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'I'ORES BECKETTlANOS
\ IIV\ CERRATO
1 l'ltSrDAD DE BUENOS
AIRES
111'1 hl'lI,
1111, MIIII
Penguin, 1968,
LAURA CERRArO
ACTORES BECKETTlANOS
249
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11
LAURA
ACTORES
CERRATO
6 Ver Knowlson,
James (General ed.), The Theatrical Noiebooks 01 Samuel Beckett
London, Faber & Faber, 1993-1999,5 vols.
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BECKETTIANOS
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ACTORES
B'ECKETTIANOS
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Ver del mismo autor: "Un poema no se acaba nunca -es siempre un accidente lo que lo termina, es decir, que lo entrega al pblico". (Te! quel, Paris,
Gallimard, 1943. p.154).
19 Ver mi nota 5.
18
ACTORES BECKETIlANOS
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\(. '1 tema de hoy, entonces, las preguntas que se nos planun: existe un actor beckettiano?, y por qu la necesidad
lefinirlo? Hay muchas evidencias pragmticas de que los
les deben replantearse una serie de presupuestos e ideas
hulas (en el sentido que 10 entenda Flaubert) para que su
t.1I0 con Beckett alcance niveles "satisfactorios", para ellos y
1 I~.ckett. Pero, adems, muy especialmente, tenemos testiIIIOS de que el propio Beckett exigi de sus actores actitudes
110 siempre con decan con la tradicin y experiencia que
, , aun los ms talentosos, traan como bagaje.
(11110 ya adelant, uno de los casos ms paradigmtico s nos
unce su relacin con su actriz preferida, Billie Whitelaw.
ti se caracteriz por una identificacin extrema con el draturgo y su bsqueda en que, segn ella misma consigna,
dirigan o conducan uno a otro":". Es interesante subrayar
I W hitelaw utiliza el verbo conduct en ingls, que, ms que .la
It rrin dramtica, connota la accin de dirigir una orquesta.
\t I 110S sugiere algunos matices de la actuacin que deben
lIe'l
n cuenta al texto como una partitura a ejecutar. Desde.
tI p .rspectiva, al actor sele requiere un apego 10 ms exacto
I Ibl ' a las notas. Salvo que se trate de una pieza que admite
11" ovisaciones, como en el jazz, a nadie se le ocurre enmenI h' la plana al libreto constituido por la notacin musical.
le' es un asunto paralelo al que estamos analizando.
1.11'0 que, junto a la enorme presin que significa tener al
111)1' / director siguindole a uno los pasos, tambin se dio la
lIe 11 me ventaj a, en el caso de Whitelaw, de poder interiorizarse
I,IS expectativas del dramaturgo. "Nunca hice una pieza de
I kctt sin l", dice Whitelaw".
y esto puede constituir tanto
h~l) positivo (segn ella lo entiende) como una situacin de
uusiada exigencia. La claridad y precisin del dramaturgo
lIe sabe 10 que busca llev a Whitelaw a intentar,' incluso en
masa, eso que se le pide, y, tambin, a riesgo de su propia
I ilISSOW, Mel, Conversations with and about Beckett, New York, Grave Prcss,
1111, p. 86. ("It's become a sort of joke between us" she said. "We borh sit there
u.lucung each other").
I tlISSOW, Mel, "How Billie Whitelaw Interprets Beckett", The New York Times,
1I11 ,X4, bttp.z /wwwnytimes.com,
consultado 20.04.08.
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I,.AURA
CERRATO
ACTORES
27
2X
BECKETTlANOS
.ran,
-ox, M. D., "There's Our catastrophe: Emotional Response and the Staging
Presence in the Theatre of Shakespearc and Beckett: An Actress's Memoirs" ,
1111;
New York Times, 24.04.96, consultado 20.04.08.
111 Charles, Katie, "How Fiona Shaw got over her aversion to Beckett's Happy
nnys", New York Magazine, 30.12.07. http://nymag.com/nymag/culture/theaI'r/archive, consultado 15.1)6.08.
11 Cf. el documenta! de la puesta de Rocleaby por Alan Schneider, filmado por
( 'hris Hegedus y D.A. Pennebakcr, USA, 1983, 57 mino
11 AckerJey, C. J. y Gontarski, S. E., The Grave Companion to Samuel Beckett, New
York, Grave Press, 2004, p. 644.
111'
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33
1...1 l.,,-
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42
pp. 163-4.
BECKETTIANOS
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