Cesrio

Verde

 Jos Joaquim Cesrio Verde, poeta portugus, nasceu em Lisboa, a 25 de

Fevereiro de 1855 e faleceu em Lumiar, no dia 19 de Julho de 1886.
Filho do lavrador e comerciante Jos Anastcio Verde e de Maria da
Piedade dos Santos Verde, matriculou-se no Curso Superior de Letras em
1873, onde frequentou, durante apenas alguns meses, o curso de Letras.
Ali conheceu Silva Pinto, grande amigo pelo resto da vida.
Dividia-se entre a produo de poesias (publicadas em jornais) e as
actividades de comerciante, herdadas do pai.
Em 1877 sentiu os primeiros sinais de tuberculose, doena que j lhe tirara
o irmo e a irm. Estas mesmas mortes serviram de inspirao a um de seus
principais poemas, Ns de 1884.
A 19 de Julho de 1886 faleceu da doena contra a qual tinha vindo a lutar
e, no ano seguinte, Silva Pinto organizou uma compilao da sua poesia,
intitulado de O Livro de Cesrio Verde , s disponvel ao pblico em 1901.
De poesia delicada, Cesrio empregou tcnicas impressionistas, com
extrema sensibilidade ao retratar a Cidade e o Campo, os seus cenrios
preferidos. Evitou o lirismo tradicional, expressando-se de forma mais
natural possvel.

Caractersticas da Poesia de Cesrio Verde

Fig O Livro de Cesrio Verde

A Nvel Temtico
Relato do quotidiano - "pintor" de ambientes; o
deambulismo origina a unio entre as impresses
transmitidas pelo real exterior e as reflexes do poeta;
Oposio cidade/campo - a cidade conotada como a
doena e como a morte; o campo aparece como um
espao de energia e de fora vital (mito do Ateu),
como fonte de vida e de refgio;
Crtica social - denncia da oposio entre a vida
egosta daqueles que so social e economicamente
favorecidos e a misria que condena os pobres.

Questo Social
O poeta coloca-se ao lado dos desfavorecidos, dos
injustiados, dos marginalizados e admira a fora
fsica, a pujana do povo trabalhador.
O poeta interessa-se pelo conflito social do campo e
da cidade, procurando document-lo e analis-lo,
embora sem interferir.
Anatomia do homem oprimido pela cidade.
Integrao da realidade comezinha no mundo
potico.

A Nvel Estilstico
Defesa de uma esttica anti-romntica;
Preciso na construo da estrofe e do verso (versos decassilbicos e
alexandrinos - dez e doze slabas mtricas);
Traduo plstica da realidade;
Exactido vocabular;
Coexistncia de registos de lngua (literrio, corrente e familiar);
Dupla e tripla adjectivao;
Utilizao estilstica do diminutivo;
Recurso ironia;
Impressionismo (captao do real atravs de impresses - cor, luz, forma,
movimento);
Antecipao do surrealismo - imaginao transformadora do real.

O Impressionismo adaptado ao Real

A mim o que me preocupa o que me rodeia
A poesia do quotidiano despoetiza o acto potico, da que a sua poesia seja
classificada como prosaica, concreta. O poeta pretende captar as impresses
que os objectos lhe deixam atravs dos sentidos.
Ao vaguear, ao deambular, o poeta percepciona a cidade e o eu o
resultado daquilo que v.
Cesrio no hesita em descrever nos seus poemas ambientes que, segundo a
concepo da poesia, no tinham nada de potico.
Cesrio no s surpreende os aspectos da realidade como sabe perfeitamente
fazer uma reflexo sobre as personagens e certas condies.
A representao do real quotidiano , frequentemente, marcada pela captao
perfeita dos efeitos da luz e por uma grande capacidade de fazer ressaltar a
solidez das formas (viso objectiva), embora sem menosprezar uma certa
viso subjectiva Cesrio procura representar a impresso que o real deixa
em si prprio e s vezes transfigura a realidade, transpondo-a numa outra.

O sentimento de
um Ocidental

Ave-Marias

Voltam os calafates, aos magotes,

Nas nossas ruas, ao anoitecer,
De jaqueto ao ombro, enfarruscados, secos;
H tal soturnidade, h tal melancolia,
Embrenho-me, a cismar, por boqueires, por
Que as sombras, o bulcio, o Tejo, a maresia becos,
Despertam-me um desejo absurdo de sofrer. Ou erro pelos cais a que se atracam botes.
O cu parece baixo e de neblina,
O gs extravasado enjoa-me, perturba;
E os edifcios, com as chamins, e a turba
Toldam-se duma cor montona e londrina.

E evoco, ento, as crnicas navais:

Mouros, baixis, heris, tudo ressuscitado!
Luta Cames no Sul, salvando um livro a nado!
Singram soberbas naus que eu no verei jamais!

Batem os carros de aluguer, ao fundo,

E o fim da tarde inspira-me; e incomoda!
Levando via frrea os que se vo. Felizes! De um couraado ingls vogam os escaleres;
Ocorrem-me em revista, exposies, pases: E em terra num tinir de louas e talheres
Madrid, Paris, Berlim, S. Petersburgo, o
Flamejam, ao jantar, alguns hotis da moda.
mundo!
Semelham-se a gaiolas, com viveiros,
As edificaes somente emadeiradas:
Como morcegos, ao cair das badaladas,
Saltam de viga em viga os mestres
carpinteiros.

Num trem de praa arengam dois dentistas;

Um trpego arlequim braceja numas andas;
Os querubins do lar flutuam nas varandas;
s portas, em cabelo, enfadam-se os lojistas!

Vazam-se os arsenais e as
oficinas;
Reluz, viscoso, o rio, apressam-se as
obreiras;
E num cardume negro, hercleas,
galhofeiras,
Correndo com firmeza, assomam as varinas.
Vm sacudindo as ancas opulentas!
Seus troncos varonis recordam-me pilastras;
E algumas, cabea, embalam nas canastras
Os filhos que depois naufragam nas
tormentas.
Descalas! Nas descargas de carvo,
Desde manh noite, a bordo das fragatas;
E apinham-se num bairro aonde miam gatas,
E o peixe podre gera os focos de infeco!

NO
TAS

gs extravasado - refere-se ao gs dos candeeiros. Na poca de Cesrio Verde, a

iluminao da cidade era feita com candeeiros a gs.
turba multido
calafates - homens que trabalhavam na calafetagem dos barcos, o que se fazia com
alcatro, da o eles se apresentarem enfarruscados. Esta tcnica continua ainda a ser
utilizada artesanalmente na calafetagem, por exemplo, dos barcos moliceiros, na regio de
Aveiro.
boqueiro - grande boca; rua ou travessa que vai dar ao cais de um rio ou canal.
escaler - pequeno barco para servio de navio ou de repartio martima. Os escaleres
faziam a ligao entre o navio e a margem, uma vez que os grandes barcos nem sempre
ficam atracados ao cais, mas ao largo.
flamejar - (de flama 'chama') - lanar chamar; brilhar, resplandecer.
arengam - do lngua; falam, conversam
trpego arlequim - Nesta poca j havia publicidade. Um arlequim uma personagem da
antiga comdia italiana, com trajes de vrias cores, que a tornavam vistosa e atraam o
olhar. Esta figura andava trpega, isto , balanando de um lado para o outro, porque
andava sobre umas andas, para chamar mais ateno das pessoas que circulavam na rua.
querubins do lar - Esta expresso faz-nos imaginar mais do que uma situao possvel.
Querubim uma palavra que significa 'anjo da primeira hierarquia'. Geralmente, as donas
de casa so designadas em linguagem familiar e carinhosa como fadas do lar. Tratar-se, neste caso, das donas de casa, que se vislumbram, l em cima, nas varandas? Todavia, o
verbo flutuar faz-nos pensar noutra hiptese, talvez mais sugestiva do que a anterior e,
talvez, mais plausvel. Nas varandas, por falta de outro lugar, costumam pendurar-se as
roupas para secar.

Tempo

Espao

Personagens

Estados de Alma do Poeta

Ao anoitecer;
Sombras;
As ruas de Lisboa.

Bulcio, Tejo,
maresia.

Conclui-se:
muita gente
nas ruas.

Soturnidade e melancolia.
Desejo absurdo
(injustificado) de sofrer.

Turba.

Enjoo pelo gs extravasado.

Infere-se a tristeza do Poeta,
provocada pela cor
montona e londrina.

A felicidade dos que partem,

em oposio infelicidade
dos que ficam, entre os
quais o Poeta. O Poeta
manifesta desejo de evaso
para capitais europeias onde
possvel chegar de
comboio. A felicidade est
onde no se est.

Depreende-se: o
Cu baixo e de
aproximar da noite
neblina. Gs
(iluminao, edifcios extravasado, cheiro a
onde se prepara o
gs. Edifcios e
jantar, pessoas a
chamins. Cor
caminho de casa).
montona e londrina.
-

Ao fundo, carros de
aluguer, em direco
ao comboio.

Tempo

Espao

Personagens

Estado de Alma do
Poeta

Ao cair das badaladas

(velha tradio,
anunciando o fim do
trabalho com o toque
dos sinos).

As casas de madeira
parecem gaiolas. As
casas so como
viveiros, nelas se
amontoam as pessoas.

Infere-se a existncia de
pessoas no interior das
casas. Os mestres
carpinteiros saltam de
viga em viga, como
morcegos, abandonando
o trabalho.

Boqueires, becos.
Cais a que se atracam
botes.

Os calafates, aos
magotes,
de jaqueto ao ombro,
enfarruscados, secos,
regressam a casa.

O Poeta, a cismar, por

boqueires, por becos.
O Poeta erra pelos cais
a que se atracam botes.

Tempo de evaso: recuo

ao
tempo dos
Descobrimentos

Espao de evaso: os
Descobrimentos.

Personagens de evaso:
mouros, heris
ressuscitados. Cames a
salvar Os Lusadas a
nado.

A realidade dura faz o

Poeta ter conscincia da
necessidade que sente
de evaso.

Tempo

Espao

Personagens

Estado de Alma do
Poeta

Fim da tarde.
Hora de
jantar.

No mar, vogam os
escaleres de um
couraado ingls. Em
terra serve-se o jantar
nos
hotis da moda.

Infere-se a presena dos

ingleses, nos couraados,
os
privilegiados da sorte a
jantar nos hotis da moda.

O Poeta declara-se
incomodado com o
fim de
tarde.

Um comboio de praa
(onde
discutem dois
dentistas). As varandas
das casas. As
lojas.

Dois dentistas (arengam

num comboio de praa).
Um trpego arlequim (um
desfavorecido da sorte)
braceja numas andas. Os
querubins do lar (a
crianada, espera dos
pais, aos saltinhos, nas
varandas). Os
comerciantes, em cabelo
(descompostos), enfadamse, porta das lojas, por
falta de clientes.

O Poeta revela
simpatia pelos
desfavorecidos e
hostilidade para com
os bafejados pela
sorte.

Temp
o

Espao

Personagens

Estado de Alma do Poeta

Arsenais e
oficinas. O
rio a reluzir,
viscoso.

O operariado deixa o trabalho e

regressa a casa. As obreiras, apressadas.
As varinas, em grupo, hercleas,
galhofeiras.

Conjectura-se: o Poeta mostra ter

conscincia da vida miservel das
varinas, mas tambm de que elas no
tm conscincia disso (a felicidade
est na ordem inversa da
conscincia).

As varinas, de troncos fortes como

pilastras, agitam, ao andar, as ancas
opulentas. Os seus filhos (que elas
embalam cabea), vo dentro das
canastras.

O Poeta compadece-se com a vida

das varinas e antev a desgraa dos
seus filhos, que prev a naufragarem
nas tormentas. O Poeta, consciente,
sofre pelas varinas, que no revelam
ter conscincia da realidade que as
afecta.

As varinas trabalharam, de manh

noite, nas descargas de carvo, nas
fragatas, vo descalas. Estas moram
num bairro sem condies (a miam
gatas, o peixe podre gera focos de
infeco).

A primeira diviso do poema,

designada de Av-Marias
denominao das seis da tarde,
ironicamente
sugestiva
da
organizao da vida segundo os
ritmos bem ordenados de uma
sociedade ligada pela devoo
religiosa inicia descrevendo a
angustiada reaco psicolgica ao
impacto das variadas sensaes do
anoitecer nas ruas familiares (as
nossas ruas) de Lisboa.

A viso das sombras que se salientam, o escutar dos sons

ininterruptos gradualmente sufocados e o cheiro a maresia
elevado pelo rio, avivam um universalizado desejo absurdo de
sofrer que a expresso subjectiva da pavorosa melancolia da
prpria cidade. A noite desce como uma barreira opressiva que
vem fechar a cidade tambm de cima; na crescente escurido,
os prdios e os seres comeam a fundir-se numa massa
irregular; num todo morfolgico que torna o ar repleto da sua
sombria humanidade. (..) (est. 12)

A cor que escurece os

prdios e as chamins e
que altera as pessoas numa
negra multido a turba
descrita como montona
e londrina, o que ao
mesmo tempo vem
contradizer e difundir a
srie de associaes
evocadas pela descrio da
cidade (Londres = grande
capital mercantil da
civilizao industrial).

O efeito enclausurador da cidade,

que se encerra sobre si prpria,
medida que as sombras
escurecem e o ar se infecciona
com o cheiro nauseabundo do
gs extravasado, fomenta no
sujeito uma nsia inacessvel de
fugir, no obrigatoriamente para
qualquer outra das cidades
expostas, mas para a ampla
plenitude delas extrapolada, o
mundo, ironicamente
caracterizada na passagem dos
carros de aluguer que levam a
via-frrea os que literalmente se
vo. (est. 3)

Mas, a lembrar-lhe o espao real e

o objectivo do momento presente,
logo v tambm a cidade
aprisionante a alastrar-se,
desmultiplicando-se em novas,
pequenas prises, ainda inacabadas.
(est. 4)

Neste mundo indeterminado que, no contexto do poema, vai

adquirindo progresses alegricas continuamente fortalecidas, o
passeante solitrio atravessa ruas que se abrem como abismos e
estreitas passagens que inesperadamente se fecham, os
boqueires e os becos junto aos cais de onde aparecem os
calafates, em grupos, escurecidos da fuligem. (est.5)

Os pequenos barcos atracados nos cais reavivam o desejo de

fugir; no entanto, enquanto que na terceira quadra a passagem
dos carros de aluguer representara a nsia de abraar
espacialmente o mundo real, este desejo expressa-se agora na
nsia pelo mundo do passado glorioso, por uma viagem
saudosa no tempo. (est. 6)

A evocao de Cames, que resume a grande

fase criadora do passado portugus, centraliza
numa s imagem multifacetada o esforo
herico que tornou possvel lanar ao mar as
soberbas naus que o narrador, reduzido a
cismar junto aos botes atracados, no ver
jamais - ele est em terra amarrado ao presente
crepuscular do fim da tarde nas ruas da cidade
que a sua incomodada inspirao.

A referncia aos hotis da moda e ao couraado ingls no apenas uma

coincidncia, simbolizam a riqueza da alta burguesia citadina e do poder
naval que a garantia.

Todas as personagens j anteriormente mencionadas, so relacionadas umas

s outras pelo uso adjectival das formas verbais complementares que descreve
as suas actividades (arengam, braceja, flutuam, enfadam-se) de forma a
criarem uma imagem heterognea da vaidade da vida burguesa citadina.

A viso deste mundo imediatamente sobreposta com o contrastante quadro

vivo das massas trabalhadores (est. 19) que, como um sopro de liberdade
vindo do mar, o cardume negro das varinas entra na cidade. (est.9-10)

Tema
O tema deste extenso poema (quarenta e quatro
quadras) o sentimento de desespero e protesto
que atormenta um portugus (um ocidental) face
cidade de Lisboa, percorrida desde o anoitecer
at completa escurido das horas mortas.
A cidade provoca melancolia; enjoo; desejo
absurdo de sofrer, que ao mesmo tempo um
produto da cultura vigorante e um protesto contra
ela.

Estrutura Interna
O poema, com uma sinfonia em quatro andamentos, desenvolve-se em
quatro seces. Cada uma com onze quadras. Trata-se dum registo das
percepes e impresses de um observador caminhando nas ruas
nocturnas da cidade, desde o anoitecer (Av-Marias), continuando
na Noite Fechada, depois j com a iluminao pblica acesa (Ao
Gs) e, finalmente, altas horas da noite (Horas Mortas).
Este passeio uma viagem para dentro da noite, na qual ele
confrontado pelas sombras reais que simbolizam a cidade nocturna
(Noite = Cidade).

Estrutura Externa
Neste poema temos presente a quadra composta por um
decasslabo e trs alexandrinos. Esta escolha de Cesrio provm
do teor descritivo, do modo analtico de observar a realidade
circunstante e do gosto do exacto.
O poeta vai evocando experincias de repetidas deambulaes
pela velha cidade que o deprime e nauseia.
A estrutura estrfica ajusta-se bem ao entendimento do real, que
ainda valorizado pelas pausas mtricas.

Embora abundem as frases independentes ou coordenadas que

coincidem com um s verso, muito mais elevado o nmero de frases
constitudas por dois versos.
Por outro lado, abundante a utilizao de frases de tipo exclamativo
para representar as reaces subjectivas realidade exterior, sejam elas
de inveja, de amor, de piedade, de indignao, de revolta ou de desejo.
Em Cesrio a emoo limita-se, por vezes, sensao de surpresa, de
prazer e de espanto que o real, apenas pelo facto de existir, desperta no
sujeito potico.

Em todas as quadras, a rima interpolada e emparelhada, segundo o esquema

rimtico ABBA. Neste domnio, so ainda de assinalar:
-rimas em eco: turba/perturba; andas/varandas, etc.
-rimas por associao dos mesmo sufixos: viveiros/carpinteiros; dentistas/lojistas, etc.
-rimas por vocbulos de categorias gramaticais diferentes (rima rica): navais/jamais,
etc.
- O uso da aliterao:
Levando via-frrea os que se vo. Felizes!
(Aliterao em v)
Embrenho-me a cismar, por boqueires, por becos,
Ou erro pelo cais a que se atracam botes.
(Aliterao em b e em k)

Cesrio Verde aproveita, assim, a entidade fnica natural das

palavras e prova que reproduz na sua poesia o ritmo do natural,
sem convencionalismos.

De forma resumida
Poema representativo da cidade em vrias fases do
dia;
Poesia do quotidiano;
Captura factos sem referir causa/efeito;
Opta pelas formas impessoais, construes nominais
e sinestesias (materializar o abstracto/imaterial e o
seu estado de esprito).

Perguntas turma
Quais so as quatros partes constituintes do poema
O Sentimento dum Ocidental?
Av-Marias est referente a que altura do dia?
Qual o estrato social que o Poeta critica?
Qual a figura histrica referida no poema?

Bibliografia
Cabral, Avelino Soares - Cesrio Verde, Propostas de Anlise - Sebenta Editora;
Guerra, Joo Augusto da Fonseca/ Vieira, Jos Augusto da Silva Aula Viva,
Literatura Portuguesa . 11ano Porto Editora;
www.wikipedia.org (Novembro, 2009);
Vdeo:
www.youtube.com (Novembro, 2009);
Imagens:
www.olhares.aeiou.pt (Novembro, 2009).
Fotos de autoria de Ana Catarina Rocha.

Escola Secundria D. Afonso Henriques

Literatura Portuguesa 11ano

Trabalho realizado por:

o Ana Catarina Rocha n.2
o Ana Sofia Nogueira n.3