Anlisis de Profundo, de Jos Ignacio Cabrujas

El dramaturgo venezolano, Jos Ignacio Cabrujas, presenta por primera vez

Profundo en 1971, en Caracas. Esta obra de teatro desarrolla, en un solo acto, las
vivencias de la familia lamo, la cual se dedica a buscar un tesoro que,
supuestamente, se encuentra enterrado en la casa.
Toda obra de teatro puede ser analizada desde la dimensin sintctica y la
dimensin semntica. La primera corresponde a la composicin de la obra y la
segunda a la historia.
La dimensin sintctica consta de dos elementos fundamentales: el tiempo
y el dilogo. En el caso de Profundo, el tiempo de la historia podra decirse que
ronda en los aos 70 (Buey calcula que en 1904 tena ocho aos y la obra fue
presentada por primera vez para esa poca). Sin embargo, es una obra que puede
perfectamente representarse hoy en da. Profundo es la puesta en escena de una
tpica familia venezolana de clase media-baja y pueblerina. La evocacin a los
santos, el radio viejo en la mesa y las ropas nos dan un indicio perfecto del tipo de
familia, del estatus socioeconmico, de las costumbres y sus creencias. Por tener
un solo acto, esta obra presenta continuidad en el tiempo de discurso. Hay un
principio, medio y fin y se sigue la cronologa de los hechos sin presentarse
interrupciones. No hay evocacin de recuerdos anteriores que sean necesarios
para entender la obra, ni que cuenten algn hecho que haya sucedido
recientemente que se relacione con lo que est ocurriendo. Hay una continuidad
total.
En cuanto al segundo elemento de la dimensin sintctica, el dilogo, es
evidente que es directo (como en toda obra teatral), pero adems es un dilogo de
situacin ya que la participacin de los personajes es simultnea a sus acciones.
Adems, el dilogo de Profundo es, segn la organizacin de los dilogos, un
dilogo de drama realista, ya que la obra permite e invita a la reflexin de ciertos
temas como sociales, econmicos y polticos. Uno de los personajes, Buey, hace
alusin a la inflacin, el supervit y la miseria. Cabrujas por lo general introduce en
sus obras de teatro crticas sociales y econmicas, Profundo no es la excepcin.

Pasando a la dimensin semntica, nos encontramos con tres elementos

fundamentales: accin, personajes y espacio. La accin en Profundo tiene una
dinmica clsica, pues se desarrolla segn la propuesta aristotlica: principio,
medio y fin. Se presenta el problema (un tesoro enterrado en la casa), se
desarrolla (todas las acciones para la bsqueda del tesoro: los rezos, el disfraz del
Nio Jess, cavar, la Franciscana, seguir cavando...) y luego se resuelve (se
encuentra el tesoro en el hueco). El desarrollo permite a su vez la transformacin
de cada uno de los personajes y al final de la obra, cuando encuentran el tesoro,
cada uno de ellos sufre algn cambio.
Los personajes en esta obra juegan un rol en conjunto. Pareciera que no
hubiese un solo personaje principal, sino que cada uno de ellos tiene su momento
protagnico. Elvirita es la nica que me atrevera a catalogar como personaje
secundario, sin embargo, ella tambin tiene una participacin importante dentro de
la obra. Adems, el carcter y la personalidad de cada uno de los personajes se
diferencian muchsimo el uno del otro. Tenemos un personaje como Manganzn
que es inestable, que sufre cambios radicales, como por ejemplo cuando empieza
a llorar y a comportarse como un beb. Est tambin Buey que pareciera
presentar un carcter de macho dominante, pero que al final pareciera querer
complacerlos a todos. Elvirita que es una nia que est asustada, pero que
termina participando en la bsqueda. La Magra que est ansiosa por encontrar
ese tesoro tan anhelado. Y as cada uno va distinguindose del otro. Todos los
personajes presentan un carcter fuerte y dominante.
Por ltimo, el espacio. El espacio escenogrfico era sumamente simple: un
hoyo en mitad del escenario, una cama a la derecha del escenario, una mesa con
una radio encima a la izquierda y otra mesa de madera que entraba y sala de
escena. Pareciera simple, pero era ms que suficiente. Las actuaciones y los
dilogos eran el centro de la obra y por eso no necesitaban mucho ms. Tal vez,
incluso slo con el hueco en el escenario, la obra podra haber sido representada
perfectamente. Insisto, el dilogo es lo fundamental.

A travs del humor y la irona, la obra deja mucho en qu pensar. sta es

una familia que se ciega ante la idea de encontrar un tesoro y hacen lo imposible
para hallarlo. Se paran a las cinco de la maana a escavar, se sientan a esperar
toda la noche al lado del hueco a ver si ocurre algo, en fin, sus vidas giran entorno
a esta ambicin. No importa lo que ocurriese alrededor, si la casa se caa a
pedazos o si Manganzn estaba teniendo ataques de locura. No, esos problemas
pasaron a segundo plano. Pareciera entonces que la obra fuese una crtica hacia
la sociedad venezolana, donde problemas importantes son sustituidos por otras
situaciones ms interesantes y muchas veces en vez de razonar, nos dejamos
llevar por el impulso y la emocin.