Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
B R A Z I L I A N
P u b l i c a d a
e m
G U I T A R
2 4
d e
M A G A Z I N E
m a i o
d e
2 0 0 9
A R e v i s t a d o V i o l o B r a s i l e i r o
w w w . B r a z i l i a n G u i t a r . n e t
0 3 Editorial
0 4 Entrevista Reco do
do Choro de Braslia
2 0 Entrevista Carlos
Barbosa Lima
Renato Candro
Andr
Priedols
0 2
Edgard
Thomas
Eugnio
Reis
n e s t a
Gerson
Mora
e d i o
Gustavo
Cipriano
Julian
Ludwig
( e m
o r d e m
Mrio
Sampaio
Carlos Barbosa-Lima um violonista com uma carreira de mais de 50 anos e que at hoje mostra um
entusiasmo e uma disposio impressionantes. Com
exemplos to fortes como os do Carlos e do Reco,
a BGM se sente mais uma vez energizada e pronta
para continuar com sua filosofia de funcionar como
um canal de informao de qualidade para a comunidade violonstica.
e n v o l v i d a
Editorial
E q u i p e
B.G.M. 8
Nilo
Srgio
a l f a b t i c a ) :
Ruben
Paiva
Vincius
de Abreu
0 3
Entrevista
B.G.M. 8
Reco do Bandolim
Henrique Lima Santos Filho, o Reco do Bandolim, um dos fundadores do
Clube do Choro de Braslia e seu atual presidente e tambm idealizador e
fundador da Escola de Choro Raphael Rabello, alm de virtuoso bandolinista e
competente jornalista.
Entrevista concedida a Edgard Thomas*
BGM - Caro Reco, voc, junto com outros msicos, inaugurou o Clube do Choro em 1977.
Poderia falar um pouco sobre como foi a histria
da fundao do clube numa poca em que a capital federal ainda tinha muito poucas atividades e
espaos culturais?
Reco do Bandolim - O Clube do Choro nasceu com a transferncia da Capital da Repblica
para Braslia, com aqueles poucos funcionrios
pblicos que se transferiram para c nos anos 60,
motivados pela oportunidade de emprego. Porque
ningum, em s conscincia, ia deixar o Rio de Janeiro, na poca de ouro da cidade, para vir para um
fim de mundo desses. Uma poeira danada! Pelo que
eu pude ler, pelo que eu pude perceber, gente como
o Avena de Castro, que era um grande citarista, amigo e parceiro do Jacob do Bandolim, veio para c.
O Pernambuco do Pandeiro, que tocou com todo
mundo na poca de ouro do rdio, veio para c. Vieram tambm o Bide da Flauta, que era primo do Pixinguinha, o Tio Joo Trombone de Vara. Nos anos
70, veio o Waldir Azevedo. Naquelas noites empoeiradas e geladas de Braslia naquele tempo fazia
mais frio aqui , eles matavam a saudade do Rio de
Janeiro fazendo aquelas rodas. Acho que o incio do
choro em Braslia est a.
Eu cheguei nessa turma nos anos 70. Nessa poca,
tinha a Odete (Ernest Dias), uma francesa que se
apaixonou pelo Brasil e pela msica brasileira. Tambm faziam parte desse grupo o Capito Edgardo, o
Celso Alves da Cruz, o Raimundo de Brito, o prprio Bide, todos eram pessoas que abriam suas casas
para que rapaziada se juntasse para tocar. Mas eram
reunies muito informais, mais pelo prazer de as
pessoas estarem juntas.
Em 1977, o ento Governador de Braslia, Elmo
Serejo Farias assistiu a uma dessas apresentaes e
disse: olha, vocs merecem um espao. E descobriu este espao aqui, em pleno eixo monumental,
que era um vestirio que deveria servir ao Centro
de Convenes, s que nunca foi utilizado. Ento
ns fomos conhecer o local e dissemos: esse es0 4
BGM - No.
Reco - O cara tinha seis dedos na mo, tocava cavaquinho. Um advogado muito bem sucedido. Ele
me disse: olha Reco, eu agora no tenho a menor
condio, estou envolvido na chefia do Departamento Jurdico do Ministrio dos Transportes, estou
muito absorvido pelo trabalho; porque voc no se
candidata presidncia do Clube? Bem, poca eu
era Superintendente da Radiobrs, eu dirigia treze
emissoras de rdio, era muito envolvido com jornalismo.
Ento para no perdermos o espao nobre do eixo
monumental, eu me candidatei presidncia e fui
eleito. Encontramos trs famlias de mendigos morando l no espao do Clube, o esgoto do Centro
B.G.M. 8
B.G.M. 8
criar a escola. Mas fiquei lutando com o Ministrio por dois anos, porque o Ministrio dizia que j
havia uma escola de msica em Braslia; eu insistia
que no se tratava de uma escola de msica, mas de
uma escola de choro. O choro est na base da msica popular brasileira. O choro anterior a tudo.
Ns temos que ir l no fundo. O Brasil precisa disso!
Um pas sem cultura no nada. Se a gente quer ter
um pas evoludo na poltica, na economia, tem que
tratar bem os poetas, os msicos...
Rapaz, foram dois anos! Como eles no aprovaram,
eu levei o projeto para a Cmara Distrital. Eu fiz um
apelo l na Cmara Distrital. Procurei o presidente,
aprovei por unanimidade. Voltei ao Ministrio da
Cultura e consegui, finalmente, aprovar o projeto. E,
alis, seria bom registrar que eu escrevi esse projeto
com dois amigos: o Rui Fabiano e o Carlos Henrique. O Rui irmo do Raphael Rabello e o Carlos
o meu irmo.
Eu consegui, com um amigo que estava chegando
ao Governo, que ficou entusiasmado com a histria,
o primeiro apoio Escola de Choro. Foi em 1998.
Em 97, eu consegui o primeiro apoio para o Clu0 6
A Escola de
Choro Raphael Rabello deu
um novo vigor
ao clube
Artigo
B.G.M. 8
um CD gravado. Paquito Rivera... Voc imagine a
repercusso desse primeiro festival internacional.
Mais recentemente, ns fomos convidados pela nova
TV Pblica para apresentar, a partir de dezembro,
um programa semanal sobre o choro, inicialmente
para todo o Brasil e, depois, para a Amrica Latina.
Ento, esse o nosso quadro. A Escola despertando
um interesse muito grande entre os jovens. Estamos
contentes com o resultado. O trabalho intenso, a
equipe reduzida. No prximo ano, como j dito,
faremos um trabalho com esse gnio da msica Brasileira: Dorival Para Sempre Caymmi. O ano inteiro. Mas vamos dar uma verso instrumental de sua
obra, pois o Clube do Choro uma casa de msica
instrumental. Vamos contar sua vida e suas histrias, como esta que me ocorre agora: Dorival, s cinco e meia da manh, cuidava de seu jardim, quando
passaram os pescadores e perguntaram se ele estava
trabalhando; receberam como resposta que ele esta-
inteiro usa para divulgar suas atividades, est entrando na cultura de uma maneira perversa aqui no Brasil. De maneira que eu, francamente, no me sinto
representado no meu pas pelo que divulgado. No
meu estado, a Bahia, a festa mais importante, que o
carnaval, que conta com celebridades do mundo inteiro, no nos representa.
Eu acho que o pblico que tem a oportunidade de ter
uma revista como esta, que procura abordar aspectos
importantes do Brasil, essa escolha do tema Violo,
um pblico privilegiado. O Brasil tem a tradio de
grandes violonistas: Laranjeiras, Dilermando Reis,
Joo Pernambuco, Tuti, que era um sete cordas antecessor do Dino, o prprio Dino, o Baden, o Meira, o
Raphael Rabello, Hlio Delmiro...
Ns somos um pas que tem uma vocao para o violo. Temos uma escola de violo. Ns somos privilegiados por termos uma revista que trate de assuntos
que nos dizem respeito to de perto.
Site do Clube do
Choro de Brasilia
http://www.clubedochoro.com.br
to de perto.
A Grafia
Luterria
A recente reforma ortogrfica da lngua
portuguesa, cujo principal objetivo integrar
as grafias dos diferentes pases lusfonos,
trouxe muito debate e interesse a respeito
do assunto, bem como adicionou uma dose
extra de confuso ao que j era difcil de
entender para muitas pessoas.
O propsito deste artigo no abordar
a reforma ortogrfica em si, mas usar o
va descansando; ao final do dia, j de volta, os pescadores encontraram Dorival deitado numa rede e
perguntaram se ele estava descansando; receberam
como resposta que ele estava trabalhando (risos).
BGM - E o Reco msico? Vem CD por a?
Reco - Ah, eu voltei a tocar, depois de cinco anos
parado, em razo dos trabalhos do Clube e da Escola. Vem CD por a, sim. Vou comear a gravar agora.
Voltei a tocar... No sei nem se deveria dizer, mas eu
carrego o bandolim comigo, porque eu toco dentro
do carro, quando paro nos sinais e nos engarrafamentos. Mas vou gravar um CD, sim. Se Deus quiser. E um CD autoral. De parceria com meu filho
Henrique, que toca violo sete cordas.
BGM - Reco, agradecemos muito pela entrevista
e por sua enorme simpatia. Deixe uma mensagem
para nossos leitores:
Reco - Ns vamos propor uma discusso: economia e cultura. Eu acho pessoalmente que o marketing, que um instrumento legtimo, que o mundo
0 8
algo to aberto a interpretaes subjetivas? O propsito distinguir o uso artstico da lngua do seu
uso formal, ou aplicao da norma culta. curioso
notar que no ensino de portugus e literatura nas
escolas primria e secundria, pouca nfase se d a
essa distino. O resultado que muitos estudantes
saem com a forte impresso de que os escritores so
os grandes representantes do uso da norma culta,
quando, na verdade, a literatura faz uso artstico da
lngua, de modo que muitos autores se valem de liberdades idiomticas, sendo o uso de neologismos
apenas uma delas.
O uso da norma culta, porm, obrigatrio na
prtica do jornalismo, em teses de mestrado e doutorado, livros didticos, redao de contratos, redao de documentos oficiais, nas provas de vestibular
e em diversas outras situaes onde requerido o
uso formal da lngua. sobre esse tipo de utilizao
do idioma que iremos falar em detalhes.
Quando se trata de ortografia, diversas fontes
podem ser utilizadas, mas as duas principais so
os dicionrios e o Vocabulrio Ortogrfico da
Lngua Portuguesa (VOLP). Os dicionrios fornecem registro de definio e etimologia das palavras, bem como sua ortografia e eventualmente
flexes e conjugaes, de acordo com sua linha
editorial. O vocabulrio ortogrfico, por outro
lado, uma publicao redigida pela Academia
Brasileira de Letras e que tem por finalidade estabelecer as regras de escrita do idioma. O ncleo
0 9
B.G.M. 8
B.G.M. 8
do VOLP um espelho dos decretos oficiais usados para normatizar a lngua, mas a publicao
completa disponibilizada pela ABL tem 976 pginas e traz no apenas o texto das regras, mas
tambm exemplos de utilizao, listas de redues e abreviaes, normas de grafia e formatao
e um dicionrio com 349.737 verbetes, o qual, a
propsito, o que serve como ponto de partida
e referncia para os dicionrios comerciais como
o Houaiss, Aurlio ou Michaelis. Cerca de 1.500
desses verbetes so palavras estrangeiras de uso
corrente no portugus do Brasil.
No ensinos primrio e secundrio h uma outra lacuna alm da mencionada anteriormente
em relao aos escritores: raramente se ensina a
fazer o uso correto de dicionrios. O resultado
um nmero cada vez maior de pessoas fazendo
correes esdrxulas, sem nenhuma base etimolgica ou ortogrfica, e que uma simples consulta
a um dicionrio teria esclarecido. Os dicionrios,
a propsito, contm uma reproduo das regras
do VOLP, de modo a facilitar a consulta e explicitar as bases sobre as quais foram escritos.
e s t r a n g e i r i s m o s
Um dos erros mais comuns sobre o uso de dicionrios de lngua portuguesa acreditar que
tudo que est registrado neles foi aportuguesado.
Conforme esclarecido anteriormente, o VOLP
confirma a presena de cerca de 1.500 palavras
estrangeiras em uso no portugus. Na prtica,
isso significa que os estrangeirismos tambm estaro presentes nos dicionrios. Os exemplos so
bastante numerosos: voyeur, campus, voucher,
sommelier, etc. H tambm casos onde possvel
encontrar a grafia original e tambm a aportuguesada: layout e leiaute, atelier e ateli, scanner
e escner, etc.
Retornando palavra luthier, os dicionrios Houaiss e Aurlio registram os seguintes verbetes:
Luthier
Lutherie
Luteria
Luteraria
(francs)
(francs)
(aportuguesamento)
(aportuguesamento)
O Michaelis registra apenas as duas ltimas formas aportuguesadas. A palavra luthier oriunda
da lngua francesa, onde houve a juno do radical
luth (alade) com o sufixo -ier (equivalente ao sufixo -eiro, em portugus). Seria, literalmente, alaudeiro, mas no h registro de que jamais se tenha
feito nenhuma traduo desse tipo. A definio
1 0
substantivo masculino
Rubrica: msica.
profissional especializado na construo e no reparo de instrumentos de corda com caixa de ressonncia (guitarra, volino etc.), mas no daqueles dotados
de teclado
Etimologia
fr. luthier (1649) fabricante de instrumentos de cordas, do fr. luth alade + suf. fr. -ier
A razo pela qual a palavra luthier continua sendo um estrangeirismo o fato de usar um th em sua
grafia. Em janeiro de 1942, a Academia Brasileira de
Letras aprovou por unanimidade o texto do Vocabulrio Ortogrfico que passou a governar o idioma
portugus no Brasil. Foi uma ampla reforma, muito
maior e mais abrangente do que a aprovada recentemente no final de 2008. No item III, dedicado letra
H e seu uso, l-se no pargrafo 15 a seguinte regra:
Conforme explicitado na descrio e nos exemplos do pargrafo 15, a grafia de theatro passou a ser
teatro e todas as palavras aportuguesadas tiveram
o th eliminado. Luthier manteve-se no portugus,
portanto, como palavra estrangeira e o novo VOLP
no modifica essa situao, portanto a regra continua vlida.
Assim sendo, as trs palavras usadas para descrever a profisso de luthier na lngua portuguesa
so: luteria, luteraria e lutherie. Estas so as nicas
grafias endossadas pelo VOLP, portanto quaisquer
outras formas estariam incorretas.
f
Outros dois itens importantes so a flexo do plural e da forma feminina da palavra luthier. Por definio, palavras estrangeiras mantm suas flexes
de nmero e gnero de acordo com sua lngua de
origem.
Os dicionrios procuram registrar os plurais e
as formas femininas de palavras estrangeiras, mas
nem sempre isso feito e h grande nmero de casos onde o verbete no foi detalhado por completo.
As omisses so variveis, de modo que apenas um
dos itens pode estar faltando, mas h tambm casos
onde ambos foram omitidos.
Uma consulta ao Houaiss revela as seguintes flexes para diversas palavras francesas (campos em
branco indicam as omisses):
Singular
Voyeur
Sommelier
Luthier
Plural
Voyeurs
Feminino
Voyeuse
Sommelire
Este artigo buscou esclarecer o uso da palavra luthier e suas correlatas luz da norma culta em vigor
no Brasil, e cujas regras e recomendaes podem ser
encontradas nos dicionrios de portugus, todos
eles baseados no Vocabulrio Ortogrfico da Lngua Portuguesa, publicao editada pela Academia
Brasileira de Letras, sediada no Rio de Janeiro.
Referncias
Academia Brasileira de Letras
Vocabulrio Ortogrfico da Lngua Portuguesa
Decreto N 6.583, de 29 de setembro de 2008
Dicionrio Houaiss da Lngua Portuguesa
Dicionrio Aurlio da Lngua Portuguesa
Dicionrio Lisa da Lngua Portuguesa
Michaelis Moderno Dicionrio da Lngua Portuguesa
Dictionnaire de lAcadmie Franaise
Como o termo luthier (fabricante de instrumentos musicais) ainda no foi aportuguesado, o plural
como em francs, assim como o de outros estrangeirismos no aportuguesados.
Em resumo, uma tabela simples permitir visualizar as formas que seguem a norma culta:
Forma
Luteria
Luteraria
Lutherie
Luthier
Luthiers
Luthire
Artigo
A Msica
Barroca
FORMAS BARROCAS
O estudante de violo erudito
se depara com peas de
diferentes pocas e estilos
musicais. Em cada perodo
da histria surgiram formas
musicais e possibilidades novas
de explorao do universo
sonoro. Nosso objetivo neste
artigo observar algumas
das novidades introduzidas
pelos compositores do perodo
barroco. Esperamos que o
conhecimento aqui apresentado
de forma resumida possa
ajudar na interpretao de
peas do perodo.
Nilo Srgio Sanchez*
A
B
1 2
B.G.M. 8
B.G.M. 8
n o v a s
f o r m a s
Claudio
Monteverdi,
compositor
italiano (15671643)
Domenico
Scarlatti,
compositor
italiano (16851757), notvel
por suas sonatas
para cravo
franceses, uma coleo de danas. Sua organizao baseada em relaes tonais. Todas as danas
esto na mesma tonalidade, muito embora, s vezes, sejam exploradas tonalidades vizinhas, como
as relativas, as de dominante e de subdominante.
O nmero de peas includas varia ao critrio do
compositor, abrangendo danas de diferentes pases. Durante o perodo barroco as danas se transformam em peas de concerto, distanciando-se da
origem gestual. Assim, o esquema mais empregado,
apesar de cada pas incluir danas diferentes, passou
a ser o seguinte:
1 Allemande, das terras germnicas, em compasso
4/4, de andamento moderado e incio em anacruse.
No sc XVI tinha andamento mais rpido, porm
deixou de ser danada no sculo XVII, o que alimentou a criatividade dos compositores barrocos.
Foi se tornando, ento, mais solene, sendo, sobretudo em Bach, o ponto de partida da sute, sobre
o qual devem se basear os outros movimentos. As
allemandes na Frana e na Alemanha ou so escritas
em movimento regular de colcheias ou so pontuadas;
Rei da Frana,
Lus XIV
(1638-1715)
2 Courante francesa, em compasso 6/4 ou 3/2, moderadamente rpida ou corrente italiana, em 3/4 ou
3/8, mais rpida, com movimento de colcheias ou
semicolcheias. Os dois tipos so iniciados em anacruse;
3 Sarabanda ou zarabanda espanhola, em compasso ternrio vagaroso, geralmente com os segundos
tempos acentuados. No se sabe se sua origem
mexicana ou espanhola. Segundo alguns autores o
nome provm de sar-band (do persa: coroa para
prender adornos na cabea feminina). Foi citada
por Miguel de Cervantes (1547-1616). Sabe-se que
em 1600 j era conhecida na Europa como uma
dana muito rpida e ertica inicialmente danada
s por mulheres. Foi proibida na Espanha de Felipe
II, sob pena de priso, tendo sido posteriormente
liberada. O compositor frans Lully a transformou
em dana mais amvel e formal. Chegou aos compositores alemes j com carter grave e solene;
4 Giga, derivada da jigg, dana popular inglesa. Surgiu no sculo XIII como dana de marinheiros. Mais
tarde tornou-se dana de pares e cedo transformouse em pea instrumental, tendo sido introduzida na
sute pelos cravistas franceses do sc XVII, tais como
Louis Couperin. Lully escreveu gigas orquestrais em
ritmo pontuado para seus ballets, enquanto italianos como o j mencionado Corelli a desenvolveram
Miguel de
Cervantes
(1547-1616),
escritor
espanhol,
autor de Dom
Quixote
Artigo
B.G.M. 8
Passe-pi uma dana criada por marinheiros,
originria da Bretanha. Tornou-se conhecida na
Frana durante o sculo XVI e na Inglaterra no incio do sculo XVIII, onde era chamada pasp. Sua
principal caracterstica o carter saltitante. Apresenta compasso 3/8 vivo.
Chacona Dana de origem italiana, cujo nome
(ciaconna) provm de cieco (cego). Na Idade Mdia
era o nome dado s narraes hericas cantadas por
cegos ambulantes. Tornou-se pea instrumental em
forma de variaes, com tema de carter srio baseado sobre basso ostinato (frase repetida numerosas
vezes na voz grave).
Forlana ou furlana Dana em 6/4 ou 6/8, ruidosa, alegre e com andamento bastante rpido. O
nome provm de Friul, territrio eslavo de Veneza,
onde a dana surgiu no sc XIII.
Polonaise Provm de antigas danas polonesas.
Em sua forma definitiva trata-se de dana com passos deslizados tocada na abertura e introduo de
convidados em uma festa. Em compasso ternrio, o
primeiro tempo bem acentuado.
Badinerie e rejouissance So termos que indicam simplesmente peas alegres com ar de brincadeira.
ria No dana. a adaptao de pea lenta
com melodia superior cantada e acompanhamento instrumental homofnico a necessidades exclusivamente instrumentais. Compositores como
J S Bach, Hndel e Telemann incluram rias em
suas sutes.
A sute tambm conhecida por outros nomes.
Purcell nomeava as suas como lies, enquanto
Couperin preferia o nome ordem. J a Partita
um tipo de sute comum na Alemanha. Caracterizase por um afastamento do carter gestual de dana, partindo para uma abstrao maior. J. S. Bach
escreveu importantes partitas para violino, como
a de nmero II, em r menor, que inclui a clebre
Chacona, transcrita para violo por Andrs Segovia,
no sc XX.
Outras importantes formas barrocas sero visitadas em um prximo artigo
BIBLIOGRAFIA
BAS, Julio. Tratado de la forma musical. Buenos Aires:
Ricordi Americana.
BENETT, Roy. Forma e estrutura na msica. Trad. Csko,
Luiz Carlos. Reviso tcnica: Horta, Luiz Paulo. Rio de
Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1988.
ELMERICH, Luis. Histria da dana. Prefcio de Mignone,
Francisco. 4 Ed. So Paulo: Editora Nacional, 1987.
HARNONCOURT, Nikolaus. O discurso dos sons: caminhos
para uma nova compreenso muscial. Trad. Fagerlande,
Marcelo. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 1998.
B R A ZI L I A N
1 6
G UI T A R
M A G A ZI N E
Violonista
gacho lana
primeiro disco
inteiramente
solo
B.G.M. 8
B.G.M. 8
Yamandu Costa
usa um violo
de 7 cordas do
luthier Trcio
Ribeiro
O novo CD
foi gravado
e lanado na
Alemanha
Entrevista
Carlos
Barbosa
Lima
Um dos mais destacados violonistas da
histria e dono de uma carreira de mais de
50 anos, Carlos Barbosa-Lima respeitado
e prestigiado em todo o mundo por sua
imensa contribuio para a literatura e
expanso da linguagem do instrumento.
Entrevista concedida a eugnio Reis*
BGM - Carlos, voc completou 50 anos de carreira e continua mostrando o mesmo nvel de disposio e entusiasmo em relao msica.
Olhando como uma retrospectiva, voc diria que o violo clssico hoje
tem o espao merecido? Como est hoje em dia o violo em relao ao
que era h 50 anos?
Carlos Barbosa Lima - Minha exposio e entusiasmo em relao
msica so muito grandes. um interesse sempre renovvel e acho que
foi o transcurso da minha carreira que me motivou a procurar novas avenidas. s vezes o contrrio e as avenidas me procuram, eu estou sempre
exposto e tem momentos interessantes que mudam a direo de alguma
coisa, surge algum novo projeto, etc. O entusiasmo o mesmo e talvez at
maior porque hoje eu realizo muitos projetos por conta prpria, produzo
minhas gravaes e concertos, hoje eu acho mais prtico fazer eu mesmo
do que ter que dizer pra algum o que eu estou fazendo.
Olhando como retrospectiva, o violo clssico est muito bem, ainda
necessita de mais apoio e mais ateno das pessoas para o fato de que
um instrumento que no o favorito apenas do Brasil e de muitos pases
latino-americanos, mas est no mundo todo, olhe o Japo, olhe a China,
eu acho que esses so os grandes mercados emergentes para o violo.
No Brasil, quando h uma oportunidade, como houve agora um belo festival em Belo Horizonte [referindo-se ao Festival Internacional de Violo
de Belo Horizonte, ao qual compareceu], impressionante a reao do
pblico, eu vi que o violo est mais vivo do que nunca, basta ter uma
oportunidade que a resposta vem.
Eu digo que em relao h 50 anos atrs est melhor, naquela poca a
gente tinha que batalhar mais, ainda tinha um certo preconceito. Eu tive
a sorte de ter minha msica aceita muito rapidamente. No mundo violonstico, os mais esclarecidos me deram muito apoio. Eu tive sorte nesse
aspecto, mas no geral, digamos que o grande xito da bossa-nova tambm
ajudou muito a abrir oportunidades para instrumentistas populares de
2 0
B.G.M. 8
B.G.M. 8
se tornaram histricas, estimulando compositores e viajando o mundo todo. O que ainda falta
conquistar na sua carreira? Quais os projetos em
andamento?
Carlos Barbosa Lima - Eu comecei estreando
peas ainda adolescente, estreei no Brasil o primeiro
Concertino para viola caipira e orquestra do Theodoro Nogueira, ele foi um dos meus mentores musicais e era muito fascinado pela viola, me fez inclusive estudar e escrever um mtodo para viola, que
eu vendi para uma pessoa no Japo e nunca mais
tive contato! (risos) Talvez eu ainda encontre esse
mtodo um dia! Eu estreei o Concertino do Theodoro no Theatro Municipal de So Paulo, sem microfone, sem nada e soou muito bem, foi fantstico,
acho at que a viola tem mais som do que o violo,
talvez por causa das cordas duplas.
Depois vieram o Francisco Mignone, o Bob Scott
nos EUA, figura importante no Jazz e no cinema,
teve tambm o Tom Jobim, com quem eu convivi mais nos EUA, mas quando eu ia ao Brasil ele
me recebia na casa dele e uma vez me apresentou
ao pblico brasileiro, j na dcada de 80, eu estava
meio afastado, mas muita gente se lembra daquele
programa, eu havia gravado o disco com obras do
Tom e do Gershwin. Na platia estavam o Radams
Gnattali, o Francisco Mignone e tambm o recm
ganhador do concurso de Paris e Toronto, o Marcelo Kayath, foi uma coincidncia ver diferentes geraes, onde o Tom era o cicerone.
O Luiz Bonf tambm foi um outro grande colaborador, foi graas a ele que eu conheci o Isaas Savio,
eu tinha 9 para 10 anos e foi um momento crucial
na minha vida. Na dcada de 80, foi o Tom Jobim
que chamou o Bonf para o Rio dizendo que ns
estvamos fazendo um projeto juntos, o Bonf me
disse que ia estar em NY, a gente combinou de se
encontrar e o resto histria. Eu me reencontrei
com o Luiz Bonf e ele j no se apresentava mais
tanto, mas eu fiquei muito impressionado de vlo tocando, e ele me inspirou muito nos arranjos,
ele era um msico muito mais maduro, com novas
ideias. A gente resolveu fazer algo juntos, a gente
se encontrava dia sim, dia no e eu acabei fazendo
alguns arranjos que eram uma sntese do que eu
escutei, porque o Bonf sempre tocava diferente.
No mundo erudito eu tambm tive o John Duarte,
da Inglaterra, que me dedicou obras, o Leonardo
Balada, um compositor catalo premiado...
Eu tenho hoje dois projetos simultneos. Eu estou
perto de terminar um projeto de gravao e com
outro j embrionrio, j estou fazendo os arranjos,
quer dizer, nem terminei um e j estou trabalhando
no outro... Projetos no faltam, eu diria que para
Tom Jobim e
Carlos Barbosa
Lima em NY
B.G.M. 8
B.G.M. 8
com o repertrio clssico mais conhecido. Eu tambm fui um dos primeiros a gravar Agustn Barrios,
copiei mo as partituras manuscritas que o Savio
tinha do prprio autor, como Las Abejas. Gravei
tambm o Choro da Saudade com base num manuscrito impresso no sei aonde em tamanho minsculo, a gente teve que ampliar pra poder ler.
Atravs do meu amigo Ronoel Simes em SP, que
sempre foi um grande ponto de apoio, eu conseguia
informaes; ele tambm me estimulou muito no
incio da minha carreira. Alis, ele apresentava um
programa na Rdio Gazeta, onde todos os domingos ele tocava tudo do bom violo, ia do popular ao
erudito, talvez isso tenha me influenciado muito, ele
ia de Dilermando Reis a Segovia, era uma beleza.
A carreira de gravaes tomou muito impulso depois da minha associao com a Concord Records,
em 1981. Eu j tinha gravado nos EUA um disco
do Scarlatti que chamou muita a ateno, mas logo
Capa do CD
Carlos BarbosaLima plays
Ginastera,
lanado em
1993
B.G.M. 8
B.G.M. 8
rapidamente e at prefiro gravar logo, seno comeam a vir outras idias e a vai complicando.
O mercado fonogrfico hoje depende muito do esforo individual do artista. No meu caso funciona
bem, pois como eu estou viajando constantemente,
as pessoas aproveitam a oportunidade de comprar
na sala de concerto, onde podem levar o disco autografado, por exemplo. As lojas definitivamente esto
em declnio e a Internet est em ascenso. Acho que
ns vamos voltar poca do 78rpm, do CD Baby,
do compacto, onde se lanava uma ou duas msicas.
Em 2007 foi relanado um dos meus discos mais
ambiciosos, Boto, que um passeio musical com
violo e orquestra pelos ltimos 20 anos, saindo da
Europa ao Brasil e passando pelo Caribe, que foi
gravado com a orquestra de Sophia, na Bulgria.
Isso trouxe uma oportunidade de relanar alguns
discos meus feitos para a Concord e relanados pela
Zoho, o que me deixou muito contente.
BGM - parte o mercado fonogrfico, voc tambm escreve e publica uma quantidade considervel de partituras. queixa frequente entre os msicos de que o mercado editorial no rentvel. O
que motiva voc a publicar tanto?
Carlos Barbosa Lima - O mercado editorial
est em fase de transio, mas tem companhias
muito boas e especializadas, que provavelmente so
Carlos
Barbosa-Lima
e a violonista
paraguaia Berta
Rojas
2 6
Alis, eu tenho uma teoria que aquilo que sai perfeito no ensaio no sai perfeito no concerto [risos].
Tem parcerias novas, como por exemplo o Marclio
Lopes, bandolinista e arranjador fantstico do Rio
de Janeiro, meu amigo Toninho Pereira tambm
no Rio, com quem tenho desfrutado muitos bons
momentos, ele no tem nenhuma pretenso de ser
mais do que um camerista dentro da regio onde
mora, mas que faz msica muito boa, colabora comigo bastante quando eu estou no Brasil.
Tambm tem msicos de outros instrumentos, recentemente no Carnegie Hall eu contei com a presena do Gustavo Colina, que um quatrista venezuelano genial. Eu acho sempre interessante buscar
outras sonoridades, toquei com o Duduca da Fonseca na percusso... Eddie Gomez, eu escrevi arranjos pra ele e me dei conta que eu estava com um
monstro sagrado, mas ele gostou e no mexeu em
nada, nos momentos em que ele queria improvisar
eu coloquei uma fermata e o caminho estava aberto pra ele.
BGM - Uma pergunta inevitvel.
Voc transita com fluncia entre
o erudito e o popular. V alguma
diferena de abordagem entre os
repertrios?
Carlos Barbosa Lima - A
fluncia entre o erudito e o popular
depende tambm da sua atitude cultural. Voc tem que pensar que a msica
erudita tambmtem que chegar ao povo e que
a boa msica popular tambm tem que ser de classe
e ter algum aspecto permanente. Tom Jobim parafraseava uma cano do George Gershwin que dizia
love is here to stay [algo como o amor chegou
para ficar] e mudava para bossa-nova is here to
stay (risos). Ele falou isso em pblico...
Alis, a prpria obra do Gershwin no um trnsito
entre o erudito e o popular? Ernesto Lecuona, grande pianista cubano, tinha aquelas obras espetaculares, Ernesto Nazareth, o Villa-Lobos escreveu obras
eruditas com uma base no popular, todos esses so
bons exemplos. O Laurindo Almeida teve uma carreira brilhante e fez esse trnsito de uma maneira
muito inteligente, ele veio da msica popular mas
estudou clssico e disse que tinha o Berlioz como
maestro, mas que o outro maestro era a tentativa
e o erro, umas coisas funcionam, outras no... (risos) Isso tambm foi um conselho que eu recebi do
Maestro Guido Santrsola, ele dizia que no existe
aprender a compor, a gente compe e vai melhorando, arranjo segue o mesmo caminho. Orquestrao
o que a gente escuta, depois a gente vai aplicando a
Partitura
B.G.M. 8
do que vai ser concertista, a maioria no vai ser. Mas
tem muitas atividades na msica: ensino, composio, produo, arranjos, luteria, veja o exemplo do
Srgio Abreu, grande concertista que decidiu partir
para a luteria de violo, atingiu a excelncia nisso e
est contente com a vida que leva no Rio de Janeiro.
Os aspirantes tm que pensar no aspecto profissional. Se a pessoa no tem muita noo, sempre
bom ter amigos que pensem nisso pela gente,
afinal a gente tem que viver e comer, n? Na verdade, tem que ter algum com a mente comercial,
de marketing, de posicionamento, de buscar campos que ningum explorou. preciso pensar nessa
parte prtica.
O ensino e o professorado tambm so importantes, existem pessoas que tm talento pra ensinar,
tem pessoas que ensinam num nvel mais bsico,
que tm uma pacincia tremenda e entendem as
Samba do Brejo
Samba do brejo um pea de minha autoria que foi publicada originalmente na
revista Violo Pr em 2008. Como foi composta com o intuito de ser um estudo de
nvel mdio sobre o samba, no apresenta grandes dificuldades de execuo. De
qualquer forma, gostaria de chamar a ateno para alguns pequenos detalhes:
Prestar ateno no ritmo das semicolcheias ligadas
(bordaduras a partir do segundo compasso) da introduo, comum acelerarmos esse tipo de articulao.
A partir do final do 4 compasso, quando a melodia
vai aparecendo sempre antecipada na ltima semicolcheia, o acorde trocado tambm antecipado
junto com a melodia.
Do compasso 33 para o 34 quando h um salto
com pestana para a casa 8, pode-se desmontar o
acorde j quando ocorre o baixo na nota mi para
conseguir tempo hbil para o salto.
Do compasso 62 em diante quando a melodia
ocorre na 1 corda, deve-se sustentar a nota o mximo possvel antes de tocar a corda solta, e para
que a melodia flua melhor tambm interessante
que no se acentue demais a referida melodia de
modo que no possamos ouvir a interrupo do
som quando tocarmos a nota mi que nesse ponto
est fazendo parte do acompanhamento
A ttulo de curiosidade, um poeta e letrista viu o
vdeo no Youtube e fez uma letra que eu acabei
Samba do Brejo
Msica: Renato Candro
Letra: Rogrio Santos
Pra descolar uma r
preciso aprender
A engolir sapo
Ento voc, de p,
Lanterna e f
Encara o bicho
Que tem dengo de mulher
S faz fugir
Se bobear
A vaca vai pro brejo
Mas pra saber se d p
Faa uso de corda e mosqueto
Botina e bornal
Quem quer a r
Porque tem sanguessuga at
Cobra de vidro mora l
No pisar
Toda sogra jacar
de lei
Peguei
Vem c
Sambei
Quem faz?
So Joo Donato vai me socorrer
2 9
B.G.M. 8
3 0
B.G.M. 8
3 1
B.G.M. 8
G
U
A R e v i s t a d o V i o l o B r a s i l e i r o
w w w . B r a z i l i a n G u i t a r . n e t
3 2
M
Z
G
U
A R e v i s t a d o V i o l o B r a s i l e i r o
w w w . B r a z i l i a n G u i t a r . n e t
M
Z