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IANNIS XENAKIS

JONCHAIES
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grand orchestre

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Editioms Salabert, 22 rue Chauchat


75009 ParisV 824; 55. 60
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JONCHAIES
POUR GRAND ORCHESTRE
Commande de Radio-Fr_, I'initiallve de Claude Samue!

Le (1t~\ll ue Joncnaies traite des .crible_. (echeles) de Juiureurs d'une [ll<un nouvele el emploie une chelle non-octaviante spciale, solupossible auxproblemes des structures hors-ternps. Puia, plul! loin, eilos traitent des ecribles du temps l'aide de multipUcits de elasaes de timbres
sur plUlllCUfS ni'Y~UX, joues pu des lKlUll-groupea de I'orchestre, et dterrnlnant ainsi des plans de trllicetoires qui s'enchevtrent,
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C'esr u~e .pice qui s'iIlspre ces reaul111ts obtenus et utiliJs dlUlS la UlIende d'Eer, musque du Diatope du Centre Pompidou, laquel1e
avait t compl~l!e au Studio de Muaique Electronique de la Weltdeuueher RundCunk. Cesrsultats lont issUl de mes travaux thorques sur la syntheae del IOns elide la musque par ordinateur, tr.vaux qui emploient une voe diCfrente de celle de I'analyse harmonique cluaique de Fourier el que
rai d'abord IIWII;a a Indiana I,Jnivenily de Bloomi.nton, puia au Centrp d'Etudes de Mathm.tique el Automatique MUlica1Ct (CEMAMu) Paria.
Cctte diffrence 'fappuie lur des marches Slochutiquea el des mouvernents Browniens, En effet, d 'aprea cette thorie que j 'I introduite iI y a douze
<&nI,on pIll1 du bfUlt el. I'aide de ce Icuctions stochastiques. 011 y iJljecle del prioc1icit6s. (CC. IlUUus Xenakil, Formaiized Mwlc:, pallc 242, Indiana
Urlivcn.ity PreIl'I~lootnin&ton. Indiana, U. S. A., 1971, el lannis Xenalda, Arts I SciencesAUiqes. pae 139, Casterman, Tournai, 1979).
Li deaqription potique de Jacques Lonchampt, ci-aprs, donne une id6e de la pice,
I

lANNIS XENAKIS

.... Plus mpressionnante encere Lat lONCHA/ES (commande de Radio-France donne en craton mondiaJe), partition d'un accent si direct qu'elle pourrail devenir rapidement presque classique lt. Un veste &liaWJIdo
ultra....apide el. l'wIS&oJ\ monte aux cordes de I'extrrne raye a I'extrme a.iu, au milieu de grondements d'orsge,
,puili se diversifie en lonues lines souples qui se superpoenl en un lisau d'une merveilleuse harmone quw tonale,
vibrant avec une IIra.nde eha.leur d'archet. Pula le dcor chane dans un curieux psode accentu sur des centre:lemps de fore que frappe olllueilleuaemenl la grosse CIlSie.
Le mouvement s'acclre 11 nouveau, les ntel lifflent, les viclons crent, les cuivres rui.ssell!, on passe
du paroxysme ~ ) douceur, les rylhmes se dmultiplient, se drglent, et toute cette musque vibre et grnit avec
une IOl1e. de plnitude de vie naturellc. Une cadence d tonante de trombone solo rveille le mouvement un instant
ailioupi, dchainant les percussions, des tempeles de cordes, des CUlCares hom~riques, avant que lout ne s'achve
doueement par des sonorits de clochettes et dei sifflemenls doiseaux ....
JaC'lues Lollchampt - Le MOMe 23 dcembre 1977

La cl<l~ion mamhale \le Jonehl1es eu 1 lieu a Paril; pa I'Orchestre Natioval de FrilJlce, plae sous ) dillleton de Miehel Tabachnik, au coneen du 21 dCfll\lbre 1977 en c1ture du CYCLE IANNIS XENAK1S, Cestival d'un mois consacr cntin:ment el. Sil muaique, orgallis6 par la
..Rceherche Artiljfique en collabonltion avec le Ministre de la Culture et de la Communication. Du 28 novembre au 21 dcembre, ce cyele a prsent
12 coneens p~ el 6 en proVUleeou onl t joues .34 de ses Oluvreapour orehestre, el1lemble, soliste, et pour bande mBilltique,

(Disl/ue : loncJuJjes

+ Cendrties + Nomo.r Gamma

sur Eralo STU 71513)

JONCHAIES
FOR LARGE ORCHE8TRA
I

commi&lioned by iUdio-FrlllK:C, al tilo initialive of Claude Samuel

TIle be~" ni.n& of Jonchaies deals with pilch sieves (Icales) in a new way and use. a speeial non-oclavialin scale, one possible solullon lo
tide-lime Itructures. rilen, Curther on, !hey teeal intime nieves by multiplicities of timbre classes on several leveli, played by
the problema of
subrOUpl of the rcheslea, IhUl determiniull !he leve" of intertwinin trajectories.
Thi& Pli~ 1& ul$pin:d by lhe resultl oblained and Uled in tIIe ~Leelld of Eer. mu'c of the Diatope oC lhe Cenlre Pompidou, which was
complch:d in rhe Eleclronie Mu~ie Sludio oC the We.tdeutscher RundCunk. These results Item from my theorelica1 work in sound aynlhesil and music
llided by compu~r, work whieh emPlo.ys a different path lhan thal Of. the clusical Fourier harmonic analysis Uld which lfint carried out at lndialUl
Ullvcnity in BI minton, lhen al the Centre d'Etudea de Mathmatique et Automatique Muaicalel (CEMAMu) in Paria. Thil differencc uua Itoclwtie
wa1ks and Brown
movemenll. Indeed, accordin lo thiI theory lhal 1 inlroduced twelve yean ao, ene slarts from noilO and, with the aid of lhese
stoclwli.c functioflS, pcriodicities are i.l\)ected inlo it. (Cf.lannis Xenakis, FormaltzedMus/c. pae 242, Indiana Univenity Presse. Bloominlon, lndiall4,
U. S. A., 1971. anf. lanlli Xenakis, Arts I ScJenceJ Allla,el, pae 139, Castennan, Toumai, 1979).
The po,tic description oCJacques Lonchampl lhal ~ollowa here gives an idea of lhe piece.

IANNlS XENAK1S

.... Even more impresve wu lonchales (a comrnision of .Raliio-Fral~ ven 111 world prenere), score of
~uch a direcl accenl that it could bocome qwcldy a1moal a <cclwc . A Vllt, ultra-rapid unison glisaand\> riles in
.fhe strinas Crom lhe extreme lows to the extreme hilu in the nddle of stonn rumb1in&s,!hen diversifica into Ion,
$upple Iines which become auperpoacd in a ti&sue o[ marveUoul. quuilonal hannony, vibratin with reat warrnth
pf the bow. Then the scenery chanes in a CuriOUl episode, accenlualed by the offbeat rhyliuns of the fUlJI'Ound
\lcahm proudJy out by the basa drum.
The movement aceclerale. apin, flules whiitle. violon. ery out. brasaes ruar, paroxysme ivCllway lo IOfless , !he rhythms multiply, move out of thcil paltems, Uld aIJ trus muaie vibratel and sih irra IOIl of plenitude
f natural !ife. An explOiive eadenza for 1010 trombone reawakenl tbe monment tbat 11I instlllt was uJeep,
~1Un free the percuss&olll, tarms of strins, Homeoc bl'Ul fanCares, before everyt/lisl ends up .oftly with .onuri.
!~es of tin Y bells and bild whiltlin.cs...
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Jacques lonchampl - Le Monde - Deeember 23 1977

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llle wo~ld prener: of JOllchaes took place in Pars by [he Orcheslre National de Franee, conducted by Miehel Tabaehniek, al the coneen
of ~e~ember 21, 11.977, .cIO$U\~ the ':VClE lANNIS XENAKIS, month'orlj festival devoted enlirely to bis mUic, orpniz.cd by lhe Recherche
Al'liliquc Ul coWu~cliOl1 wlththe french M..irustry oCCulture. From November 28 lo December 21, thi. cycle prCSCllled 2 concelts in Paris and
6 olhers throu&ho/o+l han~ UI wlch 34 of lus worki for olcheslra, ensemble, >oIh, and llI;netic lape were performed

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COMPOSITION DE L'ORCHESTRE

2 Pccoos
2 Grandes Fltes
2 Hautbos
2 COR An&Ja1S
1 Clarinette Mi b
2 Clannettes Si b
2 Clannettes basses Si b
1 Oarinette contrebasse Si b
28UllO/lI
2 Contrebassons

6 Con
4 Trompettes en Ut
2 Trombones Tnors
2 Trombones basses et contrebesses
(garnme chromatque complete

18 Violons I
16 Violons 11

14 All
12 Violonceks
10 Contrebasses

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a partir du mi) 3'~~~~~


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1 Tuba contrebasse (T U C B)

6 Percussionnistes ;
1 lmbalier avec timbales a pedales, au centre uerrere I'orchestre
5 percussionnistes dtsperss derrire I'orchestre ;
Perc. l
; 4 torn-toms chelonns, l xylomarirnba, l grosse casse tres large
Pele. 11
: 4 tom-toms chelonns, 1 vibraphone
Perc.111 : 4 torn-toms chelonns, I cymbale suspendue (moyenne)
Perc, IV ; 4 tom-toms chetonns, I cymbale suspendue (grande), 1 tam-tam, 10 bloes chinois chelonns (rnas pas
Iorcment en demi-tuns)
Perc, V ; 1 grcsse caisse tres Iarge , I cymbale suspendue (petite), l gong ehinois ou I tarn-tarn Iarge

NOT/CE POUR L'EXECUT10N

1- Dure ; enviren 17 minutes

2- la noranon est en Uf sauf pour

les piccolos, qui sonnent

a l'octave t

le contrebasson
la clannette contrebasse
la contrebasse

3- Notanon

1~

qui sonnent.4 l'octave

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quarts de tons

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4- Les cordes : daos tes iJi dovent jouer avec des changemenls d'archets frquents.
Le son bridge not rz.z:r.z est W1 grincernent irrgulier , dense a I'oreille san. creauon de hauteur.
Le son .sul ponticelo doit litre riche en harmoniques suprieurs,
Les gJissa~~i se font d'un seul mouvement qui doit tre uniforme a I'oreille ; la rnain gauche ralentira le mouvernent vers I'aigu et acclrera le
mouvementl ven le grave,
Les dures i~es glissandi ou des notes tenues doivent litre rgoureusement respectes,
Toutes ces remarques au sujet des glissandi sont valables pour les trombones et leur coulisse.
Les con, 11$ trompettes et le tuba contrebasse devront s'efforcer de faire de sorte que le rsultat du glssando soit. a I'oreille, sernblable a celui
des cordes ,Jt des trombones, en forcant le pasaage de l'air par le souffle, les lvres, etc ... et en minimsant les sauts discontinus d'une note a l'autre.

I
5- Les ndications mtronorruques sont approxrnanves.
1

6-. Geoupemen] de petits glissandi, mesure 167, etc.

Exernple

(b)

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Ecnture :

Raisation pour l'oreille :

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Attaquer a~c rudesse la prenure note sans la renir. car le glissando comrnence aussitt.
La petite note n'est qu'effleure, car elle indique seulement la fin du glissando.
Apm Chaq~e petite note ou aprs chaqu tenue qui n'est pas lie a la note suivante, rattaquer la prernire note du glissando ou de la tenue suvante.
1:
. (a)
(b)

Les notes in:~enndiaireJ du glissando en zig-zag n'ont pas de dure ; elles ne sont qu'effleures.
C'est la lign~ brise qu' faut faire entendre.
7- A partir de la mesure la jusqu' la mesure 66, les cordes sont diviaes en six groupes nurnrotes 1,1/, lU, IV, V, VI. Chaqu groupe est constitu
de trois sou~roupes A, B. C.

Les sous-groupes B (mdiums) sont jouts arco tra h.


Les ~ous-iroupes A jouent la meme musique que les SOUB-roUpeS B (les premres mesures des sous-groupes A sont erites explicitei\1ent titre de modle), mili iJ ne font qu'effleurer les notes, Cal ils g1issent (sauf aux Iiaisons) d'une note a )'autre, d'un mouvem~nt continu en respectant les rythmes des sous-gToupes B.
Enfin, les violons des troi~emcs sous-roupes e, jouent la meme musique que les SOUS'&J'Oupes B avec arco, sauf contre-indication
pizzJ, auque! cas ils joucnt les memes notes que les B mais en pizzicato BU Iieu de arco. Exccpton est
spciale ; exemple :
I faite pour les contreblCs qui ne jouent que piuicato aux endroita. o~ cela est indiqu par la menton
pizz.1 et jamais arco
jusqu '' la meSUre 63. Les contrebasses joucnt en piuicato les notes reUes de1 sous-groupes B correspondants. .

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AUention ! ~ux n!partitions des instruments indiqus au fur et a mesure dans la partition.
1\

8- Attenlion !

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tous les instruments ; absolument pas de vibrato.

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, 271m

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COMPOSITION OF THE ORCHESTRA

Frenen Horns

7', Piccoos

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2,Flutes

4 Trumpets in e
2 Tenor Trombones

2: Oboe.

2 Bassand Contrabasa Trombones

2 Engish Horns
ji Clarin~l Ui E h
l Clarinecs in El b
2,Bass Clarinets in I:l b
1, Contrabass Clarinet III l:l b

(complete chromatic scae starting


from E)

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i llassoom

18 ViolJns l
16 Violns Il
14 Violal
12 ViolonceUi
10 Double Basses

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1 Conlrabass Tuba rr U C B)

2) Doube Bassoons
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6; percussionnists .
,

I trnparust with tuupan with pc:dals, In the center behinu the orcnestra
5 percussicnnists dispersed behind the orchestra :
Perc. I
. 4 scaled rom-torna, 1 xylomanmba, I very large bass urum
Perc, 11 : 4 scaled torn-toms, 1 vibraphone
Perc, IU : 4 scaJed torn-toms, 1 suspended cyrn baJ (rnedum)
Perc, IV : 4 scaled tom-toms, I suspended cymbal (large), 1 tam-tarn, 10 scaled Chinese blocks (but not necessarily
In naJf~teps)

: I very large bass drurn, I suspended cyrnbal (small), 1 chinese gong or I Iarge tarn-tarn

Perc, V

PERFORMANCE NOTES

1- Duraton

c'-~a 17 minutes

2- The score is written in

e except for

the double bassoon


the contrabass clarinet
the double bass

3- Notaton for t.lr quarter Iones:

: the prccoos wruch sound I octave

~. J~"

wluch sound one octave

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4- The strtngs : 1II"t1le

they should play with frequent changes of bow.


I'he ~bndge lifund noled l2Zl2II iSun irregular, dense, grinding sound, without giving an impression of piten.
The esul ponti~eUo. sound must be rich III upper harmonics.
The glissandi ~e performed in a single movement wluch ruust be unitorrn lo tne ear : tne left hand will slow down the movement towards tne upper
register and aCf.lerale it towards the lower.
The durations ?f the lllissandi or of the held notes must be strictly observed.
All these remaJlks about the gIi~di apply equally lo the trombones and Uleu sides.
The french hori, trurnpets, and the contrabasa tuba must ensure that the rsult IS, for the ear, similar lo thar of the slrings and trombones, by
Iorcng the air rassae with the breath, tne Iips, etc., and byrninrniztng the discontinuity of the jurnps from one note to the next.

5- The metron01c indications are appruximatve.


6- GrouPUllls al' s10rl glissandl, bar 167, etc.

t:: xample :

(b)

!\otation :
: (A)

e"ecu on for the ear ;

: :
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~:

AH.cl( lhe .lU1i\ note with roughness wlthout holding it, for the llliSSlllldo slarts at once.
The small nole lis only touched upon, since it indicates merely the end of lne glissando.
After eaeh sm~lI or held note which i.s not tied lO the following note, make a fresh attack on the fust note of the foUowing glsliando or on the
neXl neld note. Al
(bl
:'
TIle intermedia e notes al' the zigzagginll glissando have no duration ; the)! are only touehed upon.
It is the brokll lin" wluch should be heard.

7- From bar 10

+tiJ bar 66, the slnngs a.re divided inlu

SI"

groups numbered 1, 11, 11I, IV, V, VI. Each group consislS of tbree subgroups A, B.

I
Ilhe B subgroups (in the IIllddlel a.re p,layed arco, molto legato.

lile A subgroups play lhe >ame mus.ic as the B .ubgroups (the tim few bar of t11ll A subgroups are explicity given as a model), but
ey mereiy toueh upun the Ilutes as they mue the !iuandi (e"cept for lhe slurs) from one note to the next, in olle continuous
l\lovemellt, observlll11 tire rhythms of the B subroups,

J1i na lly tire violns of the e subgroups play

arco tne slIme musie as do the B subroups, unltas otherwise indicated ;example : IV piu.,

i~ which case they play the same noles as the B subgroups bul pizzicalo in&tead of arco. The double basses are an exceptiolU u they

~Iy play piaicato where Utis is indicted by !he mention Ica puzl and neverarco unlil bar 63. The double basses play pizzicato
l/e real pitches (as heard) o{!he cofftspond.ing B subgroups.
Attention ! to I~e dislnbullon of the inslrumenl:i as lne score proceeds.
1,

8- Attention ! for:rll rn:ilruments : absolutely no vibralo aJlywhere.

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OUVRAGf Pf\OTtG&;

Reproduction
du
manuscrit de I'auteur.

PHOTOCOP1E lNTERDITE

M'",. p.n:J.n..

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(Ca4. 'fllaf. Arl.

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JONCHAII:S
pour grand orchestre
l. XENAKIS

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