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GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

PROGRESSEZ VOTRE RYTHME, VIVEZ VOTRE PASSION !

Hlne

GRIMAUD
Une nature

www.pianiste.fr / Bimestriel mai-juin 2016 n98

JOUEZ ET

GAGNEZ

une minichane
et
enceintes sans deux
fil
Yamaha
PAGE 65

rebelle

32 PAGES
DE PARTITIONS

TOUS NIVEAUX

MOZART

SONATE K.310

NOS TESTS
Trois quarts-de-queue
petits prix
LAFFICHE
Lucas Debargue
DOSSIER
Les uvres mconnues
des grands gnies
Belg, Lux. Ital. Grce. Port. cont. : 8,60 e. Suisse : 15,10 CHF. Can. : 12,50 $ can. Dom-Tom : 8,25 e.

(2e ET 3e MOUVEMENTS)
l Bertini l Scheidt
l Marcailhou dAymeric
l Scarlatti

Avec les conseils


dAlexandre Sorel

JAZZ

ST. JAMES INFIRMARY

Avec Antoine Herv


M 03611 - 98 - F: 8,90 E - RD

:HIKNQB=VU]^UU:?a@a@t@i@k"

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Dcouvrez le GP-400
Le plus classique des instruments ns
de la collaboration avec C. BECHSTEIN

Lexcellence acoustique associe


la perfection numrique
www.grand-hybrid.com

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

SOMMAIRE N O 98 z MAI-JUIN 2016


LE MAGAZINE
5

DITORIAL
Par Stphane Fridrich

ACTUALITS
vnements, festivals,
partitions, livres

20 LAFFICHE
Lucas Debargue
26 DOSSIER
uvres mconnues du grand rpertoire

MAT HENNEK/DG

30 EN COUVERTURE
Hlne Grimaud

30

60 PIANOS LA LOUPE
Trois petits quarts-de-queue
pour budgets rduits et deux claviers
portables prix accessibles
66 CHRONIQUES DISQUES
Classique et jazz
82 LINVITE DE PIANISTE
Jeannie Longo

LIVRET DE PARTITIONS

FELIX BROEDE/SONY MUSIC

COLOMBE CLIER//CMN

32 pages de partitions
annotes

20

LA PDAGOGIE
43 VOULEZ-VOUS UNE FORMULE MAGIQUE
POUR LA TECHNIQUE ?
Par Alexandre Sorel
44 TOUTES LES PICES COMMENTES
58 LA LEON DE JAZZ dAntoine Herv :
St. James Infirmary

JOUEZ ET GAGNEZ
2 sjours pour deux personnes
au Gstaad Menuhin Festival
ROLAND

PIANISTE

VOIR PAGE 39

60

26

mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n 3

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la dolce volta

les liens secrets entre un artiste et une uvre ont leur label

ROGER MURARO // LISZT


Sonate en si mineur
22/04
27/05
04/06
10/06
05/06
15/07
19/07
30/07

Penboch en Arradon
Annecy
Sully-sur-Loire
Berne
Vevey
Chambord
Mauzauges
Salon-de-Provence

GEOFFROY COUTEAU // BRAHMS


Intgrale de luvre pour piano seul
23/04
29/04
19/05
19/06
02/07
11/07
19/07
30/07
06/08

Chteau de Maintenon
Thtre de Dreux
Paris - Salle Gaveau
Festival Chopin Nohant
Festival Eygalires
Festival de Saintes
Festival de Radio France et Montpellier
Festival Messiaen au Pays de la Meije
Menton

PASCAL AMOYEL // CHOPIN


Les grandes Polonaises
30/04
14/05
21/05
05/06
01/07
06/07
08/07
11/07
13/07
22/07
07/08
15/08
19 > 22/08

Le Havre
Festival de Fontmorigny
Clayes-sous-Bois
Paris, Thtre des Bouffes-du-Nord
Saint-Etienne-le-Molard
Vermenton
Bruxelles
Bordeaux
Paris, Festival Chopin Bagatelle
Festival de Pontlevoy
Uchaux, Festival Liszt en Provence
Paris, Festival de lOrangerie de Sceaux
Festival de la Chaise-Dieu
(avec lOrchestre National dle-de-France)

estore.ladolcevolta.com

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DITORIAL
N O 98 z MAI-JUIN 2016

PIANISTE EST UNE PUBLICATION BIMESTRIELLE


SOCIT DITRICE : Groupe Altice Media
SA au capital de 47 150 040 euros
SIGE SOCIAL : 29, rue de Chteaudun,
75308 Paris Cedex 09
Tl. : 01 75 55 10 00 - Fax : 01 75 55 41 11
RCS 552 018 681 Paris
PRINCIPAL ACTIONNAIRE :
ALTICE MEDIA GROUP FRANCE
PRSIDENT DIRECTEUR GNRAL : Marc Laufer
DIRECTEUR DE LA PUBLICATION : Christophe Barbier
ABONNEMENTS
Pianiste - Service Abonnements
4, route de Mouchy, 60438 Noailles Cedex
Tl. : 01 70 37 31 53 - Fax : 01 55 56 70 91
Depuis ltranger : (+33) 1 70 37 31 53
E-mail : abonnements@pianiste.fr
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Tarifs abonnements France Mtropolitaine
39 euros - 1 an (soit 6 nos + 6 CD) ;
69 euros - 1 an (soit 6 nos + 6 CD + 6 DVD)

PLE GRAND PUBLIC


LExpress, LExpansion, Classica, Lire,
StudioCinlive, Pianiste
Directeur : Christophe Barbier
GROUPE EXPRESS-ROULARTA
Secrtaire gnral : Richard Karacian
Directrice rgie : Valrie Salomon
Abonnements : Graldine Leger
Directeur des ressources humaines :
Richard Karacian
Directrice financire : Sophie de Beaudan
Directeur comptabilit : Gilles Hervo
Directrice des ditions lectroniques :
Sophie Gohier
Directeur achats et services gnraux :
Thierry Pallu
IMPRIMERIE
Roularta Printing. Imprim en Belgique
Distribution : Presstalis Diffusion en Belgique :
AMP, Rue de la Petite Ile 1 B-1070 Bruxelles
Tl : + 32 (0) 252 514 11 - E-mail : info@ampnet.be
N de commission paritaire : 0917 K 80147
N ISSN : 1627-0452 Dpt lgal : 2e trim. 2016
Les indications de marques et adresses qui figurent dans les pages
rdactionnelles sont fournies titre informatif, sans aucun but
publicitaire. Toute reproduction de textes, photos, logos,
musiques publis dans ce numro est rigoureusement interdite sans laccord express de lditeur.
Ce numro comporte un CD jet sur lensemble de la diffusion et
un encart abonnement sur la totalit de la diffusion kiosque France,

on, vous ne vous tes pas tromp(e), votre


magazine na pas chang ses rubriques
musicales contre des cours de physique et
de mathmatiques ! Cela tant, le phnomne sonore peut sexpliquer scientifiquement.
Pourquoi un tel prambule ? me direz-vous.
Regardons en dtail le parcours professionnel des
cinq laurats du 27e Concours des Grands Amateurs,
qui sest droul luniversit Paris-II Assas, le
10 avril dernier. Olivier Korber a remport les trois
prix, ceux du jury des musiciens, de la presse et du
public. Il est, dans la vie normale (je veux dire,
quand il ne fait pas le saltimbanque sur scne
pour jouer magnifiquement les 12 tudes opus 25
de Chopin, uvres qui ne servent rigoureusement
rien dans la vraie vie), stratgiste des marchs
financiers la Socit Gnrale. Les deux 2e Prix
ex quo imposent tout autant le respect : Julien
Cohen convainc dans une superbe Partita n1 de

Bach. Lui tudie les mathmatiques Cambridge.


tonnant dans lexplosive Suggestion diabolique de
Prokofiev, Olivier Dupont est ingnieur financier
la HSBC (dans le secteur de la valorisation des
produits drivs). ma grande honte, je nai pas
os lui demander de quoi il sagissait Iskander
Bursakov vient de Kazan, capitale de la Rpublique
du Tatarstan. Son mtier de conseiller juridique ne
rend pas justice ses Rachmaninov et LisztHorowitz, pourtant trs personnels. Enfin, le dernier
laurat, Emil Simeonov, dirige le dpartement de
mathmatiques appliques luniversit de Vienne,
en Autriche. Entre Schubert, Scarlatti, Brahms et
Liszt, il naura pas eu le temps dexposer ses travaux
de recherche, ce qui, curieusement, na pas frustr
le millier de personnes enthousiastes, qui ont pass
un rjouissant aprs-midi. Sacrs amateurs !
Stphane Fridrich
Rdacteur en chef

PIANISTE ET LA SALLE GAVEAU PRSENTENT

Au cur dune uvre


Les chefs-duvre du piano
raconts et interprts
par Claire-Marie Le Guay
DERNIRE DATE DE LA SAISON 2016

8 juin 2016 20 h 30
SCHUBERT Impromptus opus 90
RENSEIGNEMENTS ET RSERVATIONS : Salle Gaveau,
45-47, rue La Botie, 75008 Paris - Tl. : 01 49 53 05 07.
partir de 18 euros. www.sallegaveau.com

JRME CHATIN POUR PIANISTE

RDACTION
DIRECTEUR DE LA RDACTION :
Bertrand Dermoncourt
Tl. : 01 75 55 43 33 (bdermoncourt@lexpress.fr)
RDACTEUR EN CHEF : Stphane Fridrich
Tl. : 01 75 55 41 51 (sfriederich@pianiste.fr)
SECRTAIRE DE RDACTION :
Valrie Jacobs
Tl. : 01 75 55 41 53 (vjacobs@pianiste.fr)
ONT COLLABOR CE NUMRO : Camille Arcache
(stagiaire), Sylvia Avrand-Margot, Jrmie Bigorie,
Jacques Bonnaure, Jrme Chatin (photo), Bernard
Dsormires, Michel Fleury, Elsa Fottorino, Antoine
Herv (pdagogie), Jean-Pierre Jackson, Michel
Le Naour, Alexandre Sorel, Vra Tsybakov
(pdagogie), Philippe Venturini.
DIRECTRICE ARTISTIQUE : Isabelle Gelbwachs
RDACTEUR-GRAPHISTE : Sarah Allien
(sallien@groupe-exp.com),
PHOTO DE COUVERTURE : Mat Hennek/DG
MANAGEMENT
DIRECTEUR GNRAL DLGU :
Franois Dieulesaint
DIRECTEUR DLGU PLE CULTURE :
Tristan Thomas
Tl. : 01 75 55 40 73 (tthomas@groupe-exp.com)
PUBLICIT :
Hind Benbirahim (Directrice de clientle)
Tl. : 01 75 55 42 77 ou 06 26 95 86 46
Fax : 01 75 55 16 06 (hbenbirahim@er-services.fr)
VENTE AU NUMRO RSERVE
AUX DPOSITAIRES DE PRESSE
Tl. : 0800 42 32 22
ANCIENS NUMROS-VPC : http://boutique.lexpress.fr
FABRICATION :
Pascal Delpine (Directeur technique),
Marie-Christine Pulejo, Pascale Supernant
PRPRESSE : Groupe Altice Media

Club

Retrouvez
les playlists de
sur le

www.clubdeutschegrammophon.com

mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n 5

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ACTUALITS VNEMENTS
Plus dinfos sur www.pianiste.fr

VIVA
ITALIA !

Nicolas Giovanelli,
le vainqueur
de la comptition.

En fvrier dernier, Nicolas Giovanelli remportait le Campus dOr. Une mdaille


dcerne lunanimit par le jury prsid par Michel Dalberto. Sduit par le talent
du jeune Italien de 17 ans, Pianiste lui attribue galement son Prix. Entretien.

ue reprsente, vos yeux, le Campus dOr?


Jai eu un peu de mal me faire lide que
je lavais remport. Pour moi, ctait incroyable ! Piano Campus est le premier concours
important que jai pass. En Italie, les comptitions ne sont pas de ce niveau.
Comme en aviez-vous entendu parler ?
Javais tent le concours dAstana, au Kazakhstan, o
Pascal Escande, qui dirige Piano Campus, tait membre
du jury. Il ma invit y participer.
Pour lpreuve avec orchestre, les candidats ont
jou le 1er mouvement du Concerto n1 pour piano
de Mendelssohn et cr une pice de Lina Tonia.
Quelle partition vous a sembl la plus difficile ?
Elles taient toutes deux dlicates, mais dans un genre
diffrent. Cest la premire fois que je jouais une telle
uvre contemporaine, qui tait difficile comprendre.
Heureusement, je mtais dj produit avec un orchestre,
mme si ce ntait pas dans ce type de rpertoire. Pourtant, jai prouv beaucoup de plaisir. Je me demande
mme si je ne prfre pas cela au rcital solo !
Parlez-nous de vos tudes
Jtudie au conservatoire de Bologne et lAcadmie
6 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

dImola, auprs de Leonid Margarius. Jaimerais aussi


participer de nombreuses classes de matre, car il est
essentiel de recueillir les enseignements les plus divers.
Quel est votre rpertoire ?
Les dernires uvres que jai apprises sont la Sonate
Waldstein de Beethoven, Aprs une lecture du Dante
et la Sonate en si mineur de Liszt, des Prludes et Fugues,
extraits du Clavier bien tempr de Bach, le Scherzo n2
de Chopin, la Sonate n2 de Scriabine et divers concertos :
le Premier de Liszt, le Troisime de Beethoven. En ce
moment, je travaille le Concerto n1 de Tchakovski.
Allez-vous tenter dautres concours ?
Cela me semble ncessaire, dj pour me faire connatre
dans dautres pays. On ne peut pas faire carrire simplement en Italie, les opportunits de jouer sont trop
peu nombreuses.
Une rponse immdiate : quel est votre pianiste
prfr ?
Arturo Benedetti Michelangeli. Sa manire de penser
la musique et de jouer rpond exactement ma dfinition
de la perfection.
Propos recueillis par Stphane Fridrich

piano-campus.com

1 Piano Campus dOr

Nicolas Giovanelli (Italie)


2 Piano Campus dArgent
George Todica (Roumanie)
3 Piano Campus de Bronze
Kostiantyn Tovtukha
(Ukraine)

COUTE

R
Sur le CD
et 10, Nicol , plages 9
joue la Son as Giovanelli
Beethoven, ate n27 de
en
lors du con registre
cours

ANTHONY SOIMIE

CONCOURS PIANO CAMPUS

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MANIFESTATION

La Cl
des Portes

Le chteau accueillera
le public avant les concerts.

oli nom pour ce festival imagin par Ludmila Berlinskaa


et Arthur Ancelle et install
sur les bords de Loire, entre Talcy
et Blois. Si vous aimez les rpertoires rares pour piano, sa 4e dition
vous comblera alors une semaine
durant. Les deux musiciens proposeront en effet Francesca da Rimini
de Tchakovski deux pianos, mais
aussi des pices de Liszt, dArenski
et de Saint-Sans (26 juillet). Le
New Russian Quartet, la jeune harpiste Analle Tourret et le comdien Philippe Chevallier donneront des uvres de Schubert, de
Chostakovitch et de Caplet (27).

Le 28, les pianistes Nikola Majara,


Dimitri Malignan, Maria Matalaev
et Nozomi Okabe, accompagns par
des laurats du diplme de concertiste de lcole normale de musique de Paris, joueront Mascarade
dAram Khatchaturian. Le 29, un
rcital sur le thme des carnavals
des animaux sera organis avec
de nombreux interprtes dans des
partitions de Tchakovski, de Schubert, de Prokofiev, de Milhaud
et de Saint-Sans ! Enfin, le 30, cest
lensemble baroque Doulce Mmoire
qui se produira sur scne.
du 26 au 30 juillet,
lacledesportes-festival.com

Les Flneries musicales


de Reims
irige dune main de matre par Jean-Philippe Collard, la clbre
manifestation cre en 1990 accueillera quelque 1 000 artistes
pour plus de 50 concerts dans prs de 40 lieux diffrents :
la musique classique sera en fte dans un patrimoine exceptionnel.
Parmi les musiciens invits : les pianistes Hlne Mercier et Louis
Lortie le 24 juin, le pianiste Nelson Freire le 28, le pianiste douard
Ferlet et la claveciniste Violaine Cochard le 1er juillet, les pianistes
Marcela Roggeri et Jean-Philippe Collard le 3, la violoncelliste Camille
Thomas avec le pianiste Julien Libeer le 4, le pianiste Seong-Jin Cho
le 5, ainsi quEmmanuelle Moriat et Jean-Philipe Collard le 11
Bref, une affiche prestigieuse pour un programme grisant !

du 23 juin au 23 juillet, flaneriesreims.com

PASCAL LEMATRE - COLOMBE CLIER/CMN

Vue du chteau et de
seront
se
lgli de Talcy, o
itals.
rc
ns
tai
cer
donns

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ACTUALITS VNEMENTS
Plus dinfos sur www.pianiste.fr

tre accroch par une telle


finesse dinterprtation
Seconde pice impose, une
Takuya
uvre
de commande pasOtaki.
Philippe
Hattat.
se Philippe Hersant, Le
Les trois
Carillon dOrlans. Cette fois,
finalistes.
cest lArmnienne Marianna
Abrahamyan (2e Prix) qui a
donn linterprtation la plus
proche de ce que le compositeur imaginait : Jai apprci la construction et la dynamique quelle a apporte , a-t-il
comment. Le troisime finaMarianna
Les membres
liste, le Franais Philippe HatAbrahamyan.
du jury.
tat (3e Prix), qui a davantage
REPORTAGE
brill dans les preuves prcdentes, remporte quelques-uns des
prix mis en jeu par les partenaires.
Difficile dtre au top jusquau bout ,
constatait un candidat. Il a tout donn
dans les trois tours davant.
Bien sr, il ne faut pas sattendre, en
coutant de la musique contempoe
La 12 dition du prestigieux concours de piano contemporain sest droule
raine, des grandes phrases lyriques
du 18 au 28 fvrier dernier. Pianiste avait fait le dplacement.
ou des panchement romantiques.
Mais on ne doit pas craindre de
ela fait vingt-deux ans support lectronique ou dvoilent professeur, ni mme pendant ses saventurer dans un monde diffrent
quOrlans vit au rythme dinfinies ressources sonores du meu- tudes. Pouss par sa curiosit, il sest o tout est dcouvrir. Se lancer vers
de ce concours de piano ble ou des cordes par des effleure- form sur Internet ! Jai cout, de nouveaux horizons peut se rvcontemporain cr par Fran- ments, des tapotements, des gratte- cherch des partitions lautre bout de ler passionnant. Isabella Vasilotta,
oise Thinat. Aujourdhui, celui-ci ments, des coups violents, sans la Terre, dcouvert par moi-mme rcemment nomme la direction
fait partie intgrante du patrimoine compter dimprobables jeux de p- Sinscrire ici est un vrai choix, im- du Concours dOrlans, revient sur
de la ville et rayonne dans le monde dales. Certains jettent la partition possible de tricher. Les quelques can- Brin dherbe, une comptition desentier, si lon en juge par les natio- terre aprs avoir jou. Pas nouveau, didats qui avaient hsit sloigner tine aux plus jeunes : Ils adorent a
nalits des 31 candidats qui ont fait mais toujours amusant comme jeu des sentiers battus ont t recals. et samusent beaucoup avec le piano.
Ils jouent, dans tous les sens du terme,
le dplacement depuis Tawan, la de scne. Cette premire preuve avait Orlans, il faut jouer le jeu.
Core, le Canada Accueillis par notamment pour contrainte la cra- Au terme de trois preuves, trois fina- tout en montrant un degr dexigence
des familles orlanaises le temps tion dune pice rcente crite pour listes restaient en comptition face musicale et technique.
des preuves, ils sont venus don- eux ou par eux. Cet aspect unique est au jury prsid par Jean-Franois Lmotion tait grande lors de la crner le meilleur deux-mmes dans recherch par plusieurs interprtes, Heisser. Au Thtre dOrlans, ils ont monie de clture. Un hommage chaun rpertoire ddi aux uvres galement compositeurs, comme t dpartags lissue dun rcital. leureux a t rendu Franoise ThiPremier morceau impos, le Concerto nat, qui a pass le flambeau Isabella
des XXe et XXIe sicles. Mais que lUkrainien Vitaliy Kiyaytsia.
pour neuf instruments opus 24 de Vasilotta : Elle saura assurer la conticherchent-ils dans cette compWebern. Le Japonais Takuya Otaki nuit en sappuyant sur le pass, tout en
tition, lune des seules au monde de Sortir des sentiers battusi
ce type ? Pour comprendre leurs moti- Durant trois jours, ces passionns ont (1er Prix) a dploy une palette de linscrivant dans le futur. De nouvelles
vations, retour sur les premiers jours. fait dcouvrir leurs mondes avec sonorits magnifiques, en connivence orientations ont dj t prises, qui
Ct public, curiosit puis fascination. la plus grande libert. Le dfi est avec lensemble Court Circuit dirig largiront davantage le champ daction
Une candidate monte sur la scne de important. Pour les autres concours, par Jean Deroyer. Comment ne pas du concours.
Sylvia Avrand-Margot
lInstitut, lieu des preuves de slec- on peut roder son programme pendant
tion, se dirige vers lun des deux pia- des annes. Pour se prsenter Orlans,
La salle
de lInstitut
nos, place toutes sortes de percussions il faut monter un programme de trois
dOrlans.
de part et dautre de linstrument. heures duvres quon ne joue nulle part
Pendant huit minutes, elle passe du ailleurs, alors, passionn, oui, il faut
clavier aux cloches et lames, se saisit ltre , explique Orlando Bass, un
de baguettes, sempare du clavier candidat franais. Mais comment le
Un ballet autant visuel quauditif. devient-on ? Cette musique, il la
Dautres pianistes optent pour un dcouverte seul, pas grce un

AU CUR DU CONCOURS
INTERNATIONAL DORLANS

8 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

PHOTOS : TIENNE GAUME

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SDP

Fazil Say.

www.centre-chopin.com

Lille piano(s) festival


lassique, jazz, cin-concert et
manifestations ddies au jeune
public Un concentr de pianos en trois jours ! Et un fil conducteur pour cette 13e dition : Bach et
Mozart. Une quarantaine dartistes
et des laurats de concours internationaux joueront de tous les claviers
au cours de 30 concerts rpartis dans
toute la ville, et parfois accompagns par lOrchestre national de
Lille. Quelques artistes : Fazil Say
dans sa musique et le Concerto n23
de Mozart, Alexandre Tharaud
et les Variations Goldberg, un

marathon Satie dtudiants en


conservatoire, Wilhem Latchoumia, Cdric Tiberghien, Marie
Vermeulin et Vanessa Wagner
dans les Concertos pour pianos de
Bach et le Concerto Jeunehomme
de Mozart des surs Bizjak, dAnne
Quefflec et de Julian Trevelyan,
sans oublier les rcitals de Boris
Giltburg, de Dmitry Masleev, des
duos Jatekok et douard Ferlet avec
Violaine Cochard, de Claire-Marie
Le Guay
du 17 au 19juin,
lillepianosfestival.fr

Les Musicales de Bagatelle


our sa 9e dition, la manifestation runit de nombreux artistes
et, parmi eux, des pianistes dont certains sont les parrains
des concerts. Ils prsentent ainsi de jeunes confrres. Cest ainsi
que lon entendra Charlotte Coulaud dans un concerto de Bach (20 mai)
et Nima Sarkechik dans des uvres de Brahms (21). Le mme jour,
Vincent Balse participera un concert thmatique Un petit cabaret ,
avec notamment la pianiste Stphanie Fontanarosa. Et, le 22, Yannal
Quenel jouera dans la Fantaisie pour petites et grandes oreilles .

du 20 au 22 mai, lesmusicalesdebagatelle.com

MUSIQUE & VIN AU CLOS VOUGEOT


Le programme de ce festival prestigieux au cur du grand vignoble de
Bourgogne attire de nombreux solistes internationaux. Parmi les pianistes, notons la venue de Michel Dalberto accompagnant le violoniste
Renaud Capuon et le violoncelliste Charles Hervet (19 juin, au chteau
du Clos Vougeot). Le claveciniste Patrick Ayrton participera un concert
ddi luvre de Bach (24 juin, au chteau de Meursault).
du 18 au 26 juin

Le plus grand choix de


pianos acoustiques & numriques
en exposition permanente
et en essai libre

musiqueetvin-closvougeot.com

Paris Tl. 01 43 58 05 45
Boulogne Tl. 01 46 10 44 77

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ACTUALITS VNEMENTS
Plus dinfos sur www.pianiste.fr

COMPTE-RENDU

UN PROJET DE MATRE
Fin mars, le pianiste Benjamin Grosvenor donnait une masterclass et un rcital
dans les salons de la Fondation Dosne-Thiers, Paris. Un vnement imagin par
Casio pour promouvoir son clavier numrique GP-500 conu avec Bechstein.
a firme de claviers numriques Casio a dvelopp,
en collaboration avec le prestigieux facteur de pianos
acoustiques Bechtein, une srie
dinstruments haut de gamme que
Pianiste a prsent dans son n94. Pour
la faire connatre au grand public,
elle a mis sur pied un vnement
pdagogique, avec comme porteflambeau Benjamin Grosvenor.
Qui mieux que lui, en effet, aurait
pu adhrer un tel projet ? Le
pianiste anglais de 26 ans explique
que, durant ses annes dtudes, il a
souvent d travailler sur un clavier numrique. lpoque, il a
t oblig de transformer son jeu

pour tirer le maximum de linstrument. Aujourdhui, il constate quil


peut conserver son toucher : Alors
que je ne change rien ma technique,
je retrouve quasiment la mme sensation que sur un piano acoustique.

Un change enrichissant
Pour dbuter cette journe, Benjamin Grosvenor sest prt au jeu
de la classe de matre et a fait ainsi
ses premiers pas en tant que pdagogue. Face lui, cinq lves en
cycle de perfectionnement dans
les CRR de Lyon, de Montpellier,
dAvignon, de Lille et de Nantes.
Le cadre intimiste des salons de
la Fondation Dosne-Thiers, niche

NICOLAS GROUT

Benjamin
Grosvenor
( gauche)
avec un lve.

10 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

dans le 9e arrondissement de Paris,


se prtait bien lvnement, mais
nous ne pouvons que rapporter les
propos de lintress, les journalistes tant rests derrire la porte.
Dabord, jtais impressionn, mais
cela sest vite transform. Jai vraiment aim changer avec ces jeunes,
leur donner des conseils, mme si ctait
trs court , commente Benjamin
Grosvenor. Lui-mme se souvient
davoir bnfici de ceux de Stephen
Hough ou de Leif Ove Andsnes
dans les mmes conditions. Quel
bnfice peut-on tirer dune si brve
rencontre ? En peu de temps, on
pntre dans lunivers dun pianiste,
un peu comme si celui-ci ouvrait une
fentre. Cest enrichissant autant pour
llve que pour le matre.
la suite de cet aprs-midi pdagogique, lun des cinq tudiants a
donn un rcital. Puis ce fut au tour
de Benjamin Grosvenor de jouer :
dabord, la Sonate n2 de Chopin
sur un Bechstein, puis deux uvres
de Liszt et de Grainger/Gershwin
sur un GP-500 de Casio. Oups :
problme de rglage rest sur Listener 3 au lieu de Player. Aprs un
petit ajustement, le pianiste anglais
a pu mettre en valeur les multiples
facettes du clavier numrique. De
quoi tre conquis.
Sylvia Avrand-Margot

Kit Armstrong jouera le 16 juillet, dans le cadre du festival de


la Vzre, Brive-la-Gaillarde,
la Sonate en si mineur de Liszt et
les Variations Goldberg de Bach.
festival-vezere.com
Le 20 juin, la Philharmonie de
Paris, Boris Berezovsky se produira sous la direction de JeanClaude Casadesus, la tte de
lOrchestre national de Lille. Il y
donnera le Concerto n2 de Chopin. Seront galement proposs
louverture de La Force du destin
de Verdi, les Mtaboles de Dutilleux et le Bolro de Ravel.
philharmoniedeparis.fr
Les 10 et 11 juin Maastricht, aux
Pays-Bas, Didier Castell-Jacomin
a imagin un petit festival de deux
jours. Trois concerts : Ombres
et Lumires avec le Quatuor
Marsyas (Clara et Robert Schumann, Brahms); Heure exquise
avec les pianistes Jol Capbert et
Melaine Dalibert (Milhaud, Lutoslawski), la violoniste Elena Lavrenova et le pianiste Ashot Khachatourian (Lekeu); et, enfin, Les
Lumires en musique avec la
soprano Laurence Malherbe et
la pianiste Michle Pondepeyre
(Scarlatti, Rameau, Mozart).
www.theateraanhetvrijthof.nl
Geoffroy Couteau interprtera
la Sonate n13 de Beethoven et
des pices de Brahms, le 19 mai
la salle Gaveau. Ce rcital sinscrit dans la saison des concerts
Philippe Maillard.
sallegaveau.com
Didier
Castell-Jacomin.

MARCEL MERKUS

NICOLAS GROUT

EN BREF

CHRISTINE DE LANO

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

MUZA RUBACKYT

Le piano noble
En mars, Gaveau, la pianiste lituanienne a offert
un magnifique rcital, avec des uvres de Schumann,
Ciurlionis et Prokofiev, quelle a transfigures.
a noblesse du jeu de Muza
Rubackyt est saisissante. LArabesque opus 18 de Schumann,
avec laquelle elle a ouvert le concert,
a captiv le public par la grandeur
et la grce singulire du son. Avec
les 18 miniatures du Carnaval des
animaux, la pianiste lituanienne a
dvoil une autre facette de son jeu.
Elle a insuffl chaque phrase un

temprament, une allure, de sorte


que son discours musical ne nous a
pas chapp. Elle a fascin dautant
plus le public quelle a construit,
partir de ces fragments, un accelerando gigantesque, maintenant une
tension constante.
Pierre angulaire de son rcital (et
grande dcouverte pour la plupart),
les Pices pour piano de Mikalojus

fdv
FESTIVAL
DE LA
VZRE

Konstantinas Ciurlionis (1875-1911)


occupaient le cur de son programme. Muza Rubackyt, en tant
quambassadrice de sa musi que,
uvre pour mieux faire connatre
le rpertoire de son compatriote.
Les Nocturnes et Prludes ont donn
un aperu de lvolution du compositeur lituanien, dun style romantique des pices aux rythmes et
aux modalits plus contrasts. Le
jeu viscral de la pianiste, puisant
dans les nuances et accentuant les
contrastes, ne pouvait quaiguiser
notre curiosit pour la musique
de son pays.
Pour clore son concert, Muza Rubackyt a fait cho linventivit et au
tourment des uvres de Schumann
avec la modernit et la fulgurance de
la Sonate n6 de Prokofiev. Ce qui
simpose nous, au regard de ce panel
musical offert par la pianiste, cest sa
manire de sapproprier avec justesse
les uvres. Un trs beau moment.
Camille Arcache

EN BREF
Katia et Marielle Labque
se produiront le 22 juin
au Thtre du Chtelet.
Leur spectacle, intitul Love
Stories , est bti autour
du mythe de Romo et Juliette.
Elles joueront West Side Story
dans la version que Leonard
Bernstein a fait arranger pour
elles, puis Star Crossd Lovers
de David Chalmin dans
une chorgraphie pour sept
danseurs de Yaman Okur.
chatelet-theatre.com
Le 1er juin, Lars Vogt donnera
un rcital lAuditorium du
Louvre. Il jouera les Variations
Goldberg de Bach et la Sonate
opus 111 de Beethoven.
louvre.fr/musiques

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ACTUALITS VNEMENTS
Plus dinfos sur www.pianiste.fr

PIANO SAINT-URSANNE

EN BREF

PIETRO DE MARIA
LA TOUCHE ITALIENNE

Adam Laloum interprtera des


uvres de Mozart, de Chopin et
de Schumann, salle Rameau, dans
la saison Piano Lyon, le 10 juin.
pianoalyon.com

Cest son Appassionata ! Imaginez


le concentr dcritures dans cette
musique, car Clmenti est n deux
ans aprs la mort de Bach et a disparu quatre ans aprs celle de Schubert. Sa musique passe de la fin du
baroque au romantisme !
Et Scarlatti : comment slectionner
six sonates parmi 555 ?
Trouver des sonates qui soient
moins belles que les autres nest pas
vident. Il faut aussi quelles soient
contrastes. Jai par ailleurs envie de
jouer des pices que lon entend peu.
Jen ai dcouvert quelques-unes avec
mon professeur, Maria Tipo, grande
interprte de Scarlatti.
Vous enseignez aussi. Quapportent
les sonates de Scarlatti sur le plan
pdagogique ?
Les sonates amliorent la lgret
et la vitesse de jeu ainsi que la clart
dun toucher non legato. Qui plus
est, on travaille en dtail les plus
petites nuances.
Quelle est la part de libert
dans linterprtation des uvres
classiques ?

LE PROGRAMME DU 2 AU 12 AOT
Les invits : Pietro De Maria (2 aot), Franois Chaplin (3), Varvara (4),
Marc Lafort et lcrivain Jean-Yves Clment (5), le violoncelliste Henri
Demarquette et le pianiste Vassilis Varvaresos (6), le duo Elena Bobrovskikh
et Valentine Butard (7), Jean-Marc Luisada, le mme jour, puis nouveau
Vassilis Varvaresos et le philosophe Michel Onfray (9), Giovanni Bellucci
(10), la violoniste Priscille Reynaud et le pianiste Thierry Ravassard (11),
Pietro De Maria et Varvara accompagns par lOrchestre international
de Genve dirig par Alexei Ogrintchouk (12).

Linterprtation est sujette aux modes.


Aujourdhui, beaucoup de pianistes
se croient obligs de faire quelque
chose doriginal chaque fois que se
prsente une note longue dans un
concerto de Mozart. Est-ce rellement
utile ? linverse, il ne faut pas exagrer la sobrit du jeu et doser avec
justesse lornementation.
Au concert de clture du festival,
vous donnerez le Concerto n2
de Chopin. De plus en plus
dinterprtes tentent lexprience
dun piano ancien dans ce type
de rpertoire. Pas vous ?
Jhabite non loin de Florence o se
trouve lAccademia delle fortepiano,
une institution qui possde une impressionnante collection de pianos
anciens originaux et restaurs. Il faut
jouer sur ces instruments pour comprendre le son de lpoque de Chopin.
Mais ils sont trs diffrents des claviers
modernes, au niveau de lenfoncement
du toucher, de la rapidit, de la dynamique. Ils ncessitent de dvelopper
une technique particulire qui nest
pas la mienne. Je men tiens donc
au piano moderne.
Quels sont vos projets
discographiques ?
Jouer, voire enregistrer, les Variations
Goldberg de Bach, graver les sonates
pour violoncelle et piano de Beethoven avec Enrico Dindo, raliser
un projet avec le compositeur italien
Ruggero Lagan Jai du pain sur
la planche, comme on dit !
Propos recueillis par Stphane Fridrich

crescendo-jura.ch
12 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

Irina Lankova se produira la


salle Gaveau, le 10 mai. LOrchestre de chambre Nouvelle Europe
(dir. Nicolas Krauze) laccompagnera dans le Concerto en mi
mineur de Chopin.
sallegaveau.com
Le 6 mai, Dominique Merlet
sera au Chteau de Pibarnon,
illustrant en musique le PiBar
phmre au cur des vignes de
Bandol. Au programme, la Sonate
Appassionata de Beethoven.
Renseignements : 0494901273
Jean Muller offrira un rcital
la Philharmonie du Luxembourg,
le 9 mai. Au programme, les Variations Goldberg de Bach, la Barcarolle n3 dIvn Boumans, des
tudes de Ligeti et la Sonate pour
piano n1 de Brahms.
philharmonie.lu
Grigory Sokolov donnera un
concert la Halle aux Grains,
Toulouse, le 3 mai, avec des uvres de Schumann et de Chopin.
grandsinterpretes.com
Alexandre Tharaud jouera Scarlatti, Beethoven, Rachmaninov et
Chopin, le 11mai, salle Rameau,
dans le cadre de Piano Lyon.
pianoalyon.com
Irina
Lankova.

ALAIN HAMON

ue signifie Invit
spcial ?
Justement, je croyais que
vous alliez me donner la
rponse ! En vrit, je me produis
en rcital, en ouverture du festival,
puis en concerto, sa clture.
Scarlatti, Clmenti et Chopin :
nest-ce pas un choix trange
pour un rcital ?
Oui, en effet, il ny a pas de relation
entre Scarlatti et le reste du programme. En fallait-il une ? En tant
quItalien, cela mamuse toujours de
prsenter des uvres de compositeurs
de mon pays quand je joue ltranger. On connat peu Clmenti, musicien trs sous-estim, auteur de
plus de 50 sonates dont une quinzaine sont des chefs-duvre. Dailleurs, selon Schindler, le secrtaire
de Beethoven, ce dernier prfrait
celles de Clmenti celles de Mozart.
Je crois mme que Mozart tait assez
jaloux de lui, car il gagnait beaucoup
plus dargent que lui !
Vous avez choisi la Sonate en si
mineur opus 40 n2 de Clmenti

LEONARDO FERRI

Le pianiste est l invit spcial de la 13e dition


de ce festival international qui se droule
dans le Jura suisse. Encore peu connu en France,
celui-ci a grav lintgrale Chopin et le Clavier
bien tempr de Bach pour Decca.
Rencontre.

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Nicholas
Angelich.

haque anne, le Nohant Festival Chopin accueille quelque 6 000 spectateurs venus
du monde entier. Pour son demisicle dexistence, la manifestation,
au cur de la proprit de George
Sand, lance plusieurs vnements.
Le 3 juin, la gare dAusterlitz, une
animation exceptionnelle sera propose autour de Chopin. Seront
aussi mis disposition des mlomanes les enregistrements remastriss des deux premiers volumes
des archives musicales du festival.
La liste des artistes invits est impressionnante : Arcadi Volodos,
Edgar Moreau, Nicholas Angelich,
Nelson Freire, le Quatuor Debussy,

Rmi Geniet, Seong-Jin Cho, Christian Zacharias, Christina et Michelle


Naughton, Vassilis Varvaresos,
Maxence Pilchen, Franois Chaplin,
Yves Henry, Franois-Ren Duchble, Dang Thai Son, Charles RichardHamelin, Eric Lu, Julien Brocal et
Janusz Olejniczak. Sans oublier de
jeunes pianistes tels que Florian
Noack, Ismal Margain, Guillaume
Bellom, Geoffroy Couteau, le Duo
Jatekok et le Prix Cortot 2016. Enfin,
des spectacles littraires et musicaux,
des classes de matre animes par
Yves Henry, des causeries-rencontres
et des confrences seront organiss.
du 4 juin au 27 juillet,
festivalnohant.com

JOHANNES BRAHMS

Concerto pour piano no1

Ballades op.10
Paul Lewis

Swedish Radio Symphony Orchestra

Daniel Harding

Josep Molina for harmonia mundi

50ans de romantisme

NICOLAS BRODARD

FESTIVAL DE NOHANT

Colmar lance sa 28e dition


lace sous la direction de Vladimir Spivakov, la manifestation
rendra hommage au violoniste Jascha Heifetz. Bien quelle rserve
une place importante aux cordes, les pianos nen seront pas absents.
En tmoigne la venue de David Bismuth, dAndrew Tyson, de Sofia
Gulbadamova et de Lilit Grigoryan en musique de chambre
(6, 7, 11 et 12 juillet). Du ct des rcitals, on suivra videmment
Grigory Sokolov, interprte de Schumann et de Chopin (l7). Ddi
la musique classique et romantique, le festival de Colmar a invit
lOrchestre du Capitole de Toulouse (dir. Tugan Sokhiev) ainsi que
lOrchestre philharmonique de Russie (dir. Vladimir Spivakov).
du 5 au 14 juillet, festival-colmar.com

FESTIVAL DE PIANO EN TRIVES


Imagin par Karine Grosso, ce festival nich dans le village de Percy,
en Rhne-Alpes, rapproche magnifiquement habitants, mlomanes
de passage et artistes. Rcitals et classes de matre se mlangent avec
bonheur. On notera la prsence dun invit exceptionnel, Ivry Gitlis, un
hommage Oscar Peterson, une carte blanche au pianiste Nima Sarkechik, une classe dimpro dAntoine Galvani sans compter les concerts
de jazz dAhn Tuan, de lArgentine Karin Lechner et de Karine Grosso.
du 1er au 6 juillet, piano-en-trieves.com

CD HMC 902191

Un renouveau des formes


Trop novateur pour son temps, le Concerto n1 pour piano
de Brahms, cr Hanovre en 1859, eut besoin de quelques
annes pour simposer. Les normes du genre y sont rednies.
Laffrontement traditionnel entre un soliste virtuose et
lorchestre est dpass au prot dun traitement quilibr
et dune approche plus symphonique. Les Ballades op. 10,
sont, elles aussi, issues de cet lan vers un renouveau des
formes qui caractrise la production du jeune Brahms.

harmoniamundi.com
mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n 13

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ACTUALITS VNEMENTS
Plus dinfos sur www.pianiste.fr

FESTIVAL DE LOFOTEN

Knut Kirkesther.

SDP

arlez-nous de la cration
du festival
Le violoniste Arvid Engegrd et moi lavons cr en
2004. Nous proposions plusieurs
concerts de musique de chambre
dans une glise. Pour la premire
dition, nous avions reu le soutien
de Leif Ove Andsnes. Pendant quelques annes, nous avons fait venir
un Steinway de concert, puis en
2007, nous avons achet notre propre piano, ce qui tait plus pratique.
Dautres paroisses nous ont imits
et, aujourdhui, il y a cinq ou six pianos de concert dans tout larchipel.

Knut Kirkesther, le directeur de la manifestation,


dont la prochaine dition sera ddie au piano,
voque son histoire et son principe.
Un vritable festival altern est
n. En effet, une anne, il est ddi
la musique de chambre, et lanne
suivante, au piano. Arvid Engegrd
est le directeur artistique de la premire manifestation, et Jean-Efflam
Bavouzet, de la seconde.
Quand avez-vous fait venir
Jean-Efflam Bavouzet ?
Je lai entendu en 2008 et je lui ai
demand de prendre la direction
artistique du festival. Il a rflchi
deux secondes environ. Il invite des
artistes prestigieux, et nous regardons
ensemble les propositions de programmes. Nous avons disposition

le Lofoten Festival Strings, un ensemble compos de musiciens pour la


plupart solistes au sein de grandes
formations europennes.
Quel sont vos publics et les lieux
de concerts ?
En 2015, nous avons accueilli plus
de 4 000 spectateurs. Certains sont
venus de Chine et dAustralie ! Cest
un tourisme de mlomanes. Les
concerts ont lieu dans des glises en
bois dune acoustique remarquable,
voire exceptionnelle.
Propos recueillis
par Stphane Fridrich

du 11 au 17 juillet, lofotenfestival.com

LES INVITS

JOHN-ARNE JOHANNESSEN

Les pianistes : Jean-Efflam


Bavouzet, Joachim Carr, Bertrand
Chamayou, Ingrid Fliter, Nelson
Freire, Marc-Andr Hamelin
et Georgy Tchaidze.
Les autres musiciens : lEngegrd
Quartet, Lofoten Festival Strings
et la mezzo-soprano Marianne
Beate Kielland.

Les les Lofoten


sont situes au nord
de la Norvge.

FESTIVAL DAUVERS-SUR-OISE

a 36e dition du festival souvre


par un prlude lOpus (12 mai,
Puteaux) : un rcital dAnna
Fedorova accompagnant la violoncelliste Anastasia Kobekina. Khatia
et Gvantsa Buniatishvili proposeront
des partitions de Brahms, Liszt, Ravel,
Gershwin et dAnthony Girard
(15 juin). Denis Matsuev se produira

14 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

Fanny
Azzuro.

lors dune carte blanche (17). Le pianiste Bruno Fontaine jouera avec
trois sopranos, les Jrome Sisters (18).
Les jeunes prodiges gorgiens, Ilia
Lomtatidze et Sandro Nebieridze,

JEAN-BAPTISTE MILLOT

Opus 36

ont choisi des pices de Chopin, de


Ravel, Sogny, Prokofiev, etc. (24).
Les surs Labque donneront des
uvres diverses, allant de Schumann
Stravinsky, en passant par Tchakovski, Strauss et Satie (30). Fanny
Azzuro, quant elle, accompagnera
le Quatuor cordes Van Kuijk
dans des morceaux de Haydn, Mendelssohn, Schumann et la cration
mondiale du Quintette pour piano
dAnthony Girard (5 juillet).
du 11 juin au 8 juillet,
festival-auvers.com

Jonas
Vitaud.
BERNARD MARTINEZ

ENTRE MUSIQUE
DE CHAMBRE ET PIANO

EN BREF

FESTIVAL
DE SAINT-DENIS
Au sein de la vaste programmation
du festival, on notera la venue de
Nicholas Angelich en trio avec la
mezzo-soprano Karine Deshayes
et le violoniste (et altiste!) Renaud
Capuon dans des uvres de
Brahms (29 mai). Jonas Vitaud
accompagnera lensemble vocal
Sequenza 9.3 dans des pices
de Faur, Vaughan Williams,
Poulenc, etc. (4 juin). Adam
Laloum et lOrchestre de chambre
de Lausanne (dir. Joshua Weilerstein) joueront le Concerto pour
piano n23 de Mozart (18).
du 26 mai au 24 juin,
festival-saint-denis.com

LABBAYE
DE LEPAU
Le festival sarthois accueille, dans
la magnifique abbaye difie
au XIIIe sicle par Brangre de
Navarre, une programmation
pour lessentiel vocale. Toutefois,
il ne faudra pas manquer, le
31mai, la journe Pianos tous
les tages : Qui va piano va
alto avec laltiste Adrien Boisseau accompagn par le pianiste
Gaspard Dehaene. Puis un rcital
de transcriptions runira Vanessa
Wagner, Wilhem Latchoumia,
Cdric Tiberghien et Marie Vermeulin dans des uvres de
Debussy, Stravinsky, Ravel et
Varse. Enfin, on retrouvera
Vanessa Wagner avec le musicien
lectro Murcof dans un tonnant
spectacle classiclectro .
du 25 mai au 1er juin
epau.sarthe.com

GUILLAUME KAYACAN

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ENTRETIEN AVEC JULIEN BEURMS

Double casquette
Le jeune pianiste belge et directeur du Brussels
Chamber Music Festival sort son premier disque
avec le label Azur. Un beau dbut de carrire.

arlez-nous de la 3e dition
de votre festival
Je suis passionn par la musique de chambre, et pour cette 3e dition, nous avons choisi le cur
du romantisme germanique : Brahms,
Schumann Il y aura aussi quelques incursions dans le classicisme
avec Mozart, Haydn et Beethoven,
voire des digressions avec Vieuxtemps, Tchakovski, Rota et Piazzolla. Pour ce dernier, nous accueillerons lEnsemble Astoria loccasion de la sortie de son nouvel album
consacr aux uvres du compositeur
argentin. Une partie des concerts
sera ddie au rpertoire habituel ,
et une autre sortira des sentiers battus. LEnsemble Kheops, lui, nous
fera voyager dans un Prlude
lOrient-Express , de Beethoven
Rota, en passant par Mozart, Bruch
et Drroglu. Enfin, des artistes bien
connus en France se produiront, tels

que les violonistes Tatiana Samouil,


Alissa Margulis et la pianiste liane
Reyes avec laltiste Dimitri Murrath.
On retrouve ce got des mlanges
dans votre disque qui runit
des pices de Villa-Lobos,
de Ginastera, de Haydn
Pas de thmatique, ni de concept !
Mais un seul fil conducteur : les pices
qui me tiennent cur entre deux
continents. Jai dcouvert la musique
sud-amricaine au cours de mes
tudes. Les Danses de Ginastera possdent une nergie folle, des dissonances tonnantes et flirtent parfois
avec le piano-bar. Un ami brsilien
ma fait dcouvrir luvre de VillaLobos. Cest un univers radicalement
diffrent entre ces deux compositeurs,
malgr leur proximit gographique.
Propos recueillis
par Stphane Fridrich

Du 30 septembre au 2 octobre,
brusselschambermusicfestival.be

Acadmie internationale
de musique de Flaine
ette anne, linstitution invitera plusieurs enseignants : Franoise
Buffet-Arsenijevic, Ccile Edel-Latos, Yoshiko komori et Igor
Lazkov. noter, une classe daccompagnement au piano de Laetitia
Bougnol. Divers concerts seront proposs. Comme tous les ans, lAcadmie
dcernera quatre grands prix dont un ddi au piano.

du 30 juillet au 13 aot, aimdeflaine.fr


mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n 15

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ACTUALITS INSTRUMENTS
Plus dinfos sur www.pianiste.fr

KAWAI
UNE NOUVELLE
SRIE
CONOMIQUE

FAZIOLI

LE F228 ARIA : QUEL PIED !


En fvrier dernier, le facteur italien a prsent le F228 Aria, un magnifique
piano queue monopode. Linstrument subjugue par ses qualits musicales
exceptionnelles et son design arien. poustouflant !
ous souvenez-vous du
piano queue M. Liminal qui avait cr lvnement au salon Musicora
en 2006 ? Ce modle au
design futuriste voquait un oiseau
dont laile gauche commence se dployer
et dont laile droite est encore colle
au corps . Imagin par le designer
Philippe Gendre au sein de la socit
franaise NYT Line, linstrument
avait t ralis par le prestigieux
facteur italien Fazioli partir dun
quart-de-queue F183. Dix exemplaires avaient t produits et vendus dans le monde entier.
La mme anne, la conception dun
deuxime modle assez similaire, mais
fabriqu avec la base instrumentale
dun trois-quarts-de-queue Fazioli
F228, avait t envisage. Mais ce nest
quen janvier 2015 que le projet sest
concrtis. Achev un an plus tard, ce
piano dexception, baptis Aria, a t
prsent en fvrier dernier lInstitut
culturel italien de Paris, en prsence
du facteur Paolo Fazioli et de Philippe
Gendre, dans le cadre dun concert.

16 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

Lexcellent pianiste dorigine maltaise, Stefan Cassar, a mis en valeur


les qualits musicales spcifiques de
linstrument, lies sa construction
trs particulire. En effet, le fait quil
soit monopode au lieu des trois
pieds habituels a induit linstallation dune coque en carbone sous le
piano, qui permet une transmission
particulire du son et, notamment,
un accroissement des basses, pourtant dj importantes sur le F228
de srie. Quant la partie haute de
la ceinture arrire, dune forme incurve, elle agit comme un pavillon de
gramophone et augmente les harmoniques et les aigus.
Ct esthtique, llgance et la lgret ont t accentues par lemploi
dun cuir bleu sombre. Ainsi, laluminium brillant du pied et de la
coque se dtache mieux. Le cadre
est de couleur aluminium doux
satin, le cuir de la banquette ddie
est fauve, comme la table dharmonie. Si lensemble mcanique-clavier
est quasiment identique celui du
F228, la tringlerie des trois pdales

a t modifie. Des solutions hydrauliques ont t mises en uvre, afin


dadapter la forme trs particulire
du pied central.
Son dmontage pour le transport
savre simple, scuris et rapide
(moins dun quart dheure), grce
un outillage spcifique bien pens
un berceau en deux quarts de cercle. linstar du M. Liminal, lAria
a la double vocation dagrmenter
des lieux majestueux, tels un yacht,
un htel particulier, un loft ou un
palace, et aussi des salles de concert
prestigieuses. Le prix de linstrument
dexception, produit pour linstant
en un seul exemplaire, na pas encore
t communiqu.
Bernard Dsormires
M. Liminal.

utre la rcente gamme


GX et loffre de prestige
Shigeru Kawai,
la nouvelle srie GL, prsente
lors du dernier salon Musicora,
propose cinq modles
dimensionnels, du tout petit
au grand quart-de-queue :
GL-10 (153 cm) test page 61,
GL-20 (157 cm), GL-30 (166 cm),
GL-40 (180 cm) et GL-50
(188 cm). Du coup, les pianos
GM-10, GE-20 et GE-30
disparaissent du catalogue du
fabricant japonais. Si les quatre
plus grands GL (de 17000 euros
25100 euros) sont produits
au Japon, le tout petit GL-10
(12000 euros), lui, est fabriqu
dans une usine Kawai,
en Indonsie. Sa mcanique,
la fameuse Millenium III
en ABS Carbon, reste toutefois
japonaise. La conception
et la philosophie de facture de
ces instruments sont similaires
celles des pianos GX,
plus haut de gamme (touches
allonges, limitation des pertes
dnergie, etc.). En revanche,
la qualit de certains de leurs
composants, comme les ttes
de marteaux, apparat
plus ordinaire. La finition
du meuble, moins travaille,
est aussi plus conomique
(pieds non vass, absence
de chanfreins sur le couvercle).
Dans des dimensions
comparables (166 cm, 180 cm
et 188 cm), les prix des nouveaux
GL sont 12 13 % infrieurs
ceux des pianos GX. Des plus
abordables pour des instruments
dune bonne fiabilit et dun
excellent toucher, qui sduiront
nombre de pianistes. Nous les
testerons prochainement. B. D.
www.kawaifr.com

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YAMAHA

SALON DE LA
MUSIQUE DE
FRANCFORT

Compact mais
complet !
emplaant le DGX-650, le
tout nouveau clavier numrique portable DGX-660 de
la firme japonaise, dun poids denviron 30 kg, est propos dans deux
finitions (noire ou blanche). Il est
dot dune fonction daccompagnement dans 200 styles de musique et
dun clavier un peu lger de 88 touches GHS (Graded Hammer Standard), qui quipe les modles P-45 et
P-115, premiers prix de la marque.
Le DGX-660 accueille galement
une intressante entre micro ddie
aux effets DSP intgrs. Il est donc
possible de chanter et de senregistrer grce lenregistreur USB. Les
chantillons sonores Pure CF Sampling sont toujours dune confortable

polyphonie de 192 notes, et les effets


de rverbration et de rsonance ont
t amliors et tendus. Une section Piano Room offre un large choix
de sonorits de pianos avec leur
environnement virtuel modifiable.
Enfin, grce lacquisition du connecteur optionnel BlueTooth UB-BT01,
on dispose dune connexion sans fil

entre linstrument et un iPod Touch,


un iPhone, un iPad ou encore un
ordinateur Mac. Un instrument
prix accessible et au got du jour
pour se divertir !
B. D.
Disponible au prix de 860 euros.
Option connecteur
Bluetooth UD-BT01 54 euros
fr. yamaha.com

La Muzikmesse sest droule


du 7 au 10 avril. Avant mme son
ouverture, nous avions obtenu en
avant-premire quelques infos
significatives, parmi lesquelles
la production interne de ttes de
marteaux C. Bechstein, la prsentation dun piano demi-queue
de salon en rable mouchet de
C. Bechstein aussi, un prototype
audacieux de piano droit innovant de Feurich et un nouveau
modle de clavier numrique de
Casio. Pianiste tait prsent sur
le salon. Nous ferons un bilan
complet des nouveauts dans le
domaine des pianos acoustiques
et des claviers numriques dans
notre prochain numro.

PIANO NUMRIQUE

Pour le plaisir de jouer

Tout savoir sur le piano numrique B1 : Korgfr.net

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

ACTUALITS PARTITIONS, LIVRES


Plus dinfos sur www.pianiste.fr

ENTRETIEN

DES PARTITIONS
DE BONNE
COMPOSITION !
Abdel Rahman El Bacha est non seulement lun
des grands interprtes daujourdhui mais, on le sait
moins, un compositeur dont les uvres sont publies
aux ditions Delatour France.

o vous vient le got


pour la composition ?
Je ne me considre pas
comme un compositeur
professionnel . Je ressens lcriture comme un moment
de libert. Un instant cach aussi,
que je livre au public lorsquil dcouvre lune de mes pices en bis ,
lissue dun rcital. Dailleurs, il
mest arriv de jouer ma musique par
paresse parce que je navais pas eu le
temps de prparer un morceau virtuose, propre pater lassistance !
Donc vous improvisiez
Non ! Je noserais pas le faire en public.
Tout ce que je joue est crit.
Comment sont nes vos uvres ?
Au dpart, il sagit dune improvisation dont je trouve la matire intressante. Je lcris pour men rappeler.
Beaucoup de partitions sont nes dans
les annes 1980. Mes proches mincitaient les publier, mais mon activit
dinterprte ne men laissait gure
le temps. Puis jai franchi le pas.
18 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

On ne trouve nulle trace dtudes


de composition dans votre
parcours. Pourtant, votre langage
est clairement dfini, partant
du romantisme pour aller
vers des harmonies plus ancres
dans le XXe sicle
Jai pratiqu la composition avant
ltude du piano. Je nai pas suivi
de cours de composition mais des
classes dcriture, notamment celle
que Jacques Castrde consacrait
aux uvres du XXe sicle. Au Conservatoire de Paris, Pierre Sancan et
Claude Pascal mont encourag
poursuivre dans cette voie. Il parat
essentiel de matriser lcriture pour
ne pas crire trop de banalits. La
mienne sest nourrie du rpertoire
romantique, mais je nai jamais imagin composer des pastiches de
Mendelssohn ou de Schumann.
Je ne cherche pas non plus la nouveaut pour la nouveaut et jai
pourtant limpression de porter une
criture personnelle.

En lisant vos partitions,


on constate quil sagit
dune criture souvent pure,
qui va lessentiel
Ma culture initiale me portait vers
une affectivit plus expose. Lapport
de la culture franaise a affin mon
style. Donner davantage de valeur
chaque note, cest prserver lessentiel.
Quelles sont les esthtiques
du XXe sicle qui vous attirent ?
Nous avons lembarras du choix, et
les clatements de styles sont bienvenus. Dans le pass, jai jou des uvres dAlain Louvier, lopus 11 de
Schoenberg et cr aussi le Concerto
pour piano de Bechara El-Khoury.
Trois immenses compositeurs du
XXe sicle me parlent au cur : Ravel,
Prokofiev et Rachmaninov. Ils sont
de grands repres auxquels jajouterais Stravinsky, des musiciens sudamricains et espagnols comme VillaLobos, Mompou, Rodrigo, Granados
ou encore De Falla.
Avez-vous song composer
pour les plus jeunes ?
Une uvre pdagogique sera dautant
plus russie que lon connat la personne laquelle elle est destine. Jai
crit des uvres occasionnelles
pour mes enfants. Je songe composer des partitions pour dbutants,
ce qui est difficile, car elles doivent
tre belles et faire prouver du plaisir.
Quelles seront les prochaines
parutions ?
Des Prludes et chants, un ensemble
de partitions avec des styles imprgns de culture espagnole, de couleurs
orientales et de chansons libanaises
que jai entendues enfant. Celles-ci
sont marques par des modes particuliers. Un autre recueil runira
trois pices orientales plus longues
et plus virtuoses : une danse rituelle,
un Bacchus au rythme asymtrique
et des variations sur un air gyptien.
Propos recueillis
par Stphane Fridrich

Partitions dcouvrir
aux ditions Delatour France
Dix pices romantiques
Le Monde des enfants,
six pices pour piano
F. Chopin Valse posthume
en la mineur (ou mazurka),
version conue par A. R. El Bacha

EN BREF
DELATOUR
FRANCE
TROIS
REGARDS
Le petit recueil de Stphane
Michot est une belle dcouverte.
Ce musicien autodidacte tudie
le piano vers lge de 20 ans.
Pianiste et musicologue, il enseigne aussi. Prlude, Klavierstck
et Le pote parle sont les trois
partitions quil propose ici. Ces
pices jouent sur les harmoniques. Embues mais bien
quilibres, elles ouvrent sur
de beaux espaces lyriques prservs dans une tonalit personnelle, mme si les titres suggrent de lointaines rminiscences
romantiques.
www.editions-delatour.com

BRENREITER
PIANO
KALIDOSCOPE
Ving-deux pices sont runies,
de Bach Schulhoff, puisant dans
des ditions dj parues. Un choix
intressant, car nombre de chefsduvre y sont prsents, mais
aussi des partitions que lon trouve
rarement dans les recueils de ce
type : lAllegretto D.915 de Schubert,
la Sonatine HWV581 de Haendel,
un extrait de la Sonate opus 53
n3 de Kozeluch, etc. Des morceaux
Urtext qui ne sont pas doigts.
www.baerenreiter.de

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

ENCYCLOPDIE

LE SON
DU SILENCE

Les laurats du Concours


Chopin de Varsovie
e livre de Stanislaw Dybowski
( The Laureates of the Chopin
Competitions in Varsaw ) a
certes t rdig en anglais, mais
il est des plus instructifs. En effet,
pour la premire fois, il retrace, de
1927, lanne de la premire dition,
jusquen 2005, presque quatre-vingts
ans dhistoire de lun des plus clbres concours de piano. Cent dixsept laurats sont rpertoris (biographies, uvres interprtes durant
les preuves, comptes-rendus de la
presse, interviews de lpoque, etc.)
dans louvrage. Sy ajoutent prs

dun millier dillustrations et dinformations sur les discographies des


artistes mais galement des membres des jurys. On mdite sur
le devenir de certains candidats rcompenss dont les
noms sont tombs aux oubliettes,
et dautres, que lon retrouve avec
plaisir, notamment des pianistes
franais, tels Bernard Ringeissen,
Marc Lafort, Jean-Marc Luisada,
Caroline Sageman, rik Berchot
ou encore Philippe Giusiano. Le
musicologue a entrepris un long et
magnifique travail darchiviste qui

M
passionnera coup sr tous les
amoureux du piano. Lditeur
Selene publie aussi de nombreux
enregistrements consacrs la musique polonaise.
S. F.
ditions Selene, 642 p.,
ouvrage disponible
uniquement sur Internet

PORTRAIT

Glenn Gould ou le piano de lesprit


crivain, diteur et organisateur
de festivals, Jean-Yves Clment
a publi plusieurs ouvrages
consacrs aux musiciens du romantisme. Comment faire carrire sans
Chopin, Liszt et Rachmaninov ?
Gould rpondit en partie la question. De la synthse dune immense
documentation se dresse un portrait
des plus originaux, qui inspire une
rgle de vie, au sens religieux du

terme, avec tout ce que cela comporte doriginalit et de fanatisme


artistique. Jean-Yves Clment dcortique le culte Gould , offrant une
rflexion approfondie partir de
lducation de lartiste. Dautres
pages sont tout aussi intressantes
comme celles ddies lvolution
paradoxale des gots et lobsession
de lenregistrement audio et vido
du pianiste. Ce livre rudit intressera

avant tout ceux


qui connaissent
dj le rpertoire, le jeu et
le personnage
Gould. Il est,
lui seul, une
aventure, et la lecture de ce texte fluide
et rythm se rvle passionnante.

BIOGRAPHIE

lautodidacte qui forgea


moins son style en absorbant celui des autres
quen les refusant mthodiquement. Occultisme,
socialisme, passion pour
le Moyen ge, dtestation du romantisme, tout
est pass en revue !
Malheureux en amour et
sans vritable reconnaissance sociale il reoit les
Palmes acadmiques pour mrite
civil et revendique le statut danarchiste libertaire , le compositeur,

provocateur et solitaire, poursuit sa


gniale entreprise de mystification
sonore. Cette biographie dense va
au cur des angoisses de lartiste et
tudie implacablement son impossibilit rsoudre les dilemmes de
ses rapports humains alors que la
galerie de personnages quil ctoie,
issus de tous les milieux, nous sidre.
Il veut, comme le dit avec justesse
Romaric Gergorin, sortir de lhistoire de la musique . Un pari chrement gagn.

Erik Satie
ritique littraire et
musical, Romaric
Gergorin nous prsente lun des musiciens
les plus insaisissables de
lHistoire. Attachant et
droutant, Erik Satie jongle avec labsurde, la pauvret et le
religieux. Lauteur dcrit parfaitement les annes dapprentissage de

Actes Sud/Classica,
176 p., 16 euros

oi qui nai jamais


t enfant, jentre
dans la salle
immense du Royal Albert Hall
Londres. la premire
phrase de sa biographie,
la jeune pianiste sud-corenne
H.J. Lim pose dj le cadre
de son histoire. 12 ans,
elle quitte son pays pour venir
tudier en France. Le souffle
du rcit est court, les phrases
sont simples et directes. Trop
rapides, trop dvoreuses
de sons et de silences.
Le rcit est au pronom
personnel je , un je de
dcouverte, dmerveillement,
dincomprhensions aussi.
Le soutien de la spiritualit,
un travail immense portent
une vie en musique, rythme
dune criture frache.
On lit ple-mle les checs
et la rencontre des matres
tel Henri Barda, ltude
du piano dans un garage,
les concours, la Chapelle
musicale Reine Elisabeth en
Belgique Ce livre est comme
tendu vers lintgrale des
sonates de Beethoven, que
H.J. Lim a grave 24 ans et
qui fit dbat (Warner Classics).
Il y a des dfis moins heureux
Albin Michel,
192 p., 18 euros

Actes Sud/Classica,
176 p., 18 euros
mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n 19

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

LAFFICHE

20 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

LUCAS DEBARGUE

La rvlation
Il na dcroch que le 4e Prix du Concours Tchakovski, et pourtant
il a clips le nom des trois premiers laurats. En juillet dernier, le cur
du public russe a chavir au rythme des blouissantes interprtations
du jeune prodige de 25 ans, inconnu jusque-l des professionnels
et des mlomanes. Depuis, sous les feux des projecteurs, il est invit
par les plus prestigieux festivals, enchane rcitals et interviews, et sort
son premier disque consacr Scarlatti, Liszt, Chopin et Ravel. Rencontre.

FELIX BROEDE/SONY MUSIC

Voici les deux derniers numros


de Pianiste avec, en couverture,
Vladimir Horowitz et Radu Lupu.
Que vous inspirent-ils ?
Je me souviens de comment Radu
Lupu avait interprt le Concerto de
Schumann. Ds lentre des accords,
on entend tout : tous les sons et
toutes les lignes. Cest aussi surprenant que rare. Dhabitude, on peroit des accords plaqus lpaisseur
indistincte. Rien que cela est unique.
Quant Vladimir Horowitz, il est
mon matre penser. Cest un magicien, un fantaisiste, un prestidigitateur, un menteur, un artiste, bien
davantage quun pianiste. Bref, une
figure complexe, tournoyante et,
lui seul, une cole de civilisation.
Deux pianistes aussi
passionns par le son
que vous-mme
Sagit-il vraiment de son ? Question
difficile. Quand je travaille une uvre,
je me coule littralement en elle. Mon
got ou ma subjectivit en matire
de son passent au second plan.
Oui, mais a priori, vous choisissez
des uvres qui correspondent
votre got
Disons que japprends aimer
certains morceaux. Parfois, ils sont
ingrats comme la sonate de Beethoven
que jai prsente au Concours
Tchakovski [Sonate n7 en r
majeur opus 10 n3, ndlr]. Lorsque

je lai dcouverte, elle ne me parlait


absolument pas. Je ne lai aime que
progressivement.
Alors, pourquoi lavoir
programme ?
Elle mintressait, primo, parce
quelle contient des centaines de
choses passionnantes, deuzio, parce
que je suis ttu, et tertio, parce quil
faut outrepasser son got. La musique dpasse tout cela. Aimer ou ne
pas aimer Rachmaninov ou Mozart,
tout le monde sen fiche ! Je ne crois
pas quil existe un son Mozart,
Schubert ou Ravel. Il y a ce qui est
bon et ce qui est mauvais, ce qui est
ennuyeux et ce qui est captivant. Le
pch ultime en musique, cest prcisment dtre ennuyeux. la premire lecture, je lis une partition
belle et qui dbute par le silence.
Linterprter, cest assumer de ne
pas ennuyer son auditoire.
Comment le captiver ?
Certainement pas en faisant des
mimiques ! Je vous rponds cela parce
quil parat que je bouge beaucoup.
Certains trouvent ma manire dtre
au piano insupportable. On ne peut
captiver quen montrant la vie de
la musique, le son qui prcde et
celui qui suit la note que vous jouez.
Il sagit de se concentrer, de faire
abstraction du trac, dabord
Le trac nest pas que le propre
du musicien

LUCAS DEBARGUE
EN QUELQUES DATES
1990 Naissance Paris
le 23 octobre
2001 Dbut du piano
au conservatoire de Compigne,
dans la classe de Mme Muenier
2007 Arrt du piano.
Facult de lettres modernes
2010-2011 Reprise du piano.
tudes avec Philippe Tamborini
2011 tudes au Conservatoire
de Paris, avec Jean-Franois
Heisser, tudes avec Rena
Shereshevskaya, lcole normale
de musique de Paris
2015 4e Prix du Concours
Tchakovski de Moscou
2016 1er disque chez Sony Classical

Se retrouver tout nu sur scne, cest


gnant, vous ne trouvez pas ? Il y a
comme une forme dexhibitionnisme et, en mme temps, une certaine jouissance ltre. La concentration, cest la mmoire. Tous les
jours, je fais un exercice de mmorisation. Je possde une excellente
mmoire et je peux me rappeler les
dtails de nimporte quelle journe
heure par heure.
Rena Shereshevskaya,
avec qui vous travaillez,
affirme que vous avez restitu
la Sonate n3 de Prokofiev
de tte, sans lavoir apprise
En quoi est-ce exceptionnel ? On
crit aussi que jai eu un parcours atypique. En quoi lest-il ? On me dit
quil est normal pour un pianiste
dtre assis ds lge de 3 ans devant
le clavier, puis de travailler ladolescence les tudes de Chopin
dix heures par jour. Cest stupide !
Vous imaginez Glenn Gould ainsi ?
Les petits singes, qui jouent du piano
depuis leur enfance, ont t slectionns pour porter le nud papillon.
Cela me donne envie de fuir.
Cder au conformisme de passer
un concours, en loccurrence celui
de Tchakovski, nest-ce pas un peu
contradictoire avec vos propos ?
Nullement ! Le principe du concours
est intressant parce quil reprsente
une chance. Nulle chappatoire.
Il permet galement de se produire
sur scne et, pour un pianiste, il nest
pas facile de trouver des engagements. Lpreuve offre des conditions
exceptionnelles de jeu. Jtais heureux de jouer dans lacoustique extraordinaire de la Grande Salle du
Conservatoire de Moscou.
Prcisment, quavez-vous
prouv quand vous tes mont
sur scne ?
Ds que je me suis mis jouer,
jai ressenti une sorte dintimit musicale bien suprieure celle que
je connais dans des petites salles dune
centaine de spectateurs. Ctait une
sensation droutante dans un lieu
aussi vaste et impressionnant.
Quel piano aviez-vous choisi ?
Quatre modles taient la disposition des candidats. Jai opt pour le
CFX de Yamaha, qui tait le plus [
mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n 21

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

LAFFICHE LUCAS DEBARGUE


confortable et le meilleur pour
les uvres que je voulais interprter.
Il tait trs bien rgl, et jai retrouv
ma balance sonore.
Durant le concours, votre rapport
avec le public moscovite
a t extraordinaire. Certains
lont expliqu par votre
ascendance russe
Cela nest pas avr 100 % et, de
toute faon, si je me sens une attache
avec la Russie, cest moins pour des
raisons hrditaires que spirituelles.
Jai dcouvert la musique et la littrature de ce pays lorsque jtais
adolescent et elles mont boulevers.
Il est vrai aussi quen Russie,
les tudes musicales sont
intimement lies un cursus
artistique plus global
Comment peut-on imaginer quil
nen soit pas ainsi ? En France, la
spcialisation outrance de lenseignement musical professionnel est
absurde et mne souvent limpasse,
tout simplement parce que la musique dvore autre chose quellemme. Cest un monstre qui se nourrit de tous les autres arts. Certains
jours, je travaille mieux mon piano
en passant des heures dans une bibliothque. Cest dans ces moments-l
que je clarifie ma pense. Cest
autrement plus profitable que de rpter comme un fou un ornement dans
une pice de Chopin lui, le gnial
improvisateur alors quil laurait
peut-tre crit bien diffremment
le lendemain. Qui sait ?
Venons-en votre formation.
On vous dit autodidacte
Cest faux ! Le malentendu vient
du fait que la plus grosse partie du
travail se fait seul avec la partition.
Je nai jamais appris lire la musique,
mais enfant, javais un besoin vital
dacqurir cet alphabet. Dchiffrer
et jouer, ctait devenu boulimique,
addictif. Je lisais et je mettais un
maximum de notes ct avec les
moyens techniques dont je disposais,
cest--dire pas grand-chose. Harmoniquement, je ne comprenais rien
ce que je faisais. Mes connaissances
en thorie musicale taient minimales. En revanche, jtais trs bon
en dicte. Je me suis intress lharmonie il y a deux ans environ, la
22 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

FELIX BROEDE/SONY MUSIC

Certains jours, je travaille mieux mon piano


dans une bibliothque o je clarifie
ma pense. Cest autrement plus profitable
que de rpter comme un fou.
mme poque o je me suis initi
au jazz. Auparavant, jimprovisais
au flair, alors que, paradoxalement,
cest le style musical qui demande
le plus de bases techniques.
Vous vous mettez au piano assez
tardivement, vers lge de 11 ans.
Vous passez par le Conservatoire
de Paris. Vous nen parlez jamais
Il y a des gens formidables dans cette
institution. Jai fait lerreur de ne
minscrire quen classe de piano et,

du coup, je nai pas rencontr les


personnalits qui mauraient aid.
Jai trs mal vcu mon passage dans
ce cours. Ctait la concurrence
totale, la jalousie, lespionnage entre
pianistes. Tout cela mtait insupportable, et les mthodes de travail ne mont pas convaincu. Je nai
jamais eu loccasion de prsenter
un programme de rcital en entier.
Vous travaillez avec Rena
Shereshevskaya. Ne vous a-t-elle

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

jamais dit que vous aviez


de srieux problmes,
notamment techniques ?
Jamais ! chaque fois que jai abord
un problme technique, elle a renvers la question en me prouvant
que jcoutais mal . Avoir une
conscience prcise de chaque note
joue est essentiel. Ce nest donc pas
une question de doigts ni de rpertoire. Je suis par nature un anarchique de la musique. Elle a libr
en quelque sorte mon coute et ma
appris apprendre rapidement et
bien . En effet, lorsquon est obsd
par des questions techniques, on ne
peut pas se consacrer luvre que
lon veut interprter. Progressivement, jai assimil le programme
du Concours Tchakovski quatre
heures de musique tout de mme ,
quelle ma propos de tenter ds
notre deuxime cours.
Comment dterminez-vous
votre rpertoire ?
Je fonctionne avec des chocs qui proviennent de sources diverses comme
lcoute dun interprte. Jai envie
de partir de ce quil a propos et de
reprendre lhistoire pour la poursuivre
ma faon. Je droule une narration
jusque dans les sonates de Scarlatti.
On ma dailleurs reproch de les
jouer de manire romantique
Nest-ce pas le cas ?
Pourquoi inventer une dichotomie
entre les styles ? Arbitrairement, tout
ce qui prcde la Rvolution franaise serait baroque. On joue donc
au tempo tout ce qui appartient
lAncien Rgime. Tout ce qui succde
cette priode serait romantique, marqu par la naissance de lindividu.
Il est toutefois trange que le mtronome nait pas exist lpoque baroque et que les partitions aient eu si
peu dindications de tempos ou de
nuances. On supposait donc que les
musiciens allaient comprendre par
eux-mmes. Jouer droit est donc
absurde dans les rpertoires baroque
et classique. On ne chante jamais
droit parce quon interprte. Et
interprter suppose de connatre parfaitement le texte pour sen affranchir.
Votre rpertoire comporte,
comme on la entendu
lors du Concours Tchakovski,

des pices rarement joues,


notamment de Medtner.
Do vous vient cette passion
pour ce compositeur russe ?
Elle est ne chez Arioso, clbre magasin de musique de la rue de Rome,
Paris. Publicit gratuite ! Jallais y
dpenser mon argent de poche et jai
dcouvert luvre de Medtner lge
de 14 ans. Jai plong dedans et nen
suis pas ressorti. Sa Sonate n1 fait
explicitement rfrence au Prlude n1
du clavier bien tempr de Bach, et son
dernier thme est emprunt la Symphonie Pathtique de Tchakovski.
Cette pice est germanique et russe,
avec une construction beethovnienne.
Parlez-nous de la Ballade n4
de Chopin, qui figure sur le disque
que vous avez enregistr
La spiritualit de luvre doit surgir
ds le dbut. Les premires mesures
sont les plus dlicates de la partition.
Il me semble quil faut travailler
la main gauche seule. Chopin a commenc avec cette srnade dont
il est ncessaire de retrouver le chant
et dviter tout prix une lecture
acadmique. Les accords, presque
arpgs, sont ceux dune guitare ou
dune contrebasse dont la mlodie,
au-dessus, serait tenue par une flte
fantomatique. Ces divers instruments se croisent avec des intonations dissemblables. Il faut grer ces
antinomies tout en restant lucide,
car les dplacements la main gauche sont techniquement difficiles.
Voil donc une ballade qui est la
fois une forme sonate et une pice
lie la variation et la rhapsodie.
Pensez-vous que les pianos
modernes soient les plus adapts
pour restituer lextrme finesse
de cette polyphonie ?
Vous touchez du doigt un problme
crucial. Aujourdhui, convaincre
un label denregistrer un disque sur
un piano ancien, ce nest pas facile.
Idem pour les organisateurs de
concerts ! Cest mme aller contre
les intrts de tout le monde, car on
construit des instruments de plus
en plus puissants, pour que les pianistes et les orchestres jouent encore
plus fort. Je prfre videmment
la longueur de son dun vieux Erard,
[
Pleyel ou Bechstein.

DU 13 AU 21 AOT 2016

ORCHESTRE SYMPHONIQUE
ODENSE DU DANEMARK CHEF
ALEXANDRE VEDERNIKOV
OPRA LA TRAVIATA
Boris Berezovsky
David Kadouch
Mikhal Rudy
Anna Vinnitskaya
Muye Wu
Claire Desert
Andre Korobeinikov
Alexandre Kniazev
Guillaume Coppola
Evelyne Berezovsky

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

FELIX BROEDE/SONY MUSIC

LAFFICHE LUCAS DEBARGUE

Travailler son langage fait merger


un style, donc une respiration dans le flot
de nos penses.
[ Vous jouez galement du jazz.
Cela vous donne-t-il davantage
de libert dans votre interprtation
du rpertoire classique ?
La vraie libert nest ni politique
ni spirituelle : elle sobtient par le
langage, quil sagisse de littrature
la discipline la plus difficile , de
danse, de peinture, de musique, etc.
Travailler son langage fait merger
un style, donc une respiration dans
le flot de nos penses. Un artiste
doit en principe discerner ce qui
est important de ce qui ne lest pas.
Il est un trafiquant de ses souvenirs,
en qute de lmotion juste.

24 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

Prenons lexemple du croisement


des arts dans votre interprtation
de Gaspard de la nuit de Ravel
Je suis assez distrait de nature et
jabsorbe par consquent tout ce qui
passe ma porte. Jai trouv beaucoup dides visuelles et sonores pour
Ravel dans la peinture tardive de
Goya. Je pense sa toile Le Sabbat
des sorcires. Cela tant, je nai pas
daffinits particulires avec Ravel.
Comment cela ?
Ce compositeur est adul, mais
dautres musiciens le mriteraient
tout autant, comme Medtner ou
Haydn. Ravel est grand dans trois

uvres qui font cho quelque chose


dintime dans sa vie. Gaspard de la
nuit correspond la disparition de
son pre, le Trio, juste avant son engagement pendant la Premire Guerre
mondiale, et, enfin, Daphnis et Chlo,
qui associe amour chaste et musique
sensuelle. Dans chacune de ces pices,
il y a un secret qui mintresse beaucoup plus que ceux du Tombeau de
Couperin ou des Miroirs. Quand je
joue Gaspard de la nuit, joublie Ravel.
Comment dcririez-vous
cette partition ?
Cette pice intemporelle souvre sur
linfini. Elle na pas de contrepoint,
mais la plus grande cohrence harmonique sur la dure la plus longue.
Ravel na pas compos une autre partition plus riche avec un matriau
thmatique aussi rduit. Les trois premires notes de Scarbo sont les trois
premires notes dOndine renverses.
Gaspard de la nuit est une uvre totalement immobile . Nous ressentons
un tournoiement, et pourtant il faut
quil ne se soit rien pass. La fin de
Scarbo, cest presque du rien .
voquons vos projets
Je joue la Sonate en si mineur de Liszt.
Elle ma pris du temps pas seulement
sur le plan technique, mais galement en raison de sa construction
monstrueuse, part dans la production du compositeur. On ne peut pas
compter sur ladrnaline comme pour
les Rhapsodies ou les tudes dexcution
transcendante, car cest une uvre
mtaphysique. Je dois aussi donner
beaucoup de concerts en Russie et
en Core avec le Concerto n2 de
Beethoven, le Trio de Tchakovski
en compagnie dautres laurats du
Concours Tchakovski, les Barcarolles
de Faur, les Fantaisiestcke opus 12
de Schumann et la Sonate n2 de
Szymanowski. Cette pice est mon
projet le plus ambitieux. Cest une
partition gigantesque et peu joue
depuis Rubinstein, son crateur, et
Richter. Elle est difficile apprendre,
mais elle est puissante et intense motionnellement parlant. Il faut entrer
dans chaque note et accomplir un vritable travail desclave du son !
Propos recueillis
par Stphane Fridrich
Lire la chronique du CD page 75.

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Nos nouveaux pianos LX/HP perptuent notre tradition de pianos domestiques luxueux destins aux pianistes de tous niveaux, alliant
la technologie la plus avance et lauthenticit du toucher dans un design classique et sophistiqu. Leur encombrement minimal
leur permet de se loger dans les espaces les plus restreints, tout en projetant un champ sonore riche et enveloppant grce la
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proter des splendides sons de piano numrique Roland pendant de nombreuses annes.

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

DOSSIER
UVRES MCONNUES
DU GRAND RPERTOIRE

MERVEILLES OUBLIES
Cest un cri de dtresse lanc tous les pianistes et les mlomanes ! Alors que le rpertoire
est immense, on doit bien admettre que lon interprte toujours les mmes chefs-duvre ,
les autres compositions restant sur la touche. Pourquoi cette injustice qui fait que de Schumann,
on a bien plus de chances dentendre les tudes symphoniques et Kreiseriana que les Chants
de laube ou les Feuillets dalbum ? Que les Sonates n8, n14 et n23 de Beethoven sont
nettement plus la page au concert et au disque que les n9, n15 et n24 ? lments de rponse.

L
Extrait de la partition
de la Sonate D.575
de Schubert.
Reproduction avec
laimable autorisation
des ditions Brenreiter.

26 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

La premire raison, assez peu probante, cest la routine. Le grand rpertoire pianistique sest mis en place
il y a bien longtemps, et depuis, des
habitudes se sont cres. Un exemple : les diteurs de Beethoven ont
cru bon, pour doper leurs ventes, de
donner des titres quelques sonates.
Des bons musicographes ont mme
pris linitiative dassocier quelques
histoires dlicieusement romantiques certaines musiques. La Sonate
en ut mineur opus 13 fut publie sous
le titre de Grande Sonate pathtique .
En fait, elle ntait pas plus dveloppe quune autre, ni plus pathtique que la Sonate en ut mineur
opus 10 n1, peu connue. Mais le
titre associ lnergie du 1er mouvement et la tendresse cantabile
du 2e fit la rputation de cette uvre
au demeurant trs russie. Le 1er mouvement de la Sonata Quasi una

fantasia en do dise mineur, avec


le charmant balancement de ses triolets, voquait une rverie amoureuse
au clair de lune. On a pu raconter
que Beethoven lavait crit en se promenant avec sa bien-aime (immortelle) dans le parc dun chteau,
la brune. Et voil comment une
sonate la forme atypique devient
la Sonate Au clair de lune et
tant pis si les deux autres mouvements nont rien de lunaire !
Concernant la Sonate Appassionata ,
cest aussi lditeur qui la nomma
ainsi, mais le ton fougueux des deux
mouvements extrmes suggrait si
bien on ne sait quelle passion brutale
que la fortune de la sonate tait faite
auprs des amateurs voulant prouver de fortes motions. Car une partie des troupes mlomanes adore se
raconter des histoires. Ctait vrai
au dbut du XIX e sicle, a lest

toujours. Une musique trop abstraite


ne parle pas ncessairement. Les
jeux du son ne suffisent pas intresser le gros des amateurs. Le succs
de la Symphonie n5 de Beethoven
outre les clbres pompompompom et la prodigieuse modulation
en ut majeur du dernier mouvement tient ce quelle a t considre comme la Symphonie du destin .
De mme, chez Haydn, les symphonies titre ont plus de succs que
dautres. Dans le 1er mouvement
de La Poule Symphonie n83 ,
on peut entendre une sorte de cotcot au hautbois !

juste titre ?
Ainsi donc, on ne compterait plus les
morceaux ou les uvres dont le succs
fut assur par leur titre. Brve numration non exhaustive. Chez Mozart,
la Marche turque en fait, un
Rondo alla turca qui nest en rien
une marche ! a fait la popularit de
la Sonate en la majeur K.331, cause
de ses effets percussifs qui prtendent
imiter les musiques des janissaires.
Chez Beethoven, la ddicace dune
bagatelle vraisemblablement destine Therese von Brunswick a
t mal dchiffre. Au lieu de Fr
Therese , on a cru lire Fr Elise .
Comme on ne connaissait personne
de ce nom dans la vie du musicien,

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Plusieurs mesures
des Chants de laube
de Schumann.
Reproduction avec
laimable autorisation
des ditions
G. Henle Verlag.

aux Scnes de la fort, et que le Clair


de lune de Debussy est le mouvement lent de la Suite bergamasque,
qui voque tout un univers la
Watteau, dont les pripties de
Pierrot et de la lune.

Des chiffres et des lettres


Le titre (ou plutt son absence) nest
pas seul responsable de la ngligence
o lon tient certaines uvres. Aprs
tout, les trois dernires sonates de
Beethoven se passent de titre il est
vrai que pour les happy few pianophiles, on les dsigne par leur numro
dopus (109, 110 et 111), et cette classification en dit assez aux connaisseurs.

Impact motif

PIANISTE

on a suppos quil lui adressait ainsi


une lettre . Et vive la trop connue
Lettre llise inconnue , qui rejette
dans lombre dautres pices largement
aussi intressantes.
Chez Chopin, la Marche funbre de
la Sonate n2, manifestement inspire
par celle de Beethoven (Sonate n12),
a contamin toute luvre, devenue Sonate funbre , et qui a surpass en renom la Sonate n3. Quant
ltude en mi majeur opus 10 n3,
son mlancolique cantabile est certes
prenant, mais il naurait pas suffi
lui assurer son succs, si son adaptation en chanson quont interprte des chanteurs de charme,
dont Tino Rossi, navait t baptise
Tristesse par un diteur.
Au cours du XIXe sicle, les compositeurs facilitrent la tche au public
en donnant eux-mmes des noms
leurs pices de genre. De la Rverie
de Schumann au Clair de lune de
Debussy, en passant par les Rves
damour de Liszt, La Fileuse et la Chanson de printemps de Mendelssohn, aux
titres pittoresques des Pices lyriques de Grieg (Papillon, Jour de noces
Troldhaugen, Mal du pays) ou
des Saisons de Tchakovski (Chant
de lalouette pour mars, La Moisson
pour aot, Troka pour novembre), on
compte par milliers les pages aux titres
suggestifs qui en clipsent dautres,
sans titre ou au titre moins bien trouv.
Satie sest moqu de ce procd en
le parodiant dans Fte donne par
des chevaliers normands en lhonneur
dune jeune demoiselle. Dommage
bien innocent, sauf dans le cas o
un morceau rejette dans une ombre
relative tout un ensemble on rappellera ainsi que la Rverie fait partie
des Scnes denfants de Schumann,
que son Oiseau prophte appartient

Idem pour lopus 106 ou les D.958,


D.959 et D.960 de Schubert. Cest
dailleurs beaucoup plus chic de dire
jadore la D.960 , sans prciser
lauteur a va de soi , plutt que
de confesser que lon pleure en coutant Tristesse de Chopin. videmment, cette manie des titres fait que
lon passe ct de merveilles qui
nont pas eu la chance dtre titres.
En vrac, les Sonates n4 en mi bmol
et n11 en si bmol majeur de Beethoven,
les Polonaises en ut mineur opus 40
n2 et en fa dise mineur opus 44 de
Chopin, qui ne sont ni militaires
ni hroques , les Sonates en mi
bmol majeur D.568 et si majeur D.575
de Schubert o le jeune compositeur
devient enfin lui-mme, les Nachstcke
opus 23 ou les Chants de laube de
Schumann, o se rvle si bien son
univers spirituel, les Variations sur un
thme de Schumann opus 9 de Brahms,
moins brillantes que les Variations
sur un thme de Paganini ou de Haendel,
mais qui se situent au confluent de
linfluence schumanienne et de la singularit brahmsienne.

Un autre problme se pose, celui du


rapport entre la difficult technique
et lmotion. Entre 100 autres, prenons lexemple des tudes dexcution
transcendante de Liszt. Certes,
leur difficult est redoutable, mais
payante pour linterprte (en plus,
la plupart ont des titres !). On peut
parler en quelque sorte dun retour
sur investissement. Un concertiste
qui arrive matriser Mazeppa ou
Chasse-Neige se taillera un beau
succs. Dautres pages sont galement difficiles mais moins inspires.
Sviatoslav Richter fut lun des rares
pianistes de premier plan jouer
en concert Scherzo et Marche de
Liszt, une pice de vaste dimension,
extraordinairement complique, dont
la complexit est certes perceptible,
mais dont le contenu touche moins
que celui des Annes de plerinage,
des Rhapsodies hongroises ou des tudes
dexcution transcendante.
Cest peut-tre une cause semblable
qui a nui Charles-Valentin Alkan,
surnomm le Berlioz du piano
par certains. Sa musique est [
mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n 27

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DOSSIER UVRES MCONNUES DU GRAND RPERTOIRE


[

28 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

Davidsbndlertnze opus 6 ou le
Carnaval, mais on ne sexplique
pas que les artistes ddaignent les
Intermezzi opus 4 ou les Feuillets
dalbum opus 124.

La persistance
des clichs

PIANISTE

parfois monstrueusement ardue,


comme son Concerto pour piano seul
ou sa Symphonie pour piano, deux
uvres imposantes, respectivement
de cinquante et trente minutes, mais
dont limpact motif est moindre
que celui de la Sonate en si mineur
de Liszt, finalement plus facile et
gratifiante. Ce nest pas la seule raison de la relative mconnaissance
de la musique dAlkan de son temps,
le compositeur na rien fait pour
dfendre son uvre et vivait presque reclus , mais elle doit compter
pour quelque chose.
On pourrait chercher des cas analogues chez des pianistes compositeurs, Rachmaninov notamment.
Son tube fut longtemps le Prlude
en do dise mineur, assez spectaculaire mais au contenu plutt simple.
Son succs exasprait lartiste quand
on le lui demandait la fin dun
concert. De fait, ce morceau de jeunesse avait nui aux 23 autres prludes dont certains nont rien dvident pour linterprte, cela va de
soi, mais mme pour lauditeur qui
les dcouvrirait, en raison de leur
texture trs dense, de leur polyphonie serre et de leur survoltage affectif. Alors que le Prlude
en sol mineur opus 23 n5, fond
sur une base rythmique facile
mmoriser, a conquis tous les publics.
Et certains interprtes ont d se demander quoi bon jouer les Sonates
n8 et n9 de Prokofiev, alors que
la n7, avec son irrsistible finale,
ne manque jamais de soulever le
dlire des foules.
Il se peut aussi dailleurs que certaines uvres, mais cest difficile
prouver objectivement et scientifiquement, soient tout simplement

plus russies que dautres. Les


Concertos n2 et n3 de Rachmaninov
sont plus aboutis que les n1 et n4.
Chez Prokofiev, le Concerto n3
passe sans problme, alors que cest
moins vident pour les autres. Le
Concerto n2 de Saint-Sans a cras
les n1 et n3. Le Concerto n1 de
Tchakovski a quasiment clips
le n2, qui ne manque pas de qualits, mais ne possde pas le grandiose portique initial de son an.
Cest galement vrai pour les uvres
solistes. En dpit de leurs mrites,
les Impromptus opus 5 de Schumann
semblent moins achevs que les

Quelques notes
de General Lavine
Eccentric de Debussy.
Reproduction avec
laimable autorisation
des ditions
G. Henle Verlag.

La grande quantit duvres dun


mme genre produites par tel ou tel
compositeur peut videmment nuire
certaines. Peu de pianistes peuvent se vanter de jouer les 62 sonates
de Haydn, les 140 sonates de Carl
Philipp Emanuel Bach, les 555 sonates de Scarlatti, ou mme den interprter la majorit. Devant cette plthore de partitions, il faut choisir et,
bien souvent, on slectionne ce qui
la dj t et que le public connat.
Horowitz donnait souvent la clbre
Sonate en mi majeur K.380 de Scarlatti,
qui est fort russie. Mais rien ne dit
que les Sonates K.379 ou K.381
nauraient pas suscit le mme intrt
si on les avait entendues auparavant.
travers les gnrations, les pices
connues se sont sdimentes et ont
form chez lauditeur une image type
du compositeur. Beethoven, cest
l Appassionata , Chopin, la Marche
funbre ou la Polonaise Hroque ,
Schubert, lImpromptu en sol bmol,
Schumann, la Rverie, Liszt, la
Rhapsodie hongroise n2 Linterprte
et lauditeur vont donc rechercher,
dans toutes les uvres dun compositeur, limage que leur ont propose
ces pages archiconnues. Au dtriment de tout ce qui, chez le musicien, ne ressemble pas au clich,
quelle que soit par ailleurs la russite
de ces morceaux diffrents.
Beethoven a compos dans sa jeunesse une vingtaine de suites de
Variations qui ne sont cependant pas
trs beethovniennes, selon lusage
de lpoque. Elles ont compltement
t ngliges, tout comme les Polonaises
du jeune Chopin (et mme sa premire Marche funbre quasi inconnue).
Tout cela est jug trop peu chopinien,
et cest regrettable, car la connaissance
de ces morceaux permettrait de comprendre comment sest dvelopp
le vrai Chopin, qui nest pas n
en un jour. Pour beaucoup, Debussy
est le musicien impressionniste par

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

REPRES
DISCOGRAPHIQUES
DCOUVRIR
Mozart : si les Sonates K.331 et, moindre degr, K.330 sont bien connues,
les deux suivantes et contemporaines, K.332 en fa et K.333 en si bmol, le sont
moins, par Alfred Brendel (Decca).
Beethoven : avec les Sonates opus 10 n5, n6 et n7, le compositeur atteint
lapoge du style classique prromantique, par Mari Kodama (Pentatone).
Schubert : le musicien trouve pleinement sa voie en 1817 avec les Sonates
D.568 et D.575, par Andrs Schiff (Decca pour la D.568) et Sviatoslav Richter
(Decca) pour la D.575 et la peu joue Sonate en fa mineur D.625 inacheve.
Schumann : Chants de laube, son dernier chef-duvre, avec Kreisleriana
et lAllegro opus 8, par Maurizio Pollini (DG), Intermezzi opus 4, par Jean
Martin (Arion), et Feuillets dalbum opus 124, par Cyprien Katsaris (Piano 21).
Brahms : Variations sur un thme de Schumann opus 9, avec les Bunte
Bltter opus 99 de Schumann, par Claire Dsert (Mirare).

festival 23.0612.07
concert pique-nique 23.07

TROP DIFFICILES?
Liszt : Scherzo et Marche, par Sviatoslav Richter (RCA).
Alkan : Concerto pour piano seul, par Marc-Andr Hamelin (Hyperion).
Prokofiev : Sonate n9, avec les n6 n8, par Sviatoslav Richter
(Decca, RCA, DG, Melodiya).

Sonates de Haydn : une intgrale par Rudolf Buchbinder (10 CD, Warner).
Sonates de Scarlatti : une intgrale par Pieter-Jan Belder (Brilliant)
et celle en cours depuis longtemps (Naxos) par divers pianistes.
On se repliera sur lanthologie de Christian Zacharias (4 CD, EMI)
ou sur les nombreux CD spars.
Sonates de Carl Philipp Emanuel Bach : une unique intgrale
de luvre pour clavier (dont 140 sonates), par Ana-Marija Markovina
(26 CD, Hnssler Classics).

Licence 2-1080519 Licence 3-144986

PRODUCTIONS PLTHORIQUES

PAS ASSEZ CARACTRISTIQUES?


Variations de Beethoven : les nombreuses Variations de jeunesse nont
jamais fait lobjet dun enregistrement densemble. Cdric Tiberghien
a cependant runi, outre les Variations Eroica opus 34 et 35 et Ruines
dAthnes opus 76 assez connues, des pices de jeunesse qui le sont
beaucoup moins, WoO 77, 78, 79, 80 (Harmonia Mundi).
uvres de jeunesse de Chopin : Abdel Rahman El Bacha a ralis une intgrale
chronologique de luvre de Chopin (12 CD spars ou en coffret Forlane).
Les deux premiers volumes (1817-1829) runissent plus de 30 pages
de jeunesse pour la plupart mconnues, dont la Sonate n1.
J. B.

excellence (La Fille aux cheveux de


lin, La Cathdrale engloutie, Reflets
dans leau). Mais alors que faire de
General Lavine - Eccentric, dHommage
Sir Pickwick ou dEsq qui sonnent
peu impressionnistes ? Le romantisme extraverti du Carnaval de
Schumann a probablement nui
lintroversion des Chants de laube,
o sexprime, de faon pourtant plus
profonde, lme du compositeur.
Ce qui est vrai des pices rarement
joues dun compositeur clbre lest
aussi des productions entires des
musiciens peu connus. Pourquoi

ninterprte-t-on pas davantage les


excellentes pages de Wlfl, le rival
de Beethoven, de Dussek ou de
Vorisek, qui vcurent la mme poque ? Pourquoi la gloire de Debussy
et de Ravel a-t-elle ce point fait du
tort aux uvres de leurs contemporains Mariotte, Roussel, Samazeuilh,
Schmitt, Kchlin, Sverac ou Aubert
pour ne parler que des Franais, et
dont on ne peut pas dire que leurs
noms encombrent les affiches de
concert ? Cette question pourrait faire
lobjet dun autre dossier.

flneries
musicales
s

Les

de Reim

Les Flneries Musicales sont disponibles sur

WWW.FLANERIESREIMS.COM

Jacques Bonnaure
mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n 29

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EN COUVERTURE

30 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

HLNE GRIMAUD

MAT HENNEK/DG

Figure singulire dans le monde musical, la pianiste


na jamais craint de bousculer les cadres traditionnels
du classique, au risque parfois de drouter. Avec Water ,
elle nous propose de plonger la source de la vie
et de linspiration, de Debussy Berio. Au-del dun simple
programme narratif ou naturaliste, ce disque est
une invitation artistique une prise de conscience
cologique et une vocation potique de la beaut
de leau. Un projet novateur, engag et intense
limage de son interprte. Entretien.

mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n 31

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

HLNE GRIMAUD
EN QUELQUES DATES
1969 Naissance le 5 novembre
Aix-en-Provence
1978 Dbute ltude du piano
au conservatoire dAix-en-Provence
1982 Entre au Conservatoire
de Paris
1985 1er Prix au CNSMDP.
1er enregistrement (Rachmaninov)
pour Denon
1987 1er rcital Paris
1991 Dmnage aux tats-Unis
1995 Dbuts avec
le Philharmonique de Berlin
dirig par Claudio Abbado
1996 Parution des Klavierstcke
de Brahms (Erato)
1999 Fondation du Wolf
Conservation Center South Salem
2003 Parution du disque
Credo (DG) et du livre
Variations sauvages (Laffont).
Cration de Lamentate dArvo Prt
2005 Parution du livre Leons
particulires (Laffont)
2006 Sinstalle Berlin
2007 Concerto LEmpereur
de Beethoven avec Vladimir
Jurowski (DG)
2011 Concertos n19 et n23
de Mozart (DG).
2013 Roman Retour Salem
(Albin Michel)
2016 CD Water (DG)

32 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

Vos disques rpondent de plus


en plus des concepts. Comment
les imaginez-vous ?
En effet, ce sont des programmes
bien loigns de ceux des albums
ddis un seul compositeur, que
je qualifierais de monochromatiques . Comme vous le savez, jen ai
consacr un certain nombre la
musique de Rachmaninov, Brahms,
Bach et Mozart. Mais, aujourdhui,
je me tourne vers des projets
concept . Cest cela qui mintresse.
Dans le pass, jai ralis le disque
Credo , qui mlait des uvres
de Beethoven et celles des contemporains Corigliano et Prt, puis
Rsonances , avec Mozart, Berg,
Liszt et Bartk. Ctait mon hommage personnel Vienne et la civilisation du Danube. Malheureusement, je ne suis pas certaine quil ait
t bien compris ni peru !
Pourquoi ?
Dans ce genre de projet discographique, le choix des pices est difficile. Pour Water , jai commenc
rflchir il y a au moins trois ans.
Le processus fut dautant plus laborieux que les musiques inspires par
ce thme de leau sont riches et
magnifiques. Le concept renferme

Le compositeur
et DJ Nitin Sawhney
a crit les transitions
sonores de Water .

des visions musicales imaginatives


des divers aspects de llment
aquatique, depuis les ocans et
les grands lacs jusquaux gouttes
de pluie et aux flocons de neige. Il
invite lauditeur prendre conscience
de la menace grandissante qui
pse sur cette ressource essentielle,
notamment sur la scurit de son
approvisionnement. Pour le CD,
lide a t de slectionner un grand
nombre de compositeurs et de relier
les morceaux choisis avec des intermdes sonores du DJ et compositeur Nithin Sawhney. De fait,
Water a vritablement t conu
pour le disque.
Vous lavez enregistr pendant
un concert New York
Lide lorigine de ce disque, la fascination exerce par leau sur tant de
compositeurs des XIXe et XXe sicles, a en effet dbouch sur un projet avec lartiste cossais Douglas
Gordon, laurat du Prix Turner :
un concert-installation intitul Tears
Become Streams Become ( Les
larmes deviennent les flots deviennent ). Nous lavons donn en
dcembre 2014 et conu expressment pour la salle dexercice dun
ancien btiment militaire de New
York, la Park Avenue Armory. Ce
spectacle inhabituel pour le public
comme pour moi mlait art visuel,
musique et architecture, avec en
son centre mon programme aquatique . Avant que je commence
jouer, la salle tait progressivement
inonde pour donner limpression
dun immense champ aquatique ,

JUSTIN SUTCLIFFE

MAT HENNEK/DG

EN COUVERTURE HLNE GRIMAUD

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Chaque pice de Water


sinscrit dans un flot acoustique
soigneusement structur par
son mlange de pages classiques
et contemporaines, mais en mme
temps exprimental par son
esthtique gnrale.
selon les termes de Douglas Gordon.
Leau finissait par encercler compltement le piano. Une exprience
assez tonnante, je dois avouer,
mais videmment impossible
reproduire ailleurs.
Comment a t construit
Water ?
Finalement, huit compositeurs sont
reprsents sur lalbum qui souvre
sur Wasserklavier ( Piano aquatique ) de Luciano Berio. Suivent
Rain Tree Sketch II ( Arbre de pluie
2e bauche ) de Toru Takemitsu,
la Cinquime barcarolle de Faur,
Jeux deau de Ravel, Almera dIberia
dAlbniz, Les Jeux deau la Villa
dEste de Liszt, lAndante de Dans
les brumes de Jancek et La Cathdrale
engloutie de Debussy. Ces pages o
leau se prsente sous ses innombrables aspects ont donc t enregistres en direct pendant le concertinstallation de New York, puis relies
entre elles par sept Transitions crites
et enregistres par Nitin Sawhney.
Celles-ci offrent des perspectives
potiques et philosophiques contrastantes en un cosystme musical
unique et convaincant. Ainsi, chaque
pice du disque sinscrit dans un
flot acoustique soigneusement
structur par son mlange de pages
classiques et contemporaines, mais
en mme temps exprimental par
son esthtique gnrale.
Comment choisir parmi
des dizaines de pices crites
sur le thme de leau ? Certains
abandons ont d tre
douloureux
En effet ! Impossible, par exemple,
dinclure Saint Franois de Paule
marchant sur les flots de Liszt pour
une question de dure. Jaurais d
renoncer deux autres pices afin

de linclure. En outre, sa dimension


mystique aurait pu enfermer le rcital et rompre avec la diversit souhaite. Elle aurait fait de lombre
au reste du programme et altr
lesprit du projet. Pourtant, que
cette uvre est agrable jouer !
Jai prfr intgrer un autre morceau de Liszt, les Jeux deau
la Villa dEste, dont le feu dartifice
sonore sachve avec le recueillement et la rdemption par leau.
En sintressant ce thme, on
dcouvre normment de textures
sonores diffrentes.
Quelle sorte de sonorit
recherchiez-vous ?
Je recherchais une forme de limpidit, avec une sonorit mtallique,
mais qui ne soit pas froide. Nous
avons beaucoup travaill lenregistrement pour obtenir ce que vous
entendez sur le disque.
Le thme de votre nouveau
disque Water nest-il pas
galement lexpression
dun besoin de quitude ?
Oui, vous avez tout fait raison.
Le rpertoire choisi porte en luimme lide de quitude. Cest ltat
quil faut atteindre. Auparavant,
il convient de dvelopper une forme
dquilibre, dimmobilit, et toutes
ces uvres nous y aident.
Auriez-vous jou diffremment
ces pices si elles avaient
t insres dans un rcital
li plus particulirement
un compositeur ?
Oui, absolument. On joue diffremment une uvre en fonction de
celle qui la prcd et de celle qui
va suivre. Il mest arriv de proposer
en bis un morceau que javais interprt en dbut de rcital. Je pense
notamment Wasserklavier de [

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EN COUVERTURE HLNE GRIMAUD


Berio, qui ouvre le disque et qui
a t pour moi une trs jolie dcouverte. Lclairage devient alors autre.
Cest la mme chose quune reprise
que lon ne joue jamais lidentique.
Il faut galement tenir compte du
fait que certaines des uvres retenues
dans Water font partie lorigine
dun cycle : si je devais interprter
les quatre pices de Dans les brumes
de Jancek la suite, et pas seulement lAndante initial, je ne jouerais
pas de la mme faon.
Parlez-nous de lvolution
de votre rpertoire
Jacquiers lentement les uvres nouvelles. Il me faudrait plusieurs vies
pour tudier tout ce qui mattire.
Jai donc toujours beaucoup de mal
choisir, cest--dire supprimer.
Je ne fais pas de diffrence entre les
rpertoires. Jinterprte une pice
contemporaine si je la ressens aussi
ncessaire quune sonate de Beethoven.
Je my consacre alors pleinement.
Cela dit, je joue la musique daujourdhui de manire homopathique .
Je ne me considre pas comme une
spcialiste de celle-ci, mme si jai
pass commande la compositrice
bulgare Dobrinka Tobakova dont
jadore les uvres.
Quels sont les compositeurs
que vous ne jouez pas ?
Je nen exclus aucun. Je travaille
actuellement Schubert, mais je ne
le donne pas en rcital. Je pense manquer de la subtilit ncessaire. Les
demi-teintes ne font pas partie de
mon univers : je suis trop impulsive !
Vous jouez pourtant avec
les subtilits et les demi-teintes
de luvre de Mozart
Merci. Cest sans doute parce que
la musique de Mozart offre des
contrastes plus radicaux que celle de
Schubert. Elle exprime une instabilit
qui rvle des motions extrmes. Je
my sens chez moi. Chez Schubert,
les demi-teintes que jvoque sont
celle des larmes et du sourire mls,
une image qui peut paratre un clich , mais qui correspond celle
que je me fais du compositeur. Jen
suis moins proche.
Pourquoi avoir dirig vous-mme
depuis le piano des concertos
de Mozart ?
34 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

MAT HENNEK/DG

COMMENT BRAHMS MA RVLE

ohannes Brahms mest plus intime que nimporte quel autre compositeur, et je ne pourrais pas vivre sans sa musique.
Non seulement il ma aide me rvler moi-mme, mais je me sens trs proche de sa dualit. Mme si on ne peut
pas dissocier ses uvres les unes des autres, je dirais que la Symphonie n3 est ma pice prfre notamment
dans linterprtation de Karajan. Parmi celles pour piano, les derniers cycles des opus 116 119 ont sans doute
ma prfrence. Si la musique pour piano de Brahms pose un problme dquilibre sonore un dilemme entre les voix
suprieures et infrieures , elle offre un trs bel quilibre entre la verticalit et lhorizontalit, et lultime difficult
dexcution me semble plutt le discours que la technique proprement parler. Pour moi, il ny a pas vraiment
de techniques qui lui soient spcifiques, mais une technique gnrale qui va bien au-del de ce quon peroit
de mcanique : plus que larticulation, cest aussi le son, la manire dutiliser les pdales, la construction dune phrase,
larchitecture de luvre Pour lexpression, le plus caractristique chez ce musicien, cest ce regard en arrire
au moment o tout a chang, le moment de la prise de conscience : lmotion brahmsienne tient tout entire
dans le dchirement de cet instant. Je suis venue assez tard Brahms, il ntait pas dans mon paysage musical
jusqu lge de 14 ou 15 ans. Le choc sest produit au moment de la parution du Concerto n1 avec Arrau et Giulini.
Jai t anantie, mais dans le bon sens du terme : limpression dune ouverture sans fin. Cette exprience tait
intimement lie la dcouverte simultane de la signification du mot grec althia (vrit).
B. D. et S. F.

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Jai en effet tent cette exprience


avec lOrchestre de chambre de la
radio de Bavire [un disque existe
avec les Concertos n19 et n23].
Mais je ne dirais pas que je dirige
lorchestre. Le concerto nest jamais
que de la musique de chambre
grande chelle . On rpte davantage, on approfondit parce que le
nombre des rptitions est plus
important. Avec un chef et une phalange traditionnelle, on dispose

orchestres merveilleux, le Philharmonique de Vienne et celui de la


radio de Bavire. Jai t merveille
par ce jeune musicien ds notre
premire rencontre. Il dirige sans
aucun artifice, avec un sens musical dune puret extraordinaire.
Vous collaborez rgulirement
avec Valery Gergiev
Ah oui ! La saison dernire, nous
avons notamment donn le Concerto
n4 de Beethoven quatre fois de suite

Il me faudrait plusieurs vies pour


tudier tout ce qui mattire. Jai
donc toujours beaucoup de mal
choisir, cest--dire supprimer.
Je ne fais pas de diffrence
entre les rpertoires.
gnralement dune seule rptition
et de la gnrale. On ne peut pas
entamer une vritable collaboration
artistique. On travaille ce qui est
le plus important, et chacun fait
confiance au professionnalisme de
lautre pour le concert. Ce nest pas
toujours trs satisfaisant.
Vous voquez les chefs
dorchestre. Vous avez travaill
avec diverses gnrations
de maestros. Pouvez-vous
nous en parler ? De Pierre
Boulez, par exemple, qui nous a
quitts il y a quelques mois
Voici un exemple flagrant de collaboration russie. Loin des a priori
colports son sujet propos de
sa scheresse et de son intransigeance, jai dcouvert un vritable
jeune homme dune douceur, dune
intelligence incroyable et dune trs
grande ouverture desprit. Boulez
tait curieux de tout. Jai eu la
chance de travailler tt avec lui
et de poursuivre cet change tout
au long de ma carrire. Il ma donn
des conseils qui me restent encore
en mmoire.
En 2013, vous avez publi
lintgrale des Concertos
de Brahms sous la direction
dAndris Nelsons. Pourquoi lui ?
Oui, jai jou avec lui les Concertos
de Brahms, accompagne par deux

Berlin, avec le Philharmonique.


Ce ntait jamais pareil : le ct
imprvisible de linterprtation tait
stupfiant. Je pourrais aussi vous
citer Yannick Nzet-Seguin, Lionel
Bringuier, Antonio Pappano
Autant de beaux dialogues. Je nai
pas encore travaill avec Teodor
Currentzis et son orchestre, qui
mintriguent. Ce sera chose faite
en 2017. Le programme nest pas
encore dtermin.
Vous jouez avec les plus grandes
formations internationales.
Ont-elles des personnalits
sonores identifiables ?
Certainement. Dailleurs, celles-ci
influencent notre manire de jouer.
En tourne, je remarque galement
la capacit dadaptation des musiciens aux nouvelles salles. Pourtant,
ils prservent leur identit sonore.
Le Philharmonique de Vienne
rvle ainsi un supplment dme,
une incandescence dans les timbres. Sa sonorit est la fois puissante, raffine, et exprime une profonde culture. Cette formation
obtient peut-tre le juste milieu, le
parfait quilibre que lon attend
dun orchestre idal . Berlin,
la culture du son est tout aussi formidable. Mais je reste persuade
quune grande partie de tout cela
provient de celui qui dirige. [

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

mon Duo avec la violoncelliste


Sol Gabetta, dcid trs rapidement
aprs un concert commun au Gstaad
Menuhin Festival, en Suisse, en 2011.
tes-vous intresse par
lenseignement ?
Il mest arriv de donner des classes
de matre, mais je ne pense pas tre

faite pour cela. Je prfre une relation


directe. Jprouve toujours un certain
malaise pour llve lorsque le public
est prsent, car lchange devient du
spectacle, et la pression extrieure
fait obstacle au dialogue. Or, ltudiant plus il est jeune, et plus cela
est vrai a besoin de se lcher ,
de perdre ses repres. Devant des
auditeurs, cest trs dlicat. Bref,
la classe de matre nest pas un format propice lapprentissage.
Avez-vous prouv le besoin
dtre conseille par vos ans ?
Quand jtais plus jeune, il mest
arriv de jouer pour dautres pianistes
comme Nelson Freire. Mais je dois
avouer que je nen attendais rien
de particulier.
Pensez-vous que les coles
de piano existent encore ?
Ont-elles encore une signification
aujourdhui ? Pas sr. Mais ntaitce pas aussi le cas dans le pass ?
Pensez la fameuse cole [

ROBERT SCHULTZE - MAT HENNEK/DG

[ Un bon chef dorchestre vous


porte et vous fait devenir meilleur
que vous ne ltes !
Vous aviez projet denregistrer
des concertos de Rachmaninov
et de Prokofiev avec Vladimir
Jurowski. Quen est-il ?
Cela a t repouss. Je cherche des
uvres en r mineur complmentaires au Concerto n3 pour piano
de Rachmaninov. On verra bien. En
revanche, il est prvu que jenregistre
rapidement les Sonates n6, n7 et n8,
celles dites de guerre de Prokofiev.
Jenvisage galement de raliser un
nouvel album en solo sur le thme
du souvenir, puis un autre avec des
variations de Brahms et de Beethoven mais je ne vais pas tout vous
dvoiler. L comme dans la vie, le
temps fait son uvre, et je ne souhaite
pas annoncer des projets qui ne se
concrtiseront pas. Dautant que lon
a toujours la surprise de voir sajouter
des disques non programms, comme

ROBERT SCHULTZE - MAT HENNEK/DG

EN COUVERTURE HLNE GRIMAUD

36 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

QUESTIONNAIRE

de Proust

Le bonheur parfait, selon vous ?


Lharmonie.
Le trait de caractre dont vous tes le moins fire ?
Lenttement.
La qualit que vous prfrez chez un homme ?
La sensibilit.
Et chez une femme ?
Le ct direct.
Le personnage historique auquel vous auriez aim ressembler ?
Aucun.
Vos hros dans la vie ?
Nelson Mandela, Martin Luther King et Padre Pio.
Vos auteurs favoris ?
Fiodor Dostoevski, Luigi Pirandello et Hermann Hesse.
Votre pote prfr ?
Arthur Rimbaud.
Lair que vous sifflez sous votre douche ?
a change sans arrt. Un air de Radiohead
Vos peintres prfrs ?
Van Gogh surtout, Czanne, Dal, Beckmann Je trouve chez Van Gogh
ce qui manque souvent dautres peintres ou dans la peinture en gnral :
le rythme de la texture.
Les fleurs que vous aimez ?
Vous allez rire : la gueule-de-loup. Mais aussi lorchide, le lys
Votre couleur favorite ?
Le bleu ardoise, le bleu gris.
Vos films cultes ?
Lhomme qui aimait les femmes et Barry Lyndon.
Votre occupation prfre ?
Jouer, et pas seulement du piano.
Le talent que vous auriez dsir avoir ?
Celui de changer le cours des choses.
Votre boisson prfre ?
Le th vert.
Quavez-vous russi de mieux dans votre vie ?
Avoir donn vie un projet au dpart improbable.
Si vous deviez changer une chose dans votre apparence physique,
quelle serait-elle ?
Rien de spcial.
La faute pour laquelle vous avez le plus dindulgence ?
La maladresse par impulsivit.
Votre plus grand regret ?
De ne jamais pouvoir donner autant quon me demande.
Votre plus grande peur ?
Perdre quelquun que jaime.
Que dtestez-vous par-dessus tout ?
La lchet.
Votre devise ?
Rester soi-mme quoi quil advienne.
Dans quel tat desprit tes-vous ?
Contemplatif.
Comment aimeriez-vous mourir ?
Sur scne.
Si vous tes croyante, quaimerez-vous que Dieu vous dise
quand vous arrivez au ciel ?
Viens retrouver les tiens.
B. D. et S. F.

mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n 37

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

EN COUVERTURE HLNE GRIMAUD


russe : quels liens y a-t-il entre
les techniques et les types de jeu de
Gilels, de Richter et de Horowitz ?
Je nen vois pas beaucoup.
Vous accompagnez rgulirement
de grandes voix internationales.
Avez-vous quelques projets
en la matire ?
Il y eu en effet Thomas Quasthoff,
Christine Schffer, Rolando Villazn Aujourdhui, jai des projets
autour de mlodies de Schubert et
de Schumann avec Matthias Goerne.
Puisque nous parlons de la voix,
voquons aussi la place
de la littrature dans votre vie
Si vous voulez, mais sachez que
lcriture littraire reste sporadique
dans mon existence. Je ne sais pas
si je poursuivrai cette aventure.
Mon dernier roman, Retour
Salem, est de lautofiction. Ce nest
pas une uvre littraire, car ce nest
pas compltement imaginaire.
ce jour, lessai et, surtout, les nouvelles sont les formes qui mintressent davantage.
Concevez-vous la littrature
comme un besoin dexpression
autre que la musique ? Ny a-t-il
pas chez vous une tendance
lintrospection, dune part,
et un irrsistible besoin
de communiquer, dautre part ?

MAT HENNEK/DG

Un bon chef dorchestre vous


porte et vous fait devenir meilleur
que vous ne ltes !

DON HUNSTEIN/SONY MUSIC

MES PIANISTES DU PASS


Jen choisis trois : Emil Gilels, Rudolf Serkin et Glenn Gould. Comme
leurs interprtations sont habites! Elles brillent dune flamme intrieure
irrsistible. Je retiens Emil Gilels pour son art de ptrir une pte musicale
quasi animale. Chez Serkin, lhonntet intellectuelle et musicale
est renversante, aveuglante. Il est obsd par le texte, par la vrit
de la transmission. Serkin est un aristocrate de lintgrit, et sa sincrit,
elle seule, fusionne en lyrisme. Gould, enfin. Sans lui, je ne serais pas
alle vers Bach. Pour moi, il a t porteur. Il est stimulant, mme quand
il vous agace parce que ses interprtations se heurtent vos propres
conceptions.

ET DU PRSENT
Yuja Wang, Khatia Buniatishvili, Anna Vinnistkaya
Vous remarquez, ce sont des noms de filles qui me viennent
immdiatement en tte. Jajoute Igor Levit, un pianiste allemand
dorigine russe. Je lai rencontr lors dune tourne. Jtaisavec
Vladimir Jurowski, et il a jou pour nous les Variations Diabelli
de Beethoven. Simplement sidrant!
B. D. et S. F.

38 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

Cest trs juste. Cette dualit, ce


dilemme, qui tait lun des sujets
de Retour Salem, est difficile vivre.
De plus en plus.
Puisque nous voquons
la communication, comment
ressentez-vous la prsence
du public pendant les concerts ?
Je suis avant tout sur scne pour lui
et cest, chaque fois, une nouvelle
aventure qui se prsente moi. Au
piano, je cherche me concentrer.
Idalement, il faut faire le vide en
soi et labstraction de tout ce qui
nest pas musique. Il est indispensable de se sentir bien. Le public
ma gne une seule fois : un jour
dhiver, au Thtre des Champslyses, Paris. Je ntais pas en
grande forme, les gens toussaient
beaucoup, et lacoustique de la salle
est trs sche. Pas vident de bien
jouer dans ces conditions.

Parlez-vous parfois au public ?


Prsenter des uvres est un exercice
difficile dans lequel je suis de plus
en plus mal laise. Cela devient
mme une hantise, et je cherche la
moindre excuse pour ne pas le faire.
Je trouve cela superflu. Il ne faut pas
dire , mais faire .
Quelle pice jouez-vous
lorsque vous vous mettez
au piano ?
Dj, je ne joue pas quotidiennement. Mes heures favorites sont
en matine ou bien le soir, aprs
les concerts. Je travaille rgulirement les 51 exercices de Brahms. Ils
sont parfaits pour aborder la sonorit,
et leur virtuosit est trs sensuelle.
Quelle perception avez-vous
de votre mtier ?
Cest bien davantage quun mtier !
vrai dire, je ne peux pas mempcher de le faire. Maintenant, sur
le plan purement professionnel ,
ce mtier volue. Il est difficile.
Mais le public rpond toujours prsent. Alors
Propos recueillis par Bertrand
Dermoncourt et Stphane Fridrich

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*2/09/2016 : Beethoven-Remix No. 9
*2/09/2016 : Beethoven4all, 9e Symphonie
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*23/07/2016 : Hommage de Schiff Yehudi Menuhin
*24/07/2016 : Hommage de Daniel Hope Yehudi
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LES PARTITIONS n98


Henri Bertini Prlude en fa majeur ............................................................................................................................................................................ I
Samuel Scheidt Prlude en r mineur SSWV 576 ................................................................................................................................................ II
Gatien Marcailhou dAymeric Les Feuilles dautomne ..................................................................................................................................... V
Domenico Scarlatti Sonate en mi majeur K.531 ................................................................................................................................................... X
Wolfgang Amadeus Mozart Andante cantabile (2e mouvement) et Presto (3e mouvement) de la Sonate en la mineur K.310 ........... XV
Avec laimable participation des ditions Henry Lemoine.

Henri Bertini

Prlude en fa majeur

DBUTANT SUR LE CD PLAGE

mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n I

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Samuel Scheidt

Prlude en r mineur SSW 576

II n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

DBUTANT-MOYEN SUR LE CD PLAGE

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Samuel Scheidt

Prlude en r mineur SSW 576

DBUTANT-MOYEN SUR LE CD PLAGE

mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n III

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Samuel Scheidt

Prlude en r mineur SSW 576

IV n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

DBUTANT-MOYEN SUR LE CD PLAGE

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Gatien Marcailhou dAymeric Les Feuilles dautomne

DBUTANT-MOYEN SUR LE CD PLAGE

mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n V

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Gatien Marcailhou dAymeric Les Feuilles dautomne

VI n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

DBUTANT-MOYEN SUR LE CD PLAGE

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Gatien Marcailhou dAymeric Les Feuilles dautomne

DBUTANT-MOYEN SUR LE CD PLAGE

mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n VII

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Gatien Marcailhou dAymeric Les Feuilles dautomne

VIII n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

DBUTANT-MOYEN SUR LE CD PLAGE

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Gatien Marcailhou dAymeric Les Feuilles dautomne

DBUTANT-MOYEN SUR LE CD PLAGE

mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n IX

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Domenico Scarlatti

X n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

Sonate en mi majeur K.531

MOYEN-SUPRIEUR SUR LE CD PLAGE

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Domenico Scarlatti

Sonate en mi majeur K.531

MOYEN-SUPRIEUR SUR LE CD PLAGE

mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n XI

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Domenico Scarlatti

XII n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

Sonate en mi majeur K.531

MOYEN-SUPRIEUR SUR LE CD PLAGE

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Domenico Scarlatti

Sonate en mi majeur K.531

MOYEN-SUPRIEUR SUR LE CD PLAGE

mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n XIII

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Domenico Scarlatti

XIV n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

Sonate en mi majeur K.531

MOYEN-SUPRIEUR SUR LE CD PLAGE

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Wolfgang Amadeus Mozart

Andante cantabile de la Sonate en la mineur K.310 SUPRIEUR SUR LE CD PLAGE

mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n XV

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Wolfgang Amadeus Mozart

XVI n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

Andante cantabile de la Sonate en la mineur K.310 SUPRIEUR SUR LE CD PLAGE

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Wolfgang Amadeus Mozart

Andante cantabile de la Sonate en la mineur K.310 SUPRIEUR SUR LE CD PLAGE

mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n XVII

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Wolfgang Amadeus Mozart

XVIII n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

Andante cantabile de la Sonate en la mineur K.310 SUPRIEUR SUR LE CD PLAGE

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Wolfgang Amadeus Mozart

Andante cantabile de la Sonate en la mineur K.310 SUPRIEUR SUR LE CD PLAGE

mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n XIX

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Wolfgang Amadeus Mozart

XX n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

Andante cantabile de la Sonate en la mineur K.310 SUPRIEUR SUR LE CD PLAGE

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Wolfgang Amadeus Mozart

Andante cantabile de la Sonate en la mineur K.310 SUPRIEUR SUR LE CD PLAGE

mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n XXI

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Wolfgang Amadeus Mozart

XXII n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

Andante cantabile de la Sonate en la mineur K.310 SUPRIEUR SUR LE CD PLAGE

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Wolfgang Amadeus Mozart

Andante cantabile de la Sonate en la mineur K.310 SUPRIEUR SUR LE CD PLAGE

mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n XXIII

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Wolfgang Amadeus Mozart

XXIV n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

Presto de la Sonate en la mineur K.310 SUPRIEUR-EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

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Wolfgang Amadeus Mozart

Presto de la Sonate en la mineur K.310 SUPRIEUR-EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n XXV

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Wolfgang Amadeus Mozart

XXVI n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

Presto de la Sonate en la mineur K.310 SUPRIEUR-EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Wolfgang Amadeus Mozart

Presto de la Sonate en la mineur K.310 SUPRIEUR-EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n XXVII

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Wolfgang Amadeus Mozart

XXVIII n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

Presto de la Sonate en la mineur K.310 SUPRIEUR-EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

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Wolfgang Amadeus Mozart

Presto de la Sonate en la mineur K.310 SUPRIEUR-EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n XXIX

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Wolfgang Amadeus Mozart

XXX n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

Presto de la Sonate en la mineur K.310 SUPRIEUR-EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Wolfgang Amadeus Mozart

Presto de la Sonate en la mineur K.310 SUPRIEUR-EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n XXXI

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Wolfgang Amadeus Mozart

XXXII n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

Presto de la Sonate en la mineur K.310 SUPRIEUR-EXCELLENCE SUR LE CD PLAGE

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PDAGOGIE

ujourdhui, nous vous proposons


dtudier une clbre sonate de
Scarlatti et de dcouvrir un musicien inconnu, contemporain de
Chopin : Gatien Marcailhou dAymeric. De
grands esprits lourent son talent : Gabriel
Faur, Igor Stravinsky, Paul Valry, Marcel
Proust, Maurice Ravel. Marcailhou est le vrai
crateur de la valse romantique franaise , crivit ce dernier. Quant Camille Claudel,
elle sculpta son uvre intitule La Valse
en sinspirant dune valse de Marcailhou,
Indiana1. Nest-ce pas tonnant ? Nous tudions ensuite la Sonate en la mineur K.310 de
Mozart, aborde dans Pianiste n96. Mozart
est lmanation du sicle des Lumires.
Il incarne le raffinement du XVIIIe sicle,
de mme que les tableaux de Watteau et de
Chardin. Cest dans cet esprit de grande prcision et dlgance quil faut aborder linterprtation de ses uvres. En jouant du Mozart,
nous ne sommes jamais trop prcis, trop clairs,
trop dtaills. En mme temps et cest bien
l la difficult ! , il faut dvelopper une vision
densemble du morceau. Soigner le dtail
et embrasser la vision gnrale, en somme.
Tout dabord, il faut examiner avec le plus
grand soin le rythme de luvre. Dans le
2e mouvement, la multiplication des triples
croches requiert beaucoup dattention. Respecter un rythme prcis nest pas si facile,
notamment dans un tempo lent ! Cest pourtant notre premier devoir dinterprte. Il faut
beaucoup compter, rflchir, tre sr du bon

n Henri

rythme avant de lautomatiser dans notre


oreille et dans nos doigts. Par ailleurs, les indications de phrass et darticulations prnes
par Mozart sont de premire importance
pour jouer sa musique : petites liaisons, dtachs, appoggiatures voquent ces subtils
coups de crayon qui composent les dessins de
Fragonard. Ils nous indiquent comment toucher le clavier, le palper amoroso, et cela conditionne notre mmoire physique au piano.
Par exemple, dans le 3e mouvement, Mozart,
qui vient de perdre sa mre, multiplie les petites csures, suggrant le sanglot dun fils meurtri. Il faut couper trs vite. La technique
consiste se repousser vivement du doigt
en prenant appui dans le fond des touches.
Par ailleurs, tout pianiste doit se soucier du
bon quilibre des plans sonores avec ses voix
dintensits diffrentes. Dans le Presto, le chant
de la main droite est soutenu en doubles notes.
La partie aigu doit surplomber. Hlas, nos
doigts sont de longueur diffrente ! Pour faire
sonner en priorit ces notes aigus, il faut
tendre notre petit doigt et replier un peu
nos doigts longs (4e, 3e, 2e) en les relaxant
la jointure de la main. Excuter les deux
en mme temps, cest bien cela qui est difficile !
Voulez-vous une formule magique pour la
technique ? La voici : Relaxez vos doigts
longs et internes (2e, 3e, 4e), afin dattnuer
les parties dalto la main droite. la main
gauche, versez le poids vers le pouce et allgez la basse, vitez la main de pencher vers
le 5e doigt. Partagez votre main en deux et

Bertini (1798-1879) : Prlude en fa majeur


n Samuel Scheidt (1587-1654) : Prlude en r mineur SSWV 576
n Gatien Marcailhou dAymeric (1807-1855) : Les Feuilles dautomne
n Domenico Scarlatti (1685-1757) : Sonate en mi majeur K.531 (L.430)
n Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) : Andante cantabile
(2e mouvement) de la Sonate en la mineur K.310
n Wolfgang Amadeus Mozart : Presto (3e mouvement)
de la Sonate en la mineur K.310

JRME CHATIN

Voulez-vous une
formule magique pour
la technique ?
faites chanter le piano par vos plans sonores !
De mme, dans la sonate de Scarlatti, notre
petit doigt tendu apportera la lumire . Nous
attnuerons les parties internes en relaxant
le 2e doigt et le pouce. Cependant, sil faut
soigner chaque son, il importe aussi de saisir
lensemble dune composition. Plus vous tudiez une partition depuis longtemps, plus vous
devez oublier le dtail et voluer vers une pense qui embrasse lensemble de luvre.
On dit qu la question comment composezvous? , Mozart rpondit quau moment o
prenait naissance dans son esprit une nouvelle
symphonie, il lentendait en entier, du dbut
la fin, dun seul coup. Elle avait la mme
ralit quune pomme dans sa main ! Et dajouter quil rendait grce au Crateur pour ces instants les plus heureux de son existence 2. Tentez
dapprocher ce bonheur quprouvait Mozart.
Aprs avoir travaill chaque note, survolez
lensemble des thmes, des tonalits et des
nuances de votre morceau. Construire votre
toucher, tendre ou relaxer vos doigts selon les
plans sonores, la courbe de la phrase et mme
lensemble de la composition, voil qui est essentiel pour la technique. Souvenez-vous quil
nest nul progrs sans lamour de la musique
et la passion de la rendre la plus belle possible,
pour chaque note comme pour lensemble.
Alexandre Sorel
1. Indiana est galement le titre dun roman
de George Sand. Les uvres de Marcailhou
sont disponibles en CD (ditions Solstice).
2. Rapport par Henrich Neuhaus dans LArt
du piano, ditions Van de Velde, 1971, p. 588.

Les morceaux enregistrs sur le CD


de notre magazine ont t interprts
sur le nouveau piano Stephen
Paulello dune longueur de 3 m,
muni de cordes parallles
et dun clavier de 102 notes.
Nous invitons
nos lecteurs
apprcier la sonorit
de cet instrument
tout fait exceptionnel.

mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n 43

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PDAGOGIE

DBUTANT

SUR LE CD PLAGE 1

Henri Bertini (1798-1879) Prlude en fa majeur


1-8

Pdale. coutez-vous afin de changer la pdale

Ce prlude est un petit morceau agrable,


qui sonne bien . Tout en nous faisant plaisir
en le jouant, apprenons de bons principes
de technique et de musique.
MES 1-8
Le voyage musical . Cette pice est compose

dans la tonalit paisible de fa majeur. Pourquoi


penser cela ? Parce que, dans ce morceau, fa est
un peu comme notre maison . Partir est une
44 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

belle aventure, mais le retour apporte le repos.


Il faut le sentir, aussi en musique. Posez bien votre
premier fa la basse avec votre main gauche.
Relaxez votre bras depuis lpaule. Puis partez !
Mesures n2 n8, chantez votre ligne de basse.
La gamme descend du fa. Alors, durant ce voyage
musical, ne posez plus votre jeu. Suspendez
votre bras depuis lpaule. Ne jouez pas ces basses
lourdement, sinon vous serez malhabile pour jouer
la main gauche par-dessus la droite.

comme indiqu. Relevez le pied en jouant


la basse et redescendez-le alors que votre doigt
est encore dans la touche. Si vous tez le doigt
trop tt, vous nattraperez pas le son dans
la pdale et ce sera tout sec. On joue du piano
avec les mains, mais aussi avec loreille et les
pieds. On scoute !
Cadence. La cadence, en musique, cest essentiel. Elle est comme le voyage de retour la maison. Ici, nous sommes en fa majeur. Mesure n4,
si bmol est donc la sous-dominante. Imaginez
quelle est le portail du jardin : on louvre dabord,
mais nous ne sommes pas chez nous ! Mesures
n5 et n7, do est la dominante. Vous ouvrez
en quelque sorte la porte principale. Par consquent, ne laissez pas encore tomber le bras.
Ce nest que mesure n9 que vous tes revenu(e)
sur la tonique. Alors, dtendez fond votre bras,
relchez-vous dans le piano comme dans un fauteuil. Faites sentir votre auditeur votre soulagement dtre rentr(e) bien au chaud dans
la tonalit de fa majeur.

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DBUTANT-MOYEN
Samuel Scheidt

SUR LE CD PLAGE 2
(1587-1654) Prlude en r mineur SSWV 576

1-9

SAVOIR

Sa musique reflte le maniement de


lorgue, instrument prdominant son poque.
Il est facile de faire entendre les sons prolongs
lorgue puisque, tant que le doigt reste dans
la touche, lair continue de souffler dans les
tuyaux. Au piano, ce nest pas le cas, le son
diminue aussitt mis, et tout pianiste doit en
tenir compte dans son jeu.

MES 1-9
Tempo. Commencez par fixer le bon tempo

deux blanches par mesure. Comptez une-etdeux-et . Pourquoi faut-il compter ? 1. Pour
ne pas se perdre et toujours savoir o nous
en sommes de la mesure. On doit compter
comme un petit enfant apprend lire en posant
un doigt mouill sur son livre, afin de suivre les
mots. Nous, nous suivons les temps ! 2. Pour
faire entendre votre auditeur la diffrence
entre les temps forts et les temps faibles, la
musique doit tre balance et nous bercer. Il y
a cependant beaucoup dexceptions cette
rgle des temps forts.

Afin de fixer la vitesse adquate pour ce dbut,


commencez par jouer les passages plus rapides
qui surviennent plus loin, mesure n24 (doubles
croches) ou mesure n34 (croches). Ce sont eux
qui nous donneront le bon tempo.
Notes longues. Nous avons ici quatre voix comme
dans un quatuor vocal : basse, tnor, alto, soprano.
la main droite, les queues de notes1,diriges vers
le bas, indiquent la partie dalto. la main gauche,
diriges vers le haut, elles indiquent la ligne de
tnor. Sachez les chanter. Souvent, la 2e blanche de
la mesure doit tre tenue, car elle est surmonte
dune liaison qui stend jusqu la mesure suivante. Ce sont des syncopes. 1. Appuyez ces syncopes. Lancez le son, puis suivez-le loreille
comme si vous suiviez des yeux une toile filante
dans un beau ciel dt. 2. Attnuez en dessous.
Ntouffez pas le sillage sonore de la note prolonge
avec les autres notes. 3. coutez les rencontres verticales ainsi formes. Elles sont parfois dissonantes.
Habituez votre oreille ces frottements. 4. Sentez
les espaces ainsi crs entre vos doigts. Ce sont des
empreintes. Mmorisez-les dans votre main. [

Lorganiste Samuel Scheidt vcut


Halle et Amsterdam, o il suivit
lenseignement de Sweelinck.
Prcurseur de Heinrich Schtz
et de Jean Sbastien Bach,
il fut connu comme un matre
de lorgue en Allemagne,
instrument pour lequel il composa
de nombreux chorals. Dans
sa musique, la conduite des voix
est toujours trs labore,
et son influence cet gard
sest transmise jusqu Bach.
Ds le XVIe sicle, lorgue simposait
de plus en plus dans les contres
germaniques. Mais survint la guerre
de Trente Ans. Au plus fort
de ce conflit qui fit rage en Saxe,
Scheidt se vit dpouill de tous
ses biens et exil Halle pendant
douze ans. Le Prlude en r
mineur est extrait dun corpus
intitul Tabulature nova. Les pices
de ce recueil taient destines tre
excutes sur tous les claviers
de lpoque lorgue, le clavecin
et le virginal , mme si les chorals
taient crits pour lorgue.
Cest le cas de cette uvre
dans laquelle les tenues de notes
prolonges tiennent une grande
place. Ce prlude est trs instructif
pour apprendre jouer les notes
longues au piano.
mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n 45

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PDAGOGIE

19-23

[ MES 19-23
1. Scheidt crit ici des doubles croches. Comptez

une-et-deux-et , afin de sentir quelle vitesse


vous devez jouer ce rythme. Lessentiel est de bien
respecter les rapports de dure entre les doubles
croches et tout ce qui prcde. Solfiez avant de
jouer ! Dabord, pensez et chantez, puis jouez.
2. Phrasez ce passage. La phrase commence
sur la 2e noire de la mesure, avec les doubles

DBUTANT-MOYEN

SUR LE CD PLAGE 3

Gatien Marcailhou dAymeric


(1807-1855) Les Feuilles dautomne

Gatien Marcailhou dAymeric est un compositeur oubli. Il fut pourtant trs admir par les plus
grands musiciens tels que Ravel, Stravinsky et Faur.
Certes, sa musique est un peu suranne. Elle nen
reflte pas moins toute une poque avec charme.
MES 1-8

Ce thme est moelleux, fluide, il exprime la tendresse. Le chant doit surplomber lensemble. Comment jouer cantabile ?
Legato. Tenez les notes de la main droite comme
indiqu, afin de jouer le plus legato possible. Pour
Chopin, un beau legato tait le B.A.-BA du jeu de
piano. Dtaillons un instant ce mot legato . Pour
lobtenir, il faut maintenir chaque touche abaisse
jusqu la suivante, afin dviter que ltouffoir ne
retombe sur les cordes entre les notes. Cela aurait
pour effet dinterrompre le son. Le pre de Mozart
nommait cette continuit Il filo . Il est inutile
dappuyer trs fort dans la touche, seul compte
le poids quil faut pour la maintenir abaisse.
46 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

Le legato procde aussi et surtout dune cause psychique et musicale. En effet, il faut suivre un son
jusqu lautre par la pense et dessiner la nuance,
la courbe de la phrase. Tenez le r de la mesure
n1 jusquau sol, puis le sol de la mesure n2
jusquau fa #, etc. Par votre toucher, soyez vraiment amoureux(se) du clavier dune note lautre.
Synchronisation et plans sonores. 1. Jouez
les trois notes de chaque petit accord rigoureusement en mme temps. Cela demande une minuscule attaque verticale de haut en bas (invisible
lil nu). Ne laissez jamais sinstaller la moindre dsynchronisation des notes doubles, cest
trs important pour votre technique. 2. Faites
entendre deux plans sonores dans votre main
droite, grce la tension ou la relaxation de
vos doigts. Faites sonner la partie la plus aigu.
Tendez celui de vos doigts qui excute le chant :
dabord, le 2e doigt (r), puis le 5e doigt (sol),
le 5e doigt encore et, enfin, le 4e doigt (fa #). Simultanment, relaxez les doigts qui jouent la partie

croches. Prononcez bien la premire note r-mir, do-r-do, etc. Diminuez la terminaison, mme
si celle-ci intervient sur le temps fort de la mesure
(le 1er temps). Beaucoup de compositeurs crivent
leurs fins de phrases sur le temps fort (Mozart,
Chopin). Allgez votre poids sous le doigt,
relaxez votre poignet, laissez votre main remonter. Sentez et, surtout, coutez-vous !
1. On nomme les queues de notes les hampes des notes.

du milieu, savoir le pouce et le 2e doigt. Cest l


lune des grandes difficults du piano. Il faut partager notre main en deux et tendre des doigts pour
faire sonner les notes, tout en relaxant dautres
doigts. En clair, jouer avec les plans sonores !
Carrures. Apprenez ressentir le rythme, non seulement pour la mesure, mais aussi par groupes
de mesures. Ici, Marcailhou a construit sa composition par huit mesures (4 + 4 mesures = 8). Aprs
avoir compt les temps, exercez-vous compter
les mesures et diffrenciez les poids de chaque
1er temps, selon sa place dans la carrure : le 1er temps
de la 1re mesure sera un peu plus lourd, chaque
1er temps des mesures n 2, n3 et n4, plus lger.
La 5e mesure repart , etc. Respirez, coupez entre
les groupes. Ces ponctuations du langage musical
sont essentielles pour produire de la belle musique.
MES 17-24

Ce deuxime motif contraste avec le premier, grce


sa basse tenue et ses triolets au milieu. Il doit tre
berc avec douceur. Faites sentir ce balancement
votre auditeur. Ne jouez pas le 2e temps aussi
pesamment que le 1er. Sentez le poids que vous
mettez sous chaque doigt, la fois pour les plans
du son et le balancement du rythme. La pulpe
de vos doigts est une balance lectronique .
Elle doit toucher le piano selon la volont prcise
de vos oreilles (et mme de votre me !).

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1-8

17-24

SAVOIR
Gatien Marcailhou dAymeric
composa des valses et des pices
lgres, dont le charme et la grce
firent de lui lun des compositeurs
prfrs de limpratrice Eugnie
et un musicien officiel de lEmpire.
Celui-ci fut admir par les plus
grands esprits de la littrature
et de la musique du dbut
du XX sicle. Dans le genre
que Marcailhou avait adopt,
sa musique touchait lexcellence,
crivit Gabriel Faur, qui fut
son lve. Son uvre reflte
toute une poque disparue, mais
elle rsonne aussi avec la douceur
et la nostalgie du pass.
e

mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n 47

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PDAGOGIE

MOYEN-SUPRIEUR

SUR LE CD PLAGE 4

Domenico Scarlatti (1685-1757) Sonate en mi majeur K.531 (L.430)


1-9

La musique de Scarlatti reprsente toujours,

dit-on, un excellent exercice pour les doigts. Soit,


mais quentend-on au juste par l ? La vlocit
de leurs doigts met en fuite leur intelligence
disait Mozart de certains de ses collgues. La rapidit des doigts nest donc pas une affaire de muscles. Elle procde surtout de la reprsentation
rapide des notes dans notre tte et de la faon
dont nous dsirons les jouer et en doser le poids
et, par consquent, toucher le piano.
MES 1-9
Vision des notes. Commencez par dve-

lopper votre reprsentation des notes, que ce soit


par loue, la pense ou la vision sur le clavier.
Votre objectif : tre capable danticiper la musique. Voyez les piliers harmoniques de la cadence
parfaite. Ils sont plutt simples : tonique (= mi
majeur), suivie de sa sous-dominante (accord
de la majeur : IV), puis accord de dominante =
48 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

si-r-fa-la. Apprenez bien par cur cette cadence


et regardez-la sur le clavier.
Les clats daigus et les sensations
dans la main. La musique de Scarlatti est fine,

cisele, raffine. Or, quels sont en musique les sons


que lon pourrait dcrire comme les plus fins ?
Les aigus ! Cest pourquoi il faut apporter un soin
particulier ces sons et toujours veiller ne pas
les laisser touffer par les graves.
Arpges. La note la plus sonore de ce premier
arpge qui descend est un si, jou avec le 5e doigt.
Aucune note en dessous de ce si ne doit tre plus
forte que lui. Faites sonner votre petit doigt.
Tendez-le, fixez sa jointure avec le mtacarpe,
l o il sattache la main. Votre petit doigt fait
alors un angle droit avec votre main. Attention !
Efforcez-vous de ne pas crisper le pouce pour
autant. Apprendre tendre un doigt sans crisper
les autres est trs important dans la technique
du piano. Pour diminuer les notes qui suivent,

relaxez vos doigts longs. Dtendez-les au fur et


mesure que vous descendez vers le grave.
Plus vous relchez le doigt, plus cela diminue.
Au contraire, plus vous bloquez le doigt,
plus vous avez du son. Cette dtente des doigts
du milieu de la main permet de ne pas pencher
la main vers le 5e doigt. Or, une main parallle
au clavier libre le jeu, car les doigts tombent naturellement dans les touches de haut en bas et trouvent leur poids sans quil soit besoin de forcer.
Syncope. Mesure n2, appuyez le la, jou par
votre 5e doigt (2e temps). Il sagit dune syncope.
Tendez bien votre 5e doigt. Projetez le son vers
lavant. Contrlez les temps faibles. Le pianiste
Dinu Lipatti accordait beaucoup dimportance
aux temps faibles de la mesure. On lui demanda
un jour : Quelle est la base de dpart du travail
dun interprte ? Elle consiste en quelques lois
fondamentales : 1. Le solfge [...]. 2. Lappui sur
les temps faibles. 3. Les ressources immenses que

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

SAVOIR

10-13

peut apporter lindpendance dans la mme main


entre diffrentes attaques et touchers, donc entre
diffrents timbres , rpondit-il2.
Appliquons ces recommandations notre sonate
de Scarlatti. Il est fondamental de savoir rciter
un morceau en contrlant parfaitement son droulement chaque instant. Or, cela dpend beaucoup
de la matrise des temps faibles, qui ont tendance
nous chapper. Ici, nous sommes 6/8. Le temps
faible tombe sur la 2e noire pointe, le si, jou
avec le pouce de la main droite. 1. coutez ce son.
2. Apprenez le nom de cette note (si). 3. Retenez
son doigt (pouce). Tout au long du morceau, vrifiez que les 2e temps ne vous chappent jamais.
Contrlez linflux nerveux dans vos doigts. Cela
implique que nous sommes capables de matriser
notre propre angoisse, notre nervosit.
MES 10-13
Indpendance des phrass. Ici, Scarlatti fait

rentrer ses voix en canon . Observez : la dernire note de chaque phrase doit tre lie la
mesure suivante mais, en mme temps, il faut
couper lautre main avant chaque nouveau
phras. L encore, les deux mains ne coupent donc
pas au mme endroit. Exercez cette indpendance
et faites-la passer dans votre mmoire physique.
Rpartition du poids dans la main. Citons de
nouveau Dinu Lipatti : Lindpendance dans la
mme main entre diffrentes attaques et touchers,

donc entre diffrents timbres. Voyons comment


appliquer cette remarque. Scarlatti crit ici deux
voix dans chaque main. la partie aigu, nous
avons dabord une croche isole Pom (mi), puis
deux croches successives Po-Pom (fa #-sol #).
Ce qui donne : Pom, Po-pom Po-Pom
la partie grave, il ny a quune seule note, un si.
Diffrenciez ces deux voix au sein dune mme
main par le poids et la tension des doigts ou, au
contraire, leur relaxation. Attnuez la partie infrieure et faites ressortir la plus aigu. Comment ?
Tendez un peu vos doigts des aigus et relaxez vos
doigts jouant la partie infrieure. Bref, partagez
votre main en deux. Attention, remarquez que [

14-17

Domenico Scarlatti naquit en 1685,


la mme anne que Jean
Sbastien Bach. Il mourut
en 1757 Madrid, o il passa
une grande partie de sa vie.
Il ne faut pas le confondre
avec son pre, Alessandro
Scarlatti, compositeur galement
dune grande prolixit musicale,
n Palerme en 1660. Ce dernier
avait t dcouvert et lanc
Rome, ds son plus jeune ge,
par la reine Christine de Sude,
quil avait servie en tant que
maestro di capella. Alessandro
narriva Naples que quelques
mois avant la naissance de son fils
Domenico, celui qui nous occupe
aujourdhui. Mais lombre du pre
plana longtemps sur ce dernier.
Ainsi que la affirm le grand
claveciniste Ralph Kirkpatrick,
on serait tent dinterprter
les mystres que cachent la vie
de Domenico et la domination
quexerait de toute vidence
son pre, la fois sur le plan
musical et personnel, en fonction
dune psychologie moderne. []
Le 15 mai 1728, trois ans aprs
la mort de son pre, Domenico
pousait Maria Catalina Gentili.
Domenico avait prs de 43 ans,
et son pouse, 16 . Domenico
commena sa carrire comme
organiste et compositeur dopras
et de cantates, et se lia damiti
avec Haendel. Si lon peut
regretter que son uvre vocale,
lyrique et religieuse soit aujourdhui
un peu tombe dans loubli,
il est clbre dans le monde
des pianistes pour les quelque
550 sonates pour clavecin quil a
composes. Elles tmoignent
dun gnie cratif extraordinaire
et raffin. La Sonate en mi majeur
que nous tudions porte
le n531 du catalogue tabli
par Ralph Kirkpatrick et le n430
de celui ralis par Longo.
Cette pice fut crite Venise
en 1757. Certains voient en
Scarlatti le pre de la technique
moderne pour le piano.
mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n 49

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PDAGOGIE

cette partie grave (devant tre attnue) nest


pas joue aux deux mains par les mmes doigts !
En effet, nos mains sont en miroir sur le clavier (les pouces vont vers le centre, et les petits
doigts, vers lextrieur). Cest pourquoi le respect
de ces plans sonores reprsente une difficult de
coordination. Il ny a pas de miracle, on ne peut
la rsoudre que par le dosage du poids, donc par
la volont, lcoute et la concentration. Sentez,
rflchissez, coutez.
Nuancez. Mesures n11, n12 et n13, Scarlatti a
indiqu diverses nuances et soufflets dintensit.
Ces soufflets doivent tre jous dans leur contexte
musical, cest--dire pas trop fort ! Mesure n14,
aboutissez un mezzo forte, mais pas plus.
Mesure n17, jouez un seul forte, et surtout pas ff !
Ne sortez jamais du contexte musical. Plus un pianiste est expriment, plus il a une vision relative
des nuances entre elles, ce qui le conduit prvoir, construire, matriser son toucher.
Percevez toutes les dissonances. Apprenez
entendre dans les moindres dtails. Ici, tandis
quune main tient la noire pointe, lautre main
joue des croches. Or, cela cre des rencontres entre
la note prolonge et les notes joues au-dessus,
parfois dpres frottements, des dissonances. Par
exemple, mesures n12 et n13, percevez la rencontre du si (blanche la main gauche) avec le do #
la main droite, ou encore la main droite, le fa #
et le mi bcarre, ce qui produit un frottement de
7e majeure. Si vous voulez que vos doigts aillent
vite, il faut dabord que votre oreille nait aucun
doute sur ce quelle doit entendre !

17-27

MES 14-17
Encore deux plans sonores par la relaxation
des doigts. Ne penchez pas vers le 5e doigt. Mesu-

res n14, n15 et suivantes, et mme si cela napparat pas de prime abord, Scarlatti crit deux voix
dans la seule main droite. Le fa # aigu excut par
votre petit doigt doit surplomber le reste. Il pourrait tre jou par une flte. Tendez votre 5e doigt,
afin que sa note brille comme un clat daigu .
Une autre voix, infrieure, la-sol-la-sol, est joue
avec le pouce et le 2e doigt. Elle doit tre joue
un peu moins forte. Attnuez en relaxant ces deux
doigts depuis le mtacarpe. Surveillez particulirement votre 2e doigt. Souvent, il est trop crisp et
il fait alors basculer la main vers le 5e. Cest fatal
pour le son, car cela touffe les notes aigus et les
empche de sonner convenablement. Elles nont
plus de hauteur. Ne penchez pas vers lextrieur de
la main. Relaxez vos doigts du centre de la main.
MES 17-27
Cadence rompue. Scarlatti crit ici une cadence

quil va employer souvent dans ce morceau : la


cadence rompue . Celle-ci va du Ve degr dun
50 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

ton vers le VIe. Quexprime-t-elle musicalement ?


Elle diffre provisoirement la rsolution normale
de la dominante vers la tonique et apparat comme
un dtour dans le discours musical. Ici, aprs
avoir jou si (f, mesure n17), nous devrions aboutir
sur un mi. Mais il nen est rien. Scarlatti avance plus

loin vers le do (VIe degr de mi majeur). Ressentez cette cadence physiquement, vitez dasseoir
votre jeu. Reprez-la partout o elle apparat.
2. Dinu Lipatti, Lettre un jeune pianiste sud-africain
rapporte par Grigore Bargauanu, dans La Correspondance
entre Dinu Lipatti et Nadia Boulanger , Muzica n4,
octobre-dcembre 2000.

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SUPRIEUR

SUR LE CD PLAGE 5

Wolfgang Amadeus Mozart


(1756-1791) Andante cantabile de la Sonate en la mineur K.310

1-7

La musique de Mozart est toujours, de prs

ou de loin, une musique de thtre et dopra,


au sein de laquelle le chant tient une place prpondrante. Lopold Mozart, le pre de Wolfgang,
affirma dans sa Violinschule (Mthode de violon) :
Et qui ne sait que le chant a toujours t
le modle de tout instrumentiste ? Le musicien
doit se rapprocher de la nature le plus troitement
possible. 3 Et Mozart lui-mme crivit son
pre : Dans ma dernire lettre, jai oubli de
mentionner le plus grand mrite de Melle Weber,
qui est son superbe chant cantabile 4. Lanne
mme o il composa cette sonate, Mozart dclara
encore : La voix humaine vibre dj par
elle-mme []. On limite avec les instruments
vent, les instruments cordes, et mme avec
le piano. 5 Cependant, Mozart dirigeait aussi
ses propres opras. Il faut donc non seulement
dclamer le chant, mais galement tre le chef

dorchestre de votre propre jeu, cest--dire doser


toutes les parties de musique les unes par rapport
aux autres. Cest indispensable pour jouer Mozart.
MES 1-7
Nuancez vos parties accompagnantes.

Nous chantons spontanment le chant. Malheureusement, notre dclamation naturelle


est souvent entrave par une mconnaissance
des parties secondaires, alto et tnor. Mozart
crivit son pre en 1777 : Il y a trois jours
que jai commenc lenseigner [cette sonate]
Melle Rose []. Cest lAndante qui nous donnera le plus de peine, car il est plein de sentiment
et doit tre jou avec les nuances de forte et
piano, exactement comme cest indiqu. 6
Mozart accordait donc beaucoup dimportance
au respect des nuances. Or, pour que ce chant soit
beau et nuanc, il ne faut pas se limiter chanter

la mlodie (ce qui est facile), mais aussi veiller soutenir ses intentions musicales avec les parties secondaires. Mesure n1, par exemple, nous avons un fp
sous le la, au 1er temps. Soutenez-le par un petit fp
avec la basse fa. Un peu plus loin (mesure n3),
Mozart crit un crescendo. Ne vous contentez pas
de jouer le chant crescendo, jouez crescendo [
mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n 51

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PDAGOGIE

aucune dsynchronisation. Excutez toutes ces


notes doubles laide dune petite attaque verticale
de haut en bas, perpendiculaire au clavier. Ce mouvement nest pas visible lil nu, il doit tre senti.
Votre main prendra ainsi lhabitude de se placer
au-dessus des notes avant de les jouer.

15-18

MES 43-53
Passage dramatique. Marche harmonique.

galement avec les basses en octave (sol, si


bmol). Retenez ce principe : un cantabile sera
dautant plus beau que vous soutiendrez vos intentions musicales avec les parties accompagnantes.
Jouez en mesure par la main gauche.
Dans une lettre son pre, Mozart critiqua ainsi
certains de ses collgues : Ce qui les merveille,
cest que dans un adagio jou tempo rubato,
ma main gauche continue jouer strictement
en mesure. Chez eux, la main gauche embote
le pas. 7 Retenez cette phrase de Mozart. Non seulement vous devez nuancer votre main gauche,
mais aussi la jouer sans presser ni ralentir inconsidrment. Votre chant de main droite se dploiera
de faon dautant plus belle et naturelle.
MES 15-18
Deuxime thme. Mozart suit le schma tradi-

tionnel de la forme sonate et expose ici son deuxime


thme (B) en do majeur (quinte du ton principal),
comme cela est habituel (mesure n15). Pour votre
mmoire, vous devez connatre ce plan musical :
exposition, dveloppement, rexposition.
52 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

Technique. Dtachez les notes marques dun

point. La difficult survient lorsque ce thme apparat ensuite en cho la main gauche, mesures n17
et n18. Il est alors beaucoup moins facile excuter. Le but est de faire entendre deux voix compltement autonomes dans la mme main. Travaillez
beaucoup cette main gauche part. Mettez les
doigts. Respectez-les sans vous tromper.
La cl technique pour jouer ce passage rside
dans llaboration des plans sonores. Concentrezvous en premier sur la partie attnuer. Pour
la diminuer, exercez-vous la dtente absolue
des doigts qui doivent jouer cette partie la moins
sonore. Veillez notamment ne pas laisser
votre main gauche pencher vers le petit doigt
ni se crisper. En particulier, veillez la dtente
du 2e doigt et du pouce. Si vous les raidissez,
la main penche vers le 5e et finit par se crisper.
Dessinez enfin chaque courbe sonore de la
phrase avec son dbut et sa fin.
Synchronisation, verticalit. Jouez les deux voix
de cette main gauche strictement ensemble, cest
important pour la technique. Ne vous permettez

Mozart dveloppe ici son motif sous forme de marche harmonique. Il ajoute galement de nombreux
retards, qui crent dpres frottements sonores et
sont ici lexpression de sa souffrance. Car celui-ci
vient de perdre sa mre Paris. Pour Alfred Einstein :
La mineur, cest pour Mozart le ton de la dsolation. On ne retrouve plus rien en cette sonate
de lesprit de salon. Elle est lexpression du sentiment le plus personnel. 8 Guidez votre pense par
les notes fondamentales de chaque accord. Mesure
n43, laccord de la majeur stend sur deux temps,
puis r mineur (seulement pendant un temps,
le 3e). Commencez par apprendre tout ainsi.
Puis prouvez la duret des retards harmoniques.
Mesure n44, Mozart crit laccord de sol mineur.
Le la, jou par le pouce de la main droite, est donc
un retard de la fondamentale. Il sensuit une terrible dissonance avec le sol de basse. 1. coutez
ce retard. Ressentez le pouvoir affectif de ce frottement, son caractre poignant et dramatique. 2.
Sentez-le physiquement sous votre doigt. Jouez
votre pouce sur la tranche de votre doigt avec
le maximum de contact avec le clavier.
Visez lavance du regard la note la plus aigu, celle
qui doit tre joue avec le petit doigt. Elles est bien
lointaine sur le clavier, et la fausse note est vite
arrive ! Afin de ne pas tomber ct , ne laissez
pas votre main pencher du ct de votre petit doigt.
Allez chercher la note aigu non seulement
avec votre main, mais aussi avec un mouvement
de lensemble du bras. Portez-le tout entier audessus de la bonne note. Comment vous y aider ?
Ne tendez que le 5e doigt. Supprimez le creux
sous votre 2e doigt et votre pouce, ne les crispez pas.
Relaxez pouce et 2e doigt la jointure du mtacarpe. La main se penche alors un peu vers lintrieur et le dplacement du bras est facilit.
Rythme. Lune des difficults est ici le rythme.
Mesures n44, n46, etc., Mozart crit huit triples
croches la main gauche (binaire), contre six doubles croches (ternaires) la main droite. La terminaison du trille et les deux triples croches de la
main gauche doivent commencer entre les deux
dernires doubles croches de la main droite.
Ce rythme est trs subtil, il faut se concentrer pour
le placer correctement. Mais cest aussi travers
lui que sexprime le caractre fatal et dramatique
de ce passage. Excutez avec rigueur. Luvre
de Mozart ne supporte pas lapproximation ! [

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

43-50

mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n 53

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PDAGOGIE

51-53

68-71

SAVOIR
Mozart composa la Sonate en la
mineur K.310 lors du voyage quil fit
Paris avec sa mre, en 1778.
Il sagit de sa premire sonate
ralise dans une tonalit mineure.
Latmosphre y est profondment
dramatique, car sa mre mourut
durant ce sjour, le 3 juillet 1778.
On imagine le chagrin du jeune
homme de 22 ans, dont la musique
ne fut pas bien comprise Paris,
la mode tant alors une forme
de virtuosit superficielle. LAndante
cantabile con espressione
de cette pice est une lgie
que lon peut concevoir comme
un hommage attendri la mre
disparue. En mme temps, dans
la partie centrale de ce 2e mouvement,
certaines dissonances dues
aux retards harmoniques sont
volontairement agressives, brutales.
Elles dpeignent la rvolte et la peine
de Mozart. Le 3 juillet 1778, il crivit
labb Bullinger, Salzbourg :
Pleurez avec moi, mon ami !
Ce jour a t le plus triste de ma vie !
[] Il faut bien que je vous dise,
ma mre chrie nest plus. 9
Cela sentend, combien !
54 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

MES 68-71

Mesure n68 et suivantes, le thme (B) de la forme


sonate rapparat. Cette fois, il est expos en fa
majeur, au lieu de do majeur. Cependant, il ne
demeure pas dans le ton (comme cela tait le cas,
mesure n17), mais sexpose dsormais en si
bmol. Cela permet Mozart de ramener le ton
principal de son morceau. Intgrez bien cet
aiguillage musical dans votre tte. Comparez les
mesures n17 et n18, puis n69, n70, n71, etc.
Visez toujours le plus grand effort de lintelligence
et de la rflexion. Au lieu daccumuler des heures

dtudes inutiles au piano, vous gagnerez du temps


et vous jouerez beaucoup mieux.
3. Lopold Mozart, Versuch einer grndlichen
Violinschule, Augsbourg, 1756, chap. 14, p. 107.
4. Lettre de Mozart son pre, 7 fvrier 1778.
5. Lettre de Mozart son pre, 12 juin 1778, tire
des Lettres de Mozart, traduites par Henri de Curzon,
1re dition, Hachette, 1888 ; publication contemporaine,
Hachette Livre-BNF, p. 208.
6. Lettre de Mozart son pre, 14-16 novembre 1777,
op. cit ci-dessus, p. 130.
7. Lettre de Mozart son pre, Augsbourg, 23-24 octobre 1777.
8. Alfred Einstein, Mozart, lhomme et luvre,
ditions Descle de Brouwer, 1954.
9. Lettre de Mozart labb Bullinger Salzbourg,
Paris, 3 juillet 1778.

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SUPRIEUR-EXCELLENCE

SUR LE CD PLAGE 6

Wolfgang Amadeus Mozart


(1756-1792) Presto de la Sonate en la mineur K.310

1-4

Le Presto poursuit le caractre densemble de


luvre. Il demeure trs poignant, malgr sa vivacit et sa forme rondo. Cette badinerie pleine de
nuages ne sera apaise que par un bref intermde
en la majeur en son milieu.

MES 1-4
Csures. Mozart a indiqu de multiples petits

phrass dans ce thme. Chacun est dune dure


trs brve, puisquil ne se dploie que sur une
seule mesure. Il est pourtant essentiel de bien
excuter les mini-csures entre les phrases, car
ce sont elles qui confrent un caractre si haletant
et angoissant ce morceau. On peut penser un
enfant qui pleure et peine trouver son souffle.
Reprendre de la hauteur par impulsion. Nous
navons que trs peu de temps pour effectuer ces
minuscules csures. Notre bras est lourd devant
nous et il faut le soulever rapidement. La solution
consiste nous aider des doigts pour soulever notre
bras. En jouant les dernires notes qui prcdent
chaque csure, prenez appui avec la pulpe des
doigts dans le fond du clavier et, grce une vive
impulsion du poignet, propulsez-vous vers le haut.
Imaginez un chat qui saute sur un toit. Il prend
appui sur les coussinets de ses pattes avant de bondir. Le pianiste Paul Roes publia en 1937 un ouvrage
intitul Llment fondamental de la technique du
jeu chez Liszt et Chopin. Il y explique que [pour
les deux compositeurs], la table du jeu, le fond des
touches, donc une base fixe, tait le point de dpart
de toute action . Ici, les notes dtaches la fin

de chaque phrase serviront de point dappui. Elles


permettront de propulser la main trs rapidement
vers le haut grce limpulsion du poignet.
Plans sonores. Dosage. Le premier devoir dun
pianiste est dquilibrer les plans sonores. Faites
ressortir le chant la partie la plus aigu de la main
droite. la main gauche, il existe aussi deux plans
sonores, du moins au dbut ( cause de la noire
tenue). Le tout doit tre jou dans un piano contrl.
Main droite. La premire tierce la-do est joue
avec les 5e et 3e doigts. Faites sortir en priorit
le chant laigu avec le petit doigt. Or, notre 3e doigt
est beaucoup plus long que notre 5e, cest pourquoi
il a tendance jouer plus fort. Le moyen technique
est de replier un peu votre 3e doigt, afin dattnuer
la voix dalto, comme si vous vouliez le raccourcir,
le mettre la mme taille que le petit. Relaxez bien
ce 3e doigt. Laissez-le se replier naturellement. Au
contraire, tendez au maximum votre 5e, en lui appliquant du poids. Cest dexcuter les deux la fois
qui demande une bonne matrise de la main, car
il faut partager votre main en deux. valuez
les divers degrs de tension de vos doigts. coutezvous et sentez ce qui se passe dans votre main.
Synchronisation parfaite des doubles notes.

Efforcez-vous, ds le dbut, de jouer toutes les notes


ensemble au sein dune mme main. Cest essentiel
pour dvelopper une bonne technique. Tout en travaillant votre dosage des plans sonores, rptez
plusieurs fois chaque groupe de doubles notes,
en les attaquant par un petit mouvement vertical
de la main, perpendiculaire aux touches.

Main gauche : deux plans sonores aussi.

la main gauche, faites entendre deux plans


sonores lorsquil y a des noires. Votre oreille doit
pouvoir les suivre tandis que vous jouez les croches
au-dessus. Tendez ou relaxez les doigts.
Importance des parties intermdiaires. De
manire gnrale, nous percevons moins bien les
parties du milieu, car elles sont noyes dans
la masse sonore. Mais, chez Mozart, les parties
intermdiaires sont particulirement importantes,
car il pensait orchestre. Alors, comment gagner
en matrise et en clart ? 1. Chantez vos parties
intermdiaires. 2. Apprenez leur nom de note.
3. Regardez-les sur le clavier. 4. Dveloppez
le contact de vos doigts internes. Jouez le pouce
sur la plus grande surface possible et dtendez la
jointure principale de votre 2e doigt.
MES 5-8
Mouvements des voix : parallles ou
contraires ? Pour dvelopper vos rflexes

rapides, reprez les directions des voix. Elles vont


soit dans le mme sens ( mouvement parallle ),
soit dans le sens contraire. Dans ce dernier cas,
elles scartent lune de lautre ou se rapprochent.
Il est dautant plus important de rflchir aux directions des voix que nos mains sont en miroir sur
le clavier. Cest pourquoi le mouvement parallle
est plus difficile assimiler que le mouvement
contraire. Mesures n5 n6, les parties extrmes
scartent par mouvement contraire . Mesures
n6 n7, les extrmes vont dans le mme [
mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n 55

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PDAGOGIE

5-8

sens. Analysez, sentez, rflchissez, vous


apprendrez beaucoup plus vite et mieux.
Faites sentir les carrures de mesures. La
musique de Mozart est ponctue par carrures musicales. Faites-les sentir votre auditeur. Ne jouez
pas le 1er temps de chaque mesure avec le mme
poids ! Donnez une impulsion sur le 1er temps
de la 1re mesure, puis jouez un peu moins fort
le 1er temps des mesures suivantes, n2, n3 et n4.
Sur le 1er temps de la mesure n5, repartez comme
aprs une virgule. Respirez entre les groupes.
MES 15-22
Cadence rompue, cadence parfaite. Mesures

n15 n16, Mozart diffre la rsolution sur la


tonique finale de la mineur, en crivant une
cadence rompue (mi = dominante - > fa = VIe degr
de la mineur). Sur ce fa, avancez, prenez votre
basse en remontant le poignet, plutt quen le
posant terre. Avec votre petit doigt, ne posez pas
davantage les basses suivantes, r, si. Nexpirez
qu lissue de la cadence, mesure n20. Alors, seulement, expirez brivement sur la tonique. Nous
navons que peu de temps, car il faut aussitt
repartir. Mais sans cette brve relaxation sur
la tonique, notre corps ne respirerait pas avec
les fonctions harmoniques, et nous serions crisps
pour lensemble du morceau.
MES 37-44

Il est impossible de jouer techniquement cette descente et tous les passages analogues dans ce mouvement, si vous ne les concevez pas musicalement.
Voici sept conseils pour interprter tous ces passages difficiles. 1. Nuance : Mozart a crit un
forte, un seul ! Ncrasez pas. 2. Doubles notes
synchronises. La main droite joue des quartes.
Jouez-les strictement ensemble au moyen dune
minuscule attaque verticale. Cest force de
vous entraner jouer parfaitement ensemble les
56 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

doubles notes dans une mme main, que vous


prendrez lhabitude de vous placer au-dessus des
notes avant de les jouer. Vous entranerez ainsi les
dplacements latraux de votre bras. 3. Relaxez
vos doigts internes. Ce passage comporte des
sauts redoutables. Pour les russir, ne laissez pas
vos mains pencher vers le 5e doigt. En effet, dans
ce cas, votre plateau de main nest plus parallle
au clavier et votre bras ne peut pas valuer la distance parcourir. Rsultat, vous tomberez ct !
Main gauche : tendez un peu votre 5e doigt, lui qui
joue la basse. En mme temps, relaxez vos doigts
internes (2e doigt, pouce, 3e doigt), auxquels sont
confies les notes du milieu (mi, sol, r, mesure
n37, do, mi, si, mesure n38). Si vous crispez
les doigts du milieu, cela fait pencher la main
vers lextrieur. Main droite : relaxez galement
les doigts qui jouent la partie interne (2e doigt,
pouce). En revanche, tendez votre petit doigt,
auquel est confie la note la plus aigu. 4. Pensez
les degrs de la tonalit sur lesquels vous
jouez. Cest le conseil le plus important. Nous
sommes en do majeur. Les notes fondamentales des
harmonies sont successivement do, si, la, sol, fa,
mi, r, etc. Mais la tonalit qui conclut, apaise,
demeure do. Si vous alourdissez les autres degrs
(VIIe, VIe, Ve, IVe, etc.), ni votre corps, ni votre pense
ne pourront aller de lavant. Nalourdissez pas les
degrs faibles, sinon vous serez crisp(e), mal
laise et vous tomberez ct. Vous pouvez tre
sr(e) que vous raterez les basses ! 5. Diminuez
au fur et mesure que vous allez vers le
grave. Ce dosage vous dtend mentalement et

vite la saturation de vos muscles et de votre oreille.


6. Non legato. Du temps de Mozart, labsence

de signe voulait dire en gnral non legato.


Paul Badura-Skoda, dans son ouvrage LArt de
jouer Mozart au piano, prcise : Cest l une
connaissance essentielle pour tout interprte
de Mozart. Une erreur trs rpandue veut que,

chez Mozart, les traits en particulier exigent


un legato continu. Or, Mozart exige souvent
le legato dans ses passages mlodiques, cest
exact, mais il demande presque toujours que
les traits de virtuosit soient jous non legato,
sur quelque instrument que ce soit. 7. Navalez
pas la dernire note avant un saut. Tout dplacement seffectue entre deux notes : la note de
dpart et celle darrive. Ne ngligez pas la dernire
note avant le saut. Prenez le temps de la jouer,
faute de quoi votre bras ne peut valuer la distance
entre les deux notes.
Vision densemble. Une fois que vous avez
fait tout ce travail de dtail, apprenez penser
ce mouvement de Mozart dans son ensemble,
la fois pour les thmes et pour les tonalits.
Henrich Neuhaus, qui enseigna Sviatoslav
Richter, crivit ceci : On pourrait dire que plus
un pianiste est intelligent, et mieux il vient bout
des uvres importantes, et inversement. Dans le
premier cas, une longue rflexion se dveloppe
horizontalement, dans le deuxime, une pense se
dveloppe verticalement. Voil pourquoi jadmire
tellement le rythme dans lexcution de Sviatoslav
Richter : jai limpression que toute uvre quil
interprte, aussi gigantesque soit-elle, stale sous
ses yeux comme un immense paysage, la fois
dans son ensemble et dans tous ses dtails ; peru
par un regard daigle dune hauteur extraordinaire
avec une nettet prodigieuse.
Si vous parvenez embrasser dune seule pense
globale ce mouvement de sonate (thmes, tonalits, nuances, rythmes), vous connatrez peut-tre
vous-mme un peu de cette flicit suprme dont
parlait Mozart et dont il rendait grce au Crateur
comme tant le plus grand bonheur de sa vie.

SAVOIR
Le Presto, qui succde
lAndante cantabile, est aussi
un chef-duvre dinspiration.
Ce mouvement, bien que trs
virtuose, se trouve aux antipodes
de ltat desprit de virtuosit
superficielle qui tait en vogue
Paris, lorsque Mozart sy rendit.
Si cette pice est incontestablement
difficile, les dferlements
de doubles croches apparaissent
au contraire comme des cris
dangoisse. Ici, Mozart
ne cherche nullement plaire.
Dans son ensemble, cette Sonate
en la mineur K.310, dont nous
achevons aujourdhui ltude,
compte parmi les grandes uvres
pour clavier du compositeur.

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15-22

37-44

mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n 57

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PDAGOGIE

JAZZ
ERIC GARAULT

LA LEON DANTOINE HERV


ST. JAMES INFIRMARY

oici un standard amricain trs jou depuis lpoque de la Nouvelle-Orlans. Sur un tempo
ternaire de marche lente, imaginez que vous recrez au piano une fanfare dfilant dans la rue
pour un enterrement dans le style de la priode. La main gauche doit rester peu prs la mme
pendant limprovisation, la main droite, sur le mode pentatonique indiqu, avec sa blues note . En marquant
tous les temps en accord, la main gauche impose le pas et doit tre la plus rgulire possible. De temps
autre, un shuffle (la petite croche en lair , mesures n2 et n6) vient renforcer lvocation dune marche.
Jouez ternaire les rythmes de croches. Inventez vous-mme des formules mlodiques la main droite.
58 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

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PIANOS LA LOUPE

Acoustiques

Trois petits quarts-de-queue


pour budgets rduits

B. D.

par Bernard Dsormires

ZIMMERMANN
HZ 160
onde en 1884, la firme allemande Zimmermann a propos pendant cent trente ans
des pianos de qualits de facture
ingales. Aujourdhui, le groupe
Bechstein, qui en est le propritaire, positionne les pianos droits
et queue Zimmermann dans son
entre de gamme, en dessous des
marques Hoffmann, Bechstein et
C. Bechstein. prsent, les Zimmermann sont produits en Chine,
Hailun, selon des spcifications allemandes et sous le contrle de techniciens de Bechstein. Deux dimensions de pianos droits et trois autres
de pianos queue (160 cm, 175 cm
et 185 cm) constituent loffre actuelle
du label. Intressons-nous au plus
petit modle, le HZ 160, le moins
cher des pianos queue de tout le
groupe Bechstein.

Descriptif
Le meuble, assez ramass, est lgant, avec sa lyre travaille et ses
pieds plus pais leur base. Il parat
sobre par labsence de chanfreins
sur le couvercle et son abattant. On
apprcie la prsence dun ralentisseur
de cylindre, de grosses roulettes doubles et dun large pupitre, nayant
60 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

malheureusement pas de position


peu incline. Si lorigine chinoise
de ce piano est clairement mentionne, lempreinte scurisante
de Bechstein apparat sur une plaque en laiton appose sur le bloc
gauche de clavier, avec un numro
de contrle propre chaque instrument. Sy ajoute la mention
Designed by Bechstein visible
lintrieur du cylindre.
Le montage en cordes est bien pens
(chelle Duplex, agrafes, etc.),
le sommier de chevilles, pais de
32 mm, est en multiplis de htre
et drable. La table dharmonie,
quant elle, est en pica massif.
Lusinage du cadre mtallique, du
barrage et de nombreuses pices
du meuble a t effectu sur des
machines commande numrique,
gage de prcision et dhomognit
dans la fabrication. La petite porte
comme le cylindre sont renforcs par des profils mtalliques,
pour viter les dformations et les
pannes. Lensemble mcaniqueclavier en bois est chinois, les feutres des ttes de marteaux tant
dorigine europenne.
Un examen attentif des dtails permet de dceler les limites dans la qualit de la finition : dbordement de
peinture dore du cadre sur les tourillons en bois des chevilles, petits
clats de la laque vers le pupitre,
lger dcollement du feutre de
pupitre et mauvaise porte du chssis de clavier sur son plateau. De
plus, le piano test a ncessit, pour
sa prparation chez le distributeur,
un nombre dheures de travail anormalement lev, la finition chinoise
ayant atteint ses limites malgr
les contrles allemands.

Toucher et rendu sonore


Lergonomie est trs bonne, le toucher,
agrable et prcis, et la sonorit, trs
ouverte ; bref, les sensations sont
excellentes au premier contact avec le
HZ 160. Le contrle du jeu en pianissimo, test pourtant redoutable, est
satisfaisant. Les nuances peuvent tre
contrastes, car la puissance sonore
est au rendez-vous si lon sollicite le
piano dans les nuances fortissimo. La
couleur sonore et le timbre densemble
manquent un peu de rondeur, mais
ne rvlent pas de duret. Ce modle
est assez bien quilibr entre les diffrents registres, en dpit de ses dimensions rduites. Si lon compare ltat
darrive en magasin de linstrument,
le technicien a ralis un petit miracle.
Laccord est stable, et les unissons
sont rests intacts, malgr notre jeu
volontairement muscl .

Conclusion
Le rel potentiel sonore de ce piano
bien conu ne pourra se rvler quaprs
une prparation pousse par le technicien revendeur (rglage, harmonisation), ltat brut de linstrument
fourni par limportateur ntant pas,
cest le moins que lon puisse dire,
valorisant ! Malgr une finition de
dtail moyenne, cet lgant petit
modle, dont la taille le
rend compatible avec des
espaces de dimensions
rduites, conviendra
des pianistes et tudiants qui ont un budget limit et ont besoin du
confort de jeu dun piano
queue. Ils seront rassurs par
la caution de la prestigieuse
marque allemande Bechstein.
Un choix trs raisonnable !

Clavier, confort de jeu : bonne


ergonomie, clavier prcis et dune bonne
fermet, rptitions aises
Rponse en pp : bonne
Puissance : correcte pour un 160 cm
Amplitude dynamique : importante
Couleur sonore : ouverte,
non clinquante, bonne longueur
de son, assez homogne
Aigus : clairs
Mdiums : peuvent chanter,
peu feutrs
Graves : extrmes graves assez bien
dfinis, restant toutefois un peu courts
Pdales : 3 (forte, una corda,
sostenuto), un peu basses (5 cm),
manquant un peu de fermet,
mais silencieuses
Dimensions : 160 cm (P)
x 150 cm (L)
Poids : 320 kg
Spcificits : ralentisseur de cylindre
bnisterie : noir brillant
Pronostic de durabilit : moyen
Usage : amateurs, tudiants peu
fortuns, particuliers limits en place
Origine : Chine (Hailun), conception
et contrle allemands
(groupe Bechstein)
Prix : 13 130 euros
Import par Saico
Euroclaviers
Remerciements
LAtelier
du Pianiste
(Paris)

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

KAWAI GL-10
n fvrier dernier, le facteur
japonais Kawai a prsent sa
dernire srie GL de petits
pianos queue au salon Musicora de
Paris. Celle-ci remplace les trois premiers prix des gammes GM et GE,
avec cinq modles conomiques,
de 12 000 euros 25 100 euros :
GL-10 (153 cm), GL-20 (157 cm),
GL-30 (166 cm), GL-40 (180 cm)
et GL-50 (188 cm). Examinons ici
le petit GL-10.

Descriptif
Ce piano remplace lancien GM-10,
avec une profondeur suprieure de
3 cm, en raison de touches plus
longues, pour un meilleur confort du
pianiste. La fabrication reste indonsienne, dans une usine Kawai, mais
la conception est toujours japonaise.
Le meuble classique est dune forme
dpouille, malgr une lyre trs travaille (mais pas de chanfreins autour
du couvercle et de son abattant, pieds
non vass au-dessus des roulettes).
Sil ny a pas de serrure, on apprcie
la prsence dun ralentisseur de cylindre et, surtout, dun large pupitre
avec cinq positions dinclinaison,
dont une trs basse, comme sur tous
les pianos queue Kawai. La bquille

de couvercle est double avec dtrompeur, pour un positionnement correct. Sous le piano, les poutres du
barrage en bois ne se rejoignent pas
entre elles, ce qui nest le cas (systme
Core) que sur certains modles plus
grands de la marque. Le cadre mtallique, moul selon le procd V Pro,
est dun bel aspect. Le montage en
cordes avec agrafes dans les basses et
le mdium, puis sillet contre sillet
dans laigu, ne contient pas hlas
dchelle Duplex. Le sommier des
chevilles est en multiplis (11 plis
drable contre-crois). La table
dharmonie, effile sur les bords, est
en pica massif veines droites. Les
chevalets sont en bois dur (rable
massif ou htre). La nouvelle mcanique japonaise Millenium III est en
grande partie en carbone ABS, les
manches de marteaux restant en bois.
Les rails de mcanique sont en aluminium extrud, pour une bonne
rigidit. Les feutres des marteaux
comportent une sous-garniture
rouge. Les touches allonges et les
longues capsules (9,5 cm) en bois
trs dur qui les rigidifient permettent
un enfoncement important vers la
barre de dise et limitent les pertes
dnergie. Le plateau de clavier est
solidifi par un large profil mtallique, et la petite porte, renforce,
tout cela offrant un bon maintien des
rglages et une rduction des risques
de pannes par frottement.

B. D.

Toucher et rendu sonore


Lergonomie est excellente, et le
confort de jeu, trs satisfaisant. Le
revtement des touches en acrylic/
phnol est agrable sous les doigts.
Grande prcision dans le contrle

mode demploi

DR

BANC DESSAI
Lieux des tests. Ils sont effectus dans les magasins,
chez les fabricants, agents distributeurs ou importateurs. Dans certains cas, nous testons des pianos
sans les dernires mises au point avant la livraison
de linstrument au client. Nous tenons compte de
tous ces paramtres dans notre apprciation finale.

des nuances et dans les rptitions :


voil une belle russite de Kawai,
avec ses touches assez longues pour un tout petit quartde-queue. Les pdales sont
dun parfait fonctionnement. Ct sonorit,
les extrmes basses sont
dcevantes, trop courtes, et
manquent de dfinition. Elles se
dnaturent dans des nuances forte.
Les aigus sont honntes, peu ariens,
et le mdium est un peu ferm. Ce
piano, pourtant trs bien prpar
chez son importateur, manque
cruellement douverture, semblant
quelque peu brid, si lon joue en
forte ou fortissimo. Une articulation
muscle est ncessaire pour obtenir
une puissance leve. Il reste nanmoins assez plaisant lusage si lon
se cantonne dans des nuances douces
ne dpassant pas le mezzo forte. Si
le croisement est acceptable, plusieurs notes zinguent anormalement
dans le mdium grave. Malgr notre
essai muscl , nous navons ressenti aucune altration des unissons.

Conclusion
Ce petit piano bas prix, bien pens,
dune finition honnte, offre un
excellent confort de jeu, mais ses
performances musicales et ses capacits expressives sont limites, malgr la prsence dun impeccable
ensemble clavier-mcanique. Le
GL-10 est destin aux pianistes de
tous niveaux, disposant dun budget
limit et de trs peu de place domicile, mais dsirant un instrument
procurant le confort de jeu dun piano
queue. Un des modles crdibles
les moins chers du march.

Durabilit de linstrument. Les contacts que nous


entretenons rgulirement avec les professionnels
du piano (facteurs, techniciens, accordeurs, rgleurs
ou responsables de lentretien) nous permettent
davoir une ide assez prcise de la qualit intrinsque de linstrument, et notamment de sa capacit
durer dans le temps.
Rapport qualit-prix. Les pianos de trs haut
de gamme restent trs chers, mais leur prix est
toujours justifi. Le niveau de qualit a normment

Clavier, confort de jeu : excellente


ergonomie, bon confort de jeu, bonne
prcision dans le contrle du son.
Excellente rptition
Rponse en pp : excellente
Puissance : limite
Amplitude dynamique : moyenne,
instrument semblant un peu brid,
manquant douverture
Couleur sonore : sans originalit
Aigus : assez bonne dfinition,
peu ariens
Mdiums : manque douverture
Graves : sonorit trop courte
dans les extrmes graves
Pdales : 3 (forte, una corda,
sostenuto), bonne hauteur, prcises
et silencieuses
Dimensions : 153 cm (P)
x 150 cm (L) x 102 cm (H)
Poids : 282 kg
Spcificits : mcanique japonaise
Millenium III, touches longues
pour un mini-quart-de-queue
bnisterie : noir brillant
Pronostic de durabilit : moyen,
ensemble clavier-mcanique fiable
Usage : tous pianistes, budget
et place rduits, bon piano de travail
Origine : Indonsie, mcanique
et conception japonaises
Prix : 12 000 euros
Import par Hohner France
Remerciements Hohner France

progress dans les instruments dentre de gamme,


notamment dorigine chinoise ou indonsienne.
On peut acqurir de bons pianos des prix parfois agrablement surprenants. Mfions-nous
des a priori ngatifs tout en restant vigilant.
Pianos numriques. Nous les testons avec les
mmes casques stro dynamiques, de type ferm.
Les caractristiques et descriptifs techniques
des claviers sont ceux annoncs par les fabricants.
Enfin, tous les prix sont donns titre indicatif.

mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n 61

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PIANOS LA LOUPE

62 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

excellente entreprise allemande Seiler a t rachete,


il y a quelques annes, par
le Coren Samick. Aujourdhui,
outre les pianos Seiler, toujours 100 %
allemands (usine de Kitzingen),
deux marques plus conomiques largissent le catalogue de la famille
Seiler : Eduard Seiler (production
corenne avec de nombreux composants allemands) et Johannes Seiler,
en entre de gamme (fabrication
indonsienne et corenne, avec quelques composants allemands). Deux
pianos droits et trois petits pianos queue (160 cm, 175 cm et
186 cm) constituent loffre Johannes
Seiler. Nous prsentons ici le plus
petit dentre eux, le GS 160.

Toucher et rendu sonore


Ce petit piano est assez sduisant
au premier contact par la bonne fermet et la prcision de son toucher
autorisant une rptition sans problme et un jeu ais dans les pianissimos. Dans les nuances douces
et mezzo forte, la sonorit densemble dans le grave et le mdium est
plutt ronde et feutre, non percussive ni agressive, laigu tant plus
clair, mais peu arien. Les extrmes
graves trouvent vite leurs limites
dans leur dfinition et leur lisibilit,
mais restent acceptables pour un
piano de cette petite taille. Le son
se dnature sensiblement dans le
forte et le fortissimo, surtout dans
le grave, o lon peroit alors une
sensation de bridage et une certaine
saturation. Si le croisement est correct, quelques ingalits de timbre
et dintensit, avec zingages ponctuels, sont assez gnantes. Deux
touffoirs taient peu efficaces dans
le grave, mais ce dfaut de prparation a pu tre corrig facilement
et rapidement par le technicien de
Hanlet, lors de notre essai.

Conclusion
Ce petit piano queue, bien conu
grce lexprience ancestrale de
Seiler, a t ralis de faon conomique en Asie. Il apparat comme
un instrument crdible, surtout
pour un jeu ne comportant pas de
nuances forte extrmes. Sa belle
esthtique, sa finition correcte et
le srieux de sa fabrication sous le
contrle de Samick laissent esprer
une durabilit correcte. Il conviendra des pianistes, amateurs et tudiants au budget limit, disposant
de peu de place chez eux, mais souhaitant profiter du confort dun vrai
piano queue. Un choix rationnel
sans risque.

Descriptif
Le modle test, blanc brillant, est
dune belle finition apparente, avec
un joli chanfrein entourant le couvercle et son abattant et une lyre

B. D.

Prix : 12 933 euros (noir),


13 633 euros (blanc)
Import par Pianos Hanlet
Remerciements Pianos Hanlet

JOHANNES
SEILER GS 160

B. D.

Clavier, confort de jeu : bon confort


de jeu, bonne ergonomie
Rponse en pp : trs bonne
Puissance : moyenne
Amplitude dynamique : limite,
sensation de bridage dans le fortissimo
Couleur sonore : plutt ronde
et feutre dans lensemble des registres
Aigus : clairs mais non clestes
Mdiums : assez chantants et ronds
Graves : peu agressifs, dfinition
moyenne dans la dernire octave
Pdales : 3 (forte, una corda,
sostenuto), bonne hauteur,
silencieuses, prcises, bonne fermet
Dimensions : 159 cm (P)
x 150,6 cm (L) x 103 cm (H)
Poids : 280 kg
Spcificits : ralentisseur,
grosses roulettes, table dharmonie
en pica massif
bnisterie : noir brillant
ou blanc brillant
Pronostic de durabilit : moyen
Usage : amateur ou pianiste confirm
dsirant le confort dun piano queue
et un beau meuble prix doux
Origine : Indonsie et Core (usines
Samick), plan de cordes allemand,
quelques composants allemands
(cordes acier, marteaux FFW)

aux formes travailles. On regrette


un peu lhtrognit des couleurs de laccastillage, des roulettes
et des diffrents logos chrome et
laiton. La forme originale assez
ramasse du piano, dont la queue
est peu effile, permet une surface
de table dharmonie maximale. On
apprcie galement les roulettes
larges, le ralentisseur de cylindre,
le large pupitre (93 cm) coulissant aisment. Les deux mentions
Seiler Flgel und Pianos et
Scaled by Seiler Germany , avec
1849 grav (lanne de cration
du facteur), ainsi que le clbre
logo en couronne de Seiler et la
dcalcomanie appose sur la table
dharmonie, rassurent quant la
conception allemande de cet instrument, rien nindiquant explicitement sa provenance asiatique.
Celui-ci est en effet produit en
Indonsie et en Core, dans les
usines du gant Samick. Seules
les cordes acier (Rslau) et les ttes
de marteaux (FFW, non signes)
seraient allemandes.
Le montage en cordes est de qualit, avec agrafes, sans mauvaise
angulation, et la prsence dchelles
Duplex doubles dans le mdium et
laigu, apprciable. Le sommier de
chevilles est en multiplis (11 plis).
Le solide barrage est constitu de
poutres en bois convergeant vers
un seul point. Quant la table
dharmonie, elle est ralise en pica massif. Le cadre mtallique
offre une belle peau lisse et brillante.
Lensemble clavier-mcanique, tout
en bois, sans aucune matire plastique, semble bien rigide, avec une
barre de centre en profil dalliage
lger et cinq dmes de rglage du
chssis. Le revtement des touches
de clavier est ordinaire, mais agrable au toucher.

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Numriques

Deux claviers portables


prix accessibles

ROLAND
FP-30
ne large gamme de claviers
numriques de salon, mais
aussi des modles de scne
professionnels et portables, tel est
le catalogue que propose Roland,
le fabricant japonais. En premier
prix, son nouveau petit clavier numrique portable FP-30 ne pse que
14,1 kg. Regardons-le en dtail.

Descriptif
Propos en noir et blanc, ce petit clavier est assez styl. Il doit tre plac
sur un stand ou, ventuellement, sur
un pitement optionnel KSC-70,
qui limitera ses capacits de mobilit,
dmontage oblige. Treize boutons
ddis, la gauche du clavier, facilitent la mise en uvre des principales
fonctions de linstrument. On regrette
labsence dafficheur. Nanmoins, de
nombreuses indications apparaissent
la droite des touches, permettant
daccder des rglages spcifiques,
parfois trs fins et subtils. La mcanique, similaire celle des claviers
de salon, est la nouvelle PHA-4,
Ivory Feel, avec sensation dchappement. Le gnrateur sonore est le
fameux SuperNatural, avec une polyphonie de 128 notes. Trente-cinq
sons internes, dont quatre pianos

acoustiques sont disponibles, comme


de trs nombreuses dmos. Lamplification de 2 x 11 W alimente deux
haut-parleurs dun diamtre de
12 cm. La rponse en dynamique est
rglable sur cinq niveaux plus un fixe.
Les effets sonores sont trs varis et
largement rglables. Laspect ludique
est soign avec la prsence de kits
batterie pour des accompagnements dans diffrents styles. Ce clavier moderne est dot dune connectique USB (A et B), de deux prises
casque en face avant (mini et gros
jack stro) et dune entre seconde
pdale, mais pas dentre ligne ou de
vritable sortie ligne, ni de prises
Midi. Au got du jour, il est quip
dune interface Bluetooth, permettant
la connexion des applis musicales
et le transfert de donnes.

Toucher et rendu sonore


Le clavier savre dun bon confort
de jeu, le revtement des touches est
agrable sous les doigts, et les rptitions sont faciles. La rponse en dynamique, aisment rglable, est assez
correcte, sans atteindre les finesses
de rglage (jusqu 100 niveaux) de
certains claviers de salon Roland. On
souhaiterait toutefois un peu plus de
fermet des touches pour le travail
rgulier des pianistes avancs. La pdale
Sustain, de forme carre, trop lgre
et petite, nest pas confortable. On
fera donc lacquisition dune autre,

mieux dimensionne. Si lcoute


amplifie nest pas comparable celle
des modles de salon, elle est suffisante en puissance et en dfinition
sonore pour un jeu assez intime chez
soi. Lcoute avec un trs bon casque
est de qualit, bien quilibre, les subtilits de rglage de certains effets
tant perceptibles. La prsence dharmoniques riches, surtout en activant
fortement la fonction String Resonance, est indniable et apprciable.
Le claviriste, qui suivra attentivement la notice, pourra personnaliser
la sonorit quil souhaite. Les diffrents modes de clavier permettent
le Split et la superposition des sons.

Conclusion
Le FP-30 est un instrument moderne
et complet, qui peut se connecter pour
lenregistrement audio et le transfert
de donnes. quip de fonctions ludiques et de sonorits de qualit, diverses
et bien choisies, il offre plus quun
simple clavier pour travailler son piano
en vacances ou la nuit. Il profite de
lexprience technologique de Roland
dans ses sries de salon et de scne
haut de gamme. Il en reprend certaines
caractristiques, parfois plus petite
chelle, parfois lidentique. On peut
donc accder au monde du constructeur avec ce petit clavier, pour un prix
abordable. Un trs bon choix pour des
pianistes de tous niveaux. Un modle
qui devrait devenir un best-seller.

par Bernard Dsormires

Clavier-mcanique : 88 notes.
Mcanique standard PHA-4,
Ivory Feel, avec sensation
dchappement
Pdale : Sustain, filaire, carre,
peu stable, peu pratique, trop lgre
Genrateur sonore : SuperNatural
Polyphonie : 128 notes
Sensibilit au toucher : oui,
5 niveaux + fixe
Amplification : 2 x 11 W.
HP : 2 x 12 cm
Sons internes : 35 (4 pianos
acoustiques, 2 clavecins,
7 lectriques + 22 autres)
Dmo : oui (Tone Demo,
30 morceaux internes)
Modes clavier : Whole (Normal),
Dual (superpositions de deux sons),
Twin, Split
Effets et fonctions : ambiance
ou rverb (5 pas), brillance (3 pas),
chorus, 8 kits batterie. Accords, saut
doctave. String Resonance, Key Off,
Sourdine Resonance, auto Off
Afficheur : non, mais repres
graphiques pour rglages de base
au droit des touches concernes
Enregistrement : interne Midi
(30 000 notes), externe par les 2 USB
Mtronome : oui, complet,
mais sans afficheur
Connectique : USB (A et B),
2 casques (mini et gros jack
en face avant), entre 2e pdale
KDC-70
Alimentation : par adaptateur
PSB-7U (DC In)
Spcificits : Bluetooth pour
connexion aux applis musicales
et transfert de donnes. Conception
japonaise, construction en Indonsie
Finitions : noir (BK) ou blanc (WH)
Dimensions : 130 cm (L) x 28,4 cm (P)
x 15 cm (H). Avec stand KS-70 :
130 cm x 32,4 cm x 92,5 cm
Poids : 14,1 kg (23 kg avec stand
KS-70 et pupitre en place)
Prix : 699 euros.
Options avec stand ddi KSC-70,
autres stands KS-12
ou KS-18Z, pdalier KPD-70
pour tourne-pages avec applis
Import par Roland
Remerciements Paul Beuscher

mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n 63

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

PIANOS LA LOUPE

KORG B1
a firme japonaise Korg, cre
il y a plus de 50 ans, a dvoil
dbut 2016 son nouveau clavier portable B1 en entre de gamme,
disponible en noir ou en blanc, qui
remplace lancien SP-170 S commercialis en 2011 (voir Pianiste
n79). Observons-le de plus prs.

Descriptif

B. D.

Le nouveau design est russi pour


ce petit clavier de 11,8 kg seulement, grce ses formes arrondies
sur les cts et son pitement
optionnel ddi (STB 1). Le pupitre
amovible est dot de pattes facilitant
le maintien des partitions lgres.
La jolie forme de la pdale filaire
Sustain apporte une touche de srieux
linstrument. Toutefois, elle est
trop lgre pour tre stable sous
le pied du claviriste. Le clavier de
88 notes est toujours le NH, lgrement plus lourd dans le grave que
dans laigu. Ct son, lamplification
reste trs modeste (2 x 9 W), mais
la nouvelle technologie MFB
(Motional Feed Back) et la prsence

64 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

de deux haut-parleurs ovales (10 cm


x 5 cm), large basse frquence, placs latralement, permet, daprs le
constructeur, loptimisation des huit
timbres instrumentaux chantillonns (PCM Stro sur quatre niveaux,
avec une polyphonie de 120 notes).
Une dmo est dailleurs propose.
Pas dafficheur, malheureusement,
pour le contrle des diffrents
rglages ! Il faut avoir recours la
notice (trs succincte) pour savoir
quelle touche du clavier il faut
actionner en mme temps que les
deux touches daccs aux fonctions.
Les quelques indications, mme
en relief, pour faciliter cette recherche sont quasiment illisibles.
La rponse en dynamique est rglable sur trois niveaux (lger, normal
et lourd), mais pas de fixe. Les effets
de rverbration et de brillance sont
trs sommaires (tout ou rien !). Un
mode Partner permet de rpartir
le clavier en deux parties de tessitures similaires pour le jeu avec un
professeur, par exemple. la gauche
du clavier, on trouve cinq boutons
seulement pour lensemble des
rglages : On, Volume, Piano Play,
Sound et Metronome. La connectique est minimaliste avec une seule
prise casque en mini-jack (servant en thorie de sortie ligne), une
entre pour la pdale Sustain et une
autre pour le bloc pdale optionnel
PU-2. Lalimentation ncessite

lemploi dun adaptateur 12 V


(fourni). Hlas, rien nest prvu pour
lenregistrement, tant en interne
quen externe, car il ny a pas de
prises USB ni Midi.

Toucher et rendu sonore


Le clavier GH, un peu trop lger
pour former solidement la main
dun pianiste, autorise la rptition aise. Toutefois, il laisse une
impression trs caoutchouteuse en
fond de touche, une sensation de
fragilit, les touches se dformant
et flchissant sensiblement vers le
fronton en jeu appuy. Les trois
niveaux de rglage de la rponse
en dynamique noffrent pas un
bon contrle des nuances et des
contrastes. On aimerait une position beaucoup plus hard , qui
ne librerait les fortissimo quavec
un jeu fortissimo, et non ds le
mezzo forte. Lcoute amplifie
est acceptable pour un si petit
niveau damplification (2 x 9 W),
et celle avec un bon casque, satisfaisante. On apprcie particulirement les sons de pianos acoustiques. Korg est en progrs dans
ce domaine. Les effets intgrs
(rverb, brillance) sont trop limits et sans dosage fin possible.
Dommage quil ny ait pas de
seconde sortie casque, car la fonction Partner semble alors difficile
utiliser, sauf en mode amplifi.

Clavier-mcanique : 88 notes.
Clavier NH
Pdale : Sustain, bien dimensionne,
mais trop lgre
Genrateur sonore : chantillonnage
PCM stro note note sur 4 niveaux
Polyphonie : 120 notes
Sensibilit au toucher : oui,
3 niveaux (pas de fixe !)
Amplification : 2 x 9 W,
technologie MFB (Motional Feed back)
pour les 2 HP ovales (10 cm x 5 cm)
large basse frquence
Sons internes : 8 (3 pianos
acoustiques, 2 lectriques,
1 clavecin, deux orgues)
Dmo : 8 (1 par timbre)
Modes clavier : Normal et Partner
(clavier coup en deux parties,
de la 2 mib 6 et de mi 2 do 6,
qui permet deux personnes de jouer
la mme chose en mme temps).
La pdale triple optionnelle PU-2
permet alors leffet Sustain pour
chaque zone du clavier
Effets et fonctions : reverb
(1 pas), Chorus (1 pas), transposition,
accord fin
Afficheur : non ! Quelques repres
pour rglages en relief (trop discrets)
Enregistrement : non
Mtronome : oui, mais sans afficheur
Connectique : une seule
sortie casque en mini-jack
de 3,5 mm, entre pdale Sustain,
mais rien dautre
Alimentation : Par adaptateur
AC/DC 12 V
Spcificits : belle esthtique
avec le pitement ddi, pupitre avec
agrafe de page. Conception japonaise
Finitions : noir ou blanc
Dimensions : 131,2 cm (L) x 33,6 cm
(P) x 11,7 cm (H) sans le pupitre.
Poids : 11,8 kg sans pitement
Prix : 599 euros. Options
avec pitement ddi STB 1
(100 euros), pdalier PU-2
(pour fonction Partner) (prix NC)
Import par Algam
Remerciements Paul Beuscher

Conclusion
Ce clavier numrique a des prtentions
limites. Il sera utile des apprentis
pianistes qui souhaitent un clavier de
complment, trs lger, dot de sonorits de pianos crdibles. Sa connectique spartiate limite son utilisation
et interdit sa connexion avec un ordinateur, voire un iPad. Les capacits
ludiques de linstrument (pas denregistrement, de rythmes, etc.) sont
rduites. Sa simplicit de mise en uvre sduira ceux qui cherchent un clavier dune grande facilit dutilisation,
mobile et dun prix modr.

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

JOUEZ&GAGNEZ
UNE MICRO-CHANE YAMAHA MCR-N670
DUNE VALEUR DE 849
ET DEUX ENCEINTES SANS FIL YAMAHA RESTIO ISX-80
DUNE VALEUR UNITAIRE DE 499

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La micro-chane MCR-N670 prsente un design chic et prcieux avec une finition aluminium et glossy avec
ses deux enceintes bibliothques. Dote de la compatibilit rseau, elle permet de profiter pleinement de
lensemble des sources audio et de la musique stocke sur diffrents appareils (iPod/iPhone/iPad) en hautefidlit. Elle intgre le lecteur CD rseau CD-NT670 intgrant des composants HiFi slectionns et le bouton
favori afin denclencher instantanment sa musique.
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Le nouveau lecteur audio conceptuel dvelopp par Yamaha


hrite du design de son grand frre le RESTIO ISX-80. Le RESTIO
ISX-80 se prsente sous la forme dun lgant cadre de 30,2
cm dune paisseur de 5,5 cm. Trs fin et pur, il peut tre accroch un mur tel un lment de dcoration ou encore tre
dispos sur un meuble pour habiller lespace avec lgance.
PLUS DINFORMATIONS SUR :
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Jeu-concours du 22/04/2016 au 23/06/2016 inclus Concours par tirage au sort


*un lot par gagnant

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

CHRONIQUES DISQUES, DVD


RALIS EN PARTENARIAT AVEC LE MAGAZINE

Classique et jazz
Cette rubrique prsente une slection des disques et DVD rcemment parus.
Les maestros de Pianiste distinguent tout particulirement ceux qui, selon nous,
ont marqu ou marqueront la discographie.

JEAN SBASTIEN

BACH
(1685-1750)

Partitas n1, n2 et n6
Edna Stern (piano)
Orchid Classics ORC 1000050.
2014. 1 h 10

n Derrire cet trange titre,

ME-SU-BACH , o se
mlent langlais et litalien,
Edna Stern reconnat lautorit de Bach tout en usant
de lhbreu, qui signifie
compliqu . Si le jeu de
mots peut faire sourire, il ne
donne pas la moindre indication sur lorientation de
ce disque. Pas un instant,
la pianiste ne semble en effet
se soumettre, ni chercher sa
voie. Et rarement la musique
de Bach aura sembl aussi
accessible. Lexplication se
trouve sans doute dans la direction interprtative dvoile dans le texte de prsentation, qui choisit la voix
comme modle, la vigueur
rythmique et la rigueur structurelle comme guides.
Edna Stern tourne ainsi en
douceur les pages du recueil
en prenant soin de les caractriser. Elle commence par
le Prlude de la Partita n1
o la fluidit naturelle du
geste ne contredit jamais la
nettet des lignes. De mme,
lAllemande qui suit droule
66 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

un mouvement continu de
doubles croches, mais parvient, grce une gradation
trs subtile des nuances et
du jeu de la pdale, en distinguer les pleins de dlis.
La pianiste russit avec une
insolente aisance articuler
son discours sans devoir grimacer, illuminer la partition sans clairage artificiel.
Les oppositions entre triolets et rythmes points (Courante de la Partita n1 et
Gavotte de la Partita n6)
se peroivent sans briser un
lan imprieux. Le lyrisme
et le tempo naturellement
lent des sarabandes nimmobilisent pas les doigts, et le
ballet arien des mains dans
les gigues ne se rduit pas
une simple dmonstration
technique. La prise de son
restitue sans artifice le timbre et le volume du piano,
et linstalle dans une acoustique naturelle. Celle-ci valorise ce travail dorfvre, de
coloriste hors pair et de mdiateur musical zl, qui place
demble Edna Stern sur les
plus hautes marches de la
discographie.
Philippe Venturini

Inventions et Sinfonias
Zhu Xiao-Mei (piano)
Accentus Music ACC30350.
2015. 46

n partir dun recueil des-

tin lducation de son fils


Wilhelm Friedemann, Bach
labora ces Inventions et
Sinfonias. Publi en 1723,
cet ensemble partage le
mme objet pdagogique
que le premier livre du Clavier bien tempr prsent
lanne prcdente. Si les
pices proposes sont plus
courtes, et les tonalits, moins
nombreuses (15 au lieu de
24), les principes dcriture
restent identiques : inversion, rptition, circulation
des thmes, canons, modle
fugu, etc. Aussi peut-on
imaginer les interprtes inspirs du Clavier bien tempr dominer sans peine son
modle rduit : Qui peut
le plus, peut le moins , diton souvent.
Zhu Xiao-Mei semblait alors
dsigne pour russir, elle
dont le piano parat form
depuis toujours cet art du
cantabile , que rclame Bach
dans sa prface. Comme attendu, son interprtation
sattache clairer les lignes
et faire entendre les deux
et trois voix respectives des
inventions et des sinfonias
sans menacer lunit de chaque page : limmobilisme
impos par les mordants
oppos au dploiement de
la ligne en doubles croches
(Invention n5) ou la mise
en perspective des trois thmes superposs (Sinfonia
n9). Mais, au-del dun travail digital toujours soign, linterprtation de Zhu
Xiao-Mei convainc par son
ton direct, souvent complice
mais jamais grandiloquent,
et un geste spontan : les

rptitions du thme colores par le dosage de la dynamique (Invention n3), le


malicieux cache-cache des
deux mains (Invention n6)
et la grce chorgraphique
(Sinfonia n11). Moins abstraite quEvgeni Koroliov,
moins dsinvolte que Glenn
Gould, Zhu Xiao-Mei semble vouloir mettre Bach la
porte de tout public. La
pianiste dclare avoir pens
[aux enfants] en enregistrant
ce disque . Petits et grands
en tireront grand profit.
P. V.

Partita n4 BWV 828.


Tocata BWV 911.
Suite anglaise n3
BWV 808. Fantaisie
chromatique et fugue
BWV 903. Adagio
du Concerto BWV 974.
Ich ruf zu dir, Herr Jesu
Christ BWV 639
(arr. Busoni). Komm,
Gott Schpfer, heiliger
Geist BWV 667.
Nun komm, der Heiden
Heiland BWV 659.
Prlude BWV 535 (arr.
Siloti). Jsus, que ma joie
demeure (arr. Hess)
Nelson Freire (piano)
Decca 4788449. 2015. 1 h 21

n Ce disque est une pre-

mire incursion du pianiste


brsilien dans Bach. Cest

le Bach quil aime, celui qui


se chante. On ne stonne
donc pas de la prsence des
arrangements, dont les phrases sont feutres et le toucher est obsd par la clart
ronde des timbres, une chaleur souple qui se rpte
linfini et senivre de sa propre beaut. Il sagit de la
plus belle partie du rcital, offrant un Bach avant
tout quilibr aux timbres
du XIXe sicle. On se souvient
que Chopin jouait tous les
matins un Prludes et Fugues
de Bach. Celui de Nelson
Freire transpose les rythmes
de danses dans un univers qui
nest plus le leur. Le paysan
de Thuringe sest transform
en un gentleman-farmer.
Un tel piano ne cherche
pas non plus les envoles
lyriques. Il est mticuleux et
goste (cest bien pour cela
quon lcoute de bout en
bout), se fichant perdument dune quelconque vrit historique. Il se dploie
mme contre-style dans
la Fantaisie chromatique, qui
perd toute la rudesse rvolutionnaire de ses arpges
introductifs. En toute logique,
les arrangements (Concerto
daprs Marcello, transcriptions de Busoni, de Siloti
et de Hess) dominent sans
conteste le programme. Ils
constituent une srie de
bis , la Partita en r majeur
et la Suite anglaise en sol
mineur passant au second
plan. Cela ne devrait pas
tre, et cest illogique. Peuttre. Mais, ici, cest moins
Bach que Nelson Freire qui
nous intresse.
Stphane Fridrich

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Saint-Ursanne (Jura | Suisse)


Clotre et Collgiale
2 - 12 aot 2016

BACH
(1710-1784)

Concertos pour clavecin


et cordes Fk41, Fk43
et Fk45. Allegro e forte
Fk65. Sinfonia Fk67
Il Convito, Maude Gratton
(clavecin et dir.)
Mirare MIR 162. 2012. 1 h 14

de sourds entre soliste et ensemble, lAndante con moto


du Concerto n4 de Beethoven. Maude Gratton sduit
par sa clart digitale et ses
chappes enjoues quavive
la spontanit de son jeu.
Lensemble Il Convito pourrait user dune intonation
plus sduisante, mais sans
doute a-t-il prfr tirer
cette musique vers le Sturm
und Drang, quitte en
gommer les (rares) inflexions
galantes.

13 dition

Jrmie Bigorie

Giovanni Bellucci
Svyatoslav Belonogov
Elena Bobrovskikh
Valentine Buttard
Franois Chaplin
Jean-Yves Clment
Charlotte Coulaud
Pietro De Maria
Henri Demarquette
Marc Lafort
Jean-Marc Luisada
Jessica Marquis
Thierry Ravassard
Priscille Reynaud
Polina Ushakova
Varvara
Vassilis Varvaresos

LUDWIG VAN

BEETHOVEN
(1770-1827)

n Le fils an de Jean Sebastien

11 bagatelles opus 119.


Fantaisie opus 77.
Andante favori WoO57.
32 variations WoO80.
6 bagatelles opus 126
Jean-Claude Henriot (piano)
Dux 1231. 2015. 1 h 11

n Linterprtation des Varia-

tions Diabelli par Jean-Claude


Henriot (Pianiste Maestro )
nous avait enthousiasms.
On retrouve ici les mmes
qualits dans ce programme
consacr des uvres peu
joues de Beethoven ( lexception des 32 variations).
Nous ressentons tout dabord
la clart dun son rac et dun
jeu dcontract. Nul dilettantisme toutefois, car si chaque respiration parat dun
naturel vident, tout a t
minemment pens (on songe
lapproche dun Brendel).
Jean-Claude Henriot prend
un risque certain, notamment
avec les Bagatelles opus 119,
pages pures qui peuvent
rapidement devenir monotones. Il offre une varit
tonnante de touchers, une
indpendance parfaite des [

Orchestre international de Genve


Alexei Ogrintchouk, direction
Carte blanche Michel Onfray
Cration de Richard Dubugnon
Balade culturelle
12 concerts

www.nusbaumer.ch

Bach ne se laisse pas aisment


enfermer dans une case, tant
sa position entre deux ges
semble avoir entran une juxtaposition des styles, au lieu
de la synthse ralise par son
frre Carl Philipp Emanuel.
Aussi la Sinfonia Fk67 oscillet-elle entre la suite hrite
dun Haendel ou dun Telemann (le Menuetto final) et
la symphonie (le Vivace initial) dont Sammartini modle
le genre la mme poque.
Symphonique, cette interprtation nen revt gure
laspect, servie par un ensemble rduit de six musiciens
(deux violons, un alto, un
violoncelle, une contrebasse
et un clavecin) : on mise ici
davantage sur la clart des
textures et le relais serr des
motifs entre les instruments.
Le morcellement du discours
(Andante) leur permet de
jouer sur les vides et les pleins
en compensant par une intonation volontairement tourmente des chromatismes,
ce quun vritable tutti aurait
produit de lui-mme.
Le climat chambriste prvaut aussi dans les concertos
dont la charge expressive, y
compris dans le Fk41, rclamerait pourtant davantage
dpaisseur du son : par
exemple, lAdagio trs dramatique du Concerto Fk43
annonce, dans le dialogue

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WILHELM FRIEDEMANN

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

CHRONIQUES DISQUES, DVD


RALIS EN PARTENARIAT AVEC LE MAGAZINE

COFFRETS
EUGENE ISTOMIN
(1925-2003)
The Concerto and Solo Recordings
Sony Classical 88875026172, 12 CD.
1945 1969. 11 h 27

isciple entre autres de Serkin et de


son assistant, Horszowski, le pianiste
amricain Eugene Istomin dbuta
sa carrire aux tats-Unis, en partie grce
sa collaboration avec Adolf Busch. Ses relations avec Pablo Casals et ses multiples rencontres ultrieures (le Trio quil forma avec
Leonard Rose et Isaac Stern) ont ouvert son
rpertoire dont le disque ne donne quune
ple ide (Beethoven, Brahms, Debussy,
Chopin, Stravinsky, Rachmaninov, Bach, etc.).
Dans laprs-guerre, Istomin bnficia de
lvolution trs rapide des techniques denregistrement lies la strophonie. Il servit
aussi de faire-valoir des maisons de disques
en concurrence (Columbia face RCA, etc.),
gravant ainsi des tubes comme les Concertos de Rachmaninov (n2), de Tchakovski
(n1), de Brahms (n2), de Chopin (n2), de
Beethoven (n4, n5), avec Philadelphie et
Ormandy. Il y avait alors plthore de chefs,
ancienne et nouvelle gnrations (Ormandy,
Walter, Bernstein, etc.), mais aussi les monuments du piano de lpoque : Janis, Horowitz, Richter, Gilels, Rubinstein, Van Cliburn
Le legs dIstomin se situe moins dans les
concertos que dans les rcitals, sa personnalit plutt intriorise lui ayant barr les
portes dune notorit internationale comparable aux noms cits. Cela tant, Istomin
fut un musicien admir de ses confrres. Ses
Nocturnes de Chopin au toucher dlicatement
perl, ses Intermezzi de Brahms chaleureux et comme cuivrs , sa Sonate en r
majeur de Schubert magnifique ces beaux
tmoignages, on ajoutera quelques documents tels que les concertos de Bach et de
Mozart, sous la direction de Casals (prises
de son de 1950 et 1951 assez raides ), et
un disque darchives non publies
S. F.
(Beethoven et Chopin).

D
EMIL GILELS
(1916-1985)
The Complete Recordings
on Deutsche Grammophon
Deutsche Grammophon 4794651, 24 CD.
1935 1985. 26 h 11

e piano de Gilels est dabord celui


de la clart. Il livre tout dun jet,
quil sagisse dune sonate de Beethoven ou dune Pice lyrique de Grieg. Il
donne limpression davoir tout dit avec
un souci de la perfection aux antipodes
dun Richter, par exemple. Rigueur absolue
dans la ralisation, concentration totale
dans la dimension classique (quasi-intgrale des sonates de Beethoven) ou romantique (Chopin, Schubert et Brahms). Il fait
jaillir la violence des architectures, nimprovise jamais dans linstant.
Lyrisme dcant, quilibre, sens de la dramaturgie : les deux Concertos de Brahms
avec Jochum et Berlin sont des incunables !
On coute les Ballades de Brahms, lumineuses, les marmorennes Polonaises et
Sonate n3 de Chopin tenue comme chez
personne dautre et le sommet, inaccessible aujourdhui encore, les Pices lyriques
de Grieg. Ajoutons le Quintette La Truite
avec les Amadeus , les trios en mono
de Haydn et de Beethoven, avec Kogan et
Rostropovitch, mais aussi les Troisimes
concertos de Prokofiev et de Kabalevski,
avec Kondrachine et Kabalevski : lart de
runir lexpression la plus rigoureuse avec
la fantaisie des deux chefs !
Des oublis de la discographie mritent
le dtour : le Quintette dAliabev, avec Kogan
et Shapiro, le Quatuor n1 de Faur, avec
Kogan, Barsha, Rostropovitch, le Concerto
LEmpereur de Beethoven, avec Sanderling, Leningrad en 1957 quel souffle! ,
et, enfin, les premiers tmoignages des annes
1930 : des pices brves et savoureuses
de Loeillet, de Rameau, de Mendelssohn,
de Schumann et une Ballade n1 de Chopin
incendiaire , etc. thsauriser.
S. F.

68 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

[ voix, tout comme dans la


trs mozartienne Fantaisie
en sol mineur. Il sait galement faire preuve dhumour
(leffet bote musique ),
qualit peu rpandue chez
Beethoven, qui emprunte
ici Haydn.
Les Bagatelles opus 126 bnficient dun jeu fluide, faussement badin, qui accentue,
paradoxalement, le sentiment
de solitude et de regret. Cette
conception passionne alors
quelle est compltement
loppos des lectures de Gulda,
de Richter et de Kovacevich.
Jean-Claude Henriot montre
une fois encore quil est un
architecte remarquable de
lunivers beethovnien.
Ses Variations en ut mineur
marquent. Gilels, Horowitz
les concevaient comme une
aventure survolte la dimension symphonique. Plus attach au lyrisme et la beaut
du galbe mlodique qu une
expression grandiose, le prsent interprte nous rappelle
davantage les approches dArrau, de Lupu et de Perahia.
Il creuse le son avec un plaisir
vident et nous interpelle, au
lieu dimposer un monologue austre. Un trs grand
Beethoven dun pianiste hlas
S. F.
bien mconnu.

JOHANNES

BRAHMS
(1833-1897)

avait principalement consacr ses enregistrements au


rpertoire russe. Aprs un
dtour chez Maurice Ravel,
elle offre un large florilge
pianistique des partitions
majeures de Brahms. Cette
invitation au voyage souvre
par la transcription pour la
main gauche de la clbre
Chaconne en r mineur daprs
Bach, qui atteint, dans cette
version austre, une puret
de ligne et une qualit de
phras souveraines. Imptueuse et sensible dans les
Klavierstcke opus 76, fougueuse mais sans brutalit
dans les Rhapsodies opus 79,
la soliste se montre tour
tour rveuse et emporte
dans les Fantaisies opus 116,
prises un tempo relativement rapide, qui leur enlve
une part de mystre et de
clair-obscur.
Son excution stylistiquement exemplaire, servie par
le timbre color du piano,
retrouve avec bonheur le parfum ambr de lcriture du
dernier Brahms, sans atteindre la luminosit rayonnante
de Kempff dans lopus 76
(Deutsche Grammophon),
la puissance vhmente de
Katchen ou la vocalit de
Lupu (tous deux chez Decca),
lnergie de Kovacevich (Philips), la fulgurance dArgerich
(Deutsche Grammophon)
pour les deux Rhapsodies et,
surtout, la profondeur de
Gilels dans lopus 116 (Praga).
Cela dit, ce disque, ralis par
une musicienne accomplie,
mrite de figurer en bonne
place dans la discographie.
Michel Le Naour

Chaconne pour la main


gauche daprs Bach.
9 Klavierstcke opus 76.
Rhapsodies opus 79.
7 fantaisies opus 116
Anna Vinnitskaya (piano)
Alpha 231. 2015. 1 h 12

n Depuis sa victoire au

Concours Reine Elisabeth


en 2007, Anna Vinnitskaya

Concerto pour piano


n1 opus 15. Ballades
opus 10

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Du 5 au 14

2h30
de Paris
en TGV
Paul Lewis (piano), Orchestre
symphonique de la Radio
sudoise, dir. Daniel Harding
Harmonia Mundi HMC902191.
2014. 1 h 12

juillet 2016
18 concerts

FRDRIC

CHOPIN
(1810-1849)

n Aprs ses grands cycles

28e
Ballades n1 n4.
+ Henri Dutilleux : Sonate.
3 prludes
Arthur Ancelle (piano)

Conception graphique : www.yurga.fr - Illustration : Daniel Williams.

Beethoven et Schubert, le
pianiste anglais se lance dans
laventure Brahms. Le dbut
du Premier concerto droute.
La sonorit pesante et comme
crase de lorchestre, son
peu de projection noffrent
gure dcho lexpression
dramatique de la partition.
La tension retombe rapidement, tout comme la tenue
rythmique. Le piano entre
et se tient lcart de tout
pathos. Linterprtation est
objective, presque distante.
Au fil du mouvement, lengagement se fait plus troit,
soliste et orchestre entament
un beau dialogue.
LAdagio est plus russi avec
un ct altier, une plnitude
sombre. Lhomognit des
pupitres et du soliste saccomplit dans un lyrisme dcant
et un tempo mesur. On va
ici lessentiel, et lauditeur
regrette que ni la plastique
sonore du clavier, ni celle
de lorchestre nimposent
un temprament plus fort.
Chacun sen tient la clart
du chant, sans effervescence. Les dynamiques sont
habilement creuses sans
pathos, et la narration se
dploie, un peu froide tout
de mme. Le finale est le
plus russi des trois mouvements. Son nergie contrle et sa lucidit impressionnent, dfaut de sduire.
Les quatre Ballades ont la
mme froideur apparente
que le concerto. Vision
automnale porte par une
loquence lapidaire, qui correspond aux climats schumanniens et la volont
dramatique du compositeur.
Paul Lewis joue parfaitement avec le grain rugueux
du piano et de la prise de
son. Sa version la fois
pudique et charge dmotions est intressante. La
meilleure partie du disque,
S. F.
certainement.

Melodiya MELCD 10 02399.


2015. 1 h 12

n Comment apporter sa pierre

ldifice gigantesque que


sont les quatre Ballades, parmi
les pices les plus joues et
enregistres du rpertoire
romantique ? moins de leur
infliger des expressions qui
nappartiennent pas leur
univers, elles sont le plus
souvent interprtes avec
langoisse de ne pas respecter
la mticulosit du texte
sacr . Arthur Ancelle fait
partie de ces artistes qui regardent au-del des notes. Non
point par souci de loriginalit
pour loriginalit, mais parce
quil sintresse avant tout
la dimension littraire et picturale de luvre.
Cest ainsi que la Ballade n1
construit un paysage avec un
trait puissant. La n2 installe
un refrain comme improvis,
puis souvre sur une tempte
qui donne le sentiment dinachvement. Des lments de
chorgraphie tonnent dans
la n3, gorge de mouvements, de figures obsessionnelles, dont lintranquillit
nous poursuit. La Ballade n4,
aux effluves schubertiens tout
dabord, sans fard, resserre les
motions, se dploie par chapitres, commente et tisse des
dialogues de plus en plus
complexes. Celle-ci prend
le temps du rcit dont lclatement brusque drange et
nous interroge.
Le charme angoiss se poursuit avec la Sonate de [

Direction artistique : Vladimir SPIVAKOV

FESTIVAL
INTERNATIONAL
DE COLMAR

Avec notamment :
Orchestre National du Capitole de Toulouse, Orchestre National
Philharmonique de Russie, Trio Atanassov, David Bismuth, Gautier Capuon,
Renaud Capuon, Mihhail Gerts, Vadim Gluzman, Quatuor Herms, Solenne
Padassi, Philippe Quint, Tugan Sokhiev, Grigory Sokolov, Vladimir Spivakov,
Camille Thomas, Andrew Tyson...
Renseignements : 03 89 20 68 97

www.festival-colmar.com

www.pianoshop.fr

Le
rseau
du Piano
mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n 69

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

CHRONIQUES DISQUES, DVD

ENTRETIEN AVEC PASCAL AMOYEL

JEAN-BAPTISTE MILLOT

RALIS EN PARTENARIAT AVEC LE MAGAZINE

LES CHEVAUCHES HROQUES


DUNE NATION EN ARMES
CONCERTISTE, ENSEIGNANT, COMPOSITEUR ET ACTEUR
AUSSI, LARTISTE SORT POLONIA , UN NOUVEAU DISQUE
CONSACR AUX POLONAISES DE CHOPIN, CHEZ LA DOLCE
VOLTA. RENCONTRE AVEC UN TOUCHE--TOUT.

ue reprsentent pour vous


les Polonaises de Chopin?
Sur un plan personnel, je me
souviens de les avoir dcouvertes grce mon grand-pre polonais
exil en France. Les Polonaises expriment la nostalgie dun pays et lexpression dramatique dun peuple qui a
connu de multiples souffrances.
Quelle est la dimension populaire
de ces pages?
Les marches qui portent les polonaises remontent trs loin dans le temps,
et mme si Chopin en transcende
la forme, elles puisent leur nergie dans leurs racines, la terre de
Pologne. Si les mazurkas relvent
de la mtaphore, les polonaises
sont en prise directe avec la matire
vivante. Le compositeur et lhomme
sy rejoignent. Chopin sy confie
de la manire la plus touchante,

70 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

jusque dans un chant de dploration et de mort dans la Polonaise


opus 40 n2.
Vous interprtez ces pages
dans des tempi mesurs
qui en soulignent la dimension
thtrale
Je ne perois pas les fanfares militaires comme vindicatives. Ces polonaises ne sont pas victorieuses. En
fait, elles rvlent la fois une
forme dimpuissance, de sidration
devant les vnements historiques,
et jusqu une jubilation dans la
Polonaise-Fantaisie.
Quelle sorte de sonorit, et donc
dinstrument, avez-vous recherch
pour votre disque?
Le son est une question centrale.
Contrairement mon prcdent
disque consacr aux nocturnes, je ne
voulais pas que cela sonne beau ,

au sens convenu du terme. La


polonaise laisse une trs grande
libert de choix, dautant plus
quelle traduisait alors une urgence
[loccupation de Varsovie par larme
russe, ndlr], et que Chopin jouait
sur les pianos quil trouvait. Qui
plus est, lesprit de la polonaise a
volu au fil du temps. Dun climat
de rvolte, elle a rejoint parfois
lesprit du nocturne. Plus quailleurs, Chopin modle la forme
sa convenance.
Jai jou sur des pianos anciens,
ceux de lpoque du compositeur,
des Pleyel des annes 1830. Cest
passionnant, mais pour moi, ces
instruments ne sont pas achevs.
Il y a beaucoup de choses que lon
apprend deux, et dautres que lon
ne peut raliser que sur un piano
moderne. Jouer avec le vibrato,

utiliser des quarts de pdale, par


exemple. Chopin est tellement prcis dans ses partitions !
Quels sont les dangers
et les difficults dans lexcution
des Polonaises?
Il faut, certes, respecter le texte,
mais surtout la source dinspiration
du compositeur. Les indications de
Chopin ne sont pas des ordres !
Elles sont crites pour que lon ne
fasse pas ce quil nindique pas.
Cela, je le perois aussi en tant que
compositeur. Il faut ensuite faire
preuve dendurance physique et
mentale (matriser et varier des cellules rythmiques rptes, une polyphonie et une harmonie, voire un
contrepoint, complexes), surtout
dans lopus 44 et la PolonaiseFantaisie, deux uvres visionnaires.
Dans cette dernire, on sinterrogera sur la combinaison en apparence contradictoire de la polonaise
et de la Fantaisie. Pour tout cela,
la rgle est simple : ne jamais sparer le travail technique de la pense
musicale. Toutefois, la principale difficult, tnue pourtant, est ailleurs.
Il sagit de penser luvre autrement
quelle a toujours t joue. Jai
dteste loriginalit pour loriginalit, mais il est essentiel de trouver
en soi une fracheur dinspiration.
Tansman, Scriabine et quelques
autres compositeurs se sont
essays la polonaise. Elle semble
pourtant avoir disparu
La polonaise de Chopin na pas eu
de descendance. Elle disparat aprs
lui, car luvre est ancre dans une
po-que prcise. Le cri de dsespoir est universel, et pourtant il
demeure, ici, singulier.
Propos recueillis
par Stphane Fridrich

SES PROCHAINS CONCERTS


14 mai Festival de Fontmorigny (18) : rcital
15 mai Festival de Fontmorigny (18) : rcital
avec la violoncelliste Emmanuelle Bertrand
21 mai Clayes-sous-Bois (78) : rcital
27 mai Le Blanc-Mesnil (93) : Le Pianiste
aux 50 doigts
5 juin Paris : rcital aux Bouffes
du Nord, dans le cadre du festival
du Palazzetto Bru Zane (Alkan, Chopin,
Godard et Liszt)
1er juillet Saint-tienne-le-Molard (42) :
rcital
6 juillet Vermenton (89) : rcital
13 juillet Festival Chopin Bagatelle :
rcital (programme du disque)

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

[ Dutilleux. Le pianiste rappelle, dans le livret, le caractre


rvolt du compositeur et de
son uvre. Celle-ci apparat
en effet plus proche de Chopin que de Ravel, moins fabrique quon ne le croit,
malgr la prcision fanatique
de lcriture. Voil une version
qui passe dun piano aux couleurs mordores (superbe Yamaha CFX !), de limpressionnisme annonc par Chopin, dj, aux clats dun ballet
imaginaire et mystique dconnect de toute avant-garde
(1948). tonnante et passionnante conception, qui sachve
par de gouleyants Prludes,
condens symbolique dun
sicle et demi dhistoire du
piano. Un rcital magnifique.

S. F.

Polonaises opus 26 n1
et n2, opus 40 n1 et n2,
opus 44 et opus 53.
Polonaise-Fantaisie opus 61
Pascal Amoyel (piano)
La Dolce Volta LDV25.
2015. 1 h 03

ainsi lpaisseur polyphonique,


le chant essentiel et, une
fois nest pas coutume chez
Chopin, la main gauche.
Le superbe Steinway respire,
sans pour autant sombrer
dans la nostalgie touristique . Dlicat jeu dquilibriste dans lequel doit prvaloir lexpression de la solitude.
Comme Chopin nest le porteflambeau de personne, linterprte en propose une dimension littraire et une vrit
charnelle passionnantes.
Lesprit de la danse rapparat dans ce piano si charg
de paroles et qui saffranchit
parfois de lapesanteur de la
table dharmonie. Lopus 53
nest plus compris et cest
heureux comme une tude
de Liszt. Il simpose comme
un acte dopra, genre que
Chopin affectionnait et quil
ne se sentit jamais la force
daffronter. Ces polonaises ne
sont dcidment pas hroques, mais dune noblesse
bien plus grande, car les
combats y sont achevs.
Cest lheure dun douloureux bilan, port avec lespoir
dun avenir meilleur dans la
Polonaise-Fantaisie. S. F.

CLAUDE

DEBUSSY
(1862-1918)

Nouveaut, stro

n Il ne sagit pas ici dune int-

grale, mais dune slection


des grandes polonaises marques par lexil. Exil physique
et intrieur. Cest prcisment
de ce dernier dont il sagit,
et linterprtation diffre profondment de la plupart de
celles que nous connaissons.
En gage dauthenticit suppose, bien des pianistes
sen tiennent fermement au
rythme de la marche. Une
marche transfigure par la
rvolte, la virtuosit en uniforme. Lallure de ces pages
est pourtant clairement modre. Cest cette lenteur, pesanteur parfois mme justifie, que matrise merveille
Pascal Amoyel. Il souligne

Pour le piano. Estampes.


12 tudes
Marie Vermeulin (piano)
Printemps des Arts de Monte-Carlo
PRI018. 2015. 1 h 17

n La pianiste Marie Vermeu-

lin sest fait une spcialit


dans le rpertoire contemporain : en 2007, elle a obtenu
le 2 e Prix du Concours
Olivier-Messiaen de la Ville
de Paris et reu les conseils
de Roger Muraro. prsent,

elle sattaque au clavier ondoyant et divers de Claude


Debussy au travers de deux
triptyques (Pour le Piano
et Estampes) et de la cathdrale sonore des tudes.
Sa lecture claire et prcise
rvle une musicienne qui
sait doser les sonorits et
clairer en profondeur la
matire brute de ces partitions
qui oscillent entre tranget
et abstraction.
Sans doute plus proche de
Mondrian que de limpressionnisme ou du symbolisme,
Marie Vermeulin russit avec
habilet varier les contrastes
et enchaner les squences
avec une matrise technique
et une agilit digitale jamais
prises en dfaut. Au fil de ce
voyage sonore saffirme une
vraie personnalit qui raconte
une histoire (Toccata, Jardins
sous la pluie) et cre intelligemment une progression
dans les tudes, mme si la
dernire dentre elles, Pour
les accords, manque dattaque
et se rfugie plutt dans une
recherche de timbres.
Le piano, capt avec beaucoup de prsence, ne cache
rien des intentions de la pianiste dont le jeu est pass au
scalpel. Dun rel intrt,
ce CD ne remet cependant
pas en cause la primaut de
Jean-Efflam Bavouzet (lintgrale chez Chandos), de
Samson Franois (Emi), de
Claudio Arrau (Philips) dans
les Estampes ou Pour le piano ;
et Maurizio Pollini (DG),
voire Mitsuko Uchida (Philips), restent les interprtes
ingals des tudes. M. L. N.

ENRIQUE

GRANADOS
(1867-1916)

Goyescas. Escenas
Poticas. Intermezzo
de lopra Goyescas.
El Pelele
Joop Celis (piano)
Bis 2122. 2014. 1 h 17

n Peu de pices semblent

plus proches du jeu la fois


intimiste et clatant de la
guitare que les Goyescas ddies au piano. Luvre
phare de Granados rvle,
jusqu la saturation de
lespace sonore, sa science
de coloriste. Les couleurs
empruntent aux toiles de
Goya et mlent la fois
lamour et la tragdie, illustrant la vie espagnole dans
un style la fois sensuel et
brutal. Les interprtes ibriques seraient a priori les
plus qualifis pour dceler
la part cache dimprovisation de cette musique et en
exalter tous les parfums. Et
cest pourtant un pianiste
hollandais qui nous offre ce
somptueux rcital ! Rien,
dans son parcours et son
rpertoire, nindique quil se
soit imprgn ce point de
cette musique.
Ds la premire pice des
Goyescas, Joop Celis orchestre son piano avec une
ferveur dans le grand geste
romantique, mais aussi avec
une prcision superbe, que
la remarquable prise de son
libre. Sa varit de toucher
quilibre parfaitement les
clairages dune musique
joue avec autant de verdeur
rythmique que dabsence de
sentimentalisme. Il voit loin
et touche juste, soulignant ce
quil est ncessaire du caractre pittoresque (Escenas
Romanticas), le tout enrob
dans une virtuosit qui ne
retient pas ses effets. Les
nuances ne sont jamais surjoues, mais personnalises
dans une uvre qui ne laisse
pourtant pas un instant de
rpit, tant les contrastes de
toutes sortes jaillissent comme
un torrent. Ce rcital marquer dune pierre blanche
rejoint au sommet de la discographie les tmoignages
dAlicia de Larrocha, dAldo

Ciccolini, de Nikita Magaloff,


de Jean-Marc Luisada et de
Luis Fernando Prez. S. F.

FRANZ

LISZT
(1811-1886)

Harmonies potiques
et religieuses
Michael Korstick (piano)
CPO 777951-2. 2 CD. 2013. 1h25

On escomptait beaucoup du
nouveau recueil lisztien de
Michael Korstick dont les
Annes de plerinage, la troisime surtout avec des Cyprs
de la Villa dEste dune noirceur
plombe, atteignaient des
cimes dinspiration que
lintgrale signe Bertrand
Chamayou (Nave), parue
peu de temps aprs, clipsa.
On nest pas du, mme si
lunivers des Harmonies se caractrise par davantage dintimit et de moments dinfinie tendresse. Aldo Ciccolini
(Emi) a su en capter les rsonances, appareillant son jeu
la lyre, que le compositeur
navait eu de cesse de changer dpaule au gr des pomes de Lamartine.
Incontestablement, Korstick
possde la technique et lendurance ncessaires aux grandes
pages o souffle le romantisme le plus grisant, de la
Bndiction aux Funrailles,
en passant par Pense des
morts. Comme il est trs attach tager les sonorits
comme faire chanter linstrument dans tous les registres, son toucher a souvent
tendance semballer, tributaire de tempos erratiques,
loppos de la version sagement dcante dun FranoisFrdric Guy (Zig-Zag). Il
y a quelque chose de schumannien dans les sautes [
mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n 71

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

CHRONIQUES DISQUES, DVD


RALIS EN PARTENARIAT AVEC LE MAGAZINE

LES LEONS DU PASS

VLADIMIR
SOFRONITSKY
Chopin : Nocturnes opus 15 n1 et n2.
Scherzos n1 et n2
Chostakovitch : Prludes et fugues opus 87
Debussy : Serenade for the Doll
Liadov : Valse opus 32
Liszt : Aprs une lecture du Dante
Mozart : Fantaisies K.475 et K.396
Prokofiev : Sarcasmes opus 17 n5, Sonate n7
Rachmaninov : Moments musicaux opus 16 n2 et n5
Schubert : Impromptus opus 90 n3 et n4
Schumann : Carnaval opus 9, Fantaisie opus 17.
tudes symphoniques opus 13. Sonate n1
Scriabine : Sonates n4, n5, n8, n9 et n10.
Pome opus 34. Valse opus 38. tudes opus 8 n11
et n12. Prludes opus 11 n4, opus 13 n6, opus 9 n1,
opus 11 n10, n17, n19, n20 et n23 et opus 16 n5.
Le Masque opus 63 n1. Pomes opus 43 et opus 69.
Mazurka opus 40 n2 + DVD Les Gnies : Vladimir
Sofronitsky, un film dAndre Konchalovski

[ dhumeur et cette libert


capricieuse qui fait fi de la
barre de mesures. On pourra
trouver en contrepartie que
le pianiste allemand ne
mnage pas assez ces effets,
atteignant trop vite lacm
expressive (Invocation, Funrailles) ou ne donnant pas
saisir la grande arche de
Bndiction, en dpit, l aussi,
de trs beaux moments (les
inflexions mahlriennes du
passage en si bmol). Les
morceaux religieux lcriture dpouille (Ave Maria,
Pater Noster) restent plus
quilibrs. Si elle ngale
pas celle dAldo Ciccolini,
linterprtation de Michael
Korstick trace son sillon
dune manire singulire.
Elle possde un ton auquel
on a envie de revenir. J. B.

Melodiya CD1002312. 5 CD + 1 DVD. 1951 1960.


6 h 20 + DVD 44

out a dj t dit sur Sofronitsky,


le Cortot russe , un artiste
qui possdait une aversion des
studios et qui fut le seul pianiste devant
lequel Neuhaus, Gilels, Yudina, Richter,
entre autres, se prosternaient. On rve
davoir assist lun de ses rcitals.
Chaque intervention tait un sacrifice mystique, et la scne
lui servait dautel, disait-on. En quelques secondes, nos
oreilles shabituent une sonorit incomparable. Du toucher
de Sofronitsky, il mane une vibration, une nergie vitale,
une saturation des couleurs, qui sont une signature unique,
aussi reconnaissable que chez Cortot, Horowitz, Cziffra ou
Richter. On est subjugu par la Fantaisie de Schumann, les
scherzi de Chopin, qui font dresser les cheveux sur la tte.
Ce nest pas tant la prouesse technique qui fascine, mais
cette curieuse sensation dimprovisation, comme si luvre
jaillissait de lencre encore humide de son manuscrit. Scriabine, videmment irremplaable, mais aussi le Carnaval
de Schumann dont les vocations potiques nous emmnent
la limite de la folie, dans un silence parfois insupportable
aprs une leve des mains. Avec Mozart, il nest plus question
de style , mais dune tragdie. Le Moment musical opus
16 n2 de Rachmaninov apparat comme le prolongement
du finale de la Sonate Funbre de Chopin. Mme la
Sonate n7 de Prokofiev, capte dans des conditions acoustiques limites avec un piano qui dtimbre, nous laisse
sans voix. Un mystre, une incomprhension , comme
le souligne le documentaire remarquable dAndre Konchalovsky (sous-titr en anglais). Ce magnifique coffret ne fait
pas doublon avec les innombrables ditions, car Melodiya
S. F.
est parti des sources originales.

72 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

Sonate en si mineur.
+ Schumann :
Kreisleriana opus 16.
+ Chopin : tudes
opus 10 n10 et n12
Nicholas Angelich (piano)
Erato (Warner Classics)
0190295990671. 2015. 1 h 18

n Nicholas Angelich a beau-

coup jou Liszt dont il a


grav les Annes de plerinage
(Mirare). La Sonate en si
mineur attendait. Un voyage
exigeant techniquement (bien
que lon se demande quelle
uvre pourrait craindre un
tel pianiste ?), mais surtout
parce quil faut sy dvoiler :
rappelons que Liszt a systmatiquement refus de faire
travailler cette partition ses
lves, car il la jugeait bien
trop personnelle.
Angelich impressionne tout
dabord par le sentiment de
scurit, de domination de
la partition quil impose
lauditeur. Transcendance

digitale (fluidit inoue des


arpges, notamment) et mentale Il matrise tous les
para mtres en termes de
dynamique, de couleurs et,
plus encore, darchitecture.
Sa conception est entirement organique, offrant un
voyage sonore sans baisse de
tension. Lchelle de gradation du toucher et de la
dyna mique est immense.
Tout est sous contrle, et
cest peut-tre dommage.
Car on attendait que linterprte sexpose son tour, au
lieu de contenir le drame,
de refuser de sengager. Cest
ce quont accompli de manire
trs diffrente Zimmerman
et Pogorelich.
Liszt ddia sa Sonate Schumann. Si celle-ci est un
tout organique au mme
titre que la musique de
Brahms quAngelich joue
tant , lunivers de Schumann et les Kreisleriana sont
loppos de cet esprit. Le
pianiste donne le sentiment
de se battre contre luvre,
de vouloir lui extirper des
ressorts logiques qui nexistent pas. Il analyse sans cesse
la partition, raidissant le jeu
(ussert bewegt) ou le librant
(Intermezzo I), comme sil
souhaitait faire entrer la pice
dans sa propre logique. Cest
une lutte fantastique, mais
perdue davance. Enfin, les
deux tudes de Chopin sont
un rgal dlgance et dintelS. F.
ligence musicale.

WOLFGANG AMADEUS

MOZART
(1756-1791)

Musique pour clavier,


vol. 8 et 9
Kristian Bezuidenhout
(pianoforte)

Harmonia Mundi HMU 907532.33.


2 CD. 2013-2014. 2 h 33

n Khristian Bezuidenhout

achve ainsi son intgrale de


la musique pour piano de
Mozart, guid, depuis le premier volume, par un mme
souci de diversit. la chronologie, lartiste a en effet
prfr le mlange des genres et des poques. Le prsent double CD runit donc
les ultimes Sonates K.545
(1788) et K.576 (1789), avec
des cycles de variations antrieurs ( Dieu damour
K.353 de Grtry) et quelques pices isoles, parfois
fragmentaires, compltes
par Robert Levin.
Fidle son pianoforte inspir par un Anton Walter
& Sohn, Kristian Bezuidenhout rappelle quelle complicit il entretient dsormais
avec la musique de Mozart,
quil semble improviser. La
clbre Sonate dite Facile ,
K.545, qui ouvre le programme, en tmoigne. La
fluidit du phras, conduit
par une main gauche motrice,
rgulire mais jamais mcanique, lornementation discrte des reprises, la subtile
gradation des nuances, les
changements de lumire
font redcouvrir un Allegro
initial, que lon a entendu
si souvent sans relief parce
que didactique. Et, dans
lAndante, lartiste profite
des possibilits infinies de
son instrument pour mettre
jour les abmes que dissimule si habilement Mozart
derrire un style dapparence
galante, soutenu par linvitable basse dAlberti.
Du style ancien, majestueux,
appris chez Haendel (Suite
K.399 et son ouverture la
franaise) lhumour lapidaire de pages brves (Gigue
en sol K.574, Petite marche
funbre K.453a), en passant
par le ncessaire arc-en-ciel
des variations, Kristian Bezuidenhout volue dans cette
musique avec une rare aisance
et une grce singulire. Il
parle couramment le Mozart,
au point den rvler les

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

non-dits et les doubles sens.


Son intgrale est dsormais
celle avec laquelle il faudra
aborder cette musique. P. V.

ROBERT

SCHUMANN
(1810-1856)

Variations Abegg.
Papillons. Fantaisie.
Chants de laube
Alessandro Deljavan (piano)
Academy Production. 2014. 1 h 13

n Alessandro Deljavan sest

fait remarquer en se prsentant deux fois au concours


Van Cliburn en 2009 et 2013.

Ces trois disques permettent de se familiariser avec


ce pianiste italien encore
mconnu en Europe. Dans
le CD Schumann, la pte
sonore, le sens de la narration, lart de ciseler amoureusement le piano rvlent une sensibilit dlicate lexpression directe
(Papillons) : nulle qute du
fantastique, ni dun voyage
intrieur, mais un lyrisme
souverain signale la Fantaisie. On ne trouvera nulle
duret non plus, mais un
piano simplement heureux
de se dployer dans lespace.
On songe ici Catherine
Collard (Erato) et Wilhelm
Kempff (Deutsche Grammophon). Chaque phrase
est porte avec srnit, et
le finale respecte lindication de tempo langsam
getragen (lent et soutenu).
Deljavan propose galement une interprtation trs

russie des Chants de laube,


uvre ultime de Schumann,
aux frontires du silence.
S. F.

Concerto pour piano


opus 54. Introduction
et Allegro appassionato
opus 92. Introduction
et Concert-Allegro
opus 134. Rverie
opus 15 n7
Jan Lisiecki (piano), Orchestre
de lAcadmie nationale
Sainte-Ccile de Rome,
dir. Antonio Pappano
Deutsche Grammophon 4795327.
2015. 59

n Aprs Chopin et Mozart,

le pianiste canadien dorigine


polonaise russit un trs beau
Concerto de Schumann. Dans
les deux premiers albums de
linterprte, le jeune ge
peut-tre expliquait une
certaine uniformit du jeu.
Aujourdhui, Lisiecki spanouit davantage. La passion
du beau son est dpasse, et
on dcouvre un artiste qui
fourmille dides.
Son toucher est subtil,
dune vlocit qui sait mesurer la passion et traduire les
changements incessants
datmosphres du concerto.
Superbe accompagnateur,
Antonio Pappano reste
extrmement attentif pour
tre parfaitement en phase
avec un toucher aussi dlicat
que volatile. Les solistes de
lorchestre se placent en
retrait, et chacun, demble,
choisit daborder luvre en
chambriste. Cela procure

une homognit heureuse


et dautant plus difficile
traduire que les deux derniers mouvements furent
composs quelques annes
aprs lAllegro affetuoso.
On apprcie la simplicit,
le naturel, la grce mme
dans lIntermezzo jamais
appuy, et pourtant si expressif. Jan Lisiecki vacue
toute nostalgie, tout lan
romantique trop typ. Une
forme de pudeur qui lui
avait russi dans les concertos de Mozart (avec Christian Zacharias). Le climat
passionn de lIntroduction
et de lAllegro appassionato,
puis celui de lIntroduction
et du Concert-Allegro sont
plus contenus, comme dans
un concerto de Chopin. Le
geste parat plus classique
que romantique, la virtuosit se pliant la courbe
mlodique. De la nuance
en toute chose S. F. [

Dvoile un nouvel univers musical

O P U S 1 02
Un piano de concert de 3 mtres
cordes parallles
clavier 102 touches

Les modles 190, 220 et droit seront disponibles prochainement

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Stephen Paulello - Opus 102

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

CHRONIQUES DISQUES, DVD


RALIS EN PARTENARIAT AVEC LE MAGAZINE

RARETS

BENJAMIN

GODARD
(1849-1895)

uvres pour piano vol. 1 :


Sonate n2. Sonate
fantastique. Promenade
en mer. Sur la mer.
Au matin. Conte de fe*
+

uvres pour piano vol. 2 :


Rve vcu opus 140.
Nocturnes n1 n4.
3 morceaux opus 16.
Fantaisie opus 143.
Renouveau opus 82.
Fragments potiques
opus 13**
liane Reyes (piano)

essais de Faur, se rapproprient et revisitent le style


romantique. La Sonate fantastique (1881), dont chaque
mouvement porte un titre,
na rien dinquitant, mme
si cette musique bien compose, quilibre, aux ambiances bien dfinies, se rvle
extrmement agrable.
La Sonate n2 (1884), dun
style plus soutenu et romantique lallemande ,
souvre dans une atmosphre
authentiquement fantastique et se referme sur un
scherzo final, qui peut voquer Mendelssohn.
liane Reyes, professeur
au Conservatoire royal de
Bruxelles, dfend ce programme original avec un bel
engagement et lenveloppe
dune sonorit ronde, puissante et diversifie. Elle se
montre aussi laise dans
les moments de haute voltige que dans les raffinements harmoniques les plus
dlicats. Elle fait mme
montre dhumour comme
dans le Fragment potique
ddi Hugo, si peu hugolien, mais jou avec une pince dironie.
Jacques Bonnaure

JEAN

ROGER-DUCASSE
(1873-1954)

Grand Piano GP683* et GP684**.


2014. 1 h 07* et 1 h 03**

n Plusieurs raisons peuvent

expliquer loubli dans lequel


sont tombes les uvres de
Godard. Dabord, il est mort
jeune en un temps o lesthtique dominante de la musique franaise voluait et
sloignait du romantisme
quil avait dfendu. Ensuite,
il laisse un pais catalogue dans lequel il convient
de faire des choix. Ainsi,
ne mettra-t-on pas les charmants mais un peu futiles
Morceaux opus 16 au mme
niveau que les Nocturnes :
ces derniers composs au dbut des annes 1880, donc
contemporains des premiers
74 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

musique pour piano se ressent


parfois de cette ascendance
par son raffinement, ses moirures harmoniques et son refus
de tout pittoresque, elle vite
tout dcalque. Les uvres pianistiques de Roger-Ducasse
se concentrent entre 1906
et 1923. Certains de ses titres
voquent immanquablement
Chopin (Barcarolles, Prludes,
tudes, Impromptus), mais on
trouve aussi des Variations sur
un choral, un Chant de laube
( moi, Schumann !), deux
Arabesques ( moi, Schumann
et Debussy !), une Romance,
des pices spares (Rythmes,
Sonorits), une Petite suite pour
piano quatre mains et de
charmantes tudes faciles. Le
troisime volume de ce coffret
comprend galement deux
rductions pour piano duvres orchestrales interprtes
avec le concours dAdrian
Farmer et, entre autres, la
transcription de la Passacaille
en ut mineur de Bach.
Le disque ne sest jamais
vraiment intress RogerDucasse. Parmi la discographie accessible, on trouve
seulement un CD complet
du pianiste franais Dominique Merlet (Mandala,
rdit par Bayard). Spcialis en musique franaise,
Martin Jones trouve ici le
ton juste en travaillant des
sonorits sensuelles, mais
en ne se limitant pas une
lecture hdoniste, car les
tensions harmoniques, les
rythmes parfois acrs et la
puissance de certains passages sont bien rendus.
J. B.

JOSEPH-GUY
Luvre intgrale
pour piano
Martin Jones (piano)
Nimbus Records NI 5927.
2013-2014. 3 h 06

n Comme Ravel, Kchlin ou

Enesco, Roger-Ducasse frquenta la classe de composition de Faur. Il tait le disciple chri du matre, qui lui
confia notamment lorchestration de son requiem. Si sa

ROPARTZ
(1864-1955)

Dans lombre
de la montagne.
Un prlude dominical
et six pices danser
pour chaque jour
de la semaine. Choral
vari. La Chanson
de Marguerite. First-Love
Stephanie McCallum (piano)
Toccata Classics Tocc 0326.
2015. 1 h 19

n La suite intitule Dans

lombre de la montagne domine


la vaste production pianistique de Ropartz. Elle sinspire des randonnes que le
musicien effectuait dans les
Vosges alors quil dirigeait
le conservatoire de Nancy.
Hautement reprsentative
du style de lauteur, elle na
plus grand-chose voir avec
un hritage franckiste depuis
longtemps dpass, en dehors
dune conception cyclique.
Lharmonie faisant une large
place la modalit et des
enchanements inattendus,
voire nigmatiques, et la texture polyphonique voquent
le dernier Faur ; les accords
en quintes ou en quartes et
latmosphre statique renvoient Kchlin. Limpressionnisme de Ropartz est
subjectif : les paysages sont
davantage voqus par les
sentiments quils inspirent
que par des quivalents sonores objectifs.
Un prlude dominical voque une antiquit stylise et
ses dieux : pages dlies,
souples et lumineuses, clin
dil spirituel latticisme
du Daphnis de Ravel. La
sixime des Pices, Quand
la lumire sen est alle, est un
grand nocturne de porte
philosophique (le crpuscule
de la vie), dont lampleur et
lexpression soutiennent la
comparaison avec le meilleur
Faur. Ces musiques drues
et raffines refltent subtilement les paysages de lme
veills par le glas lugubre
des vieilles glises, le panorama des valles ou la fte
au village.
Le Choral est, quant lui,
une page grave et mouvante : comme si Franck avait

improvis un cantique breton


de sa tribune dorgue. La
boucle se referme sur deux
valses dune dlicieuse navet, hommage passionn
dun jeune homme de 20 ans
son flirt anglais. La pianiste australienne Stphanie
McCallum excelle faire
chanter les intrications
polyphoniques de ces pages,
qui pourraient drouter des
interprtes moins habiles,
et en rvle la posie souveraine par une sonorit
chaleureuse.
Michel Fleury

RCITALS
UKRAINIAN
MOODS

uvres de Levko
Revutsky, Viktor Kosenko,
Mykola Kolessa,
Igor et Jurii Schamo
Violina Petrychenko (piano)
Ars Produktion ARS38195.
2015. 1 h 12

n On en connat peu au sujet

des cinq compositeurs dorigine ukrainienne dont nous


dcouvrons les uvres en premire mondiale. Cette srie
de brefs portraits en musique stend de la naissance
de Levko Revutsky (1889)
la disparition, en 2015, de
Jurii Schamo.
Disciple de Trofim Lyssenko
et de Reinhold Glire,
Revutsky fut un artiste officiel du rgime sovitique
et un remarquable pdagogue (Valentyn Silvestrov fut
lun de ses lves). Sa musique est dune harmonie
romantique la fois complexe et trs lyrique. Violina
Petrychenko dose les couleurs la fois proches de

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Rachmaninov et de Scriabine dans ses trois Prludes,


dune grande beaut.
Les Nocturne-fantaisie, Nocturne, Klavierstcke de
Viktor Kosenko sont dune
nostalgie plus affirme. Cest
un piano qui glisse sous les
doigts, aux mlodies prenantes, mais tout aussi complexes organiser. Il serait
facile de tomber dans un
sentimentalisme que linterprte vite soigneusement.
Les souvenirs de Chopin et
du romantisme germanique
portent ces pices profondment nostalgiques.
Mykola Kolessa (1903-2006)
revient au folklore ukrainien,
stylisant son criture dans
une srie de miniatures. La
pianiste en traduit les contrastes sans aucune scheresse,
les jouant dans un esprit dimprovisation. Igor Schamo et
son fils Jurii purent leur
criture. Chez Igor Schamo,
linfluence de Prokofiev,
combine au folklore, donne
des rythmes dune grande
richesse. Mme si nous sommes loin du gnie inventif
de Prokofiev et plus souvent
proche dun Aram Khatchatourian (Suite ukrainienne),
nous entendons des pices
personnelles. Les extraits
des 12 Prludes sont lun des
sommets du disque, avec la
Fantaisie carpate de Jurii
Schamo, qui pourrait tre
un joli bis . Violina Petrychenko a russi un trs bel
album, car la slection des
morceaux est astucieuse, et
ses interprtations sont aussi
engages que superbement
S. F.
restitues.

LUCAS
DEBARGUE

Scarlatti : Sonates K.208,


K.24, K.132 et K.141.
Chopin : Ballade n4.
Liszt : Mphisto-Valse n1.
Ravel : Gaspard de la nuit.
Grieg : Pice lyrique
opus 47 n3.
Schubert : Moment
musical D.780 n3
Sony Classical 8875192982.
2015. 1 h 15

n Quand jarrive sur scne,

je ne pense pas, jai pens ,


disait Aldo Ciccolini. Nul
doute quil aurait apprci
le piano de Lucas Debargue,
musicien qui, lvidence,
suit le mme prcepte. Dans
ce programme o il faut
renoncer chercher un fil
conducteur, le pianiste franais, 4e Prix de la dernire
dition de lillustre Concours
Tchakovski, mais personnalit la plus affirme de
lpreuve pour beaucoup,
nous livre ses penses.
Chaque partition est dabord
une histoire, une peinture
de phrases sonores, une chorgraphie imaginaire dans
laquelle la fantaisie squilibre souvent prilleusement avec le style adquat.
Ce sont en premier les chos
mauresques de la Sonate
K.24 de Scarlatti, puis les
Pas des ballerines de la K.132
qui transposent leur fandango et les sonneries de cor
au XXIe sicle.
Avec la Ballade n4 de Chopin, pastorale dj faurenne,
qui suffoque denthousiasme,
Lucas Debargue respire tout
aussi juste . Plus soucieux
des silences, de matriser le
temps, il organise son espace,
refuse de se plier toute
rgle, hormis celle que guide
sa propre rigueur.
Rigueur et rugosit simposent dans la Mphisto-Valse
de Liszt. Peu de pdale, des
traits cinglants plus proches
du violon que du piano, une
sensualit torture lide
de la folie qui se refuse avec
enttement la beaut fait
songer Gyrgy Cziffra.
Seule diffrence avec le pianiste hongrois, cette flamme
sur laquelle linterprte de

25 ans avantage de lge


nose trop souffler, de peur
de provoquer un incendie.
Il mesure ses risques.
Gaspard de la nuit, si personnel, na plus la fragilit
lectrisante couper le souffle des preuves du Concours
Tchakovski, que lon vit en
direct. On volue rapidement au contact du public.
Fe aquatique, carcasse dun
pendu, gnome dmoniaque les mouvements ne
perdent pas leur concentration, mais on ressent que le
pendu domine par leffroi,
Scarbo librant son me.
Grieg et Schubert touchent
par leur nostalgie moins
nordique et autrichienne que
slave. On ne quitte pas si aisment la littrature.
S. F.

RICHTER
IN LEIPZIG

Beethoven : sonates
n30 n32.
Brahms : Ballade
opus 118 n3.
Intermezzi opus 118 n6
et opus 119 n3.
Chopin : Nocturne
opus 15 n1
Sviatoslav Richter (piano)
Parnassus PACD96032.
1963. 1 h 18

n Lditeur amricain Par-

nassus prsente aujourdhui


lintgralit du concert que
le pianiste russe donna le
28 novembre 1963 Leipzig, en Allemagne. Un rcital bni des dieux , rarement disponible (paru une
premire fois en 1998, chez
Music & Arts), dont la
rdition particulirement
soigne dans un son trs
correct mrite vraiment la
dcouverte.

Ce concert de Richter est le


premier capt en stro. De
linterprte, il existe dautres
versions des Sonates n30
n32 de Beethoven dont
les plus connues demeurent
celles, officielles, de 1991
(Decca). Cela tant, on a rarement entendu un tel investissement intellectuel et physique dans ces trois pices,
et Richter est au sommet de
sa technique. Lorganisation
de larchitecture musicale,
la varit inoue du jeu, la
manire de pousser linstrument dans ses ulti mes
retranchements, de le plier
une volont dacier, tout
cela est saisissant.
Le jeu de Richter relve de
la course contre le temps,
terrifiant de puissance dans
le Prestissimo de lopus 109,
immobile dans le finale
Andante. On dit parfois que
lon joue comme on est.
Cest bien le cas ici ! Dans
ces trois sonates, ce qui se
produit dpasse lentendement parce que le pianiste
est port par une concentration absolue. Il semble
jouer sa vie, et le public prsent, comme lauditeur plus
dun demi-sicle plus tard,
se trouve ttanis devant
les prises de risques. Il faut
couter le Maestoso de la
Sonate n32, pour connatre
lappropriation totale du
discours, son caractre hypnotique et impitoyable. Et
pourtant rien de fantasque
ni dimprovis ! LArietta,
enfin, mne au-del du propos musical, devenant une
sorte de rflexion spirituelle
hors du temps.
Avec Brahms et Chopin,
nous reprenons contact
avec le sol. La Ballade et les
deux Intermezzi nont rien
de rveur. Leur puissance
est tour tour percutante,
sauvage et dune extrme
clart, puis elle senfonce
dans les tnbres (opus 118
n6). Richter passe de linterrogation la musique
datmosphre pure avec une
sincrit passionne. Un
S. F.
vritable choc !

JEAN RONDEAU

(clavecin)
Vertigo : uvres
de Rameau et de Royer
Erato 0825646974580.
2015. 1 h 12

n ll y avait la tenue dcon-

tracte, la chevelure soigneusement bouriffe et


les bracelets. Jean Rondeau
a dsormais franchi une
tape et suit les traces de son
glorieux an (et modle ?),
Scott Ross, enregistrant sur
le clavecin Donzelague du
chteau dAssas, aux environs de Montpellier. Mais,
bien plus que des photos
sduisantes et un look
cool , cest la composition
du programme et son interprtation qui mritent toute
lattention. Ds les premiers
instants du Prlude de la
Suite en la mineur de Rameau,
Jean Rondeau simpose
comme un matre du temps.
Tel un cinaste, un Alfred
Hitchcock auquel le titre
du disque fortuitement
se rfre, puisquil sagit
dune page signe Royer,
il sait composer avec la
montre et les motions de
lauditeur.
Il laisse ainsi flotter lindcision des premires lignes,
non mesures, avant de resserrer progressivement ltau
du mtronome en un 12/8
dlicieusement chaloup,
puis de lever dun seul geste
le rideau de la fire Allemande de Royer, qui accueille
une galerie de personnages hauts en couleur. Ce
va-et-vient entre le clavecin
et lopra, que Rameau et
Royer ont sans cesse effectu, mne Jean Rondeau
vers de saisissants contrastes o la mlancolie [
mai-juin 2016 n PIANISTE n98 n 75

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CHRONIQUES DISQUES, DVD


RALIS EN PARTENARIAT AVEC LE MAGAZINE

[ (Les Tendres Plaintes


du premier, LAimable du
second) le dispute limpatience des Tambourins et au
tumulte : les batteries de
doubles croches rptes
sonnent comme des rafales
de mitraillettes dans Le
Verti go, et La Marche des
Scythes fait dfiler des sautereaux aux becs affts
comme des sabres. Confi
des mains aussi expertes,
le clavecin na rien dun boudoir pour prcieuses ridicules ou comtesses alanguies, mais devient le grand
cran des motions. Jus quau vertige.

P. V.

MIROIRS

Liszt : Angelus !
Prire aux anges gardiens.
Klavierstcke.
Valse oublie n1.
Mphisto-Valse n1.
Dutilleux : Prludes
n 1, n2 et n3.
Sonate opus 1
Jonas Vitaud (piano)
NoMadMusic NMM028.
2014. 1 h 08

n Bien quintitul Miroirs ,

ce rcital carte le fameux


cycle ravlien pour tenter
un rapprochement qui, sur
le papier, laisse plutt dubitatif : tout noppose-t-il pas
le prolifique et conqurant
Liszt au discret et pondr
Dutilleux ? Il fallait tout
lart de Jonas Vitaud pour
entreprendre semblables
correspondances . Lassociation intelligente ici prodigue entre les pices des
compositeurs franais et
hongrois met jour leurs
virtualits secrtes tout en
renouvelant notre coute.
Sil appartient la bravoure
76 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

de la Mphisto-Valse et de
la Sonate opus 1 de clturer
le disque, on ne trouvera
rien de tapageur dans le jeu
rac de Jonas Vitaud de
la trempe dun Bolet ,
mme si davantage de morsures, daccents, ne dpareraient pas une MphistoValse, certes diabolique mais
danse sur les pointes.
La sonate de Dutilleux,
quant elle, enchante par
son lyrisme pur et ses textures ares, qui mnagent
des claircies au discours
jusque dans lappareil scolastique du Choral et variations dont le compositeur
allait vite se dprendre. La
premire partie du programme nest pas en reste :
les trois Prludes pourraient
tre des tudes sur lvanescence, tant linterprtation
donne son juste poids
chaque son et agrgat, sans
verser dans le strotype
musique contemporaine
pour piano . Quand labb
Liszt rtrcit lempan romantique de son inspiration,
cela donne les fascinants
Angelus ! Prire aux anges
gardiens et Klavier stcke.
Sous les doigts virtuoses de
Jonas Vitaud, leurs jeux de
timbres et de sonorits nont
jamais paru aussi proches
de la musique franaise.

Both Worlds , paru en


1997, Denis Leloup remplaant Bob Brookmeyer
au trombone, qui donne
entendre un sextet explosif
aux arrangements soigns.
Mais la vritable rvlation
figure dans le second CD
o Michel Petrucciani se
produit en compagnie de
lOrchestre philharmonique
de La Hague, puis en duo
avec le batteur Steve Gadd.
Les deux pices symphoniques sont de sa composition et tmoignent de lextrme musicalit qui lhabitait, ainsi que de son talent
de compositeur, dont le
temps na pu hlas donner
toute ltendue, mais qui se
laisse deviner et impressionne. crire pour un orchestre symphonique nest
pas la porte de nimporte
quel musicien. La dlicatesse de ses interventions au
piano, le lyrisme constant
qui les nimbe, achvent de
donner la mesure de lartiste
magnifique quil fut. Le duo
primesautier engag avec la
batterie, capt Montral,
met ensuite davantage en
valeur son impeccable matrise rythmique et laspect
percussif de son jeu pianistique. Le bonheur est alors
complet, limage de son
approche musicale.

J. B.

Jean-Pierre Jackson

JAZZ

KENNY BARRON

MICHEL
PETRUCCIANI

Book of Intuition
Impulse 00602547701299.
1h

n En compagnie du contre-

Both Worlds Live


PromoBMG. 2 CD. 1 h 31

n Cet album, qui devra tre

recherch, est tout dabord


le complment live de

bassiste Kiyoshi Kitagawa


et du batteur Jonathan
Blake, le vtran Kenny
Barron, au parcours prestigieux, dmontre que sa

flamme est vivante comme


elle la toujours t. Sur les
dix pices qui composent
cet album dune belle sensibilit apollinienne, sept
sont de sa composition, deux
sont de Thelonious Monk
( Shuffle Boil et Light
Blue ), et une de Charlie
Haden ( Nightfall ).
Sa science harmonique
(voyez les accords du thme
Bud Like ), la prcision et
la vlocit de ses phrass,
lnergie soutenue au long
des improvisations font merveille, lui permettant de signer avec ce nouvel opus lun
des meilleurs albums de sa
carrire, lun des plus aboutis,
des plus matriss, la prsence
de ses irrprochables compagnons musicaux ntant
lvidence nullement trangre sa perfection. J.-P. J.

( Sleep on It ), autorisant
toutes les escapades, toutes
les fantaisies, mais installant
galement un groove persistant qui innerve chacune
de ses interprtations. Enfin,
Beauty & Truth en solo,
avec lequel il ouvre son opus,
et Blues for Pablo constituent dmouvants hommages, lun Ornette Coleman, dont il fut le pianiste
quelques annes, lautre au
regrett Gil Evans.
J.-P. J.

JON BALKE

JOACHIM KHN
Warp
ECM 476 6047. 53

n Lpreuve du piano solo

Beauty & Truth


ACT 9816-2. 49

n Pendant trente ans, Joachim

Khn sest produit avec JeanFranois Jenny-Clark et


Daniel Humair, et ce trio a
reprsent lune des formations essentielles du jazz
en Europe. Familier des
chemins libertaires, sinon
libres, le pianiste a rgulirement dress la carte des
chemins possibles, des aventures imaginaires, pouvant
entraner un clavier vers des
contres jusqualors inexplores. Cest un nouveau
voyage que cet album symbolise : puissant, clair et intense, son jeu dgage une
sorte de charme lyrique do
est absente toute brutalit.
Le disque est parsem de
mlodies parfois simples,
mais assurment potiques

est redoutable, spcialement


pour un improvisateur. Jean
Guillou affirma un jour
quimproviser, cest jouer
sur sa vieille graisse . Cest
dire que les improvisations
sont trs souvent prpares.
Ltonnant pianiste norvgien Jon Balke russit pourtant donner limpression
dun total inattendu, dune
authentique imprparation,
mlant clavier lectronique
(discret) aux effusions lancinantes de son clavier o
rsonnent comme des parfums les chos de la musique arabo-andalouse et des
inventions baroques. Naturellement, le fait que ce disque soit compos de 16 morceaux indique assez que ce
nest pas le seul hasard qui
prside son laboration,
que cette musique aux allures surprenantes est pense,
prvue, bref, labore.
qui souhaite entendre un
album original et dnu de
toute comparaison possible,
il est recommand de dresJ.-P. J.
ser ici loreille.

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NUMRO DE PIANISTE
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ALBNIZ
M Espaa op.165 Capricho catalan
37
M Espaa op.165, Prlude
79
M Espaa op.165 n2, Prlude
50
M Espaa op.165 n2 Tango en r majeur 35
S Granada, extrait de la Suite espagnole op.47 74
S Iberia el puerto
40
M Pequeosvalses n2 op.25
45
S Rumorez de la Caleta, Malaguena
87
MS Tango op.165 n2 (Espana)
89
ALKAN
M 1er Billet doux
M Barcarolle op.65 n6 (3e Recueil de
chants)

HS11
45

ANONYME

Petit Livre dAnna Magdalena Bach :


Marche

79

ARENSKY

M Wiegenlied

29

ATTWOOD
M Dance Sonatina
D Sonatine en sol majeur

28
94

WILHEM FRIEDEMANN BACH

DM Allegro

85

BACH
M Andante
77
D Aria BWV 509
34
S Concerto BWV 1057 (2e Mvt)
30
S Concerto italien 971 (1er Mvt)
78
S Concerto italien 971 (2e Mvt)
78
SE Fantaisie chromatique BWV 903
93
SE Fugue BWV 903
93
SE Fugue en r mineur (analyse)
88
SE Fugue en r mineur (interprtation)
88
M Invention 2 voix BWV 775
76
M Invention n8 BWV 779
10-HS11
M Invention 2 voix en la mineur BWV 784 84
M Invention 2 voix n14
en si bmol maj. BWV 785
35
D Menuet
40
D Menuet BWV Anh. 116
26
D Menuet BWV Anh. 115
33
D Menuet en do majeur
22
D Menuet en mi bmol majeur
31
D Menuet en ut La Pott
92
D Musette BWV Anh. 126
25
D Musette BWV Anh. 126
75
M Petit prlude BWV 924 18
18
D Petit prlude BWV 939
36
M Petit prlude en r mineur BWV 926
81
D Petit prlude en ut mineur BWV 934
87
D Petit prlude en ut mineur BWV 999
87
M Petit prlude pour commenants
en r majeur BWV 936
97
DM Petite tude
91
D Prlude dbutant
HS11
M Prlude en do mineur
27
SE Prlude en r mineur
(livre II du clavier bien tempr)
88
M Prlude BWV 999
38
S Prlude n3 BWV 848
15
D Rondeau en la mineur La Gleim
92
M Solfeggietto
74
D Thme de la cantate danniversaire
19
D Allegro en sol majeur
50
S Concerto italien BWV 971 (Finale)
79
S Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ
(cantate BWV 177)
82
M Invention deux voix n 4 BWV 775 58-76
M La complaisante
17
BALAKIREV
M Mazurka

72

BAUMFELDER

Mlodie

BEETHOVEN
D Air tyrolien op. 107 n 1
D Allemande WoO 8 n 1
M Bagatelle op. 33 n 2
M Bagatelle op.33 n3
M Bagatelle op.119 n1
M Bagatelle op.119 n3
M Bagatelle op.119 n9

32
59
45
59
45
31-76
33
50

M
D
D
D
D
D
D
D
M
M
MS
MS
S
S
S
S
M
S
M
M
S
D
M
M
M
M
D
M
S
S

25
Bagatelle op.126 n5
77
Chanson populaire russe
45
Contredanse WoO 14 n2
38
Danses villageoises
28
cossaise
HS11
cossaise en sol majeur
45
cossaise militaire WoO 23
48
Lndler WoO 11 n2
HS4
Menuet Wo0 10 n2
35
Prire op.48 n1
Sonate n1 en fa mineur op.2 (1er Mvt) 90
e
Sonate n1 en fa mineur op.2 (2 Mvt) 90
Sonate n1 en fa mineur op.2 (4e Mvt) 90
80
Sonate n5 op.10 n1 (1er Mvt)
Sonate n5 op.10 n1, 2e mvt
84
adagio molto
18
Sonate op.6 (rondo)
50
Sonate op.10 n3 (2e Mvt)
45
Sonate op.13 n 8 Pathtique
50
Sonate op.49 n2 (1er Mvt)
70
Sonate op.49 n2 (1er Mvt)
50
Sonate op.81a Les adieux(1er Mvt)
25
Sonatine n 1 anh. 5 (romance)
21
Sonatine en fa majeur
Sonatine en fa majeur Anh.5 Allegro 85
Sonatine en fa majeur Anh.5 Rondo 85
17
Sonatine en sol op.posthume
36
Variations sur un air Suisse WoO 6
39
Variations sur un air Suisse WoO 64
71
Rondo de la Sonate op. 49 n1
Rondo pour un sou perdu op. 129
e partie)
59
(2

BEYER

Chant des montagnes

37

BIZET

M Jeu denfants op.22 - Petite Marie,


petite femme ! (4 mains)
M LArlsienne, suite n2
M La Poupe Berceuse (4 mains)

38
15
33

BOLY

Moderato molto legato

18

BHM

M Allemande

83

BORODINE
M Mazurka en r bmol majeur extraite
de la Petite Suite

72

BRAHMS

M
S
S
S
M
S
S
S
S
S
S
S
S
E
S

S
S
S
M
M
S
M
D
M
M
M

Ballade op.10 n1
Ballade op. 10 n 2
Ballade op.118 n3
Intermezzo op. 76 n 3
Intermezzo op. 76 n 7
Intermezzo op.116 n2
Intermezzo op.116 n6
Intermezzo op.117 n1
Intermezzo op.117 n2
Intermezzo op.118 n2
Intermezzo op.119 n1
Intermezzo op.119 n2
Klavierstck op. 118 n1
Rhapsodie en sol mineur op.79
Sonate pour violon et piano n3 op.108
en r min. (3e Mvt)
Thme et variations op.18
Valse en la bmol majeur op 39 n15
Valse op.39 n1
Valses op.39 nos1, 2 et 3
Valse op.39 n5 en mi majeur (4 mains)
Valse op.39 n6 en ut dise majeur
(4 mains)
Valse op. 39 n 7 (quatre mains)
Valse op. 39 n 9 (quatre mains)
Valse op.39 n9
Valse op. 39 n 15 (quatre mains)
Variations et fugue sur un thme
de Haendel

48
55
48
55
55
30
33
11
38
25
80
80
92
71
23
25
78
9
45
35
35
59
59
37
55
19

BURGMLLER

M
D
D
D
M
D

Arabesque
Arabesque
Consolation op. 100 n 13
La Candeur op.100
La Pastorale op. 100 n 3
Innocence opus 100

40
77
59
45
94
96

CHABRIER

Pice pittoresque n4 Sous bois

23

CHOPIN

Ballade n 3 op. 47

60

Classes par compositeur et par niveau ( D : dbutant, M : Moyen, S : Suprieur, E:Excellence )

S
E
S
S
S

Barcarolle en fa dise majeur op. 60


77
tude op.12 (Rvolutionnaire)
95
tude en fa mineur op.25 n2
84
Etude op.10 n5 en sol bmol
69
Fantaisie Impromptu op.66
(Version Fontana)
66
S Impromptu n1 en la bmol majeur op.29 89
M Mazurka op. 6 n 1
60
M Mazurka op. 7 n 2
60
M Mazurka op.7 n5
39
S Mazurka op.17 n4
29-76
M Mazurka op.67 n2
67
MS Mazurka op.67 n4 en la mineur
93
S Mazurka op.63 n3 en ut dise mineur 93
E Nocturne op.9 n3
75
M-S Nocturne op.15 n1
21
M Nocturne opus posthume KK IVA n16 25
M Nocturne op.55 n 1
60
DM Petite Polonaise en sol mineur
87
D Prlude op. 28 n 4
60
S Prlude op. 28 n 6
79
S Prlude op.28 n17
36
S Prlude op.45 en ut dise mineur
46
E Premire ballade op.23
91
M Valse op.34 n2
42
M Valse op. Posth. 69 n 2
60
S Valse en r bmol op.64 n1
81
M Valse sans opus KK IVB n11
19
Histoire gaie (Petits contes)
Lheure tranquille

CLARK
D Tarentelle
CLEMENTI
M Sonatine op.36 n2 (3e Mvt)
M Sonatine op.36 n3 (2e Mvt)
M Sonatine op.36 n3 (3e Mvt)
D-M Sonatine op.36 n4 (1er Mvt)
M Sonatine op. 36 n 6

Humoresque op.101 n7
Quintette op.81 Dumka

FIELD
S Nocturne n2
S Nocturne n5
FRANCK
D Les plaintes dune poupe
D Nol angevin (Recueil de pices
pour orgue)
S Prlude (Prlude, Choral et Fugue)
M Premires compositions n3
M Sonate pour piano et violon en la maj.
(3e Mvt)

74
31
36
22
72

CZERNY

M cole de la vlocit : 2 tudes


M tude n1 (extrait des 25 tudes)
D tude, extr. des Cinq Doigts op.777

29
23
71

DANDRIEU
M Gavotte en rondeau

19

DEBUSSY
M 1re Arabesque
25-HS5
S Clair de lune (Suite bergamasque)
30
D Danse de la poupe (La bote joujoux) HS5
S Fantaisie pour piano et orchestre
(1re partie 2e Mvt)
27
S Fantaisie pour piano et orchestre
e
e
(2 partie 2 Mvt)
28
M Golliwoggs Cakewalk
92
M Gradus ad parnassum (Childrens Corner) 76
E Jardins sous la pluie, extraits des Estampes 70
D Jimbos Lullaby (Childrens Corner)
HS5
M La cathdrale engloutie (Prlude 1 n10) 51-HS5
S La Fille aux cheveux de lin
(Prludes, Livre I, n8)
79
M Le petit berger
82
S Le petit ngre
40
M Le petit ngre
96
D Le soldat couch (La bote joujoux) HS5
S Petite suite : en bteau (4 mains)
40
S Premire Arabesque
81
M Rverie
47-HS5
S Soire dans Grenade (estampes)
HS5
M The Little Shepherd
(Childrens Corner)
51-HS5
S Valse romantique
73
S Voiles n2 (prlude)
31

D
D

Chre petite sur op.32 n14


Douce consolation op.47 n11

GALUPPI
M Allegro

96

HELLER
M Avalanche op.45 n2
DM Chants dautomne

81
69

54
79
34

HOFMANN
D Mlodie op.77 n5
D Le soir

82
82

37

HLLMANDEL
D Exubrance en sol majeur

37

17
19

80
80
73

GLINKA
69
72
19
24
23

GOUNOD

D
D

Tarentelle
Valse (extr. de Faust)

38
20

GRANADOS

S
M
MS
D
M

Andaluza op.37 n5, extrait des


Danses espagnoles
Danse de la rose (Escenas poeticas)
Epilogo, extrait des Escenas Romanticas
Rondalla Aragonesa
Souvenirs de lenfance
(Contes de jeunesse)

70
85
97
40

Bourre en r mineur

HUMMEL

M
D
D
D

Allegro op.52
Dialogue taquin
cossaise op.52
cossaise op.52 n5

JALL
D Chanson berante, extr. des Pices
pour enfants
D Conte de fe, extr. des Pices
pour enfants
D Petite Valse chantante, extr. des Pices
pour enfants
D Papillons gris, extr. des Pices
pour enfants

D
D

Les petits jumeaux


Petite chanson op.27 n1

KHATCHATURIAN
D Solitude

Cradle Song

18

Balade insouciante

85

Rigaudon

D
D
D

GURLITT

LEMOINE
58
80
45
24
56
73
83
65

HAENDEL

Courante, Suite n2 HWV 427


Gavotte
Gavotte
Largo
Menuet
Menuet en la mineur
Rigaudan
Sarabande en r mineur HWV 437
(4e suite)
Suite pour clavier n6 (gigue)

71
26
32
35
27
23
67
89
20

HAYDN

M Adagio de la sonate n48 en ut majeur


Hob.XVI.35
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MS La Danse des elfes, extr. des Pices


lyriques op. n4
77
M Pices lyriques op. 12 n 2, valse
59
S Pice lyrique op.54 n4
27
DM Arietta extraite des Pices lyriques op.12 67
S Au temps de Holberg op.40
10
S Concerto op.16 (2e Mvt)
20
S lgie op.38
34
M Feuillet dalbum
30
M Pice lyrique op.71 n7, souvenirs
46
M Schmetterling op.43 n1 (suite lyrique) 89
D Volksweise, chanson populaire op.12 n 3 88
M Wchterlied op.12 n3, extrait
des Pices lyriques
70

M
D
M
D
M
D
D
D

78

KIRNBERGER

KRIEGER

Accents nordiques op. 101 n 4


Berceuse op.62
Feuillet dalbum op.101
Histoire romantique
Le Matin ensoleill op. 101 n 3
Novelette
Petites fleurs op.205
Salutation du matin op.130 n 1
(Petites Etudes)

38
23
36
70

KABALEVSKI

GRIEG

D
D
D
D
D
D
D
D

27
46
26
67
22
37
71
58
58

KOHLER

GRAUPNER

S
28
96

67

82
19

FUCHS

M Air dOrfeo

COUPERIN
D Lepineuse, Extraite du VIe Ordre
M La pastourelle
M Les coucous bnvoles
M Le Petit Rien

58
15
9
48

74

FAURE
E 6e nocturne en r bmol majeur opus 63 97
S Nocturne n4 en si bmol majeur op.36 87
M Pice brve opus 84 n5 Improvisation 78

GLUCK

86

DIABELLI
D Bagatelle
M Sonatine en sol majeur (Allegro)
M Sonatine en sol majeur (Rondo)
DUNCOMBE

S
S

75
26
30
30-45
67
76

D Ariette
S Concerto Hob. XXXI: C:17B
D Danse allemande
D Danse allemande Hob. IX: 22/2
M Divertimento Hob XVI 9
M Divertimento Hob XVI 11
DM Finale, extr. de la Sonate Hob.XVI : 8
D Menuet Hob.IX:8 n 8
M Menuet Hob.IX :11 n 12
S Sonate en Mib majeur Hob. XVI : 52
(1er mvt)
M Sonatine en sol majeur (allegro)
M Sonatine Hob XIV:4
M Variations en fa Hob. XVII:6 (extrait)

34

DVORK

18
21

CORELLI
D Sarabande

CUI
D-M Simple Confession op.20 n1

Sonatine

DUSSEK
DM Allegro

DM Mazurka
D Polka
D Polka russe
M Valse de ladieu

CHOSTAKOVITCH

D
D

Bourre
Menuet en do majeur
Menuet en sol majeur

18
34
30
32

KUHLAU
D cossaise
D Praeludium
M Variations en sol majeur

45
31
36

LADOUKHIN
D Petite pice

84

LALO

M Danse espagnole

24

LE COUPPEY

D
D
D

Air tendre

18

tude op.37 n3
tude op.37 n26

25
93

LIADOV
M Prlude op.40 n3

40

LISZT

D
S
S
E
S
D
S

Carrousel de Madame PN
Consolation N2
Les Cloches de Genve (1re anne
de Plerinage, Suisse)
La Leggierezza
Nocturne n3 Rve damour
Rhapsodie Hongroise n2
Un sospiro, Grande Etude de concert N3

24
75
73
85
92
10
67

LISZT/CHOPIN
D Chant Polonais op.7 4 n2, Le printemps 46
LISZT/MOZART
D Menuet en ut majeur n16
S Transcription de lAve Verum

79
19

LISZT/SCHUBERT
M Stndchen D. 957 (Chant du cygne)
S Transcription de Trockne Blumen

46
21

LISZT/WAGNER
S Isoldes Liebestod (Tristan et Isolde)

46

AG20733

Liste des partitions classiques dj parues

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

Liste des partitions classiques dj parues


LULLY
D Menuet en r mineur

78

MACDOWELL
M Sung Outside a Princes Door
M To A Wild Rose
D Pour une rose sauvage

81
19
71

MAKAPAR
D Berceuse
D Petit Conte
D Au jardin
D Etude
D Matin calme

72
72
78
78
90

MARTINI

M Plaisir damour

40-HS11

MASSENET

M lgie op.10 n5

34

MENDELSSOHN

M
M
S
M
S
M
MS
S
M

Andante sostenuto op. 72 n2


Chant du gondolier op. 30 n6
Concerto pour piano n1 op.25
Pice pour enfants op.72 n2
Prlude op.35 n4
Romance
Romance sans paroles op. 62 n 1
Romance sans paroles op.102 n4
Variations srieuses op.54 (thme
et var.14)
M Variations srieuses op.54 (var.10)

92
71
10
48
50
82
86
35
32
40

MONTGEROULT (DE)

Etude n62, extrait des Pices


romantiques

MOURET
DM La montagnarde
MOUSSORGSKI
M Une larme

95
18-HS11

PACHELBEL
M Chacone

21

10

PACHULSKI

Prlude op.8 n1

PLEYEL
D Procession solennelle

21

PONTHIEUX DE

La Mlancolique

PRAETORIUS
D Danse allemande

97
32

PURCELL
D Air
20
D Old Danse Tune
15-HS11
D Suite en sol majeur Z.600 (prlude
et menuet)
35
RACHMANINOV
E Prlude en sol mineur op.23 n5

72

RAMEAU
M La boteuse
29
D Le lardon, menuet en fa majeur
37
M 2e Gigue en rondeau (Pices de
clavecin de1724)
73
M Le sambourin
HS11
e
S Le rappel des oiseaux (2 recueil
de pices pour clavecin)
24
D Menuet (Pices de clavecin de 1724) 73
M Rigaudon
18
D Rondino
21
RATHGEBER
D Allegro

39

M Maria Wiegenlied op.76 n52


96

D Allegro K.3
25
DM Andante de la Sonate en ut majeur
K.545
86
M Andante sonate K.545
HS11
D Andante en si bmol majeur KV15ii
89
D Ariette en fa majeur
69
D Cahier de musique pour Nannerl
n11 - menuet
23
S Concerto n13 K.415 (andante)
22
S Concerto n27 K.597 (2e Mvt)
15
M Fantaisie K.396 en r mineur
28
S Fantaisie K.397 (Andante & Adagio)
40
M Fantaisie en r mineur K.397
78
M Marche Turque (allegretto de la Sonate
en la majeur K.331)
24
D Menuet extrait du petit livre pour
Maria Anna
27
M Menuet K.5 en fa majeur
34
D Menuet K.6
40
D Menuet K.15C (Londoner Skizzenbuch) 61
D Menuet en do majeur
32
D Menuet en fa majeur
38
D Menuet en fa majeur (Petit Livre pour
Maria Anna n 8)
55
D Menuet en fa majeur K.2
HS11
D Menuet en fa majeur K.33B
48
D Menuet en la (Petit livre pour
Maria Anna n9)
45
D Menuet en r majeur (Petit livre pour
Anna Maria)
51
D Menuet en sol K.1
33
D Menuet en sol majeur
36
D Menuet et trio en sol majeur k.1
80
D Menuet
73
D Pice K. 15K
40
D Pice en fa majeur K. 15H
37
MS Premire Sonatine viennoise KV 439b 95
M Rondo - 2e Sonatine viennoise K.439b 70
S Sonate K. 457 (3e Mvt)
39
S Sonate n 15 K. 545 (andante)
HS11
M Sonate K 545 (1er Mvt)
20
S Sonate en la mineur K.310 (1er Mvt)
96
S Sonate en si bmol majeur K.333 (1e mvt) 82
S Sonate en si bmol majeur K.333 (3e mvt) 83

77

REGER

MOZART

Fugue

PESCETTI
DM Presto

81

17

REINAGLE

D
D

Menuet
Promenade

34
40

REINECKE
D Chanson op.183
D lgie
D lgie op.183 n2
D Gavotte
D Menuet en do majeur
D Pastorale op.183
D Rondino pastorale

83
20
70
95
24
83
30

RIMSKI KORSAKOV
DM Romance op.15 n2

93

ROSSINI

M Ouverture de Guillaume Tell

10

SAINT LUC
D Bourre

91

SAINT-SANS
M Le cygne

32

SATIE
M Gymnopdie n1
M Je te veux
M Premire Gymnopdie

71
88
88

SCARLATTI

D
M
DM
M
D
S
S
M
S
S

Folia Folies dEspagne


Folies dEspagne
Gigue
Larghetto
Sonate en do majeur
Sonate en mi majeur K.380
Sonate en mi majeur K.162
Sonate en r mineur Gavotte
Sonate en sol majeur
Sonate en sol majeur K.146

17
95
75
39
29
91
83
10
40
91

SCHUBERT

DM Cinq valses
75
M Cotillon D .976
28
D Danse allemande n1 D.420
17-HS11
D Danse allemande n2 D.420
35
D Danse allemande n5 D.420
39
S Divertissement la hongroise D.818
(andante ) 4 mains
24
D cossaise n8 D.299
46
S Impromptu en sol bmol majeur op 90
n3 D.988
69
S Impromptu en la bmol majeur op.142
n2 D.935
83
S Impromptu n 4 op. 92 D.899
76
D Lndler D.679
23
M Marche pour enfants en sol maj.
D.928 (4 mains)
36
M Menuet D.334
34
M Menuet n1 D.41
30
M Menuet n17 D.41
32

Classes par compositeur et par niveau ( D : dbutant, M : Moyen, S : Suprieur, E:Excellence )

M
S
S
D
M
M
M
M
S
M

Moment musical n2 op. 94 D. 780


55
Moment musical n4 op.94 D.780
40
Moment musical op.94 n2 D.780
89
Premier chagrin
81
Quatre Lndler D.814
31
Scherzo en rb majeur D.593
51
Sonate n1
HS11
Sonate L.97 en sib majeur
46
Sonate n13 op.120 D.664 (andante) 10
er
Sonate n15 op.120 D.664 (1 Mvt,
allegro moderato)
94
S Sonate n15 op.120 D.664 (2e Mvt,
andante)
94
S Sonate n15 op.120 D.664 (3e Mvt,
allegro)
94
S Sonate op.120 D.664 (1er Mvt)
45
S Trockne Blumen
21
M Valse D.844
26
M Valse D.980 n1
20
SCHUMANN
D Albumbltter op.99 n4
39
M Album pour la jeunesse, pice n 26
74
D Chanson du moissonneur
(Album pour la jeunesse op. 68)
84
M Chanson nordique n17 D .41
32
S Chopin (extr. du Carnaval op.9)
87
S tude symphonique n2 op.13
39
S tude symphonique n5 op.13
8
M tude symphonique op.13 (Var. n4
op. posth.)
33
S Fantasiestcke op. 12 (Des Abends)
95
M Fantasiestcke op. 14 (Warum)
27
S Lenfant sendort, Scnes
denfants Op.15 n12
73
S Intermezzo (Carnaval de Vienne op.26) 18
D La danse de lours (Album pour
la jeunesse op.68)
19-HS11
D La danse de lours
94
M Le cavalier sauvage (Album pour
la jeunesse op.68)
HS11
D Le cavalier farouche op. 68 n8
(Album pour la jeunesse
77
M Mlodie (Album pour la jeunesse op.68) 9
M Mignon (Album pour la jeunesse op.68) 22
M Papillons (Intro et 3 premires pices) 10
D Petite mlodie (Album pour la jeunesse) 69
D Petite pice (Album pour la jeunesse
op.68)
29
DM Phantasietanz op.124 n5
91
S Pices dans un ton populaire n1
op.102 avec violoncelle
34
S Pices dans un ton populaire op.102
avec violon
17
S Prambule du Carnaval op.9
86
D Premier chagrin (Album pour la jeunesse
op.68)
24
M Ronde, extrait de lalbum pour
la jeunesse opus 68 n22
97
S Scnes denfants op.15 n1
40
S Scnes denfants op.15 n1 (4 mains) 48
D Scnes denfants op.15 n7 (4 mains) 50
S Sonate op.105 n1 pour violon et piano
(2e Mvt)
25
M Valse (Albumbltter op.124 n4)
38
M Variation n4 op. Posth.
33
M Valse op.124 n4
38
M Variation Abegg op.1 (thme)
39
M Wiegenliedchen op.124 n6
36
SCHUMANN CLARA
S Romance op.21 n3
48
MS Soires musicales op.6 n 3, Mazurka 58
SCRIABINE

S
S
S
S
S
S
M
S
S

tude op.2 n1
tude en ut dise mineur op.2 n1
Feuillet dalbum op.45 n1
Mazurka op.3 n6
Prlude op.22 n3
Prlude op.11 n2
Prlude op.37 n1
Sonate op.30 n4 (1er Mvt)
Valse en r bmol

72
32
63
46
22

SEVERAC de
M Invocation Schumann, pice n1
de la suite En vacances
S La fontaine de Chopin

77
88

M Valse romantique

77

26
90
37
17

SOLER

Sonate en r n 84 Allegro

85

SPEER
D Aria
D Gavotte

30
33

SPINDLER
D Romance sans paroles
D Chanson sans paroles

33
82

STEIBELT
D Adagio

76

STRAUSS J.

La vie dartiste (adaptation)

17

STRESZYMANOWSKA

DM Mazurka

74

TELEMANN

D Air et burlesque
40
M Choral Valter unser im himmelreich
TWW 31
17
D Danse galante, extr. De la Suite Grazioso 71
M Gavotte en rondeau
33
D Menuet en sol majeur
HS11
D Prlude en r majeur
50
D Rigaudon
15
TCHAKOVSKI
D Ancienne chanson franaise
(Album pour enfants op.39)
46
D Chanson italienne op.39 n15
81
S Concerto n1 op.23 (2e Mvt)
11
M Feuillet dalbum op.19 n3
80
D La nouvelle poupe
(album pour enfants op.39)
84
D La poupe malade
22
M Les saisons, mars : Chant de lalouette 50
S Les saisons, juin : Barcarolle
40
M Octobre-Chant dautomne op.37 bis n10 86
S Novembre (Troka) op.37 n11,
extr. des Saisons
72
D Prire du matin, ,
extr. de lAlbum pour enfants op.39
76
M Rverie
69
M Trio en la mineur op.50
(thme du 2e Mvt)
36
M Valse op.39 n8 (Album pour les
enfants)
79
M Vieille Chanson franaise
(Album pour enfants op.39)
HS11
TRK
D Deux petites pices
D Trois petites pices
VANHAL
D Sonatine
VERDI
D Di provenza (La Traviata)
M Marche de Ada
M Rigoletto (adaptation)
VON PASTERWITZ
D Petite Pice

31
28
97
10
58
40
74

VON WEBER

LInvitation la valse op. 65

74

WALDTEUFEL

M-S Polka Minuit

75

WEBER

D Andante con variazione op.3


DM Scherzo

37
70

WILTON
D Petite sonate (moderato)
D Petite sonate (menuet)

38
39

JAZZ - CHANSONS
AZNAVOUR (CHARLES) La bohme
22
BARBARA Vienne
33
BAROU (PIERRE)/LAI (FRANCIS)
Un homme et une femme
23
BEATLES (THE) For No One
24
Get Back
30
BEE GEES How Deep Is Your Love
28
BERRY (CHUCK) Johnny B. Goode
31
BOUDLEAUX & FELICE BRYANT
Wake Up Little Susie
31
BOYER (LUCIENNE) Parlez-moi damour
S7
CHEVALIER (MAURICE) Valentine
24
CLERC (JULIEN) Ma prfrence
44
Femmes, je vous aime
44
COLE PORTER Ive Got You Under My Skin 34
COSTELLO (ELVIS) She
27
DELERM (VINCENT) Fanny Ardant et moi 26
DELYLE (LUCIENNE)
Mon amant de Saint-Jean
HS7
DE MORAES (VINICIUS), JOBIM (TOM)
The Girl From Ipanema
26

Pour commander une partition, il vous suffit dindiquer la rfrence du numro de Pianiste
de la faon suivante : Pianiste n93 - Rf. : PI093Z1
Merci de reporter cette rfrence sur le bon de commande que vous trouverez en page prcdente.
Plus simple et plus rapide, commandez sur : www.pianiste.fr/anciensnumeros

DUTRONC (JACQUES)
Gentleman cambrioleur
32
EAGLES Hotel California
37
EARL HINES Blues In Thirds
22
ELLINGTON (DUKE) Caravan
32
Dont Get Around Much Anymore
40
Im BeginningTo See the Light
35
Satin Doll
9
Solitude
27
FATS WALLER
I Can Give You Anything But Love
30
FREHEL La java bleue
HS7
GARNER (EROLL) Misty
15
GUILBERT (YVETTE) Le fiacre
HS7
HOLLIDAY (BILLIE) That Ole Devil Called Love 33
HORNEZ (ANDR)/BETTI (HENRI)
Cest si bon
23
JOHN (ELTON) Blue Eyes
38
Can You Feel Love Tonight
50
Your Song
26
JOPLIN (SCOTT) Mapple Leaf Rag
17
Palm Leaf Rag
36
Peacherine Rag
48
Fig leaf
59
KELLY (GENE)
Singing In The Rain
19
KERN
Cant Help Lovindat Man
45
LAI (FRANCIS) Love Story
27
LEE LEWIS (JERRY)
Great Balls Of Fire
15
Stand By Me
19
LITTLE RICHARD Tutti Frutti
17
LUMIERE (JEAN) Le temps des cerises
HS7
MADONNA
Dont Cry For Me Argentina
35
MANCIN (H.) La Panthre rose
58
MISTINGUETT Mon homme
25
MEHLDAU BRAD Alfie
51
MONK (THELONIUS) Misterioso
36
Well, You Neednt
23
MONROE (MARYLIN)
I Wanna Be Loved By You
20
MONTAND (YVES) Les feuilles mortes
HS7
NOUGARO (CLAUDE)
Ccile, ma fille
29
PIAF (EDITH) Lhymne lamour
HS7
Mon lgionnaire
HS7
La vie en rose
21
PIAZZOLA (ASTOR) Libertango
28
PLATTERS (THE) Smoke Gets In Your Eyes 39
POLNAREFF (MICHEL) Lettre France
46
PRJEAN (ALBERT)
Sous les ponts de Paris
22
PRESLEY (ELVIS) Heartbreak Hotel
29
PRIMA (LOUIS) Just A Gigo
15
RODGERS & HAMMERSTEIN
Climb Evry Mountain
31
ROLL MORTON (JELLY)
King Porter Stomp
20
ROTA (NINO) Le parrain
32
SABLON (JEAN) Jattendrai
HS7
Vous qui passez sans me voir
HS7
SILVA (BERTHE) On na pas tous
les jours vingt ans
HS7
Frou-frou
20
SINATRA (FRANK) My Way
25
Strangers In The Night
28
STREISAND (BARBARA)
Hello Dolly
19
TRAD. IRLANDAIS LONDONDERRY
Londonderry Air
29
TATUM (ART)
Over The Rainbow
25
TRENET (CHARLES)
Bonsoir jolie madame
HS9
Boum
HS9
Chanson dautomne
HS9
Douce chanson
HS9
Je chante
HS9
Lme des potes
HS9
La mer
HS7/9
Le soleil et la lune
HS9
Mnilmontant
HS7/9
Mes jeunes annes
HS9
Une noix
HS9
Ya dla joie
HS9
ULMER (GEORGES) Pigalle
HS7
VALLE (MARCOS) So Nice
34
WILSON (TEDDY) / HUPFELD
As Times Goes By
24

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

PATRICK OTHONIEL/JDD-GAMMA

LINVITE DE PIANISTE

JEANNIE LONGO

LA PETITE REINE
DU PIANO
La lgende du cyclisme fminin pratique
depuis toujours une autre discipline haut
niveau : le piano, sa premire passion avant
le vlo. Rencontre avec une championne
qui na pas que la tte dans le guidon.
e vlo et le piano, nest-ce
pas un drle de mlange ?
Ds lenfance, jai baign
dans la musique classique,
car ma mre tait pianiste
amateur. Cest elle qui ma initie
cet instrument. Jai tout de suite
accroch. Mais cela dplaisait la
petite fille que jtais dtre entrane
par sa mre. Jai donc pris des cours
particuliers avec une dame qui habitait en Haute-Savoie, car le conservatoire dAnnecy tait trop loin.
Quel souvenir gardez-vous
de votre apprentissage ?
Trs bon ! Mon professeur ne ma pas
du tout saoule avec le solfge. Elle
tait plutt une adepte de la thorie

82 n PIANISTE n98 n mai-juin 2016

applique. Jtais une lve assidue et


studieuse. Je prenais une deux heures
de cours par semaine et je pratiquais
le piano quotidiennement. cette
poque, jtais trs occupe, car je courais aussi ski. De 13 17 ans, jai
particip un concours international
de piano destin aux lves de professeurs indpendants, organis
Besanon. Cela reprsentait beaucoup
de travail. Le programme tait dense.
Dj la comptition
Les concours de piano mont traumatise ! Javais toujours les mains
froides ou moites. En plus, les preuves se droulaient sur un piano
queue, et je nen avais pas chez moi.
Jtais toujours extrmement tendue.

Je me rappelle le trac fou que jai


ressenti avant de jouer La Leggierezza
de Liszt. En sport, dans des conditions semblables, jarrivais donner le meilleur de moi-mme. Mais,
devant un clavier, je perdais tous
mes moyens. Pourtant, je rvais
dtre concertiste, rien que a !
Comment expliquez-vous
ce mauvais trac ?
En sport, avec la concentration,
jarrivais canaliser mes forces physiques, mme si javais un trac incroyable quand je mlanais skis sur la
piste, devant lentraneur. Au piano,
le jury me ttanisait. Je le percevais
comme un censeur.
Pour atteindre un tel niveau
dans la comptition sportive,
vous avez d faire preuve dune
discipline de fer. La musique vous
a-t-elle transmis cette exigence ?
Je dirais plutt que ctait la base de
mon ducation. Ma mre tait institutrice. Elle transmettait beaucoup
daffection ses enfants, mais elle
possdait une grande autorit. Ctait
une femme volontaire et discipline.
Ainsi, quand je voulais atteindre un
objectif, je faisais preuve mon tour
de beaucoup de volont.
Quels ont t vos grands chocs
musicaux ?
Lorsque jtais adolescente, jaimais
normment les Suites pour violoncelle
de Bach. lpoque, jtais contrecourant, car ce compositeur tait
un peu considr comme ringard.
Jai aussi jou beaucoup de partitions
de Debussy pour faire plaisir ma
mre. Elle tait ne en 1924, ctait
aprs la guerre, les femmes avaient
obtenu le droit de vote [celles-ci ne
lont en fait acquis quen 1945, ndlr].
Gershwin ou Debussy taient synonymes de libert. Personnellement,
javais des gots plus classiques .
Jadorais travailler les sonates de
Beethoven, tout particulirement
la Pathtique et l Appassionata .
Avez-vous gard, au fil du temps,
un lien avec le piano ?
Il y a dix ans, jai jou en public
quatre mains avec Franois-Ren
Duchble, lors de lmission que me
consacrait Michel Drucker. FranoisRen Duchble est originaire de
Haute-Savoie comme moi. Il voulait

dailleurs tre coureur cycliste !


Je mtais beaucoup entrane pour
prparer ce duo et jtais alle le voir
plusieurs reprises pour travailler.
Le jour de lenregistrement, ctait
parfait. Mais, au moment du direct,
mes doigts sont devenus liquides,
on aurait dit quils ne senfonaient
pas dans le clavier. Je courais aprs
les mains de Franois-Ren !
La musique a-t-elle jou un rle
tout au long de votre carrire ?
Oui, et trs important. Javais achet
un baladeur aux tats-Unis et
jcoutais toujours de la musique
classique avant les comptitions.
Cela maidait me concentrer, cela
me transcendait mme. En gnral,
je choisissais des concertos pour
piano de Bach ou des sonates de
Beethoven. La veille de mes premiers Jeux olympiques, ces uvres
mont accompagne. Je men rappelle encore, ctait le matin, avant
de partir sur le lieu de la course.
Allez-vous au concert ?
Non, je sors trs peu. En revanche,
je suis les retransmissions des concours
de piano la tlvision.
Cest donc la comptition
qui vous intresse ?
Cela mintresse, car ces concours
rvlent des pianistes trs jeunes et
les poussent donner le meilleur
deux-mmes. Je suis toujours subjugue. Quand je les regarde, jai
limpression que ce sont dj des pros !
Continuez-vous la comptition
cycliste ?
Je continue mentraner. Jaime
trop leffort physique. Sans forcer.
Comme au piano. Je nai jamais eu
envie de travailler mon piano huit
heures par jour ! Ce serait une erreur.
On obtient plus de rsultats avec
deux ou trois heures quotidiennes
efficaces. Il faut savoir sarer.
Quels sont vos pianistes
de prdilection ?
Jaime Glenn Gould couch sur son
piano. Alexis Weissenberg, Brigitte
Engerer, David Fray ou encore Boris
Berezovsky font galement partie
de mon palmars. Je trouve parfois
la jeune gnration un peu strotype : le jeu est souvent un poil
rapide et pas assez dramatique.
Propos recueillis par Elsa Fottorino

GER - EXEMPLAIRE NUMERIQUE

T h e

S o u n d

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notre crativit personnelle.
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et de nous rgnrer aprs
une rude journe lcole
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