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La escultura en el campo expandido

Rosalind Krauss

Hac:ia el centro del campo bly llIl peque&! W!nulo, UJ:II

hinchlzll en la tierTI, una indic:lCin de la prtsellCiI de ti
obra. Cerca puede ~rse ti r&Il .uptrficie culdrlda del
pozo. ul como 101 uuemoll de la OICIla que se ""cesila
pan descewlcr a la nClYacin. De Ute modo, lOda l. 01:>..
queda por debt,io de l. pendiente: medio .trio. medio ninel,
el limite enue el Ulenor y el interior. una delicada .&trucNn de poft.1 y vil'" d. madera. 1...1. ob.... Ptrlmelros/Pa/>tllona/SdueIOI. 1978. de Mal")' Mig. ti. naturalmente,
UD.I e!IC:ultuflO 0, oon mili preci&ill, una obra de tie.....
En 101 ltimos diez liioI UD.I serie (k CO)$U baU&lUe
!IOI'pftndcnw ban recibido el DOm~ de t&Culwru: esU"t<:bol P";!1oJ ..,., mOllilOrel de teltvit.i6G en 10J ... tremOl;
gnDdeI foIosraIlu docUDIellJ.Pdo uC\:1'Aonu <;:Impnll'tl;
esptjof; oitulllo:. tn anpllos e.1r'aIIo5 tlI ~ oofirwiu; IlIoCu Pl'O"ilioMltl trar.Id.u ti> el $lM:1o del de"ieno.
Pam:e como si ....s.. pudiera dar a llIl 13filtno ta:I abiprndo el dem:bo a m;lamar la e.tttpil de elC\l!t>lra. sea c:\I&1
filtre el &ipificado dt esta. A mtl'lOl, claro eN, q.... Cla
ca~ pueda lit.... a ser iDlin.i1lme2tC maltlt*.
Las openoc:io:Inu cmicas que ..... _PaI\8dO el arte
lIOrltlmariclllO de pos",erra, han ~ado especialmente
al Iltrvicio de 0111 manipulacin. A mlllCll de 1311 cntica.

....

-_ .....-

~OIO ....,... ..

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'p,. . . . _ ' (..........

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Mary Mi..: P~n",~,.pavillj<HlVDoYI, 19'18.

NI..lu COI""Y. Loo. blln<!, Nue"" Yo.
1.. cllCJOrlas como 11 eKUilurl y b pllturl han sido Imi_
tad.., nlClldid.. y relOKidu ~n lllII de..-traci6ft UlBordmaria de duticidacl. unl nhibicioa de la manera ~o que
Uf! ~ino c:u!W,.,.1 puede U~nclelK pan inclvir casi cualquier cosa. Y au.nq... em alarpmellw de UI ~no como
el de e~u!lll"" .., 'uliza abiertameote en nombre de la
es~ticl de ""nalro;. _11 idcologia de lo nuevo- Sil
mensaje encubierto es el del historIci.mo. Lo nuevo se hice
cmodo 11 h.a<:eru familiar, J'IIeSto que se COlIside," que ha
evolucionado VaduaJ11Ieote de 1.. formas del pasado. El
hi,lOridsmo aetU.a IObIt lo n _ y dikretl\e para dismiJluir
Ia.-dad y lI'Iitipr la diferencia. H~ Iupr aleambio en
nueIln. uperieneia eWlC........ el 11IIldeJo de erolucin. de
~ qIIC el ~~ que ahora t i pueda ser aceptado como
dIferente del 0100 que fue unl vez. vi~ndoole simultaneamente -1 tr.v~s de la accin lnvi.i!:>le del ulOl~ COm" el

60

rnimIo. Y ..... conlud. elta perc:epei/ln de ickotldad, eSU

_tn.teJUI para ftdllCir c:uaJ,qvier cosa aU'ai\a Wlto C1l el
tiempo como ." el Uplw. a lo q~ ya IlbemoI Y 1O(IW)lI.
T 1.0 pronto oomo la ucultura mfniIna aparee'" al el
boriulnte de la uperiencia eslttica de Jo. aJIos 1960. la
critica empez a !:>u.sear la lllemidad (lo ese .tipo de ~,"~'
lllII sene de padre. conStNCtivilW que pOOlenn le'lIm,
zar '! por e!>de auteotifICu la rareza de __ obj.elOs. PlbQco? Geometria. inertel! Produttin indllSlrial! Nadade
esto era realmeate 1"IfO, eomo atestiul:rWn Jo. fa"lUmas
de Gabo, Tatin y Uuia" se les p.odiera llamar. NoimpcKta que d o;:o,)IJtenido de \II)Q no Ill'-\.eno eada qtNI wer con el
contenido del 00'0 Y qlle, de hecho. fUelle UlKllDleOlAl IU
contrario. No importa que el .eluloide de Gibo fue.. el
sioo de lalucldn y la intelaccitl, m;cnlTas que ti pl1stico
teftido (lo "yg/Q ele Judd hlbllse lljerp de moda en eau
fomiL T lOto daba que le ~I'III ... fonnu c<>ns1nKtivill&l como :neba risu.IJ de la . . Y la cobereDCI.I
inmuublcs di! la. eornelrial uniTlruloo... mimtrU que l\lS
IUpueJtlS oootl'lfl&Uru en elminimlllsmo eran demoIUIbkmenle COlltin&elltes. dellOlaPdo Wllll',verso IInido "? por
la Menle lino por Tlentold. alambre, O pep. O101 ""ciden
le" de la Vavedad. El f.... neli de historia, baslO pa.... deju
de lado eltaS difeNencias.
.
N al\lr'llmel11A1, coo el paso del tiempo. estU ope'",,1OIII1
de plleTl1imci6a te Ilicieron lO p:lCO lUI dific:iIes de relll
zar. Coa el e....bO<! de deca4& l.I_ell:lllmn. elllpe a caut
fQrtl\lda por desperdicios de mameDlOI IJDOftlOllados eo el
luelo o le!\os de lCCO~a serrados y U"ansponados a la
aJeri~, O wneladas de tierra ucuada deldnierlO.o empalizadas de trOIICOI rodeada. de bocal de incendio, 11 palabra
elClI/tIIro empez a ser miS difICil do pronllrn:iar. unque no
mucho m. El historildor/critico te limit a rcalnr uo
,lll1O de IIWIDS lila enendido y empez a cooouuir 1\1.1
IIllUIosi-S COI! loa dalOl de milenlOl o" "U c\e """ decadII. StoDchcn1e, lal Iuleas de N.Il:cl, lal callChas de
pelota wlteC... 101 wmuloll I'Imerariol Jndioa ~Iq~r
con podla se, llend. ante el tribunal pan
clLr IesOrnonio:> de e.ta oonuln dela obra con 1. hi.toril Yleptimar

"

as. su COCldicin de ncwtunL Naturalmcn~. SlOIIl:benle,

las candla.l; de peJ,Og IQlICCU 100 CnuI ea r.odo a'IIIM
aculwra. por lo quc SIl papel c:onlO preceden'" h.Il....kisu
ruulll lijo IOIpecbooo en esla manifeJta(:;on C()Ilcn:U1.
Pcro no imporu, Todav. puede h~'$e el tnIco in~o<: ..do
una \,.r1edad de obr.. primitivi....,,,,, en l.
parte
.xllilo _la Cr;>I.."",,, dn fin de BrancuJI puede 5CrvirpU1I mediar enW el mnoto puado l' el pl'uentt:.
Pcro al hIIceT ellO. ,1 mismo ltrnlino qlle o;rdamos ul..a,.
--n;"Iwru- ha elllpeudo. OSQII'eCCnOl un poco. Habflmol pelUaO en llliur una ClltelltOl11 uniftrul para s"",,,tlfica. un IT\lPO de particular,., pero ahora l. caleorl. h.a
sido foruoda cubrir "mojante hctcroeneidad que ella

>rime,.

mis.... <;OITe peliro de colapso. Y as' COfltcmpl....OI d

poZOto'" tiern.)" pellS&lllOS en qlle sabl_)" DO IINmos
qu u eKUlnua.
Sin embarp. me permil<> decir 'file .. bemol ma, bM:"

"

que el cntuno. Y una de 1.. COIII que sabemol t i que $C

tnUl de \ltla "alegona histOrie_mente limitada 'i no universal. Como ocurre con cualquier otra convencin, l. e.cultura tiene $11 propia Iciu intema. 111 propia lerie de
n:tJ.a$.lu cuaJes, si buen pu~n Iplic:arx. lIAI.di~rsidad
00 rituIcioDef;. DO e~tQ eo si abiertas de....siados ~ .....bios. Pauo:e qlle la ioPca de la eaeaJtun H iaKparable de
la ~a del ml,)IIumenlD. En vinud de esta Ilka, una
elcultura es una ~presentacin conmemorativa. Se ..ienta
en un lupreoncretn y ltabla en una lenUI simblica acerca
del unifJcado n uso de '$e lupr. lA ell.ltua ec~llre de
Marco Aurelio e. UDO dt rales monumoo<os. eripia en el
cenvo lItl Ca... pido&Iio para l"t'prewlItar c:on S\l p,uen~ia
simbli.:a la relacion entR la Roona a.ntip, imperial Y la
sede del obierao de la Rnma moderna, renacenlista. La
estatua de B.rnini lA ron~.. jn d. Consranli.o. lituada
al pie lit I1 escalera del Vaticano que coneCla la bas;lica de
Sao Pedro eOn el enruon del papado el otro de talu
monumeOlD:l, Un bito en un lupr _
que sellala UD
si&nirw:ado/aoollte~im.lento espocir\OC), Dado que filDciolwl
asl m n:1acioc COIIla lPca de la rq>reKn~icl y III J.edaJi..
z&cioa. las elC\llttuU son DOnll&1meOte flcwanv,"" , verti-

6l

~.In.

y SU$ >Westaks form.n

parte importante de la
ellCultur pu.e.1O '1"'" wn medi.doru enIR el em,,!Jumien10 >'enladero y el .icao reprnentaeional. No b.y nada muy
mi5leriolo aru de eSta kJ&ica; ~ y ntablecida.
IW l. fUoellte de una lr'emeftda produttioll e$CIIllril:. du_
~ iloa de .rw ","icintal.
Pe"" la C<,XI.. enc:iD no el inmlllable y lIep u.., tiempo en
el qlK l. l6P:a empleZll ranu. A l'i.l101 del sip. XIX
empelO' de$'"UIe<:1OrH lal&ic. dol fDOCIumelllO. Euo tu
cedi de Wl modo baSIUle aradual. pero h.lydo& casos que
Klldell en scgWda l. IKftle, ambos ponadores de lu
mare de ~ propia rondkia traIIsicional. Las prm1as de!
f~mo y la eslalUl. de BlJlzac, ambal obr.s de Rod'n.
f.. eroll c:on~bid.s como monumento. La primer. fue en
~ujada en 1880. y Se trata d.las puerta. de un proyeclado
musco de .fleS de~Of'livu; l. segunda fue enearllada en
1891 ~omo un monumento.1 cnio literario para instal.rlo
en Un lupr e.pccif,ro (le flU,. El fra,,1O de C1taS do!
obr c;omo lD<>numelllOlo no loO!o esu scllalado por el bOCho
de q... pueden eneontrarse moiltiplel vc~ .... divcf10l
muscos de >-arios pai.n, mimlrU que DI) nisle mnjUD.II
...nion en loa lugares oriainalts. ya '1'" ambos meareos ...
.-ir!1trQn abajo lin.lJ:menlt. Su frw;:uo eSU tambien codilicado e.. lu .....mas lupeT1\c:ie. de e5iA1 obnS: W pLlCTtI'
hin Ado.......,ada e iDCnmada. de lI:lIIl mlllCra &lIueSI1\ll;_
wral en el pww donde IOporUIII ell su lupe~ su condi_
cia impcralh~ el BlJllIIC rue ejecutado con tal Jl1Ido de
subjetividad qlK ni siquiera RodiJl ere (~Io .te'IlU""
.ui eltllS) que l. obr. fuese aceptarla.
Yo diri. que con nlni dos proycclOS .sc:ultrico. e!\J'
Umoi el umbr.1 d.la l,ica del monumento y .ntramos en
.1 .spacio de lo '11,1. podri.mol llamar 11,1 ~ondjcin oeptiv.... llIla especie de raltl de sitio o ~llIl:flCil d. hollar. una
perdida absoluta de lUlAr, lo cual es tinto corno decir q\lO .0.1t&mOll en el modcmi$mo. puc~ro q\lO.S el periodo modero
ni~1I de procb::cio 15CUI16riC' el qUoe opera en relacin COlI
..ti pfrdida de h.pr. lI'Vduciclldo el mmwDtlllO como absel monumcll1(l como pum oettaIiZldor O base. fun..
CIOUlmente desplazado 1 CtI nn manen. alllOm!fercllCal.

traa.

..

Ul\a

Son tlt.aS dos car.eterislcali de I1 escultura mo(kmiil'

las que declaran 11,1 condicin y. en COlIliccuencia. su ~'p1;
fu:1do y funcin, como nellClalmente nm~. A U:1vf. de
SIl fc1ichilacioa de la base. la .scuJwra le diriF ha<:.. abaJo
para alrsort>er el pedestal m tt ... il.... Y lejos del Iuj"
vmildem. Y tnves de l. reprutllW:>on de IlIS prq>iof.
mamiallS o el p<OCt'lO de 11,1 COllIUUCCin. la eiCIIltllra
mUlW1l n propia .utooomiL El arte de 8rancusi .s 1,111
cjc!IIpkl ClltraOrllillario del modo (l(Inll'I estO su<;et. EII Ulla
obra como Elpllo, la base lO oonvie~ ell el I'ncrodor
moofolj:iCO de 1. pal'tC liluratiu del ohjelO; en la' a~J
ridtJ y la Col",""o sil'ljil'l. la esculllll'l es todo
m,entras que ea Adll",' E.a, la escullllra eiU en relaciD rc~i
proca oon 11,1 base. La base lit define as; cerno escn~i.l.
m.nte transportable. el seftaliudor d.l. raha de ho~r de ~a
obra integradn la misma fibra delscultura. Y.I ,n,eres
de Br.....usi por u:pres.r panes del cuerpo como fllamen
10iI que tienden lIIei.la absu.c:cin radical wn~ Ile.tiua
UIlI pfJdida de lu,ar, ell esle CIlO el IlIlar del reS1(l del
cuerpo,.l apoyo esqueletal '1'" t.ri. IIn Iqar. un. de las
c.bezas de mltlllOl o bronce.
Al .... l. ooadicillllCpti..a,u,1 moow:>tnlO. l. CK"ltu.a
IllOdcmista IIIU1 u... t:'Specic de ~ idulista que upk>nr. "n doInillio .cpar.do del pro)'ecIO de rcprncnllcioll
lemponJ y .iplcial, IIn. "C11 que .... rica y au.... y qlle
podia nplocanc coo provecho durante a1pin tiempo. ~ero
er. un IiI60 lim'tado: abieno en la :a'irlIera par1C del Il.p..
!laci. 1950 empel. 8AQllme. es 6ecir mpel. elpen.
m.ntarSl cad. ,'.~ mlo como pura nellti'i<,iad. En .ile
punto l. esc:ullUIa modernista apar.ef. como un. espeei. de
"!lujero negro en el esp.eio '"' la oo~ci~ncili? cuyo
contenido positivo er. ud. vez m, dlflCll de defin....1'0
que slo .r. posibl. localiur CQIl respecto. aquello que no
era. ~La elCultura el aqueUo COi! 10 que tropicuu eUlndo
retroCedes para mirar un cuadro_o decla Bamen l"ewman
en Io:s lIlos CllCUCniL Pero probablemente JCnII m uaC1(l
dcci: de 1.. obras q.... .c produe.an principios de lo<
_ 1 1 que la acalwna entr C11 IIDI tiern. de a.adic e.lCpica; .na lo qt.IC era en Oen f,.,nre de WI a1if1cio '1VI 011 era

e
w.;

un edlnclo. o lo que e!;taba en el paiuje que no era el

pal~.

1.01 ejemplolmb puros de los ano. aeoenta que a.uden 1

La mente IOn Im1l de fWben Monis. UllO de ellOli es La

abra nhlbida en 1964 en la plena Green. entidades COmpletas evui arqu.ilKln"al .uyl C<>D;:lieil> de etcultura se
redil ew del todo a la simple determin.acill de que" lo
que es en 11 sala ~ no .. realmer:le La Ala; el ot:rO" la
edbicioon al a~ libre de las .ajo con e5pejo1. ronnl, q...
100 dlltinw del empluamienlO slo porque -IWlque .....
ualmente COIIUnuu con la hierba y los uboles- no S01l de
l>ec;ho pam del paisaje.
En nle sentido la eKWuu. !labia adquirido la plena
.....&>60. de s u . a illTeRa ronvinibOOu e.. pura nepIiridad: la combillacin de nel~s. Podra derse que
la eK'Ultun l:alla cuado de ser alp;> pooiti.... Yera abono La
aU'p.>ria que resultabol de la ao.liein delllo-ptJp,je 1 la .. o-nrq.. it~fIIf'Q. Expresado de lRIDCl'Il di.an.m.i.tia, tl1JmilC
de la ncultunl moderni5la, la adidon de _.ni una 1M lIi
0U1I". quMa ui:

temos de aquellol ttnnlOOl de eldusin. pues, SI lal..

terminoi IOn u~$ln de una oposicill 16g.ica afirmada
como un par de ne,aciooel. pueden trllnSfonnanc por inpie inve~ en lOli milmos ~sU,>l po~s pero espreudOli pnil'am~nlC.
d~cir, 11 "" ""'illit~1"Q n, "",un
la J6&ica, una ciertO clase de ~:lp-.1iin, slo oua. manera de
espruar.l lirminopaiHJfr. 1 el M-po~ es, simplemelllC.
tuqlliucrutrl_ La upansin a la qU!: me refi..., se denomina
ropo Klein c:ua.nOo se emplea malCm.i.ticameDle, y tiene
otra varias desianaeiooel, en~ dlas 11 de grupo Pi.,e..
cuando la IIliliulI los eltruC:wralil!aS de<licak:rs a cl11O&'"afiar opcrxionel dellutl de]u CJeDCW humonn. Por medio
de esa upansia lSica un.a MM de binarios ae traII.ronna
en ... camKl CUlternario que refleja 11 opos;ciorI. nriina.l y,
al mismo tiempo. la alm. Se conrierte en \lII campo Iocicamente upandido que tiene Ute upe<:UI:

e.

...u,,"
Aoora bien. slla misma e'Culmra se ha connrtido en una
especie de ausencia onloI6g.ica. la combinacin d. exclusiones. la luma de orni unl cosa ni otra 0 no l;gniRca que
lo. mismol t~nnim" a pamr de los que se construy -el
nll--PlliltVe y la ~oarq .. ifl"ro~ DO tU"ieran ciert4lnlerS.
Ello se debe a que utoo I<!rmme.. exp",.an un.o nlriclII
oposicion enlrelo con.truido) lo DO conslnlido, lo cultural
y lo nalural, enltelo cual pareca suspendida la prodllCcioa
de arte esclll16rico, Y lo que empe~ a lUcr:der en la camra
de un exul1(lr ua.s Outl, a panirdel final de los aAo5 .."nlll,
el que la alencin eomenzo a centrarse en los 11m;'." n-

..

La. ~l1llen,;"n.. ~. . .to eslructuro pueden ,,"liune

C""'" ,iu: 1) hoy dOlrolacio,"" de conltldiccin pLil"I que
lO doollOJltinoo Ije. Iy mU difel'<'ll<iodo> .n elije NJ"'pl(}o y
.1 (}. ~'w""} y ~ .. H 1Ie.i;Don <:on 1.. fthl' >n.inu..
('"aH di .,..,.,a): 2) hoy dos .. lacioll.. de COIIln~io.in,
upresadas ces<n<) in''Oludl'l. que lO deoominan ..qw"..u y
cn.i.a inI1icados pcsr 111 flecha. dool..: y 3) bay doo ....1.<:10
""" de implicaciOrl que .. d o _ dd:r<1 y _
indio..
du ""'" laIlIbu dltOCnIIUI..'

"

01 m....'. d~ ~i. "10 ~s que si bitn 1. ul'u!lur.

~ ffi:l\Ic:.1'$I' lo qUt U el rupo !{kin el 1'1 urmino
neullU dol......"..uoJ~ m:6sla "<HUq",irtwrG, no h.y rnD
pIIn 110 imamar lIIl ttfllliDo OPUCSIO -<\JI: seria la vez
pa~ 1 o"/",_nuv- y ql't dentro do ale t~ma x
denomina lo co,"p/(jo. Pl'to ptllW" 1'1 COIIIfIk'jo es admitir
el dcmirlio dtl _ dos lerm.iftoa qoc _rielDlCtIU habian
a\.ldo prohbiGo$ tri l: poUqj# , o'Vllitflil1'O. telmirloli
que podriul ,""..,ir pan. derwr lo e5CU1tunll (como empez.
l'OI\' h~eJ1 elllloOdtmismo) slo ~n su oondidn n~p_
\lva o MUtrl. Dado qWl tSlllba ideololkamenu prohibido.
lo o:omplejo babiA pennanido nduido de lo qUl' pndri.
dc=nominarsc: l. limitacin del .ru posrenacenlSlII. Antes
nuent'l'ultura no habla podido pens.r lo complejo. aunque
OIral culluras habl.n ptnudo en elte trmino con gran
facilid.d. UlS dcd.loa y laberin\Ol$ SOfl a l. vez paisaje y
arquilec:tura. como lo llOII 10:1 j .wn.s japoroau; \QI campos
de jlllJOl Y procuionts de las ntiJUaS civilizaciones fueron
en esu xntido illl:llutionables ocupanteS de Jo complejo, lo
aoal /fO quiere ~ir qtIC "'tran. WII temprana O dqenerada
forma de escultura, O un' variante de sll. Formaban pa~
do un tIIlveno o eopaclO clllmral en el que la ueu.ltura lID
era mu que ocr.r. par1c_. pero DO. de aJ.,m modo, lo lllismo,
oomo ltlOderwl ptnsa. """tras "",mes hisl6ric:u. S"
PloposilO 'J su p1act, c:on"le uacu.mente 1'11 que _
opucs~ y dif=ntt"S_
El campo up&zldldo x ~ ..... asi problenminado La
serie de oposiciollCS entre la. que elt luspelldida l. CllI'goIi. ITIOlkmisu de ese",UlilrQ. Y llna vn h. sucedido esto.
cuando ono I' capu de pensar en su m.nen de 'CCl'der.
~It. upansin, hay _l,iClmente_ otras ,ru categor...
que uno puede im'lin.r, todas ellas una condidn del
mismo campo, y nmiun. lIimilab1e ~ uc~lI~rtl. Porque.
COIDO podernos ''''. la uelill'll'tS y.l>O es el ttnnino ml'dio
pt>vile!&iaclo eDlrI' dIJo eou.s tn 111 que 00 lXlIISIsll' ..mO que
" ' " ~1I 'sc"ltlil'tS DO . . . . . . qua WI tAnnino ell la periCuia
de un campo tn d <De! hayotru p".ibililbdes ~sttueturad.as
de WlI llI.IOCTI. dife~nte. AII lIIIeStro dia,vama queda dl'1
....iente modo:

..

OOIIIsw.w;eia-em>!l<.I'IlUCnto

..,'''',,

I'I'~'

,'.>
. -'....

~;?:;o"<}

'" '

no~i.oje '"

.'.,'

.' .,.><~
.'

...

. .."
,,

--

')

1,

'.' _ '1quite<:tu

'v

esc"llura

Parece mlafUe claro que eiU permiso (o prtsin) para

peMII' 1'1 campo exp.ndido fue untido po....... serie 01'
ani.taI mas O _ _ al mismo tiempo. apmnmadameJIte
eolte kII .iIos 1%& y 1910. pueI WIIl lIU DUO Roben
Monis. RDben Smithson. MlChael Hnze Riclulrd Serr
Walzr Delo-taria.. Roben Irwitl. Sol LeWia.. BNce N'lIOll:l_.
formal'llll paI"\fI. de U/l' situ.aci6n alYu c:orw.!ici<>neI Jo&kll
ya no pueden deso:tibine l'OfDO lDClCkmif,lU. A liD de IIomb<ar uta rupw'" histrica y la tran.fonnaciOn eJlnICtW"1l1
lkl campo eullOnl qul' la carK~riu s preci... eellrrit
otro ifnnino. El que y. ~ utiliza tri otra. re.. dI' 1. critica
e. plnmodeml.mo. y no I'a~ h'M' molivo alguno pan
no utilizarlo.
Pl'ro Ka cual fuere .llrmino que 11' utilicl'.la .videnci.
ya e.t:6 tqlll. Haci. 1970. eon IU COMYfizo de maderQ
parrilllmule enlemJdo en la univl'raidad ... lal.1 d. Kl'nl.
1'0 Ohio, ~n Smitluorl empelO' ocupar el eje complelO.
'IUI' por comodidad de ref,o:llci. denomloo COIIJTnIi6" d,
nnp/tuo",/nl1O.. En 1971. r:on el ot.uvolllrioqIIC constnlyO
... ma6e... 'J Iped ert HoLal>lla. le le uni Roben MorriI.
~ atlOnen, muc:hoot 00'Il5 ortI"'1S _Rdlen Irwitl. A1ice
Ayca::k. John MOMfI. Mic:hael Heiler. MIr! Miss. Chanes

Alice Ayoock' Labu/nw, 1972.

Roben Smiths<>n: Prim" de.pla<Qm;ento de .,pajo" Yueatan,

Simonds- han operado dentro de esta nUeva serie de posibilidades.
De manera simHar, la posible combinacin da paisaje y
~o-paisaje empe~ a explora"e a fones de los anos s..enta,
El trmino emplazamimro. man:ados se utiliza para identifocar obras como Spiral huy de Smithoo" (1970) y Doble
negofi<'a de Heizer ( 1969), COmo tambin describe parte de
la obra realizada en los ano, .elenla por Setra, Morris, Cad
Andre. Oenni. Oppenheim, Nancy Holt, George Trakis y
muchos otros. Pero adem' de las manipulaciones fsicas
efectiva, de los emplazamiento., este trmino tambin .e
reliere a otras formas dIO "'J1.aliucin. las cu""e, podrlan
operar a tra_ de la aplicaci6n de marca. no permanantes
-Depn!sioMli, de Heizer, Time Lines, de Oppenheim, o
Mile LiMg Dro ...i"g, de DeMaria, por ejemplo- o medianIl: el uso de la fOlOerafla. Los Desplazamientos de espl1o,
en el Yuca/n, de Smitbron. probablemente fueron lo. pri_

1969,
meroS ejemplos de esto ms ampliamente conocidos, peTO
desde enlOnC<:S las obras de Richard Long y Hami!h Fulton
.e han "",ntrado en la experiencia fotografica de la .analiza_
ci6n. De la Valla oorrl!doro de Christo podra decirse que
es un ejemplo impermanente, fotogrfico y poltico de .ef!a~zaci6n de un emplazamiento.
Los ptDj.eros artistas que IOxploraroo la. posibilidades de
la o.rqllit""rtlro ms la no-arquitecJuro fueron Rober
Sol LeWitt, Bruce Nauman. Richard Serra y Christo. En
cada caso de estas eslrucruros aXI'omrir:a., hay alguna
dase de intervencin en el espado real de la arquitectura, a
veces a 1nI.vs de la reconslrUcci6n parcial, y otra. a !ru.
del dibujo o, como en las obra. recientosde Mom., medianil:
el uso de espejos. Corno "'Cuma con la cateoria del empllllam"~nlO s~rializado, la fotovafia podria utilizarse con ese

'""in,

r... I',on..., "'lul On IUI corredo.es COn video de Nawnln.

I'oro .a cual fuert>el medio empleado. la posibilidad uploradI ca esta ca~lOOa es un pt'OCC50 de: cartl>p'Irw 101
ru. . uiomaticoa de: la Upel if:noeia uqv.iteC1<ca _la.
condkionc.abstractal de apertun. y cicm:- en la realidad
de un espacio dado.
El campo upalldido q... carKlaiza. ... ~ dominio del
JlOIfJItOdelllismo POSee dos ta1lJOl que ya estan implicilOS en
la dccrpc.irl ~~~r. Uno de ellol concierne a la pricca
de kl5 artIslll IndIVidulle.; el otn.l tiene que ver 000. la
cuellln del medlo. En estos elos pw1IOS lal condicione.
limilldas del modernl.mo hn nfrido una "'ptu.a II;camen~ de~l1I1inldl.

Con respeclO a la prictic.s. ind.i>id\lll. resulta fkil ver q\.le

muchos de 101 lItua" ea cuestin le' lIan eDCOfl!ndo ocu_
~ndo

.ucesiY_o.te diferentes lupres denuo del campo

eIpaDdIdo. "aunque la uperimcia del Clmpo . . . . . que
es... COlltinua re.itu.aei6a de las ~. e""'&iu n P<>r
en~TD 16sictI. la critica de ane todaYia bY> 1I1C'1VidUDI!we
de un .111(># mociemllta le' ha mostrado en p1ll llltdida
Sl1llpicll. CO<I ... speclO a semejante movimiento. IlIJtl'ndolo
eclctico. E""" IOnpkacil lObrc una Clrre.. que le' mueve
continua y erritiClmente ms lila del do;minio de la <IIcultur. deriva. lin dudl. de la nitencla modernilta de purea
e indCJll'n<!encil de 1<>5 dive",,,, medios (f a<i la nccesaria
upecilliz.acin del prlcticante dontro de un modio dado).
Pero lo que place ecleclico desde un punto de ,'isll puede
,'use como ~men~ lj.Ioo desde otro, ~I, denlrO
do la li!Ba<:in del posmoderuiomo, la pracca..110 le det... e
ell rela.cia COft .... medio dado -eocultDra_.mo
bion
en rela..-in OOQ las Clpl!n1ciones lticas m una II!Iie de
lIml.ioos culruraic para ... cuales c\lllquier medio -foto.Il"an., libros. li:w ell laI paredes, espejos o la misma
esc:ul1llrl_ pueden uuli..,".
Asi el Clmpo proporciona a la UWI lere upllldida
pero finia de poJI~iolln ...iacionad pora que un .rtiSla
dado 111 ocupe y uplo~. y para una oranIZl~;n de traba.
jo que no eslA dictada por 1.. condiciones de \.In medio
pll1.iculsr. De l. ellruclura lllleJ mencionada rc.ulta obvio

m'.

"

que IllIiU espadal de la practica posmodel1\lsta l'a roo ..

orp..ni.... alrededor de la definicin de un modiodado sobre
la blllC' del matertal o de 11 pcrnpcion de cte. lino que le'
~LI a uI'-s dd uni ...r... de ~rminos que se consi
de......... opoIicil:l dmuo de WlI situacin cultural. (El
espacio lOXi1lUdem.ista de la lIuulIn imXicaria e.idellltITICn~ WUl expar;sin limitar alrcdedot de ua.a le'rie dir...
ml~ de Iirmin05 a p"-rtir del par tI'Vuitlu<Q/pilisaj 1I1U1
serie ~ probablemente X.ntearil la opoIiclOn caniNO'
'",k()/reprodudbiUdad). Se sigue. puc', que 011 el intori"r
de c\.lllqulenl de las poiciODCS onceadas poe el espacio
klgioo dado, podrian cmpleane mu<:bo~ mcdi... diferenles.
y se ~illlt lambitn qk>C l.Odo artilla indepelldienu. podria
ocupar con aito cualquiera de la. posiciones. Psreee lIJIl
bien que detJuo de l. posiclolllimitada de la ",is",a C9culnu.. la or.anlzacin y ec>n~lIido de la obra ...... f...,no ,..,najart 11 OOfId>cioo del elpaclo Jsico- Pienso aqui O" la
C50eUkll~ de loel Sapltiro. la cual. aW>qtl( se poIicioo.a ell el
ltrntino IXllUO, se dedica a ~ imaaoDeS de arquiteewra delllrO de campos ,..,lativamcnte 'l.IlOS (paIs.,) de
C5)1cio. (Evidcn~mente, estas cOflsidcraocionn!le aplican
llIImbien a OUn ob"'I5. la da Charles Simond., por ejemplo.
o I1 de Ann y Pllriclr. Poirie.).
He insistido en 'lile el campo expandido del posmoder
nismo tiene lugar en un momcnto o'pecifico en la historia
recicnlt del arte. Es un Icom.dmiento histOrico con IIna
estnoClur. de\Cnninan~. Me NOreee en lrtmo itnportl.ll~
clt1<Jltlflllr esa e.ttueru~ y 0> es lo que he empezado a
Iw:er aquj. Pero, deJde lueiO, como C$\C es un ~ma de
hiuoria, tambin es importante eqkKar llllI serie de a1e5tioaes II\ profuDdu que reqw.reo. aleo mi> C1l'C el Clrtografiado ). p1&o.telll, en cambio, el problmLa de 11 uplieadon. EItu se diriell al fuOOalWnb> -la. condicione. de
pusibilidw- que prndUJeTOll el cambio 1I posmodemimlO.
como tambitll "" dirilen a los de~rminln~1 culwrales de la
oposicion a travs de 11 que .. eSll1lCt\lll1 un tampo dado.
Este el, evidentemente. 110. enfoqlle diferenle pen penu. en
la hinoril de l. forma del de I1I con'lrueclo0C5 de l. cntica
h.1oloricilll que coosislen en complicadol arbol gencol6

7J

Rcrerer'ICin

Sobre las ruinas del museo

Douglas Crimp
LD NI/IIDm II/~"'II"II mu~aIlPl"/lpio d, "'.. .... ]

1;'1'1' CllI'I~

110111""""'$ d~sagrlldab/u. D,u'lH oljtrot NJI'I los qu, ti

obs,n'lldor ya 1'10 limr una rl/acl~1I "lllli y que tS,ti" tll
procrso de rxrl"dn. Debrll Sil prtJln'IJclII ... <ls al rtlptlO
}jSlrlro qur a ';u n,.ldaJ" d,1 prtUlltt. Musro y
manol.... wn NIltJbrt:ls contcladtJs NIr alto mti. '1'" la
asonacio" jDnll;ta. L<n "'''S...., Mn /(J, upu/enn /lIm;
/it>_ dI IGs abrAs d~ tJn~.
TIIo:odor W. Adorno, ..Valery Prowt Museu... ",
En su meAa de la nueva imwac"""del amdtl sido XIX
en lu Ialeria, Aoore Meye< del Meuopolnan MUloeum.
Hihon Kramer atac la inclusin d. la pintura de saln,
Caracterilando en ..te como IOnto, semt;mtntal e Impo
ltnlt. Kramer .ipi afirmando que, si la nue'-a Inot:aladn
loe hubiera realiudo una lleneUo_in ....les. lales pinluras
babrilll penlUIltCldo .nlos a/mac:el'lel del 1l\U5OO, aJos que
lXIll WlII justicia le h-abllll e:tlmipado:
0tsJ0ts de IOdo. el <lea,...,de Jos , .....,,, ........., enle
,ndol, y 'a pintu,. de ..Ion .. """,.idof'O <nlme~re b,en
mu01U.
P.ro hoy "" oto ninllun lite tan mueM '1"" Wl hllloriodot del In. 110 pued.o <!eleet:a' .\pn ,;m\/Juro de _ida en

....._ _........... __, . . _.. o.._"(__ l'_

"

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