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Campero de las Cinco Piezas para guitarra de Astor Piazzolla.

Anlisis de
cuatro grabaciones basadas en el manuscrito.
Rafael Iravedra, UFRGS, rafaeliravedra@hotmail.com
Resumen: El presente trabajo se propone analizar cuatro grabaciones de Campero primera de las
Cinco Piezas para guitarra de Astor Piazzolla, basadas en el manuscrito de la obra y realizadas por
los guitarristas Roberto Aussel, Pablo Mrquez, Eduardo Catemario y Victor Villadangos. El objetivo
de este anlisis es estudiar las diferentes resoluciones del pasaje final de la pieza, que presenta
diferencias considerables entre el manuscrito y la edicin publicada en el ao 1981 por Edizioni
Musicali Brben, con digitacin de Angelo Gilardino.
Palabras clave: Astor Piazzolla. Campero. Guitarra.
Campero from Five Pieces for guitar by Astor Piazzolla. An analysis of four recordings based
on the manuscript.
Abstract: The present work aims to analyze four recordings of Campero the first of Five Pieces for
Guitar by Astor Piazzolla which are based on the manuscript and performed by the guitarists Roberto
Aussel, Pablo Mrquez, Eduardo Catemario and Victor Villadangos. The goal of this analysis is to
study different solutions of the final section of the piece, which has important differences between the
manuscript and the published edition in 1981 by Edizioni Musicali Brben fingered by Angelo
Gilardino.
Keywords: Astor Piazzolla. Campero. Guitar.

1. Introduccin

Las Cinco Piezas para guitarra (1980) de Astor Piazzolla (Argentina, 1921-1992)
ocupan un lugar relevante dentro del repertorio guitarrstico del siglo XX, y han sido tocadas
y grabadas por intrpretes de guitarra clsica en todo el mundo. Existen controversias en
torno a las diferencias entre la edicin publicada en 1981 por Edizioni Musicali Brben y un
manuscrito copiado de la partitura original atribuido al guitarrista argentino Roberto Aussel
(Argentina, 1954- ) (GLOCER, 2012: 62). Cabe destacar que la mayor parte de las
grabaciones ms importantes1 de estas piezas estn basadas en dicho manuscrito.
Durante mis estudios de grado en la Universidad Nacional de La Plata tuve contacto
con la existencia del manuscrito de las Cinco Piezas, pero fue en el marco del Posttulo de
Especializacin Instrumental del Conservatorio Provincial Luis Gianneo, de la ciudad de
Mar del Plata (Argentina), donde trabaj en profundidad la obra aqu analizada con el
profesor Eduardo Isaac durante el ao 2008. A partir de este trabajo y del anlisis
comparativo entre las dos versiones, luego de decidir utilizar el manuscrito como fuente
principal para mi interpretacin, surgi la necesidad de pensar soluciones para resolver la
digitacin e interpretacin del pasaje perteneciente a los cc.2 72-79 de la primera pieza,
Campero (Figuras 1 y 2). Este pasaje presenta una textura de acordes acompaada con un
bajo pedal. Dicho bajo resulta imposible de tocar con la duracin indicada en el manuscrito.
1

Sean por haberse realizado en sellos discogrficos importantes o por haber sido realizadas por intrpretes
considerados referencias dentro del mbito guitarrstico.
2
Utilizaremos la abreviatura c. para comps y cc. para compases.

Nos proponemos en este artculo transcribir y analizar este pasaje en cuatro grabaciones
consideradas referencia. Las grabaciones que utilizaremos son las de Roberto Aussel de
1982 para el sello Mandala3, Pablo Mrquez (Argentina, 1967- ) de 1999 para el sello
Harmonia Mundi, Eduardo Catemario (Italia, 1965- ) de 1999 para el sello Arts music y Victor
Villadangos (Argentina, 1958- ) de 2008 editada por la coleccin Nuestras Guitarras. Todos
los intrpretes analizados tocan de acuerdo al manuscrito. Fue utilizado el software Sonic
Visualizer4 con la finalidad de manipular el tempo de las grabaciones para una escucha ms
detallada, facilitando la tarea de realizar las transcripciones con exactitud.

Figura 1: Campero, cc. 72-79, acordes con bajo pedal. Edicin de Brben

Figura 2: Campero, cc. 72-80, acordes con bajo pedal. Manuscrito

Aussel realiz una segunda grabacin de estas piezas en el ao 2006 para el sello belga BGS donde podemos
leer en el libro que acompaa al CD: La versin que propongo hoy comporta otras articulaciones as como
nuevos signos expresivos producto de haber tocado con Piazzolla y el de haber incorporado nuevos giros en el
fraseo provenientes del puro estilo de la msica para bandonen del gran Maestro (AUSSEL, 2006)
4
Sonic Visualizer es un aplicativo para el estudio y anlisis de archivos de audio digital desarrollado en el Centre
for Digital Music, Queen Mary, de la Universidad de Londres.

2. Diferencias entre el manuscrito y la versin editado por Brben


Ms all de las diferencias existentes en las indicaciones de dinmica5 a lo largo de
toda la pieza, encontramos divergencias respecto a las alturas en varios momentos de la
obra. Como seala Glocer (2012: 61):
En el pasaje de los cc.43-48 (Milonga) faltan notas que realizan intervalos
de tercera con la voz superior y adems, algunos bajos han sido
modificados o no estn: en el comps 46, el re del bajo ha sido sustituido
por un mi y se ha omitido el do sostenido en el tercer tiempo de ese
comps.

Podemos mencionar tambin algunos otros cambios. En el cuarto tiempo del c.44
hay en el manuscrito un La agregado como voz intermedia, en el c.47 la segunda corchea
(nota Sol) ha sido remplazada por un Si en la edicin, adems de algunos cambios rtmicos
en la disposicin de las notas de los acordes de los cc. 44 y 48. En el c.65 el La del bajo ha
sido octavado en la versin publicada por Brben y en el comps siguiente el bajo Mi
aparece en el manuscrito como un Sol, un intervalo de dcima ms agudo, adems de la
diferencia en la cuarta corchea donde el Fa# en Brben es un Sol en la otra versin. Por
ltimo, el acorde final de la obra es un Em realizado en armnicos en el quinto traste,
mientras que en el manuscrito se encuentra con cuerdas al aire y la voz superior en el 12
traste, creando una separacin mayor entre la meloda y el acorde.
Sin embargo, podemos afirmar que el fragmento ms controvertido de la pieza es el
que comprende los cc. 72-77 de la edicin de Brben, donde la secuencia de acordes y el
bajo pedal presentan diferencias significativas entre las dos versiones, y plantea un desafo
tcnico y musical para los intrpretes que decidan tocar conforme al manuscrito.
Desconocemos las razones de estos cambios. A pesar de que no nos centraremos en este
artculo sobre los detalles que envuelven la creacin y posterior edicin de la obra6, es
importante comentar algunos aspectos para comprender mejor las diferencias presentes en
dichas partituras. En un artculo publicado en 1997, Angelo Gilardino cita una entrevista a
Roberto Aussel publicada en la revista Guitar Review en 1995 donde el guitarrista argentino
comenta lo siguiente:
Salvatore Cosentino: En la primera grabacin de las Cinco Piezas,
incluidas en tu CD Rcital de guitare, usaste la partitura original. Por qu
hay tantas discrepancias entre el original y la versin publicada de las
piezas?
Roberto Aussel: Cuando hice esa grabacin no estaba trabajando en
Lemoine, entonces no pude publicar el manuscrito a travs de ellos.
5

Por ejemplo en el c.13 de la edicin hay una indicacin de f que no est en el manuscrito, en el c.31 mf de la
edicin es, en el caso del manuscrito, un f, entre tantas otras diferencias.
6
Para lo cual sera necesario un estudio ms profundo que escapa a los objetivos de este trabajo.
Recomendamos la lectura del artculo de Silvia Glocer compilado por Esteban Buch en el libro Tangos cultos:
Kagel, J.J. Castro, Mastropiero y otros cruces musicales (2012) para profundizar sobre esta polmica.

Despus otro guitarrista tom esa msica. l pens que era muy difcil de
tocar, entonces la edit y le dio su versin a Brben. Brben la public con
7
todos esos cambios. Es por eso que hay tantas diferencias.

Gilardino da otra versin de los hechos, explicando con detalles el proceso de


revisin y edicin de las Cinco Piezas para guitarra, negando que estos cambios hayan sido
producto de la intencin de facilitar los pasajes que presentaban una aparente dificultad
tcnica en el manuscrito original. Dice Gilardino:

Le pregunt [a Piazzolla] si el texto enviado por Bitetti era una fotocopia del
manuscrito original, y me respondi que s, era un manuscrito escrito en
Madrid para su coterrneo, quien tena permitido por l (el autor) interpretar
las piezas despus de su publicacin. No tuve ningn motivo entonces para
cuestionar si el texto era confiable o no, y si era el nico manuscrito
existente [] Habl por telfono con Piazzolla algunas veces ms sobre ese
asunto y nunca mencion otra versin de las piezas, ni que estuviesen
8
dedicadas a algn guitarrista. (GILARDINO, 1997)

Silvia Glocer (2006: 62) cita en su artculo una carta enviada por Piazzolla a Bitetti en
1980, donde el compositor dice:
1 El que me pidi que yo escribiera las Cinco Piezas fue Roberto Aussel,
pero no estn dedicadas a l. El que las corrigi fuiste vos y se lo dije a
Gilardino, aunque ellos ponen su arreglista.
No quiero crear ninguna situacin entre nosotros, que somos amigos ms
all de la msica. Si Aussel dice que yo le he dedicado las 5 Piezas es
problema de l. En la msica no dice nada y no me gusta andar dedicando.
Me parece absurdo y demode.
Gracias por todo tu apoyo con mi msica.
Podras insistir con la Brben sobre mi pedido de que vos corregiste las 5
Piezas.

Como podemos observar el tema no est exento de polmicas. Podemos concluir


que a pesar de Piazzolla componer las Cinco Piezas por pedido de Aussel, luego entreg el
manuscrito a Bitetti, quien realiz algunos cambios y entreg la nueva versin para Brben.
Segn Bitetti, luego Brben decidi utilizar su arreglista y no esperar su versin (GLOCER,
2012:63), por lo que resulta imposible conocer quin y cundo realiz cada modificacin.

En el original: Salvatore Cosentino: In the premiere recording of Cinco Piezas, included in your CD Rcital de
guitare, you used the original score. Why are there are so many discrepancies between the original and the
published version of the pieces?
Roberto Aussel: When I made the recording I wasnt working at Lemoine, so I couldnt publish the manuscript
through them. Then, another guitarist took the music. He thought that the music was too difficult to play, so he
edited it and then gave his version to Brben. Brben published it with all the changes. This is why there are so
many differences. Todas las traducciones son nuestras.
8
En el original: I asked him whether the text sent to me by Bitetti was a photocopy of the original manuscript, and
he answered that yes, it was a manuscript he had written in Madrid for his countryman the guitarist, who was
allowed by him (the author) to perform the pieces before their publication. I had not the slightest reason, then, to
question whether that text was reliable or not, and whether it was the only existing manuscript [] I talked with
Piazzolla on the phone a couple of times more on the same subject, and HE NEVER MENTIONED ANOTHER
VERSION of the same pieces, nor did he say that they were dedicated to any guitarist.

3. Anlisis del pasaje

En la edicin de Brben, el pasaje tiene una duracin de seis compases. Con un bajo
pedal de tnica (sexta cuerda al aire) durante todo el fragmento realiza, luego del primer
acorde (D)9, un descenso cromtico hasta el acorde de F#, siempre con tradas mayores en
la misma disposicin. En el segundo tiempo del c.75 repite las triadas de A y F# (Figura 3).

Figura 3: Campero, cc. 72-77, anlisis motvico y armnico. Edicin de Brben

Al observar el manuscrito, observamos diferencias significativas. La primera de ellas


es la utilizacin del bajo pedal con la nota Si, lo que modifica totalmente el carcter armnico
del pasaje y crea dificultades tcnicas de considerables dimensiones. Respecto a la edicin
de Brben podemos ver que aqu tambin est presente la idea del descenso cromtico en
la armona, pero en este caso cambia la disposicin de los acordes, por lo que la lnea
superior no realiza un descenso cromtico todo el tiempo como en la versin editada, sino
que cambia la direccionalidad repitiendo motivos de tres notas como observamos en la
Figura 4. En el c. 76, la aparicin de la nota Sol natural, provoca un acorde menor lo que
junto a la utilizacin del intervalo de 4J que aparece en los compases siguientes cambia la
sonoridad del pasaje.

Para la nomenclatura de los acordes utilizaremos siempre la escritura en cifrado.

Figura 4: Campero, cc. 72-77, anlisis motvico y armnico. Manuscrito

4. Grabaciones

A continuacin presentamos la transcripcin de este pasaje en las versiones de


cuatro intrpretes, con la finalidad de observar las diferentes soluciones propuestas por cada
uno de estos. Las digitaciones indicadas en los ejemplos no pretenden demostrar las
utilizadas por cada uno (por ms que muchas de ellas puedan coincidir), sino que tiene la
finalidad de presentar posibles resoluciones para las ideas propuestas por cada guitarrista.
Analizaremos en los siguientes ejemplos las posibles ventajas y desventajas tcnicas y
musicales de cada resolucin.

4.1.

Roberto Aussel

Observamos en la interpretacin de Aussel, que reproduce fielmente lo indicado en el


manuscrito y las duraciones del bajo pedal siempre suenan la duracin indicada. Para esto
lo realiza una octava ms aguda segn las necesidades tcnicas en cada fragmento del
pasaje. En el segundo tiempo del c.76, el bajo dura slo una negra, ya que el cambio de
posicin impide dejarlo sonando hasta el final del comps. En la Figura 5 observamos la
transcripcin del fragmento de forma exacta al manuscrito, con la nica diferencia de
digitacin en el c.77, donde sugerimos el empleo del dedo 3 en el Fa# de la segunda cuerda
en lugar del dedo 4 indicado por Aussel. Esta digitacin conlleva grandes dificultades
tcnicas para no cortar la duracin del bajo. En el segundo tiempo de los cc.72, 73 y 74 es
necesario realizar grandes aberturas de mano izquierda en la resolucin de los acordes.

Figura 5: Campero, cc. 72-80, transcripcin de la versin de Roberto Aussel

4.2.

Pablo Mrquez

La versin de Pablo Mrquez es similar a la de Aussel, aunque con dos diferencias


relevantes. El bajo es octavado slo en el tercer y cuarto comps del pasaje, lo que crea
mayor regularidad (cuatro veces octava grave-cuatro veces octava aguda-cuatro veces
octava grave). Mrquez se vale de la articulacin para conseguir resolver el problema de la
digitacin. Al articular siempre el primer bajo tenuto y el segundo stacatto (en los cc. 72-73,
el segundo bajo es casi una nota fantasma, imperceptible), le permite cambiar de posicin
en los acordes siguiendo una lgica musical coherente y facilitando la ejecucin, evitando
las grandes aberturas de mano izquierda que observamos en la versin de Aussel.

Figura 6: Campero, cc. 72-80, transcripcin de la versin de Pablo Mrquez

4.3.

Eduardo Catemario

Este intrprete toca todo el pasaje con el bajo en la octava grave, manteniendo la
duracin del mismo lo mximo posible siempre, ms all de la imposibilidad en el segundo
tiempo del c.76 de mantener el bajo una negra con punto. Para esto, Catemario realiza dos

cambios significativos en los acordes. En el segundo tiempo del c.73 (a), modifica la voz
intermedia remplazando las notas originales Do y Si por Si y Sib, para conseguir tocar los
acordes con una cejilla del dedo 4, lo que le permite mantener la duracin del bajo, pero
cambia la modalidad de los acordes (en este caso quedan dos acordes menores, Em y Ebm
en lugar de C y B). En el segundo tiempo del c.74, ante la imposibilidad de mantener el bajo
en la octava inferior y realizar los acordes, cambia los mismos eliminando as la idea original
de descenso cromtico en la armona propuesta por Piazzolla y la direccionalidad meldica
(b). El motivo de tres notas descendiendo cromticamente, ahora es transformado en un
motivo con un cromatismo descendente y un salto de 3 menor ascendente. En la aparicin
del bajo pedal de tnica, elimina la nota Si (c) y agrega un comps ms sobre el final
repitiendo el motivo Fa#-La-Fa# (d).

Figura 7: Campero, cc. 72-81, transcripcin de la versin de Eduardo Catemario

4.4.

Victor Villadangos

Consideramos a la solucin encontrada por Villadangos es la ms efectiva desde el


punto de vista tcnico y musical. Este intrprete utiliza la afinacin de la 5 cuerda en Si, lo
que permite resolver el pasaje con una gran facilidad manteniendo siempre el bajo en la
octava grave y con la duracin indicada. El nico cambio que observamos con respecto al
manuscrito es en el segundo tiempo del c.76, donde realiza un Fa natural en el primer
acorde, resultando un acorde de Dm10. Esta nueva afinacin, adems de la facilidad de
ejecucin del fragmento, permite la realizacin de los bajos a una distancia de 5 en los
cc.78-79, creando una sonoridad ms robusta.

10

Este cambio sin embargo no es por necesidades tcnicas, sino por una decisin interpretativa.

Figura 8: Campero, cc. 72-80, transcripcin de la versin de Victor Villadangos

Esta scordatura no presenta grandes problemas tcnicos en el resto de la pieza con


respecto a la utilizacin de la afinacin standard, con excepcin de los compases 64-65,
donde la distancia entre el bajo y la meloda es de una gran extensin (Figura 9). Al no
poder utilizar la quinta cuerda al aire para la nota La, la realizacin del bajo y la meloda de
forma simultnea resulta imposible de resolver. La alternativa propuesta por Villadangos
consiste en realizar en armnico natural en el decimo segundo traste de la primera cuerda
para la nota de la meloda en el c.64.

Figura 9: Campero, cc. 63-66. Manuscrito

Consideraciones finales

Debido a la existencia de diferentes versiones de la partitura de las Cinco Piezas


para guitarra, se hace necesario un estudio comparativo entre las mismas. En el caso de la
primera pieza de la serie, Campero, el pasaje final de acordes sobre un bajo pedal plantea
dificultades en torno a que versin utilizar y como realizarla. Queda claro que no existe una
sola posibilidad de realizacin de este pasaje. A partir del anlisis de cuatro versiones que
consideramos referencias de esta obra, observamos diferentes propuestas con mayor y
menor dificultad de realizacin para la elaboracin de este pasaje. Buscamos as, brindar
diferentes posibilidades al futuro intrprete de Campero, incentivando tambin la bsqueda
de soluciones personales y nuevas ideas interpretativas.

Referencias
Campero. Eduardo Catemario. Astor Piazzolla. Astor Piazzolla. Complete works with Guitar.
Pista 5, 47559-2, Arts music. Alemania, 1999.
Campero. Pablo Mrquez & Ccile Daroux. Astor Piazzolla. Piazzolla, Histoire du tango.
Pista 12, HMN 911674. Harmonia Mundi. Alemania, 1999.
Campero. Roberto Aussel. Astor Piazzolla. Guitare Plus Vol.8. Rcital Roberto Aussel. Pista
1, Man 4827, Mandala. Canada, 1982.
Campero. Victor Villadangos. Astor Piazzolla. Solo Piazzolla. Pista 2, NG 011. Coleccin
Nuestras Guitarras. Buenos Aires, 2008.
CANNAM, Chris, LANDONE, Christian, and SANDLER, Mark. Sonic Visualiser: An Open
Source Application for Viewing, Analysing, and Annotating Music Audio Files. In Proceedings
of the ACM Multimedia 2010 International Conference. Disponible
en:<http://www.sonicvisualiser.org/sv2010.pdf>. Accedido en: 15 de septiembre de 2015.
GILARDINO, Angelo. The Cinco Piezas by Astor Piazzolla: how many versions? Disponible
en: <http://www.guitarandluteissues.com/piazolla.htm>, 1997. Accedido en: 25 de
septiembre de 2015.
GLOCER, Silvia. Cinco piezas para guitarra de Astor Piazzolla. Las cuerdas entre el campo
y la ciudad. In: BUCH, Esteban (compilador). Tangos cultos: Kagel, J.J. Castro, Mastropiero
y otros cruces musicales. Buenos Aires: Gourmet Musical, 2012. p. 55-71.
PIAZZOLLA, Astor. Campero. [S.I : s.n,], manuscrito. 1 partitura (3 p.). Guitarra.
___________. Cinco Piezas para guitarra. Ancona, Italia: Brben Edicioni Musicali, 1981. 1
partitura (16 p.). Guitarra.
Tristn. Guitar music from Argentina and Venezuela. Roberto Aussel. BGS 115. Bruselas,
2006.
Rafael Iravedra es profesor de guitarra egresado de la UNLP (Argentina) y Magister en
Prcticas Interpretativas por la UFRGS. Entre los aos 2008 y 2011 estudi con el profesor
Eduardo Isaac en el Conservatorio Luis Gianneo. Fue profesor ayudante de las disciplinas
Historia de la Msica I y II en la Facultad de Bellas Artes de la UNLP. Actualmente realiza el
Doctorado en Msica Prcticas Interpretativas en la Universidade Federal do Rio Grande
do Sul con el Prof. Dr. Daniel Wolff.

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