« " ec 1.1 @ HEIL. NOC Cat — SC boimmenie SS WU @= J ‘tog / wi wy ot 1. hg om \ A Meny, , cow Q/ Te 274 esxonoxcTBO WARREN © So See ~_ N00, Tiga cc map lnea Apc Th,4 Tasonka, &.Noaxu. 3.Buinykanva, 4lleiea. 5. fpwbs. 6 Bepxans qexa. 7. Mya (Gea) B.Ovaeperin. 9 Megeranxa. 10 Hoys-rpnps, tf Myroxa. 2 Couseonsit upyys, 13, Bonoes MePyvea, Moneys emsiexa A fivnalute, Le hein, 3fo alle. A fe co dav amanche formance; atoushe) 6. table de dessus. (es clases. 8 Ses ourenkn series deaf, 26 chevalet. Lov bane (econdien] Me boutons 12 Se baguette 3 fer xine. 18. hawases A, Far gointe’ der Vaschet, 1 Die Since Dio Wb 1Den Sattel: Der Hale. 5 Dan Griff 6 Dic Deke: (Die: Largen: 8 De Fler 2 Der Stag. 10 Der Saitenhalter. tee Knapf, 12 Die Bogenitange. 13 Die Haare. 'DorBouh: 1iDie! Spitse dea BagonsVIOLONCELL- SCHULE. EINLEITUNG. Die Fortschritte eines Schii. lers hiingen fast immer von dem Unterrichte ab, der seine ersten Studien geleitet. Es ist daher von grésster Wichtigkeit, ihm eine Schule zu itbergeben,welche seine ersten Schritte mit Sicher. heit lejtet und ihn vor allen itblen Gewohnheiten bewahrt, welche er spiiter nur mit gros. ser Mitheaund Unbequemlichkeit wieder ablegen kann. Um eine gute Schule 2u schrei. ben, ist das Talent als Compo. nist -vielleicht weniger nothwen. dig, als eine verstiindige Beur_ theilungsgahe, grosse Erfahrung. im Lehrfach und griindliches Studium aller vorhandenen Werke, die in dieser Art existiren, In den méglichst kleinen Raum Alles, was man kennen muss, einzuschliessen, eine 2u wort. reiche Abhandlung, welche man niemals liest, zu vermeidenden belehrenden Theil den Uebungen, elehe fiir den Schitler ange. messen, des Instruments aber stets witrdig sein mitssen, bei. aufiigen, iiberhaupt das Studium ange: nach meiner Meinung die Eigen. ehm zu machen, dies sind schaften, welche eine gute Schule ausmachen, Dieses Ziel habe th stets au erstreben gesucht, unterstiitzt dureh die Erfahrun, gen aller grossen Meister, welche dieses Tustrument spielten. Ob ‘ich dieses Ziel erreicht habe mag durch die Fortschritte der Sehii. ler, welche diese Schule benut. zen, beantwortet werden. Joanouxeree Oo Teeny TTOSiE x0 Ort Merepdypre 14 Hanaye 48647. Hexaope 0. Pacxawnnnonn. 3990 WKOAA AMA BIOAOHYEAK. DIPEAUCAOBIE. Yeues ysennsa sanments no. ‘rw acerga oT Meroast, Kora. pan pyKoBoANAA ero MepooRn. sate ympaaneniava, To TOMY ypesammaiine samen suiGoph moa, KoTopas wor. va Got Aare ey npanuasuoe ocuosatie m mpexoxpanurs ero Ob AYpAMIXD mpuasriern, orm Korophix onmuixnyrh Gyxers cromrs yreunny snocabacraise Goanmaro Tpyaa m exyKs. Asn toro, 4706% cocranurs Xopomyio mkoay, WyAeWS Me cTOmKO TaAMHT KoMMoaNTO. PA, cnoanno akpnoe mommanie Mpeamera, Goanmas omuirnocth BD mpemogananise a rty6ocoe m. aytenie aches “cymectaymmuxn an atoms poxk commenti Coeanints on Mewaueny oGnexh ace,x70 eh. Ayers snare, uaGbaxarh nyersnx% paseysaeniit, ne smTawtea, HoMberAT® HCO AM. ARTNSECKYIO YACTS Bb YPOKAXH, coormbremyrouuxn cHtaMs ¥. ROTOpHA MsKorAa seumxa, a aherk on rine waauasenivo muerpymenra, aakonenn cab. sath aagatie upiatann — Born, 10 Moemy murbHiro, WeoG_ MW Gxaropoauomy XoaMMBIS KaxecTna xopomeit moss. Kx atoit whauyotpe. Musca ® woctosuMo, mp mo. Mom onNtTHOIXE naGaTOxeHiit BeaMKNXD MascTpo, mxcan MUX O6n atom mHeTpyMeNTh. Aocturs an avoi whan— wa ator sompock orstrare yer. XH FTEHMKOND, KoTOpHIE Gyre aanMMaThen m0 Moeit mort. raniu upecoranseny Soran aa Menaypandi Koxarers yansouanatoe veer st METHODE DE VIOLONCELLE. INTRODUCTION. Le snects d'un éléve dépend presque toujours de la méthode quia dirigé ses premitres études. Tiest done dela plus haute im. portance de lui mettre entre les mains une méthode qui puisse guider sitrement ses premiers pas, et Te préserver de mauvaises habitudes dont il ue peut se défaire plus tard qu’avec beau. soup de travail et dennui. Pour faire une bonne Méthode, le talent de compositeur est peut-dtre moins nécessaire qu’ un discernement raisonné, une grande expérience dans le pro. fessorat et une étude appro. fonlie de tous les ouvriges qut existent en ce genre. Réunir dans le moindreespace possible tout ce qu'il faut con. ‘anitre, éviter une rédactiow-ver. beuse qu’on ne lit jamais, ren. fermer toute la partie didacti. que dans des legons d’un style a la portée de Véléve,mais tom. jours noble et digne de linstru. ment, rendre enfin létude agréable telles sont je crois les qualités qi font une bonne Méthode. Cest vers ce but que jai marché sans cesse, aidé des Jumiéres de tous les grands maitzes qui ont traité de cet instrument. Ai-je atteint -ce, but?... Irs progrés des éléves qui travail. leront avee cette Méthode de Violoncelle,répondront a. cette question. in ler M. BeyerHALTUNG DES VIOLONCELLO. Man muss sich auf den Rand des Stubles setzen, die Reine so vor sich stellen, dass beide Fisse sich in einer Linie und etwas auswiirts gebogen befinden. Man lene die ohere Rundung der Decke und zwar mit der Kante, wider die rechte Wade, und die untere Rundung des Bodens eben. falls mit der Kante wider die linke Wade. Man muss vermeiden, die Zargen zu bedecken, um die Vi. bration nicht 2u hemmen. Der Krper muss eine leichte unge- awungene and vor Allem gerade Haltung haben. Der obereTheil des Bodens muss sich leicht an die Brust lehnen. Man halte das Violoncello hoch genug, damit der Bogen weder das linke Knie berithre, wenn man auf der 1%" Snite(A) spielt,noch den réch. ten Schenkel, wenn man auf der 4len Saite (C) spielt. HALTUNG DER LINKEN HAND UND DER FINGER. Die linke Hand muss sich rum. den, um das Griffbrett zu be rithren, der Daumen legt sich gerade unter dasselbe,und zwar platt, ohne ither den Hals sich hinaus 2u strecken, zwischen den ersten und 2weiten Finger, auf der dem Griffbrett entgegenge. setzten Seite des Halses. Man muss die Finger so vielals még. lich runden, s0 dass das erste Glied lothrecht auf die Saite fallt. ‘Man muss den linken Ellenbogen wederheben,noch ihn an das In. strument stittzen. Der Arm muss ungezwwungen und ein wenig ent. fernt vom Korpergehalten werden, HALTUNG DER RECHTEN HAND. Die rechteHand hilt den Bogen awischendem Daumen und den andérn Fingern. Der Zeigefinger muss ein wenig gebogen. wer. den,so dass er die Hilfte der TOAOKERIE BIOAOHYEAH. oxxno cnxtrs ua xparo enysa w uorm Aepxark Take, ¥T06D owk WANOAMAMCR Wa OANOIC tH. wim Gsaam wheKoswko mtaruytat xp uapyaxuoii eropowk. Hacscuiit Joan nepxwelt Aenw AorKCHD ¥ unparues 0 mpassio, a funKuilt roan wirkwelt Aexm 0 choy nory. Hago erapatnon kpitnats, Goxont muerpymenta, s1060 apes ato we mpemirt eraonari corpacentize anyroow, Kopnyen exbayers aepmath oxo. Goxuo, watypassHo m BH oCo. Geunoer npano, Bepxs ascaneit AKU AOAAHTS EXerEA UIpATR. cao rpyas. Bioaowrens exh. Ayers AepHarh ma cromsKo AMCORO, 4T06u cMuITeRD We sa xbuarn 9a arhnoe noahto 20 BpeMn MTpM Ma MepsoH eTpy, wh, au a8 Mpaaywo Kory, Kora: Mrpatorn na eroeprok orpyth. HOAOKEHIE ISBOI PYKU MW WAIbYEBB. Hinan pyra, mpm aepaxanint epi. oa, AowKHA OotTs om orpyraeH. WOM Ho.soxenin, Gornmoie ua. ews nowkutaeren noxn rpueostn, RpSMO,We BBIAanadcD yn a0 ue. Po, NesAY HepaHinrn xophinn Ha.wsa{oMAh HAKOXAUEMTCS Ce APY. roit eropoust spuoa. Taasust eabayerk CKO.TERO ROAMOAKO 0. gpyraure, nach e063 wepastit ey raph naga wa erpyuy meuno npamo. Sts ago MOAMMATE, A panto x HE exbayern uaserarh WMD nA I expyneurn, Bew pyky x0.KK0 ACpHATS CROGOARO MHA KIKOTO. PONE paseronuin ort Kopuyca. MOSOKEHIE HPABOW PYKH. Tpanax pyka aepanrn ema. ten mexeay Gostsuni w oCTatK. otsoc nanan. Yeaaanenaustit na.teth AowrKews Guts, wemuoro COFUYTH, FAK HFOGH More sa POSITION DE VIOLONCELLE. On doit sasseoir sur le bord de a chaise, placer les jambes de. vant soi de manidre que les dew pieds se trouvent. sur une méme ligne, et un peu en dehors. On appuié le coin ipferieur de fa table de dessus contre le mollet droit, et le coin inferieur de 1a table de dessous contre le mollet gauche. Il fant éviter de ecouvrir Tes éclisses, pour ne pas muire 4 la vibration des sons. Le corps doit étre maintenw dans une position aisée, naturelle, et surtout droite. Le haut de la table de dessous doit s’appuyer tras léghrement contre la poitrine. Il faut tenir le Violoncell assez élevé pour que Parchet netouche point le genou gauche, quand on joue sur la premiere corde; ni la-cwisse droite, quand on joue sur la quatriéme. POSITION DE LA MAIN GAUCHE ET LES DOIGTS. La main gauche doit s’arrondit pour tenir le manche: le pouce se place dessous, & plat, sans le dépasser, entre le premier et le second doigt, de Pautre cote du manche, Tl faut ar. rondir les doigts autant que possible, de manidre que la pr midre phalange tombe perpe: culaivement sur la corde. Il 1 faut pas lever le coude gauche, ni Pappuyer sur Vinstrument. Le bras doit se maintenix dans une position aisée, et A quel. que distance du corps. POSITION DE LA MAIN DROITE. La main droite tient farchet entre le pouce #t les quatres doigts. Vindex doit tre wn peu plié, de mpnigre ‘A embrasser a moitié de la baguette, LeBogenstange umfasst. Der zweite Finger berihrt das Haar nahe beim Frosche,der dritte legt sich gaz ungezwungen neben den iweiten, dervierte beriihrt end. lich leicht die Bogenstange und halt den Bogen im Gleichgewicht. Der Daumen hat seine Lage 2vi- sehen dem 20 und 3&8 Finger. Ucherhanpt lege man die Fin. ger ungezwungen auf die Bogen. stange, nicht zu mahe zusam_ men, noch’zu weit von einander und ole Steifigkeit. HALTUNG UND FUHRUNG DES BOGENS. Man setze den Bogen zwei Zall ungefahr vom Steege entferat auf und fiihre ihn sowohl im Auf: als Abstrich s0,dass er die Saiten rechtwinklich durchschneidet und die Bogenspitze sich niemals gegen das Griffbrett dreht,noch ani” dem Steeg heruntersinkt. Der Uehergang von einer Saite zur ndern geschieht mit dem Hand. gelink, Wenn man auf der 1! Saite (A) spielt, so biegt sich das Handgelenk ein wenig mehr aus. wirts, nach innen aber,wenn mau auf der 4! Saite (C) spielt, Wenn man die ganze Linge des Bogens gebraucht, so ist es nothig, den rechten Ellenbogen woh! 2u heben, ohne itn jedoch vor: oder riickwiirts zu bewegen. Der Oberarm bleibt in der Nihe des Kérpers, der Vorderarm al. lein fidhrt alle Bewegungen des Bogens aus; der Oberarm und die Schulter bleiben unbeweglieh. Um einen schénen Ton zu er_ Jangen, wuss man den Bogen mit Leichtigkeit und Ungezwungen. heit von einem Ende zum andern fiihren und die Saiten nicht rauh anstreichen, Ein vollkom. menes Binverstindniss zwischen den Bewegungen des Bogens und den Fingern der linken Hand ist ‘da einer sehénen Ausfithrung durekaus erforderlich. XSATLINATR MomoRMHY TpocTH. Bropolt naxeus ynupaerca 0 Bo.10CH, OOO KOKOAONERS TPE tilt nowbmaeren oxoao propa. ro, werneprutit, aera Racqerca TpoctH AepaNTS eMsizeRs wb pasuonteis, Bossuroi na. Aes nombmseten Meskay BTO. PaO me rperbums, Boobme NAJIB A0.UKND 2eaaTh wa Tpo. Cru BB MaTypaahHomE mo.s0%Ke. Him, Ke canmrown 6an3K0 we AaaeKo OXHUD oF Apyraro, M conepurenuo caoGoauo. HOAOKEHIE Wt ABMAEHIE CMbINKA Cusriens kanaeren Ra pasero. nist AnyXb MaAKUESD OF TOR. TARE; OW XOazKeNs cocrsa.AnTD, Kash ups xoxk anepyn, Talc a auuan, upamoi yrox% co expy. Holt, Tae 4TOGIK KoWeH ero HM. Kora ne HoAniMated Km rpMay i ne onyenaten mumoxeraan. Tepexoan em oawoit erpyunt ua Apyry!o AowrKee abaarven rmeTh. 10. Hp acpi wa mepnoit erpyt swerh wheKoaLno BhigneTCA ANEPS a 80 apens urput na seraeprois- aru6aeres aunt. Hpx arph aced asmnoi emauxa weoSxoanmo conepmenio pasrn. Gari mpanuit soxors, we woaa. 1 ero MM DMEpEAD HM BAAAR. Bepxwiow acre pyna a00kHo acecaa AepaKaTe GawcsKo th Kop. nyey; aa Anwaxeninwn emaya AOAKHA CAAOBATH TOTKO WER. Wan HOAOSKHA PYM, A Repxuaa a Gur He. yacth 4 m4e40 20.1 . moa Aan upioGphrenia xopouaro roua wago ager eMMNeKe €60. Goa m .1erko OT» oaNoro KOK. na a0 Apyraro a Gpate erpy. Aan xopouare menodakedia neoGxoaumo co. raacosarh anwxenia emma oh ABUKeniAMH maaeKeRD th aoit_ pyc. RY xe phaxo second doigt slappuie sur le crint pris de In Tiawsse, Ie troisiéme se place naturelle, ment A coté du second, te qua. friésietouche la bacuetie légere. ment et maintient Parehet en équilibre.Le pouce se pose entre le second ct Ie troisiéme. doigt En général, il faut poser les doigts naturellement surla ba guette, ni trop prés ni trop loin Pan de Pautre, et sans rai. deur. POSITION ET MOUVE. MENT DE DARCHET. On pose Varchet a deux pou. ces environ du chevalet et il faut le maintenir A angle droit avee la corde,en tirant comme en poussant; de manidre que Ia pointe ne s’éléve jamais vers la touche, et ne s'abais. se point vers Ie chevalet. Le passage Wune corde & Vautre doit se faire avec le poignet Quand on joue sur la pre. miére corde, le met se plie un pew en dehors; en dedans, quand on joue sur la quatrieme. ‘Si l'on emploie toute In Lon. gueur de Farchet, il est essen. tiel de bien ouvrir le coude droit, suns le porter en avant ou en arridre. La partie su. périeure du bras doit étre tou. jours rapprochée du corps; c'est Vavant bras qui doit éxecuter tous les mourements de Yarchets la partie supérivure et P’épaule restent presqwimmobiles, Pour obtenir un beau son, il faut conduire Varchet ayec aisance et légeveté, dim bout A Vautre, et attaquer les cor. des sans rudesse, Un parfait enseuble entre les mouyements de Farchet et ceux des doigts de la main gauche est indispen. sable pour obtenir une belle exécution,* TABELLE son den versehiedenta Sebliissela vad Noten im Einklange Die Notea heissea: Bass-Schliissel. Baccosuit caw. DE Clef de basse ou de fa Tenor-Sehliissel Tenoponui kanee. Clef de teaur. Violin Schlissel Cxpunususi caw. 3 Clef de violon ou de sal Violin-Sebliissel(aach der alton Schreibarteine Octave tiefer.) Crpanusani kama (70 mpnenyetoeaiy sae Clef de violon (d'apres Pancienne manidce dgerire ane octave plus bas. Alt-Sebliissel. Aasroosti: Kame Clef dalto ou de haute contre. Das Vorsetzungszeichen # Kreuz | genanat, erhiht die Note and das | ecaiedrigt dieselbe uin einen balben Ton. Das Auflisungszeichen (Qua! drat) bringt dic Note vor welcher ent weder ein # oder b stand, wieder a0 ihren Ort. Dic mit § bezeichneton Noten cae cdetgohede testing Irae TABIKILA © pasauuusxn Kawyarn # WoTaxD ba wx oAMoanyuia. | Mormaasusanren: t £ Sivas (f) nonsmawre nora na avarona, Bowoax (>) moxuxiewrn norm wa uoatowa, a Gemupia (4) EpMNOARTS XE mE KepnoGuTHoe Hors en avn f waaueawren: na oferta taloiafeifetedlailtabadiafatui] gg TABLEAU des différentes elefs et des nutes a Punisson. Les notes s'eppellents FS Les didzes (H) haussent les no. tes d'un demi ton. Les bemols (h), Tes baissent d'une demi ton et lex bequarré th) replacent Jes nates Les notes avec # s'appellent: Reisen: Cis Dis Bis Fis Gis Ais His ue cb ence dace racy anew wee _ Ee te ate = = Utdieze Né dieze Midieze Faditze Sol dieze ‘Le ditze Si ditze Die mit b bezeiehneten Noten | Horn cu Gexoammn waannanten:| Les notes avec s'appellent: heissen: Ces Des Es Fes Ges B mere nee erm geen gee the e o- = f SSS Uthemel i Es kommen auch Doppelkrenz. x und Doppel B (b>) -in Anwendung, welche um cizen ganzen Ton erhi- hea oder erniedrigen Doppelereuz , Aufljsung. Msolinue aivsat (2) noparttarss © anowNe Gemoam (9) nonniKaWTE wot ua abawit tomy, Ebemol Mibemol Fa bemol Solbemol Labemol Si bemol Doppel By Les doubles dibzes 60 ef les don bles bemols (9) haussent on bais sent les notes de tout um ton. Auflisung = potnok Double diez, re, JuHaTORenie ero GeKapows. hemol quarré.. Double hemol, > YANGTOMeNie ero GeKapown bemol quarré.Ueber dey Werth der Noten und Pausen giebt nuchfolgende Tabelle Hinwee.rbxywmen ra6anue owe eine deutliche Uebersicht. erb AucToWNCTAU Mork M mayan. 5 La table suivente indique la va- leur des notes ot de pauses Aut cine “jy oder ganze Note. Ganze Pause Ikaan mayan onde vant: 2 Halbe Noten Halbe Pause. deux blanches. Hozomuuan ayaa. 4 Viertel Noten _sirapens verneptaun, quatre noires. || Wersepraaanavan — ‘Soupir. _B Achtel ana aa onuonaauiat 8 oroches. || OStabatunoe: weeruaaue aapTF mecreagaarun ane MAM LRoeBAsHH MD. 16 doublescroches. 106 r Te = jaar de Soup 2° rpwxnars atopus | 82 Zneiundireissiystel ant spaeeazauire, 32 triples eroches = = ie Seay mieeraccarn serseprin 1 Pause 6% Vicrunudsechszigtel. wan worupernaousun. 6% quadruples croches. ios mayaa. 46" de Soupir Pausen Mayan, Pauses Tactarten dee - - Poau [ae Mesures, vu — Der Punkt gilt an der Note oder Pause stots die Hilfte dos Werthes derselben. Tousa panunerca noaonnnb Toit wo. Le point placé avant unc note ou ‘Tat Mam mayaw, Roar Koropok pause eo éléve Ia valece de la mot. eroure tie. Sehreibart panty : = Extuples sane "Valeur Sind einer Note 2 Punkte « gohingl so bat der 2 wieder die Tilfte Werth des ersten Panktes Sehroibart = yp Tipewspe- Exemplen Geltung Ageronustno Vater. Kean noeah worm erourn xeb t04- uty To propan Le second point vaut le quart do Ta note waive panuaeren noaoauuh weproli rouse\ RZIERUNGSZEICHEN. Lappogiuture lougue s’appuie plus que la note réelle. SCHREILART TPHMEPS. EXEMPLES. AUSFUHRUNG. HCNOAHEHIE. EXECUTION, Doppelschlag. Azotuol saaps (epsuers) SCHREIBART, TiPAMBPD, EXEMPLE. AUSFUHRUNG, HCMOAHERLE. EXECUTION, TRILLER, These wax xageny Tuts ow CapENze ABRURZUNGEN. SCHREIBART, HPUMBPS. EXEMPLE, AUSFUHRUNG. HCTOAREHLE. EXECUTION, YEPAMEHIA, | Der lange Vorschlag wird mehr als seine Grunduote betont, Ha asmumstit aopurtart xbaaerc Go.rsmee yaapenic, wbMe Ha wacrosn NOTES DAGREME Der kurze Vorseb lag. Koporsiit sop Appogiature br SCHREIBART HPAMEPS. EXEMPLE. AUSPFUHRUNG. HCMOABEHLE. EXECUTION. Doppelschlagzei awischey ‘Noten, Tpyuerro wessay avy Groupetto deux notes. VON DEN TONARTEN. Es giebt 2% Tonarten, nimlich, 42 harte (Dur) und 42 weiche’ (Moll). Es sind folgende © pen. A wou, 0 TOHAX®. Bebxn rowonn 24, umenno 12 epantxs Cayo man a 12 Marts (Moe watt matHop), DES TONS. On a 42 tons majeurs et 12 cops) w | mineurs. G ven. Enou.D pon. wou. A en. FISMOLLE penCiSsonit von.GIS wou. FIS pon. DIS 04STIMMUNG DES VIOLONCELLO. | HACTPANBAHIE BIOAOHYEA| ACCORD DU VIOLONCELLE. ate SAITE, he ple Koaura wan 4% ervyita 2 CHANTERELLE 00 "CONDE. SECONDE. ————— A th ERSTE UEBUNG AUF DEN VIER LEEREN SAITEN, Abstrich | A ‘Aufstrich V Av. Der Sehiiler muss den Bogen langsam vou einem Ende zum andern ziehen; den rechten Arm recht ausstrecken, ohne die Schulter zu bewegen. Man bezeichnet den Finger. satz mit 1, 2,3 und 4, inde man vom Zeigefinger an rech. nets die leere Saite mit 0. Man muss Acht haber, die Finger bei den halben Ténen zusammen zu ritcken (mit — bezeichnet) und bei den ganzen ‘Tonen auszustreeken. Die ganze Bogenliinge fiir TEPBOE YMPAKHEHIE HA METBIPEXD OTKPBITbIXD CTPSHAXD. Ilrpaxn anna A Mexpsxs aeepxn V Vreusticn s0.rxeHrn seorm enters Ove meaeuHo OT oHOrO KOH Xo apyraro; mpanyio prky exrbay. er cHoGoauo pasrnGarh ne tn A uaetesr® auKaKorO ANWAeHiN Tltnnit osnaratores mute pasa 1,2,3,4, nainuas em yasarean Lanta; orspuityio erpy- AT BHAKOMD 0. ao saGormTHeA 0 TOM», "TOGRE ine Mo.ayronAx®, o3MATEMHIIXD aH. Kom —,tatonit Gots Gaucace 0. AMHD Key APYTOMY, A Bw WChALOK ronaxn aauthe Apyrs orm Apyra. Bow Aamuy contuca wa kamay- ale fe guarmiine e PREMIER EXERUIC SUR LES QUATRE CORDES A VIDE. Tires A Poussez V 2 Leléve doit tirer Parchet trés lentement @un boutaPautres il faut bien ouvrir le brasdroit ‘sans aucun mouvement de 1’é. ule. On indique le doigté chiffres 1, 2,3,4, en commen. cant par Pindex; la éorde a vide par 0 Tl faut avoir grand soin de rapprocher les doigts pour les demi tons, indiqués par —, et de les écarter pour les tons entiers. Toute 4 longueur de Parchet jede Note. wo wory. pour ehaque note. A SAITE. Ora BSATE. fonpe Ba. 2g 2 Conve Ki” $e $f 6 4 2 —— Sth ee : i A WtbetG Oi : D Ce StdenitnUr Re Ur St Kom ORE G SAV © Salve. crpsna 2 Cres I. Couve Son. . so. ba Der Schiiler muss sich gews nen, die Finger nicht ohne Noth. wendigkeit aufzuheben, beson. ders wenn er von einer Saite auf die andre geht. Conve Ur, we mpiyrarn. cA Me MOAMIMATH MAALKER Gem tazoGuocty, ocoGecuo mpu me. pexoah en ognoit erpyunt wa apyrye. S D © RE Ur Léléve doit shabituer a ne s lever les doigts sans néces. sité, surtout en passant dune corde a Vautre. E MiEULICHE TONLEITER DES VIOLONCELLO. 1) DER ERSTEN LAGE. Der Schiller muss, so oft er die Saite weehselt, den Bogen an jedem Ende ein wenig aufzu. ten, doch ohne . his die Bewegung des Arms und des Handgelenkes geregelt sind. © e TYPAABHAH AMMA BIOMOHYEAN, Bb NEPBOI NOSHUIM. WA 4 ysenuien Hp nepesrhar oxpyt Aosteten theroatuKo oe bath emuivent. pH & kouwauiat urrpuxa, wo Mats er0 40 rx Hop ‘menia pykit ewer we Gyayrn conepuieawo upasiitnnn. GA H © D son ta otro ECHELLE NATURELI. DU VIOLONCELLE. ALA PREMIERE POSITION Lélive devra pour de corde arréter un Parehet. a eh mais sans Je lever, jusqu'a ce que Les mouven Ww bras et du poignet soient bien réglés. er moment we extrémite, BOF G@ Aw tr fe son HAE ‘TERZEN ‘TEPIIM. QUARTEN. KBAPTBL. (QUARTES. 5 ayo QUINTEN. KBMHTDI. QUINTES. SEPTIMEN. ‘CENTHMBE: > EPTTEMES:OCTAVE, OWPABDL OCTAVES. NONEN. HOHBL, NEUYIEMES, DECINEN. EIUMBL. 103 XEEMES. ch diesen Uebungen lasse | Hyers yuennia uvpaery a0. Aprés ces exercices, on fera tan den Schiiler die folgenden | cab atwx ympanuewiit ra. | jouer ATéléve les gammes ot Tonleitern und Lektionenspielen, | srs carkaytowie ypor. les lecons suivantes Beim Ueben der Tonleiter muss | Yapaauancs ew raunaxvext. | En étudiant les gammes il man piano anfangen, und den | ayers anunuate ptano, yen | faut commencer piano, et en. Ton bis indie Mittedes Bogens | ansatn anyse ao cpeanust ens. | fler le son jusqwau. mili ansehwetlen, dam aber ab. | aka a woromy nocteuenuo o. | de Parchet, puis le diminuer nehmen lassen, caaGaare ero. pew a peu. DEISPIEL. wPMD, EXEMPLE. TONLEITER UND UERUNGEN | TAMMBI Mt YPOKIL GAMMES ET LECONS BANS IN DER ERSTEN LAGE | BD MEPBOW NOSHINH. LA PREMIERE POSITION. ‘Touleiter von C dur. Towa 1 ayy. amnie en UT majeur. YPOKB ‘ede halbe Note wird mit dem -anzen Bogen gespiell 1 Keno moxoewan sora wepseren week gauaod oxsrisa. LEGON, Ennpleyer toute ts longueue de Parchet sur-chayae blanche. pect Sat att 2) $5 bea eoVir jolt bale Nabe wal dio VU orc " de March x sur les blanches ef la m ‘Ponleitex vort A mnoll, verwandt mit C dur. Bisa A x00», poretaennan ravork If aypp. Gaume en LA ainenr ton relat SPOR 3" Kavsino sory urp: "ON, Eenplayrer toute L ‘TunLeiter wom G der. Tica Dyp Gimme enSOb majeur,‘Fonleiter vou E moll, verwandt mit G dur. " Dasa E von, poactoeunas T asp, Gamm sPOKB 5 LEGON, —— ter von D dur, Tana A ayps. en RE majeur Ee rf te SPOKb 6 Boro aaany emstene wt Kea ayo 907 LECON. Toute | + bavchet sae Cliaque note xe 2 £3 er in H mall, verw: poxetneniad asp. svown| Mw spiels jae Note mit Brat, jo haer = 7 Kamae noiy Spur reepe, 0 me ie note avee Feemete, mais sats eaiden chs LECON, | ie aS = ,aleiter von F dur, 4 ® asp, ime en FA majeur. Bees = — SPO b fan gebrauchaweniz Dozen flip jedes Achtet ' ils eimayio-veane yrorpeGanr® maayio wacTs Ons N. Employer pout Stendue Pavetiet sut chaque croche. Tonleiter vor D moll, verwandt Tanna Al woap, poacrsenuas ® aypn, mnie en RE mineur YPOK Tiler Milte des Dozens. | 9 Husnoiars epeaunoro exsana, LEGON, A parliv duimitien de Vavelvel‘Fouleiter von B dur, 13 Tawa B ayps. Ganme en Std majeur. ley jede halbe Note, 10 Abhay sasennnor yaipentie ts LECON, Abcentuez un pen chaque blanche. Toes . Tonleiter von G woll, verwandt mit B dur. Tana Pou, posertenias B aypr Gamme en S ot 2 SPorh \- Man gebeauche einen breitea Stich, Yrorpeéwrt unporii wrxprny. Bimployer uu coup Warehet lavIN GEWOE: ABGESTOSSENEN SECHSZEHNTHEIL-NOTE) Die folgenden Uebungen sen in der Mitte des Bogens leicht abgestossen werden, je- doch darf der Bogen die Saite nicht verlassen; jede Note muss im Ab-und Auistrich gleichen Werth und gleiche Kraft haben. Man spiele diese Vebungen an. fangs langsam und beschleunige das Tempo, wenn das Handgelenk die ndthige Biegsamkeit erlangt hat VIPAREEMIA Bb OBbIKHOBENHEIXD MECTHAAMATBIXE HOTAXD, Catastouin supaamenia x08. ut urpatica terso epeanwo1 ewmiKa, Koropit we A0.%eu eXORUTh CO ETpYHEI: wet. woTHt Bb MITpHNAN BREPXG BHT AO.LAHD! BLULCDANBATACH OANHAKO ko 1 arparsen en pasuoit extol Bru yupaxwenia meno.waioren a -MeAMCHHOS KorAa Ke auers OyAer aocTatosto pasant ‘Fa,ropaa MosKio yeropuns aosavenie EXERCICES DU DETACHE ORDINAIRE DES DOUBLES CROCHES. Les exercices suivants doivent ttre détachés Wgerement du mi liew de Parchet, qui ne duit pas quitter Ia corde: chaque no Mune valeur et d'une force éea les, soit en tirant soit en pou sant. On étudiera ces exercicrs abord lentenent et ow a rera le mowement, quand poignet aura acquis la souplesssVos DER FINGERFERTIGKE Uebung, den Sehiiler zu ge. wohnen, den 2etund Ble" Finger abwechselnd zu gebrauchen wid hei den halben Ténen zusammen Man ithe jede Figur auf der. selben Saite go lange, bis sie mit Egalitit und im Takte ge. spielt wird ars O BLPAOCTH TAALIEBD. Supwanenie, webiouee whale upiyurs yieuns: srtinos i, uonepe. Sworpeduirinho 2m Be Naame a eGamaeniie usp na woayrouar, Trepaure casas eurypy ua oawok expyih Ao Thx Hopp,tto. Ka OWA Ho GyxerD’ MemoaneHa conepmenso poauo 4 ey rar. DE LAGILITE DES DUI. Exercice pour habituer live A emploser “alter ment le 2" et le 3% doigt, et & les rapprocher pour les demi tons; La de, jusqu’a ce que Fon puiss Pexécuter avec egalité et en temps sur la méme cor ao.ete.ee ge tegetege?, eerste ety — > é note, ete sete SSUEWUNGEN DES RECHTEN HANDGELENKES, Der Uebergang von einer Sai. te zur andern wird durch die Biegung des Handgelenkes ge. macht, ohue dass der Oberarm hewegt wird. Der Schiiler muss alle diese Uebungen in der Mitte des Rogens machen. SUPARHEHLA IPABOH KUCTH. Mepexoan em oanoi erpywar na apyryio xbaaeren gnerbio, Ges senxaro anuxenin neps. weit sacra pynu Yaensen gorau nenoasary ack ot yupaauenia epexunoit EXERCICES DU PROIGNET DROIT. Le passage d Pautre se fait avec Vartien. lation du poignet, sans mou wir la partie supériere du bras, Velave doit exécuter tous ces exercices du miliew de Varehet. VERZEICHNISS DER VERSCHIEDENEN LAGEN AVF DEM GRIFFBRETTE. In der ersten drei Lagen muss der Daumen strenge seinen Platz dom 18 und 2te Finger gegenii. her behaupten; in der 49 La. ge ruht die Hand auf der Zarge TABAMYA PAS IMYHBIX': 103 ALi HA rPHios. Ba rpext mepouixe moamuisxs Go.nmoi-naaens aoaracennerpo. ro coxpanars enoe wbx). mpo_ ant 119 20 nasruuenns we AO nosmain pykai sexnrn wa Gory TABLEAU DES DIFFERENTES POSITIONS DANS LE MANCHE. Danis les trois prem tions, le pouce doit couserver rigourensement sa place vis vis du °F et du 22° do't 4° position, La tins dans Ja pose surund der Daumen umfasst mehr den Hals. In der te" und 6ten Lage wird der Daumen heinahe mit der iussersten Spitze auf die Kriimmung des Halses gelegt. Wenn man die verschiedenen rehspielt, muss der Daumen der Hand folgen und sich leieht an den Hals Leh ate LAGE. 49 Mosnnia, Ae Position, ALE DER’A SATE, HA CUPYNS A SUH LA CORDE DE LA. + AUP DER D SALLE. HACTPYHS A. sbi La coupe Dr RE. AUF DER G SAITE HA CTPsHS T. SUK La CONDE DE SUL, AUF DER € SAITE, - HA CTPYHE Ij — SEH LA CONDE DUT, Mit Hilfe der Tonleitern und der folgenden Uebungen wird der Schiiler wach und nach die Veriinderungen der versehiede. en kennen lernen. ‘TONLEITER VON EINER OCTAVE, AUF EINER SAITE. nnerpywera Goake oxsarneners rpuew, By 5% 4 6% osu moi nasens © Gormol nasenn jax Goaw RowewHocTHIO BD MITHGL rpHeA. Tipn nepexoat cm oxmoit moan. ais wa Apyry, Goasmolt uaseite 17 Yéclisse, et Le pouce doit embras- ser davantage le manche. Vn 1a BMet La 6° position,le pouer se place presqu’i son extremité dans la courbure du manche. En parcourant les diverses positions, il faut que le pouce Ao.tiiews, exkaonate 28 suiye Ia main, et sappuie caera onnparsen wa rpuon, | Légérement sur Je manche, Lace. 4l" bag LAGE. 6 LAGE, QU LAGE, BULAGE, GP TAGE. | BY PAGE: | 6% lloanuia. 2° Hommnin, 38 Hosmuin 4" Moauuts. 9% Moausin Bivtbosinion, 3 "Position, 4" Postrion, Pos 12h 358 2B ts 2 242 £2 + - £ = FF a = cr né at | KET a aS Tips nomouur ras a corkay. rowuxt yapanueniie yvennen nocreneuno wayiurs wawbie. iit. STUND pagCHTHEKE moa TAMMBI Bb ORTABY, HA OAHOI CTPYHS. at Fa Sor | FA SOELA SOL La 8 A Vaide des gammes et des ap. les. lecons suivantes, Péléve prendra suecessivenent variétés de ces différentes positions. GAMMES D’UN OCTAVE, SUR UNE CORDE. Aur, A ayp. 2¢ AUE DER A SAITE. MN’, o 2248 5 Ef tee, Ha CrDyHS A SSS = sek recone or LA, =F SS <= =! dur A aype RE majeur 2 HA GTPSHS A. SUR LA compe ve KE, Gaur. P ayy. AUE DER G SAITE, HACTPSHS FP. SUK LA CORDE DE SOL, ——— a SOL majeur. Cadur. I ayps. AUF DER C SALE, UT majeur. Hactoyus i. Deg Sen La Couns DUT,UEBUNGEN IN DEN VER SCHIEDENEN LAGEN AUF DEM GRIFFBRETTE. HALBE LAGE. Ale Suite 18 caps se Ce Be Suite 2 rps 2h Conde, YIPAKHEHI eb PASMISHbIX MOSHILAX HA PPHos, HOAOBHHHAS Nos. BirSiite aioe EXERCICES DES DIF. FERENTES POSITIONS DANS LE MANCHE, DEML POSITION. Ae Saite Aha 2. —_ ERSTE LAGE. 49 ep Cava 2" expyna Bieta ‘eee TEPBAA Toss 32 expyna. Conde. PREMIERE POSITION. 48 expyn AeChte moe eo Eet URBUNG, SIPAPRHERIE, 3) EXERCICE, ZWELTE LAGE. expyna sient. 24 expyna 3 3 Bie Coeds BTOPAA NOsHNLA 38 expyna anetorde, DEUXIEME POSITION. 48 expyna. A006 Cail VEBUNG. STIPGRREHLE, EXERCICE,wedi ance 3 1 expyn Lothe ate “ none Cone, CEDUNG. STIPAKHEHIE. EXERCICE. VIERTE LAGE, | sevHeptan nosunis. QUATRIEME POSITION. 49 expyun, ee Conte 27 expyta. Boe Chae VEBUNG. STDAKHENE, SE Tee: =] EXERCIGE20 € DUR. AL AYP. UT MAJEUR. a2 4% a= =o _fith bes BMPos, WNPos! Bnepos, A MOAB. LA MINEUR, yPoKe | 2 LEGON.Hales mye” eg : 4 » G DUR. T ayPe. SUL MAJEUR. 2 a sg 2 AE Dos. Allegretto, YPOKB 3 Eeariove. LEGON.Te MOLL, 1 Mo.tb. Mi MINETR, & D puR e 2 & AASPD. nE MAJEUR,2? nos, ~ 4 3 aid Wf MOLL. X MOAB. SI MINEUR. A 2 T Gs DE Fis Gis Ais moa, Lines. SioUes Re Mi fag Sols tae pie® Sol oe i : = Auditate eon moto AS a . a 4 + fe a FZ 6 yPOK §Te Sols Rae Mi Me Ute Andante eantabile. -—py — — FIS MOLL, 3% nos, 27 wos. aad s 29 f£ & th *e euice MoAb, FA MINER. o ’ BMePos BNPos. fis ta 3 oo.v pene et rye io E DUR, . 82 n09 E AYP, MI MAJEUR, BY Pos. Andante sostenuto. Mens BS =: inayat YPOKB 9 LEGON. 27 09, 2° Poss aa 3hePos,(ly MOLL, TEC MOL. 9 A Pes. AU? agitato. Bae. BPs svOKB 10 LECON, = BePos 4 ® AyPD, FA MAJEUR. Andante. svoKb uw LACON, ive Pos, P FE the>2 BmePos. SS Amoap. & KE MINEUR. ose ae Adagio ma non troppo. YOK = - 12 Ane Des. SiePod 5 [ant ios LEGON, ot a Ge Ge Pe te Fee w BIER os,b DUR. 5 AYP. 1 MAJEUR. : BMPs, BPs, ‘BMPos, Allemodersto., = ye SPOKE 13 dutee. LEGON, BY Pos, a = Annee == = |S |rG MOLL, 5 TP MOAB. SOL MINEU. Allegretto. 9 Canon. 3 2 x a spoke - “ P Bion LEGON. AF now mn 4a Bos. BEE30 ES BUR, 3Cb ASPB. MI? MAJEUR,© MOLL MOAB, CT MATER, | PE 2 « Ef #24 x youd pace ie YPOKB se be Soe = a6 Aotee Be Dos Behe] ties waco. | 34 crpyua.. Be Conde. 3 03. 48 expyna. Bie bes. Br Conte. B¥erpyxa. & mrecorde. oSyPOKB 47 LEGON, 2M Poe BN Pos, Andante affettuose. Humane. yy pete Pee Bi es. expressive. fan certee sa — ce +33 ¥ MOLL. 6 © Moab, FA MINEUR. E B48 us iP Silo 2s £§ 2 a yy AENPPos, aoa, BY na, Lento mesto. Ae Pos, BMPs, YPOKB 18 Be Corde. Dinse Uebungen gehen Richt ther Bu oruxs sviotars we ynorpe6aer. | Ces études ne vont pas au de Th Zea umd 4b, um den Schiller aicht | ex 6oase sexoipexs xieaons w ners | de quatre didzes et quatre hemols, 1 evvntiden. pexa Gexoaek xan toro, sobs ne | pour ne pas trop fatigure Pelee caumkoms Yromre youuEBUNGEN IN VERSCHIEDENEN BOGENSTRICHEN. Der Schitler muss mit der grdss. ten Sorgfalt jeden der ange he then, die erste Note wird immer mit dem zeigten Bogeast Abstrich angefangen, YOPAAHEMLL Bb PAS ANUABIXD MITPHXAX. ACH BEERAA WEY garb Ch OCOGCHHAINT BHMAALEHE kamiautit 13% osMareunstxe uTps xouh, HAMMAM acersa DES DIFFERENT: EXERCICES cours DARCHET Veéléve devra étudier avec Je pins grand soin chacun des coups di tirant toujours sur la, pre. migre note. ‘archet indiqués, en 2 otis cs apart sa ert i Bozenstriche. Inder Milte des Bozens. Cpeamnols enuraa. Du milieu de Parchet des coups darchet fe os aN ul bei N&S fiir die B Note e 1 Wersipe HOTBIy R HOTOWS Hi ROCEMD KARE MORES PORE. itd, it guisster Egalitat. Du milieu de Parehet Indor Mille des Dozens. Cpeanwod onorixa. Die zescllifonen Noten mit Conianeaia worse xenare neu Aesuotes Liges,avecun coup ds lie bzestoseuen Noten eininel trapper my antl pert cutane odors esa t Motes detaches une fois ance Ta pointe de Pavehet thie fois avee te talon. t largeyles notes dé das andvemal an dem aivdev Spitre, apyFOR pese-apyrmes Soa nla — Alam orparnowicasy yn Employer un coup a Eegav2att — Man zebyauche Kir die gestossene Note carve unyro me tang pans pas = ‘coupbarchet aussi lneze Stes A suen eben so langen Stesch, als fiir Noten. aA me ty? tes lies. SS= LE a ner Eg prea sty ingen Bosestnhy tie WCC Taras igs Gite E Hea es See coches ETUDE, Allegro moderato, Ceeepre TEPEMBHA ITPHXOBD.LEBUNGEN’IN TRIOLEN. Spie. Der Schiiler markire bei len dieser Ucbungen die erste Note jeder Triole mit > bezeichnet. Wem er die Schwierigkeit die. ses Bogenstrichs iiberwunden hat, suche er bei allen drei Noten Egalitit herzustellen. Tn dee Mi YUPAA EMU Bb TPIOAAXE, Mrpas ava ynpaanenia, y- Awe abaat Ya. wory penie wa naacayio epoyto marquée pa rpioan,oanavtemuyto auaKons >. Aprés [oGbausv tpyanoors -axore et tpn noTM conepmtenso poono. PANA, AOVTRHO Hepa trois notes. les Bogens und etwus selileppend Hors: oru urpanorer epesusoro ener Du milieu de Parchet ‘Len teainanl. miere note de ch EXERCICES DES TRIOL.'s. Léléve étudiera ces exer ecentuant La pee, que teualet surmante da Ité de ce coup davehet, ablira 1 alite entee tes37 ETUDE, Allegro.SUPARMEM Et Bh HOTAX Ch TOUKANH. ERICK ES POINTED zen Bogen fiir jede, punktirte dim man eatweder bei | yuorpeGaaty o ze oder beim Froschems. | ocravanaugaa © ‘ult, wu die kurze Note entweder | noera mam y pysouriea va Abstrich oder im Au toro, 170Gw Byat hot 1a demselben Stricheabaustos aan HEPEMGHA INTPHXOBD. Die kurze Note wird im Aut. | Koporsaa wora 6eperes mrpt. strich sehr leicht und lebhatt | xomt ouepxs ovens aerco an | ment et tres vi abgestossen ovens eKopo. Die kurze Note wird im Ab. | Koporkas wora Geperex urpn. | Firez Ia striel sehr leicht und I Xow BME o4eHD abgestassen. ovens evopo. com | ment et trés vive va 2 Septet: ain der folgenden Uebung wind wie in der vorhergehe punktirte Note fast ga Bogen an der Spitz leichtem 5 elt und die fangen. Allegretto, K die | ta durch gezogen, dann halt man mit der m die kurze Note noch mit demsel- hen Bogenstrich abzustossen; das folgende Achtel wird mit il schnellem Bogen ge. iste punktirte Note wieder heim Frosche ange. | Bs. cataylomes supaxnenin, ae KAKU MON Mpeauiay. Xu, aevkHO SiorpeGaaTh wa wary ch TosKoti sete aauHy eM, QerataanuaR ero y oxonernocr, aaa Toro, 1706) eataare rho we wTpaxose it mivermamarsio, aaahe cman Geperen achweensiskoxm alerko ckopo,a exrbayioutast oebsan e% TorRoit Hamu. Haered ouath y pykonTEN. 11 faut dans Pevereice sus. vant, comme dans les précé dents, employer presque tout Par sur la uote pointée, en Varvétant vers lu pointe pour faire 11 double croche du méne coup Warchet: em. ployer tout Parchet avee lé pireté et your ta vitesse croche, et faire La note pointce suivante pris de ta hausse VERANDERTER BOGENSTRICH. Die kurze Note wird das er. ste Mal im Aufstrich und d zweite Mal im Abstrich leicht nit dem Handgelenk abgestossen TEPEMGHA IITPHXA. | SSA Kopornin wora ataaeren Aerio iweTuI0, om HepaMat ps MTPUNOM BuEpYe, 90 Bropoit- CHANGEMENT DU COUP D’ARCHET. Jaa note brave se fait tris légérement avec Le poiznet Ia premiére fois en poussant, In denxiéme en tirant.. SIPAKHEMIE BL ATIOALATY ES RCICE DE LAPPOGLY" UEBUNG IM VORSCHLAG (smaensior nox) veritt: Nove) UND IM DOPPELSCULAG. HW Bb PPYMETTO | EL DU GREPELTO, (whowounki waaeunknt Horan.) («nour ve veTitES Nofks) Tempo di Minuetto. mm he a Hitters Werte: HHoxonnns xocronnerna, Ta valent | <3. | wae oe 24 expyaa zi Carle, = FS.. Die Heinen Noten soir huss 3 PE Siete tes Wats pares er % noite de fa valeu TOHGRT HOV BULOTPO. ies petites notes vives pir. yk ere .,_[atfois. P2etais.at © EBENG UM DAS STUDIUM IIPISTOTOBHTEABHOE | EXERCICE POUR PREPAV EM DES TRILLERS YOPAKHENIE AM TPEAM | AL ETUDE DU TRILL VORZUBEREITEN, HAM KAAEHOpI. OU CADENCE, ANS og Beim trillern des 4te" Fingers | Eeau xpeas Guerea “versep_ Si le battement se fait du auf einem ganzen Ton muss | mur maasuens ua whsown | quatrieme doigt sur un ton der 3! Finger mitsehlagen. rowh, ro Aowxens emhert y | tier, il faut que le troisiéme pare m rperiit ma.nern, Batte en méme temps. All? moderato, Aap p ; 7: Ss SS SEEM ES eorpronererszeat ———— a SESS Fetatate?, php tetetetets. >TEBUNG DES TRILLERS. Um einen schénen Triller zu achen, niuss man ihn lang. sam fiben und vermeiden, ihn mit Steifigkeit oder dem Hand. gelenke zu machen, Damit er beillant sei, miissen die Finger mit gleichmassiger Schnellig. hoiz umd Schwungkraft auf die YDPARHEMIE Bb TPE YroGs ouyaureen xopomo xh. b Tpeau, AO-raHO YuparAtTh, cn oy Heit mexncnno, Gesn ua. mpm ro, st06% Tpean Gusta Gavera. mia, Maen Aowaw YxapsTh cxpyay &% pannosthpuoit cxopo. cerita, eaoGoawo w rant, rot yAape Gutay exersa canter in wwe kueruso, Aas ra, #isie » 2 BeyN EXERCICE DU TRILLE Afin @arriver A une belle exteution du tritle, on doit Vétudier lentement, et éviter de le faire avec raideur ou du poiguet. IL faut pour quit soit brillant, que les doigts tombent avec Ia méme vitesse, ayee élasticite et aveo un 1é ger claquement sur la-corde.Huiine. DES PRALL-TRILLERS | YPAAKHEMIE Bb HOAYTPEAM, | EXERCICE DUTRILLE I!" (oe sonnaxr.) Musenaxin norer nrpaioven cxopo, Les petites notes” se fort avec vitesseCHKOMATISCHE TONLEITER, | XPOMATIYECKAA PAMMA.| GAMME CHROMATIQUE. Die chromatische Tonleiter wird | Xpowansiecsam ranva chaaer mit drei Fingern ausgefidhrt; man | om tpema maasuasa,serneprstit Ledient sich selten des vierten.Der | ynorpeGaaerea phaso. Topn_ | rarement du quatriéme.Le doigté routz ist fiir alle Tonarten | Aocn naanuenn oamwn «Torn glewh. Ae Aan HebXD TOHODD, amme chromatique se. trois doigts; on se sert me pour tous les tons. ALEWARTS, BBEPX®, EN NONDANT, apwAnrs. BHUSB. EN DESCENDANE. XPOMATHYECKOE YIPAKHEHIE. gies ae SS sere! CHROMATISCHE UEBUN' All’ agitate. & 5 2 g 5 2 g 2 5 3 = Bee,ie a dies aaeted ye iP oO ————. |F —+6 CEBUNGEN UND TONLEITERN IN DOPPELGRIFFEN, YNPAKHEHIA Mt PAMMBI ABOWHEIMH HOTAMH. EXERCICES ET GAMMES EN DOUBLES NOTES, Pour bien extcuterles doubles ant de 1 Um die Doppelgriffe gut _auszu. | Aan toro, 4r06x, xopomo ineo.s. fithren, muss der Sehitler sie lang. | wars avoituna wor, yrenuxn | notes, Péléve doit les ctudier sam iiben und sich vonder Rein. | aoaxews ympwxnarnen weaaex. | lentement en s’assu heit jedes einzelnen Tones itber. | xo waGawaars 3a whpaocrnto | justesse de chaque note sépi zeugen. Der Bogen muss die bei. | saxaoit worm orabanno. Omvers | ment. Ifautque Rarchet den Saiten gleichmissig anstrei. | xo.cxews Gpars 064 erpyust ow. | que les deux cordes ay chen. erb i ee oanmanonoit extaoit vite, © per WASPS. UF vsicen. G DER. D DUR. T AyPs, A AYPh. SL jasc RE wave A DUR, F DUR, A AYP, easpp. & A suarzion. FA jiasrn. 8 DUR. ES DUR. ___ ee B ASP. cb ayPEDE, stb nasee. 119 waren. — Tere { © MOLL. E MOLL 1 MOAB. £ MOAB, Chauvet. MU wivecn,TRILLE TRILLE, TPESbh IN DOPPELGRIFFEN, BL AROWHBIX HOTAXD. EN DOUBLES NOTES og gL Rypew Seb Eee £ aE tT t e SIO eS UEBUNGE IN DOPPELG YOPAKHEHLA Bb ABOMUbIXb HOTAXB. EXERC. EN DOUBLI ICES NOTES.abil espressive, Le En~ok VOM DAUMENAUFSATZ. Der Daumexi der linken Hand bil. det gleichsam einen beweglichen Sterg!und Jegt sieh anf 2 Sai. ten augleich. Um reine Quinten hervorzubringen,muss er mit Festig. keit, jedoch ohne Anstrengung der Hand mit der dussern reciten Seite, senkrecht auf die Saiten und parallel mit dem Steege auf. -gesetat werden. Die héhere Saite befindet sich aieben dem ersten Gelenke, die tiefere in der Mitte des Nagels. Der Arm stiitzt mur leicht auf den Rand der Decke des Instruments. Wem der Dan men sich in def Tiefe des Griff. brettsbefindet; so muss der Arm ungezivungen geha Das Daumenzeie Null mit Strich @ 6 28 5 [Phos OBb SYNOTPEB.EHIM BOABMATO WAABIIA. Boasmoit nasews ataoit pysu oGpaayers coGol stoxnmarnyio moxeTaaky m crasmren ua anh enpyuist 3a pase; Aan whpuocrit kMHTD ero carkayers naaerk mnepAo, Ho Gea neakaro wanpa. axenia, npanolt Hapyanolt eropo. uoit nepnenaunyanpuo in expy- Ham mM MapastetnHo we MOA erat wa Maxoaures sosat nept aid wepxuia expy- 0 ey. » eanad wMAHAR- mo epe- awh worra. Pysa aerko wa Kpait gexu mucrpy- Mewra, Korda’ Goanmoii nase BaXoaMTeR BNMAY Tpstea, TO 0. aioaenie pyrm Aono Guith cto. Goauo. Suave aaix yuorpeGaenia Gormuaro nase CoCtoMTE Mh nya ew HeproaKoll 9 6 ounpaeres FER fois, Pp DE LEMPLOI DU POUCE. Le pouce de Ja m forme w in gauche sillet mobile et se sur deux cordes Ja fois: ‘pour produire des quintes justes il doit appuyer avee fermeté, minis sans effort de la main, par la partie droite extérieure, perpendiculaire. ment aux cordes et parallelement alet. La corde Ia plus aigue se trouve prés de la premicre articulation, la plus grave sau miliew de Pongle. Le bras ne Sappuie que légerement sur le bord de la table dé Pinstrument. Quand le pouce setrouve dans Je bas du manehe, il faut tenir le bras mem Hitre aisée. Le signe poitr Pemploi du pou. ce est un zéro avec un petit trait ¢ 6TONLEITER FUR DIE LAGEN | PAMMBI AJA MOSHI | GAMMES AUX POSITION DES DAUMENS. BOABIUATO WAABIA. bo PovcE. des Daun Tisonuen Sosuan 4 cxpye mann. 28 expyna. godt Prsition da pouce. adhe on Gee WU, x Cree Mh AYP. Se Narn. S ° 25 cxpym. BZ erpyna, 4 expyus Biveonles BECDAL. WI Coa te 24 o* tee : =< t= DI 7 Ze SEE . —— » DUR, A, APB. RE MAJECR. oe DUR. E AyPD. ‘MUMATECR, F DUR. & AYP. FA MAJEUR, G DEK, F ayn. —L. #1S Mout, ie OUCE MAb cpa FAT MINE i BMOLL. Ege 5 Mois OAFe= MI MINEC _ D MOLL. A,Moab. = hk miNEOR. © MOLL M moab. urmingon. 4 B DUR. B Aves. SUP MAJECR., A DUK, A AYP. LAMAJECR, CHHROMATISCHE ye LONLELTER, pomaruie. $8 GaaDKE cusomarigue,UEBUNG FUR DEN VIERTEN FINGER. YPAAKHEHIE EXERCICE AJM YETBEPTAPO DAABIA. | POUR LE QUATRIENE DOU: nt muss den vierten Finger ausstrecken, olme die Ht Mernepriis naaenn 0. . [faut étendre be quatrieme doigt, dl 2 vevriicken, Annvas 3 déplacer ba mai TONLEITERN TAMMbI GAMMES UM DEN avrsavz AAW MPHTOTORAERUUTAMLIEB | POUR PREPARER VORZUBEREITEN Kb MEPENBHS MOSHI. LE DEMANCHE, Der Daunien muss leicht glei Boatumoit a aoriens sserco | Le pouce doit chasser tend, die ibrigen Finger ver. | ctoanaue, no cpuey m nepeanurate | les autres doigts en glis. riingen. Ungekehrt ist es bei | en co6on a ocrad weve. sant aver Iigéreté. Cost le dunt abwirts. gehender Tonleiter: contraire en des © pee, 1 ayPD, UL MASECT 18 expyn areCeede - A MOLL, A MOAB, LA MINEUR, G DUR vr aypE SOL MAJEUR. % MOLL, © MOAB, MEMINEUR,b DER A, AYP hE MAJEUR, W MOLL, X MOAB. SL MINECR, 4 DLR, A AYP. LA MAJECR. FIS MOLL, uch MOAB. FA MENECK. F open, ® aye, EA MASELR. b MOLL 4, Moab, tie MINECR. DEK & ay SU: MAJECK, G WOLt. F MotB, SUL MINEUR Ey pen. ECb AyPb. My MAJEUR. = © MOLL. mot, Urn. Ti Tapyea st ecele ST wie Dol TL ll p22 os shee 2g zs pte 8 oc at = — Pape eo Bee = £fee tie Conte OF expyns Aiveande OTF erpyien We Conte —— 2 cepya Dolan? Tool DoD DtUEBUNG YIPAKHEHIE BB WOSMIL EXERCICE AUX POST. FUR DEN DAUMEN. AX BOAbMLAPO MATBIA. TIONS DU POUCE. Cantabile, es Daannens. Hoanuin Gonna.UEB! Um sich zu gewohnen die Dan. menlage zu wechseln; er muss von einer Lage zurandern mit Leichtigkeit gleiten. Lento. yy YHPAKHEHIE, Aan roro, «706% upiyneres: nepemtuark mosimiw Goauua ro nasana. Onn xo.cxem, 2erso eKomaNTL eLoanoit noammin wa apyryto. dole, | —=——s | EXERCICE, Pour s'habituer A changer le pouce de position. Ii doit glis. ser avee légirete dime position A autre. soso, *UNG, YIPAKHEAIE E Mit den gewahnlichen Lagen und | Hovtiwouce schaiwe upiysuti dem Daumensufsatz abzuwechseln. | pesttarls uosmntin Go.th Pour Shabituer A prendre et quitter les positions du pouce. Allegretto. te PASTORALE,Sateen a Gatietttia, > —~ BUNG YIPARHEHIE, EXERCICE die Ausstreckung | Horhtomee whaito npiyners wrpar, | Pour sthabituer A jouer par zu gewolmen, ohne | pactarmsaa pyry, wo me casuran | extention sans quitter Ia posi. age zu verindern, | masa em esoeit mosuntin. tion du pouce. AU’ risoluto, S3anS VayUEBUNG YOUPAKHEHIE, EXERCICE Auf allen vier Saiten inyer. | Morbomee uhaiso upiynet, | Pour s*habituer & jouer sur schiedenen Daumenlagen zuspie. | mrpate na xermpexs erpynaxs | les quatre cordes dans lest len, be pasanunuxe nosmuiaxt Goan | férentes positions di poure. Maro, masta, All’ risoluto, DES BOGENSTRICHS. WTPHXOBB. DES COUPS D’ARCHET. VERANDERUNG | IEPEMBHA | (CHANGEMENT.