LA NARRACIN EN

PRODUCCIN AUDIOVISUAL
EVELYN DOMINGUEZ

PRODUCCIN AUDIOVISUAL
PRE-PRODUCCIN (preparacin y
planeacin)
PRODUCCIN (Realizacin y
materializacin)
POSTPRODUCCIN (montaje, edicin y
finalizacin de producto)
EXHIBICIN (Presentacin del producto)

Cmo empezar un proyecto?

Necesitamos una idea

(dos particularidades)

Representar
(imagen+movimiento=narr
ativa)

Qu
HISTORIA

Audiovisual
( Audio y video )
Cmo
RELATO

LA HISTORIA
Causas

sentimientos

consecuencias
Emociones
noticias
Hechos
Objetos

cuerpos
excusas

msica
sentidos

EL RELATO
(La forma del cmo contamos la historia)
Argumental (ficcin)
Documental (registro de la realidad)
Experimental (intervencin de la imagen)
(tema + tiempo + espacio + personajes)

LA ESTRUCTURA DEL RELATO

INICIO O
INTRODUCCIN

NUDO O
DESARROLLO

DESENLACE O
FINAL

INICIO/INTRODUCCIN
Personajes
principales

Sucesos que
desencadenan
la accin

Espacio de la
narracin

Tiempos de la
narracin

NUDO/DESARROLLO

CORRELACIN
DE LOS
SUCESOS

GIROS

CONFLICTOS

PRESENTACIN
DEL GNERO
NARRATIVO

Qu es eso del gnero?

Romance
Aventura
Suspenso
Humor

DESENLACE/FINAL
ESTRUCTURA
ABIERTA
ESTRUCTURA
CERRADA
ESTRUCTURA
CIRCULAR

ELEMENTOS DEL RELATO

ANTAGONISTA

EMISOR
OBJETO
(tema)

AYUDANTES

PROTAGONISTA
AYUDANTES
RECEPTOR

La realizacin
La cmara (no cuenta la historia)

Encuadre
Plano
El punto de vista

Las unidades narrativas

1. La

toma. l Se define como el fragmento de pelcula

impresionada entre el momento en que la
cmara se pone en marcha y el momento en
que se detiene.
Es el trozo de pelcula entre dos ajustes,
cada vez que cambia el plano, la angulacin
de la cmara o el punto de vista.
l Es la unidad mnima de la narracin flmica.

 2. La

escena.-

Es el relato de una accin en un tiempo

y/o lugar concreto.

 3. La

secuencia.l Es la narracin completa de una de las

acciones que forman el proyecto
audiovisual.
l Una secuencia puede incluir diferentes
escenas.

La elipsis
Se ha dicho que el cine es el arte de la elipsis
selecciona determinados elementos en el relato y los ordena
para conseguir una finalidad.
Existen unas elipsis que podemos llamar propias o
inherentes al relato, ya que el filme no lo puede mostrar todo
(acota una parcela del referente tanto en el espacio como en
el tiempo).
Pero existen otras elipsis ms expresivas, que buscan un
determinado efecto o que est acompaadas por un sentido
simblico.

Tipos de elipsis
1. Elipsis de estructura.
Estn motivadas por razones de la
construccin del relato: algunos gneros o
argumentos exigen que se oculte una
parte de la accin a los espectadores.
2. Elipsis de contenido.
Estn motivadas por razones de censura
social, autocensura, moralidad, etc...

Las transiciones
El cine es un arte basado en fragmentos
(planos, tomas, secuencias)
enlazados entre s mediante el montaje.
Entre esos fragmentos, los cineastas
establecen una serie de transiciones y
enlaces que dotan de unidad y de sentido
a esos fragmentos.

Transiciones
1. Corte seco.
Se usa cuando la transicin no tiene valor
significativo y corresponde a un cambio de
punto de vista.
2. Fundido en negro.
Suele usarse para separar las secuencias
entre s, expresando un importante cambio en la
accin, el transcurso del tiempo o el cambio de
lugar.

Transiciones
3. Fundido encadenado.
Consiste en la sustitucin de una toma por otra mediante la
sobreimpresin de fotogramas.
Suele emplearse para indicar el transcurso del tiempo. En
ocasiones se usa para suavizar el cambio de tomas cuando
se encadenan varios planos de un mismo sujeto.
4. Barrido.
Consiste en pasar de una imagen a otra mediante una
panormica muy rpida sobre fondo neutro, creando en la
pantalla una imagen borrosa.
5. Cortinas e iris.
Son muy artificiosos y se emplean poco en el cine actual.

Fundamentos de los enlaces

1. Enlaces de orden plstico. Son enlaces basados en la semejanza visual entre la ltima
imagen de una toma y la primera de la toma siguiente.
a) Analoga material.
Una toma termina con una imagen de un reloj y la siguiente
comienza con la imagen de otro reloj.
b) Analoga estructural.
Semejanza en la composicin de la imagen:
rebao de ovejas caminando > gente saliendo de estacin de
TM.
c) Analoga dinmica.
Basada en movimientos anlogos de personajes u objetos.

Fundamentos de los enlaces

2. Enlaces de orden psicolgico. La relacin lgica no aparece explcita
en las imgenes. Es el espectador el que
debe establecer la relacin aplicando su
lgica.

El montaje
El montaje es la organizacin de las
diferentes tomas de un filme en ciertas
condiciones de orden y duracin.
Las funciones del montaje son,
fundamentalmente, crear la sensacin de
movimiento, dotar de ritmo al filme
o bien comunicar una determinada
ideologa.

Montaje narrativo
Este tipo de montaje tiene por objeto relatar una accin, desarrollar una
serie de acontecimientos.
l Debemos distinguir cuatro tipos de montaje narrativo:
l Montaje lineal: Accin nica relatada en secuencias segn un orden
cronolgico.
l Montaje invertido: Montajes en los que no se relatan las acciones
segn el orden cronolgico.
l Montaje alternado: Relato simultneo de varias acciones tambin
simultneas que acaban confluyendo.
l Montaje paralelo: Relato alternado de varias acciones que no tienen
por qu ser simultneas ni tienen que confluir. Es el espectador el que
establece la relacin entre las acciones.

Montaje expresivo
Se trata de los montajes que buscan
comunicar al espectador un determinado
efecto (rtmico o ideolgico) adems de
relatar unas acciones.
Es el uso ms artstico del montaje, el
de creadores como Eisenstein o Griffith.