiste. C'est une logique du collectif, la
recherche d'une sonorit qui se fond avec les autres. En
Allemagne, le travail est peut-tre plus rigoureux et donne d'excellents rsultats en justesse. Il faudrait concilier la notion de libert, de fantaisie des latins, avec celle de rigueur, de discipline des
allemands et anglo-saxons. Ma thorie des contraires: des professeurs latins en Allemagne ou aux USA !
Quels conseils donneriez-vous de jeunes professionnels?
Une fois professionnel, l'instrumentiste ne doit pas adopter une
attitude de star. Il faut s'effacer devant la musique. Il faut aussi
savoir ne pas toujours jouer de la mme faon pour tre prt redcouvrir une uvre. La perfection n'existe pas mais nous pouvons
nous en approcher et c'est cela qui procure la satisfaction.
Qu'en est-t-il de l'interprtation?
Je fais de la direction d'orchestre depuis six ans, notamment avec un
lve de Pierre Monteux, George Hurst, ce qui m'a amen connatre
beaucoup de formes musicales. Je pense qu'il faut avant tout prendre son
temps pour proposer une interprtation.

Par exemple, je fais une diffrence entre tre impressionniste et


romantique. Dans l'impressionnisme, on joue des couleurs plus
qu'avec un tempo. Avec le romantisme, souvent on tend trop de
fantaisie.
Quelle priorit donnez-vous en la matire?
Il faut insister sur la tradition et ne pas prendre de mauvaises
habitudes d'interprtation. Aujourd'hui, la "patine" se perd. Je
n'accepte pas qu'un lve ait le mme son sur Brahms et sur
Beethoven. Il faut travailler son phras qui est une ligne avec son
dbut et sa fin et toujours rechercher le bon got qui contrle la
fantaisie. Quant au bon sens, il ne s'enseigne pas.
Quels seraient vos conseils dans le choix d'un bec?
Le bec doit tre adapt au rpertoire. Le son, c'est la parole, c'est
l'me ; avoir un joli son ne suffit pas. Si j'entends Rossini avec une
sonorit sombre, l'lve fera mieux de jouer Reger ou un blues. Il faut
placer le son comme un chanteur, avec des harmoniques. Le bec doit
galement avoir de la rsistance. Actuellement je joue un 5RV Lyre
sries 13 - un modle qui me plat beaucoup - avec le M30 sur la clarinette en la, qui convient trs bien sur cet instrument.
Qu'attendez vous des anches sur lesquelles vous jouez ?
Les anches, je les laisse scher chez moi, je les connais comme le
visage. Dans la salle de concert, avec un collgue de musique de
chambre, je fais mon dernier choix entre les 4 8 anches que
j'avais prslectionnes. Quand je travaille chez moi, je prfre
l'anche la plus tenue alors qu'au Conservatoire, j'ai tendance
15

VANDOREN magazine NEWok4

5/03/04 18:44

entretien

Page 18

Antonio Saiote

prendre la moins tenue. Apprcier une anche, c'est un peu comme


le bouquet d'un vin; on ne slectionne pas un vin parce que c'est
le plus cher, le plus sombre ou le plus doux. De mme, la femme
qu'on adore, ce n'est pas ncessairement la plus belle. Dans la
dure, on va privilgier par exemple le charisme, l'intelligence, la
sensibilit. Lorsqu'une anche convient, on oublie vite si elle est trop
claire ou trop sombre... Il y a des anches qui permettent tout, les
legato, les staccato, parce qu'elles ont un quilibre dans les
registres. Alors que certaines ne vont pas se fondre parmi les

autres instruments : par exemple, on aura ncessairement des


registres diffrents du piano si on est seulement capable de produire une sonorit sombre. Tous les clarinettistes ont un idal de
son et cherchent une anche qui peut reproduire cet idal. Bien sr,
lorsqu'on est jeune, on veut un grand son (du volume plus que
du timbre, l'aide d'anches tenues). On cherche l'effet pour l'effet, mais lorsqu'on apprend vraiment, on commence chercher
autre chose. . .

Hiroshi Hara
1ER PRIX DU CONCOURS INTERNATIONAL DE SAXOPHONE DE DINANT 2002

Si on trouve une bonne chose


lextrieur, il faut linclure dans
son enseignement
Quelles ont t vos premires influences ?
Jtais au lyce, jai eu loccasion dentendre un enregistrement du
Concertino dIbert par Marcel Mule ; cela ma dcid apprendre
le saxophone, et couter les enregistrements des interprtes
franais actuels : Claude Delangle, Jean-Yves Fourmeau, J.D.
Michat, Mon premier professeur, M. Y. Hattori, ma beaucoup
appris, notamment les bases techniques. M. Kazuo Tomioka a
complt ma formation musicale. la diffrence du systme franais, jai appris dans une Universit. Au Conservatoire de Shobi, on
entre avec un niveau de Bac+3., pour 2 6 annes dtudes et
dans mon cas deux ans renouvelables.
Comment avez-vous vcu le Concours de Dinant ?
Je me suis prsent pour la premire fois en 1994, sans trop comprendre la musique, je ntais pas prt. Puis jai eu un 1er Prix au
Japon en 1996, qui ma donn confiance, tout en me donnant
conscience du chemin quil restait faire pour se hisser au
meilleur niveau international. Beaucoup de Japonais pensent quil
suffit de jouer pour tre bon Dinant, jai t trs surpris des
diffrences en termes de qualit et mission du son par rapport
16

aux Japonais. Latins et Amricains ont chacun un son diffrent,


mais en gnral plus beau. En 2002, je me prsente nouveau
Dinant, o je gagne le 1er Prix. Ce ntait pas les mmes candidats
quen 1994, mais le niveau ma sembl stable. (Concours dinstrument vent du Japon, taient imposs : Concertino dIbert (2me
mouvement) en 1re preuve ; Denisov : Sonate , 2d et 3me mouvements. Puis Constant : Musique de concert, et en Finale : le
Concerto de Larsson.)
Avez-vous eu ensuite dautres influences ?
Je ne pense pas quelquun de prcis. Jai pris un petit peu le
vibrato de tel musicien, le dtach de tel autre Des sportifs
mont aussi influenc, comme la personnalit de M. Matsuhi,
joueur de base-ball New York.
Vous cantonnez-vous un rpertoire classique ?
Jaime la musique classique, y compris contemporaine. Je ne
connais pas trop le rpertoire japonais dans ce domaine. Je naime pas trop non plus pratiquer dautres types de musique en
parallle comme le jazz ou les varits.

H I R O S H I H A R A J O U E : B E C S S 1 5 , A 2 8 , T 2 7 , A N C H E S T R A D . N 3 1/2

Comment peroit-on la musique franaise au Japon ?


Le Japonais a une difficult apprhender la musique franaise :
comment peut-on chanter la mlodie, linterprter tant donn
quon na pas la mme tradition ? Cela dit, lorsquon a un problme, il faut essayer de le rsoudre par soi-mme, sans aller voir
ncessairement un professeur particulier.
Par rapport lenseignement reu, auriez-vous aim avoir davantage une formation la musique de chambre ou lorchestre ?
Je suis satisfait de lenseignement que jai reu. Si javais donner des cours lavenir, je ne voudrais pas rpter la mme chose
selon les changements (techniques ). Si on trouve une bonne
chose lextrieur, il faut linclure dans son enseignement.
Quels ont vos critres de choix du matriel ?
Pour les anches, jai fait comme tout le monde ; mes professeurs,
mes camarades jouaient Vandoren Maintenant, cest un choix
mrement rflchi, et jen suis satisfait ; je joue des anches 3,5
plutt faibles, avec une bonne balance souffle/son.
Comment choisissez-vous vos anches ? faites-vous une rotation ?
Jachte une boite par mois ; mais jai toujours disposition une
dizaine de boites. Je joue une anche environ dix minutes par jour

(en un jour, je joue une boite au maximum) ; puis je laisse lanche


reposer quelques jours avant de la rejouer. Jaime rejouer une
anche achete quatre mois avant Avec des anches prpares
durant 4 mois, on a ainsi des anches prtes pour le concert, et elles
peuvent durer 2-3 mois avec ce systme.
Conseillez-vous ce systme vos lves ?
Oui, je pense quil est valable pour tout le monde.
Comment choisissez-vous vos becs ?
Je recherche une facilit et une puret dmission.
Pourquoi avoir choisi le A28 ?
Il y a deux ans, javais un bec dune autre marque ; mais comme
pas mal de saxophonistes jouaient Vandoren, je me suis dit que je
devrais essayer. Jai finalement trouv avec le A28 ce qui me
convenait, ce que je cherchais au point de vue sonorit. Chaque
marque a ses avantages, des diffrences.
Parlons davenir. Avez-vous des rves ?
Par exemple de donner un rcital Paris un jour Je rve aussi de
faire du quatuor de saxophones, mais il faut que je trouve les
musiciens
17

VANDOREN magazine NEWok4

5/03/04 18:45

Page 20

espace partitions

Pour commander
directement Vandoren :
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partitions@vandoren.fr

Les nouveauts lespace partitions.


CLARINETTE

10 ans avec la clarinette.


P. Dutrieu, J.M. Foltz,
G. Swierc, G. Thom.
I.P.M.C. Oct. 2003. 120 pages.
Rf. Vandoren : 1CL9009.
Onze ans aprs la premire dition,
une nouvelle quipe (qui a notamment travaill sur le fonds
Vandoren), nous offre ce prcieux
livre enrichi de nouvelles rubriques
(clarinette ancienne, clarinette
basse, etc.). Un chapitre spcial est
dvolu la 1re et la 10me anne.

La clarinette lcole de
musique. Vol.1 & 2 + CD.
Jean-Louis Margo.
Lemoine, 2003.
Rf. Vandoren : 2CLP241 &
2CLP242.
Une nouvelle mthode en 2
volumes accompagne dun CD
chacun. 1er volume : registres
mdium et grave. L'volution des
doigts tient compte de la morphologie parfois un peu limite
18

des trs jeunes lves, en retardant au maximum les doigts difficiles, et en proposant plusieurs
solutions, pour commencer.
2me volume : registre aigu.
Les CD proposent des accompagnements mettant en scne une
grande varit d'instruments,
dans tous les styles, ds les premiers exercices.

Florent Delporte et Marc


Bercovitz ont ralis un album de
pices clbres et varies de
Gounod, Verdi, Tchaikowski,
Borodine, Mozart, Berlioz, Bizet,
Moussorgski, mais aussi moins
frquentes trouver, comme
lEspana de Chabrier.

linterprtation du manuscrit : certaines notes sont ambigus sur la


porte et sont signales.

CLASSIQUE

OU SAXOPHONE

Clarinette panorama.
Philippe Tormen,
I.M.D. Janv. 2004.
Rf Vandoren : 1CL8892.
Mthodes, Etudes, pices pour clarinette et piano des 1er et 2me cycle.
Interview des auteurs des
mthodes, tableaux comparatifs
trs astucieux des uvres par
anne, avec de nombreux critres.
Complmentaire en fait au livre
10 ans cit plus haut, et tout
aussi indispensable aux enseignants (lauteur a galement travaill sur le fonds Vandoren). La
couverture dfinitive sera peuttre diffrente du projet ci-dessus.

Les plaisirs de la clarinette.


Clarinette et piano + CD
Divers auteurs.
Choudens, 2003.
Rf. Vandoren : 2CLP23.

Pour vos demandes


de renseignements,
les listes de nouveauts
partitions-CD,
envoyez votre e-mail
jmpaul@vandoren.fr

SAXOPHONE

CLARINETTE
Airs clbres dOpra pour sax
alto (ou sop ou tnor) ou clar. sib
et piano Volume 2. Partitions +
CD piano playback.
Divers auteurs (Ghidoni).
Leduc.
Rf Vandoren : 1CS1073.
Airs de Donizetti (Lelisir..),
Offenbach (Belle Hlne), Verdi
(Ada, Rigoletto, Traviata).
Rappel du volume 1 paru en 1997 :
uvres de Bizet (Carmen), Gluck
(Orfeo), Puccini (Tosca), Verdi
(Rigoletto, Traviata).
A noter que le concerto pour clarinette de Ghidoni, autrefois
dit en Italie, vient de ressortir
chez Leduc. Rf : 1CL9024.

qui comprend dsormais plus de


18 000 oeuvres avec saxophone.

Etudes pour saxophone.


Volumes 1 & 2.
Divers auteurs.
Lemoine. 2003.
Rf Vandoren : 1SA252
Ces tudes difficiles de neuf compositeurs, sont ddies chacune
un tudiant du CNSM de Paris. Elles
portent toutes sur un effet contemporain en particulier (bisbigliando,
ton, overblowing, slap, respiration
circulaire, etc.)
Rappel : 56 tudes rcratives en 2
volumes de Guy Lacour avec + CD
enregistres par Jean-Yves Fourmeau,
d. Billaudot. Rf. 2SAP287 et
2SAP291.

Saxophone High Tones : a systematic approach to the extension of


the range of all the Saxophones :
Soprano, Alto, Tenor and Baritone.
2nd edition
Eugene Rousseau.
St Louis (USA). MMB Music. 2002.
Rf Vandoren : 1SA5413.
Cette seconde dition en anglais
prface par Claude Delangle propose des doigts supplmentaires
et de nouveaux dveloppements
sur lacoustique du suraigu. (ldition franaise de 1978 ne sera pas
mise jour).

JEAN-MARIE PAUL

www.vandobase.com
On peut dsormais faire
des recherches dans le catalogue par
sujets (ex : Partitions puis Mthodes)
ou par nimporte quel mot de la base
auteurs/titres (rechercher).
Ce catalogue sera mis
rgulirement jour.

LESPACE PARTITIONS CHEZ VANDOREN

SAXOPHONE
JAZZ

1CL9024.

Tango-Etudes (ou Etudes tanguistiques pour sax alto (ou clarinette) et piano.
Astor Piazzola.
Rf Vandoren : 1CS1184
Aprs les Tangos-Etudes de 1988,
ralises avec la collaboration de
Claude Delangle en 1988, lditeur
avait demand au compositeur de
les harmoniser. Voici enfin une
version avec piano, aprs un travail minutieux de Yann Ollivo sur

A Comprehensive Guide to the


Saxophone Repertoire 18442003.
Jean-Marie Londeix.
Roncorp, 2003, reli, 646 pages.
Rf Vandoren : 1SA5434.
Nouvelle dition franais-anglais
du clbre (et indispensable)
rpertoire de Jean-Marie Londeix,

Developing a jazz language +CD


(Inside Improvisation Series ; 6).
Bergonzi, Jerry
Advance, 2003.
Rf Vandoren : 2CSP14.
Le 6me volume de la mthode (sax et
tous instruments) de Jerry Bergonzi
est bas sur lcoute, comme pour
le langage parl. Plus dune centaine de conseils spcifiques sont discuts et conceptualiss pour donner limprovisateur plus de
moyens dexpression.
3

VANDOREN magazine NEWok4

5/03/04 18:45

Page 22

cartes postales

Nos musiciens nous crivent


devenir la plus neuve.
Le livre est un peu jauni
mais lacuit et lactualit du
propos savrent
saisissantes.

CHINE
Guy Dangain
CLARINETTISTE, PRSIDENT DE LA FDRATION DE LA
FDRATION MUSICALE DE PICARDIE, ADMINISTRATEUR
DE LA CONFDRATION MUSICALE DE FRANCE

l est 5 heures,
Paris sveille.
Agrment par les gazouillis
improviss de notre grand
et regrett fltiste
Roger Bourdin, le refrain
de cette chanson de Jacques
Dutronc se promne dans
ma mmoire et me ramne,
de proche en loin,
au souvenir de la lecture de

20

louvrage prophtique d'Alain


Peyrefitte : Quand la Chine
sveillera.
Normal, je reviens de Chine.
Je me replonge dans le
remarquable livre de ce fin
diplomate qui s'efforait
lpoque de nous clairer
sur la manire dont la
civilisation la plus vieille
monde, travers un prsent
effervescent, sefforce de

que dtre port par un tel


lan ! Le rpertoire de ces
jeunes est trs large. Jai pu
dcouvrir des partitions fort
intressantes, ce qui prouve
et cela est rassurant !
Dabord Shangha
que lon apprend tout ge !
Mon escale Shangha,
Les lves jouent sur des
lieu du premier congrs
matriels performants et
international de la Clarinette rcents (clarinettes, becs et
organis en Asie, men a
anches). Le congrs, trs
donn un savoureux avantrussi, sest termin en
got. Le 3 octobre, cette
apothose par une
gigantesque ville sveilla
magnifique croisire sur le
avec les prludes multiples et Yang Ts Kiang qui nous a
varis comme savent le faire fait dcouvrir Shangha by
les clarinettistes du monde
night, dans une symphonie
entier. Chaque artiste invit
de lumires digne des plus
tait amen se produire en grandes mgapoles de la
rcital. Richard Vieille et moi- plante. Au fil de leau,
mme reprsentions
somptueux et magique,
la France et avions ce titre lopra de Shangha ;
pour mission de reprsenter
laffiche, Turandot de
lcole franaise, ses
Puccini. Je quittai cette ville
compositeurs, et de donner
avec un petit pincement au
des cours aux clarinettistes
cur, car ces rencontres,
chinois. Je ne suis ni prophte enrichissantes musicalement,
ni diplomate,
le sont tout autant
mais je puis vous assurer
humainement. Je continuai
que dans un avenir trs
mon voyage pour me poser
proche, nous connatrons des aprs deux heures davion
Yo-Yo-Ma de la clarinette.
Canton, ville situe
Ces jeunes instrumentistes
lembouchure du Si Kiang.
sont avides dapprendre.
Leur nergie au travail est
Puis Canton
inoue, vous couper
Je fus accueilli trs
le souffle, ce qui est un
chaleureusement par Xi Wei
comble pour un professeur
Long, professeur de clarinette
de clarinette ! Mais quel
du Conservatory of Music
bonheur pour un pdagogue
(voir photo). Le Xinghai est

un trs bel difice situ au


cur dun immense campus
qui regroupe tablissements
denseignement et rsidences
tudiantes, le tout au cur de
la ville. Lensemble comporte
8 dpartements : Thorie,
solfge, criture et
composition Musicologie
Musique traditionnelle
chinoise Orchestres
Musique vocale et chorale
Orchestres Piano et cordes
Vents et cuivres
Enseignement gnral et
sport. Je regrette que nous
nadoptions pas en France un
systme intgr de ce type,
nos lves tant trop souvent
loin de leur cole de musique.
Etant trs attach aux
orchestres dharmonie,
jai eu le privilge de diriger
lOrchestre des jeunes du
Conservatoire de Canton. Au
programme : Carmen, de
Bizet : un cadeau royal,
imprial mme !
Retour Paris :
je nai pas sommeil !
Mon priple chinois minspire
quelques rflexions sur la
perptuation des musiques
dharmonie. Cette tradition
franaise a t vhicule avec
bonheur par
les musiciens de
la Garde Rpublicaine
aux Etats-Unis, au Japon,

puis transmise en Core,


Taiwan et aujourdhui en
Chine. Imaginons le nombre
de musiciens et de musiques
dharmonie qui se
dveloppent actuellement
dans cet immense pays
o tout va vite
et srieusement !
Notre pays, la France,
devrait et je le dis sans
acrimonie se rveiller,
raviver le phare de
notre culture devenue
blouissante au miroir
du soleil levant.

GUY

1/2
N3 /4
CHES V12
N
A
,
E
R
C 5 R V LY
JOUE : BE
DANGAIN

OTIS MURPHY JOUE :


BEC AL3, ANCHES TR
AD N3.

USA
Otis
Murphy
PROFESSEUR LUNIVERSIT
DE BLOOMINGTON, INDIANA

e suis le professeur
de saxophone classique
lUniversit de l'Indiana
depuis 2001, enseignant
des tudiants qui sont
diffrents niveaux (Bachelor,
Master, Doctor of Music),
et qui ont des parcours et
des styles de jeu diffrents.
Chaque tudiant a quelque
chose dunique offrir,
ce qui cre une merveilleuse
ambiance dtude. Au cours
des annes, j'ai essay un
grand nombre de becs et une
varit de modles. Lorsque
j'ai jou pour la premire fois
l'Optimum AL3, j'ai su
immdiatement qu'il avait
quelque chose de spcial.
Une rponse prcise, une
justesse parfaite, une

rondeur et mme une couleur


de son sur toute ltendue le
mettent dans une classe
part. Je suis extrmement
satisfait de ce bec.
Je suis rsolument contre le
fait dexiger de mes
tudiants quils jouent le
mme matriel. Je leur
laisse la libert de choisir le
matriel qui convient le
mieux chacun. Cependant,
ma grande surprise mes
17 tudiants ont adopt
lAL3 actuellement !
Lorsque jessaie un nouveau
bec, j'utilise des anches de
forces voisines. Je joue sur
lensemble du registre
diffrents passages, rapides
et lents, graves et aigus,
forte et piano, longs et
courts. Aprs mtre
familiaris avec les
caractristiques du nouveau
bec, je rejoue les mmes
passages sur mon bec
habituel pour comparer les
qualits et dfauts de
chacun. Pour moi, la rponse
et la sensation sont les
21

VANDOREN magazine NEWok4

5/03/04 18:45

Page 24

Otis Murphy

CORE

Kim Daewoo
PROFESSEUR SOUL,
PRSIDENT DE LASSOCIATION
DES SAXOPHONISTES CORENS

KIM DAE
WOO

22

JOUE : B
EC AL3,
ANCHES

J'ai commenc en Core par


le jazz et la pop music, j'ai
galement appris le basson ;
mon pre tait un chef
d'orchestre, qui sintressait
la pop music. J'ai vraiment
voulu apprendre le sax, je
suis all Cologne, il ny
avait aucun enseignant, j'ai
donc commenc apprendre
par moi-mme avec un ami.
Cet ami m'a prsent en

reconnatre quel bec est jou.


Je fais mon possible pour
couter seulement avec mes
oreilles, je mefforce de ne
pas juger avec mes yeux.

1989 en Hollande Tom de


Vette, professeur
Rotterdam. C'tait la
premire fois que j'ai t mis
en contact avec le saxophone
classique et son rpertoire,
en plus du jazz. Je suis

jouer Vandoren en Core ! La


premire anne o j'ai
enseign, mes tudiants ne
connaissaient pas Vandoren ;
je les ai familiariss la
diffrence Vandoren ; je suis
galement artiste Selmer par
lintermdiaire de
Nonaka Boeki.
Nous n'avons pas encore de
rpertoire coren pour le
saxophone ; chaque anne
j'arrange deux ou trois
morceaux pour mon ensemble
de saxophone. J'aime jouer
des morceaux comme
Glazounov ou Creston.
Nous avons jou en 2003
Paris avec 20 tudiants (sur
50) du Korean Saxophone
Ensemble que j'ai cr. Nous
jouons des compositeurs
comme Massenet, L. Niehaus,
J. Kern ... J'aime une
sonorit chaude, ronde et
quelque peu sombre

TRAD.3

devenu le
premier tudiant coren
tudier en Hollande, avec un
diplme en sax et direction
dorchestre (j'tais dj chef
d'orchestre Soul en Core).
J'ai rencontr Claude Delangle
et Jean-Marie Londeix ; j'tais
galement intress de venir
Paris, cause de Vandoren et
de Selmer. Jai t le premier
saxophoniste professionnel

J'adore le saxophone - jouer,


enseigner, et en apprendre

Personnellement, j'ai
commenc enseigner il y a
11 ans, maintenant j'ai 8-9
tudiants dans chacune des
7 universits o jenseigne,
soit une soixantaine
dtudiants; ils ont environ
16 ans quand ils
commencent, aprs avoir
reu leur diplme du lyce.
Un de mes tudiants,
Soonsub Jung, est diplm du

toujours plus sur cet


instrument. Jouer du
saxophone est pour moi une
des manires les plus
naturelles de s'exprimer.
C'est un instrument
fantastique. Amusez-vous
bien en jouant !

CNR de Rueil-Malmaison, il
enseigne dans 5 universits...
Je suis all chez Vandoren en
2003 pour essayer les
nouveaux becs AL3 et AL4 !
Je suis toujours intress par
de nouveaux modles.
Habituellement je n'emploie
pas les mmes becs
quand je joue dans un
orchestre classique et
un orchestre pop.
Lan dernier j'ai cass
mon A27 et jtais trs
malheureux! Mes jeunes
tudiants jouent des anches
Vandoren 2 1/2 ; ils n'ont
pas de problmes avec
ces anches, ils ont
rarement les retabler.
Le futur du saxophone en
Core? Nous devons tablir
des rapports avec les autres
associations de saxophone
dans le monde. Nous devons
apprendre les musiques
classique et de jazz dEurope
et d'Amrique, mais galement
trouver de nouveaux moyens
de fusionner avec la musique
asiatique traditionnelle.
J'ai jou le 21 octobre 2002
aux NationsUnies de
New York pour clbrer le
U.N. Day avec un
orchestre coren traditionnel,
en faisant une version
pour saxophone d'un
compositeur coren.

Lorsque mes tudiants


choisissent un nouveau bec,
je leur recommande

habituellement de faire ce
choix avec quelquun qui
peut les couter et les aider
juger quel est le meilleur
pour eux. Lorsque il marrive
de les aider sur ce point, je
ferme mes yeux ou je regarde
au loin de faon ne pas

nouveauts produits

facteurs les plus importants.


Vient ensuite la qualit de
son ; celui-ci doit tre
homogne, rond, et naturel.

56 : un numro
dexception !
La 56 rue Lepic est une anche unique. Sa courbe spcifique lui
permet de vibrer sur une plus grande porte et d'obtenir une
excellente projection sonore.

Retableur et stick
Leurs surfaces abrasives en verre tremp lavable offrent de
nombreux avantages : un ponage fin, constant et pratiquement
inusable dans le temps.

Elle met un son riche et chaud et donne une rponse immdiate.


Une nouvelle numrotation, resserre, permet d'obtenir une grande
homognit entre les anches d'une mme force.
Un nouvel emballage permet de protger les anches de toute
variation d'hygromtrie jusqu' l'ouverture de la boite. Le musicien trouvera donc l'anche dans le mme tat de fraicheur que
lors de sa fabrication.
Pour clarinette Sib 2,5 - 3 - 3,5 - 3,5+ - 4 - 5

Nouvelles anches
de jazz ZZ
pour saxophones soprano,
alto, tnor et baryton
Les tests raliss auprs de nombreux Jazzmen confirment que
cette nouvelle anche ZZ offre une
grande aisance en termes dmission tout en prservant la rsonance et la brillance du timbre.
Pour sax alto et tnor :
1,5 2 2,5 3 3,5 4
Pour sax soprano et baryton :
2 2,5 3 3,5 4

Srie OPTIMUM :
une nouvelle gamme
de becs pour
saxophone classique
2 modles vous sont proposs :
Le bec OPTIMUM AL3
Sa facilit dmission, due sa nouvelle table, est le fruit dune
collaboration avec toute une quipe de saxophonistes venus de
diffrents horizons.
Le bec OPTIMUM AL4
Ce bec au design "OPTIMUM" prsente les mmes ouverture et
longueur de table que le A28.