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inmviles -ellas que son el sumo movimiento-. Amador, inmvil primero, reponiendo el telfono, sonriendo, mirndome
a m, diciendo: "Se acab!". Pero con sonrisa de merienda, con sonrisa gruesa".
Luis Martn Santos. Tiempo de silencio
I. Monlogo interior.
II. Estilo directo.
III. Corriente de la conciencia.
A) Slo I
B) Slo II
C) Slo III
D) Slo I y II
E) Slo II y III
Texto 3
"En la cocina andaban ya con el mate. El velorio se organizaba solo, por s mismo: las caras, las bebidas, el calor. Ahora
que Celina acababa de morir, increble cmo la gente de un barrio larga todo (hasta las audiciones de preguntas y
respuestas) para constituirse en el lugar del hecho. ( ... )
De la pieza al comedor haba sordos centinelas fumando en el pasillo sin luz. Pea, el loco Bazn, los dos hermanos
menores de Mauro y un viejo indefinible me saludaron con respeto.
-Gracias por venir, doctor -me dijo uno-. Ust siempre tan amigo del pobre Mauro.
-Los amigos se ven en estos trances -dijo el viejo, dndome una mano que me pareci una sardina viva. Todo esto
ocurra, pero yo estaba otra vez con Celina y Mauro en el Luna Park, bailando en el Carnaval del cuarenta y dos, Celina
de celeste que le iba tan mal con su tipo achinado, Mauro de palm-beach y yo con seis whiskies y una marna padre.
Me gustaba salir con Mauro y Celina para asistir de costado a su dura y caliente felicidad. Cuanto ms me reprochaban
estas amistades, ms me arrimaba a ellos (a mis das, a mis horas) para presenciar su existencia de la que ellos mismos
no saban nada.
Me arranqu del baile, un quejido vena de la pieza trepando por las puertas.
-Esa debe ser la madre -dijo el loco Bazn, casi satisfecho.
"Silogstica perfecta del humilde", pens. "Celina muerta, llega madre, chillido madre."
Julio Cortzar. Las puertas del cielo
I. Estilo directo.
II. Corriente de la conciencia.
III. Montaje.
A) Slo I
B) Slo I y III
C) Slo II y III
D) Slo I y II
E) I, II y III
Texto 4
Las tres. El bigbn del comedor me resulta insoportable a la madrugada. Y no quiero tomar pastillas. Prefiero el
insomnio. Adems, me gusta repasar. Por qu ser que siempre, cuando me despierto en la madrugada, casi el nico
recuerdo que comparece es el de la primera vez? Me marc, sin duda, Rosario. Y sin nostalgia. El mar tranquilo, al
atardecer, como un plato. Atrs los rboles. Jugbamos casi todas las tardes a la paleta. Portezuelo es ideal para eso. Mis
diecisiete aos. La edad que ahora tiene Gustavo.
Mario Benedetti. Gracias por el fuego
A) Soliloquio.
B) Monlogo interior.
C) Corriente de la conciencia.
D) Estilo indirecto.
E) Estilo indirecto libre.
Texto 5
"Jaime Ceballos no olvidara esa noche de junio. Recargado contra el muro azul del callejn, vea alejarse a su amigo
Juan Manuel. Con l se iban las imgenes de un hombre delatado, de una mujer solitaria, del pobre comerciante gordo
que haba muerto ayer. Se iban, sobre todo, las palabras que ahora resonaban sin sentido. "Porque no he venido yo a
llamar a los justos, sino a los pecadores". Caan con su slabas rotas en un pozo de indiferencia tranquilidad. Ahora
Jaime Ceballos repeta su nombre en voz baja. Ceballos. Por qu se llamaba as? Quines, y para qu, se haban
llamado as antes que l?'
Carlos Fuentes. Las buenas conciencias
A) Soliloquio.
B) Monlogo interior.
C) Estilo indirecto.
D) Estilo indirecto libre.
E) Montaje.
Texto 6
"-Mire, aunque sea desagradable, dgame qu pas. -Mataron a Nstor.
-No puede ser.
-Lo que oye. En la tribuna. Parece increble.
-Dnde lo velan? -inquiri Vidal y se acord de las burlas de Jimi, cuando l hizo, los otros das, la misma pregunta.
-No s dnde le velarn, pero los amigos estn en la casa, junto a la seora".
Adolfo Bioy Casares. Diario de la guerra del cerdo
A) Estilo indirecto.
B) Monlogo interior.
C) Estilo directo.
D) Montaje.
E) Soliloquio.
TIPO DE NARRADOR
24. "Esta noche no logro dormir. Salto del lecho, abro la ventana y el silencio es tan grande afuera como en nuestro
cuarto cerrado. Me vuelvo a tender y entonces sueo".
La ltima niebla. M. L. Bombal
A), Protagonista
B) Testigo
C) Conocimiento relativo
D) Personaje
E) Omnisciente
25. "Nunca he visto una cabeza ni una figura que me hayan causado una impresin mayor. La nariz aguilea se pierde
en la ancha frente, muy despejada, formando dos arcos elevados en las pobladas, cejas, bajo las cuales se asoman
dos ojos de expresin salvaje y algo juvenil (el individuo tendr unos cincuenta aos); la suave barbilla contrasta
visiblemente con la boca cerrada y la sonrisa irnica que contrae los msculos de sus marchitas mejillas,
pareciendo protestar contra la melancola de la frente, tan grave. La delgada figura va envuelta en un sobretodo
amplio y de ltima moda.
La msica ha cesado y siento la necesidad de dirigirle la palabra.
Ms vale que haya callado esa musiquita. Es insoportable. Mejor sera que no tocaran -insisto-. No comparte usted
mi opinin?'
El caballero Gluck. Ernst Theodor A. Hoffmann
A) Testigo
B) Protagonista
C) Conocimiento relativo
D) Personaje
E) Omnisciente
26. "En la poca en que principiaba esta historia, la familia acababa de celebrar con un magnfico baile la llegada de
Europa de joven Agustn, que haba trado del Viejo Mundo gran acopio de ropa y alhajas, en cambio de los
conocimientos que no se haba cuidado de adquirir en su viaje".
Martn Rivas. Alberto Blest Gana
A) Protagonista
B) Testigo
C) Conocimiento relativo
D) Personaje
E) Omnisciente
27. "La esper a la salida. Camin unos metros junto a ella, y luego le habl. Cuando se detuvo y me mir, tuve la
impresin de que vacilaba. La invit a que charlramos un rato en un caf o una confitera. De pronto acept.
La noche de los feos. Mario Benedetti
A) Protagonista
B) Testigo
C) Personaje D) Conocimiento relativo
E) Omnisciente
28. " Pequeo, amoratado, Ferrufino haba aparecido al final del pasillo que desembocaba en el patio de recreo. Los
pasitos breves y chuecos, como de pato, que lo acercaban interrumpan abusivamente el silencio que haba reinado de
improviso, sorprendindorne".
Los jefes. Mario Vargas Llosa
A) Protagonista
B) Personaje
C) Con. relativo
D) Testigo
E) Omnisciente
RESPUESTAS
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28.
XD
;)