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La Leccin de Anatoma
La Leccin de Anatoma
Excelente retrato de grupo encargado en 1632 por el doctor Nicolaes Tulp, en el que aparece
representada una leccin pblica de anatoma, costumbre habitual en aquellas fechas para
demostrar la sabidura de Dios al crear al hombre.
Vemos al doctor Tulp con su sombrero, reflejo de su cargo, con unas pinzas en la mano derecha,
mostrando a sus alumnos la diseccin de un brazo, los tendones y los msculos. El cuerpo del
muerto en el que se realizan las prcticas es el de un conocido criminal ajusticiado; detrs de l se
sitan siete alumnos del doctor que escuchan atentamente la leccin, destacando el realismo de las
figuras a travs de sus expresiones: sorpresa, entusiasmo, atencin.
Las miradas de cada una de las figuras hablan por s solas y hacen que el espectador se sienta
protagonista tambin de la escena y se integre en la leccin, ampliando as el aula de Tulp a la sala
donde se expone el cuadro. Las figuras apiadas en torno al cadver suponen una novedad, ya que
en los retratos de grupo anteriores, se pintaba a las personas en fila; al colocarlas as, Rembrandt
ofrece una mayor sensacin de realismo. El pintor est interesado en los contrastes lumnicos que
provoca una luz potente y clara, que ilumina unas zonas y deja en profunda sombra el resto del
espacio, segn indicaba la teora tenebrista que trabajaba por estas fechas.
El colorido oscuro tambin es caracterstico de la tcnica tenebrista, pero adems hay que destacar
la austeridad cromtica de los trajes de aquella poca, animada por los cuellos y puos blancos.
Los detalles de los cuellos y los ropajes o los libros demuestran la altsima calidad del artista,
Johannes Vermeer
Johannes Vermeer van Delft ( 1632 - 1675).
Llamado por sus contemporneos Joannis ver Meer o Joannis van der Meere
incluso Jan ver Meer, es uno de los pintores neerlandeses ms reconocidos del
arte Barroco
Johannes Vermeer
La dama de azul
MURILLO
La Inmaculada Concepcin
MURILLO
Francisco de Zurbarn
(1598 1664) . Madrid
ZURBARN
Francisco de Zurbarn (Fuente de Cantos, 1598 Madrid 1664
Contemporneo y amigo de Velzquez,
Zurbarn destac en la pintura religiosa, en la
que su arte revela una gran fuerza visual y un
profundo misticismo. Fue un artista
representativo de la Contrarreforma.
Diego Velzquez
Diego Rodrguez de Silva y Velzquez
15991660. Madrid
El aguador de Sevilla
(1620)
El triunfo de Baco, (1628-29), conocida como Los borrachos y considerada la obra maestra de este periodo.
Primera obra mitolgica. Los adoradores de la derecha estn modelados con un empaste denso y en unos
colores que corresponden a su etapa juvenil. Sin embargo, la luminosidad del cuerpo desnudo y la presencia
del paisaje de fondo muestran una evolucin en su tcnica
El dios Apolo como Helios, dios sol que todo lo ve, le explica al herrero
Vulcano el adulterio de Venus (su esposa) con Marte
La rendicin de Breda.
En la escena representada el general espaol Ambrosio Espnola recibe del holands Justino de Nassau las llaves de la ciudad
conquistada. Las condiciones de la rendicin fueron excepcionalmente benignas y se les permiti a los vencidos salir de la ciudad con las
armas.
Pablo de
Valladolid (163637).
Sin suelo, ni
fondo, crea el
espacio por
medio de la
sombra, realzada
por la diagonal en
profundidad.
Este retrato fue
de los ms
admirados por
Manet que dijo:
...El fondo
desaparece. Es
aire lo que rodea
al hombrecillo...
Manet
Velzquez
Las Meninas o la
familia del rey
Felipe IV
(1656). 318x276cm.
Este complejo lienzo de la Infanta
Mragarita y sus sirvientas, es la cima de
la pintura de Velazquez. Al fondo el rey
Felipe IV y su espossa la reina Mariana
de Austria. La maestra de su luz hace
sentir como verdadero el aire de la
habitacin.
PERSPECTIVA AEREA
Detalle de
Las Meninas
Venus del espejo(1650). El reducido cromatismo del cuadro, limitado a un rojo brillante,
un clido marrn, un suave azul y un blanco, hace resaltar el cuerpo de Venus, que
domina sobre lo dems, y que en realidad est pintado por mezcla de esos cuatro colores.
Venus aparece en un postura sensual y a la vez pudorosa.
Las hilanderas (1658). La composicin se organiza en distintos planos de luz y de sombra muy contrastados entre
ellos. En este cuadro alcanz mayor dominio de la luz. La mayora de las figuras estn difuminadas, definidas con
toques rpidos que provocan esa borrosidad.