Arte | CONTEMPORANEO Descubrir el arte, Aio Ill, ntimero 28, Junio 2001. Nam June Paik el padre del video arte La gran retrospectiva Los mundos de Nam June Paik, en el Guggenheim de Bilbao, permite revisar la decisiva contribucidn de este artista coreano a la nueva cultura audiovisual contemporanea FeLx Fanes Eatedratico de Historia del Arte elas repetidas mmuertesy tnsfigura= D clones que sufrié cl arte en los # aiios 60, no five la menor el des- cubrimiento del video como forma de ‘expresisn. En el contexto de un sibito entendimiento del hombre con ta téc- nica, sin parangén en la Historla con tempordnea, Jos artistas se lanzaron a la conquista de la imagen electronica, tines para apropirsela, otros, para usarla cri ticamente y otros, en fin, para analizar= Ia come lenguaje especifico. En exe pro. eso, Nam June Paik jugé tun destacado papel Elimpulso de Fluxus. Nacido en Co- rea (Setil, 1932) y formado en Japén, este misico, estudioso de Schomberg, desembarcé en Alemania a mediados de los aiios $0, All trabajé con Stackhau- sen en Jos laboratorios experimentales de la radio WOR, en Colonia, y parti- cipé en los Famosos Ferienkuuse fir nen Musik, en Darmstadt, donde conocié a John Cage, quien, mediante el uso del sonido como rely mie, habia abierto un Davos ures Los mundas de Nam June Paik uses Guggenbein. Asnndeibares, 2, Bone De 22sde mayo 273 de septiembre Pairacin CComisarie lohn &, Manburdl, Cavsenader Jefe de Artes audivitites vcinematograticas del Solomon R. Guagentieim Museum. tnuevo espacio a la experi sia eal He, ‘No coneluye aqui su conexton con et outs 888 concluye aqui su conex i Bh iBib, Nose ent BelOxr fea, 186, ge Maciunas labia fi at ih Yeacyenge Momento de sone ie gu po Hl eae Seether sali cemyracio Sus plateamientos nis se situaban GelSaiores tolory en el surco ablerto por Dadi: no al mer~ ening aces nal Breen individual; 36 al ob- hia, The Reber eto artstleo;no ala dvisn y jerarania de las artes, etc. ‘A diferencia de otros grupos de van- ‘guardia de siglo 20%, Fluxus partia deta imiisica, aun- que las secio- nes con soit das constitu- vera tan s6l0 tuna parte de su trabajo, En xe origen ue sleal,cuvo tit gran iniluen- ‘dael mencto- nado Cage, maestro de buena’ parte de Tos faturos iniembros de Flaxis, empezando por el mismo Maciunas, en la New Schoo! for Sovdal Research ele Nueva York, A través ide sus conciertos performances y sus pi~ nos preparadas, e! compositor les abrié Jos ojos a ouras posibilidades del are y Ja miisica Flucus avercizé en Alemania en 1962, cuando Maciunas se traslad6 a vivir & ‘Wiesbaden. En esa cludad emperd a 07- ganizar unos festivals de nuere miss 2 fos que acudieron eto europeos y are: ricanins game asidticas. Uno de Los pri- rneros participantes en aquellos ‘eventos five Nam June Paik, quien pron: to como Inego constataria John Cage~ se mosted inis dotado como prowage- pista dle accion qe com composite. En Wiesbaden, en efecto, en el primer ‘Hux Fem! (1962), roatbed su Panos ace ‘ein Zen for Head, a partis de una part ura de otto mmiembro del grupo, be MonteYoung, ‘Consistia ea cemojarla cabeza en tna t mezcla de tinta y zumo de tomate para arrasiraria a continuacién sobre una ti ‘a de papel en la que quedaba cllbujads tuna linea titubeante, Hn ese mismo en ‘evento, uk realizd un ennsanablaje con tues pianos preparados, uno de los eva. erArte | CONTEMPORANEO Corona TV, 1965 Iversicn de 1998-99, lolevisor manipulae, dlimensfanes variables, Coleccibn del artista les Fue destruido a hachazas par tro dle los participantes, foseph Beuys. Del cine al video. Pese a que los Flu- xus ée especializaron en acciones, ob- jetos y publicaciones, tam ron otros camps, como por ejemplo el cine. Uno de los primeros miemisros del grupo que se dedied a sealizar films “después se disponda de-un amplio ca- tlogo fue precisamente Nam June Paik, quien em 1964, cuando yase habia tras- ladado a vivir a Nueva York, Ilev6 a cabo su fascinate Zen for im. Concebida en 1962, la pelicula ext- woven proveso de gestaci’n hasta noche del 8 de mayo de aquel avo fhe presentada en el Fluxhall cle Canal Street Hatttice y director de cine independiente Jonas Mekas escribis, refiriéndose a la cinta: "Hay luz, hay movimiento, hay pantalla”. La enigmtica deseripcién tie- Nom June Paik, 1985, fotogratia de Rainer Rosenom el grupo Fluxus. Su primera exposi ‘res elementos, dstalle, 1997-2000, iseres. ‘cimnaras con paredes de tepsjo, prisinas, motores y home, erculo: 287 x734 x122€m, col. dol artists ine entice, Zen for Film comsistia en Ja pro- yeccién de uma pelicula de 16 mum trans- Parente: es decir: wna cinta sin imége- nes. la obra se peoyect6 ocupande ape- nas la raitad de wna pantalla de cine ea sera, al laces de un piano y ele un con. Irahaja, Las rayadas y las particulas de ladas en la copia, que afia- oa cada mueva vision, ya eran entonces visibles. La pelicula, agresivamente antiilusionistica, duraba casi treinta a ‘sta con perspectiva, aquella obra tle- ne tut alto valor simbélico. La muerte de | imagen cinematogréfica que anuncla abe las puertae a Ia Fmagen electréni- ‘a. Bl cine dleja de ser un campo de ex periinentacién idéneo para Jos artisias. Estos, a partir de entonces, inician wn proceso de familiarizactén con el video (del mismo modo que en la década a= terior Ia televisiOn habfa emperado a sus, Mam June Paik Laactividad de este artista coreano, nacido en Sect en 1992, s¢ ha desarrollado, en Occidente, Tras estudiar miisica e Historia del Arte en ta Universidad de Tokio, a mediados de tos cincuenta se Irasladé a Alemania, donde trabajé eon Stokhausen, conocié a Jolin Cage yentré en contacto con dal, en la que ya inclufa televisores manipulades asi ‘como obras de video interactivas, tave lugar en Wuppectal, en 1963. Alafia siguiente, se trasladé ‘Nueva York, donde siguid sus investigaciones sobre (a telew dde una gneracién de artistas empefiados en la creacién de un nuevo lenguaje estético basado.en los medios audiavisuales. Ha colaborado.con Laurie Andersan, Joseph Beuys, John Cage, David Bowie y Merce Cunningam, entre otros, Afeelado por una apoptejia en 1996, sigue desarrollando ss proyectos ayuclado porsu espasa, la artista Shigeko Kubota nindh Lituir al eine en las preferencias del gran ppiblico). De hecho, el mismo Paik ha- bia encabezado aquel proceso. Todavia en Alemania, en 1963, liené la Galerie Parnass, en Wuppertal, con televisores desparramados por el suelo, de Tad, de cespaldas o cabeza abajo. Los aparatos ha- bian sido rallados y desfigurados. De las pancallas surgian sonidos inidemtifica- bles. Al aio siguiente, ya en Nueva York, expuso.en la New School for Social Re- search. fin esta ocasién, los televisores estaban manipulados. Para conseguir la sistorsiém dela imagen, el artista recu- ria a un eleetroiman. El haz de electro- nes se retorcia bajo su efecto y coma cconsecuenela se formaban en la panta- Is oleadas de Formas nunca vistas. Ha- ‘bla nacido la video instalacién. Para estos montajes, debia buscarse um ‘flujo de imagenes que alimentara los te levisores. nicialmente se conectaban con ny el video, situ’ndose al frenteuenos das, S Grell, 1984, video oun solo canal, 20 ins, coor sevido, Eat Blumberg, ‘as cadenas locales. La aparicion en el mereado de un grabador y reproductor de video porsstil (el Portapak de Sony) cen 1965 modified la situacién, & partir ‘de entonces, los artistas podrian autrir los mionitores de las instalaciones eon cintas realizadas expresamente para ¢3> te fin Surgia asi un trabajo formal y expe- imental a partir del mismo medio: el video como Lenguaje autnome y no ono mera soporte de instalaciones.Ds ‘nuevo, Nam June Paik interviio de una tanera decisiva realizado diversas cine tas. En una, Button Happening (Wh. 1965). aparecia el artista abrochandose y de- Sabrachindose la chaque en un ges ido hasta la sacieda, St as pri- ‘inlay de video de Paik 119 $00 muy distintas de las obras en soporte cl tne que por fa misima época realizahan duos cineastas experimentales com los mmismos Fluxus o incluso Andy Warhol, ‘con el paso del tiempo su concepeién de Ja imagen videogréfica fe modifieén- lose hasta encontrar su propio caming dde creacién, Habsa nacido el video ar- Carte global, Bn 1974 realizd dos de ssns obras mis brillantes; TY Bub, em la fave ta antigua estatua oriental se sien~ fa fientea um apacato de wlevisin y con templa indefinidamaente su propia innt~ igen (grabada por una climara encinna del Toniter), y TV Garden, en Ta que unas treinta pantallas se presentan esparci- ddas en una pangla de plantas eropicales Ateavés de los welevisores st emnite Olbal Gor, una cinta que Paik habia realiea- do el ado anterior, Ta ano y otra caso, se apunta hacia Iss dos apuiliciads del nuevo medio: por un lado, su capacidad para ofrecer una vi- sidn sinaultinea de fos acontechinlentos Filados (TV Baill) y por otro, las po sibilidades que briada el video para ck muontar y manipular la linages (Global Givers) Tin ese video dle extraordinaria im- portancia se entremecelan divers pos te se (ransforina en um medio autorre- ferencial, que toma la técnica del uru- caje visual en i misiaa coun auteatien terial de la obra, Mediante el uso de tun sintetizadoe—um aparto diseado por ef nsismo artista y el ingeniero japonés, Shya Abe, en 1970, Paik entrelaza, dls ‘omsiona, rescanea, sate, supeepone ls jnd genes hasea crear un espeso tejido le brillantes invenciones visuales Hcjane interés de Palk por el cuerpo, la isa y las aeciones, x ba fdo trans formvando, a Io largo del tiempo, en ex tica de Bas nuevas ologias: Al video y a las posibilidades ploracién sis Combina arnbiguamente el fanatismo tecndtogico con una irénica visién del mundo moderno de acoutecinnientos, Unos batlarines in terpretan una anicion moderna; hablan el poeta beat Allen Ginsberg y el men Gionado Jolin Cage; Chaddotte Moorman toa dl violoneelo: se ejeeutan danzas pe pulares japonesis y coreanas; acta el L- Ving Theatre; s¢ emiten anuncfos; se muestra la cara de Nixon, ete, La mt0- notonia de lox, acomteciiiientos. ~ teueturados a a vsinera de wa progeanna de television convenciong) eon entresis- las y actuaciones— es rota por Paik, que muueve las clas dc Ha weenie como wn planista frenético Tniclalinente, la imagen que nos ofte~ cea cinta es analégica. Pero lentamen- |aa| clecirdnieas que offece, ol antaiio mis! to ha afiadido el ordenador (para eon tralar las imgenes de sus video nudes), la sefial digital (para alimentar sus mo- ‘nitores) a el laser (para proyectar ims genes en sus instalaciones, pero también para construir mievas eStrueturas y eS pacios). Con tod, en sus multiples ta hiajos, en los que se combina amibigua- mene el fanatisiyo texnolOgico can wna irduiea vision del mundo moderne, abn pueden percibiese las viejas fuentes: ne pains de las que bebia el primer inmpul- So Fluxus, aungue, emtonces come aho- ‘a, la pues de este arte, no siempre sea facil de ver @