Anlisis Literario de: La Celestina de Fernando de Rojas

FERNANDO ROJAS UN POCO SOBRE SU VIDA

Naci en La Puebla de Montalbn (Toledo), hacia 1470, en el seno de una
familia de judos conversos que reaparece en posteriores procesos
inquisitoriales por mantener el judasmo a escondidas de la Inquisicin.
Rojas ayud a miembros de su familia, los llamados marranos o criptojudos
(Anusim en la literatura rabnica), afectados por las persecuciones de la
Inquisicin. Su familia habra sido perseguida y l mismo aparece en
documentos, en unos versos acrnimos, como acusado por la Inquisicin,
documentos que demuestran que fue el autor de La Celestina.
Estudi Derecho en la Universidad de Salamanca, segn l mismo afirma en La
carta del autor a un amigo suyo, que precede el texto de su obra. Parece
documentado que hacia 1496-1497 habra obtenido su grado de Bachiller en
Leyes.
Hoy no se duda de que sea el autor de La Celestina, que habra escrito con
pocos ms aos que su protagonista, Calisto, que cuenta con veintitrs.
Fernando de Rojas rondara los veinticinco. El autor revel su nombre y
lugar de nacimiento en un famoso acrstico al principio de la segunda
edicin del ao 1500. No se le conoce ninguna otra obra ni es mencionado
por ninguno de sus contemporneos.
Se sabe que estaba establecido en la localidad de Talavera de la Reina,
poblacin de la que algunos autores piensan que fue alcalde1 y casado all.
Su condicin de converso influye en el argumento de su obra, que a decir de
la mayora de los crticos es obra de alguien de esta condicin: se ha
dicho que la ausencia de fe firme justificara el pesimismo de La Celestina
y la falta de esperanza patente en su dramtico principio.
Muri en 1541 en Talavera de la Reina, entre el 3 y el 8 de abril. Sus
restos fueron enterrados en el convento de la Madre de Dios de esa ciudad y
en los aos 80 fueron trasladados a la Colegiata de Santa Mara la Mayor de
Talavera. Se conserva su testamento, fechado ese da 3, muy detallado, que
ha sido el deleite de los crticos al poder estudiar su abundante
biblioteca. Dej los libros de Derecho a su hijo, que tambin fue abogado,

y los de literatura profana a su esposa. En el inventario de su biblioteca

solo figura un ejemplar de La Celestina (cuando muri haba al menos 32
ediciones de la obra) y ninguno de la Segunda comedia de La Celestina y de
la Tercera parte de la tragicomedia de Celestina, publicadas en vida de
Rojas.
CONTEXTO HISTORICO DE LA CELESTINA
La Celestina es el nombre que se ha popularizado la tragicomedia de Calixto
y Melibea, atribuida a Fernando de Rojas. Su composicin se remonta a los
ltimos aos del siglo XV, durante el reinado de los Reyes Catlicos, si
bien su extraordinario xito editorial comienza en el siglo XVI y contina
con altibajos, hasta su prohibicin en 1792.
La Celestina se escribe durante el reinado de los catlicos, cuyo
matrimonio se celebra en 1469 y alcanza hasta 1504, ao de la muerte de
Isabel la catlica, que ocupa la ltima fase del prerrenacimiento en
Espaa. Durante esta unin dinstica de los reinos de castilla y Aragn se
produce en 1492 el descubrimiento de Amrica, la conquista de Granada y la
expulsin de los judos, tres hechos de gran significado en la historia de
Espaa. Es tambin el ao en que Antonio de Nebrija publica la primera
gramtica de la lengua castellana, lo que, junto a la actividad docente del
propio Nebrija en la Universidad de Salamanca donde estudio Fernando de
Rojas, propicia la irrupcin del Humanismo en Espaa. As convencionalmente
y a efectos didcticos, se sita en este ao, 1492, el comienzo de la
transicin ente la edad media y el Renacimiento. Es, precisamente, en la
dcada de los noventa del cuatrocientos cuando aparecen las primeras
ediciones de la comedia de Calisto y Melibea.
La unificacin de todos los territorios la pennsula ibrica, excepto
Portugal, en un nico reino y en una nica regin la cristiana, se produce
en este periodo. Claudio Snchez Albornoz resalta la importancia de ser
Cristiano Viejo en una sociedad que esta prevenida frente a los miembros de
las otras dos religiones, judos y musulmanes e incluso llega al rechazo
frontal. Se desconfa de los conversos (cristianos que antes eran judos o
con antepasados de esa religin), que han de ocultar su condicin.
Finalmente, sern expulsados los miembros de esas religiones del reino y la

inquisicin perseguir, incluso hasta la muerte, a los sospechosos de

practicar otras religiones.
Por su argumento amoroso, su finalidad didctica, la abundancia de citas de
autoridad, la eleccin de sus personajes, su forma dialoga y su ms que
probable vinculacin a un entorno universitario, se ha considerado a La
Celestina un ejemplo de comedia humanstica, aunque hay quien prefiere
considerarla como un hibrido entre novela y drama. Su influencia en ambos
gneros es muy notable, hasta el punto de que es posible hablar el punto de
que es posible hablar del subgnero de la celestinesca, en el que se
incluyen tanto obras desarrolladas directamente a partir de su trama, sus
personajes o sus temas, como ambientes, o personajes celestinescos en
comedias y novelas que, en principio, nada tienen que ver con la Celestina.
ARGUMENTO
Retrata el quehacer de una mujer llamada Celestina, con muy pocos
escrpulos que comercia con las buenas y las bajas pasiones de su entorno y
que por dinero, es capaz de hacer cualquier cosa. A ella acude Calisto, un
enamorado o quizs encaprichado noble, en busca de la forma de lograr el
amor de Melibea; aprovechndose de este enamoramiento, dos de sus
sirvientes se convierten, junto a la Celestina, en artfices de un dramade
una tragedia.
TTULO
La Celestina. Cuyo principal personaje es llamado as y alrededor de sus
acciones va la obra.
Yo te lo dir. Das ha grandes que conozco en fin de esta vecindad una
vieja barbuda que se dice Celestina, hechicera, astuta, sagaz en cuantas
maldades hay. Entiendo que pasan de cinco mil virgos los que se han hecho y
deshecho por su autoridad en esta ciudad. A las duras peas promover y
provocar a lujuria, si quiere. (pg. 21)
SINPSISI DE LA OBRA
Acto 1 Calisto se encuentra con una bella dama llamada Melibea en un jardn
y queda enamorado de ella. l intenta cortejarla pero ella no hace caso a
sus insinuaciones, Calisto, una vez en su casa habla con su criado

Sempronio y le cuenta lo sucedido y este criado le habla de una seora que

podra ayudarle, Celestina, y mientras el criado Sempronio va a hablar con
la Celestina, su otro criado, Prmeno, le advierte que Celestina es una
vieja malvada, pero el amor de Calisto hacia Melibea es tan grande que hace
caso omiso a las palabras de Prmeno.
Acto 2 Celestina vuelve a su casa despus de su paso por la casa de
Calisto, y ste y Prmeno quedan charlando sobre la vieja y sus mtodos.
Sempronio parte para la casa de Celestina.
Acto 3 Al llegar Sempronio a casa de la Celestina le llama la atencin por
su desinters y su tardanza, y los dos se quedan charlando, buscando la
manera por la cual podran sacar mas tajada de la situacin de Calisto.
Posteriormente llega Elicia y se queda dialogando con Sempronio.
Acto 4 Celestina va a casa de Melibea y all habla con Alisa, madre de
Melibea y con su criada. Despus Celestina habla con Melibea al irse su
madre, y Celestina le explica la situacin.
Acto 5 Celestina se vuelve a su casa hablando sola y una vez all se
encuentra con Sempronio, y juntos van a casa de Calisto hablando del tema.
Acto 6 Celestina llega a casa de Calisto y le cuenta a ste lo sucedido
hasta el momento con su enamorada Melibea, Prmeno y Sempronio mientras
discuten. Finalmente la Celestina se va a su casa con Prmeno.
Acto 7 Celestina, una vez en su casa, intenta convencer a Prmeno que debe
llevarse bien con su compaero Sempronio, ste le dice que su amada es
Areusa, razn por la que van a su casa y Prmeno pasa una fabulosa noche en
el hogar de su enamorada, Areusa.
Acto 8 Prmeno vuelve por la maana a casa de su seor Calisto y en la
puerta de la casa se encuentra a Sempronio con el que pacta una amistad.
Finalmente entran en la casa y se van a la iglesia con Calisto.
Acto 9 Sempronio y Prmeno van al hogar de la Celestina, all estaban
Elicia y Aresa. Durante la comida Sempronio mantiene una fuerte discusin
con su amada Elicia.
Acto 10 La Celestina va a casa de Melibea y una vez all, Melibea le
confiesa su amor hacia Calisto. La celestina se va al llegar la madre de

Melibea y sta se queda hablando con su madre sobre los mtodos de la vieja
Celestina.
Acto1 Celestina va a casa de Calisto con Prmeno y Sempronio, que
casualmente se los haba encontrado por la calle y le cuenta las nuevas
noticias.
Acto 12 Calisto, Sempronio y Prmeno van a casa de Melibea a medianoche.
Calisto habla con Melibea mientras sus dos criados vigilan cualquier cosa
que pueda suceder. Finalmente, el padre de Melibea despierta pero no se da
cuenta de lo que Melibea hace, ya que ella disimula. Cuando Calisto llega a
su casa y se va a dormir, sus criados van a casa de Celestina a pedir parte
de sus ganancias con este asunto. Al negarse Celestina a pagar los criados
de Calisto matan a la vieja y malvada Celestina.
Acto 13 A la maana siguiente, Calisto despierta y llama a sus criados,
pero stos estaban muertos. Calisto se entera de la fatal noticia por Sosia
y Tristn.
Acto 14 Melibea comienza a tener impaciencia y tristeza por la tardanza de
Calisto en no llegar para estar con ella. Finalmente, Calisto llega con sus
otros criados (Sosia y Tristn). Posteriormente se iran todos a una posada
donde Calisto se arrepentira de haber estado tan poco tiempo con su amada
Melibea.
Acto 15 Aresa discuta con un tal Centurio cuando llega Elicia y le cuenta
todo lo sucedido, y sta decide vengase a travs de Centurio.
Acto 16 Los padres de Melibea, que eran ingenuos pensando que su hija era
pura, planean su casamiento. Melibea, al enterarse, manda inmediatamente a
su criada Lucrecia a hablar por ella delante de sus padres.
Acto 17 Aresa convence a Elicia que debe sentir menos la defuncin de los
criados de Calisto y Celestina, y ella consigue dejar la pena a un lado.
Elicia va a casa de Aresa y desvela todo el amor y el enredo que hay entre
Calisto y Melibea. Sosia lo escucha, ya que est delante.
Acto 18 Elicia consigue pactar una amistad entre Centurio y Aresa, sta y
Elicia intentan convencer a Centurio para que mate a Calisto y a Melibea,
pagando as las muertes de Sempronio, Prmeno y Celestina.

Acto 19 Lucrecia y Melibea esperaban en su casa a Calisto. ste llega con

sus criados, y entre tanto llegan unos seores a matar a Calisto y Melibea,
mandados por Centurio. Finalmente slo muere Calisto.
Acto 20 Lucrecia va a avisar rpidamente al padre de Melibea que acude
presto junto a su hija, y sta le explica su gran dolor. Debido a esto,
Melibea se tira desde lo alto de una torre y evidentemente, muere.
Acto 21 El padre de Melibea con una tristeza y un dolor muy grande vuelve
cabizbajo a su cama, donde cuenta lo sucedido a su mujer, y sta no menos
triste no deja de lamentarse y llorar sin consuelo.
TEMTICA
El capricho: Ve! Mientras ms me dices y ms inconvenientes me pones, ms
la quiero. No s qu es.

(pg. 19)

Yo? Melibeo soy y a Melibea adoro y en Melibea creo y a Melibea amo.

(pg. 16)
Y ms que yo s que tu amo, segn lo que de l sent, es liberal y algo
antojadizo. Pg. 66
La conveniencia: Aunque malo es esperar salud en muerte ajena. Y quiz me
engaa el diablo. Y si muere, matarme han y irn all la soga y el
caldern. (pg. 14)
Destruya, rompa, quiebre, dae, d a alcahuetas lo suyo, que mi parte me
cabr, pues dicen: a ro revuelto, ganancia de pescadores. Nunca ms perro
a molino! pg. 42
La codicia: Torna el manto y vamos, que por el camino sabrs lo que, si
aqu me tardase en decirte, impedira tu provecho y el mo.

(pg. 24)

Pues juntos nos ha menester, juntos nos aprovechemos. Que conocer el

tiempo y usar el hombre de la oportunidad hace los hombres prsperos.
(pg. 24)
Mas humano es confiar, mayormente en sta que inters promete, a donde
provecho nos puede allende de amor conseguir. Pg. 36

Pues algrate, vieja, que ms sacars de este pleito que de quince virgos
que renovaras. Pg. 64
La lealtad: De verte o de orte descender por la escalera, parlan lo que
estos fingidamente han dicho, en cuyas falsas palabras pones el fin de tu
deseo. (Prmeno) pg. 29
Amo a Calisto, porque le debo fidelidad, por crianza, por beneficios, por
ser de l honrado y bien tratado, que es la mayor cadena, que el amor del
servidor al servicio del seor prende, cuanto lo contrario aparta.
(Prmeno) Pg. 31
Oh desdichado de m! Por ser leal padezco mal. Otros se ganan por malos;
yo me pierdo por bueno. El mundo es tal. (Prmeno) Pg. 42
El amor: Seor, porque perderse el otro da el nebl fue causa de tu
entrada en la huerta de Melibea a le buscar, la entrada causa de la ver y
hablar, la habla engendr amor, el amor pari tu pena, la pena causar
perder tu cuerpo y alma y hacienda. Y lo que ms de ello siento es venir a
manos de aquella trotaconventos, despus de tres veces emplumada. Pg. 41
Si t sintieses mi dolor, con otra agua rociaras aquella ardiente llaga,
que la cruel flecha de Cupido me ha causado. Pg. 41
La brujera: yo, Celestina, tu ms conocida clienta, te conjuro por la
virtud y fuerza de estas bermejas letras; por la sangre de aquella nocturna
ave con que estn escritas Pg. 48
No s como no tienes memoria de la que empicotaron por hechicera, que
venda las mozas a los abades y descasaba mil casados. Pg. 52
PERSONAJES
Principales:
Celestina: Ella tena seis oficios, conviene saber: lavandera, perfumera,
maestra de hacer afeites y de hacer virgos, alcahueta y un poquito
hechicera. Pg. 26
Quin te podr decir lo que esta vieja haca? Y todo era burla y
mentira. Pg. 27

Calisto: Bien tendrs, seora, noticia en esta ciudad de un caballero

mancebo, gentilhombre de clara sangre que llaman Calisto. Pg. 58
Sempronio: Mala vieja, falsa, es sta! El diablo me meti con ella! Ms
seguro me fuera huir de esta venenosa vbora, que tomarla. Ma fue la
culpa. Pero gane harto, que por bien o mal no negar la promesa. Pg. 66
Prmeno: l vera que mis consejos le eran ms saludables que estos
engaos de Celestina. Pg. 72
Melibea: nombrarme ese tu caballero, que conmigo se atrevi a hablar; y
tambin pedirme palabra sin ms causa, que no se poda sospechar sino dao
para mi honra. Pg, 61
aunque Melibea se ha hecho grande, mujer discreta, gentil Pg. 77

Secundarios:
Alisa:
Pleberio
Elicia: Y aun que no se halla ella mal con mis enseanzas! Que uno en la
cama y otro en la puerta y otro que suspira por ella en su casa se precia
de tener. (La Celestina hablando de Elicia) Pg. 89
Lucrecia: Hija, Lucrecia! Ce! Irs a casa y darte he una leja con que
pares esos cabellos ms que el oro. No lo digas a tu seora. Y aun darte he
unos polvos para quitarte ese olor de la boca, que te huele un poco, que en
el reino no lo sabe hacer otra sino yo y no hay cosa que peor en la mujer
parezca. Pg. 62
Terciarios:
Tristn
Sosia
Crito
Aresa: Que no creas que en balde fuiste criada. Pg. 87

MBITO
La obra se desarrolla en una ciudad espaola de fines del siglo XV
tres son las casas principales (de Calisto, de Melibea, de Celestina), y
dos las casas secundarias (de Aresa y de Centurio).

AMBIENTE
De engao: Elicia.- Tres das ha que no me ves. Nunca Dios te vea, nunca
Dios te consuele ni visite! Ay de la triste, que en ti tiene su esperanza
y el fin de todo su bien! (pg. 23)
Seora, porque mi limpio motivo me hizo creer que, aunque en menos lo
propusiera, no se haba de sospechar mal. Que si falt el debido prembulo
fue porque la verdad no es necesario abundar de muchas colores. Pg. 59
Que no es otro mi oficio sino servir a los semejantes: de esto vivo y de
esto me arreo. Pg. 60
Gocmonos y aprovechmonos, que sobre el partir nunca reiremos. Pg. 65
Que has sido hoy buscada del padre de la desposada que llevaste el da de
pascua al racionero; que la quiere casar de aqu a tres das y es menester
que la remedies, pues que se lo prometiste, para que no sienta su marido la
falta de la virginidad. Pg. 91
De complicidad:
No tiene otra tacha sino ser codiciosa; pero djala, barde sus paredes,
que despus bardar las nuestras o en mal punto nos conoci. (Sempronio)
Pg. 69
Crecera vuestro provecho dndoos el uno al otro la mano (Celestina a
Prmeno) Pg. 81
De hipocresa: Que, aunque hoy veas que aquello deca, no era porque me
pareciese mal lo que t hacas (Prmeno a Celestina) Pg. 82
Cerca de ste y de otros tropezars y caers, mientras no tomares mis
consejos, que son de amiga verdadera. Pg. 82

Y tuve yo en este mundo otra tal amiga? Otra tal compaera? Tal
aliviadora de mis trabajos y fatigas? Quin supla mis faltas? Quin
saba mis secretos? A quin descubra mi corazn?. Pg. 83
No dice, hija, sino que se huelga mucho con tu amistad, porque eres
persona tan honrada y en quien cualquier beneficio cabr bien. Pg. 90

NARRADOR
Personajes protagonistas
Narrador que presenta cada acto o auto
Personaje observador y testigo
MOTIVO
La naturaleza humana en sus distintas facetas: al amor, la corrupcin, la
sobrevivencia, la codicia, la lealtad, la juventud, la muerte
TIEMPO
-

Cronolgico: No se conoce el tiempo exacto que dura la accin, pero

pueden servir como referencia temporal datos como que se dan dos noches de
amor entre Calisto y Melibea y que hay varias muertes. Adems el autor
juega con el tiempo haciendo que segundos parezcan horas, y viceversa. Los
personajes estn un poco obsesionados con el paso del tiempo y por eso se
evoca ms de una vez al pasado.
-

Histrico: En la edad Media porque narran las costumbres y la forma de

vida en esa poca.

-

Ambiental: La Obra se desarroll en una ambiente de ciudad.

Gramatical: La obra est escrita en presente y pasado.

ESPACIO
-

Genrico: No determinado. Salamanca, Toledo, Sevilla, entre otros.

ESPAA.
-

Especfico; Casa de Celestina, Calixto y Malibea

RECURSOS LITERARIOS
a.

Recursos formales

Estructura: La Comedia consiste en 16 actos y la Tragicomedia en 21

Narrador: Narrador testigo, porque cuenta todo lo que le pasa a

Calixto, Malibea y a los dems personajes de la obra.

b.

Recursos del contenido

Lenguaje:

El lenguaje es exacto al de la obra de La Celestina, igual de complicado

e igual de diferente entre clases, los de alta clase tienen un lenguaje
culto, erudito y elaborado mientras que las clases bajas poseen un
vocabulario ms vulgar y llano
-

Descripcin: Graciosa y suave seora, perdname si te he enojado con

mi tardanza.
-

Dilogo:
Areusa: Quin anda ah? Quin sube a tal hora en mi cmara?

Celestina: Quien no te quiere mal, una enamorada tuya aunque vieja?

Areusa: Qu buena venida es esta tan tarde? Y me desnudaba para acostar.
GNERO
A pesar de la originalidad que encontramos en La Celestina, no se puede
pasar inadvertido que la armazn de la fbula y algunos de sus personajes
tienen su ascendencia, y de lo ms notable, en la literatura espaola y
clsica. Si bien, por fechas de creacin, no se puede afirmar la influencia
de ciertos autores renacentistas (Maquiavelo, Bibbiena, etc.), se puede
adivinar, que segn fue difundida La Celestina en todos los pases cultos
de Europa, que fue esta la que influyo en el teatro italiano, ms que los
citados ejemplos clsicos.
Debe mucho este gnero al teatro de amores, siendo Terencio el modelo
bsico, directa o indirectamente en determinados casos; esto si tomamos en
cuenta los recursos tcnicos, las categoras de los personajes, el amor
como tema esencial, llegando incluso a la adscripcin de frases exactas.

Siendo deudora de este gnero La Celestina, se aleja en cuanto se refiere a

la creacin de caracteres individuales en sus personajes, a partir, del
estudio de las pasiones de estos, y sus consecuencias fatales, siendo el
enfoque del teatro de amores ms en el ambiente y escenas cmicas muchas
veces aisladas del desarrollo de la fbula.
En cambio, se puede hacer referencia a Panfilo Mautiliano, monje del siglo
XVII, quien en su comedia Pamphilus de Amore, de acuerdo a los estilos
literarios practicados durante la Edad Media, desarrolla un argumento muy
similar al desarrollado por Fernando de Rojas, aunque este resulte inferior
en sus dotes literarios, si lo comparamos con la riqueza de La Celestina.
Cae destacar la singularidad de esta pieza antigua, pues el monje, imita
directamente, y hasta llega a plagiar, a los poetas latinos ms famosos,
dgase, por mencionar uno, a Ovidio, a quien incluso se le atribua la
comedia del monje espaol, considerada tambin por algunos, como annima.
Y sucede que, al hablar de Ovidio, no se puede pasar por alto la relacin
de las comedias elegiacas, con las que, muy probablemente, este ms en
deuda La Celestina, que respecto a las comedias romanas. De las comedias
elegiacas que influyen en La Celestina podemos mencionar, aparte del
Pamphilus, la joya del gnero, el famoso y muy conocido Libro del Buen
Amor; de este gnero de comedias, las elegiacas podemos distinguir,
respecto de las clsicas, que sitan la accin en el mundo de su tiempo, y
que dan mucha ms autonoma a personajes que clsicamente solo funcionaban
como medios, la enamorada, por ejemplo, que adquiere ms participacin en
la trama amorosa, los servidores del protagonista, entre otros. Se puede
afirmar que, de este gnero, es La Celestina, una expresin de sus extremas
consecuencias artsticas.
Sin embargo, dada tambin la originalidad de La Celestina, siendo que
resulta difcil adscribirla a un gnero literario especifico, cabe sealar,
el surgimiento, en Italia, durante la primera mitad del siglo XIV, de la
comedia humanstica; genero del que podemos mencionar como iniciador, quien
lo es muy probablemente, a Petrarca. Siendo este el gnero que recoge la
herencia de la comedia romana, la elegiaca y el teatro religioso medieval,
enriquecindose abundantemente de los caracteres de sus mencionados
predecesores. Es el mismo Petrarca quien aade a las comedias de Terencio,
prototipos del teatro de amores tan caractersticas de las comedias

romanas, un contenido moral cristiano, dndoles un propsito didctico, ms

all de que el mismo escritor italiano decide quemar todas sus obras de
este gnero, por vergenza respecto al plagio, que considera hizo respecto
a los escritos terencianos.
Siendo que comparte determinadas caractersticas respecto a la comedia
humanstica, cabe mencionar a La Celestina como una superacin de este
genero, puesto que asimila y trasciende otras formas de literatura, de las
que es coetnea. Encontramos en La Celestina, por mencionar algunas,
caractersticas que corresponden a los tratados sobre la mujer, tpicos de
la Espaa del siglo XV, as como aspectos de las novelas caballerescas,
siendo as, que por su extensin no haya sido escrita para ser representada
en algn escenario, como si para ser leda o recitada frente a grupos
pequeos.
Podemos incluso hablar de La Celestina como de una novela dramtica o
novela dialogada, siendo que Rojas toma ventajas y posibilidades de la
novela, frente a las limitaciones del genero dramtico. Sin embargo, hay
quienes la como una pieza importante e imprescindible dentro de los
orgenes de la novela espaola; por lo mucho que influye en los novelistas
posteriores. Por decir algo, desde su observacin directa de la vida, y su
realismo en cuanto a personajes y ambientes, se puede considerar como
preconizadora de la novela realista, a la vez que hace parodia del
idealismo cortesano. D. Severin afirma que siendo considerado El Quijote
como la primera novela moderna, desde el mismo anlisis habra que darle
tal distincin a La Celestina, siendo que persiguen los mismos ideales y
comparten el mismo final, la muerte. Y es que, dice Severin, tanto el sabio
loco como el egosta enamorado, en las manos de Cervantes y de Rojas,
destruyen el mundo de ficcin medieval con el fracaso de sus hroes. Siendo
la operacin de Rojas, con su Calixto, la misma que realiza, un siglo
despus, Cervantes, con su Quijote, al parodiar las novelas de caballeras.
Siendo entonces ms que claro el desbordamiento que hace La Celestina de
los gneros que en ella confluyen, dado que por su extensin y los recursos
que utiliza Rojas le llevan ms all de la comedia humanstica, y as
tambin de las comedias elegiacas y romanas.

Bibliografa de apoyo:
1. Botta, Patrizia. Itinerarios urbanos en" La Celestina" de Fernando de
Rojas. Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Alicante, 2007.
URI: http://www.cervantesvirtual.com/nd/ark:/59851/bmcr5025 (Consultado el
03-03-2016)

2.http://www.letralibre.es/2010/06/comentario-de-texto-literariofragmento_130.html Consultado el 03-03-2016)