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Titre original en langue allemande :

D um onts Handbuch f r Graphiker.


Eine Anleitung f r die Praxis.
Traduction franaise : Sylvia Alric
Adaptation franaise : Franois Marandin
1980 Dumont Buchverlag, Kln. 4e dition : 1984.
Fvrier 1986, Dessain et Tolra, Paris
pour les ditions en langue franaise.
Dpt lgal : Fvrier 1986
Imprim en Italie par Tipolitografia G. Canale & C. S.p.A. - Turin
ISBN : 2-249-25030-8

Table des matires


Prface ............................................................................................
Matriel............................................................................................

8
10

Matriel de dessin - Couleurs - Papiers et cartons - Papiers de


couleurs - Feuilles - Matriel gnral - Matriel de collage - Papiers
spciaux -

La transposition graphique dune photo et son transfert par


d ca lq u e..........................................................................................
Recherche sur calque ...................................................................

22
24

PR E M I R E PA R T IE : LE D E SSIN

Le dessin au crayon .....................................................................


Le frottis..........................................................................................
Hachures rapides 4 5 .................................................................
Le dessin la p lu m e.....................................................................

25
28
32
38

Diffrentes faons de hachurer

Lisographe......................................................................................
Le tire-ligne charnire x ...........................................................

48
58

Le procd - Pour couvrir un rectangle la plaka - Pour colorer un


cercle -

Les crayons feutres ou m arqueurs............................................


Les crayons de couleur.................................................................

60
70

Le dessin au crayon de couleur -

Les pastels ......................................................................................


Le rendering

76

2 e P A R T IE : L A PE IN T U R E

La peinture l aquarelle.............................................................

86

Les aquarelles en godets - La peinture laquarelle liquide - Choix


du papier - Marouflage du papier - Leau - Mlange de couleurs Les pinceaux - Lbauche - Cache dune partie en rserve - Application
des fonds - Le mouillage ou lavage - Peindre autour dune surface La peinture la dtrempe -

Couleurs au blanc d uf (D iaphoto)..........................................


Les encres de cou leu r.....................................................................
Les couleurs couvrantes.................................................................

102
104
105

Fondus et dgrads - Le pointill -

Les gouaches et les couleurs la tempera.................................


Les gouaches Plaka la casine..................................................
Les peintures dispersives ...............................................................
La couleur acrylique......................................................................

107
108
109
109

Les fonds - La couleur - Fondus - Effets daquarelle - Les mdiums Impermabilit - Document dexcution en noir et blanc -

La peinture pulvrise.....................................................................

119

Le pistolet - Dmontage pour nettoyage - Prparation du carton Dcoupage des pochoirs - Prparation de la table de travail - Mlange
de la peinture - Emploi du pochoir et de larographe - Dgrads Bords estomps ou bavures - Sphres, cercles, ellipses et ellipsodes Purge et nettoyage de l arographe -

La peinture au pochoir...................................................................

130

Le support - Les couleurs - Le pinceau pochoir ou pochon - Fonds


unis peints au pochoir - Models des lments (dgrads suivant les
formes) -

3e P A R T IE : L A M A Q U E T T E

Layout et m aquette.......................................................................

138

La maquette ou rough -

Lagrandissement dun d essin ..................................................... 145


Agrandisseur photographique - Antiscope et piscope - La Lucy -

Le layout m o b ile............................................................................
Une perspective rap id e.................................................................
Les systmes h k s et Pantone.......................................................
Techniques de m langes...............................................................

149
157
160
162

4e P A R T IE : LES P A P IE R S ET LES FILM S

La peinture sur rhodod (cellulos ou c e lls )..............................


Comment couper papier et c a r to n ............................................
Le passe-partout............................................................................
Marouflage de papiers et de p h otos..........................................

170
174
174
176

Avec de la gomme au latex - Avec une colle en bombe arosol Feuilles adhsives double face - Avec une feuille thermo-collante -

Le collage de papier de couleur ................................................ 179


Les films teints.............................................................................. 181
Lutilisation de tram es................................................................. 182

5e P A R T IE : LES PR O C D S P H O T O M C A N IQ U E S

Le photocopieur b a i n ...............................................................

191

Photocopie par exposition - Diascopie par transexposition - Le


procd de copie - Du document demi-teinte au clich-trait - Le
clich tram - Les avantages du photocopieur bain - Autres
photocopieurs -

La ralisation de feuilles de grattage........................................ 206


Source lumineuse -

Le procd C h rom atec................................................................. 207


Le procd i.N .T ............................................................................................... 212
Le C o lo rk e y .................................................................................... 213
Pour obtenir le ngatif

R e g u p rin t........................................................................................
C opychrom e....................................................................................
Prsentation de ces transparents................................................
Le procd C opyproof : le tirage Photostat la reprocamra

216
216
217
218

Le matriel C opyproof - Rglage du temps de pose - Valeurs


dexposition moyennes pour matriel ngatif - Lchelle dagrandisse
ment ou de rduction - Lutilisation -

C opycolor........................................................................................ 223
Le procd de teinture C o p y p ro o f............................................ 224
Procd photographique la gomme bichrom ate............... 226
Conseils pratiques.........................................................................

231

Lettres et symboles transfert - Conservation des mlanges acryliques Peinture au pochoir avec de lacrylique - Travaux couleur comme
documents dimpression - Report dun dessin au pochoir - Couleurs
leau - Conservation des bauches - Fabrication des trames Travaux de perspective -

Lexique............................................................................................

235
7

Prface
Le principal propos de ce livre est la reprsentation plastique et dans l espace
d objets sur une surface deux dimensions telle que papier, carton, toile ou
autres. Les reprsentations linaires, planes ou en relief ne font partie de
notre propos que dans la mesure o elles constituent une prparation, un
moyen, voire une tape indispensable dans la ralisation du travail.
Les travaux proposs sont des reproductions dobjets que nous ctoyons
quotidiennement et sont destins la publicit, lillustration, lemballage
pour disques et couvertures de livres, magazines, catalogues, billets de banque,
timbres, tlvision et cinma.
Une grande partie des travaux a t ralise partir de documents photographi
ques par des tudiants de premire anne, avec le procd quon appelle
transposition graphique. La photographie na t admise que progressivement
pour aider dessiner. Cependant Canaletto, ds le x v i i i * sicle, sest servi de
la chambre noire pour cadrer ses tableaux. Des peintres du xixe sicle, comme
Franz von Lenbach et Franz von Stuck, photographiaient les clients qui leur
commandaient leur portrait, mais ils le faisaient en cachette afin de ne pas
compromettre leur renomme de portraitiste !
Comme peu de mes tudiants ont suivi une cole de dessin, je prfre partir
de documents photo. Ainsi le dbutant peut sinitier rapidement aux diffrentes
techniques. Bien sr, il napprendra pas dessiner, mais pour savoir dessiner,
il faut bien parfois une vie entire ! Cependant, grce cette mthode, le
dbutant est rapidement mme de coucher une ide sur le papier.
Pour mieux faire comprendre une technique, il est souhaitable de prsenter,
surtout au dbutant, un travail lchelle relle. De cette manire il jugera
mieux la finesse dun travail, la largeur dun trait de plume ou de pinceau,
lapplication dune couleur et ses vertus et composantes. Nous avons donc
pris soin de reproduire, dans la mesure du possible, les travaux dans leur
format original.
La rduction fait disparatre les inexactitudes et les petits dfauts. Elle fond
les dgrads, unifie les reliefs inorganiss et, dans la plupart des cas, embellit
loriginal. Des procds de travail discernables lchelle originale ne peuvent
tre dans le meilleur des cas que difficilement tudis sur une rduction.
Cet effet dembellissement est un atout que nombre dillustrateurs exploitent
en crant un original de dimension suprieure la reproduction prvue. Ce
procd les incite travailler demble dun trait rapide et gnreux.
Un agrandissement sensible dun modle trs rduit pourra faire, au contraire,
ressortir de manire sduisante ses traits et structures, ce qui est particulire
ment vrai pour les dessins et les aquarelles. Le chapitre Le photocopieur
bain , page 191, contient plusieurs exemples ce sujet.
8

Quant aux accessoires de travail, on en trouvera une liste presque exhaustive.


A lexception de quelques amateurs passionns et fortuns ou dateliers
spcialiss, personne ne dispose dun tel arsenal qui, dailleurs, nest pas
indispensable. Dans la description de certains procds, il est fait mention
dappareils, dustensiles et daccessoires trop onreux pour le budget du
simple tudiant, et mme pour celui de nombreux maquettistes. Mais il fallait
en parler car leur usage est devenu courant.
Il n est pas ncessaire de disposer de lquipement complet : certaines
techniques rcentes telles que Color Key et C opyproof peuvent facilement
tre ralises par les laboratoires photo. De toute faon, la plupart des
graphistes se spcialisent et nutilisent quune certaine catgorie de matriel.
Certains produits ont t fabriqus pour une technique prcise libre
chacun de les transformer ou dtourner suivant son imagination personnelle.
D autres produits tels que crayons feutre ou marqueurs qui apparaissent sous
des variantes aux prix les plus diffrents sur le march ne sont pas numrs
sous leur label.
De bons outils solides cotent cher, dit-on. Il est souvent plus sage de prfrer
un article de qualit courante, une fabrication de renom qui souvent nest
pas beaucoup plus chre, en particulier pour les compas, les ciseaux, les
pinceaux et certaines qualits de papier et de carton. Ce nest pas une
conomie dacheter un pinceau dont les poils scartent au bout de deux jours
comme ceux dun balai et qui devient vite inutilisable. Ceci vaut galement
pour un bristol ou un carton brillant bon march. Rien quun ruban adhsif
en raflera la couche suprieure et il ne sera gure possible de la retoucher
avec une lame de rasoir ou un couteau. Par contre une couleur concentre
atteint souvent le mme effet que les gouaches Plaka ou les couleurs acryliques.
Un grand nombre de fabricants proposent gratuitement des catalogues et
brochures plus dtaills que la liste de matriel publie dans les pages
suivantes. Il existe des documents dinformation sur les couleurs (Pbo,
Lefranc et Bourgeois, Sennelier...), lettres gratter et trames (Letraset et
M canorma...), des pellicules sensibles (Color Key et Reguprint...), matriel
de photo (Copyproof, Copychrome d A gfa...), papier calque, papier ozalid
et autres.
Ajoutons que certains magasins de fournitures consentent des rabais en cas
de commandes importantes. Il est donc plus avantageux de grouper les
commandes par classe.
Les travaux dtudiants sont marqus par un E dans les lgendes. Les
reproductions non attribues sont des travaux de lauteur. En marge du texte,
on trouvera parfois un renvoi telle ou telle illustration.
9

Matriel

1.2

Porte-mine pinces (mchoires).


Le plus couram m ent utilis. Les
mines sont vendues en tuis corres
pondant aux durets (de 6B 8H).

1.3

Taille-crayons. Pour crayons de


diamtres courants, vont du taillecrayons d colier aux instruments
plus professionnels manuels ou
lectriques.

1.4

Taille-mines.

1.5

Gomme.

1.6

Porte-plume pour plume dessiner.

M atriel de dessin
1.0

1.1

10

Crayons. Mine entoure de bois.


Existent en diverses gradations
(durets).
6B-5B : trs tendres, trs noirs, peu
prcis (croquis, esquisses).
4B-3B : tendres, noirs, plus prcis
(croquis, esquisses).
2B-B-HB-F : duret moyenne, noir
moyen, assez prcis (dessins, cri
ture, etc.).
H-2H-3H-4H-5H : durs et trs
durs, gris, trs prcis (dessin techni
que, dcalque).
6H-7H-8H : extrmement durs, gris
lger (travaux spcialiss, cartogra
phie, etc.).

Porte-mine mines fines. Les mines


trs minces glissent d une longueur
dtermine chaque pression sur le
bouton de dclenchement. Il existe
divers diamtres 0,3 - 0,5 - 0,7 0,9 mm, diverses gradations (de 2B
5H) et diffrentes couleurs.

1.12

Encre opaque. En bouteilles


pipette, encre blanche pour la
retouche.

1.7

Plumes dessin. P our dessiner


lencre noire ou aux encres de cou
leur. De diverses durets et aux
pointes fines ou extra-fines.

1.8

Encre noire. En flacon pour la


plume ou le pinceau (exemple :
Scribtol de Pelikan).

1.13 Blanc couvrant. En tubes ou en


pots de verre, se dilue leau
et permet de cacher des dtails
corriger faits lencre, la gouache
ou la tempera.

1.9

Encre dessiner noire. En flacons


ou cartouches pour la plume ou le
pinceau, peut tre dilue leau
distille.

1.14 Correcteur. Cet effaceur (genre


Tipp-ex) recouvre d une pellicule
blanche.

1.10 Trousse isographe (marques Rotring,


Mars ou autres). Permet des tracs
de lignes rgulires. Pointes inter
changeables (0,13 - 0,18 - 0,25 0,35 - 0,5 - 0,7 - 1,0 - 1,4 - 2,0 mm)
pour le dessin technique.

1.15 Compas. Compas crayon et tirelignes. Balustre. Compas pompe


(pour petits cercles).

1.11 Encre spciale. En bouteilles ou


cartouches compte-gouttes, per
m ettant le remplissage des rser
voirs des isographes (1.10) ; en noir
ou en 5 couleurs diverses.
11

1.16 Pointe dcouper ou aiguille


dcouper. P our la dcoupe de feuil
les minces, par rotation.

1.20 Pupitre rglable. Trs pratique


pour le travail du lavis ou de la
couleur aquarelle.

1.17 Compas dcouper. Utilise les


pointes 1.16 la place de mine
crayon. Se rgle de manire prcise
par molette centrale.

1.21 T. En bois, aluminium ou


plexiglas, millimtr ou non, assure
le trac perpendiculaire par rapport
au bord de la planche.

1.18 Tire-lignes. Pour tracer des lignes


rgulires. Peut utiliser la gouache
ou lencre. Nettoyage facilit par
un systme de rotation d une des
lames traantes.

L
r

1.19 Planche dessin. En plastique,


avec pinces pour fixer le papier, et
graduations sur les bords. Accessoi
res possibles : rgle parallle,
querres, traceur d angles, hachureur.

12

1.22

querre. Selon la forme (90 + 45


+ 45 ou 90 + 60 + 30) par
glissement sur le t, donne des
angles de 90, 60, 45 ou 30.

1.23 Rapporteur. Donne par lecture des


graduations, les valeurs des angles.

1.24 Rgles. Le plus souvent en


plexiglas, gradues en cm et mm,
de 30 50 cm de longueur, ont un
profil tudi pour viter les taches.

1.25 Rgles dcouper. En gnral en


aluminium ou avec un bord mtal,
ont une base crante anti-drapante.

1.26 Typomtre. Rgle avec ou sans


curseur, gradue en points (unit
de typographie) avec une chelle
des caractres de machine crire ;
outil de typographe pour tablir
lencombrement des textes.

1.27 Pistolets. Plaquettes de plexiglas


dcoupes, donnant de trs nom
breuses courbes, hyperboles, para
boles ou ellipses.

1.28 Gabarits. Plaques dcoupes de cer


cles ou d ellipses, utiliser avec les
isographes quand il faut rpter
souvent les mmes tracs.

13

1.29 Balayette. Pour nettoyer les dbris


de gomme sur les projets avant mise
en couleur ou collage de trames.

1.30 Estompes. Tiges de papier spcial


pour galiser surfaces au crayon,
pastel, etc.

Couleurs
2.0

2.1

14

2.2

Pastels (dits secs). Couleurs trs


belles ; le rsultat sur le papier est
une poudre colore que lon peut
craser sa guise. Il est prfrable
de fixer pour une meilleure conser
vation.

2.3

Pastels lhuile. Poudres de cou


leurs agglomres lhuile. Techni
que un peu spciale. Trs belles
couleurs fixes.

2.4

Autres craies. Soit de couleurs, soit


pour le dessin en noir.

2.5

Marqueurs. Feutres de diffrentes


largeurs perm ettant des tracs fins
et plus larges ; leau, lalcool,
ou fluorescents.

2.6

Aquarelles. En plaquettes ou en
tubes. Couleurs intenses trs colo
rantes. Se travaillent leau (plus
de 100 couleurs).

2.7

Gouaches. En tubes. Couleurs


couvrantes, brillantes, solubles
leau.

Crayons de couleurs. Nombreuses


m arques sur le march ; veiller
la duret et au fait que certains
sutilisent sur papier humide et peu
vent donner des tons aquarells.

Mines de couleur. Pour porte-mines


(voir 1.2) pour travailler sec ou
humide.

2.8 Couleurs couvrantes. En pastilles.

2.9

Tempera. En tubes. Se travaille


leau. Nombreux coloris.

2.14 Mdium. Pour acrylique, selon la


m arque utilise.

2.10 Couleurs retoucher. En tubes.


P our le travail des positifs ou nga
tifs photos, ou retouches des pho
tos sur papier.

2.15 Peintures lhuile. Tubes.

2.11 Plaka . En pots. Se dilue


leau, comme la gouache ou la
tempera.

2.17 Apprt acrylique. (Ex. gesso) per


met de prparer le support sur
lequel on va peindre.

2.12 Couleurs concentres. Tons de


base, pouvant se mlanger la
plaka ou lacrylique tendues
d eau.

2.18 Couleurs liquides (dites encres de


couleurs). En petites bouteilles ou
flacons
avec
compte-gouttes ;
diverses marques plus ou moins
colorantes et vives (voir nuanciers
des fabricants).

2.13 Couleurs acryliques. En tubes, se


travaillent leau ; donnent les
mmes effets que la peinture
lhuile ; peuvent se mlanger
divers produits qui les paississent
ou en retardent le schage. C ou
leurs varies, riches.

2.19 Dissolvant. Vendu parfois sous le


nom de Remover. Peut dans cer
tains cas tre remplac par de leau
de Javel tendue d eau, pour dna
turer ou modifier certains tons.

2.16 Mdium pour peinture lhuile.


Selon les fabricants.

2.20 Blanc couvrant. Pour couleurs


liquides (voir aussi 1.14).
2.21 Glacis au blanc d uf (Diaphoto).
Couleurs en flacons avec pipette,
pour colorer les photos.
2.22 Encres concentres en cartouches.
A diluer leau distille.
2.23 Vernis colors.
2.24 Films ou papiers colors.
15

2.25 Fixatif. En bouteilles vaporisantes


ou en bombes. Dans certains cas,
on peut utiliser de la laque pour
cheveux.

2.26 Couleur retoucher. Pour films.


Ton brun-rouge couvrant, en tubes,
pour les corrections.

3.2

Calque. En feuilles, blocs ou rou


leaux
(grammage
de
70

145 g /m 2).

3.3

Papier dessin. En feuilles (le


form at le plus courant : Raisin =
50 x 65 cm) ou en rouleaux.
Grammages varis. Surfaces lisses
ou graines.

3.4

Carton dessiner. paisseurs varia


bles. Grains varis. Recommand
pour laquarelle. vite de tendre
les feuilles.

3.5

Carton avec feuille daluminium


ou de polyester. En feuilles pour
travaux spciaux.

3.6

Carton pour le montage. C arton de


1,5 mm d paisseur environ pour
le contre-collage de layout ou de
dessins.

3.7

Papier millimtr. En feuilles avec


quadrillage inactinique pour le
montage des documents.

Papiers
et cartons
3.0

3.1

16

Papier pour machine crire. En


paquets de 500 feuilles, de form at
A4, de diverses qualits (selon
grammage). Excellent pour les
recherches.

3.8

Papier peindre. Papier pais pour


aquarelle, acrylique ou peinture
lhuile.

3.9

Papier layout et papier spcial pour


feutres. En blocs (formats A4 A3 - A2). Papier translucide que
le feutre ne traverse pas.

Carton bristol. paisseurs diverses


pour les travaux de montage, d en
cadrement ou de maquette.

3.10 Papier ou carton aquarelle. A


grains divers et form ats varis.

Papiers
de couleurs

5.3

lments (lettres, symboles...)


dcalquer. Mmes marques.

4.0

Papier la cuve. Papier aquarelle.

5.4

Feuilles pour dcouper les pochoirs.

4.1

Carton-photo. Pour collages ou


passe-partout pour prsenter des
travaux au pastel ou aux crayons
de couleurs.

M atriel gnral
4.2

Papier de couleurs. Canson ou


autres...

4.3

Ludicolor.

4.4

Pantone.

4.5

Papier de couleur.
Arjomari.

Ex. Popset

6.0

Pinceaux aquarelle. Ronds ou


pointe fine.

6.1

Brosses.

6.2

Pinceaux retoucher. Pinceaux


fins, excellents pour les dtails
lacrylique.

6.3

Pinceaux en soies de porc. Plats


ou ronds. Pour le travail en aplat,
gouache, Plaka* ou acrylique.

Feuilles
5.0

Papier glac ou matires.

5.1

Papier de couleur rfrenc. Ex. :


Pantone, Mecanorma, XFilm, etc.,
voir catalogue de ces marques.

5.2

Trames. Idem. Voir catalogues.


17

6.4

Pinceaux vernir.

6.9
6.5

Pochon (ou pinceau pochoir).

6.6

Palette. En porcelaine ou mtal


pour laquarelle, la gouache, la
tem pera. En bois pour lhuile ou
lacrylique.

6.7

Couteaux palette. P our mlanger


les couleurs sur la palette ou crer
des matires sur le support.

6.10 Couteaux spciaux pour la dcoupe


des films (trames).

6.11 Ciseaux silhouetter. (Ou dtou


rer.) P our la dcoupe des dtails
prcis.

6.12
6.8

18

Grattoir pointe arrondie.

Couteaux (ou cutters). Ci-dessus :


Tranchet rsistant pour les gros
travaux de dcoupe. Ci-dessous :
Tranchet plus lger, lame divisable, pour dcoupes fines.

Ciseaux.

6.13

6.14

Pierre huile (dArkansas).

6.17 Ellipsographe.

Plioir. Pour m arquer les plis ou


pour lisser cartons et papiers.

6.18 Hachureur.

6.15

Petite loupe main.

6.19
6.16

Rgle calcul ou disque calculer.

Loupe sur socle.

19

6.20 Arographes. Formes diverses selon


la finesse du travail. Rservoir
couleur de contenance variable
(voir catalogues spcialiss).

6.22 Cartoscope (ou piscope). Pour la


projection verticale ou horizontale
de documents opaques agrandir.

6.23 Chambre claire (Lucy). Pour obte


nir des documents sur transparents.

6.21 Compresseur. Indispensable pour


larographe.

20

6.24 Photocopieur bain.

7.4

Rubans adhsifs.
m at, crpon, etc.

Transparent,

7.5

Adhsif double face. En rouleaux


ou en rubans.

7.6

Feuille adhsive par chauffage.


Pour fixer les photos sur un sup
port par lintermdiaire d une
presse chauffante.

Papiers spciaux
Matriel de collage
7.0

7.1

7.2

7.3

8.0

Papier graphit. Papier utilis pour


le ponage (transfert d un dessin
sur un autre support).

8.1

Papier cray. Papier enduit de craie


pour ponage d un dessin sur un
fond fonc.

8.2

Matriel pour photocopieurs ou


machines plans.

8.3

Color Key. Ce procd sur feuilles


opaques (10 tons) ou transparentes
(41 tons) permet d obtenir des
typons de couleur partir d un
document. Procd facilitant les
effets de dcalage, rptition,
superposition, relief... Se travaille
avec lampe UV. Voir page 213.

8.4

Feuilles Reguprint. (Autre procd


semblable). Voir page 216.

8.5

Procd Artype.

Colle. (Voir les catalogues de m ar


ques connues).
Colle caoutchouc. En tubes, pots
ou bombes, de deux sortes : pour
montages provisoires, pour m onta
ges dfinitifs.

Gomme crpe caoutchouc. Pour


liminer les bavures de colle.

Colle en bombe arosol. Pour fixer


les grands form ats (vaporisateur).

21

La transposition
graphique dune photo

Un grand nombre de reproductions figurant dans


ces pages sont des transpositions graphiques dune
photographie : ce n est pas lobjet rel qui a servi de
modle mais un document photographique ou imprim.
On dessine au crayon deux quatre repres en marge
du modle. Ces repres (appels hirondelles dans le
jargon du mtier) sont deux lignes denviron un centim
tre qui se coupent angle droit. Ils sont utiles partout
o plusieurs traits ou surfaces de couleurs doivent se
superposer exactement. Ils permettent de retrouver avec
prcision la position initiale si le papier calque glisse
ou si on lenlve.
Avec des bandes adhsives, on fixe sur le modle un
papier trs transparent. On y reporte les repres et,
avec un crayon dur bien pointu (2H - 4H), on suit, en
appuyant modrment, les contours extrieurs, les
dtails lintrieur des contours et la ligne sparatrice
des parties ombres. Un trac au crayon gras, trop
large, risquerait de salir le papier et de cacher des
dtails importants.
Lorsque tous les contours sont calqus, le dessin peut
tre report sur le support en papier, carton, toile ou
autre. On fixe le transparent sur le support avec du
crpon adhsif en intercalant une feuille de papier
graphit (papier fin dont le verso est enduit dune
couche de graphite), et on retrace les contours au
crayon dur. Selon le support, il convient dappuyer
plus ou moins fortement pour ne pas dchirer le calque.
Un trac calqu peut se gommer. Pour viter quune
ligne soit barbouille, ne pas utiliser de papier carbone.

22

et son transfert
par dcalque

Si lon dsire calquer des contours sur un fond fonc,


il est prfrable dutiliser du papier enduit de craie car
on peut en effacer les traits blancs.
Il existe un procd de calque, plus compliqu, si lon
ne dispose pas de papier graphit : on retourne le
transparent et on hachure sur lenvers tous les contours
du dessin au crayon gras. On place ensuite le dessin
sur lendroit, envers noirci contre le support, et on
retrace tous les contours au crayon dur. Le graphite
ainsi rapport donne un contour large et diffus. Les
lignes portes sur le support gagnent donc tre suivies
au crayon dur. On termine par un gommage lger sur
toute la surface afin denlever le graphite superflu tout
en conservant le trait.
Souvent la photo servant de base est si floue ou si peu
contraste que les contours et griss disparaissent sous
le calque, ce qui rend un transfert prcis extrmement
difficile. Dans ce cas, on remplace le papier calque par
un film ou une fine cellophane et lon trace les contours
l aide dun isographe fin (0,18, 0,25 ou 0,35 mm).
Pour viter que le trait perle sur le papier, on essuie la
feuille au pralable avec une serviette de papier humidi
fie dune solution dtergente. Si la feuille est suffisam
ment fine on peut reporter le dessin avec du papier
graphite (comme dcrit ci-dessus). Sinon on fabrique
un contre-calque sur papier calque que l on reporte
ensuite sur le support de la mme faon.

Recherche
sur calque

Lensemble des tudes et esquisses ralises pour un


projet est runi sur une bauche servant de modle au
calque. Il sagit dun simple trac au crayon sur papier
transparent, dont les dimensions (contours et dtails)
correspondent celles de la ralisation dfinitive pour
que le report puisse se faire par simple dcalque.
Pour un travail sur support en carton ou papier, il faut
toujours mnager une marge confortable qui sera
recouverte par la suite dun cache. On pourvoit le
dessin sur calque dune marge gale et correspondante
celle du support. Toutefois des repres placs aux
angles et identiques ceux de loriginal rendent le
mme service.
Dans la peinture au pochon ou larographe, on
commence par calquer et colorier les aplats les plus
grands ; puis suivent les objets et surfaces plus petits
en ordre dcroissant, jusquaux dtails en touche finale.
Ce travail par tapes est prfrable car, si le dessin au
calque tait report en entier, il serait dissimul en
grande partie par lapplication dune couleur couvrante.
Font exception les travaux laquarelle en vertu de la
qualit translucide des couleurs qui laissent apparatre
les lignes par transparence, ou ceux obtenus par juxtapo
sition de couleurs opaques.
Il arrive cependant que la composition dun dessin
demande des corrections. On dsire, par exemple,
changer l emplacement de larbre. En dplaant simple
ment le transparent, on calque larbre lendroit choisi
sans avoir modifier lensemble de lbauche.

PREMIRE PARTIE :
LE DESSIN

Voir illustrations des pages


29 et 33 37.

Le dessin
au crayon

Le crayon est l un des instruments de dessin les plus


anciens, cest le plus conomique et le plus pris
travers le monde.
Il ne ncessite aucune autre prparation que sa taille.
Le taille-crayon et la gomme sont donc les seuls
ustensiles indispensables pour raliser un dessin au
crayon.
On peut effectuer au crayon les griffonnages les plus
simples comme les reprsentations ralistes les plus
sophistiques. Par sa simplicit et sa rapidit, il est
indispensable pour le travail desquisse. Avec le procd
des hachures dcrit page 32, on peut de manire simple
et rapide simuler un effet photographique car, comme
sur une photo noir et blanc, les possibilits du crayon
stendent du blanc au noir le plus profond, en passant
par toute la gamme des griss.
Bien des artistes de style raliste utilisent de prfrence
des crayons durs avec lesquels ils russissent crer
diffrentes intensits de valeurs, voire les ombres les
plus profondes, en hachurant leur travail dinnombra
bles traits courts et quidistants qui donnent limpres
sion dun trac oblique. Suivant la dimension du dessin,
il faut parfois des mois pour achever une telle uvre.
Le crayon utilis importe peu. Pour un dessinateur
infatigable, cela vaut la peine dacheter quelques porte
mines, car les mines peuvent tre trs finement tailles.
Nous recommandons en outre le taille-crayon qui se
fixe la table.

25

Page extraite du livre d images de Chris van Allsburg.


The Garden o f A b d u l Gasazi, H oughton Mifflin
Com pany, Boston 1979, entirem ent dessin aux
crayons H-H 10.

26

27

Le frottis

Le frottis excut au crayon noir, au crayon de couleur,


la craie ou au fusain, permet de raliser des effets
d une grande qualit raliste et plastique. Un travail
devra principalement sa russite une bonne technique
o les passages dune valeur une autre se font
souplement, sans heurts.
Comme son nom lindique, le frottis est une manire
dutiliser le crayon : on frotte davantage quon ne
dessine. En passant le crayon une premire fois, on ne
fait que teinter le grain du support, les creux restant
clairs. Par des applications successives et une pression
plus appuye, on tale la matire davantage dans les
creux, leffet le plus intense tant obtenu par un appui
nergique avec le crayon tenu presque verticalement.
La couleur est dautant plus intense que le grain du
papier est fin. Il est prfrable dans tous les cas de se
servir dun papier parfaitement encoll pour viter que
la surface soit rafle par le crayon ou refuse la couleur.
Il faut donc toujours procder un essai sur le papier
choisi.
Le crayon travaille presque lhorizontale, en effleurant
tout dabord le papier avec un mouvement en spirales.
Les valeurs fortes sobtiennent par des passages rpts.
En principe, on devrait commencer par les bases claires,
intensifier graduellement les griss pour poser en dernier

28

Claudio Bravo, E va (dans A d a m et ve) 1971. Dessin au crayon. 174 x 123 cm. Ce travail n a pas
t ralis par un frottis mais rellement trait par trait.

29

lieu les ombres les plus fonces, les espaces les plus
clairs tant simplement laisss en blanc.
Lorsquon veut raliser des aplats, on pose la mine
plat contre le papier, et on frotte lgrement en va-etvient ; on vite ainsi les contours linaires et trop nets
au profit de dgrads plus doux. Le travail sur frottis
requiert de la patience. Comme le crayon gras a
toujours tendance salir, il faut prendre certaines
prcautions comme glisser une feuille de papier sous la
main qui dessine. En effet, la paume risque de noircir
ou mme deffacer les contours. Pour les dgrads plus
subtils encore, on se servira dune estompe qui se manie
tout comme le crayon : on la tient penche ou verticale
pour broyer plus finement la poudre de graphite ou de
couleur et lintroduire dans les creux du papier.
Les lumires, donc tous les points lumineux clairs,
peuvent tre sorties la gomme. Comme il ne sagit
souvent que de petits espaces ou dartes couverts par
mgarde, on dcoupe un pochoir transparent ou dans
une feuille de rhodod (ni trop fine, ni trop paisse
pour quelle ne se dchire pas et ne fasse pas natre de
bords disgracieux). On pose le cache en place et on
gomme jusqu obtention de la valeur claire dsire.
On vend galement des caches gommer en tle fine
dans diffrentes formes prdcoupes. Le dessin devra
tre fix avec un fixatif ou de la laque (bien moins
chre). Aprs cette opration il nest, bien entendu,
plus possible de le gommer.

30

Frottis au crayon graphite. G erhard Beikert et Michel Keller. E.

31

Hachures rapides 45

Pour hachurer rapidement, le crayon est dirig avec un


angle de 45 qui correspond celui de lcriture. La
main peut reposer sur le papier pour aligner des traits
de 2 3 cm, longueur quelle ne saurait dpasser sans
se soulever. Si, avec la main pose, on trace des traits
plus longs, ils prennent une direction lgrement courbe.
On se servira comme modle dune photo repre et
recouverte d un transparent fix avec deux bandes de
crpon adhsif. En partant du coin suprieur gauche,
on tire des lignes parallles sur les parties ombres ; les
parties claires sont laisses blanches ou lgrement
hachures. Les premires hachures doivent rester lgres
pour ne pas accentuer le contraste entre clairs et
sombres. On contrlera les valeurs en glissant entre le
transparent et la photo une feuille blanche.
Dans un second temps, on hachure les parties fonces
du modle, soit en appuyant plus fortement avec le
crayon, soit en serrant les traits. On vrifiera,
chaque tape du travail, lintensification progressive du
contraste sur la feuille blanche intercale jusqu ce
que le noir le plus profond sur le transparent soit
semblable celui du modle. Les parties fonces
sobtiennent donc en dernier par superposition dun plus
grand nombre de hachures. Lintensit des contrastes
dpend de lobjectif recherch. Un dessin ple et pauvre
en contraste peut avoir beaucoup de charme.
On ne doit pas changer langle des hachures lintrieur
du dessin afin de ne pas en compromettre lharmonie.

tapes d un dessin rapidem ent hachur 45. M aria Kohi. E. Les premires hachures gris ple sont
suivies d applications successives ju sq u obtention du contraste souhait.

33

Dessin par hachures rapides 45. Volkm ar H oppe. E.

34

Dessin par hachures rapides 45. Elke Israng. E.

35

Dessin par hachures rapides 45 (crayons F-3H sur papier Ingres).


Michael Keller. tude pour un travail de concours.

36

Il n est pas ncessaire de changer de crayon au cours


du travail, la plupart de nos exemples ont t raliss
avec un seul crayon. Avec ce procd, il faut avancer
rapidem ent. P our un portrait, par exemple, on fait fi
des dtails tels que cils et rides. Il serait fastidieux de
form er des cils avec une trentaine de traits d un demimillimtre. Ce procd offre la possibilit de reproduire
rapidem ent une photo dans toute sa plasticit et sa
gamme de valeurs. Suivant son stade de finition, on
peut utiliser le dessin comme premire esquisse pour
un layout ou comme document d excution.
La gomme est proscrire dans la mesure du possible
car le dessin se brouille facilement sur le papier
transparent. L aussi, il est recommand de protger le
travail par une feuille de papier quon glisse sous la
main qui dessine. L uvre finie doit tre fixe avec un
fixatif ou une laque pour cheveux.
37

Le dessin
la plume

Dessin la plume en contre-hachures.


Janice Hillm an Shyles. E.

Voir la description de ces


couleurs pages 87 et
suivantes.

38

P our dessiner, il suffit de disposer d un simple porteplume en bois deux bouts pour plumes larges et fines,
d un assortim ent de plumes, d encre et d un bon papier.
Avant de sattaquer au travail, il faut faire diffrents
essais pour choisir la plume qui convient le mieux au
dessin projet. Pour un dessin nergique et rapide,
on choisira de grandes plumes pour crire (ou pour
stnographier) qui ont la proprit de glisser sans peine
sur le papier et dont on peut aisment renforcer le trait
par une plus forte pression. Pour des dessins tout en
finesse, on choisira par contre des plumes dessin fines
et dures. On aura soin de les conduire prudemm ent sur
le papier. En effet, leur pointe saccroche facilement et
lencre risque d clabousser le support.
Toutes prcautions prises, on peut mme obtenir des
rsultats fort apprciables sur du carton rugueux. On
peut y dessiner avec toutes les couleurs liquides ou
dilues telles que gouaches (y compris Plaka), encres,
couleurs laquarelle, couleurs pour photo.
Si le dessin la plume doit tre peint laquarelle, on
doit absolum ent se servir d une encre indlbile par
exemple d une encre de Chine qui ne se dlayera
pas au contact d une couleur leau. Toutefois il
faudra au moins 24 heures de schage. Certaines encres
noires ne sont pas rsistantes leau (comme le Scribtol,
encre spciale pour isographe).
Bien des dessinateurs prfrent lencre noire la gamme
des bruns spia. Si le dessin la plume doit tre peint
laquarelle, le spia cre un contraste plus doux et
harmonieux entre la couleur et le trac (qui consiste
en contours, dtails et ventuellement en hachures).
L ensemble est d un effet plus apaisant pour lil que
la nettet tranchante de lencre noire.

Dessin la plume sur carton dessin (dtail). H artm ut Lincke.

39

Selon la densit et linclinaison


des hachures, on obtient des
valeurs claires ou fonces.

90

180

90

180

45

135

45

135

45
45
45

45
45
45

40

+
+

+
+

90
180
90 +

180

135 + 180
90 + 135
90 + 135 +

180

Diffrentes faons
de hachurer
Les hachures sont des traits rigoureusement parallles,
le plus souvent obliques, tracs la main ou laide
d une rgle ou d une querre hachurer. Ces hachures
reproduisent les griss. Plus les hachures sont rgulires
et rapproches, et plus la valeur obtenue est forte
ju sq u atteindre le noir intense (ou le ton franc pour
une autre teinte). Outre les hachures serres, les contrehachures, cest--dire des hachures qui croisent les
premires, contribuent rendre les diffrentes valeurs.
Ces contre-hachures constituent un moyen plus sr que
le simple renforcement des traits parallles difficile
raliser. C est d ailleurs une technique indispensable
pour la gravure leau-forte ou sur acier.

Voir la gravure de la page 43

Dessin la plume. Chi-Ming Kan. E.


L cart entre les hachures en croiss varie.

41

P our dessiner le renard (dtail), M asayuki


Yabuuchi a excut des traits courts la plume
qui reprsentent sim ultanm ent : les parties
ombres du corps et les poils de la fourrure. Le
trait suit le sens du poil.

Du livre d images Higgelti Piggelti P op ! (dtail).


M aurice Sendak cre avec un trait extrmement
court, et au besoin tourm ent, cette atm osphre
mystrieuse. Le petit chien n a pas de contour,
cest le plan alentour qui dlimite sa fourrure
blanche.

42

Gravure amricaine du x ix ' sicle. On peut obser


ver sur les anciennes gravures excutes sur bois,
cuivre ou acier, des traits courbes qui, en suivant
le galbe du corps, aboutissaient une certaine
plasticit. De nos jours encore cette technique
des hachures apparat sur des billets de banque.

Pour ce dessin la plume, E dw ard Gorey a


utilis la technique des hachures afin de produire
un lger effet plastique. Le contraste est cr par
des aplats presque noirs.
Illustration du livre The B lue Aspic.

43

Dessin la plume de Yoshiro Yam ashita (2 dtails). Exemple typique de lemploi de diffrentes hachures.
Les traits de la tte de baleine du bateau sont peine courbes. Bien q u ils n pousent gure la
silhouette, leffet plastique est trs russi. Les diffrentes valeurs fonces sont obtenues par croisement
de deux ou plusieurs lignes en changeant inclinaison et espacement.

44

45

46

Dessin la plume p our le magazine Eltern (Parents).


Sur le dessin au crayon, en perspective deux points de fuite, on a pos u n papier layout sur lequel le
dessinateur a hachur la plume.

47

Lisographe

Exemples de surfaces
pointilles : pages 52-53, 55
et 57.

Exemples de trame pointille


page 56, de trame-trait page
54.

48

Lisographe est un stylo encre avec une pointe en


forme d entonnoir. Lpaisseur du trait est normalise
et va de 0,13 2,00 mm. Il existe une tte amovible
pour chaque paisseur de trait. On lutilise principale
ment dans le dessin technique et darchitecture, cest-dire pour le dessin la rgle, et pour tout dessin o
lpaisseur du trait a une signification prcise. Il est
galement trs pris dans le dessin main leve. Il doit
toutefois tre rempli dune encre spciale, sinon il
deviendrait vite inutilisable.
Lpaisseur du trait reste identique quelle que soit la
pression. Ceci donne un aspect un peu froid au trac,
contrairement au dessin la plume dacier dont la
finesse du trait varie avec lappui donn. Un usage
frquent use la pointe et le trait obtenu ne correspond
plus lpaisseur indique par le fabricant. Cest
pourquoi un isographe utilis frquemment pour le
dessin libre ne se prte plus au travail sur la planche
dessin o la plus grande prcision est de rigueur.
Lisographe se met cracher quand la rserve dencre
est presque puise dans le rservoir. Dans ce cas, on
nettoie la tte leau courante avant de la scher et de
recharger. Il existe des encres de couleur, mais leur
gamme relativement limite est destine principalement
au dessin technique.
On aura tout particulirement recours lisographe
pour raliser la main des surfaces ou des trames
pointilles. Ne pas avoir recharger dencre son outil
tout instant facilite le travail. De plus, sa forme
trs tudie produit automatiquement des ronds trs
rguliers.
Pour un pointill irrgulier, on tamponne lgrement
le transparent ou la feuille poss sur le modle. Ce
procd ressemble celui employ pour les hachures
rapides : on donne dabord lensemble une lgre
teinte grise avant de renforcer les valeurs.
Pour une trame rgulire, on quadrille le transparent
au crayon fin de carreaux denviron 3 5 mm (dimen
sion que lon pourra, bien entendu, modifier selon les
besoins). On pose cette feuille ct trame donc ct
recto contre le modle. Aux endroits blancs, on
laisse libres les points dintersection, aux endroits clairs
on pose des petits points, aux endroits plus foncs des
points plus pais, et aux endroits noirs les points les
plus gros. Le travail termin, on gomme la trame.

Rductions des m aquettes prsentes pages 50 et 51 et ralises pour un concours philatlique.

Ces tim bres devaient tre reproduits par offset ou gravure sur acier en deux couleurs d im pression. 11 tait donc
ncessaire de les transposer au pralable en points et traits.
Un projet de tim bre ainsi que son docum ent d excution est gnralement conu dans un agrandissem ent 1 x
6 (six fois), ainsi de lgres irrgularits disparatront. Une imprcision au dpart d une ligne, comme on peut en
voir dans lillustration page 51, n a pas d im portance sur la rduction (ci-dessus, droite).
Pour le dessin de la page 50, on a employ une seule paisseur de trait ; les parties ombres sont dues diffrentes
hachures : traits parallles plus ou moins serrs, et contre-hachures en croiss.
L illustration prsente page 51 a t faite lisographe, avec diffrentes largeurs de trait. Les dessins linaires ont
t transposs par la suite sur ColorKey teint (voir page 213 et suivantes).

49

50

51

52

Verrou (dtail). Don Stevenson. E.


Cette uvre a t ralise avec un isographe
et reprsente 35 heures de travail.

53

Tram e manuelle. Greg Foster. E.


P our cette tram e-trait le dessinateur part d un trait fin et llargit en fonction des valeurs dsires.

54

Dessin technique l isographe.


M argret M attes.

55

Tram e pointille excute la m ain. M onika Rinke. E.

56

Un portrait pointill lisographe d Abdul-Bah de Haynes & Rosann McFadden.


Les ombres nuances ont t ralises patiem m ent rond aprs rond. L artiste y a investi presque
200 heures de travail. Cette illustration ne m ontre q u un dtail du portrait.

57

Le tire-ligne
charnire x
Cet instrument de dessin, autrefois destin au trac des
lignes lencre le long dune rgle, est remplac de nos
jours chez les dessinateurs techniques par lisographe
plus maniable. Le tire-ligne est cependant prfrable
pour tout trac de lignes, droites ou courbes, avec
de la peinture liquide ou dilue (aquarelles, encres,
gouaches, tempera, Plaka, peinture acrylique ou
lhuile). On utilise cet outil pour un trac en couleur
ou pour dlimiter avec prcision des surfaces colores
par des droites ou des courbes. La charnire X en
facilite le nettoyage.

Le procd
On prpare dans un gobelet une dilution qui perle tout
juste du pinceau. Si elle scoule, cest quelle est
trop fluide. Les encres et couleurs aquarelles peuvent
semployer pures. On mnage une ouverture dun demimillimtre dans la pointe du tire-ligne pour y introduire
la peinture avec un pinceau fin. On revisse lgrement
et on tire des traits dessai. Si la dilution est satisfaisante,
on ne rglera plus que la largeur du trac. On pourra,
toutefois, lpaissir au cours du travail par autant de
lignes parallles que ncessaire, en attendant bien sr,
chaque tape que le trait soit parfaitement sec. La
peinture risque de couler sous une rgle sans chanfrein
(cest le cas pour la plupart des rgles courbes). Il
convient donc de les munir de deux paisseurs de ruban
crpon adhsif.

58

P our couvrir un rectangle


la Plaka
Avec un crayon 3H ou 4H, on trace le contour et on
le suit au tire-ligne. Aprs schage, on tire, lintrieur
de ce premier trac, un second trait pour doubler son
paisseur ; on rpte le trac gnralement deux trois
fois. Dans ce cadre, on applique la couleur, peu dilue,
en croiss jusqu ce quelle couvre la surface. (En
croiss signifie quon applique dabord une couche
horizontale avec un pinceau plat puis, aprs schage,
une couche verticale.)

P our colorer un cercle


Le compas est dot dun systme de montage pour
porte-mine ou tire-ligne. Il est bon de tracer dabord
quelques cercles sur un brouillon. On nettoie le bord
extrieur de la plume de tout dpt de peinture pour
viter que la plume n clabousse.
On dessine le cercle avec la mine. Pour viter que le
trou central ne slargisse par les piquages successifs
au dtriment de la prcision du travail, on se sert dune
punaise de centrage dans laquelle on pique la pointe
du compas. On monte ensuite le tire-ligne sur le compas,
on le rgle sur le rayon du cercle et on le remplit de
couleur. On paissira volont le premier cercle de
couleur en le doublant, vers lintrieur, dune srie de
cercles supplmentaires. De la mme faon on renfor
cera un cercle de petites dimensions en allant de
lintrieur vers l extrieur. Les intervalles ventuels
seront bouchs au pinceau.
59

Les crayons feutres


ou marqueurs

On trouve sur le march des crayons feutres aux pointes


fines, moyennes ou larges qui se prtent la fois aux
dessins finement hachurs et aux aplats.
Ces crayons contiennent un feutre imprgn dune
couleur soluble dans leau ou dans lalcool. Malheureu
sement, ces couleurs ne sont pas inaltrables ; exposes,
elles plissent la lumire du soleil. Pour la fabrication
de layout et la prsentation de maquettes, les agences
de publicit prfrent le marqueur soluble lalcool.
Disponible dans une large gamme de nuances, il sutilise
avec un dissolvant qui favorise un certain ralisme. Ces
projets phmres nexigent point dtre inaltrables.

Leur utilisation
Le crayon feutre est toujours prt servir, sans aucun
prparatif long ou pnible. Il faut cependant tenir
compte de l intensit des couleurs. Vouloir travailler en
nuances dlicates demande un assortiment de crayons
quivalent, ou bien un dissolvant pour dlayer les
couleurs. Il est recommand de se servir dun bon bloc
de papier marqueur afin dviter que le crayon feutre
ne transperce le support.
Pour raliser un fond ple et fondu, on peut frictionner
le papier avec une serviette (en papier) imbibe dun
dissolvant. On tire de larges traits au marqueur et on
estompe avec la serviette pour bien taler la couleur.
60

Dessin hachur au feutre noir. Rudi Schermer. E. A la diffrence du crayon graphite, le feutre n est pas
indiqu pour travailler en demi-teintes. U n bon rsultat requiert beaucoup de pratique. Ce visage n a
pas de contours, mais lil les imagine aisment.

61

Deux travaux au crayon feutre de


Christine Sauvageoll. E.
Deux possibilits de reprsenter un
objet avec un instrum ent aussi simple
que le crayon feutre noir. A gauche
il sagit d un dessin hachur rapide
m ent main leve ; droite on sest
servi d une rgle.

62

63

Un autre moyen pour raliser les fondus et dgrads


subtils : tamponner de la couleur sur une serviette en
papier et la frotter aussi longtemps quil est ncessaire
sur un papier, le ton recherch sobtenant par volatilisa
tion de lexcs dhumidit. On passe alors la couleur
bien imprgne sur le travail. Ce procd exige toutefois
une certaine dextrit. Dans une composition o il y a
un arrire-plan et un premier plan (figures, objets,
etc.), on peint le premier plan sparment, puis on le
dcoupe pour le coller ensuite avec de la colle au latex
sur le fond (voir page 68). Cest plus simple que
d entourer les objets de leur arrire-plan : des raccords
disgracieux seraient alors invitables.
Les lumires et dtails clairs ne sont pas laisss en blanc
mais apports sur le travail fini laide dun pinceau
et de gouache blanche.
Les crayons feutres sont indubitablement plus brillants
sur du papier spcial destin aux travaux de maquette,
sur du papier marqueur et sur des papiers transparents.
Bien quil semble opaque, ce papier marqueur est
fort apprci pour lesquisse et le layout en raison
de sa transparence. Lignes et caractres dcriture
apparaissent clairement au travers. Le transparent est
toutefois mieux adapt pour tout travail partir dune
photo en demi-teintes. On peut appliquer la couleur
directement sans dessiner ni gommer sur la feuille. Les
contours ventuels peuvent tre ports aprs coloriage.
La grande transparence facilite videmment les correc
tions. La premire esquisse glisse sous le papier
marqueur se corrige directement sur celui-ci. Si cette
version nest pas satisfaisante, on procde une nouvelle
correction avec, bien entendu, un transparent vierge.
Cela autant de fois quun rsultat parfait lexige.
Les trois sortes de papiers ( maquette, marqueur et
transparent) offrent la possibilit daffaiblir lintensit
de certaines couleurs lorsquelles sont appliques sur le
verso. Pour un portrait, par exemple, on hachure les
parties dgrades sur le recto, on tourne la feuille pour
y dessiner, au marqueur large, laplat de la teinte du
visage. Cette prcaution vite que le travail des hachu
res, au recto, soit attaqu par lacidit du feutre frais.

64

Q uatre versions pour un docum ent tram . Elke Israng. E.


A gauche, en haut. Dcom position en tram e rgulire aux crayons feutre de couleurs.
A droite, en haut. Dcom position en tram e-traits et aplats de couleurs.
En bas. T ransposition en surfaces teintes (sparation des tons).

65

66

Paru dans un magazine de lagence Lo Burnett.


Le layout teint servait la fois de base pour la prsentation aux clients et de modle pour le photographe.
L accord frappant entre lesquisse et la ralisation est tout fait convaincant.
Layout m arqueur G. et J. Tillm ann. A rt Direction : T uber & Tuber, Agence Lo Burnett.

67

Crayons feutre de couleurs sur papier m arqueur. Gregor Krisztian.


Lavion et le fond ont t dessins sparm ent. Puis lavion a t dcoup et coll sur le fond.

68

Illustration au crayon feutre. Tom Ham ilton.


La locomotive a t dessine sur un papier absorbant si bien que les couleurs se sont fondues entre elles.

69

Les crayons
de couleur

Voir les techniques de dessin


page 25, de frottis page 28,
de hachures page 32.

Les crayons de couleur se prsentent dans une gaine de


bois tendre comme les crayons noirs ordinaires, ou en
mines pour porte-mine. Il ny a pas de systme normalis
comme pour le crayon graphite. On peut citer deux
crayons durs : Castell-Color 9300 et Castell Color
mines, les autres sont plus ou moins gras. Comme on
peut le tailler trs finement, le crayon dur est apprciable
pour les dtails, les pointes sont plus rsistantes. Le
crayon gras demande tre taill plus frquemment.
Le crayon de couleur sutilise comme le crayon graphite
(dessin, frottis, hachures). Certains peuvent se dlayer
leau.

Le dessin
au crayon de couleur

Voir un exemple page 75.

70

En premier lieu sont appliques finement et sans


appuyer les teintes les plus claires, suivies des aplats
auxquels on peut donner une lgre teinte pastel, mme
si leur couleur dfinitive sera fonce. Il ne faut, en
aucun cas, entamer le travail dans une valeur trop
fonce, car elle ne pourrait gure seffacer. Les tons
profonds sobtiennent par applications successives, par
fois jusqu vingt. La recherche de contrastes lint
rieur des fondus rehausse lexpression de lensemble.
Les aplats de nuances composes rendent un dessin bien
plus sduisant. Pour une surface verte, par exemple, on
peut appliquer une couche vert clair, vert moyen, bleu
clair et ventuellement une couche marron ou jaune.
Lpiderme pourra tre trait dans les tons turquoise,
marron clair et rose. Leffet colorant le plus intensif
ncessite un papier bien encoll et lisse (papiers dessin,
layout ou marqueur).

Le crayon de couleur rend parfaitem ent les


effets satins du textile. W erner Steuer. E.

71

Exemples pages 73 et 74.

Voir marouflage du papier


page 88.

Plus le papier est grenu et plus le grain transparat


dans le dessin. Si on n apprcie pas cet aspect, on peut
passer un crayon bien pointu dans les creux du support,
ou bien le prparer avec une base laquarelle avant
de le passer au crayon de couleur du mme ton. Cette
technique est particulirement recommande pour toute
surface large et fonce q u un fond d aquarelle unifie
en liminant la persistance du blanc. Le ton de cette
base peut tre plus clair, et mme diffrer lgrement
de la couleur du crayon qui, dans ce cas, est charg
d om brer laplat. Plusieurs couches de peinture risquent
de cloquer le papier. Il est donc prudent de le tendre
auparavant, moins de travailler directement sur un
support en carton fort. L aussi, je vrifie, par principe,
si le papier et la peinture leau saccommodent bien.
Ncessitant peu de place et d une m anipulation aise,
le crayon de couleur est idal pour le voyage. Il faut
seulement disposer d un bon taille-crayon avec botier.

Dessin au crayon de couleur faisant partie d une srie sur la go-physique. Richard Hartwell.

72

Dessin au crayon de couleur pour un cachet de tim bre. Michael Keller.

73

Dtail d un dessin au crayon de couleur. Claus W eidmller.


Cette illustration est tire d un livre d images (travail de fin d anne) et a t dessine aux crayons sur
du carton gros grain (4R-gros).

74

Dessin au crayon de couleur. Chi-Ming Kan. E.

75

Les
pastels

Howard Kanovitz.
Two on Green, 1976.
Pastel sur papier teint.
53,5 X 71 cm.

76

Les pastels sont des couleurs solides, disponibles sous


forme de btonnets ronds ou carrs, sans gaine de bois.
Les craies cassent facilement mais peuvent sutiliser en
petits morceaux. Il en existe de plus durs qui se
prsentent avec un habillage en bois comme le crayon
de couleur. Que ce soit pour des lignes ou des aplats,
les pastels, grce leurs teintes intensives et leur
grand pouvoir couvrant, sont bien mis en valeur sur
du papier teint. On ralisera des dgrads subtils
lestompe en se servant de la pointe de cet outil pour
prciser le trait.
Le cache gommer trs mince en fer-blanc garantit
des bords nets au gommage condition que le pastel
soit effaable.
Le pastel se dpose en poudre sur le papier et stale
facilement. C est pourquoi il faut le fixer mais sans
exagration car, malheureusement, lclat du pastel
souffre du fixatif.

Le rendering

Rendering pour un taille-crayon


sur papier m arqueur au pastel,
dissolvant et m arqueurs. Bruning. Le m arqueur noir appliqu
sur le verso de la feuille apparat
en om bre grise sur le recto. Les
lumires sont poses avec du
blanc de gouache.

Les dessinateurs industriels amricains ont dvelopp


une technique de prsentation pour leurs produits
deux dimensions appele rendering qui utilise
pastels, dissolvants et ventuellement marqueurs. Il
sagit d une mthode trs utilise par lindustrie autom o
bile pour prsenter un modle sous son aspect le plus
sduisant, avant de le mettre en fabrication.
On glisse lbauche sous un papier m arqueur, ou
papier layout, et on suit le trac au crayon dur. On
dcoupe des caches dans du transparent aux proportions
des parties larges (voir fabrication des pochoirs au
chapitre La peinture pulvrise page 125) et on
colle le premier cache sur son emplacement. On prlve,
en grattant avec un couteau, une pince de poudre sur
77

Rendering pour une autom obile. G erhard Friedrich.


Craie de pastel crase ou estompe et m arqueur sur
papier m arqueur.

78

79

Rendering pour un appareil mdico-technique.


Ed. Lawing. Le papier marqueur trs fin a t
maroufl sur un support plus rigide pour la
prsentation.

80

la craie, on y ajoute quelques gouttes de dissolvant


(diluant nitrique, Markerfluid, ou essence de trben
thine) et on applique le mlange par friction, avec une
serviette en papier ou un tampon de coton (appel
pad), lintrieur du pochoir. Le colorant se rpartit
sur le papier, aussi fin quun nuage, et donne de trs
jolis effets dgrads. Une couleur travaille de cette
faon est bien moins sensible quun pastel appliqu
sec. Mais elle pntre dans les creux du papier, ce qui
rduit la possibilit deffaage. Si lon dsire un point
clair par endroits, on enlve le colorant main leve
ou laide dun cache gommer.
Pour organiser un dgrad partir de plusieurs couleurs,
on tale uniformment la couleur de fond dans la forme
dcoupe et, aprs fixation, on nuance avec un ton
plus fonc. Chaque application partielle doit tre fixe ;
leur nombre dpend du rsultat recherch. Une fois le
pochoir enlev, on dessine les dtails fins comme les
lumires, les traits, les ombres lgres, au moyen dun
crayon de couleur ou de craies dart que lon peut
tailler trs pointus. Les points brillants ou trs clairs
sont poss la gouache.
Pour donner l impression quun objet est pos sur un
fond, on fabrique un cache positif de la forme de
l objet, on le colle sur le papier marqueur, et on
passe la couleur sur toute la surface. Suivant que lon
dsire un fond lisse ou structur, on applique la couleur
dilue avec une serviette en papier ou un pinceau
brosse. Lobjet lui-mme pourra tre ralis la craie
pastel pulvrise donc sans adjonction de dissolvant.
On tamponne la poudre avec un coton dans le cache,
ngatif cette fois, et on la fixe.
Cette technique est une astucieuse combinaison de craies
pastels, crayons de couleur et marqueurs. Dans la
plupart des cas on se sert des Design A rt Marker
et Magic Marker (cool grey I -9). Les producteurs
automobiles utilisent souvent les papiers Vellum des
Ets. J. Lewis A rt Supply Detroit (U .S.A .), une qualit
de papier spcialement conue pour tre travaille au
marqueur en double-face. Ainsi, on dessine sur le verso
au marqueur noir ou trs fonc les ombres dont la
teinte sera casse par la texture opalescente du papier.
Toutes les maquettes dautomobiles sont dessines
trs grande chelle ce qui rend possible un travail
gnreux. Les inexactitudes infimes disparaissent lors
de la rduction ultrieure, et la technique est dun effet
tout fait sduisant.

Cache du dessin des pages


84-85

Pages suivantes
Rendering pour une cam ion
nette. Till A ltm ann et Willy Ras
(travail de fin d anne). Craie
pastel crase ou estompe et
m arqueur sur papier m ar
queur.

81

82

83

Rendering pour un tableau de bord. G erhard Friedrich. Le dessin


a t excut au pastel et au m arqueur, recto verso sur papier
m arqueur. Le tableau du com pteur de vitesse et la radio ont t
dessins au feutre noir au verso de la feuille.

84

85

DEUXIME PARTIE :
LA PEINTURE

La peinture
laquarelle
Les aquarelles
en godets

Diffrentes concentrations
de teintes page 97.

On trouve dans le commerce de la peinture laquarelle,


ou leau, en godets vendus la pice ou en botes.
Les pigments en partie de nature organique sont
trs finement broys, do leur prix assez lev. Par
contre, la gamme de couleurs est trs varie et tendue ;
certains assortiments comprennent 128 teintes. Laqua
relle se vend galement en tubes.
On dlaye les couleurs leau et suivant la fluidit du
mlange on peut les appliquer couvrantes ou en lavis.
En additionnant peu deau, la matire reste pteuse et
lapplication ressemble celle dune couleur opaque.
Vu le prix, cela ne vaut la peine que pour les petites
surfaces.
Dlayable leau, elle peut tre redilue au moins
partiellement aprs schage.

La peinture
laquarelle liquide
Exemples pages 97, 100 et
101.

Elle est conditionne en flacon de verre. Les pigments


sont base daniline. Les couleurs sont extrmement
concentres de sorte quon peut les utiliser mme
fortement dilues. Certaines fabrications sont livres
avec une pipette. Elle facilite le dosage et empche
quon salisse le contenu du flacon avec un pinceau mal
nettoy. Souvent il suffit dune seule goutte, dilue
bien sr, pour teinter tout un fond.
Les travaux prsents page 100 sont raliss avec des
mlanges des trois couleurs de base de la srie Ecoline
(citron 205, rose 357 et bleu 527). Il nest donc
pas ncessaire dacheter un assortiment complet. Un
professionnel conomisera toutefois du temps en ayant
sa disposition une large gamme de couleurs.

Malheureusement, laquarelle ne rsiste pas bien la


lumire. Ce nest pas gnant pour la reproduction,
mais loriginal peint laquarelle craint lexposition
prolonge la lumire.
Les couleurs liquides, une fois sches, peuvent tre
redlayes. On peut mme les blanchir au remover (ou
leau de Javel) lexception de certaines teintes
tenaces, difficiles enlever compltement. L aussi, il
convient de faire un essai auparavant. On excute le
lavage au pinceau jusqu rsorption de la couleur.
Lendroit trait peut recevoir de suite la nouvelle teinte
sans quelle soit attaque. Si, par mgarde, la peinture
a dbord le contour, leau de Javel peut servir
corriger lerreur.
A retenir : Toute aquarelle sur laquelle on a travaill
au remover ou leau de Javel doit absolument tre
entrepose dans un endroit sec. Le produit risque, en
effet, de se ractiver au contact de lhumidit et de
dlaver la nouvelle couleur.
On peut remplir des crayons feutres vides avec de
laquarelle liquide ce qui permet de peindre et de
dessiner laquarelle.
Le charme de la peinture laquarelle rside dans la
luminosit et la transparence de ses teintes tendres et
dans ses valeurs sombres et fortes. Appliques couche
par couche et en lavis (cest--dire si fortement dilues
quelles perdent leur opacit), elles gagnent en panouis
sement et en relief. La structure du support transparat
et les traits au crayon et lencre restent visibles.
On applique couche par couche en commenant par les
teintes claires, fonant et renforant ainsi les nuances.
Les couleurs sombres suivent en dernier car on ne peut
les laver ou les claircir ensuite comme on voudrait
(sauf aux endroits o, ds le dbut, taient prvus les
tons foncs).

Exemple d application
couche par couche, page 91

Choix du papier
Un bon papier aquarelle doit tre modrment
absorbant afin de ne pas compromettre la nettet des
lignes. Il faut donc se mfier de certains blocs de papier
bon march. Les papiers ou cartons trs lisses repoussent
souvent la peinture, font des cernes inesthtiques et
rvlent chaque coup de pinceau. Il existe toutefois du
papier aquarelle spcial non gren, lisse et tout fait

Travaux excuts sur papier


aquarelle pais pages 92 et
101, sur papier torchon pages
97 et 100, sur carton page
91.

87

absorbant. Il reste vrai quun papier gros grain


favorise le travail des fondus et dgrads. Le papier est
livr en feuilles simples en bloc, ou contre-colles
(doubles d un carton rigide).

M arouflage du papier
Lexprience a dmontr que le papier travaille au
contact de leau et reste gondol aprs schage. Il existe
du papier aquarelle de bonne qualit spcialement
tudi pour la peinture fortement dilue et qui se
retend parfaitement une fois sec. Cependant, il faut le
maroufler avant de faire l aquarelle : comme les feuilles
dun bloc sont encolles sur leurs quatre cts, le papier
maroufl redevient impeccable et plan aprs schage.
Les contre-colls sont aussi dun bon choix. Comme
pour le contre-plaqu, le collage des feuillets soppose
la formation de cloques et de bulles dair. Si
lon travaille avec beaucoup deau, on entourera par
prcaution le support peindre dun ruban adhsif sur
la planche dessin.
Les papiers aquarelle sont maroufls selon lun des
procds dcrits ci-dessous. (On utilise des planches
disorel ou de contre-plaqu dont le format mesure
10 cm de plus que celui du papier.)
a. Le papier aquarelle sec est coll sur la planche
l aide de quatre bandes de ruban crpon adhsif
suffisamment larges pour adhrer parfaitement durant
tout le travail.
b. On humidifie avec une ponge le verso du papier
aquarelle qui se dtend et cloque. Trs rapidement on
fixe les bords sur la planche avec des bandes de kraft
encoll. Ce truc russit au bout de quelques essais. Les
bulles dair ne doivent pas vous irriter car une fois sec,
le papier est aussi tendu quune peau de tambour.
c. La feuille est fixe avec de la colle au latex, de la
colle en bombe arosol ou une feuille adhsive double
face sur un carton rigide. Ce support est aussi stable
que les contre-colls aquarelle.
Les papiers maroufls selon les procds a et b gondo
lent toujours au cours du travail, mais redeviennent
plans. On dcoupe laquarelle finie laide dun couteau
et dune rgle en veillant placer la rgle sur laquarelle
(voir croquis) afin dviter une entaille malencontreuse.
88

Du livre By camel or by car. Guy Billout. C ouleur l eau en tubes et encre sur papier aquarelle.
On sest servi du pistolet et du pinceau pour colorier le dessin lencre bleue.

89

L eau
Impratif pour faire une aquarelle : un grand rcipient
deau claire quon doit souvent changer pour diluer la
peinture et laver les pinceaux. Comme la peinture
l aquarelle, mme trs allonge, donne toujours une
teinte, il est manifeste quune eau sale ternit lclat des
couleurs. Les bouteilles deau minrale en plastique
font dexcellents rcipients. On coupe le cne et on
opre deux incisions face face en guise de portepinceaux. La cannelure intrieure des bouteilles se prte
avantageusement pour ponger la peinture, surtout
acrylique.
Des bocaux de conserve font galement laffaire. Il est
inutile de dpenser son argent pour les verres avec paroi
de sparation que lon trouve dans le commerce cet
effet. Ces verres ne sont ni pratiques ni assez spacieux.

Mlange de couleurs
Pour couvrir des surfaces relativement larges il faut
prparer dentre le mlange en quantit suffisante
car certaines aquarelles se travaillent prestement. Les
mlanges se composent dans des rcipients divers,
tasses, barquettes daluminium, palettes en porcelaine,
etc.

Les pinceaux
La taille du pinceau est fonction de la surface peindre.
Une aquarelle dassez grande dimension ncessite un
pinceau plat ou une brosse ronde. Une brosse ronde
n 7 me semble tout fait convenir pour des aplats de
moyenne ou petite dimension. Ces pinceaux cotent
trs cher, mais cest justifi vu leur qualit. En effet, ils
durent des annes, surtout lorsquils sont exclusivement
rservs laquarelle. Je dconseille lachat dun pin
ceau bon march pour lexcution de tout travail de
prcision.
Les poils d un bon pinceau au lieu de scarter forment
comme une pointe fine et aigu. On peut sassurer de
sa bonne qualit en passant le pinceau humidifi sur le
dos de la main.
90

Publicit. G nter Blum. Peinture leau sur carton. La m aquette a t conue dans un
agrandissement 1 x 3 (trois fois) de la publicit imprime. A pplication couche par couche de la
couleur trs liquide, et grattage des parties claires.

91

L bauche

Voir transfert par dcalque


pages 23-24.

Peu de gens sont assez gniaux pour russir une


aquarelle directement sans passer par une bauche. En
rgle gnrale, on excute cette bauche sur le support
mme solution hasardeuse en cas de papier gros
grain qui risque de srafler sous le passage frquent
de la gomme ou sur un transparent partir duquel
on le dcalquera. On suit le trac au crayon dur ou
la plume, on lefface lgrement et on passe le dessin
l aquarelle.

Cache d une partie en rserve

Exemple d utilisation de la
colle au latex page 98 en haut
gauche.

Utilisation du remover page


87.

Les couleurs leau appliques en lavis ne sont pas


couvrantes et ne permettent donc pas de superposer un
plan jaune un fond bleu fonc. Afin de rserver
lemplacement en jaune, on a le choix entre trois
possibilits :
a. On entoure la surface jaune de la couleur fonce.
b. On applique sur le bleu de la gouache blanche qui,
son tour, sera recouverte par le jaune.
c. On recouvre la surface d une colle au latex (Rubber
Cernent).
La colle au latex (celle dont on se sert pour rparer les
chambres air des bicyclettes) est applique avec un
vieux pinceau lemplacement rserv. (Rubber Cernent
et autres produits similaires ont les mmes vertus tout
en tant plus chers). Aprs schage, on peint toute la
surface en bleu. Ds que le support a absorb la
peinture, on enlve trs prudemment la couleur venant
sur la colle au latex durcie, en frottant avec le doigt
quand tout est parfaitem ent sec. Si toutefois un peu de
peinture sest glisse sous la partie recouverte, on la
redilue leau ou au remover. On peut ensuite poser le
jaune.
La colle au latex peut mme recouvrir un plan dj
color puisquelle se dissout au benzne alors que la
peinture laquarelle se dilue leau.

Tir dun livre sur la guerre russo-japonaise. Roberto Innocenti.


Aquarelle et dessin lencre marron sur papier aquarelle pais. Le
dtail montre le trait de plume dune exceptionnelle finesse qui cerne
les surfaces.

92

93

Application
des fonds

Pour aquareller des aplats il faut procder du haut vers


le bas. Il faut donc que le plan de travail soit inclin
denviron 30 par rapport la table. Le matriel le
plus pratique est videmment la planche dessin munie
dun systme dinclinaison. En effet, la position oblique
favorise une rpartition homogne de la couleur et vite
des coules sur les parties dj peintes, ce qui est
frquent lorsquon peint horizontalement. Toutes les
tapes de travail dcrites ci-dessous sont excutes sur
planche inclinable.

FONDS HOMOGENES
Aprs avoir fix la feuille maroufle sur la planche
dessin et prpar le mlange en quantit suffisante, on
applique le pinceau gorg de peinture en procdant de
gauche droite par traits horizontaux. En mordant un
peu sur la premire couche, on reconduit le pinceau
vers la gauche et on continue en zigzag jusqu ce que
le pinceau soit presque vide. Puis, on le remplit de
nouveau pour pouvoir travailler dun trait. Lexcs de
peinture samasse sur le bord infrieur ; il faut donc
lponger soigneusement avec un pinceau sec. Il ne
doit, en aucun cas, rester de peinture superflue car elle
risque dtre bue par le papier et de former un cerne
non souhaitable.

FONDS DEGRADES

COULEUR

94

Lorsquon dsire raliser un fond qui aille en sestom


pant, on fait une premire application comme pour un
fond homogne. Avant de plonger le pinceau dans la
peinture, on le trempe brivement dans de leau claire
afin dobtenir une matire trs fluide. On applique
quelques larges traits, on trempe de nouveau le pinceau
dans leau pour diluer davantage encore la couleur, et
on poursuit lopration jusquau bord infrieur de la
feuille. Le liquide qui sy est amass doit tre enlev
car il pourrait salir dune trame fonce une partie plus
claire.
Vos premires aquarelles fond dgrad ne seront
vraisemblablement pas de purs chefs-duvre. Il faudra
vous exercer dautant plus quune surface encore
humide donne facilement lillusion dun dgrad parfait,
mais qui le paratra beaucoup moins aprs schage
complet, rvlant force fautes et rayures. Il est impor
tant davancer sans -coups et de ne jamais retoucher

les parties sches ou en train de scher avec le pinceau


mouill. Il en natrait de disgracieux nuages .
Dans le cas o le dgrad va du plus clair (en haut) au
plus fonc (vers le bas), on tourne simplement la feuille
de 180. Le papier nayant pas de sens, cela naura
aucune consquence pour le travail. Si lon a dj
excut une bauche, on fixe la feuille tte en bas sur
la planche dessin et on fait le dgrad du fond dans
cette position.
A remarquer : Lbauche ne peut tre acheve que
lorsque le fond (ou le ciel) est dj appliqu.

FONDS DGRADS OPPOSS


Certaines ralisations, comme un ciel, exigent des
dgrads opposs. Voici quelques exemples : on peint
un dgrad en rouge vermillon (fortement dilu, presque
jusqu ce que leau soit claire, pour que les dernires
bandes soient peine teintes de rose), et on laisse
scher : le papier ne doit plus prsenter de trace
dhumidit sous la paume et tre tout fait plan ; on
retourne la feuille et on applique un dgrad allant du
bleu de cobalt moyen au bleu ple.

Excution de dgrads opposs :


1. Fondu rouge.
2. Fondu bleu superpos au
fondu rouge qui a t tourn de
180.

95

Ou bien on fait un dgrad jaune orang ; aprs schage


on tourne la feuille et on applique un dgrad de bleu
ciel pas trop soutenu (bleu cruleum) bleu trs ple.
Dans ces deux exemples ainsi que dans lexercice des
pages 98-99, nous avons superpos deux couleurs ; pour
dautres ralisations, on se servira de trois teintes. Il
est toutefois possible dappliquer autant de couches
quon dsire.

Le mouillage ou lavage
Ciel de midi . Nous abordons ici une autre techni
que : celle du lavage. On applique tout dabord un
fondu docre jaune tendu leau claire. Dtail impor
tant : la feuille est en position oblique. Aprs schage
on lhumecte la brosse et leau claire, en zigzag, en
partant den haut. Le mouvement ne doit pas tre trop
soutenu afin de ne pas endommager le papier. On laisse
de nouveau scher parfaitement et on applique un
fondu de laque de garance dilu leau claire, on laisse
scher et on rpte le procd du lavage. Lorsque tout
est sec, on retourne la feuille et on peint un fondu de
bleu de cobalt intense bleu ple. Et cest prt.
Ciel de nuit . On excute un dgrad de jaune de
cadmium moyen jaune ple. Aprs schage on ne le
lave que trs lgrement et on laisse de nouveau scher.
On lui superpose un dgrad de rouge vermillon qui va
en mourant jusqu la nuance la plus ple. Une fois
sec on le lave trs superficiellement. On retourne la
feuille sche et on applique en dernier un fondu de
bleu de cobalt trs clair au bleu le plus ple possible.
Ce procd o lon rpte lapplication des fondus, les
lavages et les schages, demande beaucoup de temps.
Cela nest rentable que pour plusieurs ralisations
simultanes. Il est donc utile de se procurer quelques
planches de contre-plaqu ou disorel sur lesquelles on
tend les feuilles vierges afin dexcuter dun mme trait
une srie de cinq dix fonds.
96

Aquarelle sur fond travaill en dgrads opposs. Les mmes teintes, mais plus concentres, ont t
employes pour toutes les autres parties. Couleurs laquarelle liquide sur papier torchon (rduction).

Pour obtenir lunit des teintes lintrieur d un


tableau, d un paysage par exemple, tous les dtails tels
que montagnes, arbres, maisons, personnages, animaux,
etc. sont peints dans la mme gamme de teintes plus
ou moins dilues qui a servi de base au ciel. On
commence toujours par les tons ples, car ils permettent
une retouche aprs schage bien entendu ou une
nouvelle application de mme couleur. On peut ainsi
avantageusement contrler lordonnance des couleurs.
Les reconnatre coup sr surtout lorsque le fond a
t fait antrieurement n est pas chose facile. Je
vous conseille donc de les noter au crayon dans la
marge ou au verso, en m entionnant ventuellement leur
num ro, car vous auriez du mal reconstruire a
posteriori les combinaisons de couleurs.
97

M Avant de faire laquarelle, on protge la surface


rserver avec une colle au latex. A prs schage,
laquarelle peut tre applique sur toute la surface.

Peindre tout autour d une surface rserve :


1. Cet exemple m ontre q u on procde en partant
d en haut gauche. On laisse, aux contours de la
m ain et de la tte, un peu de peinture en rserve.
2. On recueille ce dpt avec le pinceau frache
ment rempli pour ltirer rapidem ent vers le
bas, tout en prvoyant d y laisser nouveau
suffisam ment de couleur.
3. On fait la mme chose du ct gauche. Arriv
en bas de page on relie la partie gauche la partie
droite et on couvre les plans intrieurs de bleu.
4. Excution du dessin de dtail.

98

Peindre autour d une surface


Dans certains cas on sera oblig de tourner autour
d une surface sans se servir d un cache. Normalement,
il se forme au schage un dpt de matire plus dense
au bord de lapplication.
On peut lviter grce au procd suivant. Sur la
planche dessin incline, on peint en allant de la
gauche vers la surface, on dpose une goutte de peinture
qui ne doit pas couler. Puis, on fait de mme du ct
droit de la feuille. L opration consiste relier les deux
points de couleur avec le pinceau gorg de peinture
ju sq u ce que la surface soit cerne. Il faut, dans tous
les cas, viter que la goutte atteindre en face ne sche.
Si, malgr tout, il y a form ation d un cerne disgracieux,
on essaiera avec prcaution de le redlayer en faisant
suivre au pinceau tout juste humide un mouvement en
zigzag. En tam ponnant avec une serviette en papier,
on tchera d accorder cette partie au reste de la surface.
Ce procd devra tre excut rapidement pour prvenir
le schage.

99

A gauche. Aquarelle de M aria Kohi. E.


Couleur laquarelle liquide sur papier torchon.
Les parties claires ont t obtenues en tam ponnant
la peinture humide avec une serviette en papier.

A droite : Esquisse rapide de P etra H ofm ann. E.


Aquarelle liquide sur papier torchon.

100

La peinture la dtrempe
La technique de la peinture la dtrempe jouit d une
grande faveur car elle offre un vaste champ de possibili
ts. On pose sur une premire couleur encore humide,
une seconde qui va sy rpandre, sy fondre et former
ainsi des nuages . Certes, celui qui manque d exp
rience ne possdera pas d emble le tour de main.
Mais cette mthode, par ses combinaisons de couleurs
personnelles, ses structures pleines de charme, son
ventail de possibilits de nuances, mrite pleinement
de faire partie du savoir du peintre. Afin d obtenir des
fondus lintrieur de surfaces rduites, on enlve, en
tam ponnant avec un chiffon en papier, une petite
quantit de la peinture liquide. On peut russir de cette
manire des fondus allant d une teinte estompe la
couleur franche. On peut rhumidifier une premire
teinte, recrer ainsi des nuages .

Illustration de magazine (dtail rduit). Tom Ham ilton.


Couleurs aquarelle sur papier aquarelle pais.
Les couleurs se fondent dans cette peinture la dtrempe.

101

Couleurs
au blanc duf
(Diaphoto)
La couleur au blanc d u f est une couleur transparente,
concentre et liquide, disponible en flacon de verre avec
une pipette. On lemploie pour colorier des photos et
des diapositives ; elle est dilue leau. Pour la rendre
impermable aprs schage, il faudra la fixer avec un
fixatif spcial. On peut dlaver une couleur applique
trop pure. Ce colorant a t conu pour le travail sur
couche de glatine, telles les pellicules de photo ou de
film. Si lon veut sen servir sur du papier ou du carton
ordinaire, il faut le mlanger avec un liant spcial,
sinon les teintes se trouvent modifies par rapport au
nuancier.

Utilisation
On peut utiliser ce colorant avec un tampon de coton,
un pinceau ou un arographe. On nettoie le film de
toute trace graisseuse ou dempreinte de doigt avec un
tampon de coton imbib dactone (en vente chez les
marchands de couleurs). La dilution, prpare dans un
bol ou une assiette, doit tre beaucoup plus forte que
le ton dfinitif dsir. Avant de procder la premire
application, on essuie la pellicule avec un tampon de
coton tremp dans de leau pour que la couche glati
neuse gonfle lgrement. Lorsque leau a pntr mais
que le film est encore humide, on applique la premire
couleur dun mouvement trs rgulier, laide dun
tampon. Lintensit voulue pour la nuance sobtient
par' des applications successives. Une recherche de ton
par mlange donne un rsultat peu homogne, tout en
nuages , quon ne pourra que partiellement, ou pas
du tout, dissimuler avec une prparation claircissante
spciale.
102

Dieter Ziegenfeuer. T ransparent pos sur la photo, couleur au blanc d u f applique avec un pinceau et
un tam pon de coton.

103

Se reporter au chapitre
La peinture pulvrise
page 119.

Si, lors de la peinture ou de la projection, on dsire


rserver des surfaces, on les couvrira dun film de
protection liquide de couleur rouge. Ceci se fait au
moyen dun pinceau bon march. Lorsque le film est
sec, on peut peindre ou projeter la couleur. En soulevant
ensuite ce film rouge avec un couteau, il se retire
comme une pellicule. Ce film de protection ne doit pas
semployer sur des papiers ou du carton rugueux car il
pntre dans les pores et ne peut tre enlev entirement.
Pour la peinture par projection, lemploi du glacis au
blanc d u f est identique celui de laquarelle. La
pression est modre et on ne projette pas une matire
trop dilue. On laisse scher entre chaque application.
Leur nombre dpendra de la nuance recherche.

Les encres
de couleur

Technique utilise page 89

Cet artiste a galement


excut laffiche de la page
122.

104

Les encres de couleur (encres de Chine et encres


indlbiles) se trouvent en divers conditionnements
(cartouches, flacons de verre ou de plastique. Quelque
temps aprs application, ces encres deviennent indlbi
les. Il est donc impossible de les redlayer ; cette qualit
convient tout fait pour le dessin de base. En effet
sur une base dessine lencre indlbile, on peindra
sans craindre de lendommager, avec de laquarelle ou
de la tempera qui pourront tre dlaves volont. Au
contraire de laquarelle, on ne doit diluer lencre quavec
de leau distille. Lirrversibilit de lencre mise
part, laquarelle est plus intressante et demploi plus
ais. Lencre sutilise principalement pour le dessin
la plume. Le spia est une des teintes favorites.
Charlie White III, artiste amricain trs connu et
spcialis dans la peinture pulvrise, sest distingu en
remplaant dans larographe les traditionnelles cou
leurs l eau liquides et trs sensibles la lumire, par
ces encres indlbiles.

Les couleurs
couvrantes
Il est difficile sinon impossible de corriger une aqua
relle ; au contraire, par leur qualit couvrante, les
gouaches, tempera, Plaka, acryliques et vinyliques
permettent de repeindre les surfaces plusieurs reprises
et donc de corriger les erreurs.
Pour un paysage on applique tout d abord le ciel par
traits horizontaux, la brosse plate, en dpassant la
ligne dhorizon. Sur la partie infrieure du dessin, on
peint le sol par couches minces (ventuellement en
croiss) jusqu couvrir compltement la surface jusqu
la ligne dhorizon. On calque ensuite lbauche par
dessus en commenant par les plus grandes surfaces,
procd qui rappelle le principe dun sandwich garni
de plusieurs couches. En dernier lieu, on rpartit les
lumires, les nuances et jusquaux dtails les plus
subtils. Ainsi, pour un arbre on peint dabord le tronc,
puis la ramure pour lhabiller ensuite de son feuillage.

Fondus et dgrads
Nous avons vu quon obtient des dgrads en estompant
des couleurs lhuile, ou en faisant ingnieusement se
mlanger des couleurs leau. Les couleurs schage
rapide demandent une toute autre technique : des
hachures au pinceau ou des pointills trs fins. Ce qui
ne se prte videmment pas aux surfaces relativement
grandes o il faut recourir la peinture la dtrempe
au pinceau plat, ou bien au dgrad ralis avec un
arographe.
Pour les hachures au pinceau, comme la plume,
tons et nuances, fondus et dgrads sobtiennent par
superposition en croiss. La plume est remplace par
un pinceau trs fin : on choisira pour les premires
hachures une couleur qui ne se dtache pas trop
vivement du fond. Pour les autres hachures, le contraste
sera progressivement intensifi jusqu la dernire cou
che, la plus fonce ou la plus claire, selon le cas.

Technique du pointill
explique page 107.
Exemples pages 106 et 113.
Exemple de hachures page
114.

105

Sur un fond peint au pochoir, les lumires et les ombres sont ralises au pointill avec des pinceaux trs
fins ; le procd employ est mme invisible sur loriginal. Dtail 1/1. Couleur acrylique sur carton.
60 heures de travail. Volkm ar H oppe (travail de fin de semestre).

106

Le pointill
P our composer dgrads, nuances et fondus, on poin
till finement, laide de la pointe du pinceau, un fond
peint. A la diffrence du pointillisme o la surface
consiste en points colors aligns et superposs, la
plasticit de luvre au pointill rsulte uniquement de
la rpartition de points de couleurs. Tout comme pour
les hachures au pinceau, on utilise ici des dgrads o
la premire couche de points fait le plus faible, et la
dernire le plus fort, contraste avec le fond.

Les gouaches
et les couleurs
la tempera
Ces couleurs couvrantes sont dilues leau et peuvent
tre redilues aprs schage. Les gouaches sont plus
chres et plus brillantes que les couleurs la tempera
(conditionnes en plus petite quantit) mais elles se
mlangent trs bien avec elles.
La tentation est grande d appliquer sur le fond un
mlange trop pais afin d obtenir une opacit instanta
ne. Le rsultat manque d homognit et prsente des
stries et des paisseurs qui deviennent luisantes au
passage de la main. Donc pour raliser des aplats lisses
et homognes, on applique la couleur par couches
minces et croises en commenant dans le sens horizon
tal, pour finir aprs schage dans le sens vertical,
procd rpter ju squ totale couverture du support.
On protgera ce type de couleurs sensibles aux gratignures, lusure et mme leau, d une couche de
vernis m at ou brillant applique avec un pinceau large
et doux.
Les gouaches et les couleurs la tem pera d un emploi
facile dilution leau, schage rapide de la peinture
sur le fond, retouches, redilution de la peinture sur la
palette sont trs apprcies comme fonds dans la
peinture lhuile et constituent une des plus anciennes
techniques de mlange. Les fonds et dtails sont appli-

Couleurs trs fluides utilises


comme la tempera, page 233.
107

qus avec cette peinture schage rapide ; les couleurs


lhuile utilises par la suite ne peuvent diluer la
tempera dont le seul diluant est leau.
Le blanc de gouache est trs indiqu pour la ralisation
de maquettes voulant imiter des gaufrages. On appelle
gaufrage une figure en relief grave avec une pointe
arrondie lenvers du papier ou du carton. Il sagit
pour la plupart du temps de lettres, ornementations,
dcorations sur papier lettres, emballages, etc. Comme
le blanc a beaucoup de corps , leffet obtenu par
applications successives donne limpression dun relief.
Mais chaque couche doit tre parfaitement sche avant
passage de la suivante.

Les gouaches
Plaka la casine

Voir la peinture
pulvrise page 119, le
pochon page 132.

108

La Plaka est une peinture la casine dun brillant


satin. Le commerce nen propose quun nombre de
teintes limit. On peut tendre la gamme par mlange
avec de la gouache et de la couleur la tempera. Cette
peinture, peu complique et trs opaque, est dilue
au moment de lemploi et prsente lavantage dtre
impermable aprs schage. On peut la recouvrir
plusieurs reprises sans danger de pntration. De plus,
elle est d un excellent usage pour la peinture au pochon
comme pour larographe.
Sitt la projection termine linstrument doit immdiate
ment tre nettoy car la Plaka sche senlve fort
difficilement. Ceci vaut galement pour les palettes
quon peut avantageusement remplacer par de vieilles
assiettes et des plaques de verre grattes laide dune
spatule ou dun couteau palette.
On procde pour la Plaka comme pour les gouaches et
les tempera : il est recommand de peindre en croiss
pour russir des aplats parfaits. Pour des surfaces larges
la brosse est loutil idal ; pour les dtails minutieux,
un pinceau pour aquarelle bon march suffit tout
fait. Tous les pinceaux sont laver soigneusement aprs
usage dans de leau savonneuse car la peinture risque
de se fixer sur la virole et dcarter ainsi les poils.

Les peintures
dispersives
Commercialises en flacons de plastique pour nuancer
des peintures de btiment, elles sont bien moins chres
que la Plaka et les acryliques mais semploient de la
mme manire. Elles sont galement insolubles aprs
schage. Elles sont peu courantes en France.

La couleur
acrylique
Applique, cette peinture ressemble la peinture
lhuile pour son aspect brillant et plastique. On peut
peindre directement dans la pte la spatule ou au
pinceau ou lappliquer dilue leau en couche opaque
ou en glacis, au pinceau ou larographe.
Le liant est une rsine synthtique de la famille des
acryliques. La peinture dont le diluant est leau
sche presque aussi rapidement que la Plaka et comme
elle, possde la caractristique dtre indlbile. Elle
convient donc bien pour les travaux de maquette.

Exemples pages 112 118.

Les fonds
La peinture adhre sur tous les fonds condition quil
ny ait pas de prparation ou de traces huileuses ;
papier, carton, plaques en fibres de bois, isorel, toile,
mtal. Un blanc de fond, type gesso, amliore ladh
rence aux supports non traits comme le bois ou lisorel.

La couleur
Lexprience ma conduit choisir une peinture acryli
que disponible dans une gamme de teintes transparentes
(non couvrantes) et de teintes opaques quon peut
mlanger entre elles. Il faut tout de mme souligner
que tous les tons nont pas le mme pouvoir opacifiant.
109

Voir aussi Peinture au


pochoir avec de l acrylique
page 231 ; exemple page 116.

Pour la conservation des


couleurs acryliques, se
reporter la page 231
(Conseils pratiques).

Il faut donc passer des couches successives pour tre


pleinement satisfait. Au dpart on ressent cet inconv
nient comme une perte de temps, mais bientt on ny
prend plus garde.
Pour diluer la peinture, il faut tenir compte de plusieurs
facteurs. Si lon dsire obtenir une surface daspect
relativement lisse, le mlange doit tre assez fluide pour
viter justement que le pinceau ne laisse des reliefs sur
le support. Un mlange trs liquide ne couvre quaprs
plusieurs applications et ncessite donc plus de temps.
Il est prfrable de composer un mlange assez crmeux
quon superpose en croiss. Pour le travail des aplats
et des dgrads se reporter au chapitre La peinture avec
des couleurs couvrantes, page 105. Cependant comme
les acryliques dilues sont tout de mme plus visqueuses
que les tempera et les Plaka par exemple, il convient
de remplacer le pinceau touffe longue et fine par un
pinceau poils courts destin aux retouches, en particu
lier lorsquil sagit dun travail minutieux. Pour les
surfaces plus larges, les brosses et pinceaux plats sont
tout fait suffisants. Tous les pinceaux ncessitent un
entretien soigneux et rgulier.

Fondus
Si on est habitu aux couleurs lhuile, on aura des
difficults pour obtenir des fondus avec lacrylique :
mme pteuse la matire sche a une allure qui ne
permet gure le procd la dtrempe. On peut
prolonger artificiellement le temps de schage jusqu
environ 8 heures en adjoignant un retardateur chacune
des deux couleurs. On applique la premire couleur en
allant vers la seconde et la deuxime en la tirant vers
la premire de faon quelles se mlangent dans la
partie centrale ; la russite du fondu dpend de ce
mlange et peut tre parfaite en passant lgrement un
pinceau propre et sec sur la surface, ce qui demande
videmment de lexprience.

Effets d aquarelle
Des effets daquarelle peuvent tre obtenus en diluant
fortement la matire acrylique avec de leau ou avec
un mdium polymre (liant incolore base de rsine
acrylique). Contrairement aux vritables colorants
leau, la peinture, une fois sche est indlbile.
110

Les mdiums
Le mdium polymre est employ principalement pour
le glacis mais a dautres utilisations. Pour raliser des
contours nets, on colle tout autour de la surface
peindre des bandes adhsives. Mais malgr cette
prcaution, la peinture dborde toujours un peu sous
le ruban adhsif. On peut remdier cela en passant
sur le ruban adhsif une bande denviron 1 cm de
mdium, substance incolore qui dbordera dessous de
la mme faon. Aprs schage du mdium, on peint la
surface. Lorsque celle-ci est sche son tour, laide
d un cutter et dune rgle mtallique, on perce les deux
pellicules (couleur et mdium) en suivant le ruban
adhsif. On dcolle le ruban adhsif et la peinture
prsente ainsi des bords nets.
Selon laspect souhait, on utilise un mdium mat ou
brillant.
M odeling paste. mulsion acrylique base de poudre
de marbre qui permet de donner du relief sur une toile
ou tout autre fond. Cette pte peut tre mlange la
couleur, on peut lui ajouter du sable, et l appliquer
la spatule. Line surface ainsi prpare permet un travail
de superpositions avec une peinture acrylique trs fluide
comme avec laquarelle.

Impermabilit
Le schage se fait par vaporation de leau, et une
peau lastique et impermable se forme la surface.
Des claboussures deau sur un travail fini peuvent
tre essuyes avec un papier absorbant. Les marques
blanchtres disparatront au schage. On enlve les
claboussures de peinture tout de suite laide dun
chiffon mouill, sans danger pour la couche en dessous
car, loppos de la tempera et de la Plaka, la peinture
acrylique nest pas absorbe tout de suite par le support.

Document d excution
en noir et blanc
En raison de son impermabilit, de son opacit et de
sa simplicit demploi avec le pinceau et le tire-ligne,
lacrylique noire est mieux adapte pour des maquettes
planes que la tempera.
111

Illustration pour la revue L a M aison de Marie-Claire autour du thme Les maisons qui tuent (article
sur les maisons hantes). Georges Lacroix. A rt Director : Daniel Lattes.
Acrylique sur carton. L ensemble est en griss et renforce encore le caractre m enaant du sujet.

112

Alex Colville. M y fa th e r and his dog (2 dtails). Couleur acrylique sur bois. L ensemble est compos de
nombreuses couches de points de couleur distincts pour form er le fond, les lumires et les ombres. Les
poils, par contre, sont constitus de plusieurs applications de hachures.

113

tapes d un travail avec des couleurs couvrantes (acryliques sur carton).


1. Prem ire application de m arron et de vert sur fond bleu ; le colorant est relativement liquide.
2. Seconde application de m arron et de vert ; les couleurs ne sont pas encore tout fait couvrantes.
3. Aprs la quatrim e couche de m arron et de vert, on applique en hachurant au pinceau du
jaune fortem ent dlay.
4. L intensit voulue sobtient en superposant plusieurs couches successives de jaune. Le grand nom bre
et la finesse des traits parallles aboutissent aux formes et volumes du jaune couvrant.

114

Illustration dun article sur des recettes de cuisine traditionnelles paru dans le Sunday Times. Roy
Ellsworth. Couleur acrylique sur toile.

115

Page de calendrier (dtail 1/1) faisant partie d un travail d examen. Karin W eber. Les surfaces plus
larges comme le rocher ont t peintes au pochoir avant d tre reprises m inutieusement au pinceau fin.
Couleur acrylique sur carton.

116

Couverture pour un livre de poche, Penguin. Allan M anham . On utilise de prfrence la couleur acrylique
pour son pouvoir couvrant, et la toile pour sa surface structure.

117

R echerche p o u r u n livre de lecture. C o u le u r acrylique su r c a rto n 4R . Les surfaces qui reprsentent le ciel
et le lac so n t p eintes la ro g ra p h e . P o u r les arb re s, les buissons et les h erbes, on a m lang du vert
fonc et d u b ru n . A p p licatio n au x pin ceau x 1 et 4. Les p arties claires so rten t de l o m b re grce de
n o m b reu ses couches de co u leu r fo rte m e n t dilue. Les an im au x so n t peints en dernier. Les rayures floues,
plus claires de la su rface de leau so n t ralises p a r p ro jectio n entre deux rgles parallles lgrem ent
espaces.

118

La peinture
pulvrise
Les couleurs projeter, liquides ou dilues, sont aspires
par larrive d air ou de gaz carbonique comprims, et
pulvrises travers une buse sous forme de gouttelettes
im portantes lorsque la pression contenue dans lappareil
est faible (au-dessous de 2 bars). Une pression forte
(au-dessus de 3 bars) permet une diffusion plus fine,
mais libre en mme temps des vapeurs dsagrables et
plutt toxiques. Mme pour une pression maximale
d environ 2,5 bars, il convient d effectuer un rglage
au pralable.
La plupart des peintures larographe sont excutes
au pochoir. Plac sur les surfaces peindre, celui-ci
permet de raliser des contours nets. Peindre ou crire
librement par projection demande de lexprience.
Ne sont dcrits dans les chapitres suivants que les
procds qui font appel aux pochoirs.

Voir pages suivantes et


Report d un dessin au
pochoir page 233.

The Mallard, poster de Bob M urdoch/W urlitzer Studio. Projection la gouache sur carton grain.

119

1.
2.
3.
4.
5.

Gchette
Pointeau
Molette de rglage
Buse (couleur)
Buse (air)

6. Capuchon
7. Contre-crou
8. crou six pans
9. Arrive dair
10. Cl (2 diamtres

3 et 4 mm)

Le pistolet
Un premier type (avec une buse de 0,15 mm) est conu
pour les surfaces rduites et les dtails les plus fins. Le
godet de couleur est ouvert. On le remplit de colorant
laide dune pipette ou dun pinceau.
Un type dusage courant possde une buse de 0,3 mm
et 5 flacons de rechange adaptables. Ce type de pistolet
se prte aussi bien llaboration de dtails qu la
couverture de surfaces larges dans la mesure o elles
ne dpassent pas le format A2, sinon il est prfrable
de se servir dun pistolet avec une buse de 0,5 mm.

Dmontage pour nettoyage


Le manche et la vis molete une fois dvisss, on retire
prudemment l aiguille. On essuie toute trace de peinture
avec du papier absorbant. Ensuite, on nettoie laiguille
en la frottant avec un chiffon lgrement imbib dhuile.
Les buses d air et de peinture sont dmontes avec une
clef de 3 mm. Ces parties sont frquemment bouches,
notamment lorsquon emploie des couleurs acryliques.
Le pistolet crache , pour ainsi dire. Avec une vieille
aiguille de 0,15 mm, on pousse doucement les rsidus
120

de couleur ju sq u complet dgagement de lorifice en


veillant bien entendu ne pas endommager la buse de
peinture. On vrifie le nettoyage en tenant la buse
contre-jour.
Le fabricant conseille de graisser le pas de vis avec de
la paraffine pour empcher la peinture d y adhrer. La
buse revisse, on enlve soigneusement lexcdent de
graisse avec une vieille brosse dents. Ensuite il faut
serrer la buse sans forcer avec la clef (le pas de
vis casse trs facilement). On rintroduit laiguille
jusque dans la buse de peinture, on ajuste et on la fixe
en serrant la vis molete. Une m anipulation brusque
risque de casser la buse de peinture ou bien de lui
donner une forme d entonnoir, ce qui dtriorerait la
qualit du jet de peinture.
La position de laiguille influe en effet sur le cne du
jet qui slargit au fur et mesure que laiguille se
rtracte. En assemblant toutes les pices, il faut veiller
ce q u elles soient fixes convenablement. Des pices
mal serres provoquent une mauvaise conduction d air
et la qualit du travail sen ressent. Le bouton manuel
commande le mlange d air et de liquide. Quand il est
actionn, lair schappe et laiguille n est entrane que
par un appui prolong. Aprs montage du manche le
pistolet est oprationnel.

Peinture larographe.
W alter Pepperle
pour Black & Decker.
Couleurs retoucher mates
sur carton.
Les pochoirs
sont en partie appliqus
avec un certain dcalage
afin de produire des bords flous.

121

P ein tu re p a r p ro je c tio n . C h a rlie W h ite III. A ffich e p o u r L evis Je a n s. C o u leu rs leau su r ca rto n .

122

Gilda Belin. 50 x 70 cm. Les couleurs leau et les couleurs retoucher ont t appliques
au pistolet, en partie avec des pochoirs, et m ain leve pour les om bres et les lumires.

123

L o co m o tiv e, p ro je t de tim b re.


P ro je c tio n la tem p era su r p o ch o irs
m ain ten u s avec du ru b a n adhsif.
D tails p ein ts au pinceau.

Prparation du carton
On choisira comme support du carton assez fort pour
q u il ne se dforme pas sous la projection. On y tracera
au crayon fin le form at choisi, en lentourant, au
besoin, de quatre rangs de repres numrots. On pose
sur le carton le transparent avec lbauche de faon
que les deux form ats concident. Mieux vaut reporter
les signes sur le transparent lisographe. On colle sur
la marge, en dehors de la limitation du form at, une
bande adhsive.

Exemple d une peinture au


pochoir pages 134-135.

124

Dcoupage des pochoirs


Un pochoir est une figure ngative de la surface
peindre, lintrieur de laquelle on peint larographe
ou au pinceau pochon. Il existe des pochoirs adhsifs
et non-adhsifs.
Pochoirs adhsifs. On dcoupe un grand morceau dans
du papier pochoir et on le pose avec sa protection sur
lbauche dont on reproduit les contours lisographe,
repres compris. Puis on dcoupe le motif au cutter en
sappuyant sur un carton souple. Pour des figures
importantes, on peut se servir tout aussi bien de ciseaux
fins. Comme le pochoir ne doit adhrer que sur les
bords, on le retourne, on soulve le papier protecteur
et on le retire sur une bordure de 1 2 cm vers
lintrieur du motif. On enlve de mme le papier sous
les signes de repres. Ensuite on le pose sur le support,
repre sur repre, en frottant la dcoupe pour viter
que la peinture ne sinsre sous le pochoir.
On peut galement dcouper la feuille adhsive directe
ment sur le carton. On calque les motifs sur la feuille
adhrant lgrement au carton. Sans appuyer on suit
les contours, on dtache prudemment la figure et on
la repose sur le papier protecteur afin de lutiliser
ultrieurement si ncessaire. Ce procd comporte toute
fois des inconvnients : on peut endommager la couleur
applique en retirant la partie adhsive ; et il faut avoir
une certaine habilet. Ainsi les dbutants ont tendance
trop appuyer avec le cutter, entaillant ainsi la surface
peindre.
Pochoirs non adhsifs. Ils sont fabriqus dans du papier
dessin dune paisseur de 0,08 0,12 mm. On y
reporte le motif et les repres et on en marque les
contours au cutter sans toutefois traverser le papier.

Puis on plie le papier entre le pouce et lindex afin de


dtacher la forme. Les bords gagnent tre lisss avec
du papier de verre. Pour lester ces pochoirs ce qui
est indispensable on utilise des poids de plomb
appels rglettes chez les imprimeurs. Placs aussi prs
que possible des bords du pochoir, ils empchent la
feuille de se redresser sous la pression dair mais
nentravent en rien la projection. Il est important de
tenir le pistolet perpendiculairement la feuille.
125

Prparation
de la table de travail
Plus lorifice de la buse est grand et plus le jet de
peinture est large et envoie des gouttelettes de couleur
qui se rpandent et se dposent partout. Si lon ne
dispose pas d un atelier, on peut construire, avec des
tasseaux et un plastique, un bti ouvert sur le devant.
Il faut au moins protger lentourage immdiat du
champ de travail par des panneaux plastifis (disponi
bles chez les marchands de couleurs). Il faut quiper la
table de travail dun dispositif pour accrocher linstru
ment quand on ne sen sert pas. Il existe des portepistolets mais deux clous rendent le mme service.
Je voudrais vous faire bnficier dun truc de profes
sionnel de larographe : du papier prchauff absorbe
la couleur plus facilement que du papier temprature
ambiante. La projection est plus rapide et plus propre.
Pour chauffer le papier de faon homogne il est
ncessaire de construire soi-mme ce dispositif introuva
ble dans le commerce : une plaque daluminium pourvue
dune rsistance prleve sur un coussin lectrique et
rglable par thermostat.

Mlange de la peinture
Sont utilises pour la projection larographe :
les aquarelles et couleurs pour la photo : colorants
liquides ne ncessitant aucun diluant ;
les encres de couleurs : finement broyes et destines
spcialement la projection ;
les gouaches, tempera, Plaka, et couleurs acryli
ques : doivent tre dilues leau pour la projection.
Une couleur est suffisamment dilue et prte pour la
projection quand elle perle tout juste du pinceau. Nous
recommandons de faire quelques essais au pralable,
pour trouver lexacte proportion du mlange de peinture
et deau. Celui-ci doit tre longuement remu afin
dliminer les grumeaux. Un tamis ou un tissu fin sont
ncessaires pour filtrer les mlanges dacrylique ou de
Plaka. Si la matire nest pas suffisamment liquide, la
buse crache ou se bouche. Il faut donc rediluer la
peinture jusqu obtenir la fluidit souhaite. (Ne pas
oublier de nettoyer le pistolet leau.)
Une trop grande quantit de diluant dans le mlange
provoque des dpts de gouttelettes qui resteront visibles
126

mme aprs schage. Dans ce cas il faut soit rduire la


pression (les couleurs leau forment aussi des gouttelet
tes sous leffet d une forte pression du compresseur, il
faut donc travailler avec une pression moyenne), soit
paissir le mlange. Le pistolet doit tre frquemment
purg lorsquon utilise des couleurs schage rapide
ou qui ont tendance boucher les buses comme les
Plaka. Il ne faut en aucun cas laisser scher la matire
dans linstrument.

Emploi du pochoir
et de Parographe
Lorsque des surfaces de couleurs identiques sont trs
loignes lune de lautre, on peut par mesure d cono
mie dcouper plusieurs pochoirs et couvrir la surface
restante avec du papier bon march.
Une autre possibilit consiste dcouper dans une seule
feuille du format requis, des formes destines des
couleurs diffrentes, chacune venant sa place. Dans
Illustration pour un livre de lecture. Le ciel et le dsert sont peints au pistolet. Couleur acrylique sur
carton. Les pochoirs form ant les dunes sont fabriqus dans de lastralon transparent de 0,5 mm. Poss
2 mm du fond, ils perm ettent des dgrads en douceur. Les figures sont peintes sur le fond en fin de
travail.

127

ce cas on couvre dabord les formes B, on peint la


couleur A au pistolet ; ensuite on couvre les formes A
et on projette la couleur B ; le procd peut tre tendu
au nombre de couleurs voulu.
Afin de vrifier le bon fonctionnement du pistolet, on
effectue un essai sur une feuille de papier. En modulant
la pression sur le bouton de commande darrive dair
on peut rgler la projection.
Pour peindre des surfaces, on utilise le procd en
mandres (ou va-et-vient) en dplaant le pistolet hori
zontalement de gauche droite, tout en maintenant
une vitesse et une pression constantes. Il convient de
dpasser les bords et de ramener le pistolet sans jamais
interrompre le jet, de tourner gauche et ainsi de suite
jusquau bord infrieur de la feuille. Ce faisant, on
veille observer un mouvement continu, soutenu et
rgulier. La premire projection ntant pas suffisam
ment couvrante, le procd devra tre ritr jusqu
obtenir la couverture et la rgularit dsires. Pour
peindre des surfaces, on ouvrira dautant plus le cne
de projection que laiguille sera rtracte. Amener le
pistolet au-del des bords permettra dviter une sur
charge de peinture aux tournants, la projection ne
devant, en aucun cas, tre interrompue. En demeurant
si peu que ce soit la mme place, on pulvrise trop
de peinture, ce qui ne se voit, dans la plupart des cas,
quune fois le travail achev. Cest pourquoi il faut
constamment bouger linstrument.

Dgrads
Au contraire des aquarelles (page 94 et suivantes), le
dgrad se travaille en mandres horizontaux du bas
vers le haut. On arrte le jet immdiatement au-dessous
du bord suprieur (1) pour entamer en commenant
de nouveau par le bas la seconde application arrte,
elle-mme, lgrement au-dessous de la premire (2).
En veillant stopper la projection un niveau toujours
plus bas, le procd peut se rpter jusqu ce que
leffet dsir soit atteint (3-4-5). On aura intrt
vrifier lvolution du dgrad : lors de la projection le
plan alentour est couvert de peinture, ce qui complique
une juste apprciation de lensemble. Mieux vaut donc
poser un cache blanc entre chaque tape du travail.
Plus le jet est dirig perpendiculairement la feuille et
128

plus le dgrad sera lisse. Afin dviter la formation de


flaques sur le carton on laissera scher aprs chaque
fine application. On a cependant une meilleure vision du
travail sur un plan inclin. En prsentant larographe
angle plat sur un fond grenu, en rasant pour ainsi dire
la feuille, il se forme des ombres ngatives. On
peut, de cette faon, crer des valeurs et des matires.

Bords estomps ou bavures


Lorsquon recherche des bords imprcis, on utilise des
pochoirs non adhrents (en Astralon, carton ou autres),
tays avec du crpon adhsif et des lamelles de carton.
Le jet peut se rapprocher plus ou moins du bord,
suivant la hauteur des cales. En dirigeant la projection
travers des rgles cales paralllement on obtient un
effet destompe.

Sphres, cercles, ellipses


et ellipsodes
Sphres, cercles, ellipses et ellipsodes de dimensions
rduites sont peints au moyen de pochoirs en plexiglas.
Tout en obturant les autres ouvertures, on cale le
dessous avec deux couches de papier crpon adhsif
pour viter que la peinture ne dborde sous le cache.
La projection doit seffectuer trs rapidement, perpendi
culairement au plan de travail. Il faut ensuite laisser
scher et rpter le processus jusqu couverture com
plte. Pour des cercles de plus grande dimension, on
dcoupera des pochoirs dans de la feuille adhsive avec
un compas dcouper. Pour nuancer des sphres, on
donnera au pistolet un mouvement rotatif.

Purge et nettoyage
de T arographe
La projection termine, on purge le pistolet leau
claire. En cas dutilisation de couleurs lhuile ou de
laques, insolubles dans leau, on se servira du solvant
appropri. Pour faciliter la purge, on bouche lorifice
de linstrument avec le doigt afin que lair reflue dans
le flacon.
Il vaut mieux viter, dans la mesure du possible, le
dmontage de larographe.
129

La peinture
au pochoir
La technique du pochoir existe depuis longtemps chez
les Japonais qui savaient, d une manire trs raffine,
dcorer leurs papiers et tissus de motifs reports au
moyen de pochoirs en papier fin. Bien avant que la
srigraphie se dveloppe, les inscriptions dans nos
vitrines taient peintes lhuile et au pochoir.

Le support
Le meilleur support pour la peinture au pochoir est le
carton doubl qui ne se dforme pas au contact du
colorant. Robuste, il permet, en plus, le dcoupage
direct des formes sur sa surface. On peut se servir,
galement, de plaques d isorel ou de contre-plaqu mais
en aucun cas de bristol ou de carton genre chromolux,
car la feuille de pochoir ou le ruban adhsif peuvent
les dchirer.
P our peindre au pochoir des surfaces aux lignes droites,
on protge les bords avec du ruban adhsif assez large
pour que le pinceau pochoir (pochon) ne dborde pas.

Les couleurs
P our la peinture au pochoir on utilise, de prfrence,
des couleurs rsistantes lhumidit, telles les Plaka,
les vinyliques, les acryliques et les couleurs lhuile. Il
est possible, bien entendu, de travailler galement avec
les tem pera, gouaches et couleurs opaques ou aquarelles
condition de leur donner la consistance ncessaire.
Mais ces couleurs, mme sches, ne sont pas imperma
bles et risquent de se dlaver ds la deuxime applica
tion. Il est bon de prvoir entre chaque couche une
protection insoluble dans leau, comme par exemple
un vernis m at, pour avoir lassurance d une surface
impeccable.
130

Projets de timbres. Tous les timbres ont t peints au pochoir la Plaka, dans un agrandissem ent 1 x 6
(six fois). Certains caches, pour les plumes plus fines ont t dcoups dans du transparent extra-fort et
m aintenus la main au m oment de lapplication de la peinture. Tous les autres dtails sont peints au
pinceau.

131

Le pinceau pochoir
ou pochon
Nous recommandons le n 24, le diamtre de la virole
est denviron 40 mm. Si lon entretient le pochon
soigneusement et quon ne lutilise pas pour faire des
effets de matire, il peut servir pendant des dizaines
d annes. Des pochons plus petits sont inutiles car le
n 24 semploie aussi bien pour des surfaces larges que
pour les dtails. Cette sorte de pinceau se trouve
rarement disponible dans les stocks des commerants,
il est donc prudent de le commander, dessin lappui,
car il existe plusieurs varits de pochons long manche
et dun diamtre de 25 mm que je trouve moins
pratiques.

Fonds unis peints au pochoir

APPLICATION IRREGULIERE

APPLICATION REGULIERE

132

Afin dviter que trop de peinture nengorge le pinceau


il est bon de serrer les poils de la brosse avec un
lastique. La peinture est employe pure telle quelle se
prsente dans le tube ou le pot. Pour les mlanger, se
servir de palettes en papier, plaques de verre ou assiettes
en porcelaine. Bien remuer les couleurs pteuses avec
une spatule ou un couteau palette afin dliminer des
grumeaux. Imprgner lgrement le pinceau de peinture,
le tamponner au bord de la palette pour enlever le
surplus. Puis, appliquer le pinceau pochoir sur le fond,
rond aprs rond, pour couvrir la totalit de la surface
en veillant une rpartition unie de la matire sans
dpt de couleur. Utiliser chaque fois le pinceau
jusqu puisement de la peinture avant de le recharger.
Vrifier la rgularit de lapplication en regardant la
surface loblique : elle ne doit plus prsenter de trace
brillante ou humide.
La premire application sera rarement couvrante. Aprs
schage de la premire couche, repeindre systmatique
ment toute la feuille au pochoir. Si lon utilise des
Plaka il savre ncessaire de rpter quatre cinq fois
cette opration. Cela en vaut la peine car, hormis la
peinture larographe, aucun procd ne russit un
fond aussi harmonieux et parfait que le pochoir. La
formation ventuelle de grumeaux est souvent due de
la matire dj sche dans la brosse. Il faut alors laver
le pinceau avec du savon et le scher avec une vieille
serviette ; ce nest pas superflu du tout car leau

P rojet de calendrier. Les ptales de la fleur sont peints la Plaka, au pochoir. Les formes de couleur
orange et les nuances sont appliques larographe avec de la Plaka dilue.

133

Description du procd de peinture au pochoir (couleur acrylique sur carton).


1. Pose d un transparent adhsif sur le dessin au crayon.
Entaille des contours, videment de toutes les zones de peau.
2. Peinture au pochon des zones de peau.
3. videment des zones des cheveux et de la robe.

134

Cache des zones de peau ; peinture des cheveux en ocre, et peinture de la robe en brun fonc. Les
cheveux sont nuancs vers les bords au brun fonc.
4. videment de lcharpe et cache de toutes les autres zones.
Peinture au pochoir en rouge. Cette teinte est ensuite nuance avec du brun.
5. Enlvement de tous les caches. Excution des parties ombres au crayon de couleur.

135

allongerait la peinture qui se glisserait alors plus


facilement sous le pochoir. Les grumeaux de couleur
ou les poils qui se seraient dposs sur la feuille seront
enlevs aprs schage laide dun couteau retoucher.
Si la couverture est relativement paisse, il se forme
aux bords une arte qui sera gnante pour continuer le
travail au pinceau, au crayon ou la plume tire-ligne.
Il convient donc de lenlever aprs schage avec le
couteau retoucher galement.

Models des lments


(dgrads suivant les formes)

Diffrentes tapes d une


peinture au pochon avec
caches, pages 134-135.

Exemples pages 130-131.

136

Pour prsenter des formes diffrentes avec des nuances


et structures, on utilise des pochoirs auto-collants (voir
pochoirs pour la projection page 125 sqq). Tout fond
est peint au pochon. On y applique les formes par
tailles successives, en travaillant soit avec des repres
et des pochoirs pralablement dcoups aux formes
voulues, soit en dcalquant les formes en question
directement sur le fond (avec du papier prpar au
graphite ou enduit de craie suivant la couleur du fond).
On applique sur les parties peindre une feuille auto
collante suffisamment grande, on dcoupe avec le cutter
la forme dessine, on la retire en pressant lgrement
les bords. N appuyez surtout pas en dcoupant, vous
risqueriez dentailler le support. On pose sur les surfaces
peintes en premier des formes plus petites comme on le
fait dans la peinture avec les couleurs couvrantes.
Naturellement on peut juxtaposer les surfaces peintes ;
sil se formait des manques, ils seront immdiatement
combls avec la dernire couleur employe. On choisit
un pinceau fin pour diluer un peu de peinture, ce qui
est indispensable pour tout mlange car une couleur
pteuse sche trs vite sur la palette et il serait difficile
de retrouver la nuance initiale. Pour conserver des
restes de mlange, on les recouvrira, avant schage, de
papier aluminium sans les diluer. Ils seront prts ainsi
pour une utilisation ultrieure. Si on prend la couleur
directement dans le flacon ou le tube, cette prcaution
est inutile.
La peinture au pochoir ne sert, toutefois, qu la
ralisation des surfaces. Les lignes et les dtails se font
de prfrence au tire-ligne et au pinceau fin. Pour les
petites parties on aura galement recours au pinceau
ou au crayon de couleur.

R ep rsen tatio n sc h m atiq u e de la p ro d u c tio n d acier p o u r u n dessin anim . D on S tevenson. E.

Plaka ap p liq u e au p o ch o ir sur c a rto n 4G .

137

Exemple pages 134-135


(cheveux ocres nuancs en
brun fonc) et page 131 (cou
et plumes de l oiseau).

TROISIME PARTIE :
LA MAQUETTE

Lorsquon veut nuancer une large surface, on repeint


au pochoir avec une couleur plus fonce lintrieur
de la figure dcoupe en dim inuant la pression sur la
brosse des contours vers le centre. On peut tenir le
pochon lgrement pench pour n utiliser ainsi q u une
partie de la touffe. On trem pera brivement dans le
nouveau coloris un pinceau propre ou imbib de la
couleur prcdente. Le mlange des deux couleurs se
prpare sur la palette avant lemploi pour les dgrads.
Une application peu couvrante contribue donner de
jolis effets.
On peut remplacer le pochon, assez cher, par un
morceau de bois tourn garni d un rond de mousse qui
a lavantage d tre plus facile changer et entretenir
que le pinceau droit.

Layout
et maquette
On emploie le terme de layout (to lay oui = projeter,
planifier) en publicit. Il dsigne une esquisse qui donne
dj une ide assez prcise de ce que sera le document
d excution. Un layout d annonce ou d affiche se
compose d esquisses la plupart du temps en couleur
qui ressemblent des photos ou des peintures
termines. Pour indiquer le texte, on monte n importe

138

quel texte de mme longueur compos avec les caract


res, le corps et linterlignage choisis pour le texte
dfinitif.
Dans le paragraphe suivant, nous allons dcrire com
ment on passe de la m aquette, esquisse chelle rduite
(la toute premire esquisse), au layout et au document
d excution, cest--dire au projet dfinitif.

La maquette ou rough
La m aquette est la mthode la plus simple et la moins
onreuse. Le dessin peut avoir les dimensions de longle
du pouce, son form at ne dpassant gnralement pas
celui d une bote d allumettes. Le fait de travailler
une si petite chelle prsente lavantage, tout psychologi
que, de contribuer vaincre Yhorror vacui (= lhorreur
du vide), langoisse que fait prcisment natre la grande
surface blanche et vide du papier, et les hsitations :
par quoi commencer ce dessin ? o commencer en
haut, gauche, au milieu ?...
La petitesse du form at entrane une composition plus
rapide. On peut avoir une meilleure vision de lensemble
et une meilleure apprciation, les erreurs peuvent tre
effaces rapidement d un coup de gomme, q u il sagisse
d une silhouette mal place dans lensemble du dessin,
ou trop grande, ou trop petite, ou bien q u il sagisse
d un dfaut de proportion ou de perspective.

Exemple de petite maquette


page 140, et de rough page
142.

M aquette pour un livre d images Leporello pouvant se dplier sur


une longueur de 240 cm. Crayon graphite sur papier, form at original.

139

Trois maquettes pour des annon


ces imprimes recto-verso, dans
le form at du Stem.
M ichael Preiswerk.
Les lignes simulent le texte prvu.
Encre sur papier.

140

Excution de l esquisse de la page 140 en haut. Dtail l x l . Isographe sur papier.

141

142

R ough dune carte dinvitation une foire de Tonci T. Pelikan. Le dessinateur sest donn la peine de
faire une esquisse de lintgralit du texte destin limpression. Ce procd a lavantage de donner au
client une ide assez prcise de ce que sera le rsultat imprim. Il facilite galement la tche du
typographe. Il est tonnant de voir quel point la ralisation est fidle au projet : la concordance est
parfaite jusque dans la justification des textes.

143

Voir page 144 et ci-dessous.

Pour raliser ce type de maquette, on commence par


dessiner le cadre, cest--dire le format lintrieur
duquel la composition sera prsente. Pour viter toute
surprise lors de la ralisation du layout, on calcule le
format de la maquette toujours proportionnellement au
format envisag pour le document dexcution (quelques
millimtres peuvent reprsenter dans la phase finale une
diffrence de quelques centimtres).
Le calcul seffectue par une simple rgle de trois :
Largeur de la maquette (Lm) _
hauteur de la maquette (em)
Largeur du document dexcution (Ld)
hauteur du document dexcution (ed)
Dans la pratique, ceci revient dire, lorsque la largeur
. ,
_
Lm X ed
de la maquette est determmee : em =

Voir la conservation des


bauches page 234.

144

On peut effectuer ce genre de calcul utilis galement


pour calculer le format des photos avec un disque
calculer, ou encore une calculatrice de poche ou une
rgle calculer.
On ralise la maquette, au crayon. On laisse de ct
les dtails et on gomme les erreurs, ou bien on les
modifie, sans effacer, en repassant par-dessus, jusqu
ce que la composition soit russie. On peut galement
recommencer plusieurs reprises le dessin sur papier
calque ou sur papier layout, en y apportant autant
de rectifications que ncessaire.
La maquette sert de point de dpart pour un travail
personnel ; elle peut servir aussi dindication, dexplica
tion ou de proposition de travail qui sera excut par
une autre personne. En rsum, elle reprsente un
moyen de communication rapidement ralis pour don
ner une ide prcise de ce que lon conoit : composi
tion, conception, proportions, perspective, etc.

L agrandissement
dun dessin

Pour passer de la maquette au layout grandeur 1/1,


il faut lagrandir. On ralise cet agrandissement en
employant le plus ancien procd qui est le procd
aux carreaux. A laide dun crayon dur et pointu, on
trace sur la maquette un quadrillage, le ct de chaque
carreau pouvant tre de 3 5 mm pour ces petits
formats.
La feuille du dessin prparatoire que lon choisit,
cause de son utilisation ultrieure, en papier calque,
sera quadrille dun nombre gal de carreaux affects
des mmes repres (lettres et chiffres) que la maquette.
On reporte alors les points dintersection du dessin avec
le quadrillage de la maquette sur le quadrillage du
dessin prparatoire et on relie ces points par des traits.
145

Agrandisseur photographique
Avec un isographe fin, on copie lesquisse sur de la
pellicule mate ou brillante, on pose cette copie sur le
support de film de l agrandisseur photographique et on
projette au format dsir. ventuellement, on peut tre
amen travailler en dcomposant loriginal en deux
ou plusieurs parties, lorsque lesquisse est trop grande.
146

On trouve sous lappellation de write-on-slides des


cadres en cartons pour diapositives (38 X 38 mm)
lintrieur desquels est insre une pellicule mate et
vierge. Sur ces pellicules vierges, on peut reporter le
dessin et lagrandir laide dun projecteur diapositi
ves. On peut fabriquer soi-mme quelque chose danalo
gue avec de lastralon mat et un petit cadre diapositi
ves.

Storyboard pour un sport tl


vis. Joy Shneider. Les esquisses
ont t hachures au crayon
feutre, en partie d aprs des
documents
photographiques.
Elles perm ettent d im aginer avec
prcision la ralisation ult
rieure.

147

Antiscope et piscope
Lorsquon doit frquemment dessiner daprs modle,
l achat dun antiscope peut savrer rentable.
Un antiscope est, au fond, un piscope, ceci prs
quil possde un format plus petit et que lintensit de
la lumire est beaucoup plus forte que dans lpiscope
(la source lumineuse est une lampe vapeur de mercure).
La surface du document de base nest pas trs grande
(15 x 15 cm), aussi les documents de plus grande
surface doivent-ils tre projets en plusieurs parties.
Habituellement, lappareil se dplace le long dune tige
mtallique verticale fixe la table de travail, ce qui
permet dobtenir une projection verticale pour les
agrandissements. Lagrandissement peut atteindre ainsi
jusqu 20 fois les dimensions de dpart, ce qui
correspond, si lon part dun document de 15 cm,
un agrandissement de 3 m. Si lon veut obtenir des
dimensions suprieures, on dgage lappareil de la tige
et on fait une projection horizontale.
Dans ces procds dagrandissement (ou de rduction),
on copie le dessin projet directement sur le matriel
choisi papier, carton, toile..., ou on passe par
une tape intermdiaire sur papier calque, qui permet
dapporter des corrections avant de reproduire le dessin
par dcalque sur le papier. Lorsquon copie au crayon,
il est possible de corriger et de modifier le dessin
projet. Si la projection rpond ce quon en attendait,
on peut raliser le document dexcution immdiatement
la plume ou lisographe.

La Lucy
Pour la rduction ou lagrandissement de dessins, il est
galement possible de recourir un agrandisseur opti
que, appel Lucy dans le jargon des agences de
publicit. Il sagit d un appareil sur le plateau infrieur
duquel on pose un document opaque (photo, dessin,
etc.), ou un document transparent (diapo ou morceau
de pellicule ou de film) ou encore un objet trois
dimensions ; et on projette le document vers le haut
sur une plaque de verre o il est facile de le recopier
sur calque.

148

Le layout mobile
Le layout mobile est une mthode qui permet de
parvenir une solution d une manire simple, quand
on a affaire une composition complexe. Tous ceux
qui ont eu rsoudre ce genre de problme connaissent,
par exprience, la difficult rencontre pour fixer par
le dessin une composition vaste et complique. Le
problme commence ds que lon aborde la reproduc
tion : quel objet dessiner en premier lieu ? Quelle
dimension lui donner ? Cest ainsi que Ton est conduit
gommer les premires esquisses, en dessiner de
nouvelles, effacer de nouveau, etc. Cest pourquoi
on devrait toujours commencer par une maquette.

Exemple dcompos en
plusieurs tapes pages 150
156.

Ensuite on agrandit les silhouettes, les groupes de


silhouettes ou les objets sur papier, approximativement,
dans le format dfinitif ; on copie les contours ou les
dtails lisographe ou au crayon et on dcoupe en
suivant trs exactement le contour. Cest ainsi que Ton
obtient des morceaux autonomes et mobiles. On dessine
ensuite le format (cadre) sur une feuille de dimensions
adquates et on esquisse ventuellement la perspective.

2e tape : pages 152-153.

Dans ce cadre, on fait alors glisser les morceaux mobiles


de la composition et on les dplace jusqu ce quils
semblent tre bien en place et dans la perspective
convenable ; puis on les fixe avec un petit morceau de
ruban adhsif ou une trace de colle au latex de manire
pouvoir les dtacher facilement. Si un morceau parat
trop grand ou trop petit, on redessine sur un papier
calque pos sur le tout, l objet aux dimensions souhai
tes, on le dcalque sur papier, on le dcoupe et on le
met la place du premier lment. On peut raliser
les agrandissements et les rductions intermdiaires
ncessaires par le procd des carreaux, la Lucy,
l antiscope, l agrandisseur, le photostat (voir les proc
ds dutilisation du photostat page 218). Lorsque la
composition parat satisfaisante, il est difficile den
avoir une vision nette du fait de la superposition par
collage des diffrents morceaux ; on en fait donc une
copie que Ton corrige ventuellement encore une fois
et on en fait, aprs correction un nouveau tirage.

3e tape : pages 154-155.

l re tape : page 150.

149

4e tape : page 256.

150

On rpte ce processus jusqu ce que le rsultat soit


tout fait convaincant. Malgr le travail supplmentaire
que cela reprsente, je prfre, pour ma part, dessiner
la copie sur papier calque, puis la dcalquer sur le
matriau de travail choisi, car de cette manire on peut
mieux contrler le dcalque.
Il ne faut pas ngliger un phnomne qui se produit
quand on passe du dessin limage peinte. Du fait de
la valeur grise des lignes traces sur le papier (tous les
contours, hachures, dessins de dtails, traits plus ou

moins appuys composant la valeur densemble), le


dessin parat 10 20 % plus grand quil ne sera
rellement dans la version peinte. Les espaces qui
sparent les diffrentes silhouettes que lil ne remarque
pas particulirement dans les dessins en noir et blanc,
peuvent produire de vritables trous dans le fond de la
version peinte. Il est donc conseill den tenir compte,
soit en augmentant les dimensions des silhouettes de
10 % par rapport la maquette, soit en diminuant les
espaces existant sur le layout entre les silhouettes.

Prem ire m aquette pour une double page d un livre d images (dtail 1 x 1). T out le livre est compos
de nom breuses esquisses de ce genre. O n la prsent sous cette form e lditeur pour q u il serve de
base de discussion et de travail. Isographe sur papier couch.

151

lments mobiles fabriqus en diffrents


form ats partir des figures d une premire
esquisse. Ces lments sont destins com
poser un ensemble. (Voir pages 154 156.)

152

153

154

On dplace sur le dessin de


fond les figures seules, ou les
groupes de figures, ju sq u
obtention d une com position
quilibre et harmonieuse.
O n fixe trs lgrement ces
morceaux avec du ruban
adhsif ou de la colle au latex
afin de pouvoir les dtacher
sans peine, sil le faut. On
fait une photocopie du layout
et on la calque sur le support
de travail (de la toile).

155

Dtail du layout mobile et ralisation sur toile en couleur acrylique.

156

Une perspective
rapide
Lors dun sminaire auquel nous lavions convi, un
ami amricain, Ed. Lawing, a fait la communication
suivante sur le procd rapide de reprsentation en
perspective. (Voir croquis p. 158-159.)
On dessine une ligne dont lextrmit gauche sappelle
Fi (point de fuite gauche) et lextrmit droite F2 (point
de fuite droite). Cette ligne sert dhorizon (rel ou
virtuel rationnel) et correspond au plan de vision,
hauteur de lil de lobservateur. On place un point
au milieu de cette ligne que lon nomme P (point de
fuite principal), puis on partage la partie gauche de la
ligne dhorizon F,P en deux et on appelle le milieu
point de distance (A). Enfin, on prend encore le milieu
de la ligne Fi A, et on obtient le point de distance
gauche A],
Partant du point A!, on trace laxe de distance vertical
que lon appelle aussi ligne dobjet. (Cest sur cette
ligne que se trouve toujours larte antrieure de lobjet
dessiner, cest--dire larte qui se trouve le plus prs
de lobservateur.) La ligne dobjet doit tre divise en
units qui sont dtermines en fonction de la grandeur
que lon veut donner au dessin. Dans notre exemple,
10 cm de lobjet reprsentent une unit de mesure.
Si un objet se trouve plac au-dessus de la ligne
dhorizon on parle de points ariens (vision en contreplonge) ; sil se trouve au-dessous de la ligne dhorizon
on parle de points terrestres (vision en plonge). Lorsque
la partie suprieure de lobjet se trouve au-dessus et la
partie infrieure au-dessous ou sur la ligne dhorizon,
on emploie le terme de perspective centrale (vision de
face).
Dans notre exemple nous voulons reprsenter un volume
ayant la forme dun paralllpipde rectangle de 45 cm
de large, 140 cm de long et 100 cm de haut, qui se
trouve 160 cm au-dessous de la hauteur de notre il
(ligne dhorizon) et doit tre pos sur le sol ; nous
avons donc une vision en plonge et il faudra par
consquent tracer la ligne dobjet partir du point A
en descendant.

Voir aussi Travaux de


perspective page 234.

Exemples pages suivantes.

Exemples de vision en
contre-plonge pages 39, 41,
91, 103, 183, 159 (bas).
Exemples de vision en
plonge pages 158 et 161.
Exemples de vision de face
pages 29, 135, 159 (haut).

157

On a pris comme unit de mesure 10 cm de lobjet


1. Sur la ligne d objet verticale on mesure une distance de 160 cm vers
le bas en partan t du point A. Le point sappelle le point A ; de A on
mesure 100 cm vers le haut pour obtenir le point H.
2. A partir du point A on trace labcisse (horizontale) ; sur la gauche
on mesure 45 cm pour obtenir le point T et 140 cm droite pour le
point L. On relie T P et L Ai.
3. Puis on relie les points A et H respectivem ent aux points Fj et F2.
4. A l intersection des droites AFi et T P on trace la verticale qui coupe
la droite F1F! en un point E. E F est larte verticale arrire gauche du
volume.

158

5. A lintersection B des droites LAi et A F2 on trace la verticale


coupe la droite H F2 en un point C. C est ainsi que lon obtient BC
est larte verticale avant droite.
6. On relie alors E F 2 et C F, ; ces droites se coupent en D.
quadrilatre D EH C est la surface suprieure du volume.
7. On relie F F2 et B F, ; ces droites se coupent en un point G.
reliant G D on obtient le dessin complet du volume.
Il y a
la
la
la

qui
qui
Le
En

trois vues possibles :


plonge ( gauche) ;
vue sur la ligne d horizon (en haut droite) ;
vue plafonnante ou contre-plonge (en bas droite).

159

Les systmes
et Pantone

Voir dans le lexique copietrait et simili .

160

hks

On a mis au point deux systmes normaliss de couleurs


qui se composent dune srie de produits dont les
nuances concordent : cest ainsi que lon trouve des
teintes identiques en papiers, marqueurs, films ou encres
dimprimerie. Les numros ne correspondent des
couleurs identiques bien videmment qu lintrieur
dun mme systme. Lavantage de ces systmes norma
liss est quune couleur prcise de marqueur, tempera,
feuille de rhodod ou papier teint, peut tre reproduite
exactement par limprimeur grce au numro de couleur
quon lui indiquera.
Cette correspondance ne fonctionne cependant que
pour les aplats, les traits ou similis trams, supposer
que lon puisse faire une impression par teinte. Lors
quon excute un projet en six couleurs en aplat par
exemple pour un emballage (conditionnement) il faut
six passages dimpression. Gnralement limpression se
fait en quadrichromie, et les couleurs sont rendues
partir du mlange optique des quatre couleurs de base
(bleu cyan, rouge magenta, jaune, noir).
Ces deux systmes de couleurs garantissent que limpres
sion sera fidle au projet dtude. On vite ainsi bien
des dceptions ! HKS et Pantone offrent mme des
nuanciers sur papier brillant et papier mat. On devrait
tenir compte en effet, lors de la conception dun projet,
du fait que la brillance et leffet dune couleur sont
diffrents suivant le papier utilis.
Le systme HKS dispose dune gamme de tempera si
bien que des projets raliss par juxtaposition de
tempera peuvent tre imprims avec des encres dimpres
sion exactement de mmes couleurs. Si, toutefois, on
mlange les couleurs et quon les applique sur des
surfaces non dlimites, dans les fondus par exemple,
ou dans les nuances, on ne peut procder limpression
quen passant par la quadrichromie et limprimeur ne
peut garantir la fidlit au projet. Il en va de mme
pour les peintures au feutre.
A cette exception prs, ces systmes facilitent norm
ment le travail au niveau de llaboration du projet.
Le mode d utilisation de ces matriaux est dcrit dans
les chapitres qui leur sont consacrs.

Affiche de Seyraour Chwast. Une partie considrable de ses travaux actuels combine le dessin hachur et
lutilisation de feuilles teintes. Le dessin consiste en traits gris qui slargissent en aplats pour le
vlom oteur et le conducteur par exemple. Ces traits paraissent en partie noirs en raison des feuilles
teintes poses sur le docum ent. L utilisation de feuilles garantit la rgularit des nuances et facilite le
travail sur le projet, car il perm et d changer simplement une couleur contre une autre.

161

Techniques
de mlanges
En rgle gnrale, on entend par techniques de
mlanges , le mlange de deux ou plusieurs mdiums
dans une ralisation graphique : par exemple une
premire application la tempera et, en superposition,
de la peinture lhuile. Sous cette rubrique, je voudrais
aussi donner des exemples de mlange de techniques
avec un seul mdium, comme la combinaison dun
fond appliqu par projection et de dtails raliss au
pinceau, avec de la Plaka ou de la peinture acrylique.
1. Dessin au crayon avec glacis laquarelle
Exemples pages 163 et 164.

Le crayon, contrairement la plume, produit un


contraste lger avec laquarelle. On peut excuter au
crayon un trait lger ou ple, pais ou appuy, mais il
nest pas toujours (selon les marques) effaable aprs
l application de laquarelle.
2. Dessin la plume
avec glacis laquarelle

Exemple page 165.

Lutilisation dencre de Chine ou indlbile est conseille


car autrement, les lignes sont dlaves par le pinceau
mouill et dteignent en fonant la couleur. Le contraste
entre le dessin et la couleur est attnu par lemploi
dencre indlbile teinte (par exemple spia).
3. Lavis de couleur avec glacis laquarelle
Le lavis de couleur, qui est indlbile, est appliqu en
aplat sous laquarelle qui ne laltrera pas. Lors du
lavage, la couleur de lencre reste intense tandis que
laquarelle plit.
4. Aquarelle en aplat, servant de fond des dessins au
crayon de couleur

Exemple page 164.

Laquarelle applique en aplat, est une bonne base


pour des dessins au crayon de couleur. Voir aussi
pastels (page 76).
5. Aquarelle nuance au crayon de couleur
Avec des crayons de couleur, il est possible dapporter
rapidement des nuances un dessin (fait au pochon ou
avec des hachures). Le crayon de couleur peut tre
utilis pour dessiner des contours ou des dtails.

162

Projet pour une couverture de livre Michael Keller. Crayon graphite, aquarelle et crayon
de couleur sur papier aquarelle. Le dessin au crayon aquarell a t humect et nuanc
ensuite au crayon de couleur.

163

Dtail du livre d images Leporello (pages 138-139). Aquarelle


dgrade au crayon de couleur.
Au lieu d une bauche au crayon
graphite ou la plume, on sest
servi d une preuve trace en
brun sur papier aquarelle.

6. Dessin la plume peint laquarelle et nuanc au


crayon de couleur
Il sagit d un mlange des procds dcrits aux paragra
phes 2 et 5.
7. Plaka en aplat applique au pinceau, au pochoir ou
larographe, et aquarelle en glacis
Par-dessus un aplat la Plaka, qui est indlbile
lorsquelle est sche, on peut avec de laquarelle tracer
un dessin la plume, passer un aplat au pinceau, mais
aussi faire des fondus par projection.
8. Aplat la Plaka ou lacrylique nuanc au crayon
de couleur

Exemple page 169.


164

On peut facilement apporter des nuances et ajouter des

dtails avec des crayons de couleur sur des aplats


raliss au pochoir ou larographe, plus facilement
que sur des aplats peints.
9. Aplats de Plaka (peints au pinceau, au pochoir ou
larographe) et couleur couvrante (gouache ou
tempera).
Sur de la Plaka indlbile, on peut superposer un glacis
ou appliquer une couche de couleur couvrante.

Ci-dessus :
Projet pour une couverture de
livre. Dessin la plum e aquarell
sur papier teint. Aquarelle
ralis sur dessin spia. En utili
sant de lencre indlbile, on
vite la dilution des traits par les
couleurs leau. La teinte spia
adoucit le contraste entre le des
sin et laquarelle.

10. Aplats de Plaka raliss au pochoir ou larogra


phe, models au pinceau fin.
11. Peinture acrylique travaille en superposition.
A la place de la Plaka, on utilise de la peinture
acrylique. On procde comme dans les exemples 7-10.
165

Page d un abcdaire. Du dessin lencre noire, on a fait une preuve sur carton aquarelle
dans une couleur bleue qui n est pas reproduite par la quadrichrom ie (bleu inactinique). Le
dessin est peint laquarelle. On utilise lpreuve en bleu pour obtenir un film spar des tracs
afin que les lignes, au m om ent de limpression, se dtachent avec nettet des couleurs. Sans cette
prcaution, les lignes du dessin, auraient t tram es avec lensemble de laquarelle, ce qui leur
aurait fait perdre leur prcision.

166

Reprsentation d un hibou. Karin W eber. La silhouette a t peinte au pochoir la Plaka ; les dtails,
tels que les plumes, au pinceau trs fin. On est all des parties fonces vers les parties claires.

12. Modeling paste et glacis acrylique


Le modeling paste, mlang du sable et appliqu au
couteau, peut tre recouvert d un glacis acrylique dilu
dans de leau ; la couleur ne simprgne que lgrement
et on peut repasser plusieurs fois au mme endroit
ju sq u obtention de lintensit de couleur (valeur,
luminosit) dsire.
167

Affiche de cinma. Jrg H uber. Techniques de mlange sur carton 55 ,5 x 7 8 ,5 . Plusieurs


applications interm diaires ont t faites larographe avec de la peinture la casine et
laquarelle.

168

Technique de mlange. Elke Baier. Couleur acrylique et crayon de couleur sur carton 4R. Les aplats
sont peints au pochoir la couleur acrylique et nuancs avec des crayons de couleur dans un ton plus
sombre. Les lumires sont poses au crayon blanc ou clair.

169

QUATRIME PARTIE :
LES PAPIERS
ET LES FILMS

La peinture
sur rhodod
(cellulos ou cells)
Les dessins anims pour le cinma ou la tlvision sont
le plus souvent peints ou dessins sur des feuilles en
rhodod spciales. Une seconde de dessin anim peut
tre compos de 24 figures conscutives ; les diffrentes
phases dun mouvement doivent tre ralises sur un
matriau transparent, car chacune se dessine par rapport
la prcdente. Les arrire-plans, qui ne changent
gnralement pas dans le droulement dune scne de
dessin anim, sont raliss sur du carton ou du papier
avec de laquarelle, de la tempera, de la Plaka ou de la
peinture acrylique. On dessine, on peint sur des feuilles
de rhodod toutes les parties mobiles (figurines, person
nages, animaux, autos, etc.) et, dans certains cas
galement, la totalit des premiers plans. On peint sur
une feuille de rhodod de la mme faon que sur la
glace dun miroir, seul le rapport diffre. Mme dans
les films de dessins anims de Walt Disney, trs labors
et aux arrire-plans trs riches en dtails, trs plastiques,
les parties animes cest--dire les personnages
ne sont jamais nuancs mais seulement indiqus par
leur contour et peints en aplat. En effet, les ombres
des personnages les suivent et consistent donc en une
srie de fondus qui changent chaque image, ce qui
explique que lon renonce ladjonction de nuances.
Cela reprsenterait un travail difficile, demandant nor
mment de temps et qui, par surcrot, serait trs
onreux.
Avoir les personnages ou les objets du premier plan
sur rhodod permet en outre de faire glisser le fond
derrire les personnages et de le changer volont trs
rapidement. On lave la feuille de rhodod avec une
solution dtergente pour faire disparatre les taches de
gras et les traces de doigt, car pour que la feuille de
rhodod prenne la couleur uniformment sur toute sa
surface, il ne faut pas quil y ait la moindre trace de
graisse. Il est bon, pour la mme raison, de glisser une

170

feuille de papier sous sa main lorsquon applique la


peinture. On place lesquisse et on le reproduit
lisographe (rgl entre 0,35 et 7). Lorsque les traits
sont secs, on retourne la feuille et on applique la
couleur en aplat sur le verso. Pour ce faire, on peut
utiliser : tempera ou gouache (+ fiel de buf), Plaka,
acrylique, couleur pour rhodod.

Exemple pages 172-173.

La tempera et la gouache sont trs fragiles ; la couleur


pour rhodod se conserve peu de temps et doit tre
place au rfrigrateur. Ma prfrence irait plutt la
Plaka et la peinture acrylique : on peut se les procurer
partout, et les rsultats sont identiques ceux obtenus
avec la couleur pour rhodod.
La couleur ne doit pas tre trop dilue : la premire
application doit tre couvrante ; cependant pour bon
nombre de couleurs, plusieurs applications savrent
ncessaires. Si lapplication parat pteuse et laisse
apparatre des raies, cest sans importance, car de
lautre ct on ne voit quune surface lisse et uniforme.
Les lignes disographe ont une fonction analogue
celle du plomb dans les vitraux : elles dlimitent les
surfaces colores. On peint avec la premire couleur
jusquau milieu de la ligne trace lisographe et, avec
la deuxime couleur, on peint, en sapprochant dans le
sens oppos, galement jusquau milieu de cette ligne.
Des lignes appuyes (donc larges), facilitent le travail
de peinture. Comme la feuille de rhodod a souvent
tendance se cintrer, ce qui rend difficile un travail
prcis, on y remdie en la maintenant plat avec un
crayon (par exemple) que lon appuie de la main gauche
pendant que lon peint. De temps en temps, on soulve
la feuille de rhodod et on regarde par transparence si
la couleur va bien partout jusqu la ligne. Si lon
dcouvre des espaces non couverts on les couvre
immdiatement de peinture.
Quil sagisse de Plaka ou de peinture acrylique, on ne
peut apporter de corrections quen grattant avec un
grattoir de bois. En effet, la couleur est indlbile. Il
faut gratter avec beaucoup de prcaution car le rhodod
se raye trs facilement. Si les corrections sont nombreu
ses ou trop importantes, on a intrt recommencer le
dessin et lapplication de couleur.
171

172

Scne de dessin anim The W onderlam p . Don Stevenson (travail de fin d tudes). Le dcor est
aquarell avec soin. Les figures sont dessines lisographe sur du transparent et colores au verso avec
du vernis. Afin d accentuer le relief entre les figures et le dcor, on glisse entre les supports un transparent
gris clair. On peut ainsi, en intercalant des transparents de couleurs diffrentes, crer une grande varit
d ambiances.

173

Comment couper
papier et carton
Voir page 18, ns6.11 et 6.12.

Pour couper du papier ou du carton, il faut avant tout


des outils bien aiguiss. Pour le papier, les deux sortes
de ciseaux qui figurent dans la liste du matriel sont
suffisantes. On dcoupera les dtails avec des ciseaux
silhouettes (ainsi nomms parce quon sen servait
autrefois pour dcouper des silhouettes). Tous les autres
dcoupages sont raliss avec des ciseaux de bureau.
Les grands ciseaux, ceux que lon appelle des ciseaux
papier, mont toujours sembl peu maniables, peu
pratiques et imprcis ; on utilisera le cutter pour tout
ce que lon narrive pas dcouper avec les ciseaux. Si
lon est amen trs souvent dcouper des formats,
cest--dire des rectangles, on peut se procurer un bon
massicot avec un tranchant de 35 cm minimum ou un
cutter sur guide.
Pour couper du carton il faut avoir un carton de fond,
un cutter solide et une rgle mtallique, de prfrence
en aluminium, avec un rebord en acier et recouverte de
caoutchouc, ce qui empche la rgle de glisser (je la
prfre en tout cas la rgle de fer). Certes, il est
possible de couper au cutter en glissant la lame le long
de nimporte quelle rgle, mme en bois ou en matire
plastique, mais il ne faut pas esprer pouvoir sen servir
pour tracer une ligne droite aprs lavoir utilise
plusieurs fois avec un cutter !

Le passe-partout
Un passe-partout est un cache, la plupart du temps en
carton ou en papier. Sur le verso de la feuille (pour ne
pas avoir gommer de traits), on dessine le format
dsir avec une mine bien taille. Sous cette feuille, on
glisse une grande feuille de carton bon march pour
protger la table de travail et ne pas user trop vite la
lame du cutter. On place la rgle lextrieur du
rectangle vider : si le cutter dvie, il ne coupe que
dans la partie que lon ne gardera pas. Lorsquon
coupe, il ne faut jamais essayer de travailler en force,
le premier passage du cutter ne fait que laisser une
174

trace, une trs fine rainure sur le carton. Puis on


repasse le cutter dans la rainure toujours en suivant la
rgle et en appuyant trs lgrement, jusqu ce que le
carton se dtache compltement. On obtient ainsi des
dcoupes, parfaitements droites, condition que la
lame soit rellement bien aiguise ; on aiguise les lames
uses non changeables, sur une pierre dArkansas, avec
une goutte dhuile. Lorsque les quatre cts du rectangle
sont coups, on arrondit les artes avec une sorte de
plioir, car elles sont tranchantes comme des lames, et
on sy blesse facilement. Voir croquis ci-contre en haut.
Le passe-partout ne sert pas seulement cacher des
bords salis ou abms ; il met luvre en valeur. Plus
la surface qui entoure le dessin est large, plus elle est
reposante pour le regard qui peut alors se fixer sur le
centre.
Pour des dessins que lon veut protger des claboussu
res, des traces de doigt, ou des dtriorations mcani
ques, on colle un morceau de rhodod avec du ruban
adhsif, derrire le passe-partout, ou directement sur le
dessin. Ensuite on fixe, de lintrieur, le cadre au bord
suprieur du dessin avec un ruban adhsif double
face pour que la fixation soit invisible. Ceci permet de
soulever le passe-partout, par exemple pour retoucher
un dessin par la suite. Il ne faut donc pas le fixer en le
collant aux quatre coins. Si lon veut viter que le cadre
soit soulev, il suffit de le fixer en bas avec deux petits
morceaux de ruban adhsif double face. Pour que
lon puisse lentourer dun passe-partout, un dessin doit
avoir une marge suffisamment large. Si le dessin a t
ralis sur du papier ou du carton mince et lger, on a
deux possibilits : le coller sur du carton plus fort
sur lequel on collera ensuite le passe-partout, ou
confectionner un passe-partout rabat en carton (la
partie sans fentre correspondant au verso) avec le
cadre fix ce carton. On glisse le dessin dedans et on
le colle lgrement avec un ruban adhsif sans acide
(en aucun cas on ne doit employer du ruban adhsif
pour fixer des originaux, ou des uvres graphiques de
valeur).
La plupart du temps, du bristol, ou du carton photo
sont suffisants. Suivant la personne qui on veut
prsenter le travail et le but dans lequel il a t conu,
on emploie aussi des qualits de carton plus paisses et
plus coteuses ; une uvre de qualit a besoin dun
cadre bien adapt qui la mettra en valeur (et non
linverse !).
175

Marouflage
de papiers
et de photos
Par marouflage, on entend lensemble des oprations
quil faut effectuer pour coller (sans bulles dair et sans
cloques) galement du papier, du carton ou encore de
lisorel ou du contre-plaqu. De cette manire, on peut
prsenter, en les mettant davantage en valeur, des
projets raliss sur papier mince. Cest pourquoi on est
amen utiser le marouflage principalement pour
prsenter et exposer des uvres.

Avec de la gomme au latex


Dans du bristol ou de la carte, on dcoupe un rectangle
denviron 6 x 10 cm qui servira de spatule. Sur le
verso du papier coller, on tale un filet de colle en
tube et on ltale en une premire bande avec le bas de
la spatule, puis en une seconde bande, etc. La couche
de colle peut tre trs mince, mais il ne faut laisser
aucun endroit sans colle. On vrifiera luniformit de
lapplication en regardant le papier en vision frisante.
On procde exactement de la mme manire avec le
fond en veillant bien ce que toute la surface soit
encolle. Lorsque tout est sec, on applique le bord
suprieur du papier au bord suprieur du fond, tout
en soulevant le bord infrieur du papier, et on laisse
lentement le papier sappliquer contre le fond, en ayant
soin de lisser de haut en bas avec la main gauche afin
dviter la formation de bulles dair ou de cloques.
Finalement, on pose une feuille de papier plus grande
sur le tout et on frotte encore une fois assez fort pour
bien appliquer les deux parties lune contre lautre. (Ce
procd ne convient cependant pas au marouflage
duvres de grande valeur ralises sur papier.) Pour
des montages rapides o la colle est rpartie moins
uniformment, on peut procder ainsi : on applique la
colle en zigzag sur le verso, on met la feuille en bonne
position, on la protge avec une feuille plus grande et
on passe fermement, en partant du centre, un rouleau
de caoutchouc. La colle se rpand trs finement. On
176

enlve lexcs de colle qui dpasse les bords avec une


gomme en crpe. Pour des morceaux plus petits comme
des lignes de texte, on peut spargner cette opration.
On fait simplement glisser la bande sur le fond pour
taler la colle, on la met dans la position dsire avant
de la mettre sous presse.
Le montage de textes et de petits morceaux de papier
est ralis aujourdhui presque uniquement avec de la
colle au latex. Mon exprience ma fait choisir la
prsentation en tubes avec lesquels on peut travailler
rapidement et proprement. Je dconseille les colles en
bidon ou en flacon : on a toujours plus de colle sur les
doigts que sur le papier, et il faut souvent allonger la
colle, parce que le solvant du benzol est volatile.
Ce type de colle a deux avantages :
1. Les morceaux restent plus longtemps mobiles que si
on emploie dautres colles.
2. Les deux parties peuvent tre dcolles mme aprs
schage (bien sr des prcautions sont ncessaires
lorsquon utilise du papier trs mince). Pour ce faire, on
soulve prcautionneusement un coin avec un couteau
retouches et on tire lentement le papier coll. Si le
collage est plus ancien, on pose les parties dtacher
bien plat et on verse du diluant dessus. Il traverse la
couche de papier suprieure et ramollit la colle, ce qui
permet de sparer les deux papiers. Le diluant tant
volatile, il ne forme normalement pas dauroles, mais
il est plus prudent deffectuer un essai sur un matriau
analogue, car certaines couleurs se modifient sous
laction de ce mdium.

Avec une colle


en bombe arosol
Interdite pendant un moment, on trouve la colle en
bombe arosol nouveau sur le march, mais elle ne
va certainement pas tarder tre retire du commerce
cause de la nocivit du gaz comprim. On vaporise
cette colle sur une seule des deux surfaces coller, la
plupart du temps sur le papier ou la photo que lon
pose lenvers sur une couche de journaux. Ensuite,
on vaporise. On glisse la main sous la feuille, on la
soulve, on la tient entre les deux mains, on la retourne,
on applique le bord suprieur sur le fond et on passe
lentement la main de haut en bas en appuyant. L
177

encore, il faut viter la formation de bulles dair et de


cloques et donc ne pas aller trop vite. Comme le
pouvoir adhsif est trs fort, on ne peut sparer les
deux surfaces que lorsque la colle est encore frache.
Lexcs de colle sefface avec une serviette en papier
imprgne dessence, quelques gouttes seulement, pour
quelle ne glisse pas sous les bords en enlevant la colle.

Feuilles adhsives double-face


Ces feuilles adhsives, livres en rouleaux, sont utilises
la plupart de temps pour coller des photos. Les deux
cts de la feuille sont enduits dune mince couche de
colle, protge par un papier protecteur. On droule la
feuille avec prcaution (elle prend un malin plaisir se
coller aux doigts), on pose lenvers de la photo sur la
surface adhsive ainsi dcouverte et on la dcoupe en
mme temps que le papier protecteur ; on passe encore
la main sur ce papier pour sassurer que la feuille
adhre bien, sans cloques, sur la photo ; on retire le
papier protecteur, on applique un des bords de la photo
sur le fond et on procde, pour coller, exactement de
la mme faon quavec la colle au latex ou en bombe
arosol.

Avec une feuille


thermo-collante
On peut certes coller du papier et du carton avec les
feuilles thermo-collantes, mais ce procd est utilis
surtout pour coller des photos. On trouve dans le
commerce cette substance adhsive en feuille mince et
fragile, en rouleau avec papier protecteur. A tempra
ture normale la feuille thermo-collante ne colle pas.
La feuille est dcoupe des dimensions lgrement
suprieures celles de la photo et pose entre le carton
sur lequel on veut coller la photo et la photo ellemme. On tale une feuille de protection sur le tout, et
on passe un fer repasser chaud. Sous leffet de la
chaleur, la colle se ramollit et, en refroidissant, fixe les
deux surfaces lune contre lautre. Pour des travaux en
nombre, il existe des presses chauffantes dans lesquelles
on glisse ce sandwich collant. Pour travailler de
faon rationnelle, on fixe les feuilles thermo-collantes
sur le verso de la photo. Puis, on pose en touches
178

lgres lextrmit du fer repasser en deux ou quatre


endroits des feuilles poses sur les photos. De cette
manire, elles sont fixes et la feuille thermo-collante
ne peut plus glisser. Ensuite, on passe les photos au
fer trs chaud et on les dcoupe.

Le collage de
papier de couleur
Les papiers teints peuvent tre, comme les papiers
aquarelle ou les papiers de couleur, teints dans la
masse cest--dire quils ont le mme ton sur les deux
faces ; il y a aussi des papiers qui ne sont teints que
sur une face comme les papiers Indicolor, HKS, ou
Pantone. Ces deux sortes de papier permettent dexcu
ter rapidement et proprement des aplats de couleurs ;
les tons sont constants et peuvent tre renouvels tout
moment.

Le procd
Comme la couleur des papiers teints dun seul ct
peut tre altre par les traces de gomme, on calque
toujours les contours sur le verso, en les inversant. On
dcoupe dabord les plus grandes surfaces, sur lesquelles
on collera, aprs reprage, les dtails dans lordre
dcroissant de leurs surfaces. La structure de ce collage
ressemble une maquette darchitecture en hauteur aux
couches superposes.

On vite ainsi les blancs entre des surfaces voisines


mal ajustes. Pour obtenir un travail propre et sans
problme, il faut utiliser la gomme latex que lon
applique la spatule sur les morceaux les plus grands.
Pour les plus petits, on met un point de colle directement
179

Affiche pour un program m e


scolaire la tlvision. Les
divers lments sont en
mme temps les sigles des
manuels de la srie. Les
m otifs de papier de couleur
sont colls avec de la colle
au latex.

Exemple page 232.

180

avec le tube et on ltale en faisant glisser les morceaux


sur le fond. Il ne faut mettre sur les deux morceaux
coller q u une fine couche de colle et il faut attendre
q u elle ait sch pour les coller. On soulve donc le
papier d un ct, on le laisse scher, et, seulement
aprs, on lappuie fortement lendroit prvu ; ensuite
on soulve lautre ct et on procde exactement de la
mme manire. Si les morceaux ont t colls avec une
colle encore humide, la solution peut imbiber le papier
et le tacher ou produire des modifications de couleur.

Les films teints


Une mthode propre et rapide, pour recouvrir des
dessins au crayon ou la plume avec des surfaces
colores, est lutilisation de feuilles de film teintes.
Les feuilles sont auto-collantes, transparentes, si bien
que l on peut voir le dessin travers. Par ailleurs, on
en trouve un grand choix, mme dans les nuances les
plus subtiles. En les superposant, on obtient de nou
veaux tons. Lors du projet, on essaie de trouver une
parfaite harmonie des couleurs en posant sur le dessin
les diffrents tons marier avec la premire teinte
choisie. On carte tout simplement les tons qui ne
conviennent pas. Ce procd offre de larges possibilits,
on peut arriver des combinaisons nouvelles et inhabi
tuelles.
Le dessin est reproduit lisographe, la plume, le
pinceau ou autre, sur un papier fort ou du carton.
Ensuite, on pose le film avec son papier protecteur sur
la surface prvue et on y dessine le contour du dessin
en un peu plus grand. Puis on dcoupe en suivant le
contour et on enlve le papier protecteur. Alors on
pose le film plat sur le fond sans appuyer, et on le
dcoupe en appuyant trs lgrement laide dun
cutter lame mobile (sil sagit de lignes droites, avec
un cutter lame fixe) en suivant exactement le contour.
Il n est pas possible dviter de mordre lgrement le
fond, mme si lon fait trs attention. De toute faon,
le film teint doit tre compltement travers par la
lame pour que le dessin se dtache du tour. Cest pour
cette raison que nous recommandons absolument de
travailler en sappuyant sur un carton fort. On enlve
le bord, on pose une feuille de protection sur toute la
surface et on frotte nergiquement.
Si le projet doit tre imprim en offset, un problme
se pose : les lignes du dessin vont tre trames en
mme temps que les surfaces colores, et de ce fait,
apparatront moins nettement. Si lon veut pallier cet
inconvnient, il faut tracer le dessin avec un crayon
bien taill et dur juste assez nettement pour que les
lignes soient visibles pour le dcoupage. On colle et on
dcoupe les feuilles teintes, on pose sur le travail une
feuille transparente et on reproduit dessus, lisographe
ou la plume, les contours du dessin. On fait un clich
trait de ce dessin. Ainsi on obtient limpression des
lignes nettes dlimitant les surfaces colores.

Utilisation des feuilles teints


page 161.

181

Punaise centrer, voir


lexique.

Autre possibilit : le dessin excut sur une premire


feuille est recouvert dun transparent pourvu de repres.
Cest sur celui-ci que sont places les feuilles teintes et
que le dessin est report comme dcrit ci-dessus.
Si lon veut dcouper une surface circulaire dans du
film ou du papier, on remplace la mine de plomb du
compas par la pointe sche et on trace, en appuyant
lgrement, autant de cercles que ncessaires pour
dcouper le film. Pour ne pas abmer le film, on se
sert dune punaise centrer.
Il y a deux possibilits :
Les feuilles teintes sont juxtaposes bord bord.
Chaque plan color ne comprend quune paisseur.
Les feuilles teintes sont superposes ; plusieurs
couches de ces feuilles de mme teinte ou de teintes
diffrentes crent ainsi des nuances, des compositions
de couleur dues au mlange, des dgrads. Exactement
comme lorsquil sagit de collage de papier de couleur,
les plus petits morceaux ne sont fixs qu la fin du
travail.

Lutilisation
de trames
Voir Fabrication des
trames page 234.

182

Des trames dune seule couleur (noir) sont utilises


dans les techniques de graphisme pour produire des
effets de plans, de profondeur, de relief et mettre en
valeur les diffrentes parties. Dans les annonces de
journaux imprims en noir, les diffrents gris trams
remplacent la couleur. On travaille ces trames exacte
ment de la mme manire que les films teints dcrits
plus haut. Dans la pratique, on rencontre souvent des
surfaces trames juxtaposes. On obtient des solutions
plus sduisantes en superposant par collage plusieurs
trames diffrentes ou identiques. Il en rsulte des
motifs, des moirs (effets changeants) ou des effets
plastiques.
Voici dans les pages suivantes quelques modles sur
lesquels on peut distinguer le genre, le nombre, et
langle des diffrentes trames utilises.

Illustration pour une nouvelle de W olfdietrich Schnurre. Frank Elter


E. La plasticit rem arquable est obtenue simplement par lutilisation
d une seule tram e-trait. En dplaant lgrement les angles de la
tram e de base, lillustrateur cre lillusion du model.

183

Colonne de gauche : LT 211


Colonne de droite : LT 77

2 couches
m ontage dcal

3 couches
m ontage dcal

4 couches
m ontage dcal

Recherche deffets plastiques par superposition de simples tramestraits.


La dsignation LT fait rfrence au numro des trames Letraset.

184

Gauche : 2 x LT 152
Droite : LT 152 + LT 114

Gauche : 2 x L T 113
Droite : LT 76 + LT 152

Gauche : 2 x LT 77 + LT 69
Droite : LT 114 + LT 113

Gauche : 2 x LT 113 + 2 x LT 114


Droite : 2 x LT 77 + 2 x LT 69

Une srie de dessins form s par com binaison de tram es.

185

Gauche : LT 1 (10 %)
Droite : LT 4 (40 % )

2 couches,
m ontage dcal

3 couches,
m ontage dcal

4 couches,
m ontage dcal
La reprsentation de boules par superposition de tram es-points
identiques.
La range suprieure reprsente la tram e initiale ; dessous successive
ment superposition des couches.

186

colonne de gauche : LT 114


colonne de droite : L T 85

2 couches,
m ontage dcal

3 couches,
montage dcal

4 couches,
m ontage dcal

187

188

Transposition d u n docum ent


en dessin hachur, avec une
seule tram e traits parallles.
Travail de fin de semestre.
Karin W eber. L a premire
couche consiste en une tram etrait verticale dans laquelle on
a dcoup les parties claires
(blanches).
La
deuxime
valeur de gris est m onte
angle droit par rap p o rt la
premire couche, la troisime
valeur 45 et la dernire
135.

189

Clich sur film. M ichael Keller. Deux copies tram es identiques ont subi un lger dcalage. Il en rsulte
un effet de m oir.

190

CINQUIME PARTIE :
LES PROCDS
PHOTOMCANIQUES

Le photocopieur
bain
Le photocopieur bain a tout dabord servi dans les
bureaux o il est remplac aujourdhui par dautres
photocopieurs plus rapides, dun maniement plus simple
et moins onreux. Avec le photocopieur bain, on ne
peut effectuer quun tirage de grandeur 1/1. Il fonc
tionne avec un stabilisateur liquide qui joue la fois le
rle de rvlateur et de fixateur ; on doit avoir pour
chaque tirage un papier ngatif et un papier positif.
Par ailleurs, les copies sortent de la machine encore
humides, cest--dire quil faut les mettre scher
plat. Aucun bureau nutilise plus de nos jours une
mthode si complique et encombrante. Par bonheur
on continue trouver ces anciens photocopieurs ainsi
que le matriel ncessaire son utilisation. On est
parfaitement en droit de dire par bonheur , car cette
machine permet dconomiser beaucoup de temps et
dargent en vitant l installation dune chambre noire.
Si lon dcide lachat dun photocopieur bain, il est
conseill de choisir un modle quip dune pompe
vide lectrique incorpore.
Le papier ngatif nest pas trs sensible la lumire,
cest pourquoi on peut se passer de chambre noire. Il
faut, toutefois, viter de lexposer une forte lumire
lectrique ou au soleil. Plus la pice est sombre plus
les copies sont contrastes. Le papier ngatif doit tre
conserv labri de la lumire. Avec lappareil on peut
travailler par exposition (photocopie) ou transexposition
(diascopie).

Photocopie par exposition


On utilise ce procd pour les documents opaques (par
exemple photos ou dessins colls sur carton) ou pour
ceux dont le verso est marqu par des impressions,
tampons, dessins ou autres (cest le cas des livres,
revues, etc.)
Le champ dclairage, lors de lexposition, est rduit ;
il se situe entre onze et treize secondes (repres 11 et
13 du posemtre).
191

192

M anipulation de la prcision
des traits par choix de tem ps
de pose diffrents.

La
premire
illustration
reprsente un dessin au
crayon expos aprs rglage
du tem ps de pose sur 13.
Dans ces conditions la largeur
du trait original correspond
la prcision des lignes de la
copie. (Toutes les indications
de tem ps de pose que je donne
sont celles de m on propre
photocopieur ; comme les
tem ps de pose sont variables
de machine machine, ces
indications ont une valeur
relative.)
P artan t de cette premire
copie on en fait une nouvelle
avec un tem ps de pose plus
court (posemtre rgl sur 10)
en utilisant le procd de
transexposition, qui dj pr
sente une paisseur de ligne
nettem ent plus grande (figure
2). En conservant le mme
temps de pose (10), on fait
un certain nom bre de copies
en partant chaque fois de la
prcdente ju sq u ce q u on
atteigne lpaisseur souhaite
(figure 3). La srie du milieu
met en vidence un agrandis
sement 1 x 2 (deux fois)
du dessin situ au-dessus ; la
srie du bas un agrandisse
ment 1 x 4 (quatre fois). On
voit comm ent les hachures
deviennent des aplats et com
ment les lignes gagnent en
nettet lors de lagrandisse
ment.

La
figure
ci-contre
est
lagrandissem ent 1 x 2 (deux
fois) de la figure 3 de la page
192.

193

Diascopie
par transexposition
Pour ce procd on peut utiliser des documents transpa
rents comme des films, des feuilles de cellophane, du
papier transparent, du papier trs mince, des photos
sur papier fort, le temps de pose est alors trs variable
(de 11 secondes 5 mn).
Lun des avantages du photocopieur est lobtention
dun noir parfait : points, lignes et surfaces sont rendus
en noir intense, les tons moyens que lon trouve sur les
photos se transforment suivant le temps de pose en
surfaces noires qui se dtachent trs nettement ou en
blanc trs pur. Cest ainsi quun trait au crayon apparat
comme une ligne noire ou sestompe en points et
pointills. En faisant varier le temps dexposition, on
peut accentuer les parties noires (ou sombres) dun
document ou les claircir.
Lorsque le temps de pose est prolong, il y a surexposi
tion et une ligne paratra plus fine sur la copie. Au
contraire, lorsque le temps dexposition est plus court,
la ligne sort plus forte que sur loriginal. Ce phnomne
ne peut videmment se produire au-del de certaines
limites. Mais les possibilits sont nanmoins trs intres
santes et donnent des rsultats tout fait inattendus
au dpart.
En partant de documents en demi-teintes, de photos
comme de dessins sur papier mince, on peut obtenir,
toujours condition que les papiers utiliss soient
suffisamment transparents et que leur verso soit vierge,
des copies trs contrastes, des trams avec autant de
nuances quon le souhaite. Si une photo porte une
inscription ou bien un tampon que lon ne peut gommer,
on peut essayer avec prcaution de gratter ce qui gne
avec une lame de rasoir, en veillant garder une surface
bien lisse. Il faut alors prendre garde que le papier ne
devienne pas trop mince certains endroits car la
diffrence dpaisseur du papier pourrait avoir une
influence sur le noir obtenu lors de la copie.
194

Transexposition de copies superposes. O n tire cinq copies d un clich-trait (voir ci-dessous) produit
partir d un docum ent en demi-teintes. O n les superpose et on transexpose.

Le procd de copie
Le document et le papier ngatif doivent tre poss
ensemble dans lordre indiqu suivant que lon veut
procder une exposition ou une transexposition
sur le plateau de verre du photocopieur. Ensuite on
rabat le volet et on dclenche la lumire lorsque le vide
est atteint. On glisse ensemble papier ngatif expos et
papier positif, surface contre surface, par louverture
de la partie o se fait le dveloppement. Le papier du
dessous aura une marge de 2 3 mm, ce qui permet
que les papiers se trouvent bord bord aprs tre
passs dans la machine. Lorsquon les tient contrejour, on peut observer un noircissement progressif. Le
dveloppement est termin au bout denviron 20 secon
des, et lon peut sparer les deux papiers. Comme la
195

Dcom position d une photo avec une


tram e-trait. Docum ent de srigraphie
pour la salle Trafic Rgional du
Deutsches Musum M unich. Ici tout
le docum ent a t dcom pos en traits.
Particulirem ent visibles dans lagrandis
sement, les traits sont appuys, fins ou
irrguliers suivant le degr d intensit du
noir de la photo. L oeil reconstitue les
parties non dessines, telles la courbe
suprieure du pneu ou bien la m oiti
droite du visage du chauffeur.

196

chaleur acclre le processus, on spare lentement les


deux papiers colls lun contre lautre, en les maintenant
dans un souffle dair chaud dont on se sert ensuite
pour scher le papier positif qui nest que lgrement
humide.
Le papier de photocopie jaunit aprs quelque temps,
particulirement quand il a t expos en plein soleil.
Mais comme les copies ne sont fabriques que pour
des utilisations intermdiaires rapides (pour des layouts
ou des maquettes de dessin ou dimprimerie), il n est pas
trs important que ces feuilles se conservent longtemps.
Je suppose, bien que je nai jamais essay, quil est
possible de tremper le papier positif dans un bain
normal de fixateur exactement comme une photo, de
le rincer leau et de le scher.
On ne peut gnralement rien faire du ngatif et
dordinaire on le jette. Cependant, on peut aussi
lutiliser pour obtenir, par exemple, une criture en
ngatif ; il faut alors lexposer par transparence. Bien
que les contours manquent de nettet, la copie est
parfaitement utilisable pour raliser des layouts.

197

Photo
Michael
Keller.

Du document demi-teinte
au clich-trait

Autre exemple page 204.

198

La copie-trait (ou transformation outlin) est la trans


form ation photomcanique d un document en demiteintes en un clich-trait, cest--dire en aplats, lignes,
et points (qui sont en fait aussi des surfaces) n utilisant
que le noir et le blanc.
Suivant la dure du temps d exposition, un aplat en
demi-teintes grises bascule vers le noir ou vers le
blanc. Dans lexemple prsent sur ces pages, on peut
distinguer nettement ce phnomne lendroit de la
portire enfonce o les ombres fortes de la tle
dforme disparaissent totalem ent des deuxime et
troisime planches o les valeurs sont dgrades. Alors
que le m ur de briques de la dernire planche disparat
presque compltement du fait de la surexposition, les
graffiti aussi noirs que les pneus n apparaissent qu
ce stade. Dans la copie contraste, les griss sont
devenus des aplats noirs.

35 s

55 s

199

1 m n 55 s

200

2 m n 35 s

4 mn

201

Le clich tram
On ralise un clich tram par transexposition. Il faut
avoir sa disposition une tram e sur film que lon peut
poser soit sur, soit sous le document condition que
la face trame soit tourne vers le haut. Les trames qui
se prtent particulirement bien cette m anipulation
sont les trames non adhsives que lon colle sur une
feuille dessin lisse. Plus le temps de pose est long et
plus points et lignes de la tram e sont surexposs ; ils
sestompent et disparaissent mme compltement l o
il y a du blanc ou du gris clair sur loriginal. Les
parties noires ou gris fonc ne form ent pas des surfaces
bien dlimites lorsque le temps de pose est suffisam
ment long, mais ressortent en contours trams.

202

Dcom position d un dessin au crayon avec une tram e grain. Les chiffres indiquent les tem ps d insolation
utiliss au cours de lopration.

203

Cette srie de tram es-traits (ralises par transexposition) m ontre bien comment les parties claires (comme par
exemple les phares) basculent rapidem ent vers des surfaces blanches. Si lon dsire utiliser la quatrim e tape comme
projet dfinitif, on dcoupe les phares de ltape 1 ou 2 et on fait un m ontage avec de la colle au latex. Les temps
de pose vont de 1 10 m inutes.

204

Les avantages
du photocopieur bain
1. Noircissement parfait. Points, lignes et surfaces en
aplat sont dun noir intense et trs nets.
2. Les marques de dcoupage (pour les collages), les
rubans adhsifs utiliss pour lassemblage de docu
ments, les corrections au blanc ainsi que les marques
trs fines laisses par le crayon dur napparaissent pas
sur les copies en noir et blanc. Ceci est trs important
pour les layout et les exemplaires destins la prsenta
tion.
3. Les copies contrastes et les clichs trams peuvent
tre fabriqus trs simplement sans passer par plusieurs
tapes.
4. Toutes les manipulations peuvent tre excutes en
quelques minutes.
Ces explications doivent tre vues en relation avec
d autres machines copier ou bien avec des rsultats
comparables obtenus en chambre noire.

Autres photocopieurs
Pour les besoins des bureaux, lindustrie a dvelopp
une srie de photocopieurs nettement plus coteux que
le photocopieur bain qui prsentent chacun leurs
avantages. Certains font des copies sur nimporte quel
papier, mme sur du papier de couleur et des feuilles
de rhodod. On peut ensuite les retravailler la main
avec des crayons de couleur, de laquarelle ou des
couleurs pour photo, ce qui offre une large palette de
possibilits.
D autres photocopieurs n utilisent quun papier spcial
qui par contre donne une meilleure qualit de reproduc
tion des demi-teintes. Malheureusement on voit les
traces de dcoupage des documents monts lorsquon
se sert de ces photocopieurs. De plus, les temps
d exposition sont limits.
On trouve maintenant des photocopieurs couleur
dailleurs encore trs onreux qui peuvent trans
former trs joliment des photos en couleurs. Toutefois,
ils sont moins indiqus pour les documents peints car
certains tons trs ples disparaissent compltement la
reproduction et bien des couleurs sont ce point
modifies que les copies sont difficilement utilisables.
205

La ralisation de
feuilles de grattage
A ct des feuilles de grattage prtes lemploi
partir desquelles on peut faire le transfert par grattage
dcriture, symboles, trams, etc., il existe actuellement
en remplacement de lancien procd Artype, qui avait
lavantage dtre simple et bon march, deux nouveaux
systmes permettant de fabriquer soi-mme des formes
gratter : Chrofnatec et I.N.T.

Source lumineuse
Ces deux procds comme ColorKey, Reguprint et la
technique de la gomme bichromate dcrits aux pages
suivantes ont pour principe le durcissement la lumire
aux ultra-violets. Cela signifie quon insole par des
ultra-violets une couche photo-sensible au travers dun
film ngatif (pour Reguprint au travers dun positif).
Les parties non protges par les surfaces noires du
ngatif se trouvent ainsi durcies et ne pourront plus
tre laves leau ou laide dun rvlateur spcial.
Peuvent servir de bonne source lumineuse aux ultra
violets une simple ampoule (Osram-Vitalux), une lampe
halogne ou bien un clairage spcialement fabriqu
cet effet. Les fabricants les proposent dots dun
posemtre, et le cas chant, dun dispositif vide, la
source lumineuse provenant ici de tubes fluorescents
ultra-violets. On se simplifie le travail avec un dispositif
permettant de garder une distance toujours gale entre
la source lumineuse et un matriel dont on connat les
temps de pose et ayant un systme de pression parfait.
Le choix de lappareil dpend de vos moyens financiers
et de sa frquence dutilisation.
Pour dterminer prcisment les temps de pose des
matriaux et des sources lumineuses, on trouve sur le
march des sensitomtres coin neutre continu. Les
emballages contiennent des indications relatives
l chelle de gris.
On insole une pellicule dessai au travers dune chelle
de gris de sensibilit, on dcape laide dun rvlateur
et on fixe le temps de pose en fonction de la graduation
qui est non lavable.
206

Le procd
Chromatec*
Pour ce procd il faut, au pralable, mulsionner une
pellicule (Chromaslick). Hors des couleurs et produits
ncessaires, il convient dinstaller un espace de travail :
un rouleau de papier fix sur une surface plane se
droule pour recueillir l excs des produits chimiques.
Il faut toujours disposer d un fond propre. Une pince
coulissante, place en tte, maintiendra la feuille Chro
maslick en position fixe.
De plus, on a besoin de trois rouleaux mulsionner,
ce sont des tiges dacier pourvues dun bobinage de fil
mtallique argent conserves dans un tui. Chaque
rouleau possde un rservoir rempli dun dissolvant
spcial appropri. On trouve sur le march 22 couleurs
normalises ainsi que le noir et le blanc miscibles dans
la proportion 1/1 ou 1/2 jusqu obtenir une gamme
de 350 tons. Ces couleurs sont vendues dans des flacons
en plastique avec bouchon vaporisateur. On peut encore
claircir l infini les 350 teintes laide d un faiblisseur de couleur spcial. Vous trouverez dans les
chapitres suivants la description du matriel supplmen
taire ncessaire.

L utilisation
La feuille Chromaslick prsente deux faces diffrentes.
Pour dterminer la face oprationnelle, on effectue un
essai avec un bout de ruban adhsif qui ne doit pas
adhrer sur le ct utiliser. La feuille est place, le
bon ct vers le haut, et maintenue grce la pince.
Application de la couleur
On se sert du flacon vaporisateur pour appliquer une
bande de la couleur normalise ou du mlange de
couleurs environ 5 cm du bord suprieur de la feuille
Chromaslick et, avec le rouleau encreur, on tend cette
bande uniformment sans tourner le rouleau
jusquau bord infrieur de la feuille comme on le ferait
avec un grattoir.
Cette opration exige une main sre et beaucoup de
pratique. Si le travail nest pas lisse on peut lgrement
207

tourner le rouleau bien quen principe lapplication


doive se faire dun trait. On sche avec un courant
dair chaud. Si on dsire fabriquer des transparents
gratter, par exemple pour des diapositives ou des feuilles
overhead, on supprime simplement lopration qui
consiste opacifier, dcrite ci-aprs.

Opacification de la couleur
Avec le rouleau couleurs nettoy, on applique du
blanc en partant du dessus de la dernire couche pose.
Cette prcaution donne la couleur son plein pouvoir
couvrant. Cela signifie que lorsquon gratte des caract
res et symboles colors sur un fond de teinte diffrente,
celui-ci ne transparat pas et que le ton reste pur. On
sche le travail dans un courant dair chaud.
Application de la colle
On enduit la feuille dune couche de colle laide du
rouleau colle pour rendre les formes gratter
adhsives. On dbute avec prcaution par le dessus de
la dernire application. Bien taler la colle sur toute la
feuille. Les parties non encolles ne seront pas adhsives.
Bien scher galement cette couche.

Coulage de lmulsion photosensible


En partant toujours du dessus du bord de la dernire
application, on couvre dune couche photosensible aux
ultra-violets. Comme elle est livre en deux composants
spars, on procde dabord au mlange. Le produit se
conserve environ 4 semaines dans un flacon vaporisateur
tanche l air et la lumire que lon entrepose dans
un endroit sombre. Bien scher cette mulsion.
Insolation
Un ngatif (face mulsionne vers le haut) sert de
modle. Pour une insolation verticale, il faut retourner
le ngatif (couche sensible vers le bas). Le ngatif est
ainsi lisible de faon inverse latralement et verticale
ment. La feuille Chromatec, couche sensible vers le
haut, se trouve sous le ngatif, donc toujours couche
contre couche. Si lon ne dispose pas de bloc dclairage,
linstallation est la suivante (de haut en bas) :
plaque de verre,
film ngatif invers latralement et verticalement
(couche sensible vers le bas),
208

feuille Chromatec, couche sensible vers le haut,


carton noir,
plaque de verre.
Insoler avec une source lumineuse aux ultra-violets.
Compte tenu de lintensit variable des lampes, il faut
calculer et tablir avec prcision les temps de pose.

Lavage l eau
On dissout lmulsion photo-sensible, non durcie, au
travers des plages noires du ngatif laide dun rouleau
en peluche ou en mohair tremp pralablement dans
leau. On le passe horizontalement sur la feuille Chro
matec fixe par une pince sur un plateau de travail,
face enduite vers lextrieur. On rince les rsidus leau
claire et on essuie avec soin la face enduite avec un
chiffon en cellulose. Scher avec un ventilateur air
chaud.

Dveloppement
Le rvlateur dissout la colle et la couleur des parties
non durcies. On imbibe de rvlateur les 2 cts dune
bande de mousse et on la fait glisser, sans appuyer,
sur la feuille fixe sur le plateau de travail, face sensible
vers le haut. Laisser agir 20 30 secondes. Le dcapage
se fait donc par dissolution et non par grattage ; cest
pourquoi il faut procder avec soin pour ne pas
endommager la couche sensible. Se servir de la partie
propre de la bande de mousse pour enlever tout rsidu
de colle et de couleur. Bien scher.

209

Dissolution de la couche photosensible


Les plages durcies restent toujours protges par un
film photosensible quil faut dissoudre laide d un
dissolvant spcial afin de dgager les parties encolles.
On passe sans frotter un coussinet de coton
imbib de dissolvant sur sa moiti infrieure, autant de
fois q u il est ncessaire, jusqu complte disparition
de la couche grise. Aprs schage la feuille Chromatec
est prte pour le grattage.
Une personne initie fabriquera une feuille Chromatec
en 10 20 minutes en se servant de coloris normaliss
ou de mlanges prts lemploi. Il sy ajoute le temps
ncessaire pour obtenir une teinte spciale en suivant
les indications du guide de mlange.
Ce nouveau procd se rvle particulirement avanta
geux en cas de transfert sur un film ou un fond sombre
puisque la colle ne recouvre que les plages transfrer
et non plus la feuille entire.
En tenant compte du cot d installation de lespace de
travail, du matriel et des accessoires, ainsi que d une
bonne pratique indispensable, il est certainement prf
rable puisque plus simple et plus conomique de
faire fabriquer ses feuilles Chrom atec, partir de ses
propres modles, dans un atelier de typographie.

210

Iki

Ces illustrations ont t ralises par


Autotype-A rtsystem . Ce produit a t,
malheureusem ent, retir du march par
le fabricant sans explications, et n a
pas t remplac de nos jours par un
procd similaire aussi simple.
Le nouveau procd C hrom atec, bien
que plus compliqu, aboutit au mme
rsultat q u A rtsystem , mais partir
d un travail plus prcis et plus dlicat.
Le graphisme tant identique, j ai pr
fr garder les reproductions.
Pour le transfert A rtype, on a utilis
les diffrentes tapes de travail qui sont
la base des docum ents figurant sur
les pages 198-201. On a expos ensuite
la feuille A rtype avec le ngatif de
film ralis respectivement chaque
opration. Le seul ngatif produit
manuellement est la figure dcoupe
dans du film et qui reprsente la carros
serie bleu clair. Les transparents ont
t teints et gratts aprs schage dans
lordre suivant : rouge vermillon,
m agenta, bleu, m agenta fonc, m arron,
noir.

211

Le procd i .n . t .
La firme 3M propose le matriel I.N.T. sur des
transparents sensibles, dans les couleurs noir, blanc,
rouge, jaune, vert et bleu. Dans le cas dune insolation
verticale, on superpose les accessoires selon le schma
ci-contre. Afin dviter toute irradiation, on glisse un
carton noir sous une plaque de verre, on y pose le
transparent I.N .T ., face colore vers le haut, savoir
le blanc du transparent blanc, le ct noir du transparent
noir, etc., lenvers tant pourvu dune pellicule protec
trice orange. On pose le ngatif et on couvre lensemble
dune seconde plaque de verre pour enserrer le transpa
rent et le ngatif. Si on insole avec une ampoule Vitalux
il faut absolument protger la plaque de verre suprieure
par un carton noir et laisser chauffer la lampe environ
3 minutes pour concentrer la proportion des ultra
violets ncessaire au travail. Puis, on enlve le carton
de protection avant dinsoler 3 mn 30 s. La distance
entre lampoule et le matriel doit correspondre la
diagonale du format, ce qui quivaut pour un transpa
rent de 28 x 35,6 cm une distance de 45 cm.
Aprs la pose on retire la feuille protectrice, on pose le
transparent, couche sensible vers le haut, sur une plaque
de verre ou un bac sans cannelures, on limprgne de
toutes parts du rvlateur et on laisse agir un peu.
Ensuite, on reverse du rvlateur et on dcape avec une
boule de coton, par mouvements circulaires, sans
appuyer trop fort. Bien rincer le transparent leau
courante, le poser avec le ct sensibilis sur la plaque
de verre et le rcler uniquement la surface. Le
transparent est maintenant prt pour le grattage, aprs
schage avec un ventilateur air chaud, un schoir ou
bien entre deux feuilles de papier buvard mais non
pelucheux.
Linconvnient de ce procd est videmment sa gamme
de couleurs restreinte ; le blanc ne peut malheureuse
ment tre teint.

212

Le ColorKey
Lorsquon utilise limpression offset en quadrichromie,
on ralise pour chaque couleur dimpression (jaune,
rouge, bleu et noir) un film positif tram noir et
blanc partir duquel on fabrique les quatre plaques
dimpression. On ne peut voir le rsultat et apporter
les corrections quen passant par une impression sur
papier. Cependant, pour voir et corriger avant de faire
les plaques (et conomiser ainsi du temps et de largent),
la firme 3M a mis au point le procd ColorKey. On
expose avec les quatre films positifs, des feuilles sensi
bles la lumire, correspondant aux quatre couleurs
normalises, on les dveloppe et on obtient, par super
position sur la table lumineuse, une ide de ce que sera
limpression dfinitive.
Actuellement ces feuilles sutilisent surtout pour la
composition graphique.

Exemple page 215.

L utilisation
Le systme produit des images en couleurs par contact,
ce qui signifie que le ngatif doit avoir exactement les
mmes dimensions que le tirage que lon veut obtenir
sur la feuille transparente (1/1).
Le ColorKey ne permet pas dobtenir de demi-teintes.
Pour obtenir un tirage positif sur une feuille transpa
rente, on doit avoir un ngatif (trait ou tram afin de
produire une impression de demi-teintes). Seules, les
quatre couleurs normalises (jaune, rouge magenta,
bleu cyan et noir) sont traites sur positif, toutes les
autres couleurs sur ngatif. Il y a des tons standard
transparents qui ont t obtenus par extension du
systme Pantone (ce qui au total donne un choix
important) et des couleurs opaques (couvrantes) qui,
toutefois, ne sont pas parfaitement couvrantes. Linstal
lation de lclairage est extrmement simple. Il faut
disposer dune source lumineuse dultra-violets et dune
plaque de verre. Dans une pice, qui ne doit tre que
modrment sombre mais do il faut liminer toute
lumire vive aux ultra-violets, les diffrents lments
doivent tre superposs exactement comme lindique le
213

schma ci-contre (la plaque de verre doit tre exempte


de bulles ; le papier noir est destin viter la surirradia
tion). Une ampoule ultra-violets visse sur un projec
teur sert de source lumineuse. A une distance denviron
40 cm, il faut, pour du transparent ColorKey, un temps
de pose denviron 2 mn 45 s. On dtermine soi-mme
le temps de pose exact, en fonction de la source
lumineuse et de la distance de la lampe, sur une chelle
de dgrads de gris (trame) que lon trouve dans les
magasins spcialiss. Aprs exposition, on verse sur la
feuille transparente un peu de rvlateur ColorKey, que
l on pose sur la plaque de verre, la couche sensible
dirige vers le haut, et lon frotte avec des mouvements
circulaires, sans appuyer, avec un chiffon douate de
cellulose ou un tampon de coton, avec beaucoup de
prcaution, jusqu ce que le dessin apparaisse. Lorsque
ses plus subtils dtails sont visibles, on peut le rincer
leau courante et le scher avec des serviettes en papier.
Comme la couche sensible ne contient pas de glatine,
elle est tout fait sche ds que lon a essuy les
gouttes deau, et on peut continuer la travailler sans
attendre.
On peut teindre le ColorKey blanc opaque dans la
couleur couvrante de son choix avec les marques : Mars
Graphie 3000 (60 tons), Stabilo Pen 68 (50 tons) et
Stabilo Layout (70 tons)... On colore la face sensibilise
avec le marqueur et, aprs schage, on essuie le
transparent pour liminer toute trace de marqueur.

Pour obtenir le ngatif


Si lon ne possde pas de ngatif trait, on peut en
obtenir un, partir dun film positif, avec du ColorKey
orange (transparent) selon le procd dcrit ci-dessus.
Lorsque le ngatif est prt on lexamine sur la table
lumineuse pour voir sil a des dfauts (taches, trous,
etc.), au besoin on enlve les taches avec de leffaceur
rouge 69 en tube. Si des surfaces plus importantes
sont dfectueuses, on utilise le ruban effaceur rouge
(ruban auto-collant). Ce ngatif, de couleur orange et
transparent, peut tre appliqu sur dautres ColorKey
ngatifs ou positifs, afin de vrifier o on en est (cest-dire sil y a bien correspondance exacte entre les
diffrentes couches lorsquil sagit de compositions
complexes). Cette possibilit le distingue du film ngatif
normal qui, lui, nest pas transparent. Son inconvnient
214

On sest servi pour raliser ce docum ent de plusieurs photos en noir et blanc, qui ont t combines
pour aboutir une com position. De ce m ontage on a ralis au photocopieur des copies-traits (slection
couleur) avec des tem ps de pose diffrents. A partir de ces copies sur papier on a fait des films ngatifs
avec lesquels on a insol les diffrentes feuilles Color-Key. Le m ontage par superposition de toutes les
feuilles a abouti au projet dfinitif du tim bre.
Le projet a ncessit lutilisation de cinq feuilles Color-Key ; Le ciel (figure 1), la premire tape (figure
2) et la seconde (non reprsente) sont constitus de la mme couleur bleu cyan. La deuxime tape a t
ralise une nouvelle fois en rouge m agenta pour obtenir du violet par com binaison avec le bleu (figure
3) ; finalement on a ajout le noir (figure 4) pour obtenir un effet de profondeur. L herbe n est faite
que d une bande de feuille jaune monte sous le bleu (figure 5).

215

majeur est son cot lev puisque le prix de lorange


ColorKey est le mme que celui des autres couleurs.
Lutilisation de matriel traditionnel pour clich-trait
est moins coteuse : par exemple les films Kodalith ou
Fuji-Lith, que lon expose par contact et que lon peut
continuer travailler en employant, au lieu de rvlateur
et fixateur photo, rvlateur et fixateur spciaux.

Reguprint
Le transparent Reguprint est un produit concurrent du
ColorKey qui sen distingue par les caractristiques
suivantes :
Le transparent existe en non-adhsif et en auto
adhsif.
Comme le transparent est directement positif, on
na pas besoin de ngatif, mais on peut travailler
partir dun document sur film positif.
Les dessins sur papier calque ou sur plastique
peuvent tre utiliss directement comme positifs,
condition que le support laisse passer les rayons lumi
neux.
En soumettant des couleurs transparentes une
insolation de dure limite, on peut raliser de vritables
demi-teintes qui, insoles plus longuement, deviennent
des documents pour clichs-traits.
Le procd et le matriel sont les mmes que pour le
ColorKey. Ici aussi, on dtermine le temps de pose
convenable laide dune trame grise, on insole une
source lumineuse aux ultra-violets, aprs avoir eu soin
de placer le transparent, couche sensible vers le haut.
L aussi, on produit limage grce un rvlateur
spcial (RPT/EI). Le transparent est lav leau et
sch.

Copychrome
Copychrome (dAgfa) constitue un complment aux
possibilits quoffrent les transparents de couleur Color
K ey et Reguprint avec lesquels on ne peut en fait
travailler que sur un document au format. Ce matriau
nexiste quen film ; les dimensions du document initial
216

ne jouent plus aucun rle, car le ngatif sur lequel


apparat le dessin est fabriqu par la reprocamra : on
peut obtenir volont des agrandissements ou des
rductions du document. Ici encore on opre dans une
chambre noire, la lumire rouge ple (voir page 218
le procd Photostat).
Dans la reprocamra, on insole une feuille de C opyproof
CPRV si l on souhaite obtenir un positif, et CPN si
lon veut obtenir un ngatif. On glisse simultanment
le C opyproof adapt et une feuille de la couleur dsire
(il existe six couleurs et un blanc opaque) dans l appareil
de dveloppement ininterrompu, en introduisant le
ngatif couche sensible vers le haut dans la fente
infrieure et le film Copychrome, langle coup en
haut et gauche dans la fente suprieure. Pour le
dveloppement, on utilise le rvlateur CP298B.
On laisse les deux feuilles en contact pendant une
minute ; cest pendant ce temps que seffectue le
transfert de limage. Ensuite, on spare les deux feuilles,
on jette le ngatif, on rince rapidement leau le
transparent de couleur, et on le trempe de 30 et 40
secondes dans un bain part, qui fait apparatre limage
(rvlateur) en agitant lgrement le rcipient. Ensuite
on pose le film sur une plaque de verre, on le lave
sous l eau courante avec une ponge douce et on le
suspend pour le laisser scher.

Prsentation de
ces transparents
Comme tous ces transparents, du fait mme de leur
transparence et de leur brillance, sont faits pour tre
regards sur la table lumineuse, on les monte comme
des diapositives.
On dcoupe un double passe-partout ; sur celui du
fond on colle un morceau de papier transparent ou
dastralon mat pour que les transparents superposs
dans le montage puissent tre regards la lumire.
Comme la plupart des ralisations sont composes de
plusieurs couleurs, il est conseill de faire un repre sur
chaque ngatif : il est ensuite plus facile de superposer
convenablement les diffrents positifs.
217

Il suffit de monter les diffrents transparents avec deux


morceaux de ruban adhsif pour chacun : de cette
manire on peut ensuite remplacer les transparents par
d autres.

Le procd
Copyproof :
tirage Photostat
la reprocamra

Les rductions et
agrandissements sont trs
utiles pour les lettres et
symboles transfert.
Voir page 231.

Un photostat est un tirage sur papier ou sur pelli


cule que lon obtient par lintermdiaire dun ngatif
papier. On travaillera le matriau (chez Agfa sous la
dnomination Copyproof) dans la chambre noire avec
lumire rouge clair. Pour cela je vous recommande
dutiliser un tube de non rose qui a une bonne
luminosit. On procde lexposition dans une reproca
mra, avec laquelle on peut obtenir des rductions ou
des agrandissements. Les oprations avec le rvlateur
et le fixateur ont lieu simultanment dans un appareil
de tirage automatique. Le procd ressemble celui du
photocopieur bain liquide.

Le matriel Copyproof
Tirages sur papier pour travaux contrasts en noir
et blanc sans demi-teintes partir de matriel ngatif
CPN, plus matriel positif CPP.
Tirages sur pellicule pour travaux contrasts en noir
et blanc sans demi-teintes (trait) partir de matriel
ngatif CPN plus matriel positif CPF. Ce film existe
en 2 paisseurs : 0,10 et 0,05 mm.
Tirages en demi-teintes sur papier ou film partir
de matriel ngatif CPTN plus matriel positif CPP
plus film CPF.
Inversions du noir au blanc, ou du blanc au noir,
(trait) partir de matriel ngatif CPRV plus matriel
positif CPP ou CPF.
218

Rvlateur CP 296 B pour CPN et CPTN.


Rvlateur CP 298 B pour CPRV.
Appareil de dveloppement en continu Luxacopy
EO-3 (avec une largeur de galet de 34 cm). L appareil
est d un prix abordable. L ensemble de ce matriel ne
peut servir que pour des travaux en noir et blanc, il ne
produit pas de tirages en couleurs.
Les matriaux positifs C PP et CPF sont vendus sous
forme adhsive. Les formats DINA4 et DINA3 convien
nent parfaitem ent aux travaux courants. Si vous vous
servez frquemment du form at DINA4, le form at
22 x 31 est prfrable.

Rglage du temps de pose


On recherche tout d abord le temps de pose en fonction
des diffrents matriaux avant de rgler la camra.
Toutes les indications donnes dans ce chapitre concer
nent le matriel actuellement commercialis et employ
pour la camra Repromaster 2001. Les temps de pose
sont variables puisque conditionns par le volume de
production. Pour CPN , le temps de pose de base pour

Reprocamra 2001

219

les deux objectifs de cette camra est fix 18 secondes


sur diaphragme 22, gnralement utilis en raison de
sa nettet satisfaisante. On rgle cette dure sur la
camra. Si on modifie le diaphragme ou lchelle
dagrandissement ou de rduction, la camra procde
automatiquement au rglage appropri.
En rduisant le temps dexposition, on paissit le trait ;
en le prolongeant, par forte irradiation, on laffine et
on le fond. En cas de forte rduction du dessin au
trait, nous vous conseillons de diminuer la pose 10
secondes. La manipulation du temps de pose permet
dintervenir sur lpaisseur du trait (voir exemples
pages 192-193).
Sur le porte-copie de la camra est pos un carton,
endroit blanc et envers noir. Pour des documents
traits fins on utilise la face noire qui soppose une
trop forte irradiation et leffacement du dessin. Au
contraire, si on souhaite obtenir un trait plus fin on
prolonge la dure dexposition sur la face blanche du
carton.

Valeurs d exposition moyennes


pour matriel ngatif

Matriel au trait : diaphragme 2 2 - 1 8 secondes.


Matriel demi-teintes : diaphragme 2 2 - 6 secondes.
Matriel inversible : diaphragme 22 - 54 secondes.
Pour le matriel inversible utilis pour criture ou dessin
blanc sur fond noir, cest--dire ngatif, il est conseill
de rduire la pose 40 secondes sur diaphragme 22
pour un trait fin. Un agrandissement effectu avec ce
matriel exige une pose exceptionnellement longue, on
peut donc rgler le diaphragme 16.
Au contraire, lexposition est dautant plus courte que
la rduction est importante ; louverture du diaphragme
est fixer sur 32 ou 45 afin de pouvoir faire varier la
dure de lexposition (pour intervenir sur lpaisseur
des traits).
220

L chelle d agrandissement
ou de rduction
Il est indispensable, si on dsire travailler de faon
efficace, de rechercher l chelle dagrandissement ou de
rduction avec une calculatrice de poche, puisque la
camra mesure l chelle de reproduction en pourcenta
ges.
Exemples :
Un document dune largeur de 12 cm doit tre
agrandi une largeur de 39 cm. Calculer 39 : 12 et
appuyer la touche 7o = 325 %.
En cas de rduction cest exactement linverse. Si la
largeur de 39 cm doit tre rduite 12 cm, faire
lopration 12 : 39 et appuyer la touche 7o = 30,77 %.
(Comme la touche ne marque pas les dcimales, on
rgle sur 31 %, et on met au point la largeur exacte.)
Le dispositif de mise au point automatique de la camra
marque, 31 % et avec un diaphragme 22, un temps
de pose de 7 s (100 % = 18 s) ; il en rsulte ventuelle
ment une trop forte rduction du trait. On y remdie
en rglant sur 15 s ce qui donne un temps de pose de
6 s et, si cela ne suffit pas, 13 s ce qui donne une
pose de 5 s.
Le temps dexposition de base peut tre modifi ind
pendamment de lchelle dagrandissement ou de rduc
tion prcdemment fix. Il est inutile de revenir
100 % et de manipuler le diaphragme puisque la camra
calcule automatiquement les nouvelles valeurs.
Dans le cas o, pour une rduction, le pourcentage est
infrieur 25 % (lobjectif de 150 mm de cette camra
ne rduit que de 50 - 25 %), il faut raliser une prise
de vue intermdiaire.
Exemple : une copie dune largeur de 300 cm doit tre
soumise une rduction de 40 mm (= 13,33 %). On
rgle sur 25 %, cest--dire la rduction maximale. On
obtient ainsi une prise de vue intermdiaire de 75 mm
quil sagit de rduire 40 mm :
300 x 25 et appuyer la touche % = 75 %.
40 : 75 et appuyer la touche % = 53,33 %.
Pour des agrandissements de plus de 400 % (agrandisse
ment maximum), on procde galement par tapes en
ralisant des tirages intermdiaires.
Si un assez grand nombre de documents doit tre
reproduit des chelles diffrentes, on calcule au
221

pralable les valeurs et on classe les documents selon


leur valeur montante ou descendante (p. ex. 67 %,
72 7o, 94 %, 112 %, 154 %, 230 %, etc.) afin dviter
des manuvres inutiles.

L utilisation
Lors du rglage de la camra, on ajuste une feuille,
pourvue dune chelle de formats et le carton formats
pos au-dessous, sur le couloir de pellicule rgl
100 %. On fixe la feuille au ct charnire du couvercle
par une bande adhsive. Cette feuille mate sert de
dispositif pour le matriel ngatif et ne doit plus tre
dplac. On dispose le document sur le carton formats,
on fixe le temps dexposition. Avec la manivelle gauche
on rgle le pourcentage calcul, et avec la manivelle
droite la mise au point.
A la lumire rouge, le ngatif est mis en place sous la
feuille mate, la face sensible vers le bas. On commande
le dispositif vide et on dclenche lexposition. Ensuite,
le papier ngatif est gliss lentement avec le papier
positif cts sensibles lun contre lautre dans une
ouverture de lappareil de dveloppement en continu.
Si on introduit trop rapidement les deux papiers dans
lappareil, il peut se former des traces noires en haut
du papier positif. Les deux rouleaux pressent les deux
feuilles lune contre lautre. On peut les sparer au
bout de 30 s sil sagit de papier, de 60 s sil sagit de
pellicule.
Pour le matriel en demi-teintes, le transfert peut durer,
selon la graduation souhaite, entre 15 et 60 s. Une
dure de contact limite adoucit les tons, un contact
prolong les durcit au contraire. Il est important
dutiliser avec ce matriel un rvlateur rcent. On peut
jeter le ngatif. Le positif a, sur le matriel au trait ou
CPF, un beau noir soutenu ; mme les traits les plus
fins ressortent fort nettement sur le fond blanc. Il faut
toujours bien humecter, sinon laver, le papier ou film
positif pour viter leur jaunissement avec le temps. On
peut se passer dune presse scher et suspendre par
un coin le positif tremp. On laisse goutter avant de
racler lhumidit, sur une plaque de verre ou le couvercle
de la camra, avec une raclette de caoutchouc. On le
suspend nouveau, ou on sche avec un ventilateur
air chaud. Comme il sagit de papiers plastiques, ils
schent rapidement et peuvent tre traits nouveau,
sans perte de temps inutile.
222

Le rvlateur brunit trs vite ce qui est sans prjudice


pour les travaux au trait. On peut le rnover en le
diluant 50/50 avec un produit similaire trs frais.
Le matriau supporte la retouche au grattoir ou aux
crayons Silver Genie que vous trouverez dans le
commerce. Un des crayons blanchit les surfaces noires,
lautre est un fixateur de retouche.
Le procd C opyproof trouve son utilisation dans tous
les cas o l on a besoin dobtenir des rductions
ou agrandissements de dessins, criture, documents
photographiques, et o lon dsire avoir des tirages
immdiatement utilisables. Le temps ncessaire un
tirage (calcul des dimensions de la reproduction, rglage
de la camra, exposition et dveloppement) ne dpasse
pas cinq minutes.
Ceci suppose naturellement lutilisation dune reproca
mra de grande qualit. Ces camras ont un axe
vertical et sont dun encombrement relativement rduit,
comparable la Lucy. On peut utiliser lappareil
galement pour transposer un dessin. Si lon ne possde
pas son propre quipement, on peut faire excuter des
tirages de documents avec du matriel C opyproof chez
un photograveur ou dans un labo photo.

Copycolor
Tandis que le procd C opyproof ne permet que des
tirages en noir et blanc, Copycolor donne la possibilit
d obtenir, par un papier ngatif, des tirages en couleurs
sur papier ou pellicule. Ce procd est, en principe,
identique au Copyproof. On expose dans la reproca
mra, et ensuite on glisse le ngatif et le positif dans
l appareil de dveloppement en continu. Par contre, on
ne peut, en aucun cas, travailler le matriel la lumire
rouge. Il faut disposer dune lampe pour chambre noire
diffusant une lumire jaune-vert. Comme le ngatif
ragit mme aux interrupteurs rouges de la reprocamra,
il faut y poser un cache. Le matriel ngatif doit tre
conserv dans un rfrigrateur +7. Ne pas oublier
les transparents spciaux pour ce systme afin de
contrler les contrastes lors de la pose, et un jeu de
filtres des trois couleurs primaires : jaune, cyan et
magenta en 6 concentrations diffrentes dont on charge
le porte-film selon les indications donnes.
223

Le matriel
Tirages mats partir de matriel ngatif plus positif,
un papier sensible double-face.
Tirages mats et brillants partir de matriel ngatif
plus positif, un papier sensible double-face.
Tirages sur film transparent de 0,10 mm dpaisseur
utilisable pour diapositives ou projections overhead
partir de matriel ngatif plus positif.
Rvlateur.
Papier contraste pour la reproduction de clichstrait et pour la reproduction doriginaux au trait et en
demi-teintes.
Jeu de filtres jaune, cyan et magenta en 6 concentra
tions.
Lampe pour chambre noire.
Ce systme nest rentable que dans la mesure o on
fait un usage frquent de la tireuse couleurs, car il faut
tenir compte : du stockage du matriel ngatif dans
un rfrigrateur spcial, de lachat de la lampe de
laboratoire, du papier contraste, des filtres, et dautres
matriaux coteux. Si vous avez rarement besoin de tels
documents autant sadresser une maison spcialise.

Le procd
de teinture
Copyproof
L Artservice-Colorsystem permet de faire le transfert
dun clich-trait noir et blanc en une ou plusieurs
couleurs de votre choix partir dun tirage Copyproof.
Il vous faut les matriaux suivants :
Matriel inversible CPRV (pour fabriquer le ngatif),
papier positif CGP (glac surface brillante), rvlateur
CP 298 B, agents chimiques de blanchiment A et B,
une peau de chamois denviron 50 x 70 cm, des boules
de coton, des btonnets de coton et des colorants
daniline (solubles dans leau).
Toutefois, le rsultat ne sera impeccable qu condition
demployer un rvlateur frais.

1. On immerge le positif dans un bain de blanchiment,


mlange 50/50 des composants A et B d un rvlateur.
Nous vous conseillons de prparer juste la quantit
ncessaire car le mlange ne se conserve que 3 7
jours. Choisissez comme rcipient une bouteille mais
ne la rebouchez pas hermtiquement car il se formerait
des gaz qui feraient clater le verre.
2. L image noire disparat aprs 30 % ; on rince le
tirage sous leau et on sche. Alors, limage noire
apparat dans un blanc pur et se dcoupe sur fond
jauntre.
3. Fixez le tirage par le bord suprieur une plaque
de verre avec du ruban adhsif.
4. Trempez une peau de chamois dans leau et essorez
fortem ent.
5. Imprgnez une boule de coton d un peu de colorant
laniline. Tirez d une main ferme la couleur sur les
surfaces teindre ju squ les rendre lisses et rgulires.
La couleur doit bien pntrer. Pour les lignes ou les
surfaces rduites, lemploi d un coton-tige ou d un
pinceau est tout aussi pratique.
225

6. Roulez la peau de chamois et passez-la, de haut en


bas, sur lexcs de couleur.
Cette opration demande de la pratique, car il reste
toujours un peu de couleur sur les surfaces blanches.
On lenlve en tamponnant celles-ci avec la peau de
chamois. A force de l essuyer, la couleur aura peuttre trop pli, il faut alors ritrer les processus de
teinture et de frottage. Si, par contre, la couleur est
trop intense, on Pclaircit en lessuyant jusqu obtenir
le ton dsir. On peut galement affaiblir le coloris en
lavant la feuille mais, dans ce cas, on a le travail moins
en main que si on la frottait.
Si on ne peut pas, ou si on ne veut pas, employer du
matriel inversible, on effectue un tirage sur CPG en
utilisant le ngatif CPN et le rvlateur habituel.
1. Aprs lavage et schage on immerge le positif dans
le bain de blanchiment, on le sort ds disparition du
noir, on le rince et on le sche.
2. On imprgne une boule de coton avec du rouge
(couleur laquelle le ngatif ragit comme au noir),
on teinte la copie et on la frotte avec la peau de
chamois (cf. paragraphes 5 et 6 de la description cidessus).
3. On refait de ce clich (ngatif de loriginal) un tirage
sur CPN et on dveloppe avec CPG. Aprs l avoir
blanchie et sche, on peut teindre la feuille et la
dcaper.
Ce systme vite de changer de rvlateur et de prolonger
linsolation sur matriel CPRV. Par contre, il vous
impose une opration supplmentaire et deux feuilles
C opyproof de plus.

Procd photographique
la gomme bichromate
Le procd photographique la gomme bichromate,
trs populaire au dbut du sicle, a t supplant par
celui de lmulsion aux sels dargent dun maniement
plus simple et plus sr. Il faut reconnatre que ce
procd, de par la succession des oprations, exige
du temps et de lhabilet. En revanche, il offre un
extraordinaire terrain dexprimentations dont les rsul
tats sont plus que probants : sduisants.
226

Nous remercions vivement Les Sattinger (Ohio University, Athens, Ohio) davoir mis notre disposition le
descriptif du procd photographique la gomme
bichromate.
Comme il sagit dun procd par contact, un ngatif
de format identique est indispensable, ce qui exclut
lemploi d un appareil dagrandissement. A la place
dune mulsion dargent, on prpare une mulsion
base de gomme arabique, de bichromate dammonium
ou de potassium (do lorigine du nom) et de pigments
colors avec laquelle on sensibilise un support, en rgle
gnrale du papier. Cette mulsion se durcit aux endroits
prcis de son exposition avec un ngatif et devient
impermable ; les parties non exposes peuvent tre
rinces au cours du dveloppement.
Pr-traitement du papier
Presque tout papier est utilisable comme support. Il est
cependant recommand de le traiter auparavant pour
viter un ventuel rtrcissement et la formation de
cloques durant le droulement des oprations. Un
papier la cuve de qualit paisse et rigide sest rvl
le matriau idal. On le trempe pendant 15 minutes
dans de leau bouillante et on le suspend sur un fil
avec des pinces linge en bois. On doit manipuler le
papier avec la plus grande prcaution : rien que les
empreintes de doigts pourraient endommager la surface.
Il faut galement veiller tenir le papier par ses
extrmits.
Application dune couche de glatine
Quand le papier est parfaitement sec, on le prpare :
on ajoute 20 g de glatine 1 litre deau (temprature
ambiante) pour la faire gonfler. On amne 100. Pour
un format assez grand, 3 4 litres sont ncessaires. La
solution glatineuse chaude est verse dans un rcipient
dans lequel on immerge le papier. On le tourne et
retourne doucement pour quil simprgne parfaitement
du liquide. En gnral, une minute suffit. Puis on
ressort le papier pour le suspendre. Si des bulles dair
staient formes, il faut les racler pour rendre la
surface tout fait plane. Une fois sche, la couche
doit tre durcie avec du formol. Cette opration qui se
droule de la mme faon que le bain de glatine
demande une prparation faite avec 25 ml dune solu
tion de formol 37 % dans 1 000 ml deau (temprature
de la pice).
227

L'im pression offset est intressante dabord par lutilisation de plusieurs couleurs dans une seule image.
On y parvient grce des slections de tons diffrentes sur les ngatifs et sur les ngatifs + positifs. Ici
Thomas C. Jenkins a insol des combinaisons varies dun ngatif et un positif (sandwich) partir de
douze slections de tons diffrentes. Aprs chaque dveloppement, il faut repasser une nouvelle couche
dmulsion de couleur sur le papier, ce qui rend le processus extrmement long.
Pour pouvoir travailler avec une grande prcision lors des insolations successives, il faut fabriquer une
base avec une plaque munie de deux rondelles (voir le bas de lillustration) qui ont le mme diamtre et
le mme cart que ceux du papier perfor et des films. On accroche ces rondelles le papier puis les
films, on presse le tout avec la plaque de verre et on insole.

228

Fabrication du support de couleur


Si lon na pas sous la main une solution de gomme
arabique ( ne pas confondre avec la colle au latex),
on mlange 35 g de gomme arabique en poudre avec
100 ml d eau distille, toujours la temprature
ambiante. La masse gommeuse se dissoudra entirement
au bout de un deux jours et sera prte lemploi. Il
est ncessaire dy adjoindre un conservateur : 2,5 g de
chlorure de mercure sont suffisants pour un litre de
solution de gomme arabique (attention : il est trs
toxique et doit tre rang hors de porte des enfants).
Teinture
Le pigment de couleur ajout la solution est destin
donner la photo la teinte dsire. Lorsquil y a
plusieurs tons comme dans notre exemple, on fabrique
et on utilise les solutions teintes sparment. Le
colorant le plus couramment employ est la couleur
l eau en tube. 5 g sont suffisants pour 5 10 cl de
solution de gomme arabique et ce mlange se conserve
pendant plusieurs mois. D autres colorants sont envisa
geables ; j ai vu des exemples avec des encres de
couleur.
Sensibilisation
On peut employer du bichromate de potassium ou
dammonium ; ce dernier permet de rduire le temps
de pose. On dissout 29 g de bichromate dans 75 ml
deau trs chaude et on complte 100 ml avec de
leau froide, ce qui donne, la temprature ambiante,
une solution sature.
La solution de gomme arabique et la solution bichromate sont conserver sparment et ne sont mlanges
quantits gales quau moment de leur emploi.
En raison de sa viscosit, le mlange doit tre vers
dans une prouvette gradue, la solution gommeuse la
premire, puis la solution bichromate. On verse enfin
dans un verre ou un gobelet en plastique et on agite
bien.
Application
Ce liquide sapplique en croiss, afin dviter toute
marque de pinceau. Lapplication ne doit pas dpasser
15 secondes car lmulsion agit trs vite et un pinceau
trop sec endommage la surface. Le papier doit scher
dans une pice sombre, car la couche traite est sensible
la lumire.
229

Exposition
On glisse le papier et le ngatif, couche contre couche,
dans un chssis-presse ou sous une plaque de verre
lourde et on expose la lumire dune lampe vapeur
de mercure rayons ultra-violets.
La source lumineuse doit toujours se trouver gale
distance pour permettre de se souvenir facilement
des temps de pose, notamment en cas de plusieurs
impressions sur le mme document. On peut dterminer,
par des bandes dessai, le temps de pose qui convient
chaque ngatif.

Dveloppement
On immerge le papier expos dans une cuve deau (18
ou plus). Le composant sensibilisateur de lmulsion se
spare alors sous forme dun liquide jaune assez fluide.
On pose ensuite avec la plus grande prcaution le
papier, couche sensible tourne vers le bas, dans une
autre cuve contenant de leau frache.
Il est de la plus grande importance que la manipulation
se fasse sans aucun mouvement brusque et que rien ne
soit en contact avec cette mulsion. Le papier doit
nager la surface de leau ; il suffit quil touche
simplement les bords ou le fond du rcipient pour que
la couche sensible se dtache.
Il faut constamment renouveler leau pendant que les
parties non exposes se dissolvent. Si le temps de pose
a t correctement calcul, le dveloppement est achev
au bout dune heure. Ensuite on suspend le papier pour
le scher. Il vous rcompensera de votre travail par sa
robustesse et sa longvit. Bien entendu, il faut renouve
ler lopration pour chaque couleur.

Taches
Si aprs dveloppement le papier prsente une coloration
jauntre, cest que le bichromate na pas t parfaite
ment rinc. On dissout, pour y remdier, 2 cuillers
caf dalun de potassium dans un litre deau chaude et
on maintient le papier dans cette solution jusqu
disparition de la tache. Aprs le bain, on tient le papier
pendant 20 30 minutes sous leau courante en le
faisant onduler frquemment. En cas dexpositions
multiples, cette opration est excute en dernier lieu.
230

Conseils pratiques
Lettres et symboles transfert
Lemploi de lettres et symboles transfert permet de
srieuses conomies condition de travailler avec
C opyproof et davoir accs une reprocamra. Au lieu
dacheter plusieurs feuilles de mme typographie en
diffrents corps, on se sert uniquement dune feuille de
36 points. Elle est compose dun nombre suffisant
de lettres bas-de-casse et capitales, susceptibles dtre
fortement rduites ou agrandies. On dcalque les mots
ou les lignes et on les met la taille souhaite sur la
reprocamra.

Voir le procd Copyproof


et la reprocamra pages 218219.

Conservation
des mlanges acryliques
Si on couvre un fond ou de larges surfaces avec une
peinture compose, il faut toujours en rserver une
petite quantit dans une feuille daluminium dont on
replie les bords de faon ce que lair nentre pas en
contact avec la matire. Ainsi, le mlange se conserve
plusieurs jours et permet de retoucher un travail
lacrylique. Cela vite peine et perte de temps pour
recomposer un mlange identique.
Autre possibilit : lutilisation de botiers de films vides.
Pour sparer lair de la peinture, versez dessus avec
prcaution, un peu deau que vous pourrez dverser au
moment de l emploi.

Voir page 110.

Peinture au pochoir
avec de lacrylique
Pour la peinture au pochoir lacrylique on doit, ds
que la premire application est sche, enlever avec de
ladhsif la couleur qui se trouve, sur la feuille
pochoir, lextrieur des contours. Il se peut mme
que les bords de la forme doivent tre lgrement
retracs au cutter car ladhsif peut endommager la
nettet des lignes intrieures. Comme cette peinture
231

Collage de papiers de couleur, Gabriele Heid. E. Collage effectu avec de la colle au latex.
Voir pages 179-180.

232

forme comme une peau caoutchouteuse qui nadhre


pas trs bien sur le transparent, elle se dtache lors de
la seconde application et colle en grumeaux aux poils
du pinceau.

Travaux couleurs comme


documents d impression
Actuellement, limpression a de plus en plus recours
au scanner. Le document, tendu sur un tambour, est
soumis au palpage lectronique. Javais lhabitude de
travailler avec du papier dessin pais et il m est arriv
que les originaux reviennent fendus si le sens du carton
ne correspondait pas au tambour. Fendre la feuille,
comme le font certains, nest pas une trs bonne astuce.
Cest pourquoi je conseille dutiliser un matriau encoll
2 4 fois, car il se laisse tendre sans difficult.

Voir les systmes h k s et


Patitone page 160.

Report d un dessin au pochoir


Pour la peinture au pochoir ou par pulvrisation, il est
indispensable de reporter les contours dun dessin au
trait sur un carton ou papier calque. On peut conomiser
du temps en procdant ainsi : on dessine avec un crayon
semi-dur (p. ex. 2 B) sur un papier dessin bien
encoll, de prfrence sur un carton dessiner ou un
transparent trs pais, lexclusion de papier bristol,
et on y pose la feuille pochoir ct adhsif. Celui-ci
tera des particules de graphite ; et lorsquon dtache
la feuille pochoir, le dessin apparat ineffaable au
verso. Il ne reste plus qu le coller sur le support.

Voir la peinture
pulvrise page 119, la
peinture au pochoir page
130.

Couleurs leau
Des couleurs leau trs fluides sutilisent comme de
la tempera si on les mlange avec du blanc pour crer
une peinture bien couvrante dans une gamme de tons
pastels trs dlicats. En ajoutant au mlange du Flex
opaque dans la proportion 2/1, on obtient une couleur
spciale pour transparents dun bon pouvoir couvrant
sur tous supports lisses films ou plastiques. Cette
peinture ne scaille et ne se dtache pas.

Voir gouaches et couleurs


la tempera , page 107.

Conservation des bauches


Voir M aquette ou rough
pages 138 et suivantes.

Lexprience dmontre quune commande pourtant


accepte doit souvent tre modifie ou retouche. Il est
donc prfrable dans tous les cas de mettre de ct les
bauches qui, le plus souvent, sont excutes sur
transparent fin. Le transparent vendu en rouleaux de
33 cm est le mieux adapt aux travaux usuels.
Une autre prcaution consiste noter les rfrences des
couleurs employes et les mlanges et de les classer avec
les documents de la commande.

Fabrication des trames


Voir l utilisation de
trame page 182.

Pour fabriquer des clichs trams (voir procd page


202), on peut se servir des trames auto-collantes disponi
bles dans le commerce pour les tirer dans la proportion
1/1, ou les agrandir ou rduire volont sur CPF
laide du systme Copyproof. Le clich tram peut
sobtenir galement partir de trames ou structures
fabriques manuellement ou par photo et reportes sur
film.

Travaux de perspective
Voir aussi Pour une
perspective rapide page
157.

234

Pour la perspective, un graphiste peut maintenant


utiliser des modles avec des perspectives traces les
plus varies. Ces feuilles sont imprimes de lignes en
bleu inactinique qui napparaissent pas lors de la
reproduction mais sont assez fortes pour tre lisibles
travers un papier transparent ou un papier layout. On
peut aussi travailler directement sur la feuille ou un
autre matriau transparent.

Lexique
Le lexique ne dfinit que les mots qui se
rfrent troitement louvrage. Il nest
pas tenu compte de significations multi
ples afin de prserver lunit thmatique
du sujet.

Arographe (airbrush)
Ustensile ayant la forme dun pistolet
pour vaporiser de la couleur l aide
dair ou de gaz carbonique comprims.
Aiguille dcouper
Petit couteau lancol mont sur le com
pas la place de la mine, pour dcouper
des cercles rguliers.
Appareil de dveloppement
Appareil utilis pour les procds Copyrapid et Copyproof. Il est incorpor sur
les photocopieurs bain. Les papiers
positifs et ngatifs passent par un bain
rvlateur et sont presss et expulss par
deux cylindres actionns par un moteur.

Collage
Composition de matires diverses (ici :
papiers, impressions, photos, etc.) col
les sur un support.
Coloriage
Application de couleurs sur dessin ou
photo, gnralement au lavis.
Copie
Tirage 1/1 par contact dun document
avec une machine copier.
Copie-trait
preuve photo sur papier ou film ren
dant exclusivement le noir et le blanc.
Le document est dcompos en traits,
points et surfaces unies et ne contient
aucune valeur de gris. On utilise cet
effet du matriel contrast dur, appel
matriel pour clich-trait.

Couleur intense
Intensit maximale (100 %) dune cou
leur sur une surface.
Couleur pteuse
Matire colorante dilue telle quelle se
prsente dans le tube ou le pot.

Dessin des dtails


Il sagit en gnral de dtails lintrieur
des lignes de contours.
Dessin de recherche au calque
Ici : dessin effectu sur papier calque
qui est dcalqu par la suite sur le
support.
Dessin au trait
Ce concept appartenant au domaine des
techniques de reproduction signifie que
tous les traits, lignes, points et surfaces
dune reproduction en noir profond sont
susceptibles dtre relevs intgralement
sur du matriel pour clich-trait. Selon
cette dfinition un dessin au crayon
graphite appartient dj au domaine des
documents en demi-teintes.
Document
Toute sorte de reprsentation servant de
base la transformation ultrieure par
dessin, photo ou impression.
Document dexcution
Excution du modle dfinitif en vue de
limpression. Il peut consister en une
image complte ou bien en plusieurs
parties pourvues de repres.
Dummy (amr.)
Prsentation fictive trois dimensions
(galement tome fictif, cest--dire livre
simul dans son format et son paisseur
avec des pages vierges. D um m y et mockup sont synonymes.
235

chelle de dgrads de gris


Bande de pellicule ou de papier sensible
dgrade du blanc au noir en passant
par les gris. Ces chelles ont jusqu
20 valeurs et sont indispensables pour
calculer le temps de pose que ncessite
un matriel de reproduction tel que
ColorKey, A rtype, etc.
Estompes
Btons ronds en pte papier effils
aux deux extrmits. En estompant, on
ralise de dlicats dgrads pour tout
dessin au crayon graphite, de couleur et
aux pastels.
Exposition/T ransexposition
On expose un document opaque dont la
manipulation se fait par voie dexposi
tion. Au contraire la transexposition se
pratique gnralement sur une diaposi
tive, film ou toute autre matire transpa
rente. Ce document est (trans)expos
lendroit ou lenvers.

Fixage
Vaporisation dun fixatif sur les dessins
au crayon, fusain ou pastel afin dviter
quil sefface ou se salisse.
Fondu
Dgrad fluide sans passages brusques
du clair au fonc de deux ou de plusieurs
teintes.
Frottis
Procd de dessin avec des crayons gra
phites ou des crayons couleurs gras pour
obtenir des dgrads en douceur.

Graphite
Carbone utilis pour les mines de crayon
et le papier graphit.
Hachures (contre-hachures)
Composition de multiples traits parall
les effectue la main ou laide dun
isographe. Lorsque les traits se croisent
on parle de contre-hachures.
236

Impression en quadrichromie
Impression couche sur couche des quatre
couleurs normalises jaune, rouge
magenta, bleu cyan et noir.

Layout (amr.)
1. Maquette ou esquisse en noir et blanc
ou en couleur sur laquelle peut tre
mont un texte rel ou fictif qui doit
simuler un document imprim. Le layout
est avant tout destin la prsentation
au client, mais pourvu de notes, il sert
de directives pour le photographe ou
lexcutant, le typographe, le photogra
veur ou limprimeur.
2. Le terme layout est employ gale
ment pour dsigner la mise en page,
cest--dire lorganisation du texte et de
limage, la typographie etc., dune revue,
dun livre...
Layout mobile
Procd de composition o les lments
sont mobiles et peuvent tre dplacs.
Lavis
Peinture avec une couleur trs dilue qui
laisse transparatre le fond et ventuelle
ment dautres couleurs appliques prc
demment.
Lucy
Terme employ par les agences de publi
cit pour dsigner un agrandisseur opti
que.
Lumires
Points et reflets lumineux ou parties
claires sur des formes ou objets.

Manque
Espace ou intervalle qui se forme entre
des surfaces peintes juxtaposes de faon
imprcise.
Maquette miniature - puble maquette rough
Esquisse rapidement excute de dimen
sion trs rduite (de la taille dun ongle).

Marqueur/papier marqueur
Crayon feutre et papier spcial semitransparent qui laisse apparatre un
modle fort contrast. Sur cette qualit
de papier, on obtient des couleurs leur
meilleure brillance. Les couleurs ne doi
vent pas passer travers un bon papier
marqueur.
Mdium
Produit ajouter aux couleurs acryli
ques, couleurs aquarelle et autres.
Mock-up
Maquette l chelle l x l .
Moir
Effet optique obtenu par superposition
de deux ou plusieurs trames lgrement
dcales.
Monotype
Procd consistant passer la presse
un sujet frachement peint sur une plaque
de verre.
Montage
Ici : collage dlments spars (photos,
caractres, etc.) sur carton ou film prati
qu avec de la colle au latex ou des
btons de colle spciale, pour pouvoir
les dplacer.
Opaque
Couvrant, par opposition transparent.
Palette
Ordinairement une plaque ovale ou rec
tangulaire en bois, verre ou mtal ; gale
ment plateau en porcelaine avec godets
pour faire des mlanges.
Papier torchon
Papier pour aquarelles fortement grenu.
Passe-partout
Cache amovible en papier ou carton avec
dcoupe que lon pose sur une image ou
une photo pour recouvrir des parties
secondaires, mettre en vidence une par
tie dlimite, protger le travail, entourer
le travail d un cadre de taille facultative.

Peindre au pochoir
Procd de peinture avec un pinceau
brosse (pochon) et en utilisant des
caches. (La peinture doit tre pteuse.)
Photo en demi-teintes
Les demi-teintes sont des gris situs entre
le noir et le blanc les plus intenses. Une
photo en demi-teintes peut comprendre
la gamme complte des gris ; les dgrads
sont fluides. Une photo ordinaire est
une image en demi-teintes. Il existe un
matriel spcial en demi-teintes sous
forme de papier ou de film.
Photostat
preuve ralise laide d un papier
ngatif dans un appareil de reproduc
tion. Ce terme sutilise aux USA pour
les copies et les photocalques.
Pigment
Substance colorante
Pipette
Compte-gouttes avec bouchon en caout
chouc pour le dosage exact de substances
liquides. Les couleurs liquides sont
livres en verre avec leur pipette.
Pinceau vernir
Pinceau large utilis pour finir un tableau
au vernis et obtenir une surface homo
gne, mate ou brillante. Le vernis protge
le tableau de la poussire et de lusure.
Le pinceau peut sutiliser pour effectuer
des aplats en couleur.
Pochoir
Cache utilis pour reprsenter une forme
ou un objet dans la peinture au pochoir
ou larographe. Le sujet est dcoup
comme forme ngative avec du matriel
pour pochoir (papier, carton ou transpa
rent). Ainsi, aprs peinture ou projec
tion, seule la forme positive est colore.
Polymres
Liant incolore pour couleurs acryliques.
Prparation claircissante
Ici : prparation liquide au blanc d uf
pour claircir une application de transpa
rent de couleur (couleur pour photos).
237

Punaise centrer
Bouton mtallique piqu au centre dun
cercle et pourvu d un creux dans lequel
on introduit laiguille du compas. Savre
utile chaque fois que le point central du
cercle slargit par suite de piquages
rpts. Elle garantit donc la rgularit
des cercles.

Rglettes
Plombs utiliss par le typographe pour
faciliter la composition.
Remover (amr.)
Prparation dtachante, dcolorant pour
couleur laniline.
Rendering
Reprsentation manuelle dobjets au
moyen de pastels et de marqueurs.
Reproduction
preuve photo sur papier ou film pro
duite laide dun appareil de reproduc
tion.
Repres
Deux traits fins croiss denviron un
centimtre. Les repres sont marqus sur
le modle et reproduits exactement sur les
transparents. Ils permettent de retrouver
toujours la position initiale en cas de
dplacement involontaire du transparent.
Retardateur
Prparation qui allonge le temps de
schage des couleurs acryliques, et faci
lite la peinture des dgrads avec des
couleurs schage rapide.

Scribble (amr.)
Ce mot signifie littralement : gribouil
lage. Comme la maquette miniature, le
scribble est une premire esquisse furtive
pour mettre sur papier des reprsenta
tions imaginaires, faits, droulements,
figures ou objets, etc. afin de servir de
projet dtude.
238

Sparation des tons


Dcomposition manuelle ou photomca
nique dun document en demi-teintes en
planches homognes de valeurs de gris
ou de couleurs. La sparation des tons
par voie photomcanique est obtenue
partir de temps de pose variables sur du
matriel pour clich-trait.
Spia
Nuance brun fonc.
Simili
Tout document en demi-teintes, compor
tant donc des gris ou des nuances ne
pouvant tre reproduits au trait ou en
aplat (exemples : frottis, dgrads ou
photos).
Stabilisateur (fixateur)
Liquide pour machine copier qui est
en mme temps rvlateur et bain de
fixage.

Tampon (pad en amr.)


Boule de coton hydrophile ou serviette
en coton.
Techniques de mlange
Procd de peinture qui consiste utiliser
pour composer limage plusieurs couches
de substances colores diffrentes.
Texte fictif
Dcoupage typographique arbitraire
ment compos et mont sur un layout.
Il simule les caractres, leur format,
linterligne et lampleur du texte dfinitif
paratre.
Tram
Dcomposition en vue dimpression dun
document en demi-teintes en lments de
trame tels que points, traits, etc. Chacun
de ces lments, aussi rduit soit-il, con
siste en une surface unie.
Trames
1) Surface dcompose en un rseau
de lignes parallles. Les papiers rgls,
quadrills ou millimtrs sont un exemple
courant de ce type de trame.

Tout layout pour limpression d un


magazine est au dpart tudi sur une
trame tenant compte de la taille des
caractres, de la largeur des colonnes et
de la mise en page des photos. Ces
trames sappellent en anglais des grids.
2) Il existe une grande varit de trames
de toutes formes en fonction du nombre,
de lorganisation, du genre et du mlange
de ses lments trams. Les dessins les
plus courants sont la trame lignes
(rseau de lignes parallles), la trame
croise (rseau de lignes qui se croisent),
la trame pointille (rseau de points
disposs rgulirement), la trame de
matires (rseau de points irrguliers de
taille et de disposition), la trame dgra
de (rseau dlments points ou
traits dont lespacement et lpaisseur
augmente ou diminue). Selon la finesse
des lments et la distance de lil ils
simulent un dgrad rgulier.

Transparent (overlay)
Feuille transparente ou translucide (en
actate de cellulose, papier layout ou
papier calque) fixe habituellement avec
du ruban adhsif sur un document. On
se sert d un overlay comme support pour
dessiner, colorier, annoter, modifier ou
couvrir d un cache, certaines parties dun
travail.

Un pour un (1/1) ou grandeur


Terme dfinissant que modle et copie
sont la mme chelle. De la mme
faon, 6 x 1...

Valeur de gris
La valeur donne lintensit du gris, par
rapport au noir et au blanc, sur un
document en demi-teintes.

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