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Anlisis de
cuatro grabaciones basadas en el manuscrito.
Rafael Iravedra, UFRGS, rafaeliravedra@hotmail.com
Resumen: El presente trabajo se propone analizar cuatro grabaciones de Campero primera de las
Cinco Piezas para guitarra de Astor Piazzolla, basadas en el manuscrito de la obra y realizadas por
los guitarristas Roberto Aussel, Pablo Mrquez, Eduardo Catemario y Victor Villadangos. El objetivo
de este anlisis es estudiar las diferentes resoluciones del pasaje final de la pieza, que presenta
diferencias considerables entre el manuscrito y la edicin publicada en el ao 1981 por Edizioni
Musicali Brben, con digitacin de Angelo Gilardino.
Palabras clave: Astor Piazzolla. Campero. Guitarra.
Campero from Five Pieces for guitar by Astor Piazzolla. An analysis of four recordings based
on the manuscript.
Abstract: The present work aims to analyze four recordings of Campero the first of Five Pieces for
Guitar by Astor Piazzolla which are based on the manuscript and performed by the guitarists Roberto
Aussel, Pablo Mrquez, Eduardo Catemario and Victor Villadangos. The goal of this analysis is to
study different solutions of the final section of the piece, which has important differences between the
manuscript and the published edition in 1981 by Edizioni Musicali Brben fingered by Angelo
Gilardino.
Keywords: Astor Piazzolla. Campero. Guitar.
1. Introduccin
Las Cinco Piezas para guitarra (1980) de Astor Piazzolla (Argentina, 1921-1992)
ocupan un lugar relevante dentro del repertorio guitarrstico del siglo XX, y han sido tocadas
y grabadas por intrpretes de guitarra clsica en todo el mundo. Existen controversias en
torno a las diferencias entre la edicin publicada en 1981 por Edizioni Musicali Brben y un
manuscrito copiado de la partitura original atribuido al guitarrista argentino Roberto Aussel
(Argentina, 1954- ) (GLOCER, 2012: 62). Cabe destacar que la mayor parte de las
grabaciones ms importantes1 de estas piezas estn basadas en dicho manuscrito.
Durante mis estudios de grado en la Universidad Nacional de La Plata tuve contacto
con la existencia del manuscrito de las Cinco Piezas, pero fue en el marco del Posttulo de
Especializacin Instrumental del Conservatorio Provincial Luis Gianneo, de la ciudad de
Mar del Plata (Argentina), donde trabaj en profundidad la obra aqu analizada con el
profesor Eduardo Isaac durante el ao 2008. A partir de este trabajo y del anlisis
comparativo entre las dos versiones, luego de decidir utilizar el manuscrito como fuente
principal para mi interpretacin, surgi la necesidad de pensar soluciones para resolver la
digitacin e interpretacin del pasaje perteneciente a los cc.2 72-79 de la primera pieza,
Campero (Figuras 1 y 2). Este pasaje presenta una textura de acordes acompaada con un
bajo pedal. Dicho bajo resulta imposible de tocar con la duracin indicada en el manuscrito.
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Sean por haberse realizado en sellos discogrficos importantes o por haber sido realizadas por intrpretes
considerados referencias dentro del mbito guitarrstico.
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Utilizaremos la abreviatura c. para comps y cc. para compases.
Nos proponemos en este artculo transcribir y analizar este pasaje en cuatro grabaciones
consideradas referencia. Las grabaciones que utilizaremos son las de Roberto Aussel de
1982 para el sello Mandala3, Pablo Mrquez (Argentina, 1967- ) de 1999 para el sello
Harmonia Mundi, Eduardo Catemario (Italia, 1965- ) de 1999 para el sello Arts music y Victor
Villadangos (Argentina, 1958- ) de 2008 editada por la coleccin Nuestras Guitarras. Todos
los intrpretes analizados tocan de acuerdo al manuscrito. Fue utilizado el software Sonic
Visualizer4 con la finalidad de manipular el tempo de las grabaciones para una escucha ms
detallada, facilitando la tarea de realizar las transcripciones con exactitud.
Figura 1: Campero, cc. 72-79, acordes con bajo pedal. Edicin de Brben
Aussel realiz una segunda grabacin de estas piezas en el ao 2006 para el sello belga BGS donde podemos
leer en el libro que acompaa al CD: La versin que propongo hoy comporta otras articulaciones as como
nuevos signos expresivos producto de haber tocado con Piazzolla y el de haber incorporado nuevos giros en el
fraseo provenientes del puro estilo de la msica para bandonen del gran Maestro (AUSSEL, 2006)
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Sonic Visualizer es un aplicativo para el estudio y anlisis de archivos de audio digital desarrollado en el Centre
for Digital Music, Queen Mary, de la Universidad de Londres.
Podemos mencionar tambin algunos otros cambios. En el cuarto tiempo del c.44
hay en el manuscrito un La agregado como voz intermedia, en el c.47 la segunda corchea
(nota Sol) ha sido remplazada por un Si en la edicin, adems de algunos cambios rtmicos
en la disposicin de las notas de los acordes de los cc. 44 y 48. En el c.65 el La del bajo ha
sido octavado en la versin publicada por Brben y en el comps siguiente el bajo Mi
aparece en el manuscrito como un Sol, un intervalo de dcima ms agudo, adems de la
diferencia en la cuarta corchea donde el Fa# en Brben es un Sol en la otra versin. Por
ltimo, el acorde final de la obra es un Em realizado en armnicos en el quinto traste,
mientras que en el manuscrito se encuentra con cuerdas al aire y la voz superior en el 12
traste, creando una separacin mayor entre la meloda y el acorde.
Sin embargo, podemos afirmar que el fragmento ms controvertido de la pieza es el
que comprende los cc. 72-77 de la edicin de Brben, donde la secuencia de acordes y el
bajo pedal presentan diferencias significativas entre las dos versiones, y plantea un desafo
tcnico y musical para los intrpretes que decidan tocar conforme al manuscrito.
Desconocemos las razones de estos cambios. A pesar de que no nos centraremos en este
artculo sobre los detalles que envuelven la creacin y posterior edicin de la obra6, es
importante comentar algunos aspectos para comprender mejor las diferencias presentes en
dichas partituras. En un artculo publicado en 1997, Angelo Gilardino cita una entrevista a
Roberto Aussel publicada en la revista Guitar Review en 1995 donde el guitarrista argentino
comenta lo siguiente:
Salvatore Cosentino: En la primera grabacin de las Cinco Piezas,
incluidas en tu CD Rcital de guitare, usaste la partitura original. Por qu
hay tantas discrepancias entre el original y la versin publicada de las
piezas?
Roberto Aussel: Cuando hice esa grabacin no estaba trabajando en
Lemoine, entonces no pude publicar el manuscrito a travs de ellos.
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Por ejemplo en el c.13 de la edicin hay una indicacin de f que no est en el manuscrito, en el c.31 mf de la
edicin es, en el caso del manuscrito, un f, entre tantas otras diferencias.
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Para lo cual sera necesario un estudio ms profundo que escapa a los objetivos de este trabajo.
Recomendamos la lectura del artculo de Silvia Glocer compilado por Esteban Buch en el libro Tangos cultos:
Kagel, J.J. Castro, Mastropiero y otros cruces musicales (2012) para profundizar sobre esta polmica.
Despus otro guitarrista tom esa msica. l pens que era muy difcil de
tocar, entonces la edit y le dio su versin a Brben. Brben la public con
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todos esos cambios. Es por eso que hay tantas diferencias.
Le pregunt [a Piazzolla] si el texto enviado por Bitetti era una fotocopia del
manuscrito original, y me respondi que s, era un manuscrito escrito en
Madrid para su coterrneo, quien tena permitido por l (el autor) interpretar
las piezas despus de su publicacin. No tuve ningn motivo entonces para
cuestionar si el texto era confiable o no, y si era el nico manuscrito
existente [] Habl por telfono con Piazzolla algunas veces ms sobre ese
asunto y nunca mencion otra versin de las piezas, ni que estuviesen
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dedicadas a algn guitarrista. (GILARDINO, 1997)
Silvia Glocer (2006: 62) cita en su artculo una carta enviada por Piazzolla a Bitetti en
1980, donde el compositor dice:
1 El que me pidi que yo escribiera las Cinco Piezas fue Roberto Aussel,
pero no estn dedicadas a l. El que las corrigi fuiste vos y se lo dije a
Gilardino, aunque ellos ponen su arreglista.
No quiero crear ninguna situacin entre nosotros, que somos amigos ms
all de la msica. Si Aussel dice que yo le he dedicado las 5 Piezas es
problema de l. En la msica no dice nada y no me gusta andar dedicando.
Me parece absurdo y demode.
Gracias por todo tu apoyo con mi msica.
Podras insistir con la Brben sobre mi pedido de que vos corregiste las 5
Piezas.
En el original: Salvatore Cosentino: In the premiere recording of Cinco Piezas, included in your CD Rcital de
guitare, you used the original score. Why are there are so many discrepancies between the original and the
published version of the pieces?
Roberto Aussel: When I made the recording I wasnt working at Lemoine, so I couldnt publish the manuscript
through them. Then, another guitarist took the music. He thought that the music was too difficult to play, so he
edited it and then gave his version to Brben. Brben published it with all the changes. This is why there are so
many differences. Todas las traducciones son nuestras.
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En el original: I asked him whether the text sent to me by Bitetti was a photocopy of the original manuscript, and
he answered that yes, it was a manuscript he had written in Madrid for his countryman the guitarist, who was
allowed by him (the author) to perform the pieces before their publication. I had not the slightest reason, then, to
question whether that text was reliable or not, and whether it was the only existing manuscript [] I talked with
Piazzolla on the phone a couple of times more on the same subject, and HE NEVER MENTIONED ANOTHER
VERSION of the same pieces, nor did he say that they were dedicated to any guitarist.
En la edicin de Brben, el pasaje tiene una duracin de seis compases. Con un bajo
pedal de tnica (sexta cuerda al aire) durante todo el fragmento realiza, luego del primer
acorde (D)9, un descenso cromtico hasta el acorde de F#, siempre con tradas mayores en
la misma disposicin. En el segundo tiempo del c.75 repite las triadas de A y F# (Figura 3).
4. Grabaciones
4.1.
Roberto Aussel
4.2.
Pablo Mrquez
4.3.
Eduardo Catemario
Este intrprete toca todo el pasaje con el bajo en la octava grave, manteniendo la
duracin del mismo lo mximo posible siempre, ms all de la imposibilidad en el segundo
tiempo del c.76 de mantener el bajo una negra con punto. Para esto, Catemario realiza dos
cambios significativos en los acordes. En el segundo tiempo del c.73 (a), modifica la voz
intermedia remplazando las notas originales Do y Si por Si y Sib, para conseguir tocar los
acordes con una cejilla del dedo 4, lo que le permite mantener la duracin del bajo, pero
cambia la modalidad de los acordes (en este caso quedan dos acordes menores, Em y Ebm
en lugar de C y B). En el segundo tiempo del c.74, ante la imposibilidad de mantener el bajo
en la octava inferior y realizar los acordes, cambia los mismos eliminando as la idea original
de descenso cromtico en la armona propuesta por Piazzolla y la direccionalidad meldica
(b). El motivo de tres notas descendiendo cromticamente, ahora es transformado en un
motivo con un cromatismo descendente y un salto de 3 menor ascendente. En la aparicin
del bajo pedal de tnica, elimina la nota Si (c) y agrega un comps ms sobre el final
repitiendo el motivo Fa#-La-Fa# (d).
4.4.
Victor Villadangos
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Este cambio sin embargo no es por necesidades tcnicas, sino por una decisin interpretativa.
Consideraciones finales
Referencias
Campero. Eduardo Catemario. Astor Piazzolla. Astor Piazzolla. Complete works with Guitar.
Pista 5, 47559-2, Arts music. Alemania, 1999.
Campero. Pablo Mrquez & Ccile Daroux. Astor Piazzolla. Piazzolla, Histoire du tango.
Pista 12, HMN 911674. Harmonia Mundi. Alemania, 1999.
Campero. Roberto Aussel. Astor Piazzolla. Guitare Plus Vol.8. Rcital Roberto Aussel. Pista
1, Man 4827, Mandala. Canada, 1982.
Campero. Victor Villadangos. Astor Piazzolla. Solo Piazzolla. Pista 2, NG 011. Coleccin
Nuestras Guitarras. Buenos Aires, 2008.
CANNAM, Chris, LANDONE, Christian, and SANDLER, Mark. Sonic Visualiser: An Open
Source Application for Viewing, Analysing, and Annotating Music Audio Files. In Proceedings
of the ACM Multimedia 2010 International Conference. Disponible
en:<http://www.sonicvisualiser.org/sv2010.pdf>. Accedido en: 15 de septiembre de 2015.
GILARDINO, Angelo. The Cinco Piezas by Astor Piazzolla: how many versions? Disponible
en: <http://www.guitarandluteissues.com/piazolla.htm>, 1997. Accedido en: 25 de
septiembre de 2015.
GLOCER, Silvia. Cinco piezas para guitarra de Astor Piazzolla. Las cuerdas entre el campo
y la ciudad. In: BUCH, Esteban (compilador). Tangos cultos: Kagel, J.J. Castro, Mastropiero
y otros cruces musicales. Buenos Aires: Gourmet Musical, 2012. p. 55-71.
PIAZZOLLA, Astor. Campero. [S.I : s.n,], manuscrito. 1 partitura (3 p.). Guitarra.
___________. Cinco Piezas para guitarra. Ancona, Italia: Brben Edicioni Musicali, 1981. 1
partitura (16 p.). Guitarra.
Tristn. Guitar music from Argentina and Venezuela. Roberto Aussel. BGS 115. Bruselas,
2006.
Rafael Iravedra es profesor de guitarra egresado de la UNLP (Argentina) y Magister en
Prcticas Interpretativas por la UFRGS. Entre los aos 2008 y 2011 estudi con el profesor
Eduardo Isaac en el Conservatorio Luis Gianneo. Fue profesor ayudante de las disciplinas
Historia de la Msica I y II en la Facultad de Bellas Artes de la UNLP. Actualmente realiza el
Doctorado en Msica Prcticas Interpretativas en la Universidade Federal do Rio Grande
do Sul con el Prof. Dr. Daniel Wolff.