Modificaciones Tracto Resonancial

2012
Modificaciones Estructurales del Tracto

Resonancial y su Impacto sobre los Distintos
Parmetros Acsticos Cuantificables
Integrantes:
Adrin Castillo Allendes
Camila Escobar Cristi
Daniel Guzmn Ferrada
Cristbal Riquelme Muoz
Profesor: Ricardo lvarez Navarrete
Diplomado en Habilitacin Vocal
ndice - Diplomado en Habilitacin Vocal
ndice de Captulos
Introduccin ------------------------------------------------------------------------------------------ pg. 4
1. Estructura y Funcin del Tracto Resonancial --------------------------------------------- pg. 6
1.1. Laringe ---------------------------------------------------------------------------------1.2. Hueso Hioides ------------------------------------------------------------------------1.3. Faringe ---------------------------------------------------------------------------------1.4. Cavidad Bucal ------------------------------------------------------------------------1.4.1. Labios ----------------------------------------------------------------------1.4.2. Arcadas Gingivodentales ----------------------------------------------1.4.3. Lengua ---------------------------------------------------------------------1.4.4. Mandbula ----------------------------------------------------------------1.4.5. Velo del Paladar ----------------------------------------------------------
pg. 6
pg. 10
pg. 11
pg. 13
pg. 14
pg. 15
pg. 15
pg. 17
pg. 19
2. Relaciones entre las Estructuras del Tracto Resonancial ----------------------------- pg. 21

2.1. Los labios y sus modificaciones --------------------------------------------------2.1.1. Los labios y el canto ----------------------------------------------------2.2. La mandbula y sus modificaciones ---------------------------------------------2.3. La Lengua y sus modificaciones -------------------------------------------------2.3.1. La lengua y el canto ----------------------------------------------------2.4. La faringe, el velo del paladar y sus modificaciones ------------------------2.4.1. La faringe, el velo del paladar y el canto --------------------------2.5. El hueso hioides y sus modificaciones -----------------------------------------2.6. La laringe y sus modificaciones --------------------------------------------------2.6.1. La laringe y el canto -----------------------------------------------------
pg. 23
pg. 23
pg. 25
pg. 26
pg. 29
pg. 31
pg. 33
pg. 33
pg. 34
pg. 34
3. Impedancia Acstica del Tracto Vocal ----------------------------------------------------- pg. 37

3.1. Implicancia de la Inertancia y compliancia en la oscilacin cordal ------ pg. 43
4. Modificacin de Tracto y su Implicancia Acstica --------------------------------------- pg. 50
4.1. Frecuencia de formantes al cantar ----------------------------------------------- pg. 57
4.2. La variable Tono Agudo ------------------------------------------------------------- pg. 62
5. Parmetros Acsticos y su Evaluacin ------------------------------------------------------ pg. 69
5.1. Frecuencia fundamental (F0) -----------------------------------------------------5.2. Medidas de perturbacin de la frecuencia fundamental ------------------5.3. Formantes -----------------------------------------------------------------------------5.4. Informacin entregada por los formantes --------------------------------------
pg. 69
pg. 70
pg. 72
pg. 74
2
ndice - Diplomado en Habilitacin Vocal
5.5. Coincidencia de armnicos y formantes ---------------------------------------- pg. 76

6. Descripcin de Programas Acsticos Utilizados ----------------------------------------- pg. 77
6.1. AnaGraf --------------------------------------------------------------------------------- pg. 77
6.2. Electroglotografa -------------------------------------------------------------------- pg. 80
7. Mtodo y Resultados de las Modificaciones Estructurales --------------------------- pg. 85
8. Conclusiones y Discusin ---------------------------------------------------------------------- pg. 91
8.1. Aplicaciones Prcticas---------------------------------------------------------------- pg. 91
8.2. Discusin -------------------------------------------------------------------------------- pg. 95
9. Bibliografa ----------------------------------------------------------------------------------------- pg. 97
Anexo --------------------------------------------------------------------------------------------------- pg. 99
Introduccin - Diplomado en Habilitacin Vocal
Introduccin
La voz se entiende como el resultado de un conjunto de rganos y sistemas que,
actuando en sincrona, permiten que el aire espirado se transforme en sonido, con
caractersticas particulares para cada individuo y/o situacin. El sistema fonatorio se
encuentra configurado por diversas estructuras que tienen una funcin primaria diferente
a la produccin de la voz, pero que se acoplan funcionalmente en el ser humano y van
sufriendo una serie de modificaciones a lo largo del tracto resonancial para poder emitir
sonidos los cuales, una vez articulados, permiten la comunicacin.
El aparato vocal en el ser humano es un complejo sistema de interaccin entre
estructuras y funciones, y puede ser entendido como el funcionamiento en conjunto de 3
segmentos.
En primer lugar se requiere la accin del sistema respiratorio que proporciona el
flujo de aire que ser utilizado para producir la voz. Luego intervienen la fuente u origen
del sonido que corresponde a las cuerdas vocales a nivel de la glotis, que actan como el
generador natural del sonido de la voz cortando el flujo de aire proveniente de los
pulmones a travs de secuencias de pulsaciones. El sonido generado a partir de estas
modificaciones del flujo de aire resultan en un conjunto de frecuencias armnicas que son
mltiplos de la frecuencia fundamental (o primer armnico) y describen el sonido que
puede ser percibido, permitiendo que la voz sea algo ms complejo que un tono puro
determinado por la frecuencia fundamental.
El tercer segmento corresponde a una serie de estructuras que constituyen el
tracto vocal o resonancial, en donde, como su palabra lo dice, resuena o se filtra el
sonido generado en las cuerdas vocales en un estadio anterior. Es por esto que el tracto
vocal puede ser entendido como un filtro acstico constituido por distintas cavidades de
resonancia que determinarn las caractersticas timbrsticas de la voz de acuerdo a las
diversas configuraciones que adopten los rganos del tracto vocal (articuladores), como
por ejemplo los efectos de una punta de la lengua elevada en contraste con una base de la
lengua completamente posteriorizada, o bien la diferencia sonora que genera una
mandbula descendida en lugar de una cavidad bucal completamente cerrada, entre otras
modificaciones.
El resultado de las modificaciones creadas en este filtro acstico permitir la
generacin de coincidencias entre las frecuencias provenientes de la fuente del sonido (a
nivel de la glotis) y las frecuencias de resonancia naturales en los distintos niveles del
tracto vocal, dando origen a nuevas frecuencias formnticas o formantes de la voz. Estas
Introduccin - Diplomado en Habilitacin Vocal
coincidencias entre armnicos y frecuencias formnticas permiten al hablante la

produccin de una voz a una intensidad elevada sin generar un esfuerzo mayor.
El inters del presente trabajo radica en la exploracin de las modificaciones
resonanciales relacionadas con las diversas configuraciones que puede adoptar el tracto
vocal mediante la trasformacin de la postura de los articuladores u rganos que lo
componen. Adems se realiza un anlisis acstico de una serie de muestras de voz
aplicando las modificaciones de tracto vocal que se exponen a lo largo de la revisin,
describiendo las caractersticas encontradas y permitiendo realizar un paralelo entre lo
experimental versus los datos expuestos en el marco terico. Se busca profundizar en
cuanto a los parmetros vocales implicados o expuestos a cambios en las modificaciones
de postura de las estructuras del tracto vocal y la relacin anatomofisiolgica de estos
efectos acsticos.
Por otro lado se ha enfatizado en la relacin existente entre las diversas
estructuras que conforman el sistema de filtro de la voz humana as como la participacin
de cada una de ellas en los cambios vocales resultantes del proceso de resonancia del
sonido fuente en el tracto vocal.
Estructura y Funcin del Trato Resonancial - Diplomado en Habilitacin Vocal
1. Estructura y Funcin del Tracto Resonancial

El rgano vocal humano consta de tres partes. Una parte es el aparato respiratorio,
el que comprime el aire contenido en los pulmones. El segundo son las cuerdas vocales,
que actan como un generador de sonido cortando el flujo espirado en secuencias de
pulsaciones de aire, su sonido es un zumbido y contiene un set completo de parciales
armnicos. La tercera parte corresponde a la cavidad bucal-faringe y cavidad bucal, los
que actan como un resonador o filtro que da forma al sonido generado por las cuerdas
vocales. Al producir sonidos nasales, el velo del paladar desciende, por lo que la cavidad
nasal o tracto nasal tambin acta como resonador.
De las tres partes, son slo las dos ltimas las que contribuyen directamente a la
formacin del timbre de voz. En otras palabras, las caractersticas acsticas de la voz estn
determinadas por dos factores, la fuente de la voz, es decir, el funcionamiento de las
cuerdas vocales y el tracto vocal 1.
Dentro del tracto vocal se incluyen la laringe supragltica, los labios, el paladar, la
faringe, la cavidad nasal, cavidad oral y posiblemente los senos paranasales, los que
modulan la calidad del sonido producido en las cuerdas vocales actuando como
resonadores. Alteraciones menores a nivel de estos rganos pueden producir cambios
sustanciales en la calidad de la voz. Las interacciones complejas y sofisticadas del tracto
vocal supragltico pueden acentuar o atenuar los armnicos por lo que esta porcin del
tracto vocal es mayormente responsable por la belleza y variedad del sonido producido 2.
Debido a lo sealado anteriormente, es sumamente necesario que se entienda la
anatoma y fisiologa de las estructuras involucradas en la modelacin de este sonido, as
como tambin las relaciones que se establecen entre ellas.
1.1. Laringe:
Una de las primeras estructuras del tracto resonancial es la laringe, no slo
porque contiene a las cuerdas vocales y por lo tanto es donde se genera el sonido o
frecuencia fundamental y los primeros armnicos, sino que tambin porque contiene la
primera parte de este tracto resonancial.
Esta primera porcin es la regin supragltica, que se puede entender como un
tubo corto y delgado ubicado directamente por encima de las cuerdas vocales. La
naturaleza ha provisto dicho tubo, que consiste en el ventrculo larngeo, el espacio entre
las cuerdas y el vestbulo larngeo, pero no puede ser separado del resto del tracto vocal
1
2
Robert Sataloff, Voice Science, Cap. 13, "Vocal Tract Resonance".

Robert Sataloff, Voice Science, Cap. 6, Clinical Anatomy and Physiology of the voice
Estructura y Funcin del Tracto Resonancial - Diplomado en Habilitacin Vocal
en los seres vivos. Story (2005) lo describe como un tubo epilarngeo (fig. 1), de un largo de
2,3 a 3,5 cm, que termina en los repliegues aritenopiglticos y el promedio de su rea
vara considerablemente entre un individuo y otro, y de una cualidad vocal a otra. El rea
seccional promedio puede ser tan pequea como 0.2 cm cuadrados a 1 cm cuadrado 3.
fig. 1 - Esquema de la va area en la garganta. La va area esta retorcida en 90 en los repliegues

aritenoepiglticos (lnea punteada). Extrado de Robert Sataloff, Voice Science, Cap. 6, Clinical
Anatomy and Physiology of the voice
Estructuralmente se describe a la laringe como un rgano impar, situado en la

lnea media de la cara anterior del cuello, por delante de la faringe. Su lmite superior
coincide con el hueso hioides, y el inferior est unida al primer anillo traqueal. Se
encuentra formada por cartlagos unidos entre s a travs de ligamentos y fascias, que
sirven de soporte y proteccin, as como tambin por msculos recubiertos por mucosa,
dentro de los cuales, como se menciona anteriormente, se incluyen los pliegues vocales.
El esqueleto de la laringe est formado por cinco cartlagos principales (fig. 2):
-
3 impares: cartlago tiroides, cartlago cricoides y cartlago epigltico.

2 pares: cartlagos aritenoides.
4 accesorios: cartlagos cuneiformes o de Wrisberg y cartlagos corniculados
o de Santorini, los cuales son pares.
Titze Ingo R. et al, "Vocology. The Science and practice of Voice Rehabilitation". Captulo 10. Editorial: NCVS, 2012.
fig. 2 - Cartlagos de la Laringe. Extrado de Netter (2000).
Los msculos de la laringe pueden ser divididos en 2 grupos, los intrnsecos y los
extrnsecos. Los msculos intrnsecos (fig. 3) interconectan los cartlagos de la laringe,
mientras que los msculos extrnsecos (fig. 4), llamados msculos infrahioideos y
suprahioideos, conectan a la laringe a otras estructuras vecinas, tales como el esternn o
el hueso hioides.
fig. 3 - Msculos Intrnsecos de la Laringe. Extrado de Netter (2000).
fig. 4 - Esquema de los Msculos Extrnsecos de la Laringe. Extrado de Netter (2000).
Los msculos suprahioideos son elevadores de la laringe ya que se sitan por

encima del hueso hioides. Los msculos infrahioideos producen su descenso, por estar por
debajo de dicho hueso 4 (fig 5).
Msculos Extrnsecos de la Laringe
Suprahioideos
Digstrico
Lleva el hioides hacia atrs, delante y arriba.
Desciende la mandbula y colabora en la apertura
de la boca
Estilohioideo
Lleva el hioides hacia atrs y arriba
Milohioideo
Lleva el hioides hacia arriba y delante. Desciende la
mandbula y abre la boca
Genihioideo
Lleva el hioides hacia arriba y delante
Infrahioideos
Esternohioideo Hace descender el hioides
Omohioideo
Hace descender el hioides
Esternotiroideo Hace descender el hioides
Tirohioideo
Acerca el hioides al cartlago tiroides
fig. 5 - Cuadro Resumen de la Accin de los Msculos Suprahioideos e Infrahioideos. Extrado de
Torres Begoa, Anatoma Funcional de la Voz.
Los msculos que se originan o insertan en el hueso hioides actuarn sobre la

laringe desplazndola de posicin en el cuello, la que puede variar vertical y
horizontalmente. Por ejemplo durante la deglucin, un grupo de msculos esfnteres
fuerzan la elevacin de la laringe para que el paso del aire pueda ser sellado. En el
bostezo, la faringe se expande y la laringe desciende para ensanchar el paso del aire. En
estas maniobras, la laringe puede moverse hacia arriba o hacia abajo varios centmetros.
La laringe tambin se puede mover hacia adelante cuando se necesita una
cantidad de aire mayor a la normal o cuando el bolo de comida entra al esfago. Esta
necesidad de movilidad nos ayuda a entender porque la mayora de la estructura larngea
est formada por cartlagos. Solamente un hueso, que no es parte de la laringe pero si
muy importante para su movilidad, el hueso hioides, est en las inmediaciones de la
laringe, pero incluso este hueso flota con respecto al esqueleto.
1.2. Hueso Hioides:
El hueso hioides no es parte de la laringe. Tiene la particularidad de ser el nico
hueso que no se articula directamente con ningn otro. Es una estructura con forma de
semianillo cncavo hacia atrs, situado exactamente por encima del cartlago tiroides y
que rodea principalmente la punta de la epiglotis. Verticalmente, se conecta con el
cartlago tiroides a travs de la membrana tirohioidea y el cuerno superior.
Muchos msculos se anclan al hioides (fig. 6). Uno podra pensar a este hueso como
un poste de enganche (o ancla) para la conexin de tejidos que son necesarios para
formar una curva de unos 90 en el paso del aire desde la boca hacia la faringe. Este hueso
tambin ayuda a proteger algunos tejidos suaves en la parte superior de la laringe y parte
inferior de la faringe contra daos que pudieran ocurrir de golpes en el cuello.
fig. 6 - Hueso Hioides y sus Inserciones Musculares. Extrado de Gray's Anatomy (1918) y
modificado por LiveScience.
10
1.3. Faringe:
La faringe es un conducto musculomembranoso que se extiende verticalmente por
delante de la columna vertebral cervical y por detrs de las fosas nasales, de la cavidad
bucal y de la laringe. Por abajo se contina con el esfago. Es capaz de estrecharse
lateralmente y de atrs a adelante (accin de los msculos constrictores de la faringe).
Asimismo, el volumen de la faringe puede variar verticalmente.
Su cara posterior tiene una anchura de unos 4 cm en su parte superior y de unos 2
cm en su parte inferior. Su longitud, que vara segn el estado de tensin de los msculos
farngeos, es de aproximadamente 15 cm. El borde posterior de las caras laterales
constituye los ngulos de la faringe. El borde anterior de cada una de ellas corresponde a
8 elementos anatmicos, cuya enumeracin facilita la adquisicin de una idea precisa
respecto a la topografa y las relaciones que se producen en la faringe.
Estos 8 elementos anatmicos, de arriba a abajo son: Borde posterior del ala
medial de la apfisis pterigoides; Rafe (ligamentoso) pterigomandibular; Extremo
posterior de la lnea milohioidea; Cara lateral de la raz de la lengua; Asta mayor del hueso
hioides; Ligamento tirohioideo lateral; Borde posterior de las lminas del cartlago
tiroides; y Parte lateral de la lmina cricoidea
Laringofaringe
Orofaringe
Nasofaringe
La faringe adems, se puede dividir en 3 niveles superpuestos que, de abajo a

arriba son: laringofaringe, orofaringe y nasofaringe (fig. 7).
fig. 7 - Divisiones de la Faringe. Extrado de Sataloff, RT. The human voice, Sci Am, 1992.
11
La laringofaringe corresponde a toda la zona farngea situada por debajo de la

parte libre de la epiglotis. En esta zona desembocan 2 conductos, la laringe por delante y
el esfago por detrs. El orificio de comunicacin del esfago con la laringofaringe puede
permanecer cerrado por accin de un anillo muscular (msculo cricofarngeo). Durante la
deglucin, este msculo se relaja para permitir que los alimentos accedan al esfago al
tiempo que la epiglotis desciende para cubrir la laringe y cerrar la trquea.
La orofaringe puede observarse cuando se abre mucho la boca. Se observan en su
fondo, a cada lado, los pilares anteriores y posteriores del velo del paladar, que son
repliegues de la mucosa situados verticalmente. Separados por debajo por la base de la
lengua, se unen por arriba para formar una ojiva, de cuyo vrtice pende la vula (o
campanilla), que no debe confundirse con la glotis. Los pilares anteriores del velo palatino,
por detrs de los cuales se perciben las amgdalas, forman con la base de la lengua una
especie de estrechamiento denominado "istmo de las fauces". Por delante de este istmo
est la boca, y por detrs, la faringe.
La nasofaringe puede observarse cuando el velo del paladar permanece
descendido, es ah cuando la orofaringe se comunica con la zona posterior de la nariz o
nasofaringe.
La pared de la faringe se compone mayoritariamente de dos capas musculares:
msculos elevadores y constrictores de la faringe (fig. 8).
Msculos de la faringe
Constrictor superior de la faringe
Constrictor medio de la faringe
Constrictor inferior de la faringe
Estilofarngeo
Salpingofarngeo
Palatofaringeo o faringoestafilino
Disminuye los dimetros anteroposterior y

transversal de la faringe
transversal de la faringe
transversal de la faringe. Puede actuar elevando la
laringe
Es elevador de la faringe y laringe
Eleva las paredes farngeas durante la deglucin
Pertenece a los msculos del velo del paladar.
Adems de actuar sobre el velo del paladar
produce la elevacin de la faringe
fig. 8 - Cuadro resumen de la Accin de los Msculos de la Faringe. Extrado de Torres Begoa,
Anatoma Funcional de la Voz.
12
De los msculos sealados en el cuadro resumen, los principales que componen la

faringe son los llamados constrictores de la faringe y por lo tanto se vern con mayor
detalle. El msculo constrictor superior de la faringe se relaciona con la apfisis
pterigoides mediante el fascculo pterigoideo, tambin con el borde posterior del rafe
pterigomandibular a travs del fascculo pterigomandibular y finalmente con el extremo
posterior de la lnea milohioidea mediante el fascculo milohioideo. Las fibras ms
inferiores del constrictor superior constituyen la porcin glosofarngea (msculo
faringogloso), que se prolonga por delante en el borde lateral de la lengua. Estas fibras se
unen hacia atrs y luego hacia dentro para unirse con las del lado opuesto (rafe medio
posterior de la faringe).
El msculo constrictor medio se une al borde posterior del asta menor del hueso
hioides mediante el fascculo condrofaringeo y al asta mayor del hueso hioides mediante
el fascculo ceratofaringeo. A partir de estas inserciones, las fibras se dirigen hacia atrs y
adentro en un trayecto curvilneo, distribuyndose en abanico, unas hacia arriba y otras
hacia abajo. Finalizan como las del constrictor superior, al que recubren parcialmente, en
el rafe medio posterior de la faringe.
El msculo constrictor inferior se inserta en el cartlago tiroides mediante un
fascculo tiroideo, tambin mediante un fascculo cricotiroideo se une al cartlago tiroides
y cricoides, y mediante un fascculo cricoideo se une al borde inferior del cartlago
cricoides. La importancia de estos 3 msculos constrictores en el tracto resonancial,
adems de las mltiples relaciones que tienen debido a sus inserciones musculares, es que
son capaces de estrechar los dimetros anteroposteriores y transversales de la faringe.
En relacin a los msculos elevadores de la faringe, estos se encuentran
dbilmente desarrollados. Forman una capa longitudinal interna que se sita por debajo
de los msculos constrictores. En general, sus movimientos son poco amplios y las
variaciones del volumen de la cavidad farngea se deben principalmente al
desplazamiento de la laringe (merced a su musculatura extrnseca), de la lengua y del velo
del paladar 5.
1.4. Cavidad Bucal:
La cavidad bucal interviene en numerosas y diferentes funciones: masticacin,
deglucin, articulacin de la palabra y mmica. Cabe destacar que estas distintas funciones
se relacionan entre s y adems, hay que subrayar que la forma de las arcadas dentales y
la manera en que entran en contacto entre s dependen, en gran medida, de las
modalidades de funcionamiento de los rganos bucales.
5
13
La boca o cavidad bucal, es el principal resonador de la voz. Puede adaptar su

forma y volumen al sonido emitido en los pliegues vocales (cuerdas vocales) por medio de
los cambios en la posicin de la lengua, los labios, el velo del paladar y la mandbula. Para
que la boca sea una cavidad de resonancia eficiente, es necesaria la coordinacin de todas
sus estructuras. stas actuarn de forma coordinada entre s y con las dems partes del
aparato fonador 6.
En la boca se diferencia una parte perifrica o vestbulo, que se abre hacia el
exterior por medio del orificio bucal, y otra parte central o cavidad bucal propiamente
dicha. Ambas zonas estn separadas entre s por las arcadas gingivodentales. A
continuacin se detallarn las distintas estructuras que componen la boca.
1.4.1. Labios:
El orificio bucal est constituido por los labios superior e inferior, cuya unin hacia
fuera forma las comisuras de los labios. Estos labios son 2 pliegues musculomembranosos,
cada uno de los cuales presenta una cara anterior cutnea, una cara posterior mucosa y
un borde libre. Flexibles, elsticos y mviles, los labios desempean una funcin
primordial en la succin, la mmica expresiva y la articulacin de la palabra (fonemas
labiales).
En el interior de los labios, entre otros tejidos, encontramos principalmente un
msculo: el orbicular de los labios. Los labios se continan con las mejillas que contienen
el msculo buccinador, principal msculo de esta regin. Se describen 22 msculos
faciales que se agrupan en: a) msculos cutneos del crneo; b) msculos auriculares; c)
msculos de los prpados y las cejas; d) msculos de la nariz; y e) msculos de los labios
(fig. 9). Dentro de este ltimo grupo, se encuentran los msculos que pueden modificar la
posicin y forma de los labios y que, por tanto, tendrn gran importancia en el timbre de
la voz 6.
Msculos faciales de los labios
Elevador del ngulo de la boca
Buccinador
Eleva la comisura y el labio superior

Tira posteriormente de la comisura de los labios.
Aumenta la presin del interior de la boca.
Depresor del labio inferior
Tira
inferolateralmente
de
la
mitad
(cuadrado del mentn)
correspondiente del labio inferior.
Mentoniano (borla del mentn)
Eleva el mentn y el labio superior
Elevador del labio superior y del ala Atrae en direccin superior el ala de la nariz y el
de la nariz
labio superior
6
14
Elevador del labio superior

Cigomtico mayor
Su accin se confunde con la del anterior

Desplaza
la
comisura
de
los
labios
superolateralmente
Cigomtico menor
Tira superolateralmente del labio superior
Risorio
Tira lateral y posteriormente de la comisura de los
labios
Depresor del ngulo de la boca Tira de la comisura inferolateralmente
(triangular de los labios)
Orbicular de la boca (de los labios)
Produce el cierre de los labios y ayuda al vaciado
del vestbulo de la boca
fig. 9 - Cuadro resumen de la accin de los msculos faciales de los labios. Extrado de Torres
Begoa, Anatoma Funcional de la Voz.
En funcin de la posicin de los labios se obtendrn cambios en el timbre de la voz.

De todos los msculos mencionados el orbicular de los labios y el buccinador sern los
ms importantes para obtener una u otra caracterstica tmbrica. El orbicular, que se
coloca como un esfnter alrededor de los labios, har que la boca se abra en forma
circular, mientras que el buccinador, tirando de la comisura de los labios, determinar una
abertura horizontal de la boca. Del equilibrio entre ambos msculos se podrn obtener
posiciones intermedias 7.
1.4.2. Arcadas Gingivodentales :
Las arcadas gingivodentales, situadas en el borde superior de la mandbula y en el
borde inferior del maxilar, estn cubiertas por una mucosa muy gruesa y adherente
llamada enca, que se interrumpe en los contornos de los orificios alveolares en los que se
implantan los dientes.
1.4.3. Lengua:
La lengua (fig. 10) ocupa la parte media del suelo de la boca. Su cara dorsal
permanece con la bveda palatina, y ni su punta ni sus bordes se interponen entre las
arcadas dentales. Posee un esqueleto osteofibroso formado por el hueso hioides, la
membrana hioglosa y el tabique lingual, as como una musculatura compleja que consta
de 17 msculos, vasos y nervios propios.
15
Porciones de la lengua
Raz
Es la base de la lengua, que se sita por delante de la epiglotis
Cuerpo
Se sita entre la raz y el vrtice o punta
Dorso
Es convexo y se pone en contacto con el paladar duro y el velo del
paladar cuando la boca est cerrada
Cara inferior
Descansa sobre el suelo de la boca
Vrtice o punta
Se sita habitualmente entre los incisivos
Borde
Contacta a cada lado con las encas y los dientes
fig. 10 - Cuadro resumen de las porciones de la lengua. Extrado de Torres Begoa, Anatoma
Funcional de la Voz.
En su base, la lengua esta unida mediante diversos msculos al hueso hioides, a la

mandbula, a la apfisis estiloides y a la bveda del paladar. La cara superior o dorsal
presenta un surco en forma de V abierta hacia delante (V lingual), que la divide en una
parte anterior bucal y en otra parte posterior farngea. El extremo inferior de esta cara
farngea se prolonga hasta la epiglotis, con la que se une a travs de los 3 pliegues
glosoepiglticos. Por lo tanto, si se tracciona de la lengua hacia delante, la epiglotis
asciende. En la cara inferior o ventral destaca, lateralmente, 2 prominencias longitudinales
que corresponden a los msculos genioglosos.
Como se haba mencionado, la lengua consta de 17 msculos, 8 pares y 1 impar
(fig. 11). El msculo geniogloso se inserta por delante en la cara posterior (interna) de la
mandbula, en las apfisis geni superiores y a partir de esta insercin, las fibras superiores
se dirigen hacia la punta de la lengua mientras que las inferiores terminan en el borde
superior del cuerpo del hueso hioides. Su accin es la de impulsar hacia delante la punta
de la lengua si se contraen las fibras superiores. Si lo hacen todas sus fibras entonces
empuja la lengua contra el suelo de la boca.
El musculo hiogloso est situado en la parte lateral de la lengua. Sus fibras se
insertan por abajo en el cuerpo del hueso hioides, cerca del asta menor, y en la cara
superior del asta mayor, desde ah ascienden verticalmente y se distribuyen en abanico,
para terminar en el tabique lingual. Su accin es el descenso y retraccin de la lengua.
El msculo glosofarngeo (faringogloso) constituye el fascculo lingual del
constrictor superior de la faringe. Se inserta por detrs en el rafe posterior de la faringe.
Desde esa insercin, sus fibras se dirigen hacia el borde lateral de la lengua, donde se
mezclan con las del estilogloso, longitudinal inferior y geniogloso. Este msculo atrae la
lengua hacia atrs y hacia arriba.
16
El msculo palatogloso o glosoestafilino se inserta por arriba en el velo del paladar.

Sus fibras, al descender, forman el arco palatogloso (pilar anterior del velo palatino).
Finalizan en el borde lateral y en el espesor de la lengua. Su accin es impulsar la lengua
hacia arriba y atrs, adems estrecha el istmo de las fauces.
El msculo estilogloso es un musculo largo, que se inserta por detrs de la apfisis
estiloides y del ligamento estilomandibular. Sus fibras terminan en un amplio abanico en
la cara dorsal de la lengua. Este msculo ensancha la lengua al impulsar la raz de la lengua
hacia arriba y atrs.
Otros msculos que se pueden encontrar en la lengua son: msculo transverso,
msculo amigdalogloso, msculo longitudinal inferior y msculo longitudinal superior.
fig. 11 - Msculos de la lengua. Extrado de Netter (2000).
1.4.4. Mandbula:
Este elemento anatmico constituyente del tracto resonancial es muy importante
ya que sus movimientos no slo contribuyen en la modelacin del sonido sino que
tambin intervienen de manera importante en la articulacin del habla.
17
La mandbula (fig. 12) presenta una parte media, el cuerpo, y dos partes laterales y
posteriores llamadas ramas. En la cara interna del cuerpo se encuentran inserciones
musculares que permiten la relacin de la mandbula con el hioides y por lo tanto tambin
con la laringe a travs de los msculos genihioideos y los msculos milohioideos. Tambin
se relaciona con la lengua a travs de los msculos genioglosos. Adems en el borde
inferior del cuerpo existe una insercin para el vientre anterior del msculo digstrico que
relaciona a la mandbula con la base del crneo.
En cuanto a las ramas no presenta relacin con el aparato vocal propiamente tal,
pero s, se encuentran las inserciones principales de los msculos masticadores (msculos
masetero, pterigoideo medial, pterigoideo lateral y temporal) que permiten realizar
movimientos mandibulares.
fig. 12 - Mandbula y sus Inserciones Musculares
18
Los movimientos de la mandbula se realizan gracias a la articulacin

temporomandibular y estos son: a) antepulsion y retropulsin; b) Ascenso y descenso; y c)
Lateralidad o diduccin 8.
La articulacin temporomandibular est sujeta por la musculatura de la
masticacin (fig. 13), que tiene como accin principal conjunta la de elevar la mandbula
cerrando as la boca. Cuando esta musculatura se relaja se produce el descenso de la
mandbula y, por tanto, la abertura de la boca 8.
Msculos de la masticacin
Masetero
Temporal
Pterigoideo lateral (externo)

Pterigoideo medial (interno)
Eleva la mandbula cerrando fuertemente la boca

Es el ms potente elevador de la mandbula, cerrando
con fuerza la boca. Sus fibras posteriores llevan la
mandbula hacia atrs.
Lleva hacia delante la mandbula y produce su descenso
Es sinrgico del temporal y el masetero produciendo la
elevacin de la mandbula.
fig. 13 - Cuadro resumen de la accin de los msculos de la masticacin. Extrado de Torres

1.4.5. Velo del paladar:

El velo del paladar es un tabique musculomembranoso mvil que puede
imaginarse como una vlvula que al elevarse impide que el aire pase por la nariz. Presenta
2 pliegues curvilneos, los arcos palatogloso y palatofaringeo o, pilar anterior y posterior
del velo del paladar. Como se menciona anteriormente, los pilares anteriores
circunscriben con la raz de la lengua un orificio, el "istmo de las fauces", que constituye el
lmite entre la faringe y la boca.
Cabe destacar que el tercio anterior del velo del paladar, o paladar blando, es
fibroso, mientras que los dos tercios posteriores slo son musculares. Est compuesto por
una aponeurosis palatina que constituye el armazn del velo del paladar, del que ocupa su
mitad anterior.
El velo del paladar (fig. 14) contiene 5 msculos a cada lado (fig. 15): el msculo
tensor del velo del paladar (periestafilino externo), msculo elevador del velo del paladar
(periestafilino interno), msculo palatofaringeo (faringoestafilino). Tambin se encuentra
el msculo uvular (palatoestafilino o cigos de la vula) y el msculo palatogloso
(glosoestafilino).
8
19
fig. 14 - Msculos del Velo del Paladar. Extrado de Netter (2000).
Msculos del velo del paladar

Tensor del velo del paladar
(periestafilino externo)
Elevador del velo del paladar
(periestafilino interno)
Palatofaringeo (faringopalatino,
faringoestafilino)
Musculo de la vula (palatoestafilino)

Palatogloso (glosopalatino,
glosoestafilino)
Tensa el velo del paladar y contribuye a la

abertura de la trompa auditiva o de Eustaquio
Eleva el velo del paladar y lo lleva hacia atrs,
por ejemplo, durante la succin de lquidos.
Abre, al mismo tiempo, el orificio farngeo de
la trompa auditiva
Se sita en el espesor del arco palatofaringeo
(pilar posterior del velo del paladar).
Desciende el velo del paladar y estrecha el
istmo de las fauces. A su vez eleva la faringe y
la laringe.
Eleva la vula palatina
Ocupa el espesor del arco palatogloso (pilar
anterior del velo del paladar). Desciende el
velo del paladar y estrecha el istmo de las
fauces.
fig. 15 - Cuadro resumen de la accin de los msculos del velo del paladar. Extrado de Torres
20
Relaciones entre Estructuras del Tracto Resonancial - Diplomado en Habilitacin Vocal
2. Relaciones entre las Estructuras del Tracto Resonancial

En el presente captulo se describirn las diversas relaciones que pueden existir
entre las estructuras que componen el tracto resonancial. Como se explic anteriormente,
las estructuras del tracto vocal se encuentran interrelacionadas entre s a travs de
uniones musculares y articulares. Algunas de estas estructuras, como el hueso hioides, se
relacionan con ms de una estructura al mismo tiempo, por lo que cualquier cambio de
posicin o movimiento, debido a alguna contraccin muscular, influenciar
funcionalmente a la estructura vecina.
Negus (1949) seala que el tracto vocal supralarngeo consiste en dos tubos de
dimensiones variables que se encuentran parcialmente separados (fig. 16): (1) un tubo
anterior, de componente horizontal, que se extiende desde la parte anterior de los labios
a la pared orofarngea posterior, detrs del paladar blando (SVTh), y (2) un componente
vertical posterior (SVTv), desde la nasofaringe (sobre el paladar blando) hasta las cuerdas
vocales 9.
fig. 16 - Diagrama de seccin parasagital a travs del complejo orofarngeo humano. Los
volmenes de los componentes vertical y horizontal del tracto vocal supralarngeo son diferentes.
SVTh - componente horizontal del tracto vocal supralarngeo; SVTv - componente vertical del
tracto vocal supralarngeo; UCM - marcador de canino superior; UMM - marcador del molar
superior; LCM - marcador del canino inferior; ATM - marcador anterior de la lengua; PTM marcador posterior de la lengua. Extrado de Hiiemae Karen M. et al, "Hyoid and tongue surface
movements in speaking and eating", Archives of Oral Biology 47 (2002) 1127.
Hiiemae Karen M. et al, "Hyoid and tongue surface movements in speaking and eating", Archives of Oral Biology 47 (2002)
21
Las variables que se pueden encontrar en este tracto vocal supralarngeo son:
apertura de la mandbula, apertura y protrusin de los labios, tamao y posicin del
estrecho segmento del tracto vocal formado por la lengua, y la apertura del velo del
paladar, quienes ajustan la conexin hacia la cavidad nasal en el tracto vocal 10.
La calidad de la resonancia depende de la seal originada en la glotis y que se
dirige hacia el tracto vocal, que funciona como un filtro acstico. La configuracin de los
rganos supraglticos determina las caractersticas especficas de resonancia de ese filtro.
Las respuestas de resonancia son, bsicamente, dependientes del volumen del resonador
(fig. 17). Mientras menor es el volumen, ms aguda ser la frecuencia de respuesta de
resonancia, y viceversa. Estas resonancias variarn de acuerdo a si ocurren constricciones
que modifican el tracto vocal en relacin a la forma, textura y tensin 11.
fig. 17 - El procedimiento para llegar a una aproximacin progresiva del rea de funcin del tracto
vocal se extrajo de datos de rayos-X. Las figuras de seccin transversal estn realizadas por una
serie de planos perpendiculares a la lnea central desde la glotis a los labios. Tambin se dibuj un
contorno continuo de la funcin de rea. Extrado de Fant, Gunnart. Acoustic Theory of Speech
Production, Mouton, Paris, 1970.
La calidad vocal es producto de dos tipos de factores: los intrnsecos y los

extrnsecos. Los primeros se relacionan con caractersticas anatmicas propias del aparato
fonador de determinado hablante. Los factores extrnsecos derivan de ajustes musculares
de larga data del aparato fonador intrnseco. Estos ajustes extrnsecos son conocidos
10 Honda Masaaki, "Human Speech Production Mechanisms", NTT Technical Review,
11
Vol. 1 No. 2 May 2003.

Midori Eliana et al, "Metallic voice: physiological features", Rev CEFAC, So Paulo, v.6, n.4, 436-45, out-dez, 2004.
22
como "settings". El uso del aparato fonador sigue patrones neuromusculares de control
voluntario, como resultado de hbitos musculares aprendidos, social e
idiosincrticamente, durante la vida del hablante. Un "setting" sera una posicin
caracterstica recurrente del tracto vocal como consecuencia de un ajuste muscular de
larga duracin 12.
El mtodo de especificar una tarea motora vara en funcin del fonema. Por
ejemplo, en el caso de la /p/, slo la apertura de los labios y el velo del paladar son
especficos; otras variables del tracto vocal no lo son. Las variables del tracto vocal se
expresan como una funcin de las variables de la articulacin que representan la
configuracin de los distintos rganos vocales. Por ejemplo, la variable del tracto vocal
para la apertura de labios es una funcin de la posicin de la mandbula y la altura de
ambos labios, y est determinada por una posicin relativa de la mandbula y labios. Cada
variable del tracto vocal es, en consecuencia, funcin de mltiples variables articulatorias,
y por lo tanto existen muchas relaciones entre ellos 13.
2.1. Los labios y sus modificaciones:
Uno de los elementos del tracto vocal que puede ser modificado son los labios. En
situacin de reposo, se mantienen en principio en un simple contacto entre s, pero este
puede incrementarse si se eleva su tono muscular. Pueden separarse uno de otro, con lo
cual la cavidad bucal se pone en comunicacin con el exterior. Esta separacin puede
producirse por un descenso de la mandbula. Al alargarse, los labios pueden oponerse a la
apertura de la boca, aunque desciende la mandbula. Las comisuras labiales pueden
alejarse una de otra, si se estiran los labios o, al contrario, acercarse. Los labios tambin
pueden evertirse, contactar con los incisivos, recogerse o ser mordisqueados.
2.1.1. Los labios y el canto:
La abertura del pabelln bucal est gobernada por el msculo orbicular que
llamamos labios. Su gran movilidad le permite incidir fundamentalmente sobre el timbre
de las vocales; la abertura de la boca en un plano horizontal provoca timbres abiertos,
mientras que si se efecta en un plano vertical, el sonido voclico es oscuro. Adems la
prolongacin de la comisura de los labios hacia delante alarga el resonador bucal,
adoptando una postura ampliamente conocida por los cantantes, que a menudo recurren
al tubado de la voz, sobre todo en los tonos graves, para reforzar su volumen (acrecentar
su impedancia reflejada; ver Cap. 3).
12
13
Honda Masaaki, "Human Speech Production Mechanisms", NTT Technical Review, Vol. 1 No. 2 May 2003.
23
No obstante, no puede desconocerse que maestros y tratados de pedagoga vocal,

sugieren una posicin de sonrisa para los labios, diciendo que ello facilita la proyeccin de
la voz hacia la mscara (L. Cocchi). Pero el error proviene de confundir las sensaciones de
resonancia que ciertos msculos trasmiten a la regin facial y que tiene el carcter de
energa disipada, con la verdadera sensibilidad propioceptiva de la presin acstica.
Fuera de la actitud tensa de los msculos faciales y articulatorios que deriva del gesto
de sonrisa, la ordenacin espacial que se obtiene en los pabellones orofarngeos y la
laringe durante esta postura, es contraria a los principios fisiolgicos conocidos. Por
ejemplo, la emisin condicionada a una posicin de labios abiertos sobre un plano
horizontal (comisuras hacia atrs, sonriente, como para decir la vocal abierta /e/),
proporciona una configuracin buco-faringo-larngea, semejante a la /e/ de la palabra
perro (fig. 18). Es decir, posicin alta de la laringe, en consecuencia, faringe corta, pero
desarrollada en su dimetro a costa del pabelln bucal, que se reduce al mnimo de
volumen por el avance del pice de la lengua hacia el paladar anterior y la retraccin de
las comisuras de los labios. La posicin alta de la laringe provocada por la contraccin de
los msculos estilofarngeos, comunica a travs de sus fascculos las vibraciones que disipa
el cartlago tiroides hacia la regin facial, dando una falsa impresin de "resonancia de la
voz en la mscara". El timbre es claro, a veces estridente, notndose la ausencia de
intensidad en el formante grave y un predominio del timbre extravoclico (estridenciabrillo) sobre el voclico (sombreado-espesor). Por consiguiente la voz carece de volumen.
La emisin condicionada a una posicin de labios abiertos en sentido vertical (boca en
forma de /o/ o actitud de enojo), tiene las caractersticas de las vocales redondas: posicin
baja de la laringe; faringe desarrollada por su amplitud tanto en sentido vertical como en
su dimetro (descontraccin de los estilofarngeos); pabelln bucal e istmo de las fauces
ampliados por el descenso del hioides y de la base de la lengua; gran desarrollo de la
cavidad bucal anterior, facilitada por la apertura del maxilar inferior, el descenso del pice
de la lengua que se posiciona contra los incisivos inferiores, y la proyeccin de la comisura
de los labios hacia adelante. En dicha conformacin, pasar a poseer un timbre semejante
al de la palabra "fuego", aunque mucho ms parecido al de la /eu/ francesa. En dichas
condiciones la energa disipada por el cartlago tiroides ser transmitida por los
esternotiroideos hacia el alto trax (no debe ser buscada). Se podr sensibilizar en
cambio, merced a un adiestramiento, las vibraciones de resonancia del paladar anterior
producidas por la energa cintica, especialmente las de un largo de onda similar a la
capacidad de vibracin propia de esa caja de resonancia (entre 2500 y 3500 Hz).
24
fig. 18 - Perfil correspondiente a una cantante que cambia de timbre sobre la misma nota: en trazo
continuo una /e/ (abierta); en lnea punteada una /eu/ (francesa), segn Husson. Obsrvese el
descenso larngeo, y el desarrollo de la faringe y de la boca en el segundo caso. Extrado de Lpez
W. Temperan, "Las tcnicas vocales, anlisis acstico y psico-fisiolgico de la voz cantada y de la
pedagoga vocal". Montevideo 1970.
En cuanto a las proporciones en que puede abrirse la boca para exteriorizar mejor el
sonido, deben conciliarse varios factores antagnicos. Por una parte, la mayor abertura
bucal favorece la propagacin de las ondas al medio exterior, y contribuye al descenso
larngeo conveniente a las emisiones potentes; pero por otra, disminuye el efecto de la
impedancia reflejada que es un mecanismo de notable importancia fonatoria (ver Cap. 3).
Ahora, como la impedancia crece con la frecuencia del tono de la voz, la conciliacin
posible para esta antinomia es no abrir mucho la boca en las notas graves y centrales,
manteniendo no obstante, bien separados los maxilares, para permitirle una abertura
progresiva hacia el agudo 2 o 3 notas antes del pasaje.
2.2. La mandbula y sus modificaciones:
La mandbula tambin puede modificar el tracto resonancial. Cuando desciende, se
aumenta el volumen de la cavidad bucal. Por otra parte, sus movimientos repercuten en la
posicin del labio inferior y, sobre todo, en la lengua. Asimismo, puede realizar
movimientos de protrusin, de retropulsin y de diduccin. Cuando la mandbula se
cierra, la parte ms anterior de la lengua se eleva, la parte posterior avanza y la faringe
25
en su porcin inferior se agranda 14.

Adems se debe sealar que los movimientos mandibulares en el habla son algo
arrtmicos y de menor amplitud, lo contrario de lo que ocurre durante la deglucin 15.
2.3. La Lengua y sus modificaciones:
La forma y posicin de la lengua en la cavidad oral influencia la forma y las
dimensiones de la va area entre el paladar y la superficie de la lengua (Doran y Baggett,
1971). La lengua no puede ser vista como un rgano "independiente". Por el contrario,
para casi todas sus funciones, depende de sus vnculos con el hueso hioides y la mandbula
(fig. 19). Este es el complejo hiolingual. Tambin como se ha visto, la lengua est anclada a
la mandbula, el hueso hioides, y base del crneo por sus msculos extrnsecos 16.
Por lo tanto, el comportamiento de la lengua no se puede divorciar de los
movimientos del hioides, que est directamente vinculado con el movimiento de la
mandbula. La longitud y la angulacin del suelo de la boca en la que el cuerpo de la
lengua se mueve son dictadas por esa vinculacin. Los movimientos de la superficie de la
lengua pueden ocurrir independientemente del movimiento hiomandibular pero slo
dentro de un rango limitado de movimiento de la mandbula 16.
fig. 19 - Los vnculos funcionales entre la mandbula, el hioides, y los movimientos de la lengua en
la alimentacin y el habla. Los movimientos de un elemento afectan a los otros. No se incluyen los
labios para la simpleza de la figura, a pesar de ser un importante articulador en el habla. Extrado
de Hiiemae Karen M. et al, "Tongue Movements in Feeding and Speech", Sage publications, Nov.
2003.
14
Bailly Grard et al, "Synergy between jaw and lips / tongue movements: Consequences in articulatory Modelling", 1999.
15 Hiiemae Karen M. et al, "Hyoid and tongue surface movements in speaking and eating", Archives of Oral Biology 47 (2002)
16
Hiiemae Karen M. et al, "Tongue Movements in Feeding and Speech", Sage publications, Nov. 2003.
26
En la literatura relacionada con el habla, el foco est en la posicin relativa y el

movimiento de los articuladores, haciendo nfasis en la superficie de la lengua, el paladar
y los labios. Folkins y Kuehn promovieron el concepto de la "bidireccionalidad", en la que
reconocen que el movimiento en una parte del sistema afecta a todos los dems 17.
Los ajustes linguales incluyen cinco grupos distintos relacionados con: cuerpo
lingual, pice y punta de la lengua, piso de la lengua, movimientos radiales en relacin a la
posicin neutra y movimientos de flexin en el eje coronal. La lengua puede extenderse o
estrecharse lateralmente. Su cara superior puede ahuecarse ms o menos hasta formar un
canal mediante el enrollamiento lateral de sus bordes. Los bordes pueden contactar con
las encas o con las arcadas dentales superiores para obturar, ms o menos
completamente el paso entre la cavidad bucal propiamente tal y el vestbulo. Su punta
puede ser impulsada hacia delante para salir de la boca o aplicarse contra las encas (o
contra los dientes). Asimismo, puede incurvarse hacia arriba y abajo, o realizar
movimientos laterales. Su raz puede impulsarse hacia atrs, hacia la pared posterior de la
faringe. Su dorso puede elevarse y entrar en contacto con el paladar y con el velo palatino,
a fin de ocluir la comunicacin entre la faringe y la boca.
Segn Napadow et al (1999) los cambios en la forma superficial de la lengua, tales
como el alargamiento, acortamiento y rotacin, se sabe que son el resultado de la
contraccin de sus msculos intrnsecos 18. Cambios en general de la posicin de la lengua
en relacin al paladar duro son el resultado de cambios en la posicin del hioides
producido por una actividad diferencial en los msculos del hioides y de los msculos
extrnsecos de la lengua (Palmer et al., 1997; Hiiemae and Palmer, 1999).
El comportamiento normal de la lengua implica un acortamiento de la base de la
lengua en la que el hioides se mueve hacia delante y alarga la dimensin antero posterior
de la orofaringe a menos que sea compensado por la contraccin de, por ejemplo, los
esfnteres farngeos. Al contrario, el alargamiento de la base de la lengua con un
movimiento posterior del hueso hioides puede acortar el lumen antero posterior de la
faringe. El mismo efecto tambin podra ser producido por una expansin posterior de la
superficie farngea de la lengua 18.
Las posiciones relativas del hioides y la mandbula afecta directamente la longitud
y el ngulo del suelo de la boca en la que se mueve la masa de la lengua: El aumento de la
distancia entre el hueso hioides y de la snfisis mandibular reduce y alarga el suelo de la
boca en relacin con la mandbula, por lo que la posicin relativa del cuerpo de la lengua
17
27
ser ms baja en relacin con las filas de dientes. A la inversa, elevando el hioides puede
acortar el piso de la boca. Este movimiento facilita el contacto lengua-paladar.
Al hablar, los cambios en la forma de la lengua ocurren con un movimiento
mandibular relativamente pequeo y con un pequeo cambio en la posicin espacial
bruta de la lengua. La mandbula y la lengua, por lo tanto, tienen ms independencia
durante el discurso.
En la produccin del sonido, la superficie de la lengua cambia su forma para lograr
el contacto de la lengua con el paladar (Perkell, 1969; Kent, 1972). Napadow et al. (1999),
utilizando imgenes de resonancia magntica, informaron que la lengua asume
configuraciones estereotipadas; se sostiene que esto determina la forma general del
tracto vocal 19.
Como inform Stone (1990), algunas posiciones de la lengua se estabilizan
mediante contactos palatinos. Despus de la reconstruccin de las formas superficiales de
lengua en 18 sonidos distintos, Stone y Lundberg llegaron a la conclusin de que las
formas se podran agrupar en cuatro categoras (fig. 20), una de las cuales slo se observ
con la consonante /l/; y los otros tres fueron vistos con vocales y consonantes 20.
fig. 20 - Ejemplos de formas de la lengua desarrolladas en el sonido de vocales y consonantes. La

imagen superior izquierda es una consonante, la superior derecha es una vocal anterior. La imagen
inferior izquierda muestra la forma de otra vocal anterior, y la inferior derecha una vocal posterior.
Extrado de Hiiemae Karen M. et al, "Tongue Movements in Feeding and Speech", Sage
publications, Nov. 2003.
20
28
En la primera categora, "front-raising", la porcin anterior y media de la lengua se

elevan, con la formacin de una ranura en la lnea media posterior extendindose hacia la
superficie de la orofaringe. Una ranura completa en la lnea media con elevados mrgenes
laterales de la lengua caracteriza la segunda categora (asociada a "vocales bajas"). La
forma tres se describe como "back-raising" y es esencialmente lo inverso de la primera: La
porcin posterior y media de la lengua son elevadas, a menudo con la aparicin de una
ranura anterior u hoyuelo 21.
Stone y Lundberg (1996) afirman que (a) el geniogloso es un msculo de la lnea
media que puede influir en la forma de lengua, por ejemplo, crear ranurado en la lnea
media (y prolongar el cuerpo de la lengua), y que (b) el hiogloso, palatogloso, y estilogloso
actan para disminuir o aumentar los mrgenes laterales de la lengua (y retraer el cuerpo
de la lengua). Este trabajo sugiere que la distincin entre los msculos "extrnsecos" e
"intrnseco" puede ser artificial, una posicin mantenida por muchas personas que han
realizado trabajos en relacin a la lengua 21.
2.3.1. La lengua y el canto:
La lengua ha sido llamada por los fonetistas la constructora del lenguaje. Su
enorme masa muscular descansa por la base sobre el hueso hioides, suspendido
inmediatamente sobre la laringe, por lo que su descenso contribuye a aumentar el
volumen de la boca. Como a su vez hace de pared frontal al emicilindro farngeo, cuando
se retrae hacia atrs disminuye el dimetro de esta cavidad de resonancia.
Nunca est de ms repetir la importancia que reviste el que permanezca dcil y
acotada sobre el maxilar inferior; apoyado su pice suavemente contra los incisivos
inferiores; evitar sus grandes excursiones durante la articulacin; y obligarla a conservar
una pasividad casi absoluta durante la emisin de las vocales prolongadas.
Durante el habla los movimientos de la lengua son tributarios de la vocal o
consonante articulada. Sus grandes desplazamientos son por esto inevitables. Se eleva en
el pice y desciende en el dorso para los fonemas palatales (/i/, /e/); a la inversa, baja en
el pice y se eleva en el dorso para los farngeos (/a/, /o/, /u/). Pero en el canto, la lengua
no ocupa una posicin idntica a la del habla, sino tan solo aproximada.
Sus desplazamientos son mucho menos acusados, y aun entre vocales opuestas en
el triangulo de Hellwag (/u/ - /i/) gracias a la eufona muy particular que caracteriza la voz
cantada, no existen las diferencias de postura notables sealadas para el habla (fig. 21).
21
29
fig. 21 - Perfiles obtenidos de una cantante: a) para la emisin de la /i/ del habla; en b) en el canto
despus de su transformacin en /u/ (francesa). Comprese el desarrollo de la faringe, la altura de
la laringe y la "papada", durante el canto. Extrado de Lpez W. Temperan, "Las tcnicas vocales,
anlisis acstico y psico-fisiolgico de la voz cantada y de la pedagoga vocal". Montevideo 1970.
El cantante debe ser dueo de su lengua. Toda contraccin en ella se refleja a nivel
de la musculatura larngea impidiendo su flexibilidad para ascender y descender durante
la articulacin; y toda excesiva flojedad impide la accin de la musculatura que baja el
bloque larngeo, por lo que la emisin resulta blanca y chata.
Si analizamos uno de los perfiles obtenidos en las radiografas de grandes
cantantes rusos y franceses, publicada por el Instituto de Gneassine de Mosc y por el Dr.
Djian de la Facultad de Ciencias de Pars (fig. 22), podemos ver que en la emisin de un
agudo (sobre la nota de pasaje), el dorso de la lengua tiende a elevarse y a rebatirse hacia
delante; es decir, movilizando su masa muscular hacia la boca, en forma bastante similar
al perfil que durante al habla corresponde a la vocal /u/ (prescindiendo de la diferente
abertura bucal).
fig. 22 - Perfil obtenido por Husson durante la "cobertura" de una A sobre una nota de pasaje. En
lnea continua durante el habla; en lnea punteada durante el canto. Extrada de Lpez W.
Temperan, "Las tcnicas vocales, anlisis acstico y psico-fisiolgico de la voz cantada y de la
pedagoga vocal". Montevideo 1970.
30
Es obvio, por otra parte, que si la lengua se aplana en el dorso su cuerpo retrocede
hacia la faringe estrechando su dimetro. De all que ninguna vocal abierta sea
conveniente para educar la voz. Pero como la experiencia docente indica que es muy
difcil manejar este rgano con plena conciencia de sus desplazamientos, no somos
partidarios de sugerir ningn mtodo directo para su educacin. En todo
condicionamiento vocal siempre ser preferible usar mtodos indirectos que faciliten
adquirir la eufona apropiada al canto, y prescindir de manejar los msculos buco-faringolarngeos.
2.4. La faringe, el velo del paladar y sus modificaciones:
En cuanto a lo que sucede con el velo del paladar, ste puede elevarse para
obturar la comunicacin entre la nasofaringe y la cavidad nasal, mientras que a la vez
ampla el paso entre la faringe y la cavidad bucal. A la inversa, puede descender e
interrumpir as, juntamente con la elevacin del dorso de la lengua, la comunicacin entre
la laringe y la cavidad bucal.
Sin embargo, los efectos de los ajustes velofarngeos no se restringen solamente a
una determinacin de la resonancia nasal. El descenso del velo en la voz nasal afecta a
otros ajustes. Por ejemplo, el msculo palatofaringeo tiene conexin con el cartlago
tiroides. Durante su contraccin influencia el modo de vibracin de las cuerdas vocales 22.
Ajustes de los pilares determinan una constriccin del tracto vocal en sentido
coronal. La mayor funcin, en el habla, es tirar el velo hacia abajo aproximando los dos
arcos, lo que produce una constriccin del tracto vocal en la orofaringe. Una constriccin
medial de los pilares est relacionado con una constriccin farngea inferior, tensin
gltica y generalmente, elevacin larngea, sugiriendo un estado general de tensin
muscular. La participacin ms frecuente de los pilares en relacin a la calidad de la voz
est relacionado con la voz nasal 22.
La complejidad de los movimientos del pabelln faringobucal es enorme, como
puede comprobarse mediante la revisin de las posibilidades de desplazamiento de cada
uno de los rganos mviles que lo componen. La faringe es capaz de estrecharse
lateralmente y de delante atrs gracias a la accin de los msculos constrictores de la
faringe y a la retropulsin de la base de la lengua. Los movimientos de inclinacin anterior
y de retroceso de la cabeza (flexoextensin) tambin reducen el dimetro anteroposterior
de la faringe. La dimensin vertical de la faringe vara con los movimientos de elevacin y
de descenso de la laringe. Este volumen puede aumentar asimismo con la separacin de
22
31
las mandbulas y con la tensin de los msculos suprahioideos e infrahioideos, como

sucede en el bostezo.
En una secuencia pronunciada de las vocales /ieaou/ (fig. 23) se puede observar
que en la regin del paladar duro, las distancias son bastantes estables durante cada vocal
y se mueve rpidamente hacia la configuracin de la siguiente vocal. Por el contrario, en la
regin del paladar blando y en la faringe, la deformacin parece ser ms gradual, excepto
en la transicin desde la /e/ a la /a/ que involucra modificaciones ms grandes de la forma
promedio del tracto vocal. La laringe va descendiendo durante la produccin de esta
secuencia (fig. 24) 23.
fig. 23 - Adquisicin en tiempo real de una repeticin de la secuencia /ieaou/ pronunciada por un
hablante masculino. Las 16 imgenes representan un total de 3,2 seg. (una imagen cada 200 ms).
Extrado de Demolin Didier et al, "Real time MRI and articulatory coordination in vowels", 2002.
Vocal
Altura larngea (mm)
/i/
33.1
/e/
31.6
/a/
22.6
/o/
19.7
/u/
17.6
fig. 24 - Posicin de la laringe en mm (valores menores significa una posicin ms baja). Extrado
de Demolin Didier et al, "Real time MRI and articulatory coordination in vowels", 2002.
Un resonador de superficie rgida enfatiza las frecuencias altas. Una constriccin

del tracto vocal de sus msculos genera una voz tensa y estridente. Esto est relacionado
con la hipertonicidad de los constrictores farngeos y con la elevacin de la laringe, lo que
reduce tanto la longitud como el ancho de la faringe. La superficie de la faringe se volvera
tensa debido a una constriccin farngea fuerte, lo que producira una estructura
resonancial ideal para acentuar la resonancia de frecuencias altas. Est muy relacionado
con el foco resonancial farngeo y determinado por constricciones farngeas, elevacin del
dorso de la lengua, labios en posicin de sonrisa, elevacin larngea y constriccin
aritenoepiglotica 24.
23
24
Demolin Didier et al, "Real time MRI and articulatory doordination in vowels", 2002.
32
Una faringe amplia ha sido sealada como crucial en la produccin de una voz
econmica y saludable, en cambio que una faringe estrecha ha sido relacionada a una
produccin vocal hiperfuncional. Una resonancia farngea est relacionada con una
constriccin de la faringe y de los pilares, y una voz gutural, relacionada con una elevacin
larngea, y tambin, producto de una constriccin farngea inferior. En el primer caso est
relacionado con constriccin de faringe media y, en el segundo, con constriccin de
faringe inferior y laringe superior, con un movimiento posterior e inferior de la lengua 25.
2.4.1. La faringe, el velo del paladar y el canto:
El hemicilindro membranoso que llamamos faringe recibe en la porcin media de
la hipofaringe al rgano de la emisin; por lo que los desplazamientos de la laringe hacia
arriba o hacia abajo de su posicin de reposo, provocan el acortamiento o el alargamiento
de la porcin de ducto que acta como cavidad de resonancia.
Su influencia sobre la vocalidad es menos notable que la del pabelln oral, ya que
eliminando por medio de filtros especiales el formante que la boca proporciona a la voz, la
diferencia tmbrica entre las vocales se destruye: el mismo procedimiento aplicado sobre
el formante farngeo, parece tan solo aportar cambios de timbre dentro de un mismo tipo
de vocal. Por ejemplo, las vocales emitidas con faringe desarrollada en su dimetro y su
altura (caso especial del canto), se vuelven oscuras o redondas.
En cuanto al istmo linguovelar que a modo de pasaje une la faringe con la boca,
desempea un importante papel fonatorio. Si el velo y la vula se contraen hacia atrs
durante la emisin y obstruyen el pasaje de la orofaringe a la rinofaringe, el sonido
encuentra expedito su camino hacia la cavidad bucal, y la voz adquiere caractersticas
definitivamente orales. Si por el contrario queda relajado y la vula pende sobre el dorso
de la lengua, parte o toda la energa acstica pasa a la rinofaringe, y de aqu a las
anfractuosidades del pabelln nasal. En el primer caso (boca cerrada) existe una
nasalizacin total; en el segundo una buco nasalizacin.
2.5. El hueso hioides y sus modificaciones:
El hueso hioides, tambin como se ha mencionado, se relaciona ntimamente con
distintos elementos del tracto resonancial, esto debido a sus mltiples inserciones
musculares. El hioides nunca est completamente esttico, se mueve en una pequea
rea incluso cuando no ocurre un movimiento visible de la mandbula. Para producir un
sonido complejo, por ejemplo en la "lectura del abuelo", el hueso hioides adopta un
dominio de movimiento ms anterior en comparacin a la deglucin. Claramente, este
25
33
dominio de posicin anterior para el habla continua refleja un incremento en la dimensin

anteroposterior de la hipofaringe en comparacin con la dimensin durante la
alimentacin 26.
Los movimientos del hioides es el resultado de cambio en las posiciones relativas, y
la distancia entre el hueso hioides y la snfisis mandibular, que, a su vez, depende de la
posicin de la mandbula con respecto al crneo. Anlisis de datos experimentales
muestran que el hioides puede viajar hacia arriba y hacia delante hacia una lenta abertura
de la mandbula, y que se puede tirar bruscamente hacia atrs de una mandbula con una
amplia apertura (Hiiemae et al, 2002;. Tambin ver Carls, 1956; Pancherz et al., 1986).
Tambin es evidente que la geometra de la relacin entre el hueso hioides y la
mandbula en el hombre es tal que sus posiciones relativas se ven afectados por la
direccin y la amplitud de movimiento de la mandbula (Folkins y Kuehn, 1982) 27.
2.6. La laringe y sus modificaciones:
Los ajustes larngeos son aquellos relacionados a la fonacin propiamente tal. Son
tres los parmetros de control de la tensin muscular larngea: tensin aductora,
compresin medial y tensin longitudinal. Aqu tambin se incluyen ajustes supraglticos
que determinan considerables alteraciones de forma y dimensin del ventrculo larngeo,
o ventrculo de Morgagni, con variaciones importantes en su forma y dimensin, lo que
influye en la produccin de diferentes calidades vocales. Movimientos de anteriorizacin y
posteriorizacin de la epiglotis y contraccin o relajacin de los pliegues
aritenoepiglticos, alteran la dimensin del ventrculo larngeo. Constricciones en las
cavidades supraglticas pueden determinar percepcin de nasalidad 28.
2.6.1. La laringe y el canto:
En 1601 el mdico italiano Fabrizio D'Acquapendente afirm que, durante las
circunstancias especiales de la voz cantada, la laringe ascenda para la emisin aguda y se
mostraba estacionaria en su lugar de reposo para la emisin de los graves y centrales.
Husson demostr el error de los que estimaban el ascenso larngeo como
inevitable a toda emisin aguda, mediante el aporte de radiografas y tomografas
obtenidas de excelentes cantantes de voz potente, en los cuales se verificaba todo lo
contrario. Es decir, que la laringe desciende para la emisin de los graves y centrales, y
que permanece en dicha posicin o an desciende ms para los agudos (fig. 25). Es
importante aclarar que husson plantea este hecho sobre voces entrenadas .
26
27
28
Hiiemae Karen M. et al, "Hyoid and tongue surface movements in speaking and eating", Archives of Oral Biology 47 (2002)
34
fig. 25 - Perfiles de la vocal /a/ obtenidos sobre un cantante: en a) durante el habla normal; en b)
durante el canto a plena voz. Vase la diferente altura de la laringe y las posturas del velo, la
lengua, los labios y el cuello. Extrado de Lpez W. Temperan, "Las tcnicas vocales, anlisis
acstico y psico-fisiolgico de la voz cantada y de la pedagoga vocal". Montevideo 1970.
Fisiolgicamente es fcil demostrar que por accin de ciertos msculos

(estilofarngeos, esternotiroideos), la laringe puede alzarse o descender, aun durante la
actividad fonatoria. En general, tiende a bajar durante la ltima etapa de una inspiracin
profunda; para las vocales oscuras (/u/, /o/, /eu/); ciertas consonantes sonoras (/l/, /m/);
y en el canto a boca cerrada. Tiende a subir durante la deglucin; para la emisin de las
vocales abiertas (/a/, /o/, /e/); y especialmente para las vocales agudas (/i/, /e/).
En el caso particular del canto, la laringe observa una posicin de ascenso respecto
a la posicin de reposo en las voces incultas y en aquellas educadas sobre una eufona
preferentemente abierta (a dbil impedancia reflejada; Cap. 3).
Segn el Maestro L. Cocchi: "Se puede establecer como principio general que la
posicin larngea ms conveniente en el canto es aquella media, o sea, algo ms baja que
la que ocupa normalmente en la posicin de reposo. Tal posicin lleva a la redondez de la
cavidad bucofarngea, buscada en el canto para mejorar cuantitativamente y
cualitativamente el sonido vocal. Dicha posicin debe ser en lo posible conservada,
buscando, sin recurrir a la rigidez, evitar a la laringe los frecuentes sobresaltos debidos a
las irregularidades del timbre.
Los fines pedaggicos que se persiguen en las tcnicas vocales que promueven un
acentuado descenso del rgano emisor, estn relacionados con el desarrollo del volumen
de la faringe, que acrecienta los formantes graves o el sombreado de la emisin. A su vez,
estn ntimamente vinculados con la realizacin del mecanismo del pasaje, pues anticipan
las circunstancias dentro de las cuales este se produce automticamente. Sin la laringe
35
suficientemente baja en la emisin de los centrales, el mecanismo de traccin que

caracteriza la cobertura del sonido se hace dificultoso, cuando no prcticamente
imposible. En efecto, el balanceo del tiroides sobre el cricoides es mucho ms fcil cuando
los esternotiroideos bajan el bloque larngeo; porque colaboran en tirar hacia abajo el
primer cartlago, promovido por los cricotiroideos.
36
Impedancia Acstica del Tracto Vocal - Diplomado en Habilitacin Vocal
3. Impedancia Acstica del Tracto Vocal

Cuando se habla del concepto de impedancia se puede decir en trminos muy
generales que es considerada como la dificultad para hacer que un sistema se mueva.
Dentro del sistema fonatorio se pueden identificar dos sistemas de impedancia: la
impedancia gltica (ejercida por la aduccin de las cuerdas vocales) y la impedancia del
tracto vocal (controlada por los gestos de los rganos fonoarticulatorios: constricciones,
ensanchamientos, alargamientos y acortamientos del tracto).
En relacin a la segunda, Husson plantea tiempo atrs dos principales configuraciones del
tracto vocal: con forma de megfono (P1, fig. 26), el cual opone una dbil o baja resistencia
(o baja impedancia), y con forma de megfono invertido (P2, fig. 26), el cual opone una alta
impedancia acstica. Usualmente los cantantes de msica clsica utilizan la segunda
configuracin (mayor energa vibratoria que en P2) mientras que los cantantes populares
suelen utilizar la primera. A este efecto dinmico de los pabellones sobre la fuente de
sonido Husson le llama impedancia reflejada.
fig. 26 - La propagacin de las ondas de sonido en los pabellones segn Husson- Rocard. En P1 la
boca ancha no opone ninguna resistencia a la propagacin; en P2 existe una fuerte resistencia
(impedancia). Extrado de Lpez W. Temperan, "Las tcnicas vocales, anlisis acstico y psicofisiolgico de la voz cantada y de la pedagoga vocal". Montevideo 1970.
Husson ha sido el primero en demostrar que el comportamiento fonatorio de la

laringe est ntimamente vinculado con la propagacin acstica que se organiza en el seno
de las cavidades de resonancia.
Cocchi, por otro lado, dice que el valor que los resonadores asumen en la tcnica
vocal es doble: por la accin que ellos ejercitan sobre el timbre y por aquella que a travs
del timbre ejercitan indirectamente sobre los mecanismos larngeos. En efecto, no es en
vano la accin sinrgica que tienen los msculos de la boca, faringe y laringe. En la
didctica vocal se pueden utilizar las variadas conformaciones de la cavidad faringo-oral
para influir sobre los mecanismos larngeos y favorecer le emisin de ciertos sonidos.
37
La laringe se encuentra acoplada a un conjunto de cavidades de resonancia que

exteriorizan el sonido y cuya misin durante la articulacin del habla es dar, por el efecto
de resonancia acstica, una diferenciacin tmbrica en los sonidos voclicos. Estas
cavidades adems de propagar el sonido, ofrecen una resistencia al pasaje de energa
acstica: impedancia. Es por esto que tanto el timbre de las vocales como la impedancia a
la propagacin del sonido son producto de la variacin de volumen de las cavidades bucofaringo-nasales durante la articulacin. El efecto principal de la impedancia es el de
disminuir la amplitud del movimiento vibratorio que se propaga.
Husson, analizando ondas electroglotogrficas proyectadas sobre una pantalla
radioscpica, comprob los efectos de la impedancia reflejada sobre los mecanismos
larngeos y respiratorios, en donde concluye que, a mayor impedancia reflejada la laringe
vara la forma de los acoplamientos glticos, volvindose ms espesos y menos firmes,
lo que dara como resultado voces potentes, plenas, pero de mordiente atenuado.
Este autor plantea que un timbre oscuro, constriccin labial (megfono invertido) y
frecuencia de emisin ascendida producen un aumento de la tasa de impedancia reflejada
y un descenso en el valor de los formantes del tracto vocal, y a partir de esto Husson saca
algunas conclusiones dentro de las que destaca el hecho de que el timbre de la voz regula
el rendimiento tanto en intensidad como en extensin tonal. Las vocales oscuras y
redondas que oponen una alta impedancia determinaron las voces potentes y extensas en
el romanticismo musical, mientras que el uso de las vocales claras y abiertas dieron origen
a tcnicas de escaso volumen y extensin tonal.
Husson tambin seala que la inertancia reflejada acta como un mecanismo
protector en la mecnica larngea. Seala que en escalas ascendentes, el tono de los
acoplamientos glticos crece rpidamente y llega a valores muy elevados a nivel del
pasaje. Sobre estas notas y en tales condiciones el periodo vibratorio de las cuerdas
vocales es poco amplio y tiene una duracin muy corta, pudiendo producir un golpe
gltico y en efecto un dao del tejido a nivel de los pliegues vocales. El hecho de existir
una impedancia reflejada suficiente a nivel larngeo durante la emisin de los sonidos
cubiertos provoca una ligera cada en el tono gltico y, en consecuencia, un aumento de la
amplitud y duracin de la fase de separacin de las cuerdas vocales en cada periodo. El
golpe resultante a cada contraccin disminuye y con l, el riesgo de daar el msculo
vocal. Por lo tanto, la impedancia reflejada actuara tambin como mecanismo protector
de las cuerdas vocales.
Otro elemento que Husson tomara en cuenta a la hora de hablar de impedancia
reflejada, sera la nasalidad como cualidad de la voz y como herramienta para el
38
entrenamiento y la tcnica vocal. sta ltima aumenta el volumen o espacio de las

cavidades de resonancia ya que se agregan las fosas nasales al recorrido del tracto vocal.
Existe un aumento considerable de la impedancia reflejada que, visto desde la perspectiva
del mecanismo protector, contribuye a producir una notable distensin de la musculatura
gltica, sin embargo la cada del tono muscular resulta excesiva, provocando una prdida
del mordiente de la voz, la cual se vuelve opaca y con menos proyeccin, interfiriendo en
el rendimiento fonatorio.
Ya conociendo en trminos genricos la accin de la impedancia del tracto vocal,
se detallar ms profundamente el concepto haciendo alusin a trminos estudiados y
acuados por Titze desde hace algunos aos, quien seala que la impedancia est
compuesta por dos grande partes: La resistencia y la reactancia.
Impedancia resistiva (resistencia): Ocurre cuando el estimulo y la respuesta estn en fase
quiere decir que no hay demora o adelanto de tiempo entre ellos. Por ejemplo, si una
puerta se abre exactamente al mismo tiempo que la gente llega a la casa, no hay demora
en permitir que entren, la impedancia es resistiva. En palabras simples corresponde a la
friccin y se relaciona con la disipacin de energa acstica, la viscosidad, calor, prdida de
flexibilidad de las paredes, y caractersticas de la radiacin en la boca.
Impedancia reactiva (reactancia): Si la impedancia impone una demora o se adelanta a la
respuesta, se dice que tiene un componente reactivo o en palabras ms simples, que tiene
reactancia. En otras palabras, la reactancia almacena energa acstica momentnea por la
inercia y mueve un sistema. La reactancia a su vez puede ser subdividida en reactancia
inertiva (positiva) o reactancia complaciente (negativa): Inertancia o compliancia.
Reactancia Inertiva: Resulta de una demora en la respuesta. Es aquella que facilita

la vibracin de las cuerdas vocales.
Reactancia Complaciente: Resulta de un adelanto de la respuesta.
Considerando como ejemplo la puerta de una casa, si sta se abre exactamente al

mismo tiempo que la gente est entrando en la casa, la puerta solo tiene resistencia para
el trfico, medido por el tamao de la apertura. Sin embargo, si un timbre debe ser tocado
y la gente se enfila antes de que cualquiera pueda entrar, la puerta se caracteriza por
tener una reactancia inertiva adicional. Hay inercia (demora) en la respuesta de permitir a
la gente entrar a la casa. Por el contrario, si un sensor ptico ubicado encima de la puerta
anticipa la multitud abriendo la puerta antes de la llegada de cualquier persona, la puerta
se caracterizara por tener una reactancia complaciente 29.
29
Titze Ingo R. et al, "Vocology The Science and practice of Voice Rehabilitation". Cap. 10. NCVS, 2012.
39
La resistencia acstica es un tipo de impedancia que se asocia a la disipacin de

energa, aunque no existe tiempo de demora entre el estmulo (presin aplicada dada la
corriente de aire) y la respuesta (friccin entre las partculas), la velocidad es constante.
Ocurre un fenmeno de arrastre entre partculas que se adhieren a las paredes de un
tubo cuya movilidad es menor que la de las partculas centrales, pero la proporcin
estmulo- respuesta se mantiene en fase (fig. 27.1a). Un tubo estrecho permitir el paso de
un menor flujo areo, por lo que la impedancia del flujo del tubo (resistencia) es
inversamente proporcional al dimetro de ste.
Se puede observar (fig. 27.2a) cmo la presin (estmulo) y el flujo de aire
(respuesta) alcanzan sus picos y cruzan la lnea media (valor 0) al mismo tiempo, lo que
indica que ambas curvas estn en fase, no hay ni demora ni adelanto en la respuesta de
las partculas. (Recordar el ejemplo del principio en donde una puerta que se abre al
mismo tiempo que llega la gente permite que el flujo de personas avance, solo
entorpecido por el trfico de gente (frecuencia).
La Inertancia es un tipo de impedancia reactiva. Es una propiedad acstica de una
masa de aire siendo movilizada de forma no constante (acelerada y desacelerada) por una
presin de origen (oscilacin) (fig. 27.1b). En otras palabras, se puede entender como la
resistencia al cambio que oponen las partculas de una masa de aire. Se puede observar
(fig. 27.2.b) que el flujo de aire est retrasado (hay demora en la respuesta debido a la
inercia de las partculas de aire). (Recordar el ejemplo del principio en donde la gente
debe tocar el timbre y esperar que abran para poder pasar).
En acstica, la Inertancia es una propiedad cuyo valor es proporcional a la
frecuencia, por lo que se podra calcular la reactancia inertiva de un cuerpo mediante la
siguiente frmula: X= I= (2).
Donde "I" es una constante de proporcionalidad llamada Inertancia, es la
frecuencia de radiacin (radianes/s), 2 es una constante (6.28318), y es la frecuencia
cclica (en Hz) 30.
Por otro lado, la Inertancia (I) por si sola puede ser calculada como el producto de
la densidad de la columna de aire () x su longitud (L) en la direccin del desplazamiento /
el rea transversal perpendicular a la direccin del desplazamiento (A): I=L/A 31.
La compliancia acstica de una corriente de aire se refiere a la compresibilidad de
las partculas de aire contenidas en un espacio por causa de una presin aplicada,
permitiendo que las partculas de aire puedan moverse dentro del espacio ocupado por
otras partculas a la vez.
30
31
Titze, "Acoustic Interpretation of resonant voice", 2001
40
La reactancia complaciente tambin depende de la frecuencia pero es

inversamente proporcional a ella. De esta manera, una puerta con censor ptico en donde
el trfico de gente es alto, la reactancia ser mnima ya que la puerta permanecer abierta
la mayora del tiempo anticipando la llegada de las personas.
X= (1/C) 1/= (1/C) 1/2
Donde C es la compliancia
32
Por otro lado, la compliancia acstica puede ser calculada como el resultado de la
longitud efectiva del tracto (L) x su rea transversal (A) / la densidad de la columna de aire
() x la velocidad del sonido del aire al cuadrado (c): C=LA/c2 33.
Se muestra (fig. 27.2.c) cmo el flujo de aire (respuesta) se anticipa al estmulo que
lo provoca (recordar el ejemplo del inicio del sensor ptico de la puerta que anticipa la
llegada de la gente).
Se muestran (fig. 27.3) los componentes de la impedancia (resistencia y reactancia)
en diferentes curvas. La resistencia es siempre positiva, pero la reactancia adopta ambos
valores (positivo la inertancia y negativo la compliancia). Cualquier frecuencia para la cual
la reactancia repentinamente cambia de positivo a negativo es conocida como frecuencia
de resonancia, o frecuencia formntica del tubo.
Frecuencias formnticas: Son aquellas para las cuales la resistencia tiene su mximo valor.
Solo se han mostrado dos formantes en la figura 27.3 (F1 y F2), aunque tericamente son
infinitos. Para un tubo de 17.5 cm de largo y un dimetro uniforme, las primeras dos
frecuencias formnticas ocurren en los 500 y 1500 Hz.
Se debe tener presente que el tracto vocal posee zonas de impedancia inertiva y
zonas en donde es complaciente. En la figura 27.3 de 0 a 500 Hz hay Impedancia inertiva,
de 500 a 1000 es complaciente, luego de 1000 a 1500 vuelve a ser inertiva y de 1500 a
2000 Hz es complaciente otra vez.
Segn lo planteado por Titze, la resonancia (formante del tracto vocal) ocurre
donde el valor de la reactancia es cero y donde existe un mximo valor de la curva de
resistencia. La resonancia ocurre cuando casi toda la energa del tracto vocal es disipada
por varios mecanismos resistivos y casi ninguno es guardado en la parte reactiva de la
impedancia. Por otro lado, la curva de reactancia muestra el pico de su parte inertiva
(positiva) justo al lado izquierdo del pico de la resistencia, coincidiendo esto adems con la
zona justo antes del valor de la primera resonancia o formante (F1).
32
33
Titze, "Acoustic Interpretation of resonant voice", 2001
41
fig. 27.1. - Ilustracin de la resistencia (a), Inertancia (b) y compliancia (c) acstica. Extrado de
Titze Ingo R. et al, "Vocology The Science and practice of Voice Rehabilitation". Cap. 10. NCVS,
2012.
fig. 27.2. - Relaciones temporales entre presin y flujo en (a) resistencia, (b) Inertancia y (c)
compliancia acstica. Extraido de Titze Ingo R. et al, "Vocology The Science and practice of Voice
Rehabilitation". Cap. 10. NCVS, 2012.
42
fig. 27.3. - Resistencia y reactancia de un tubo uniforme representando el tracto vocal

supragltico. Extrado de Titze Ingo R. et al, "Vocology The Science and practice of Voice
Rehabilitation". Cap. 10. NCVS, 2012.
3.1. Implicancia de la Inertancia y compliancia en la oscilacin cordal:

El tracto vocal inertivo asiste a las cuerdas vocales en su vibracion porque la
presion supragltica que conduce la columna de aire, est en fase con la velocidad de las
cuerdas vocales. Tal como se grafica en la figura 27.3b, luego de la aplicacin de una
presin (lnea slida) se desencadena una respuesta que un tiempo despues alcanza un
pico de valor positivo idntico al del estimulo, aunque retrasado. Por ejemplo, al empujar
un columpio que est moviendose con una velocidad determinada, si se empuja desde el
punto mas alto que alcanza (velocidad cero), se est favoreciendo al movimiento ya que la
direccin de ste y la fase son coincidentes.
Cuando el flujo aereo aumenta en la produccin de la voz, la presin supraglotica
es positiva, esto aumenta la presin a nivel de la glotis y favorece la abduccin de las
cuerdas vocales. Por el contrario, cuando la glotis se cierra (cuerdas se aducen) el flujo
areo disminuye y la presin supraglotica es negativa, lo que disminuye la presin en la
glotis y ayuda a cerrar las cuerdas vocales. De esta manera, el tracto vocal inertivo provee
el mecanismo de tire- empuje asociado al fenmeno de Bernoulli. El umbral de presin
fonatoria es descendido por un tracto vocal inertivo (a mayor inertancia, menor umbral de
presion fonatoria, facilitando la iniciacin y mantencin de la vibracin cordal).
El tracto vocal es un tubo corto y por ende sus valores formnticos son
relativamente altos si lo comparamos con el tubo largo de un instrumento musical como
43
la trompeta. De esta manera los valores de F1 y F2 estarn lejanos al valor de F0 o

frecuencia fundamental y por lo tanto la ayuda de F1 en la oscilacin de los pliegues
vocales ser mnima o nula. Por esto, se requieren estrategias resonanciales que
beneficien la interaccin entre F0 y F1 y que por ende produzcan un tracto vocal ms
inertivo. Claramente al hablar no se puede mantener un tracto vocal alargado u ocluido
para mantener un TVI, pero si se busca una estrategia global que refuerce los armnicos
en forma colectiva. Se cree que cuando los armnicos coinciden exactamente con los
formantes es mejor, aunque se plantea tambin que cuando los armnicos coinciden con
los formantes se crea una gran inestabilidad, por lo tanto es mucho ms beneficioso que
los armnicos estn levemente a la izquierda de los valores formnticos. Los armnicos
van a ser mas fuertes a la izquierda de los formantes que a la derecha, dicho de otra
forma, en la regin donde se tiene reactancia positiva o inertiva es un buen lugar donde
tener los armnicos ya que esto ayudar a mantener la oscilacin de los pliegues vocales.
Por otro lado, el tracto vocal complaciente no favorece la vibracin de las cuerdas
vocales debido a que la variacin de la presin supragltica no est en fase con el
movimiento de las cuerdas. La presin es siempre menor en abduccin que en aduccin
debido a que en apertura ha sido integrado menos flujo que en el cierre. Este aumento
constante de la presin sobre la fase abierta produce un empuje en constante aumento
pero no una atraccin de las cuerdas vocales. Por esta razn, a menudo hay un
desplazamiento al registro en falsete con la extensin de las cuerdas vocales existiendo
menores amplitudes de vibracin cuando el tracto vocal se vuelve complaciente. Tal es el
caso cuando F0 excede el primer formante F1, a menos que el sujeto realice ajustes
especiales para mantener el tracto vocal inertivo.
Titze ha descrito un comportamiento especfico para 3 modificaciones del tracto
vocal en donde el valor de la Inertancia de ste se ve alterado de manera importante,
incluyendo adems algunos otros hallazgos en cuanto a aspectos resonanciales.
En primer lugar describe un tracto vocal abierto en el extremo de la boca en donde
la Inertancia es una funcin de la frecuencia para un tracto de 17.5 cm de largo y en
donde las lneas slidas representan un rea transversal uniforme y las lneas punteadas
una constriccin del tubo epilarngeo, siendo ste de 3 cm de longitud y 0.3 cm2 en su
rea transversal (fig. 28).
44
fig. 28 - Inertancia de un tracto vocal cerrado-abierto de 17-5 cm de largo, sin constriccin del
vestbulo (lneas solidas) y con constriccin del vestbulo (lneas punteadas). Extrado de Titze,
"Acoustic Interpretation of resonant voice", 2001
Tracto sin constriccin del vestbulo: Se puede advertir que la Inertancia no es constante
con la frecuencia ya que el movimiento de las partculas de aire no es uniforme a lo largo
del tracto, existe un patrn de variabilidad de la Inertancia que depende de las altas
frecuencias. Se puede observar un fenmeno descrito anteriormente en el tramo de 500 a
1000 Hz, en donde se dificulta la mantencin de la oscilacin autosustentada de las
cuerdas vocales. Al volverse inertivo otra vez el tracto, el pico de la Inertancia aumenta,
sin embargo, siguiendo un patrn dependiente de las altas frecuencias, este pico
disminuye a medida que aumenta el valor frecuencial (sin considerar los tramos
complacientes del tracto vocal).
Tracto con constriccin de vestbulo o tubo epilarngeo: la Inertancia del tracto aumenta
considerablemente en todas las frecuencias del grfico, pudiendo llegar incluso a doblar el
valor de la Inertancia de un tubo uniforme de 17.5 cm de largo si el tracto vocal estuviese
constituido nicamente por este tubo epilarngeo. Lo anterior se debe a la disminucin del
rea transversal (es muy pequea en este caso). Otro hallazgo importante tiene que ver
con que esta vez el tracto se vuelve complaciente solo en una pequea regin frecuencial
(aprox. Entre 600 y 700 Hz), lo que permite a las cuerdas vocales mantener una oscilacin
autosustentada en un rango de frecuencias casi total. Por otro lado se puede encontrar
que las 2 primeras frecuencias formnticas se ven elevadas debido a que disminuye la
longitud de la seccin ancha del tracto por el tubo epilarngeo. Por ltimo, se debe
destacar el valor de Inertancia extremadamente alto justo antes de F3 el cual se explica
por la cercana de F3 y F4 con la frecuencia de resonancia del cuarto de onda del tubo
epilarngeo aislado o formante del cantante (Fe), el cual se ha demostrado que atrae
otros formantes creando un grupo de frecuencias formnticas descrito por Sundberg el
45
cual rene F3, F4 y F5 dependiendo de donde se site Fe en el espectro, mientras ms

pequea es el rea del vestbulo ms cercano se vuelve el grupo formntico y ms se
aproxima a Fe.
En segundo lugar, Titze (2001) describe un tracto vocal casi cerrado en el extremo
de la boca en donde seala el conocido hecho de que ejercicios de oclusin y semioclusin
del tracto general una sensacin de voz resonante, como por ejemplo obtener
informacin sensorial acerca de lo que est ocurriendo con la conversin energtica a
nivel del vestbulo larngeo. Debido a que cerca de las oclusiones las presiones acsticas
son mximas, las sensaciones deberan situarse en las zonas en donde el tracto vocal es
pequeo. Por otro lado, seala que en relacin a un tracto vocal abierto-cerrado, existen
diferencias cualitativas en cuanto al valor de todas las frecuencias formnticas, el cual
desciende con un TVSO o TVO. En el caso del tubo epilarngeo sin constriccin (lneas
slidas en la figura 29) se observa un fenmeno cualitativamente similar que en el caso
anterior (tubo abierto-cerrado) en donde se alternan regiones de Inertancia y compliancia,
decreciendo los picos de Inertancia a medida que aumentan los valores frecuenciales.
En un caso de constriccin larngea con tracto cerrado-cerrado, las regiones de
compliancia nuevamente se encogen. De inters resulta la regin de 300 a 1000 Hz (fig.
29), donde los cantantes producen la mayora de sus notas altas. Aqu, una amplia regin
del tracto inertivo es producida entre F1 y F2, as los cantantes pueden utilizar formas de
boca ocluida para entrenar la interaccin entre tracto vocal y cuerdas vocales en altas
frecuencias fundamentales y experimentar una conversin energtica efectiva.
fig. 29 - Inertancia de un tracto vocal cerrado-cerrado de 17.5 cm de largo, sin un vestbulo

estrechado (lneas solidas) y con un vestbulo estrechado (lneas punteadas). Extrado de Titze,
"Acoustic Interpretation of resonant voice", 2001.
46
Por ltimo, se describe que en un tracto vocal en el cual se realiza tanto

constriccin del vestbulo larngeo como constriccin farngea, se elevan todos los valores
o picos de Inertancia a lo largo del rango frecuencial (fig. 30). Para un tracto vocal ocluido,
la combinacin de constriccin del tubo epilarngeo y faringe tiene un valor devastador,
como muestra la figura 30, la Inertancia total es ms alta (como en el caso de la boca
abierta) pero la regin de compliancia va de 200 a 300 Hz, regin importante para la voz
hablada femenina y cantada masculina.
Cuando hay una constriccin de la porcin farngea del tubo de resonancia de 3 a 1
cm (7 cm de largo sobre el tubo epilarngeo), el primer formante se eleva.
2
fig. 30 - Inertancia de un tracto vocal cerrado-abierto y cerrado-cerrado de 17.5 cm de largo, con

vestbulo y faringe estrechados (lneas slidas) y con solamente el vestbulo estrechado (lneas
punteadas). Extrado de de Titze, "Acoustic Interpretation of resonant voice", 2001.
47
De estas descripciones se pueden extraer algunas premisas generales en relacin a

las modificaciones que favorecen o entorpecen el contacto de las cuerdas vocales y que
tambin pueden influir en aspectos del filtro de la voz:
Existen diferentes formas para manejar la impedancia del tracto vocal, es decir,
existen configuraciones de tracto vocal realizadas a travs de diferentes gestos
articulatorios que favorecen la formacin de un tracto vocal inertivo (TVI).
La Inertancia del tracto vocal es aumentada por el estrechamiento y alargamiento del

tracto vocal, pero ambas acciones son gestos articulatorios que afectan la fontica de
los sonidos hablados por lo que ha sido necesario estudiar otras modificaciones
posibles. El uso del vestbulo larngeo (tubo epilarngeo) constituye una de estas
principales soluciones. Este tubo de aproximadamente 2-3 cm en el extremo gltico
del tracto, puede sufrir una constriccin sin comprometer la articulacin por la lengua,
velo, mandbula y labios.
La compliancia generalmente aumenta con el aumento del rea transversal del tracto
vocal, mientras que la Inertancia disminuye.
Una mayor densidad de aire disminuye la compliancia pero aumenta la Inertancia.
Las funciones vocales mejoran si el tracto vocal se mantiene inertivo, lo que significa
que F0 debiera ser ligeramente menor que F1 cuando la boca est abierta (vocales
bajas), o F0 debiera estar muy por encima de F1 o cercano a F2 cuando la boca esta
casi cerrada. En ambos casos la constriccin del tubo epilarngeo ayuda a mantener el
tracto altamente inertivo, lo que es clave para la voz resonante.
La cualidad del Twang no es una cualidad nasal inherentemente, aunque s puede

serlo. El twang es producido por una constriccin farngea (ms una constriccin del
tubo epilarngeo o vestbulo), que eleva F1 y da ms brillo a la vocal. Produce una gran
cantidad de Inertancia en el tracto y podra entonces ser una objetivo claro para lograr
la voz resonante.
Para lograr una constriccin del tubo epilarngeo, las bandas ventriculares no debieran
aproximarse, por el contrario deberan retraerse lateralmente y aplanarse
verticalmente para formar una pared. Aun es un misterio cmo se logra esto,. Una
posibilidad es descender la laringe lo que estrechara las falsas cuerdas verticalmente.
Otra forma sera llevar la lengua hacia adelante tambin para estrechar las bandas
ventriculares en direccin vertical. En ambos casos debiese haber una constriccin del
ventrculo larngeo en una direccin anteroposterior y no lateromedial.
48
La interaccin fuente-filtro es ms efectiva si alguna parte del tracto vocal es angosta,

como el tubo epilarngeo; lo que no solo crea el ring vocal o formante del cantante
sino tambin un crecimiento de la intensidad. Si el vestbulo larngeo es menor que la
faringe en una proporcin de 1:6, forma un tubo de resonancia que es independiente
del resto del tracto vocal, lo que estara relacionado con la produccin del formante del
cantante (Sundberg, 1987). La generacin del formante del cantante provee un
refuerzo de energa que se da entre los 2400 y 3800 Hz. (Cecconello, 2011).
49
Modificacin de Tracto y su Implicancia Acstica - Diplomado en Habilitacin Vocal
4. Modificacin de Tracto y su Implicancia Acstica

A continuacin expondremos algunas variables respecto a la modificacin de tracto
vocal para el cambio de los valores formnticos, a travs de las modificaciones ms
clsicas e innatas como descenso mandibular y/o protrusin labial como tambin otras
ms complejas como la constriccin farngea.
Sataloff, en su libro "The Science of Singing Voice", describe el fenmeno de
resonancia de la siguiente forma. La fuente de voz pasa a travs del tracto vocal
resonador, el que luego le da forma acstica. La naturaleza de la forma dada, depende de
la configuracin del tracto vocal. Tal como en fontica y otras ciencias de la voz, el
termino articulacin ser utilizado para describir el cambio en la forma del tracto vocal.
Adems, las estructuras que se usaran con el fin de dar diferentes formas al tracto vocal,
sern llamados articuladores. Por ejemplo, la lengua es un articulador.
El tracto vocal es un resonador o en otras palabras un lugar donde ocurre la
resonancia. La resonancia es un fenmeno creado por la sincronizacin de la salida y la
energa reflejada. Para entender el significado de esto, ayuda el imaginarse que pasara si
uno le pega a un tubo cerrado por ambos lados un sonido como el de un aplauso ser
generado que corre hacia el lado contrario donde es reflejado despus de un rato, se
devuelve y es reflejado de nuevo; y el proceso se repite as, el sonido del aplauso viajara
de vuelta y con fuerza en el tubo. El resultado es que vamos a or un aplauso repetido, el
tiempo de intervalos entre cada aplauso es determinado por la distancia que el sonido
tiene que viajar hacia el lado contrario y de vuelta.
Mientras ms largo es el tubo, ms largo los intervalos entre cada sonido, es decir
ms baja la frecuencia de aplauso, el hecho de que energa sonora es consumida durante
el viaje, el regreso del aplauso suena gradualmente ms suave. Si uno o dos de los finales
del tubo estn abiertos, la reflexin sigue ocurriendo pero la decadencia es ms rpida,
porque ms energa sonora es perdida en un final abierto que en un final cerrado.
Lo anterior es lo que ocurre en el tracto resonancial, el resonador responde con un
tono puro con bastante rapidez, la frecuencia armnica del tono est determinada por el
tiempo que toma el sonido en viajar entre los extremos. En el caso del tracto vocal, la
distancia es corta, por lo que la frecuencia es comparable al aplauso en altura, cerca de
500 Hz, el tubo es cilndrico.
Tambin podemos imaginar que si le pegas al final de un tubo largo repetidamente
con un intervalo de tiempo que es igual al intervalo de regreso del sonido de aplauso y
que le pegas exactamente cuando el sonido de aplauso vuelve, tenemos que el nuevo y el
50
sonido de regreso del aplauso sern cooperativos produciendo un sonido un aplauso ms

fuerte, es un sonido que se alimenta en el interior del tracto resonador con la ayuda del
sonido que viaja de ida y vuelta, esto es exactamente lo que es resonancia: el resultado
que se obtiene es un sonido ms fuerte con menor esfuerzo. Esto va a pasar solo en una
frecuencia particular, la frecuencia de resonancia que depende de la longitud del tubo,
mientras ms largo el tubo ms baja la frecuencia de resonancia.
fig.31 - Emisin y su relacin con frecuencia y formantes. Extrado de Robert Sataloff, Voice
Science, Cap. 13, "Resonancia del tracto vocal".
En el caso del tracto vocal las resonancias se llaman formantes y las frecuencias
resonantes se llaman frecuencias del formante. Los formantes son importantes
parmetros para la voz. En el tracto vocal hay 4 o 5 formantes de inters. La frecuencia de
los dos formantes ms bajos o menores determinan la de la calidad vocal, mientras el
tercero, cuarto y quinto formantes son de mayor significancia para el timbre vocal
personal.
Tenemos mucha destreza para sintonizar nuestras frecuencias de formantes.
Hacemos esto al cambiar la forma de nuestro tracto vocal, es decir, moviendo nuestros
articuladores. De este modo, el tracto vocal puede adoptar una gran variedad de formas.
La mandbula es un articulador, puesto que puede ser elevada o bajada. La lengua es otro
articulador, puesto que puede contraer el tracto vocal a casi cualquier posicin desde el
paladar duro, hasta la profundidad de la faringe. La apertura labial es otro articulador
porque puede ser ensanchado o estrechado. La laringe puede ser elevada o bajada.
51
Evidentemente, las ltimas dos variaciones tambin afectan el largo del tracto vocal.
Finalmente, las paredes laterales de la faringe, pueden ser movidas.
Entonces, si el tracto vocal fuese un cilindro perfecto, cerrado en un extremo
(cuerdas vocales) y abierto en el otro (apertura labial), de 17,5 cm de longitud, los cuatro
primeros formantes seran 500, 1500. 2500 y 3500 Hz. Si el tracto vocal fuese ms largo o
ms corto, estas frecuencias formnticas seran inferiores o superiores respectivamente.
Debido a la diferencia de sexos en el largo del tracto vocal, una configuracin articulatoria
similar produce frecuencias de formantes que son cerca de un 40%, ms altas en nios
que en hombres adultos. Debido a que las mujeres adultas tienen un tracto vocal ms
corto que los hombres adultos, tienen una frecuencia de formantes 15% ms alto que los
hombres adultos.
Esto nos muestra que el largo del tracto vocal cumple un rol de gran importancia
en la determinacin de los formantes y por lo tanto en la funcin de transferencia 34.
La manera ms comn de entonar frecuencias de formantes, es al ajustar la forma
del tracto vocal. Una reduccin de la apertura de labios y un alargamiento del tracto vocal
bajando la laringe o sacando los labios hacia afuera, bajan todas las frecuencias de los
formantes. Del mismo modo, la contraccin del tracto vocal en la zona glotal, produce un
incremento en la frecuencia del formante.
En relacin a esto, Guzmn (2010) propone lo siguiente:
Existen dos formas bsicas para descender las frecuencias de todos los valores
formnticos del tracto vocal: La primera forma es produciendo un alargamiento del tracto
vocal. Este puede ser realizado por un descenso larngeo, una protrusin labial, o ambas
juntas. En el caso opuesto si acortamos el tracto vocal produciendo una retrusin labial y
elevando la laringe, los dos primeros formantes aumentaran su valor.
La segunda manera de descender todos los valores formnticos es a travs de un
estrechamiento en los labios. A medida que los labios de unen entre s, el valor de los dos
primeros formantes va descendiendo. Y por el contrario, los formantes aumentarn su
frecuencia tan pronto los labios se distancien uno del otro. Las voces con color oscuro
estn asociadas a un tracto vocal ms largo y ms cerrado, donde los valores formnticos
son bajos, mientras que las voces claras se producen con tractos vocales ms cortos y
abiertos, donde las frecuencias de los formantes son ms altas.
Adems de la longitud del tracto vocal, habamos sealado anteriormente que las
frecuencias formnticas podan ser modificadas de acuerdo a los diferentes dimetros
trasversales del tracto vocal.
34
Guzmn N. Marco, "Acstica del tracto vocal", Agosto 2010.
52
Dicho en otras palabras, la contraccin o la dilatacin del conducto vocal inciden

en la frecuencia de todos los formantes de manera distinta.
Estas constricciones y dilataciones estarn a cargo principalmente de la posicin
mandibular y lingual, particularmente eficientes en sintonizar algunas frecuencias de
formantes. Siguiendo las siguientes normas generales:
La mandbula, la cual expande el tracto vocal en la regin labial y la contrae en la
regin de la laringe, eleva la frecuencia del primer formante. En las vocales producidas
por hombres adultos, el primer formante vara aproximadamente entre 200 y 800 Hz. El
segundo formante es particularmente sensible a la forma de la lengua. La frecuencia del
segundo formante en hombres adultos vara dentro de un rango de aproximadamente
500 y 2500 Hz. La importancia de la posicin y la forma de la lengua, en las frecuencias del
primer y segundo formante se observan en la figura 32, que muestra el resultado de un
modelo de articulacin del tracto vocal. La figura muestra que la ampliacin de la apertura
de la mandbula causa el aumento de la frecuencia del primer formante, mientras que
cambiar la forma de la lengua desde /i/ a /u/ a /a/ afecta principalmente el segundo
formante.
fig. 32 - Modelo de articulacin del tracto vocal. Extrado de Robert Sataloff, Voice Science, Cap.
13, "Resonancia del tracto vocal".
El tercer formante es especialmente sensible a la posicin de la punta de la lengua

o cuando la lengua esta retrada para el tamao de la cavidad. En vocales producidas por
hombres adultos, el tercer formante vara aproximadamente entre 1600 y 3500 Hz.
53
Entonces, F1 tambin vara inversamente proporcional a altura de la lengua. A

medida que la lengua sube, F1 disminuye su valor, por el contrario, cuando le lengua se
hace mas plana y desciende, el valor de F1 subir. Estos dos aspectos pueden ser
ejemplificados por la vocal /a/ la que posee el valor de F1 mas alto de todas las vocales del
espaol. Si nos damos cuenta para producir la vocal /a/ la mandbula debe descender y la
lengua debe estar plana en el piso de la boca, de esta forma logramos que F1 tenga un
valor elevado, caracterstico de la vocal /a/. Por el contrario, las vocales altas como la /i/ y
la /u/ tienen baja frecuencia de F1 por el hecho de que la mandbula se encuentra ms
cerrada y la lengua ascendida.
El segundo formante, vara con la dimensin antero-posterior de la lengua. A
medida que la lengua se dirige hacia anterior, observamos como el valor del segundo
formante o F2 asciende. Y por el contrario para obtener un descenso del valor de F2, la
lengua debe dirigirse hacia la zona posterior de la cavidad oral. Un ejemplo de esto es la
vocal /i/. Para que sea posible la produccin de la vocal /i/, la lengua debe ir hacia
anterior, de hecho, el punto de mayor constriccin para esta vocal es justamente la zona
anterior, y por lo tanto el valor de F2 sube. Contrario a la vocal /i/, tenemos el caso de la
vocal /u/. Para que se produzca esta vocal la lengua debe tener su punto de mayor
constriccin en la zona posterior, y de esta forma el valor del segundo formante
descender.
La contraccin o la dilatacin del conducto vocal inciden en la frecuencia de todos
los formantes de manera distinta, una oral anterior como la elevacin del frente de la
lengua, baja F1 y sube F2. La constriccin oral posterior, elevacin de la parte posterior de
la lengua, baja F2. Constriccin farngea sube la frecuencia de F1.
Estos dos elementos, el largo y los dimetros transversales del tracto vocal no
actan en forma aislada durante la produccin de la voz, sino que ambos parmetros
estn interrelacionados para producir el sonido de las diferentes vocales y diferentes
colores de la voz.
Las relaciones entre la forma del tracto vocal y los formantes cuarto y quinto, son
ms complicadas y difciles de controlar a travs de medios articuladores en particular. Sin
embargo parecen ser muy dependientes del largo del tracto vocal y tambin en la
configuracin de la profundidad de la laringe. En las vocales producidas por hombres
adultos, la frecuencia del cuarto formante es generalmente alrededor de 2500 a 4000 Hz.
Y el quinto de 3000 a 4500 Hz.
54
fig. 33 - Oscilograma, sonograma y trayectoria de las formantes de la secuencia /i,e,a,o,u/ de una

soprano a frecuencia de voz hablada. Obsrvese mxima separacin entre F1 y F2 en el caso de /i/
y cmo varan las frecuencias de estas formantes con las distintas vocales. Extrado de Murtr, M.
Pilar. "Bases acsticas de la voz".
Es evidente que las frecuencias de formante deben tener un gran efecto en el

espectro debido a que el tracto vocal resonador filtra la fuente de voz. El espectro sobre la
fuente de voz es suave y desciende a una velocidad media, aproximadamente 12
dB/octava si se mide en unidades de aire, como ya se mencion. El espectro de una vocal
brillante, sin embargo, se caracteriza por sus cumbres y valles, porque los parciales ms
cercanos a una frecuencia de formante, se ponen ms fuertes que los parciales
adyacentes del espectro. De esta manera, las resonancias del tracto vocal forman el
espectro vocal, y por lo tanto, el trmino formante. Recordando que los formantes son
resonancias del tracto vocal, nos damos cuenta que es a travs de las resonancias del
tracto vocal que formamos las vocales.
Varias vocales corresponden a diferentes configuraciones articulatorias logradas al
variar las posiciones de los articuladores (fig. 34). En la vocal /i/ (como en mil), la lengua se
abulta y estrecha el rea del tracto vocal. Como consecuencia de esto, el primer formante
es bajo, mientras el segundo formante es alto. En la vocal /u/, la frecuencia del primer y
55
segundo formante son bajas, y en la vocal /a/, como en la palabra italiana caro, el primer
formante es alto y el segundo toma una posicin intermedia.
fig. 34 - Configuraciones del tracto vocal. Extrado de Robert Sataloff, Voice Science, Cap. 13,
"Resonancia del tracto vocal".
En general, alargar el tracto vocal (protruir labios, bajar laringe) hace bajar todas
las formantes oscureciendo el timbre de la voz y acortar el tracto vocal (retraer comisuras
labiales, subir laringe) eleva todas las formantes produciendo un timbre ms claro. (Fant,
1980), (Sundberg, 1987), (Kent, 1992).
Se ha hablado anteriormente de la forma en que fuente gltica y tracto vocal
interactan tanto en el mantenimiento del flujo como en el cierre sbito de la glotis. El
primer fenmeno resulta en un descenso del umbral de fonacin al favorecer la fase de
apertura (Titze, 1997, 2001). El segundo fenmeno refuerza la amplitud de todos los
armnicos y permite generar la energa suficiente para estimular las frecuencias ms
agudas del resonador (F3, F4 y F5) y as obtener una ptima transferencia del sonido
(Fant, 1979), (Rothenberg, 1981, 1983), (Sundberg, 1987).
56
4.1. Frecuencia de formantes al cantar:

Acsticamente hablando, en el canto clsico se persiguen el bajo umbral de
fonacin (facilidad de emisin) y la eficiente transferencia del sonido (mxima transmisin
con el mnimo esfuerzo).
Se ver que ambas dependen de la interaccin entre la fuente gltica y el tracto
vocal: Por una parte, del equilibrio entre la presin del aire procedente de los pulmones
(Psg) y el grado de aduccin de los repliegues vocales y por otra, de la configuracin que
adopte el resonador en cada momento de la emisin (Sundberg, 1974).Error! La
autoreferencia al marcador no es vlida.Error! La autoreferencia al marcador no es
vlida.Error! La autoreferencia al marcador no es vlida.Error! La autoreferencia al
marcador no es vlida.Error! La autoreferencia al marcador no es vlida.Error! La
autoreferencia al marcador no es vlida.
Considerando ahora el otro factor que influye en la transmisin del sonido, es
decir, la configuracin del tracto vocal, hay que manifestar que cuando la interaccin
fuente tracto es favorecedora de la vibracin cordal y de la propagacin del sonido, se
habla de tracto vocal inertivo. Desde el punto de vista acstico, esta situacin slo se
presenta cuando el valor de la primera formante se mantiene por encima del de la
frecuencia fundamental (F1>F0) (Titze, 2001, 2006).
La intensidad de una vocal depende sobre todo de la amplitud de la primera
formante (F1) ya que es la ms prxima a la fundamental aunque a elevadas F0 este papel
puede ser asumido por F2 (Schutte y Miller, 1990). Y, por otra parte, la amplitud de F0
depende de la cantidad de flujo transglotal (Sundberg, 1987). Pero la percepcin de
sonoridad viene dada en gran medida por el refuerzo que experimenten las frecuencias
alrededor de los 3000 Hz que como se ha visto depende de la rpida interrupcin del flujo
(tasa de cierre) (Fant, 1979), (Sundberg, 1987).
La razn reside en que el odo humano goza de especial percepcin a estas
frecuencias y por otro lado, destacan por encima del enorme sonido de una orquesta pues
la mayora de los instrumentos no las generan.
Una orquesta tiene un gran volumen de sonido entre los 500 Hz y los 1000 Hz. En
esta regin los armnicos del cantante no pueden competir con ello y resultan inaudibles
pero, gracias a una diferente distribucin de energa en el espectro, el cantante acumula
una gran rea de resonancia hacia los 3000 Hz (Bartholomew, 1934). La existencia de una
distancia constante entre armnicos (recordemos la serie armnica de la onda peridica)
57
permite que el odo humano reconstruya las frecuencias enmascaradas y perciba la F0

(Sundberg, 1977).
Sataloff en relacin al tono con mayor intensidad posible, plantea lo siguiente:
Es notable que no haya una diferencia clara entre un cantante hombre y uno nocantante. Esto se puede apreciar en la figura 35, la que muestra niveles de sonido mximo
y un mnimo promedio como funciones de frecuencia de tono para cantantes masculinos
profesionales y no-cantantes. Por lo tanto, los cantantes no cantan ms fuerte que los nocantantes. Por qu podemos or a un cantante tan claramente aun cuando lo acompaa
una orquesta que suena fuerte?.
fig. 35 - Niveles de sonido mximo y un mnimo promedio como funciones de frecuencia de tono
para cantantes masculinos profesionales (singers) y no-cantantes (nonsingers). Extrado de Robert
Sataloff, Voice Science, Cap. 13, "Resonancia del tracto vocal".
La respuesta se puede encontrar en la caracterstica del espectro, las que difieren

considerablemente entre un cantante masculino y uno no-cantante. Ms aun, las vocales
habladas y cantadas por un cantante masculino, tpicamente difieren en relacin a las
caractersticas del espectro. La figura 36 ilustra las diferencias ms aparentes, llamadas
formantes del cantante. Este es una prominente punta del espectro, que parece en las
cercanas de 3 kHz en todo espectro de vocal cantada por cantantes masculinos. Se asocia
con las caractersticas tpicas de las vocales cantadas en el estilo clsico.
58
fig. 36 - Diferencia de espectro entre formantes del habla (speech) y del cantante (singing).
Extrado de Robert Sataloff, Voice Science, Cap. 13, "Resonancia del tracto vocal".
La frecuencia central del formante de un cantante vara dependiendo de la

categora de la voz. En los Bajos, se centra alrededor de 2.4 kHz; en los Bartonos
alrededor de 2.6 kHz; en los Tenores alrededor de 2.8 kHz; pero hay grandes diferencias
individuales. Estas diferencias de frecuencias parecen contribuir significativamente a las
diferencias en el timbre entre categoras vocales. Cantantes femeninas, en cambio, tienen
un nivel mucho ms bajo del espectro en la regin de frecuencia que los cantantes
masculinos, y por lo general hay dos peaks. Parece que, en el caso de las Sopranos, estos
peaks no son ms que un perfecto formante tercero o cuarto.
Independientemente de la categora de la voz, el nivel del formante de un cantante
tambin vara con el volumen de fonacin (fig. 37). Un aumento en el nivel de presin del
sonido (SPL) de 10 dB va acompaado por un aumento de 17 dB en el formante del
cantante. Este efecto deriva de la fuente de voz, sonido generado por las vibraciones de
las cuerdas vocales.
59
fig. 37 - Relacin entre el nivel del formante de un cantante y el volumen de la fonacin. Extrado
de Robert Sataloff, Voice Science, Cap. 13, "Resonancia del tracto vocal".
La presencia del formante de un cantante en el espectro de un sonido vocal, tiene

una marcada ventaja que ayuda a que la voz del cantante pueda ser oda por sobre un
fuerte acompaamiento de orquesta. En el espectro del sonido de una orquesta sinfnica,
los parciales cercanos a 500 Hz tienden a ser ms fuertes, y por sobre esta regin de
frecuencia, los niveles de los componentes del espectro disminuyen con una frecuencia
que aumenta. Esto se demuestra a travs del espectro promedio a largo plazo de la
msica orquestada (fig. 38), donde la curva sobre 500 Hz es alrededor de 9 dB/octava. El
punto perceptual con un formante de cantantes, es entonces, elevar el espectro a un
rango de frecuencia donde el sonido del acompaamiento ofrezca solo una competencia
acstica moderada. Esto no se logra con voz normal, debido a la pendiente del espectro a
largo plazo por encima del promedio es similar a 500 Hz a la de una orquesta sinfnica.
60
fig. 38 - Espectro promedio a largo plazo de la msica orquestada. Extrado de Robert

Por ello las voces grandes del mundo occidental han desarrollado la llamada
formante del cantante (Fs) que se observa en esta regin alrededor de los 3000 Hz y se
obtiene del agrupamiento de F3, F4 y F5 (anteriormente se ha visto que las resonancias se
refuerzan cuando se acercan) (Sundberg, 1974, 1978, 2001) (fig. 39).
La plausibilidad de la hiptesis de que los formantes 3, 4 y 5 pueden ser agrupados
se examin en un experimento en el que se midi la forma del tracto vocal de un cantante
para cantar una /a/ por resonancia magntica. La medicin de la frecuencia de los
formantes de este tracto vocal como una agrupacin de los formantes 3, 4 y 5, se
agruparon en una banda ancha de frecuencia de 1000 Hz. Por otra parte los experimentos
con modelos acsticos del aparato vocal mostraron que tal agrupamiento de formantes
puede ser obtenido si la faringe es ancha, si se compara con la entrada al tubo de la
laringe. En este caso, el tubo de la laringe acta como un resonador aparte, con
resonancia cercana a los 2.8 kHz. Parece que en muchos cantantes estos efectos se
obtienen descendiendo la laringe.
61
fig. 39 - Oscilograma, sonograma, trayectoria de las formantes y funcin de transferencia de una

/a/ cantada por un tenor a 200 Hz donde puede verse (derecha inferior) la regin de gran
resonancia determinada por el agrupamiento de F3, F4 y F5. En el sonograma se observa vibrato.
El cursor seala (de derecha a izquierda) un fragmento de un segundo donde se ven las
modulaciones de frecuencia en nmero de 6 por segundo. Extrado de Murtr, M. Pilar. "Bases
acsticas de la voz".
Puede tambin haber otros, todava desconocidos caminos para generar un

formante de cantante. El investigador chino S. Wang, encontr que en el canto chino y en
el tipo de canto desarrollado para la msica medieval, un formante de cantante era
producido sin bajar la laringe. El hizo una hiptesis de que la cspide era producida por
una interaccin acstica entre la fuente de voz y el resonador del tracto vocal. Sin
embargo, los resultados de Wang parecen un tanto cuestionables. Por ejemplo, parece
poco claro si existe formante alguno en todos los cantantes de pera Clsica China.
Por otra parte, el volumen de fonacin incide en el timbre de forma que
intensidades mayores excitan ms los armnicos agudos aportando brillo a la voz.
En la figura 40 pueden compararse dos producciones, una hablada y otra cantada
de una mezzosoprano. El espectro, que representa las amplitudes de los armnicos en las
diferentes frecuencias, muestra que, en la voz cantada, la ratio entre armnicos agudos y
graves es claramente favorable a los agudos. Tambin se observa la aparicin de un
vibrato regular con sincrona de frecuencia y amplitud.
62
fig. 40 - Diferencias entre voz hablada (A) y cantada (B) en el anlisis multidimensional (MDVP) de
la voz de una mezzosoprano. En (B) los armnicos agudos estn mucho ms reforzados en el
espectro (cuadro superior derecho) y la ratio agudos/graves es mayor. Aparece vibrato regular con
sincrona de frecuencia y amplitud (cuadro inferior medio y superior izquierdo). Extrado de
Murtr, M. Pilar. "Bases acsticas de la voz".
Las diferencias en la frecuencia de un formante entre las vocales habladas y las

cantadas, son mucho ms en la parte supertono de las cantantes mujeres.
Resumiendo, vemos que la resonancia es de una importancia decisiva para el
canto, ya que crea mayores caractersticas en la voz cantada en el caso de los cantantes
masculinos, y altos. Sin embargo, debera observarse que toda esta resonancia se produce
en el tracto vocal. No ha sido posible demostrar alguna significacin acstica de las
vibraciones sensoriales de la cabeza y cara que uno siente mientras se canta. Parece que
son importantes para el control de la articulacin y fonacin. En cualquier caso, no
contribuyen directamente al filtramiento del sonido de manera significativa.
4.2. La variable Tono Agudo
En el caso de las sonoridades ms agudas, como en las voces de las sopranos, el
efecto es distinto.
Para comprenderlo hay que hablar de cmo el cantante, aunque de forma a
menudo inconsciente, va adaptando el tracto vocal para la mejor transferencia del sonido
(Miller y Schutter, 1991). En el sonograma se evidencia que las formantes buscan a los
armnicos, hacen que sus frecuencias coincidan. Se trata de la sintonizacin de formantes
(Sundberg, 1977).
La razn para esto pareciera ser las extremadamente altas frecuencias
fundamentales que ocurren en el canto femenino. Mientras que un cantante bajo no
63
necesita ir ms alto que 330 Hz en su frecuencia base (tono E4), el mximo para una
Soprano Aguda puede llegar a no menos que 1500 Hz (tono F6) (Sataloff 2009).
La soprano no puede agrupar formantes porque a una F0 elevada los armnicos
estn muy separados y los desintonizara; por ello no se puede decir que la soprano tenga
una autntica Fs pero por otra parte no la necesita pues obtiene la voz resonante
abriendo mucho la mandbula de forma que sintoniza F1 (que, si mantuviera el resonador
en condiciones normales de habla, quedara por debajo de la fundamental) con F0.
Posteriormente, cada uno de los dems armnicos acta como una formante (Sundberg,
1979).
Eso explica que la inteligibilidad de las vocales sea menor a altas F0 como en el
caso de la soprano pues va variando la disposicin de la lengua y la mandbula para poder
acercar F1 a F0. El resto de formantes sintoniza con los armnicos de la fuente pero ya no
guardan las mismas relaciones que en el habla (fig. 41).
fig. 41 - Oscilograma, sonograma y trayectoria de las formantes de una /i/ de una soprano a 356
Hz haciendo un salto de octava. En la primera parte del sonograma se identifica perfectamente la
/i/ mientras que en la segunda, F1 sube sintonizada con la fundamental y el resto de formantes
tambin sintonizan los dems armnicos perdiendo las relaciones habituales de voz hablada.
Extrado de Murtr, M. Pilar. "Bases acsticas de la voz".
Algunos valores de frecuencias de formantes para cantantes Sopranos se muestran

en la figura 42.1. Estos resultados pueden ser idealizados en trminos de lneas, tambin
mostrados en la figura 42.2, relacionando la primera, segunda, tercera y cuarta
frecuencias de formantes con la frecuencia base y a la frecuencia del formante hablado. El
64
principio ms importante parece ser el siguiente: siempre y cuando la frecuencia base sea
ms baja que el valor normal de la frecuencia del primer formante de una vocal, esta
frecuencia de formante es usada. A tonos ms altos, el primer formante es elevado con
una frecuencia base aumentada. De esta manera se evita la situacin en que la frecuencia
base va ms alto que el primer formante. Aumentando la frecuencia base, el segundo
formante de las vocales delanteras es bajo, mientras que la de las vocales posteriores es
elevada justo por encima del parcial del segundo espectro; el tercer formante es bajo y el
cuarto elevado.
fig. 42.1 - Valores de frecuencias de formantes para cantantes Sopranos. Extrado de Robert
fig. 42.2 - Relacin de la primera, segunda, tercera y cuarta frecuencias de formantes con la
frecuencia base y a la frecuencia del formante hablado. Extrado de Robert Sataloff, Voice
65
El acercamiento de los formantes agudos en el formante del cantante (Fs) se puede

conseguir fundamentalmente de dos formas: Ya sea haciendo descender la laringe
(Sundberg, 1987) ya sea adelantando y elevando la lengua, lo que estrecha el vestbulo
larngeo o epilarngeo (Titze, 2001) en sentido anteroposterior hasta formar un pequeo
resonador que tenga una longitud aproximada de 1/6 de la longitud total del tracto vocal
y su rea tenga una seccin de 1/6 del rea de la faringe (Sundberg, 1987) No hay
constriccin; al contrario, las bandas ventriculares se retraen y aplanan, creando una
pared que dilata el ventrculo de Morgagni lo cierto es que hay importantes diferencias en
las estrategias que adoptan los distintos cantantes para obtener el mejor resultado
acstico y muchos cantan muy bien con la laringe alta. Depende, en definitiva de sus
caractersticas anatmicas y fisiolgicas y de sus necesidades: Un cantautor, que utiliza
amplificacin, no tendr la formante del cantante pero s la llamada formante del
hablante que corresponde a F4 y a veces a F3 y se detecta en toda persona habituada a
hablar en pblico (Sundberg, 1987).
La figura 42.3, muestra la apertura de la mandbula de una Soprano profesional,
como una funcin de la frecuencia base. Dentro del rango de tonos cubiertos, todas las
vocales son producidas con una apertura de mandbula que aumenta con la frecuencia
base. Aun en la frecuencia base ms baja, la apertura de la mandbula es ms amplia que
aquella usada en las vocales al hablar. Este sistema se aplica a todas las vocales, excepto
/a/, la que es cantada con una apertura de mandbula similar a lo largo del rango. Sin
embargo, la frecuencia del primer formante de esta vocal es ms alta que la frecuencia
base ms alta usada en este experimento.
fig. 42.3 - Apertura mandibular de una Soprano profesional. Extrado de Robert Sataloff, Voice
66
Como se ha mencionado, la apertura de mandbula es una excelente herramienta

para elevar la frecuencia del primer formante. Hay tambin otros articuladores que
pueden ser usados con el mismo fin. Uno es la apertura de labios: contrayendo las
comisuras de los labios, el tracto vocal se acorta y por consecuencia, la frecuencia de
todos los formantes aumentara. El tracto vocal tambin se puede acortar elevando la
laringe. Por lo menos algunas cantantes mujeres profesionales toman ventaja de esta
herramienta, para elevar la frecuencia del primer formante.
La figura 42.4 nos da un ejemplo. Es interesante como muchos profesores de
canto, consideran que esta adaptacin de la altura de la laringe, tan dependiente del tono,
es un error desde el punto de vista tcnico del canto. Tal vez estos profesores no se
refieren a la elevacin de la laringe en general, sino mas bien a una elevacin que va
asociada a un cambio auditivo en el modo de fonacin y calidad vocal; en un discurso
normal, una laringe elevada esta generalmente asociada con una fonacin forzada, el
gritar representa un ejemplo extremo.
fig. 42.4 - Relacin entre posicin larngea y frecuencia fundamental. Extrado de Robert Sataloff,
Voice Science, Cap. 13, "Resonancia del tracto vocal".
Todo cambio en la frecuencia del formante depende del tono, no son slo
consecuencia de los cambios de apertura de mandbula y la altura de la laringe. Como se
ve en la figura 42.5, tambin hay cambios considerables en la forma de la lengua. Parece
que la forma de la lengua cambia abruptamente con el tono. En el sujeto examinado, las
vocales /a/, /i/ y /u/ eran todas producidas con una forma de lengua muy similar, no
solamente a una frecuencia fundamental (tono Bb5). Es posible que la diferenciacin en la
forma de la lengua este influenciada por la consonante que la antecede y la que la
67
precede en estos tonos. Aun as, con estas grandes aperturas de mandbula, es poco
probable, es poco probable que una pequea diferencia en la forma de la lengua afecte la
frecuencia del formante de manera significativa.
fig. 42.5 - Relacin entre la forma de la lengua y el cambio de tono. Extrado de Robert
A pesar de que este principio de entonacin de frecuencias de formantes

dependientes de la frecuencia fundamental, ha sido aplicado a Sopranos solamente,
podra incluso ser usado por otros cantantes; por todos los cantantes, excepto que los
Bajos podran posiblemente enfrentarse a la situacin donde este primer formante es ms
bajo en frecuencia que el fundamental, el compositor. Como la frecuencia del primer
formante vara entre vocales, el caso depende de la vocal. En el rango ms alto de un
Bartono, las vocales /i/, /y/ y /u/, necesitaran una frecuencia de primer formante
dependiente del tono. En la parte ms alta de un rango de un Contralto, todas las vocales
excepto /a/ y /ae/, necesitan modificacin de la frecuencia del primer formante. Es muy
probable que en tales casos, las otras frecuencias de formantes sean modificadas de
manera similar a las Sopranos.
El beneficio de estos ordenamientos de las frecuencias de formantes es grande.
Implican que el nivel de sonido de las vocales aumente tremendamente en algunos casos.
La figura 42.6 muestra la ganancia en nivel de sonido logrado mediante la eleccin de
frecuencias dependientes del tono. En algunos casos, la ganancia llega hasta 30 dB. Este es
68
un aumento realmente grande en nivel de sonido que logra el cantante solo gracias a la
resonancia.
fig. 42.6 - Ganancia en nivel de sonido logrado mediante la eleccin de frecuencias

dependientes del tono. Extrado de Robert Sataloff, Voice Science, Cap. 13, "Resonancia del
tracto vocal".
Las resonancias del tracto vocal, llamadas formantes, son de enorme importancia
para la calidad de la voz y las vocales. Los dos formantes ms bajos, deciden la cualidad de
la vocal. Los formantes ms altos, determinan muchas de las caractersticas de voz mucho
ms personales, incluyendo la clasificacin de la voz. En los cantantes masculinos, el
tercer, cuarto y quinto formante constituyen el formante del cantante, el que ayuda a que
la voz del cantante sea escuchada por sobre un fuerte acompaamiento. En el canto
femenino alto, los dos primeros formantes se entonan para que calcen de manera optima
con la frecuencia del tono, as aumentan considerablemente la fortaleza de la voz. Es
tambin posible jugar pequeos juegos articulatorios con los formantes y hacer que
muestren parciales individuales al oyente.
Sin embargo, la mayor importancia de la resonancia del tracto vocal en el canto, no
debera ocultar el hecho de que existen otros factores de gran importancia tambin. As,
la fuente de voz, refleja el flujo de aire cortado a travs de la glotis vibrante, es tan
decisivo para la calidad de voz, como lo son los formantes. Por un lado, la gran variabilidad
resultante, por supuesto complica el trabajo, tanto del profesor como de los cantantes.
Hay un gran nmero de parmetros de control que el cantante necesita tener bajo
control. Por otro lado, las recompensas son grandes. La gran variabilidad que se puede
obtener, ciertamente provee al cantante de uno de los mejores instrumentos musicales
potenciales.
69
Parmetros Acsticos y su Evaluacin - Diplomado en Habilitacin Vocal
5. Parmetros Acsticos y su Evaluacin

Para la evaluacin y obtencin de las caractersticas de la voz, y en especial para
efectos de nuestro trabajo utilizando el laboratorio de voz, describiremos los parmetros
acsticos involucrados en la voz, dando especial nfasis a los ocupados en los cambios del
tracto resonancial.
5.1. Frecuencia fundamental (F0):
Es la frecuencia ms baja de un sonido complejo. Es indicada en la literatura ms
antigua como c/s (ciclos por segundo) y en la literatura ms moderna en Hz. La frecuencia
fundamental (F0) de una voz posee el mismo valor de la frecuencia gltica (Fg). Los datos
experimentales apoyan el concepto de que la frecuencia de vibracin de los pliegues
vocales (fig. 43), llamada tambin tono glotal o larngeo, frecuencia fundamental (F0) vara
de acuerdo a la tensin longitudinal de los pliegues voclicos, de la masa del tejido
implicado en la vibracin y de la presin subgltica. A mayor presin subgltica y tensin,
mayor frecuencia de vibracin (Borzone de Manrique, 1980).
(A)
(B)
(C)
fig. 43 - Video laringo estroboscopa. Vista superior de la glotis en respiracin (A) y en fonacin (B
y C). A: Respiracin. Glotis abierta. Repliegues vocales separados. El aire pasa libremente; B:
Fonacin. Comienza el ciclo vibratorio. Glotis cerrada. Fase cerrada del ciclo vibratorio. El aire, por
debajo de los repliegues, aumenta de presin hasta separarlos; C: Fonacin. Glotis cerrada. Fase
abierta del ciclo vibratorio. El aire atraviesa la glotis y vibra. Extrado de Murtr, M. Pilar. "Bases
acsticas de la voz".
Para la lectura de la frecuencia fundamental (F0) existen variadas estrategias,

dentro de las ms importantes tenemos el conteo de picos (Pick-peaking) y cruces por
cero (Zero-crossing).
Conteo de picos: tiene en cuenta que existe un pico positivo y uno negativo para cada
ciclo, numerndose los ciclos en una misma direccin.
70
Cruces por cero: Considera que el voltaje de onda cruza la lnea cero dos veces, una en
sentido positivo y otra negativo, en cada ciclo, por lo tanto puede contarse el nmero de
veces que la onda cruza la lnea cero en una direccin o en otra (Behlau et al, 2004).
El valor de la frecuencia fundamental vara con el sexo y la edad, en donde los
valores ms frecuentes son de 125 Hz en hombres, 250 Hz en mujeres y 350 Hz en nios
(Jackson Menaldi, 1981). Segn Behlau et al (2004) el valor de F0 en hombres varia de 80 a
150 Hz, en mujeres de 150 a 250 Hz y en nios se observan valores superiores a los 250
Hz, alcanzando los 400 Hz en bebes.
De acuerdo a Behlau et al (2004), la frecuencia fundamental (F0) de una persona
est determinada fisiolgicamente por el numero de ciclos glticos que se repiten, por
ende, cualquier ajuste que reduzca los ciclos glticos reducir tambin la frecuencia
fundamental. Cabe destacar por otro lado, que en patologas especficas como por
ejemplo: mutacin incompleta, falsete de conversin, sulcus, etc., se obtendr el efecto
opuesto (aumento de la frecuencia fundamental (F0).
5.2. Medidas de perturbacin de la frecuencia fundamental:
Las medidas de perturbacin pueden clasificarse en corto plazo y largo plazo de
acuerdo a su variacin en el tiempo. Los que veremos para efectos de este trabajo sern
las medidas de perturbacin de corto plazo las cuales reflejan fenmenos de comparacin
ciclo a ciclo y presentan gran importancia clnica (Behlau et al, 2004). En esta categora
podemos incluir al Jitter y al Shimmer.
Jitter: Este parmetro mide la variabilidad de la frecuencia fundamental ciclo a ciclo. Mide
cuanto difiere un periodo dado de su periodo consecutivo, de este modo, el Jitter es una
medida de la variabilidad de frecuencia sin tener en cuenta los cambios voluntarios de la
frecuencia fundamental. Valores pequeos de Jitter se consideran normales, en cambio
valores grandes de Jitter se consideran patolgicos (Jackson Menaldi, 1981).
El estudio de los parmetros de la frecuencia fundamental y sus variaciones en
altura e intensidad (Jitter y Shimmer) tienen como una de sus funciones la de proveer dato
para el diagnostico, control, tratamiento y acompaamiento de personan que presentan o
no disturbios de voz (Pinto Spinelli y Behlau, 2001).
Las vibraciones de personas con lesin en los pliegues vocales presentan aumento
en aperiodicidad, lo que es reflejado en valores aumentados de Jitter y si bien este
parmetro lo refleja la etiologa de la disfona, su magnitud refleja la extensin de la
alteracin registrada (Behlau et al, 2004)
71
fig. 44.1 - Ejemplo de medicin de Jitter de una vocal sostenida con el programa AnaGraf en una
persona sin alteracin vocal. Los corchetes rojos poseen el mismo tamao, puede observarse la
similitud de los sucesivos ciclos. Extrado de Cecconello Luis Alberto, "Aplicacin del anlisis
acstico en la clnica vocal", Akadia.
fig. 44.2 - Ejemplo de medicin de Jitter de una vocal sostenida con el programa AnaGraf en un
nio con ndulos. Los corchetes rojos poseen el mismo tamao, puede observarse la diferencia
entre los sucesivos ciclos. Extrado de Cecconello Luis Alberto, "Aplicacin del anlisis acstico en
la clnica vocal", Akadia.
El Jitter se encuentra alterado principalmente con la falta de control en la vibracin

de los pliegues vocales, como sucede por ejemplo en disfonas neurolgicas. El Jitter se
correlaciona fielmente con la aspereza (Behlau et al, 2004).
Shimmer: Este mide la variacin de la amplitud, es una medida basada en la amplitud de
cada ciclo fonador. Segn Behlau et al (2004), el Shimmer representa las alteraciones
irregulares en la amplitud de los ciclos glticos, de un ciclo a otro. Las perturbaciones de
la amplitud son medidas en base a los picos de amplitud, usando como base el SPL (Sound
level pressure), que no debe confundirse con los picos de amplitud que deseamos medir
(Jackson Menaldi, 1981).
fig. 45.1 - Ejemplo de medicin de Shimmer de una vocal sostenida con el programa Ana Graf en
una perdona sin alteracin vocal. Puede observarse la similitud de los picos de los sucesivos ciclos.
Extrado de Cecconello Luis Alberto, "Aplicacin del anlisis acstico en la clnica vocal", Akadia.
72
fig. 45.2 - Ejemplo de medicin de Shimmer de una vocal sostenida con el programa Ana Graf en
un nio con ndulos. Puede observarse la diferencia en los picos entre los sucesivos ciclos.
Para el anlisis del Shimmer es importante mantener fija la distancia de la boca al

micrfono (Jackson Menaldi, 1981).
Tanto el Jitter como el Shimmer deben ser medidos por medio del anlisis de
vocales sostenidas, en una frecuencia, sin variacin musical o de intensidad, emitidas de
modo habitual, eliminndose el inicio y el final de la emisin debido a sus caractersticas
irregulares.
Segn Behlau et al (2004) existen variaciones intrnsecas del Jitter y del Shimmer
en cada vocal, adems los valores sufren variaciones de acuerdo al sexo y edad.
El Shimmer se altera especialmente cuando existe reduccin de la resistencia
gltica, lo que sucede en parlisis de cuerdas vocales; fallas de contacto gltico tambin
producen valores de Shimmer elevados, al igual que sucede en presencia de lesiones de
masa y ante edema difuso. El Shimmer se correlaciona con la presencia de ruido y con
soplosidad (Behlau et al, 2004).
5.3. Formantes:
La glotis constituye una fuente de pulsos peridicos que excitan las frecuencias de
resonancias naturales del tracto vocal o explicado de otra forma se podra decir que la
onda o fuente gltica pasa a travs de las cavidades de resonancia que tienen diferentes
frecuencias propias segn la configuracin que adopten en cada momento. Estas
frecuencias reciben el nombre de formantes. Las frecuencias formnticas ms
interesantes del tracto vocal son F1, F2, F3, F4 y F5 (Sundberg, 1987), (Kent, 1992).
El tracto vocal acta como un filtro que permite el paso de determinadas
frecuencias amplificando unas y amortiguando otras. Aquellos armnicos de la onda de
sonido que coincidan en frecuencia con alguna de las frecuencias formantes resultarn
amplificados; los armnicos restantes resultan amortiguados.
73
Por otra parte, cuando dos resonancias se acercan, se amplifican mutuamente y a

la inversa. As, dependiendo de la relacin que establezcan entre s las diversas formantes,
percibiremos un determinado timbre de voz o calidad vocal (Fant, 1960), (Sundberg,
1987), (Kent, 1992).
De una formante pueden describirse la frecuencia, la amplitud y el ancho de
banda. El menor ancho de banda de una formante implica que es ms selectiva para un
determinado armnico por lo que esa frecuencia ser percibida ms claramente. La curva
que representa estas magnitudes (funcin de transferencia) ilustra la transmisin del
sonido a travs del tracto vocal.
Las dos primeras formantes (F1 y F2) o formantes graves determinan el timbre de
la vocal, permitiendo distinguir de qu vocal se trata (identificacin de la vocal). Las
formantes agudas (F3, F4, F5) determinan el timbre vocal, el color de la voz (Sundberg,
1987), (Kent, 1992).
La frecuencia de estas resonancias depende de la morfologa que adopte el tracto
vocal a partir de la posicin de los articuladores como por ejemplo:
F1: El nivel es inversamente proporcional a la altura de la lengua respecto al paladar y al
grado de apertura mandibular. Cuanto ms abierta es la vocal, ms alta ser la primera
formante.
F2: Depende del grado de interiorizacin o posteriorizacin de la lengua; cuanto ms
anterior, ms elevada la formante.
F3: Depende de las dimensiones de la cavidad que se forme por delante del pex lingual;
cuanto ms pequea ms aguda la formante.
F4 y F5: Varan con la anchura y longitud del tracto vocal; cuanto ms corto y estrecho el
tracto, ms agudas estas formantes.
En general, alargar el tracto vocal (protruir labios, bajar laringe) hace bajar todas
las formantes oscureciendo el timbre de la voz y acortar el tracto vocal (retraer comisuras
labiales, subir laringe) eleva todas las formantes produciendo un timbre ms claro (Fant,
1980), (Sundberg, 1987), (Kent, 1992).
Todo formante posee tres dimensiones fsicas:
Frecuencia
Ancho de banda
Nivel de intensidad.
74
Frecuencias formnticas: Estas son alteradas por cambios en la forma del tracto vocal,
incluyendo modificaciones en la posicin de la lengua, apertura o cierre de la mandbula,
redondeo o apertura de los labios y elevacin o descenso de la laringe (McCoy, 2006).
Hombres, mujeres y nios generalmente difieren en el largo del tracto vocal lo que es
significativo para las frecuencias de los formantes, es por esto que los valores de las
frecuencias de los formantes en la misma vocal sern diferentes en hombres, mujeres y
nios (Sundberg, 1987).
Ancho de banda de un formante: Es el ancho del pico 3 dB por debajo del pico de
amplitud.
Nivel o intensidad del formante: Es la intensidad o nivel de la envolvente correspondiente
a la frecuencia del formante. Este valor se expresa en dB relativos a un nivel de referencia
arbitrario, como por ejemplo el nivel del primer formante de la vocal /o/ (Borzone, 1980).
Los formantes corresponden a las frecuencias de resonancia de las cavidades que
componen el tracto vocal ordenadas de menor a mayor. Cuando los armnicos se
posicionan en valores prximos al valor de un formante pueden recibir distintos grados de
amplificacin, siendo sta mayor cuando coincide la frecuencia del armnico con la del
formante (Gurlekian, 2010).
5.4. Informacin entregada por los formantes:
Es importante conocer las informacin que nos brinda el anlisis de formantes,
para esto hay 4 puntos a considerar en el anlisis de stos: frecuencia de los Formantes
(provee informacin acerca de la articulacin), trazado de los Formantes (se refiere a la
estabilidad de los Formantes), energas y bandas de los formantes bajos (volumen vocal) y
de los altos (brillo o mordiente).
Frecuencia de los formantes: Permite conocer como es la articulacin y para ello se debe
conocer los valores de referencia para la poblacin donde se realiza la valoracin, de este
modo si los valores se encuentran dentro del rango de referencia concluiremos que la
articulacin es correcta. Uno de los principales trastornos articulatorios y resonanciales es
la nasalidad por lo tanto es necesario conocer cmo se registra esta caracterstica en el
anlisis acstico. Tres puntos importantes para esto son la visualizacin del formante
extranasal, el descenso de F1 en la vocal /a/ y el valor de banda del primer formante
aumentada.
75
fig. 46 - Ubicacin tpica de los primeros 5 formantes de las 5 vocales del espaol de Argentina.
Analizando los formantes de las vocales del espaol de Argentina se pueden

obtener las siguientes conclusiones:
F1 es ms elevado en la vocal /a/

F1 es ms bajo en la vocal /i/
F2 es ms elevado en la vocal /i/ y luego en la /e/
F2 en las vocales /i/ y /e/ se encuentra alejado de F1
F1 y F2 son prximos en las vocales /u/ y /o/ y poseen baja frecuencia
F2 y F3 son prximos en las vocales /i/ y /e/
F2 se encuentra ms alejado de F3 en las vocales /u/, /o/ y /a/
F3 y F4 son difciles de identificar en las vocales /u/ y /o/ de acuerdo al mtodo de
anlisis (con LPC pueden identificarse ms claramente).
Visualizacin del formante extranasal: Al poseer la vocal /a/ el valor del F1 ms

elevado, es sencillo ubicar la presencia de un formante extra nasal, el cual suele aparecer
entre los 350 y 500 Hz, en algunos casos en frecuencias an ms graves.
Importante: al analizar formantes es conveniente transformar la frecuencia de
muestreo a 10000 Hz ya que de este modo el programa buscar los formantes hasta los
5000 Hz y habr mayor exactitud en los valores hallados.
Trazado de los formantes: Entrega informacin sobre la estabilidad de una voz as como
tambin sobre la articulacin. Cuando una voz es estable, los formantes suelen formar una
lnea casi recta. Es recomendable realizar este anlisis mediante el mtodo LPC. Una voz
inestable presentara una lnea de puntos discontinua, dispersa. Con espectro de banda
76
ancha se puede observar si existe una buena definicin de formantes (voz estable) o si
aparecen como una masa indefinida (voz inestable).
Energas y bandas de los formantes bajos y altos: Si hay una disminucin de energa en los
formantes bajos estar indicando prdida de volumen, en cambio, si se produce en los
altos, estar indicando prdida de brillo o mordiente.
5.5. Coincidencia de armnicos y formantes (coincidencia fuente-filtro):
Un examen importante a realizar, especialmente en la voz profesional, es el de la
impostacin o colocacin vocal. Una forma de realizar esta medicin a travs del
laboratorio de voz es analizando la coincidencia de armnicos, lo cuales son generados en
la fuente gltica, con los formantes que son generados en el tracto vocal. Es por ello que
se habla de coincidencia fuente-filtro o coincidencia armnicos-formantes.
Si un armnico se encuentra cerca de un formante, el mismo se ver reforzado en
energa. A menor distancia entre un armnico y un formante, mayor ser el incremento de
energa de un armnico. Se puede llegar por lo tanto a las siguientes conclusiones:
a) Mxima coincidencia armnicos-formantes (los 4 coinciden) colocacin vocal
muy buena o excelente.
b) Coincidencia parcial armnicos-formantes (2 o 3 coinciden) colocacin vocal
buena.
c) Coincidencia nula armnicos-formantes (coincide 1 o ninguno) colocacin vocal
regular o mala.
Esta coincidencia debe medirse mediante la superposicin de los mtodos FFT
(banda estrecha) y LPC, de este modo puede medirse la proximidad de los armnicos a los
formantes a lo largo de una emisin.
77
Descripcin de Programas Acsticos Utilizados - Diplomado en Habilitacin Vocal
6. Descripcin de Programas Acsticos Utilizados

En este captulo se describirn dos programas que pueden ser utilizados para
analizar acsticamente lo que sucede cuando se realizan cambios del tracto resonancial.
6.1. AnaGraf
El programa AnaGraf est formado, al igual que otros laboratorios de voz, por 3
mdulos: un editor de audio que permite realizar operaciones de entrada y salida de
informacin anloga hacia y desde la computadora, un mdulo de anlisis acstico que
entrega una descripcin de la voz en base a parmetros acsticos monitoreados por
algoritmos y tcnicas de anlisis especficas, y un sistema de graficacin de la forma de
onda en sincrona con los contornos de energa total relativa, frecuencia fundamental y las
frecuencias formnticas del tracto vocal graficados en el espectrograma en funcin de la
energa, frecuencia y tiempo.
AnaGraf entrega, en primera instancia, (luego de la grabacin de la voz u obtencin
de una seal mediante otro mtodo de grabacin) una pantalla principal (fig. 47) en la cual
se puede apreciar la onda completa, el espectrograma, la forma de onda (en color verde) y
los diferentes contornos: de energa total (en rojo), de frecuencia fundamental (en azul) y
cruces por cero (en verde), todos en funcin de un eje temporal. Los contornos
mencionados contribuyen a la realizacin del anlisis cualitativo de la seal acstica junto
con la valoracin perceptual de la voz.
fig. 47 - Presentacin de pantalla principal de AnaGraf con los principales grficos para el anlisis
acstico. Extrado de Cecconello Luis Alberto, "Aplicacin del anlisis acstico en la clnica vocal",
Akadia.
78
Adems, a la izquierda de la pantalla se encuentran los botones que permiten la

utilizacin de la voz seleccionada en funcin de su anlisis, modificacin y obtencin de
diversos mdulos de la misma. Algunas de las funciones que se pueden realizar mediante
el manejo de los botones de funcin son la obtencin, edicin y/o eliminacin de una
muestra de voz, modificaciones de la onda o segmentos de onda, ampliacin de la onda,
eleccin del ancho de banda, obtencin de los formantes (LPC-RP), obtencin de la
seccin o espectro instantneo (Sec- LTAS), entre otras.
Este ltimo punto tiene una especial relevancia para determinar la coincidencia o
no coincidencia de armnicos y formantes, en donde es posible observar ambas curvas
FFT y LPC superpuestas para valorar este aspecto (fig. 48).
fig. 48 - Ventana de Sec- LTAS que muestra tanto una ventana FFT como LPC superpuestas para
facilitar el anlisis acstico. Extrado de Cecconello Luis Alberto, "Aplicacin del anlisis acstico en
la clnica vocal", Akadia.
En la parte inferior de la pantalla aparecen los datos numricos que entregan la

informacin cuantitativa de la seal analizada y que puede ir cambiando en funcin de los
intervalos seleccionados en la parte superior. Los parmetros acsticos que se pueden
visualizar en esta seccin son: energa total e instantnea, F0 y nota musical
correspondiente, valores de frecuencia y banda de los primeros 5 formantes, tiempo,
frecuencia instantnea en el espectro, amplitud de onda, duracin, amplitud del cepstrum
y cruces por cero, F0 promedio, F0 ciclo a ciclo, NHR, Jitter promedio y ciclo a ciclo y
Shimmer.
79
Otros grficos o valores numricos que se pueden obtener en el anlisis de la voz

hablada son el inicio vocal, el cuerpo de la emisin, final de la emisin, rango de
frecuencias en Hz y en semitonos, temblor en Hz y en dB, vibrato y sus caractersticas,
amplitud cepstrum, quiebres de voz, presencia de ruido, presencia del formante nasal,
calidad vocal- colocacin (coincidencia armnicos-formantes).
El programa est configurado para realizar grabacin de voz en 16 bits y 16000 Hz,
sin embargo puede modificarse en la pantalla de configuracin. En ella no solo se puede
modificar la frecuencia de muestreo sino tambin convertir una seal ya grabada en una
frecuencia de muestreo diferente para efectos de su anlisis en distintos software.
Para la realizacin del anlisis cualitativo se selecciona la onda a utilizar y luego se
escoge una fraccin de sta para ser ampliada. El programa permite escoger qu ventanas
mantener abiertas mediante los botones de la izquierda (forma de onda completa,
espectrograma, segmento de onda, contorno de F0 y Et, datos) para favorecer una
visualizacin exacta de lo que se desea analizar. Adems permite mejorar la resolucin
temporal (seleccionando banda ancha) o favorecer la resolucin frecuencial
(seleccionando banda estrecha). Tambin es posible cambiar la mxima frecuencia del
espectrograma segn el tipo de frecuencia o la caracterstica que se desee estudiar,
tambin modificar la F0 mxima y mnima de acuerdo a lo percibido al escuchar la voz
(muy aguda o muy grave) y la mxima Et (energa total).
Para la realizacin del anlisis cuantitativo de selecciona una fraccin de la seal
acstica y se presiona el botn Cal, el cual entrega todos los parmetros mencionados
anteriormente.
AnaGraf entrega ventanas de anlisis de distintos aspectos de la voz estudiada, en
donde el evaluador debe tomar en cuenta distintos aspectos tanto cualitativamente como
cuantitativamente:
En el anlisis de la frecuencia los aspectos a considerar son: F0, irregularidad de la

onda, doble contorno de F0, ausencia de F0, rango vocal aumentado o disminuido.
En el anlisis de la curva de energa o intensidad se debe considerar: energa, curva
de energa con cortes, crecimiento rpido de energa, curva de energa irregular.
En el anlisis de espectrograma de banda ancha se debe prestar especial atencin
a los formantes. De esta manera se analizan aspectos como: valores de formantes
desplazados, formantes altos y/o bajos atenuados, bandas de F3- F4 aumentadas,
presencia de ruido.
80
En el anlisis de espectrograma de banda estrecha o angosta se puede observar

con detalle los armnicos (valorar integridad de stos) y subarmnicos, presencia
de ruido en escala temporal y frecuencial, vibrato y tremor.
Ambos espectrogramas (banda ancha y angosta) permiten visualizar aspectos

como el formante del cantante. Anagraf permite superponer el espectro FFT y LPC y
obtener informacin sobre la coincidencia de armnicos y formantes.
De esta manera el programa entrega mltiples valores y grficos que permiten
realizar un exhaustivo anlisis de la voz el cual, junto con la experiencia y conocimientos
del evaluador permiten evaluar, reevaluar, controlar, estudiar y planificar en funcin de
una voz ya sea normal o patolgica.
6.2. Electroglotografa:
Es un mtodo no invasivo que permite estudiar el estado de las cuerdas vocales a
travs de la representacin grfica de su ciclo de oscilacin sin una imagen de stas.
Permite monitorizar la variacin del rea de contacto de la cuerda vocal en tiempo real y
entrega informacin cualitativa y cuantitativa sobre el contacto de los pliegues vocales a
travs del tiempo, su fase de apertura y cierre en vibracin.
El electroglotgrafo es el instrumento que permite la realizacin del mtodo y se
compone de 2 electrodos, un osciloscopio que capta la seal y que se conecta a un
sistema computacional que representa un grfico el cual contiene la seal de onda. Surge
de la necesidad de evaluar el estado de las cuerdas vocales en aduccin, el tipo de
contacto que se genera y las caractersticas del patrn regular de contacto (Orlikoff, 1998).
El instrumento entrega informacin acerca de una serie de parmetros cualitativos
y cuantitativos:
Parmetros cualitativos: regularidad de frecuencia y amplitud de los ciclos de

oscilacin, estudio de la fase de ciclo glotal (abierta en apertura y cerrada en
cierre), oscilaciones en la regin del pico de cierre (el momento de cierre mximo
debe observarse claramente en el pico de la onda).
Parmetros cuantitativos: Periodo gltico (intervalo de tiempo entre cada
contacto), F0 promedio, F0 mxima y mnima y DE de la F0, Jitter, Shimmer,
temblor, CQ (cociente de contacto o cierre), CL (cociente de apertura), ndice de
contacto, CL (nivel de criterio, la altura relativa del cursor horizontal, como
porcentaje del espacio vertical total).
81
Si bien se mencionan parmetros que pueden ser conseguidos mediante la

aplicacin del instrumento, estos dependern del software de anlisis acstico empleado.
Con el Dr. Speech 4, mdulo vocal, se puede medir: Frecuencia fundamental, Desviacin
estndar de frecuencia, Jitter, Shimmer, Temblor, medidas de ruido, Cociente de contacto
(CQ), ndice de contacto (CI), Perturbacin del cociente de contacto (CQP), Perturbacin
del ndice de contacto (CIP), Radio de apertura (OR), Radio de cierre (CR).
Por otro lado, con Voce Vista (fig. 49) se pueden adems obtener tanto valores
cuantitativos como grficos para el anlisis cualitativo, relacionados con aspectos anexos a
la funcin de las cuerdas vocales propiamente tal. Adems de entregar informacin acerca
de las frecuencias armnicas, se puede conseguir un panorama bastante especfico en
relacin a los formantes del tracto vocal. La representacin en tiempo real tanto del
espectrograma como de la forma de onda permite la realizacin de un anlisis instantneo
y deteccin del sitio en el cual pudiese eventualmente existir alguna alteracin; no solo
relativo a la ubicacin dentro de todo el sistema fonador (glotis, tracto vocal) sino que
tambin la zona especfica del contacto cordal que se ve comprometida. ste ltimo
software ha sido utilizado para el anlisis de distintas voces que han permitido
complementar el presente trabajo.
fig. 49 - Captura de pantalla principal de programa de anlisis acstico y de onda EGG, Voce vista.
A la izquierda de la pantalla se pueden visualizar propiedades de la frecuencia fundamental con
sus armnicos y las frecuencias de resonancia o formantes. A la derecha de la pantalla se puede
observar la onda del pulso gltico para ser analizada en cuanto a su forma.
Volviendo a la utilizacin del instrumento, los dos electrodos se ubican en el cuello

del paciente a cada lado del cartlago tiroides (a 1,5 cm de distancia entre s
82
aproximadamente). Un electrodo entrega un dbil voltaje a una alta frecuencia (entre 300
KHz y 5 MHz) mientras que el otro recoge la corriente elctrica que es transmitida a travs
de la laringe.
Cuando las cuerdas vocales se abren y cierran, se producen cambios en la
impedancia elctrica. La impedancia aumenta cuando la glotis est abierta y disminuye
cuando las cuerdas vocales se aproximan. Estos cambios en la impedancia elctrica se
representan en una onda del ciclo glotal en funcin del tiempo. Se obtiene a partir de esto
un grafico llamado electroglotograma en donde la salida corresponde a una onda EGG o Lx
(excitacin larngea) que muestra duracin, coordinacin y patrones de contacto cordal en
un ciclo glotal. Su eje X corresponde al eje temporal y el Y representa el progreso del ciclo
consecutivo desde el punto de vista de la intensidad. En una voz normal se esperara
obtener un grfico con un patrn cclico simtrico.
El vrtice de la onda indica la fase de cierre del ciclo vibratorio, donde hay contacto
mximo de las cuerdas vocales y por lo tanto mxima conduccin de corriente. El punto
ms bajo en la onda muestra la fase abierta del ciclo y una mnima conduccin de
corriente.
fig. 50 - Principales puntos y segmentos de la forma de onda de EGG (adaptado de Childers,

Moore, Hicks y Alsaka. 1986). Extrado de Behlau M, Voz. Olivro do Especialista, Vol. I, Ed. Revinter,
Rio de Janeiro, 2010
1: Mnimo contacto entre los pliegues vocales.

a: Interrupcin brusca del segmento 1 a travs de esta inflexin, que indica que el rea
de contacto comienza a aumentar rpidamente, a travs de la rampa ascendente 2.
a: El margen inferior de las cuerdas vocales hacen el contacto inicial, indicando el
inicio de la fase de cierre.
Intervalo a-b: Contina la aproximacin de margen inferior; en algunos instantes del
cierre, las cuerdas vocales estn virtualmente paralelas y el cierre ocurre rpidamente
en toda su longitud. En este caso la rampa a-b es muy empinada.
b: Margen superior de los pliegues vocales hacen su contacto inicial.
83
Intervalo b-c: La aproximacin del margen superior se expande antero-posteriormente

y el cierre gltico es alcanzado.
c: punto de mximo contacto entre las cuerdas vocales, termina la fase de cierre.
Intervalo c-d: Mxima superficie de contacto, la glotis es mnima.
d: Inicio de la separacin del margen inferior de las cuerdas vocales, es decir, inicio
brusco de la fase de abertura, con disminucin progresiva del rea de contacto de las
cuerdas vocales.
3: Extensin de la fase cerrada.
Intervalo d-e: Contina la separacin gradual del margen inferior del borde libre de las
cuerdas vocales.
e: Separacin completa del margen inferior; el margen superior comienza su
separacin, en direccin postero-anterior.
f: punto de contacto mnimo, cuando la glotis est abierta; longitud gltica es mxima.
Intervalo e-f: Borde superior de las cuerdas vocales continua separado; ocurre la
abertura gltica.
Intervalo f-a: Distancia mxima entre las cuerdas vocales.
La evaluacin de la onda EGG es esencialmente cualitativa. Algunos aspectos que

pueden ser observados son los siguientes (Fourcin, 1981; Kelman, 1981; Mac Curtain y
Fourcin, 1982 y Reed, 1982):
La uniformidad en la amplitud de la onda est asociada a un bajo nivel de

perturbacin.
La inestabilidad en la amplitud o en el periodo indica variabilidad anormal en el patrn
de contacto de las cuerdas vocales.
Pequeas oscilaciones en la regin del peak de cierre indica aleteo (fluttering) o rebote
de las cuerdas vocales despus del contacto inicial.
Alteraciones en los segmentos de abertura o cierre indican anormalidad de tensin de
las cuerdas vocales.
Alteraciones en el ataque vocal tambin pueden ser observados en los primeros ciclos
glticos.
Una fase de cierre rpida y abruptamente definida indica buena excitacin acstica del
tracto vocal y eficiente produccin vocal.
La fase de cierre demora menos tiempo que la fase de apertura.
Una duracin aumentada de la fase de cierre est relacionada con peaks del espectro
no amortiguados y amplificados.
84
La onda EGG y la frecuencia fundamental tienen una estrecha relacin, por lo tanto
son comparables con las medidas de jitter F0 y jitter-EGG; pero la amplitud de la onda
EGG representa algo diferente que la amplitud de la seal, por lo tanto los valores del
shimmer no son comparables.
Titze (1990) propone 4 tipos de onda EGG que se correlacionan con la geometra
gltica (fig. 51):
'
fig. 51 - Geometra gltica segn Titze, 1990. Extrado de Behlau M, Voz. Olivro do Especialista,
Vol. I, Ed. Revinter, Rio de Janeiro, 2010.
o Tipo I: Onda con pulso alargado (Pulse widening), producto del incremento de
aduccin.
o Tipo II: Onda con pico inclinado (Peak skewing), resultado del incremento de
convergencia en la glotis y de la diferencia de fase vertical.
o Tipo III: Onda con borde abombado o arqueado (Skirt bulging): Producto de la
superficie medial arqueada de los pliegues vocales
o Tipo IV: Onda con borde en rampa (Skirt ramping): Resultado del incremento de la fase
vertical.
85
Mtodo y Resultados - Diplomado en Habilitacin Vocal
7. Mtodo y Resultados de las Modificaciones Estructurales

En este captulo se describir el diseo por parte de los autores de esta revisin, de
un protocolo de evaluacin para el registro de muestras acsticas, el cual incluy la
realizacin de distintas modificaciones estructurales del tracto resonancial, las cuales se
exponen en el Anexo. El anlisis de cada una de las muestras fue realizado mediante el
Software de anlisis acstico AnaGraf y el mtodo de evaluacin Electroglotografa, cuya
aplicacin fue complementada mediante el programa Voce Vista.
La muestra de sujetos consisti en cantantes del coro de cmara de la Pontificia
Universidad Catlica de Chile y del coro de alumnos de la misma universidad. Fueron
evaluados 4 cantantes, de los cuales se exponen en este trabajo los resultados de los 2
cuyo rendimiento fue ptimo en la obtencin de muestras.
Adems de las emisiones con las distintas modificaciones de tracto, se solicit la
produccin de glisandos ascendentes y la interpretacin de una cancin popular,
"Caballito Blanco", con el fin de identificar las acomodaciones innatas de los cantantes a la
hora de variar intensidad y tonalidad.
En una primera instancia, se realiz el anlisis de las frecuencias de resonancia y
sus variaciones que son de primordial inters para el desarrollo de este trabajo. Los
resultados obtenidos se exponen a continuacin en la figura 52.
Modificacin
/a/ Normal
Formante
F1: 801 Hz
F2: 1152 Hz
F3: 2911 Hz
F4: 3487 Hz
F5: 4254 Hz
Banda de F
B1: 171
B2: 15
B3: 1270
B4: 327
B5: 156
F0
387 Hz
/a/ Sobre el pasaje
F1: 710 Hz
F2: 1408 Hz
F3: 2784 Hz
F4: 3185 Hz
F5: 4194 Hz
B1: 12 Hz
B2: 34 Hz
B3: 50 Hz
B4: 1538 Hz
B5: 381 Hz
361 Hz
/a/ Protrusin Labial
F1: 698 Hz
F2: 999 Hz
F3: 3056 Hz
F4: 3927 Hz
F5: 4271 Hz
B1: 294 Hz
B2: 51 Hz
B3: 135 Hz
B4: 177 Hz
B5: 963 Hz
326 Hz
86
/a/ Retrusin Labial
F1: 822
F2: 1348 Hz
F3: 2790 Hz
F4: 3212 Hz
F5: 4177 Hz
B1: 393 Hz
B2: 171 Hz
B3: 2103 Hz
B4: 183 Hz
B5: 157 Hz
326 Hz
/a/ Descenso Mandibular
F1: 763 Hz
F2: 1008 Hz
F3: 3153 Hz
F4: 3955 Hz
F5: 4634 Hz
B1: 369 Hz
B2: 127 Hz
B3: 241 Hz
B4: 179 Hz
B5: 525 Hz
327 Hz
/a/ Ascenso Mandibular
F1: 684 Hz
F2: 1011 Hz
F3: 2769 Hz
F4: 3106 Hz
F5: 4037 Hz
B1: 281 Hz
B2: 124 Hz
B3: 2837 Hz
B4: 391 Hz
B5: 713 Hz
327 Hz
/a/ Lengua adelante
F1: 723 Hz
F2: 1329 Hz
F3: 2910 Hz
F4: 3980 Hz
F5: 4413 Hz
B1: 262 Hz
B2: 119 Hz
B3: 137 Hz
B4: 1398 Hz
B5: 258 Hz
338 Hz
/a/ Lengua atrs
F1: 726 Hz
F2: 1014 Hz
F3: 3037 Hz
F4: 3895 Hz
F5: 4022 Hz
B1: 376 Hz
B2: 64 Hz
B3: 146 Hz
B4: 436 Hz
B5: 1727 Hz
325 Hz
/a/ Punta Lengua Arriba
F1: 779 Hz
F2: 1066 Hz
F3: 3209 Hz
F4: 3706 Hz
F5: 4035 Hz
B1: 351 Hz
B2: 244 Hz
B3: 375 Hz
B4: 2156 Hz
B5: 275 Hz
325 Hz
/a/ Punta Lengua Abajo
F1: 964 Hz
F2: 1230 Hz
F3: 3039 Hz
F4: 3067 Hz
F5: 4296 Hz
B1: 140 Hz
B2: 1012 Hz
B3: 5629 Hz
B4: 318 Hz
B5: 123 Hz
326 Hz
87
/a/ Protrusin Mandibular
F1: 688 Hz
F2: 1070 Hz
F3: 3101 Hz
F4: 3151 Hz
F5: 4219 Hz
B1: 187 Hz
B2: 247 Hz
B3: 361 Hz
B4: 1465 Hz
B5: 660 Hz
328 Hz
/a/ Retrusin Mandibular
F1: 688 Hz
F2: 1070 Hz
F3: 3101 Hz
F4: 3151 Hz
F5: 4219 Hz
B1: 187 Hz
B2: 247 Hz
B3: 361 Hz
B4: 1465 Hz
B5: 660 Hz
329 Hz
/a/ Descenso Velo
F1: 818 Hz
F2: 1331 Hz
F3: 3281 Hz
F4: 3949 Hz
F5: 4639 Hz
B1: 299 Hz
B2: 80 Hz
B3: 125 Hz
B4: 379 Hz
B5: 777 Hz
328 Hz
/a/ Descenso Larngeo
F1: 744 Hz
F2: 1123Hz
F3: 3207 Hz
F4: 3845 Hz
F5: 4223 Hz
B1: 220 Hz
B2: 231 Hz
B3: 273 Hz
B4: 369 Hz
B5: 276 Hz
323 Hz
/a/ Constriccin Farngea
F1: 709 Hz
F2: 1258 Hz
F3: 3082 Hz
F4: 3942 Hz
F5: 5803 Hz
B1: 175 Hz
B2: 98 Hz
B3: 436 Hz
B4: 417 Hz
B5: 754 Hz
323 Hz
fig. 52 - Valores de las frecuencias de resonancias de las modificaciones estructurales de tracto,

obtenidos mediante software AnaGraf.
En cuanto al primer formante, que tiene directa relacin con la apertura del tracto
y una relacin inversa con el ascenso lingual, se puede observar una correlacin con los
datos observados. stos aumentan en modificaciones de tracto como lo es la apertura
mandibular. En la voz por sobre el pasaje tambin se genera inconscientemente una leve
apertura y una disminucin cuando la lengua se eleva.
88
Los datos del segundo formante no se correlacionan en un cien por ciento con lo
observado en la muestra, ya que segn la literatura el formante numero dos vara con la
dimensin antero-posterior de la lengua. Al interiorizar la lengua se debera ver un
aumento del segundo formante, lo que no se observ en gran parte de la muestra.
Tampoco se correlaciona la contraccin farngea con la literatura, ya que al
realizarse sta, debera aumentar el formante 1, lo cual no se observ en la mayora de la
muestra.
En relacin al largo del tracto vocal, que segn la bibliografa, se relaciona con el
tercer y cuarto formante, tampoco se puede asegurar que lo observado se relaciona con la
norma, ya que segn sta, al alargar el tracto, los formantes 3 y 4 deberan aumentar lo
cual no se observ en gran parte de la muestra.
Por otro lado, y en cuanto al anlisis cualitativo y cuantitativo de las ondas
electroglotogrficas observadas en el programa Voce Vista, se puede observar que el
rango de variacin del valor de CQ y CL en relacin a modificaciones estructurales del
tracto resonancial no es significativo (fig. 53), lo cual no significa que distintas
configuraciones de los articuladores no puedan eventualmente generar un efecto en estos
valores. Lo planteado se podra explicar debido a una falta de entrenamiento en relacin a
la modificacin solicitada para la extraccin de muestras de voz, o bien a la ausencia de un
patrn generalizado para toda la poblacin que determine que para una cierta posicin de
las cavidades de resonancia se debera esperar un valor especfico o dentro de un rango
determinado, en contraposicin a los planteamientos de Titze (TVSO producira un
cuociente de cierre menor por lo que favorecera un contacto gltico controlado).
Protrusin De Labios
Retrusin De Labios
CQ CL
0,73 0,35
0,72 0,36
Descenso Mandibular
0,71 0,36
Cierre Mandibular
0,72 0,36
Protrusion Mandibular 0,72 0,36

Retrusin Mandibular
0,72 0,36
Lengua Adelante
0,72 0,35
Lengua Atrs
0,79 0,36
Lengua Arriba
0,71 0,35
Lengua Abajo
0,72 0,36
89
Descenso Del Velo
0,75 0,35
Descenso Laringeo
0,73 0,34
Constriccion Faringea
0,75 0,36
fig. 53 - Valores del Cuociente de cierre (CQ) y de apertura (CL) de acuerdo a cada modificacin
estructural del tracto resonancial practicada.
En las figuras 54.1 y 54.2 se muestran ejemplos de electroglotogramas obtenidos

en la evaluacin, en donde se puede apreciar que el valor de CQ obtenido no se
corresponde por el que se podra esperar de acuerdo a la literatura existente.
fig. 54.1 - Captura de EGG obtenido en posteriorizacin del pice lingual (CQ = 0.79).
fig. 54.2 - Captura de EGG obtenido en descenso del velo del paladar (CQ = 0.75).
90
En relacin a la comparacin visual de los cambios de tracto que se observan entre

la voz de registro modal y registro de voz de pasaje falsete el cual se observo mediante un
glisando ascendente. Se observa principalmente que en la voz de registro modal la
apertura vocal es media y la lengua se encuentra un tanto interiorizada. A medida que
asciende el tono esto va cambiando ya que la apertura bucal va aumentando, la lengua
tiende a retroceder y el tracto se alarga con una protrusin de labios, llegando a una
apertura casi mxima cuando se llega al pasaje falsete. Estos cambios que realiza la
cantante son modificaciones innatas que efecta como recurso facilitador el cual le
permite ir aumentando el tono y manteniendo el timbre para que no se torne ni ms claro
ni ms oscuro, siendo parejo en intensidad y timbre pero aumentando frecuencialmente
el tono. Estos cambios se observan de forma exacta pero a la inversa cuando la cantante
vuelve a la tonalidad de registro modal ms baja, cerrando la apertura bucal,
interiorizando la lengua y retraccin de labios llegando a una posicin normal.
En la interpretacin de "El caballito blanco", la primera estrofa deba ser cantada
en "piano" mientras que la segunda se interpret en "forte". Se puede observar en ambos
casos (sujetos con estudios de tcnica vocal) que las principales modificaciones
observables y ms evidentes corresponden a gestos faciales accesorios que acompaan la
transicin de "piano" a "forte". por otro lado se puede apreciar un leve incremento en el
descenso mandibular, el cual es utilizado, en este caso, como estrategia para elevar la
intensidad. adems, tanto en el canto en piano como en "forte", los rganos
fonoarticuladores adoptan una forma beneficiosa para la proyeccin vocal.
91
Conclusiones y Discusin - Diplomado en Habilitacin Vocal
8. Conclusiones y Discusin
Ha sido durante mucho tiempo una prctica comn en el entrenamiento de voz
cantada el uso de modificaciones del tracto vocal como recursos para satisfacer demandas
vocales dentro de un contexto, tanto as que se extrapolan a la habilitacin vocal hablada
e incluso en la rehabilitacin de la voz.
Durante el desarrollo de nuestra revisin bibliogrfica e incipiente investigacin
hemos visto y analizado diversas modificaciones de tracto vocal y su imagen acstica
cuantificable, la modificacin formntica y cmo eso influye en la caracterizacin de la
voz.
Las modificaciones de tracto aportaron significativamente en los cambios de los
valores de los formantes, sin embargo, no se obtienen resultados extrapolables respecto a
la EGG ya que en el anlisis intersujeto los valores son diversos, por lo que podemos decir
que finalmente la incidencia en la fase de cierre, es de regulacin, no aumenta ni bajan los
valores en la generalidad, simplemente se regula la funcin cordal.
Es por lo anterior que en nuestra conclusin queremos abordar algunos aspectos
que podemos utilizar en la prctica clnica en base a modificaciones de tracto vocal.
8.1. Aplicaciones Prcticas
Desde hace mucho tiempo, se han venido realizando investigaciones que apuntan
a un tracto vocal semi-ocluido y alargamiento a travs de tubos de fonacin, ejercicios
que implican la oclusin parcial del tracto vocal. Aunque las tcnicas varan, la oclusin
est tpicamente dentro de la parte frontal de la cavidad oral o en los labios. Por ejemplo,
Aderhold describe mejoras en la resonancia vocal tras ejercicios de fonacin mientras se
mantiene una parte de los labios, que cubre parcialmente la boca.
Por otra parte, Aderhold a travs de Engel sugiere que para la produccin de voz
de alta calidad slo debe haber un estrechamiento entre la punta de la lengua y la cresta
alveolar. Del mismo modo, Lessac promovi el uso de la "y-buzz". El "y-buzz" se dice que
proporciona una calidad vocal rica en rangos ms bajos de la voz, protege la funcin
fonatoria e induce una produccin vocal relajado.
Otras tcnicas han hecho uso de las fricativas sonoras y trinos sonoros bilabiales
que a su vez se crean por las constricciones estrechas, ya sea en la parte frontal de la
cavidad oral (fricativas) o en los labios (trinos).
92
Titze, Story, Laukkanen en su investigacin "Acoustic Impedance of an Artificially

Lengthened and Constricted Vocal Tract", plantean que el uso de tubos de fonacin, al
generar una condicin completamente ocluida puede ser considerado como la impedancia
de carga ideal para la fonacin, sin embargo, es posible para un perodo de tiempo muy
corto. La vibracin labial (trino) no est muy lejos de esto, a pesar de que permite que el
aire se escape.
En resumen, la ventaja de utilizar tubos de prolongacin del tracto vocal u
oclusiones parciales pueden bajar el primer formante de modo que, en teora, la
frecuencia fundamental descendera. Esto permitira a un estudiante o paciente
experimente los efectos sensoriales de baja presin de umbral de la fonacin, as como un
flujo de aire promedio ms baja (pero sigue siendo una fuente de voz rica en armnicos),
ambos seran componentes de una produccin vocal con bajo esfuerzo.
Los resultados de la investigacin que correlaciona la emisin vocal con el
descenso mandibular, "Dependence of Jaw Opening on Pitch and Vowel in Singers"
(Sundberg y Skoog, 1997); apoyaron la hiptesis de que F1 se eleva junto a F0, y en
descenso F1 disminuye junto con Fo. Esta estrategia tambin incrementa sustancialmente
el nivel de presin de sonido (SPL) del sonido sin aumentar las exigencias voclicas. Una
herramienta articulatoria principal para aumentar F1 es la apertura de la mandbula:
cuanto mayor sea la apertura de la mandbula, mayor ser el F1.
Estas diferencias pueden reflejar diferentes tcnicas de canto, posiblemente en
respuesta a diferentes longitudes del tracto vocal o morfologa. Tambin hay que recordar
que la abertura de la mandbula sirve como uno de los puntos de anclaje la laringe en el
sentido de que el hueso hioides est unido tambin a la apfisis geni. Por lo tanto, la
apertura de la mandbula puede en algunos casos ser muy influyente no slo en las
frecuencias de los formantes, sino tambin en la fonacin.
Sus resultados no estn en perfecto acuerdo con nuestra hallazgos anteriores, que
simplemente sugieren que el apertura de la mandbula se ha ampliado en cuanto el F0
aumenta, esto junto con la reduccin de la constriccin de lengua en estos vocales
resultados una disminucin de la F1 (es decir, la opuesto de la deseado efecto).
Por otra parte, la ampliacin de la apertura de la mandbula tiende a aumentar la
constriccin farngea y ensanchar el tracto en el descenso mximo. Por lo tanto, ampliar la
apertura de la mandbula es un buen gesto articulatorio para elevar F1 en una emisin.
93
El artculo de M. Guzmn (2012), "Voices therapy with semi-occluded vocal tract",

explica el comportamiento vocal a travs de ejercicio de tracto vocal semi-ocluido en un
estudio de caso.
Behlau afirma que una oclusin parcial en la boca promueve una resonancia
reflejada y expansin de toda el rea del tracto vocal, la boca y la laringe.
Algunos estudios han propuesto que la carga del tracto vocal o un aumento de la
reactancia inertiva, pueden afectar la vibracin de los pliegues vocales de una manera
favorable, logrndose un balance muscular. Titze report a travs de una simulacin
computarizada que la fonacin puede ser producida en forma ms eficiente y econmica a
travs de la interaccin entre la fuente de voz (pliegues vocales) y el filtro (tracto vocal),
por el uso de tcnicas teraputicas que involucran semioclusin de los labios.
Varios estudios han sido realizados para conocer los efectos fisiolgicos de los
ejercicios con tracto vocal semi-ocluido en relacin a la disminucin del esfuerzo
fonatorio. Gaskill estudi las modificaciones de cociente de contacto por efecto de
ejercicios de vibracin labial en dos grupos, personas con y sin entrenamiento vocal. La
mayora de los sujetos mostraron una disminucin del cociente de contacto de los
pliegues vocales durante la realizacin de estos ejercicios. El efecto fue mayor en el grupo
de sujetos sin entrenamiento vocal previo.
En un estudio reciente, Gaskill analiz el efecto del alargamiento artificial del tracto
vocal en el cociente de contacto gltico estimado en voces no entrenadas. Los resultados
mostraron cambios significativos en el cociente de contacto durante la fonacin en tubos,
pero sin un patrn claro a travs de los 15 sujetos participantes. Los resultados de estos
estudios podran constituir un hecho importante en cuadros de fatiga vocal. El aumento
del cociente de contacto de los pliegues vocales puede formar parte del grupo de causas
de la fatiga, as como tambin, puede ser un mecanismo compensatorio (consecuencia)
cuando el cuatro de fatiga vocal ya est instaurado. En ambos casos, el uso de semioclusiones del tracto vocal sera una herramienta teraputica deseada con el propsito de
provocar una disminucin del esfuerzo fonatorio en sujetos que presentan fatiga vocal o
cualquier cuadro vocal patolgico que involucre un aumento del grado de aduccin de los
pliegues vocales.
Relacionado tambin con la disminucin del esfuerzo fonatorio, Laukkanen
investig el efecto de la consonante fricativa bilabial /:/. Los resultados mostraron
descenso larngeo, actividad muscular larngea reducida, pendiente ms acentuada en el
espectro de la voz y mayor economa vocal.
94
De acuerdo a la evidencia cientfica sealada, se puede deducir que el uso de los

tubos de resonancia en tal investigacin favoreci una fonacin ms fcil y relajada,
producida probablemente por la disminucin del cociente de contacto, descenso del
umbral de presin, disminucin de la colisin de los pliegues vocales y, en general, una
reduccin de la actividad muscular larngea. Como consecuencia del balance muscular
larngeo logrado, se obtuvieron cambios aerodinmicos fonatorios objetivos tales como la
disminucin del promedio de flujo gltico (107 ml/seg) y disminucin de la presin
subgltica (8 cm. H2O), estando ambos parmetros dentro de rangos de normalidad al
finalizar el tratamiento. Entonces los investigadores plantean que a travs de los ejercicios
con tracto vocal semi-ocluido se logr una disminucin del esfuerzo fonatorio y a partir de
esa mejora, un balance de los tres subsistemas involucrados en la produccin de la voz
(fonacin, respiracin y resonancia).
En la valoracin laringoscpica con fibra flexible se mantuvo la leve constriccin
aritenoepigltica al emitir notas en la zona aguda de la tesitura en registro de cabeza (full
head). Existe la posibilidad que este patrn de contraccin supragltica no haya sido parte
de la sintomatologa del cuatro de fatiga vocal. Estudios sealan que este tipo de
comportamiento larngeo forma parte normal de la fisiologa de las voces con
entrenamiento vocal clsico y son un aspecto importante en la produccin de las voces
resonantes y brillantes.
Por otra parte, el estudio "Resonant Voice: Spectral And Nasendoscopic Analysis"
(Smith y Finnegan, 2004), habla sobre una Hiptesis acerca de los mecanismos que
permiten la voz resonante:
Lessac logr la produccin de voz resonante a travs de una combinacin de la
forma del tracto vocal (ejemplo: megfono invertido) y atencin a las sensaciones
vibratorias (accin tonal). La postura de megfono invertido es caracterizada por una
cavidad farngea alargada, una mandbula descendida y ligeramente protruida, una lengua
relajada y anteriorizada y un tracto vocal alargado.
La ampliacin de la faringe sirve para descender F1 y elevar F2 (Titze IR, "Principles
of voice protuction") y tambin para el modelado acstico del formante del cantante, lo
que ayuda a amplificar la energa espectral alrededor de los 3000 Hz (Sundberg. J.
"Articulatory interpretation of the singing formant").
Estrechar el vestbulo larngeo aumenta la inertancia del tracto vocal, sesgando el
flujo de aire gltico, aumentando la amplitud de los armnicos de las frecuencias ms
altas y produciendo una voz ms rica o ms brillante.
95
Resonancia nasal, fue un trmino utilizado por Linklater para describir la

produccin de voz resonante. Explic que aunque una excesiva resonancia nasal podra
generar nasalidad, stas no son sinnimas. Otros autores han encontrado que la adicin
de resonancia nasal a la seal acstica debilita la intensidad de frecuencias de niveles ms
altos ya que se reduce la energa acstica en ciertas frecuencias dependiendo de la
consonante nasal que se produzca, o la vocal nasalizada. Podra ser que esta autora se
refiriese a la voz resonante como resultado de la obtencin del twang ms que por una
resonancia nasal. Aunque el twang es frecuentemente asociado a la nasalidad, puede ser
producido con un cierre velofarngeo (sin nasalidad) y an as mantener una cualidad de
resonancia posterior alta. El twang se produce por un estrechamiento del vestbulo
larngeo y farngeo (descrito por Titze como la calidad brillante y resonante que es
causada por una resonancia en el vestbulo larngeo).
Modificacin en la aduccin larngea: Verdolini et al especularon que la voz
resonante es producida con unas cuerdas vocales apenas aducidas y apenas abducidas.
Postularon que esta configuracin gltica reduce el impacto y estrs intragltico durante
la fonacin y, como resultado, mxima economa vocal, definida como una mxima
cantidad de volumen vocal (en dB) producido con una mnima cantidad de impacto o
estrs intragltico.
8.2. Discusin
El conocimiento actual sobre las interacciones entre la fuente vocal y el tracto
vocal, junto con las actuales prcticas teraputicas que utilizan un tracto vocal semiocluido o alargado, sugiere una conexin entre la teora y la prctica en muchas de las
investigaciones. En nuestro acotado estudio, no hemos podido comprobar
experimentalmente dicha conexin.
En cuanto al anlisis de los formantes dados en la evaluacin de los sujetos
observados, si existe una gran correlacin entre lo que existe en la literatura con lo que
podemos ver en el anlisis de los formantes en las emisiones y los cambios de tracto que
se les solicito a los sujetos, pero tambin existen inconcordancias las cuales pueden estar
asociadas a la poca practica de los cambios de tracto los cuales fueron evaluados en
tiempos acotados y pueden no haberse efectuado de manera correcta.
Como se dijo anteriormente, los datos tienden a no correlacionarse en un 100%
con lo esperado a variados factores que podran variar desde lo acotada que es la
muestra, hasta el poco manejo y precisin de las modificaciones de tracto presentadas, los
cuales al no efectuarse de la manera propuesta nos lleva a entregar datos no precisos.
96
Quizs dentro de objetivos para estudios posteriores se podra plantear la

posibilidad de obtencin de muestras para el anlisis de ondas electroglotogrficas
posterior a un periodo de entrenamiento significativo en donde se clarifiquen las
modificaciones estructurales requeridas y estas sean practicadas para lograr beneficios a
nivel de vibracin de las cuerdas vocales.
En el supuesto del caso anterior se podra esperar un resultado como el planteado
por Titze en su minuto, debido al fenmeno de impedancia reflejada estudiado por
Husson aos atrs, y tambin por la propiedad inertiva del tracto vocal (o TVI),
profundizada por el primero en sus estudios recientes y no tan recientes.
Tambin es importante tener en cuenta que aunque una tarea tal como la fonacin
en un tubo de resonancia, tracto semi-ocluido, cobertura, etc. para potenciar la
eliminacin de un patrn motor vocal indeseable y facilitar una ms ptimo, las conducta
siempre se debe vincular en forma sistemtica al habla y a la voz cantada, o bien el
beneficio deseado permanecer en la tarea especfica y no proporcionan un resultado
funcional.
No hay que olvidar que de forma transversal a la tcnica que se utilice para la
eutona cordal, se debo incorporar dentro del plan de tratamiento, la hidratacin larngea.
El aumento de viscosidad y cantidad del mucus larngeo, adems de ser un sntoma de
fatiga vocal, es una seal de falta de hidratacin. Existen varias razones fisiolgicas que
soportan la idea que la hidratacin de los pliegues vocales debe ser parte del tratamiento
vocal. Los pliegues vocales estn cubiertos por una delgada capa de lquido. Este lquido
sirve como una barrera fsica y biomecnica que protege los tejidos subyacentes de
partculas y patgenos inhalados. La presencia de lquido en la superficie es til adems
para mantener las caractersticas biomecnicas de la mucosa de los pliegues vocales en
forma ptima, incrementar la eficiencia de la oscilacin y promover una cualidad de voz
normal.
97
Bibliografa - Diplomado en Habilitacin Vocal
9. Bibliografa
- Bailly Grard et al, Synergy between jaw and lips / tongue movements: Consequences in
articulatory Modelling, 1999.
- Behlau M, Voz. Olivro do Especialista, Vol. I, Ed. Revinter, Rio de Janeiro, 2010
- Cecconello Luis Alberto, Aplicacin del anlisis acstico en la clnica vocal, Akadia.
- Cecconello Luis Alberto, Electroglotografa: Su aplicacin como mtodo diagnstico, art
61, 2009
- Cecconello Luis Alberto, Desarrollo del formante del cantante mediante un ejercicio de
tracto vocal Semi-ocluido, Jornada internacional de integracin de profesionales de la voz
cantada, Editorial FIVCH. Edicin Cec.
- Demolin Didier et al, Real time MRI and articulatory coordination in vowels, 2002.
- Erickson Molly L., The Interaction of Formant Frequency and Pitch in the Perception of
Voice Category and Jaw, Journal of Voice, Vol.18, No.1, 2004.
- Fant, Gunnart. Acoustic Theory of Speech Production, Mouton, Paris, 1970.
- Garca-Tapia Rafael, Diagnstico y tratamiento de los trastornos de la voz.
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Chilena de Fonoaudiologa * ISSN 0717-4659 * Volumen 11, 2012, pp. 87-97.
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98
Bibliografa - Diplomado en Habilitacin Vocal
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cantada y de la pedagoga vocal. Montevideo 1970.
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- Murry Thomas, Vocal Tract Parameters Associated with
Preference, Journal of Voice, Vol. 2, No. 2, pp.c111-117, 1988.
Voice
Quality and
- Murtr, M. Pilar. Bases acsticas de la voz.

- Robert Sataloff, Voice Science, Cap. 13, "Resonancia del tracto vocal".
- Robert Sataloff, Voice Science, Cap. 6, Anatomy and Physiology of the Voice.
- Smith Cara G. et al, Resonant Voice: Spectral and Nasendoscopic Analysis, Journal of
Voice, Vol.19, No.4, 2005.
- Story Brad H.et al, Acoustic Impedance of an Artificially Lengthened and Constricted
Vocal Tract, Journal of Voice, Vol. 14, No. 4, pp. 455~469, 2000.
- Sundberg Johan et al, Dependence of jaw opening and pitshand vowel in singers, Journal
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- Titze Ingo R. Acoustic Interpretation of Resonant Voice. Journal of voice. 2001, 519-52
- Titze Ingo R. et al, Vocology. The Science and practice of Voice Rehabilitation. Captulo
10. Editorial: NCVS (National center of Voice and Speech), 2012.
- Titze Ingo R., Vocal Efficiency, Journal of Voice, Vol. 6, No. 2, pp. 135-138, 1992
- Torres Begoa, "Anatoma funcional de la voz"
99
Anexo - Diplomado en Habilitacin Vocal
Anexo
Protocolo de Registro de Muestras acsticas

Modificaciones del tracto resonancial y sus caractersticas acsticas
Sexo:
Edad:
Profesin:
Utilizacin de la voz:
Estudios tcnico-vocales:
Clasificacin vocal:
Masculino
Femenino
____aos.
_________________________________
Profesional
Conversacional
Ninguno
Acabados
En desarrollo
Hombre:
Tenor
Bartono
Bajo
Mujer:
Soprano Mezzosoprano
Contralto
Tesitura:
de___ hasta ___ (___ a ___ Hz)
*TMH:
____ (___Hz)
*ETH:
de___ hasta ___ (___ a ___ Hz)
* Estos valores se consignarn luego de la toma de muestras.
I. Consignas para el registro de las muestra de voz

VARIABLE DEPENDIENTE
/a/ sostenida, de forma cmoda, en la siguiente tonalidad:
Tabla 1.
Hombre
Mujer
Nota a emitir con comodidad dentro de la tesitura hablada

Tenor
Mi2 Bartono
Do2 Bajo
La1
Soprano Mi3 Mezzosoprano Do3 Contralto La2
VARIABLES INDEPENDIENTES
*Todas las muestras deben ser en la tonalidad inicial. Se le debe explicar al sujeto que intente modificar otras
estructuras, debe aislar el movimiento.
PASO 1: Modificacin Labios
a.
b.
c.
/a/ sostenida con protrusin labial.

/a/ sostenida con retrusin labial.
/a/ con naturalidad luego con protrusin y luego retrusin. Todo articulado.
PASO 2: A. Modificacin Mandbula

a.
b.
c.
/a/ sostenida con maxilar descendido.

/a/ sostenida en apertura mnima del maxilar (mediana oclusin).
/a/ con naturalidad luego con descenso mandibular y luego ascenso. Todo articulado.
100
a.
b.
c.
B. Modificacin Mandbular
/a/ sostenida en protrusin maxilar.
/a/ en retrusin maxilar.
/a/ con naturalidad luego en protrusin y luego retrusin. Todo articulado.
PASO 3: A. MODIFICACIN LINGUAL, DIMENSIN ANTERO-POSTERIOR

a.
b.
c.
/a/ sostenida con lengua anteriorizada.

/a/ con lengua posteriorizada.
/a/ con naturalidad luego anteriorizada y luego retrusin. Todo articulado.
a.
b.
c.
B. MODIFICACIN LINGUAL, DIMENSIN VERTICAL

/a/ sostenida con pice lingual elevado.
/a/ sostenida porcin posterior elevada de la lengua.
Todo articulado.
PASO 4: A. MODIFICACIN VELAR

a.
b.
/a/ sostenida con descenso del velo.

Articulacin de /a/ y luego descenso y ascenso del velo.
PASO 5: DESCENSO LARINGEO

a.
b.
/a/ sostenida en descenso larngeo.

Articulacin de /a/ en posicin natural, descenso y luego ascenso.
PASO 6: CONSTRICCIN FARNGEA

a.
/a/ sostenida en posicin natural, contraer la musculatura farngea y relajar.
I. Modificaciones innatas realizadas segn las necesidades.

1.
VOZ HABLADA
Variable 1. El sujeto debe leer las oraciones con naturalidad y luego con nfasis prosdico, en la segunda
parte se debe procurar que realice adecuadas inflexiones tonales.
Oraciones.
Interrogaciones
Qu da es hoy?
Cuntos aos tienes?
Exclamaciones
Hoy fue un da excelente!
Feliz cumpleaos amigo!
101

Variable 2. El sujeto debe aumentar la intensidad de la voz a medida que dice la siguiente secuencia
automtica.
Secuencias.
Tabla 4.
Hombre
Mujer
Nota principal para el pasaje vocal en cantantes clsicos

Tenor
Fa# 3 Bartono
Mi3 Bajo
Do3
Soprano Fa#4 Mezzosoprano Mi4 Contralto Do4
Das de la semana.
Lunes, martes, mircoles, jueves y viernes
2.
Estaciones del ao
Otoo, invierno, primavera y verano
VOZ CANTADA
Variable 1. Emitir tono cmodo (en voz cantada) del pasaje vocal y/o cambio de registro.
Segn la clasificacin vocal, el tono ser el siguiente.
*Se debe observar las modificaciones de TR que realiza el sujeto.
Tabla 2.
Hombre
Mujer
Estructura
MOV.
Labios
Retrusin
Protrusin
Nota a emitir con comodidad dentro tercio medio de la tesitura

Tenor
Sol2 Bartono
Fa2 Bajo
Do2
Soprano
Sol3 Mezzosoprano
Fa3 Contralto
Do3
M. Inferior
Descenso
Ascenso
Retrusin
Protrusin
Laringe
Ascenso
Descenso
Otros:
Variable 2. Emitir un tono con mediana comodidad sobre el pasaje vocal y/o cambio de registro.
Para el CANTANTE POPULAR el tono ser el siguiente segn la clasificacin vocal,
Tabla 3.
Hombre
Mujer
Estructura
MOV.
Labios
Retrusin
Protrusin
Tono para el tercio superior de la tesitura para el cantante popular

Tenor
Do3
Bartono
La1
Bajo
Fa2
Soprano
Do4
Mezzosoprano
La2
Contralto
Fa3
M. Inferior
Descenso
Ascenso
Retrusin
Protrusin
Laringe
Ascenso
Descenso
Otros:
Para el CANTANTE DOCTO el tono ser el siguiente segn la clasificacin vocal,

Estructura
MOV.
Labios
Retrusin
Protrusin
M. Inferior
Descenso
Ascenso
Retrusin
Protrusin
Laringe
Ascenso
Descenso
Otros:
102
Variable 3. Realizacin de glissando ascendente segn su clasicacin vocal.

*Se debe observar las modificaciones de TR que realiza el sujeto al aumentar el tono.
Modificacin de TR observables:
Estructura
MOV.
Labios
Retrusin
Protrusin
M. Inferior
Descenso
Ascenso
Retrusin
Protrusin
Laringe
Ascenso
Descenso
Otros:
Variable 4. El sujeto debe interpretar la siguiente estrofa de la cancin caballito blanco con cambios
dinmicos, primero en piano y luego en forte.
Caballito blanco llvame de aqu
llvame a mi pueblo donde yo nac
(piano)
--------------------------------------------------tengo, tengo, tengo t no tienes nada
tengo tres ovejas en una cabaa
(forte).
103

Modificaciones Tracto Resonancial

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Modificaciones Tracto Resonancial

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2012

Modificaciones Estructurales del Tracto

Diplomado en Habilitacin Vocal

ndice - Diplomado en Habilitacin Vocal

2. Relaciones entre las Estructuras del Tracto Resonancial ----------------------------- pg. 21

3. Impedancia Acstica del Tracto Vocal ----------------------------------------------------- pg. 37

ndice - Diplomado en Habilitacin Vocal

5.5. Coincidencia de armnicos y formantes ---------------------------------------- pg. 76

Introduccin - Diplomado en Habilitacin Vocal

Introduccin - Diplomado en Habilitacin Vocal

coincidencias entre armnicos y frecuencias formnticas permiten al hablante la

Estructura y Funcin del Trato Resonancial - Diplomado en Habilitacin Vocal

1. Estructura y Funcin del Tracto Resonancial

Robert Sataloff, Voice Science, Cap. 13, "Vocal Tract Resonance".

Estructura y Funcin del Tracto Resonancial - Diplomado en Habilitacin Vocal

fig. 1 - Esquema de la va area en la garganta. La va area esta retorcida en 90 en los repliegues

Estructuralmente se describe a la laringe como un rgano impar, situado en la

3 impares: cartlago tiroides, cartlago cricoides y cartlago epigltico.

Estructura y Funcin del Trato Resonancial - Diplomado en Habilitacin Vocal

fig. 2 - Cartlagos de la Laringe. Extrado de Netter (2000).

fig. 3 - Msculos Intrnsecos de la Laringe. Extrado de Netter (2000).

Estructura y Funcin del Trato Resonancial - Diplomado en Habilitacin Vocal

fig. 4 - Esquema de los Msculos Extrnsecos de la Laringe. Extrado de Netter (2000).

Los msculos suprahioideos son elevadores de la laringe ya que se sitan por

Torres Begoa, Anatoma Funcional de la Voz.

Estructura y Funcin del Tracto Resonancial - Diplomado en Habilitacin Vocal

Los msculos que se originan o insertan en el hueso hioides actuarn sobre la

Estructura y Funcin del Tracto Resonancial - Diplomado en Habilitacin Vocal

La faringe adems, se puede dividir en 3 niveles superpuestos que, de abajo a

Estructura y Funcin del Tracto Resonancial - Diplomado en Habilitacin Vocal

La laringofaringe corresponde a toda la zona farngea situada por debajo de la

Disminuye los dimetros anteroposterior y

Estructura y Funcin del Trato Resonancial - Diplomado en Habilitacin Vocal

De los msculos sealados en el cuadro resumen, los principales que componen la

Torres Begoa, Anatoma Funcional de la Voz.

Estructura y Funcin del Trato Resonancial - Diplomado en Habilitacin Vocal

La boca o cavidad bucal, es el principal resonador de la voz. Puede adaptar su

Eleva la comisura y el labio superior

Torres Begoa, Anatoma Funcional de la Voz.

Estructura y Funcin del Tracto Resonancial - Diplomado en Habilitacin Vocal

Elevador del labio superior

Su accin se confunde con la del anterior

En funcin de la posicin de los labios se obtendrn cambios en el timbre de la voz.

Torres Begoa, Anatoma Funcional de la Voz.

Estructura y Funcin del Trato Resonancial - Diplomado en Habilitacin Vocal

En su base, la lengua esta unida mediante diversos msculos al hueso hioides, a la

Estructura y Funcin del Tracto Resonancial - Diplomado en Habilitacin Vocal

El msculo palatogloso o glosoestafilino se inserta por arriba en el velo del paladar.

fig. 11 - Msculos de la lengua. Extrado de Netter (2000).

Estructura y Funcin del Tracto Resonancial - Diplomado en Habilitacin Vocal

fig. 12 - Mandbula y sus Inserciones Musculares

Estructura y Funcin del Trato Resonancial - Diplomado en Habilitacin Vocal

Los movimientos de la mandbula se realizan gracias a la articulacin

Pterigoideo lateral (externo)

Eleva la mandbula cerrando fuertemente la boca

fig. 13 - Cuadro resumen de la accin de los msculos de la masticacin. Extrado de Torres

1.4.5. Velo del paladar:

Torres Begoa, Anatoma Funcional de la Voz.

Estructura y Funcin del Tracto Resonancial - Diplomado en Habilitacin Vocal

fig. 14 - Msculos del Velo del Paladar. Extrado de Netter (2000).

Msculos del velo del paladar

Musculo de la vula (palatoestafilino)

Tensa el velo del paladar y contribuye a la

Relaciones entre Estructuras del Tracto Resonancial - Diplomado en Habilitacin Vocal