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SEGUIMIENTO
PRIMERA SESIN
En el siguiente cuadro usted encuentra las pruebas que va a resolver, el nmero de preguntas
y el tiempo disponible para contestarlas.
PRIMERA SESIN
PREGUNTAS
LENGUAJE
30
MATEMTICAS
24
CIENCIAS SOCIALES
24
FSICA
24
TOTAL
102
TIEMPO
4 HORAS Y
30 MINUTOS
Dentro de esta bolsa plstica usted encuentra un cuadernillo con preguntas, una hoja de
respuestas y una hoja para operaciones. Antes de empezar a responder, lea las instrucciones
que le indiquen.
CONTINE ABAJO
PRUEBA DE LENGUAJE
PREGUNTAS DE SELECCIN MLTIPLE CON NICA RESPUESTA (TIPO I)
Las preguntas de este tipo constan de un enunciado y de cuatro opciones de respuestas, entre
las cuales usted debe escoger la que considere correcta.
LAS PREGUNTAS 1 A 10 SE RESPONDEN DE ACUERDO CON EL SIGUIENTE TEXTO.
La existencia de relatos breves o cuentos es comn en casi todas las culturas. En la Antigedad
este tipo de relatos solan insertarse en obras de mayor extensin, muchas veces como
interludio y otras como parte integrante de la propia obra. Cuando no era as solan ser cuentos
de tipo didctico y moralizante, que en lugar de buscar la excelencia literaria trataban de contar
de forma sencilla una historia igualmente simple, muchas veces una mera ancdota, que
sirviera para aprender alguna leccin moral o tica. A estos cuentos se les conoca como
ejemplos, aplogos o fbulas, y tuvieron mucho xito en la primera parte de la Edad Media. No
obstante, con la aparicin de los primeros signos de la modernidad - desruralizacin,
urbanizacin, aparicin de la primera burguesa urbana - los cuentos empezaron a explotar sus
capacidades de entretenimiento, y a su vez, a mejorar su calidad literaria. Dada la pronta
aparicin de este movimiento ciudadano en Italia, que se adelant a las dems naciones de
Europa, es all donde el cuento se moderniza en primer lugar. Giovanni Bocaccio fue el primer
y ms importante renovador del gnero, con su obra el Decamern, una amplia coleccin de
cuentos que iba a tener una inuencia importantsima en los siglos posteriores. Con la misma
estructura narrativa que Las mil y una noches, el Decamern incluye cuentos de procedencias
muy diversas, y los ambientes tanto en contextos fantsticos como - la mayora de las veces en situaciones realistas. La principal novedad, no obstante, es que Bocaccio no incluye en sus
cuentos ninguna intencin moralizante, con lo que se aleja denitivamente de la tradicin
fabulesca y pone los cimientos del cuento moderno.
Tomado de: http://lengua.laguia2000.com/literatura/cuentos-medievales
2. El texto nos dice que los cuentos breves son algo muy comn en casi todas las
culturas porque
A. en la antigedad este tipo de relatos cortos complementaban los relatos ms extensos,
integrando las dos obras.
B. se insertaban en obras de mayor extensin, muchas veces como interludio o parte de la
misma obra.
C. solan ser cuentos de tipo didctico y moralizante, que de manera anecdtica dejaban
una enseanza.
D. en lugar de buscar la excelencia literaria trataban de contar de forma sencilla una
historia igualmente simple.
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3. La expresin no obstante, empleada en el texto puede ser reemplazada sin cambiar
su signicado por:
A.
B.
C.
D.
Pero.
Aunque.
Sin embargo.
Sino.
5. Segn la informacin dada por el autor del texto, podramos armar que Giovanni
Bocaccio,
A.
B.
C.
D.
espacial.
de modo.
temporal.
de cantidad.
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9. En la expresin: "-los cuentos
empezaron
a
explotar
sus
capacidades de entretenimiento", la
palabra subrayada puede ser
reemplazada por
A.
B.
C.
D.
usar.
aprovechar.
resaltar.
mostrar.
Pretrito anterior.
Pretrito indenido.
Pretrito pluscuamperfecto.
Pretrito imperfecto.
La situacin de los humanos, nos transporta a un futuro en el cual por consumismo y apego a la
tecnologa se han agotado prcticamente todos los recursos del planeta tierra, y tras haber
encontrado un valioso mineral llamado unobtanium una compaa minera de la tierra decide
invadir pandora para obtener este valioso mineral. Para facilitar la extraccin de los depsitos
de unobtanium de las tierras Navi (las cuales por descripcin de la pelcula es la que cuenta
con los mayores depsitos) inician el programa avatar, en el cual se crean cuerpos vacios,
resultantes de la mezcla de ADN Navi con ADN humano, pudiendo ser controlado mentalmente
por el ltimo, el n de estos es integrarse a la tribu Navi y as poder convencerlos de permitir a
la compaa extraer el unobtanium de sus tierras.
Todo parece marchar bien hasta que uno de los cientcos a participar en el proyecto muere y
debe ser reemplazado por su hermano gemelo, un ex marino invlido, que acepta la tarea con
la promesa de poder volver a caminar. Jake Sully se interna en un mundo completamente
nuevo a sus ojos a travs del cuerpo avatar, al conocer la cultura Navi con la gua de Neytiri la
princesa nativa a quien es encargado este deber, tras un sinfn de experiencias en pandora
Jake llega a comprender pacicidad, el equilibrio, y el respeto a la naturaleza que sienten los
Navi con la naturaleza llegando a desarrollar el vinculo que estos mantienen con la diosa Eywa
(naturaleza viviente) llegando incluso a protegerla al ocultar informacin a la compaa por la
cual trabaja. Tras advertirse de esto, la compaa recurre a un plan blico para arrebatar las
tierras de los Navi destruyendo la mayora de sus tierras, estos sin ms acuden al rbol de las
almas, sitio de mas fuerte conexin con Eywa y por consecuencia con la naturaleza, tomndolo
como sitio de resguardo
Avatar Resumen Analgico, Ecolgico. BuenasTareas.com. (2010, 02).
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11. La historia de Avatar se considera
una obra mitolgica porque:
A. los navis crean en dioses falsos.
B. los navis tenan sus creencias y
mitos humanos.
C. los navis respetaban y cultivaban
religiones.
D. los navis crean en la diosa ewa.
12. Avatar segn la historia y la imagen
que se observa quiere decir:
A. encarnacin terrestre de un Dios.
B. foto o grco que representa a un
usuario especco.
C. un
gran
experimento
de
manipulacin masiva.
D. cuerpo a travs del cual se
proyecta un ser humano.
estrategia malvada.
organizacin macabra.
estratagema de guerra.
idea peligrosa.
15. Segn esta frase: "la situacin de los humanos, nos transporta a un futuro en el cual por
consumismo y apego a la tecnologa se han agotado prcticamente todos los recursos
del planeta tierra". Los humanos debemos prepararnos en un futuro para:
A.
B.
C.
D.
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en mi clav Virgilio su mirada,
El fuego temporal, el fuego eterno has visto hijo; y has llegado a un sitio
en que yo, por m mismo, ya no entiendo.
Te he conducido con arte y destreza;
tu voluntad ahora es ya tu gua: fuera ests de camino estrecho o pino.
Mira el sol que en tu frente resplandece; las hierbas, los arbustos y las ores que la tierra
produce por s sola.
16. La expresin "hoy lograr saciar
toda tu hambre", hace referencia a
A.
B.
C.
D.
el fruto.
los mortales.
virgilio.
las palabras.
desconcierto.
admiracin.
duda.
decepcin.
abandono.
sabidura
libertad
poder.
sinestesia
metfora.
personicacin.
hiprbole.
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desarrollo de los sistemas de cable de bra ptica y la difusin por satlite han revolucionado el
campo, hasta el punto que el establecimiento de emisoras se considera ms como la prestacin
de un servicio pblico que como derivacin natural de la libertad de informacin. No son pocos
los pases que monopolizan para el Estado u otros entes pblicos municipales o regionales la
implantacin de cadenas de televisin. All donde se permite la creacin de medios privados, es
bastante frecuente que se limite su nmero, o que se articule un sistema mixto de gestin
directa por los entes pblicos e indirecta por los particulares a travs de concesiones
administrativas. La legislacin en materia de medios de comunicacin social caracterstica de
los Estados democrticos prohbe la censura previa, y admite el secuestro de publicaciones y
grabaciones o de otros medios de informacin slo cuando ha mediado la resolucin judicial
previa. De igual modo, la preocupacin lgica por el pluralismo informativo lleva a la necesidad
de establecer una legislacin especial acerca del uso de los medios en los procesos electorales,
a n de que las distintas fuerzas polticas consigan hacerse or.
http://www.gloobal.net/iepala/gloobal/chas/cha.php?entidad=Terminos&id=2330
A. el derecho a la comunicacin es
algo tan frecuente que no se
restringe.
B. normalmente la comunicacin se
imparte por igual para todos.
C. la libertad de expresin y el acceso
a la comunicacin es derecho de
todos.
D. tenemos derecho a la libertad de
expresin y transmisin libre del
pensamiento.
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24. La informacin encontrada al inicio del texto podra considerarse
A.
B.
C.
D.
Haba empezado a leer la novela unos das antes. La abandon por negocios urgentes, volvi a abrirla cuando
regresaba en tren a la nca; se dejaba interesar lentamente por la trama, por el dibujo de los personajes. Esa
tarde, despus de escribir una carta a su apoderado y discutir con el mayordomo una cuestin de aparceras,
volvi al libro en la tranquilidad del estudio que miraba hacia el parque de los robles. Arrellanado en su silln
favorito, de espaldas a la puerta que lo hubiera molestado como una irritante posibilidad de intrusiones, dej que
su mano izquierda acariciara una y otra vez el terciopelo verde y se puso a leer los ltimos captulos. Su
memoria retena sin esfuerzo los nombres y las imgenes de los protagonistas; la ilusin novelesca lo gan casi
en seguida. Gozaba del placer casi perverso de irse desgajando lnea a lnea de lo que lo rodeaba, y sentir a la
vez que su cabeza descansaba cmodamente en el terciopelo del alto respaldo, que los cigarrillos seguan al
alcance de la mano, que ms all de los ventanales danzaba el aire del atardecer bajo los robles. Palabra a
palabra, absorbido por la srdida disyuntiva de los hroes, dejndose ir hacia las imgenes que se concertaban
y adquiran color y movimiento, fue testigo del ltimo encuentro en la cabaa del monte. Primero entraba la
mujer, recelosa; ahora llegaba el amante, lastimada la cara por el chicotazo de una rama. Admirablemente
restaaba ella la sangre con sus besos, pero l rechazaba las caricias, no haba venido para repetir las
ceremonias de una pasin secreta, protegida por un mundo de hojas secas y senderos furtivos. El pual se
entibiaba contra su pecho, y debajo lata la libertad agazapada. Un dilogo anhelante corra por las pginas
como un arroyo de serpientes, y se senta que todo estaba decidido desde siempre. Hasta esas caricias que
enredaban el cuerpo del amante como queriendo retenerlo y disuadirlo, dibujaban abominablemente la gura de
otro cuerpo que era necesario destruir. Nada haba sido olvidado: coartadas, azares, posibles errores. A partir de
esa hora cada instante tena su empleo minuciosamente atribuido. El doble repaso despiadado se interrumpa
apenas para que una mano acariciara una mejilla. Empezaba a anochecer. Sin mirarse ya, atados rgidamente a
la tarea que los esperaba, se separaron en la puerta de la cabaa. Ella deba seguir por la senda que iba al
norte. Desde la senda opuesta l se volvi un instante para verla correr con el pelo suelto. Corri a su vez,
parapetndose en los rboles y los setos, hasta distinguir en la bruma malva del crepsculo la alameda que
llevaba a la casa. Los perros no deban ladrar, y no ladraron. El mayordomo no estara a esa hora, y no estaba.
Subi los tres peldaos del porche y entr. Desde la sangre galopando en sus odos le llegaban las palabras de
la mujer: primero una sala azul, despus una galera, una escalera alfombrada. En lo alto, dos puertas. Nadie en
la primera habitacin, nadie en la segunda. La puerta del saln, y entonces el pual en la mano, la luz de los
ventanales, el alto respaldo de un silln de terciopelo verde, la cabeza del hombre en el silln leyendo una
novela.
(1956) Tomado de Cortzar, Julio nal del juego, Buenos Aires: Editorial Sudamericana , 1964.
25. En el texto, un hombre se encontraba leyendo desde haca varios das una novela que
retom en dos ocasiones, cuando
A. se sent en su silln favorito de espaldas a la puerta del estudio y despus de dormir un
rato.
B. acarici el terciopelo del silln y despus de escribir una carta a su mayordomo en el
estudio.
C. discuti con su mayordomo un asunto y despus de pasear por el parque de los robles.
D. regreso en tren a su nca y despus de escribir una carta a su apoderado en el estudio.
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26. Atendiendo a la estructura narrativa
del texto, el parque de los robles
puede considerarse.
A.
A. un escenario buclico que dota al
personaje lector de una magia e
ilusin novelesca.
B. un espacio lindante entre la vida del
personaje lector y la ccin
novelesca de los amantes.
C. un espacio estratgico que permite
oponer la realidad del cuento a la
realidad de la novela.
D. un escenario novelesco en el que
se desarroll la trama de un amor
prohibido y furtivo.
27. En el texto, expresiones como ...se
dejaba interesar lentamente por la
trama..., ...gozaba del placer casi
perverso de irse desgajando lnea a
lnea de lo que lo rodeaba..., ...la
ilusin novelesca lo gan casi en
seguida... y ...absorbido por la
srdida disyuntiva de los hroes...,
fue testigo del ltimo encuentro en
la cabaa... ...permiten armar que
el narrador quiere hacer ver al
hombre que lee la novela como un
ser que
A. busca una razn para su existencia
dentro de las pginas de la novela.
B. se siente atrado por la historia que
considera
apasionante
y
escandalosa.
C. participa con placer de una historia
que sabe lo conducir a un
desenlace fatal.
D. se siente atrapado por la dualidad
en la que viven los personajes de la
novela.
28. Si se nombra X la historia del
hombre que lee la novela y Y la
historia de los protagonistas de esa
novela, la grca que representa la
relacin espacio - temporal que hay
entre
estas
dos
secuencias
B.
C.
D.
X
adjetivos calicativos.
adverbios de modo.
adjetivos determinativos.
adverbios de tiempo.