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de danza
cuestiones
de danza
INAE 2015
INAE - Instituto Nacional de Artes Escnicas
Zabala 1480 esq. 25 de Mayo
Montevideo, Uruguay - C. P. 11000
+598 2916 4371
inae.dnc@mec.gub.uy
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Se permite la reproduccin de los contenidos siempre que se cite a los autores de
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Introduccin
TAL
Luca Yez
Introduccin
Paula Giuria
Luca Naser
Elisa Perez
Luca Yez
La investigacin en cuestin
En el mes de febrero de 2014 el equipo conformado
por las investigadoras Luca Naser, Luca Yez,
Elisa Prez y Paula Giuria es convocado por
el Instituto Nacional de Artes Escnicas para
realizar un proyecto de investigacin en danza
contempornea que, junto a otros emprendimientos,
sumara a la conformacin de un rea especfica de
investigacin dentro de dicha institucin.
El inicio del proceso estuvo caracterizado por
la discusin en torno a qu temas y problemas
seran ms relevantes para una investigacin
sobre danza contempornea en Uruguay. Luego
de muchas ideas y debates llegamos a la decisin
de abordar procesos creativos que estuvieran
sucediendo en Montevideo, desarrollndose en
el perodo de tiempo en que estaramos llevando
adelante la investigacin.
Considerando la maduracin y el crecimiento del
campo de la danza en Uruguay y su expansin en
el ltimo tiempo, as como el inters y la demanda
de la comunidad por multiplicar las instancias de
reflexin, consideramos que un aporte ante este
contexto sera observar y visibilizar procesos
creativos. Nos concentramos entonces en los
modos de investigar y de hacer danza de los propios
artistas en tanto generadores de conocimiento.
A esta bsqueda por estudiar procesos creativos,
se sumaba el inters por indagar sobre procesos de
investigacin, es decir, comenzar a encontrar modos
de abordar y compartir la investigacin en danza en
Uruguay desde una institucin pblica.
Desde este abordaje autorreflexivo, pensamos el
proyecto como una primera instancia de investigacin que
dejara sedimentos para prximos, y que diera un puntapi
para pensar maneras de investigar en/con/sobre danza.
Diseando estrategias
La idea entonces fue tomar trabajos que estuvieran
en perodos iniciales de su proceso creativo,
y que aceptaran abrirse a la observacin de
las investigadoras. Con estos criterios fueron
seleccionados 5 proyectos: Los hombres sin paz,
Tal, Grasa, Videoclip y Cabildo en Residencia. Uno de
los proyectos, Videoclip1, no integra el anlisis final
dado que no fue posible viabilizar su seguimiento.
Sin embargo sus caractersticas siempre estuvieron
presentes en nuestras discusiones por tratarse de
un proyecto que trabajaba con conceptos de inters,
presentes tambin en otros de los procesos.
Luego de seleccionados los procesos creativos,
decidimos que cada una de las investigadoras
seguira principalmente a uno de ellos bajo la
metodologa que describiremos a continuacin.
El diseo metodolgico se nutri de herramientas
e interacciones diversas: lecturas de los materiales
de difusin de los procesos de creacin (dossier,
web, apuntes y notas de trabajo); visitas a ensayo
(una o ms); entrevistas (una o ms) a directores,
intrpretes-creadores, asistentes tcnicos; y
encuentros peridicos de intercambio del equipo
de investigacin en donde discutamos sobre las
cuestiones que surgan en las diferentes instancias.
Las estrategias adoptadas buscaron generar
diferentes aproximaciones a los procesos, tanto a
travs de la observacin directa en el ambiente de
experimentacin de ensayos y encuentros, como
en la realizacin de entrevistas estructuradas
en base a un guin comn, donde los creadores
implicados producan lenguaje en relacin a sus
prcticas en desarrollo.
En las instancias de trabajo del equipo de investigacin,
se elaboraron parmetros de observacin que orientaron
las visitas a ensayos y guiones flexibles para la
realizacin de las entrevistas, que fueron permeables a la
interaccin que se abri en el dilogo entre entrevistados
y entrevistadores. stas fueron elaboradas a partir de
ejes o categoras de anlisis que el grupo defini como
1
TAL
Proceso/antecedentes/contexto
Luca Yez
Continuidad/investigacin/obras
TAL cierra una serie de trabajos que Silveira, al
elaborar una retrospectiva sobre su produccin
artstica en los ltimos aos, design como triloga
blanquinegra. Esta triloga est compuesta por el
solo Garabatos11 (2011), creado e interpretado por
Silveira, Quin dnde qu ahora12 (2012), cuyo elenco
estaba integrado por Catalina Chouhy, Juan Nobla y
la propia directora y TAL (2015). Adems de tener en
comn una esttica visual en donde predominan los
colores blanco y negro, estas tres obras combinan,
a su modo, la escritura literaria (crtica, potica y
dramatrgica) y la investigacin escnica.
Al caracterizar sus ltimas obras como una triloga,
como un trabajo en serie, Silveira levanta una
cuestin importante para la reflexin sobre la
continuidad del quehacer artstico, ms all de los
marcos de produccin en los que se encuadra cada
etapa en particular.
Danza/Escritura
La que llamo mi triloga blanquinegra, [] me interpela
especialmente acerca de la relacin entre dos
experiencias que han sido fundamentales en todos
mis procesos creativos: la investigacin escnica y la
escritura. Entendidas comnmente como actividades
separadas y a lo sumo complementarias, una como
experiencia corporal -creadora de espacio y tiempoy otra como experiencia intelectual -creadora de
conceptos-, llegan a mi trabajo como campos de
experiencia confusos, indelineables, tan fuertemente
imbricados que me resulta imposible tanto distinguirlos
como explicar cabalmente su campo de accin conjunta.
El trabajo actual de escritura es un intento de atrapar
-sin solucin ni fin posibles- los problemas, las
preguntas, los desafos y los momentos felices de una
investigacin creativa que quiere pensar a la danza
como escritura corporal creadora de conceptos y al
texto como accin creadora de espacio y tiempo; carne
y tinta como hebras que devienen en tramas complejas,
modos complejos de ser de la escena.18
31. http://www.elpais.com.uy/divertite/teatro/carolinasilveira-presenta-que-ahora.html
32. SILVEIRA, Carolina. Carne y Tinta (Bitcora / INAE)
33. Esta bitcora fue escrita durante los ensayos de TAL a
pocos das del estreno.
34. SILVEIRA, Carolina. Carne y Tinta (Bitcora / INAE)
Guin
El guin es un problema para resolver. Un destino.
O, ms bien, una profeca. Su opacidad nos impide el
descanso sobre lo ya escrito, lo ya sabido, lo estipulado
en la letra. No se puede tomar por dado. Porque lo que
se dice es siempre vago, aun en el lmite del detalle.32
Metodologas/Convivencia/ticas/Roles
Los ensayos de TAL tenan una dinmica precisa. Al
llegar, el elenco regularmente entraba en sintona
Improvisacin/autora/colaboracin
La creacin a partir de un guin coreogrfico es
un fenmeno atpico en el campo de la danza
contempornea. Generalmente el coregrafo
le va dando forma a sus obras a partir del
material que surge en sucesivas sesiones de
improvisacin orientadas por determinadas
consignas planteadas por el director, el elenco
y/o los colaboradores que participan del proceso.
El grado de participacin y de intervencin de los
intrpretes en la creacin marca hace la diferencia
a la hora de identificar y sopesar los niveles de
autora de cada participante en una obra. Ahora
bien, como observa Michel Foucault en su famoso
y an vigente ensayo Qu es un autor?, los
conceptos de autora y obra son ms complejos de
lo que aparentan.
Economa/modos de Produccin
El contexto de la danza en Uruguay ha cambiado
mucho en los aos. Esto se debe a algunas
iniciativas importantes promovidas por el MEC a
travs del Instituto Nacional de Artes Escnicas
y los Fondos Concursables para la Cultura y
a otros empujes del mbito privado o mixto
(como el FIDCU o las residencias PAR) a partir
de los cuales se ha empezado a notar un cambio
significativo en trminos poltico culturales para
el sector. A pesar de este contexto favorable,
aun no hay e bailarines y coregrafos ni en la
capital ni en el interior del pas que se dediquen
nicamente a la creacin. Esto se debe, entre
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Conclusiones?
Bibliografa y fuentes
Ruth, Francisco
y los hombres sin paz
Paula Giuria
Introduccin
Los hombres sin paz (en adelante LHSP) es un
proyecto de investigacin y creacin de una pieza
de danza contempornea que se llev a cabo en
Montevideo, entre abril y agosto de 2014.
Estrenada el 31 de agosto en Juan Lacaze, se
realizaron luego dos funciones, una en el Bastin
del Carmen, en Colonia del Sacramento y otra
versin en va pblica, el 23 de setiembre de 2014,
en la calle Salterain, frente al estudio de formacin
y creacin Casarrodante.
Dirigido por Ruth Ferrari y Francisco Tomsich,
el proyecto Los hombres sin paz cont con la
participacin de siete hombres como performers:
Lito Eguren, Vctor Garca, Adrin Muguruza, Juan
Nicols Nez, Tiago Rama, Emiliano Sagario y
Antonio Soubiron.
Mi aproximacin al proceso de creacin de esta
obra fue realizada a travs de entrevistas a los
directores, visita a ensayo, concurrencia a una
muestra en espacio pblico en Montevideo y a
la segunda funcin de la obra en el Bastin del
Carmen, en Colonia del Sacramento. A partir de
estas aproximaciones y la lectura del blog surge
este texto que recoge reflexiones acerca de este
proceso de trabajo e intenta indagar y aportar
elementos en torno a la produccin en danza
contempornea hoy en Montevideo.
1. http://loshombressinpaz.tumblr.com/
2. Do it: http://www.eac.gub.uy/eac_files/eac_pdf/
temp2_2/eac_temp2_2_doit.pdf
3. Entrevista realizada por Paula Giuria a
Francisco Tomsich y Ruth Ferrari - 28 de julio
de 2014
1. Intro
5. Apariciones
2. Recursos
3. 7 hombres
4. Repeticiones
6. Conversaciones
7. Archive
La obra tiene 7 escenas que aparecen en el
programa de mano (ver imagen).
Las siete secciones del blog estn divididas u
organizadas en varias sub secciones tal como las
escenas de la pieza tienen sus partes.
Por otra parte, si observamos la convocatoria10
(que analizaremos en detalle en el prximo
punto) la misma hace un recorte dramatrgico,
en ella aparecen las palabras clave: paz/
sin paz, consenso, antagonismo, protagonismo,
masculinidad, pose, influencia, tambin dice: Los
Hombres Sin Paz explora la amistad y los bandos,
los lazos rotos y la redencin del baile y desgrana
los miedos y avatares de la bsqueda de la
fraternidad. Quien lee estas palabras va creando en
su campo de representacin imgenes, se va dando
una idea de algo a partir de las mismas: siete
hombres con paz, sin paz, la amistad, etc. O sea, ya
desde la propia convocatoria hay una dramaturgia
planteada, hay una obra comenzada para quien
recibe la informacin.
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Metodologa/estrategias/taller/ensayos
La comunidad inventada
Sobre esto hablamos en las jornadas de Pistas
de creacin: estudiando modos de hacer danza32
sobre cmo en cada proceso creativo se crea
una comunidad de trabajo y convivencia con
determinada ideologa, determinado lenguaje y
determinadas reglas o ticas de comportamiento.
Estas comunidades son gran parte del sentido de
nuestra actividad, son comunidades transitorias
que comparten largos perodos de tiempo, que
estn proponiendo modelos de relacionamiento y
trabajo que difieren de los modelos preponderantes
en nuestra sociedad. De ah gran parte de su
importancia poltica, son unidades de resistencia.
Carolina Silveira hablando del proceso de TAL
durante las jornadas Pistas de creacin: Estudiando
modos de hacer danza, dice:
Es como una sensacin de pertenencia, somos TAL, somos
esto, por ese rato y en ese lugar de fantasa. En la vida
ms real me estorban bastante las pertenencias a grupos,
cosas, por eso para mi es importante hacer grupo un rato
con esa gente, inventar y practicar una comunidad, no
estaba hecha antes de que hubieras llegado.33
Representacin y alegora
La imagen de la casilla de correo de LHSP tiene una
imagen y la imagen es un cuadro de Georges de La
Tour, un pintor francs barroco y representa a San Juan
Bautista con un palo en el desierto y hay un cabrito. Esa
es la imagen, es nuestro perfil. Todos los intrpretes lo
conocen porque es el perfil de gmail
Bibliografa y fuentes
Residencia en el Cabildo:
entre sitio especfico y
cuerpos instalados
Luca Naser
Introduccin
Cabildo en Residencia (en adelante CER) es un
proceso que parte de un dispositivo hbrido de
residencia convivencia - creacin llevado a cabo
en el marco de la programacin y arquitectura del
Cabildo de Montevideo entre el 29 de setiembre y el
6 de diciembre de 2014.
CER es llevado a cabo por un colectivo de
integracin sui generis y de ciertas caractersticas
distintivas en cuanto a sus modos, formas y
estticas de produccin. Su conformacin tiene
como antecedente ineludible al trabajo que hace
aos desarrollan Mariana Marchesano y Patricia
Mallarini en torno a la plataforma La Casa,
sobre la cual han producido diversos trabajos e
investigaciones empleando herramientas de diversos
lenguajes artsticos y campos de conocimiento, y
con la colaboracin de artistas reunidos entorno a
las especificidades de cada nuevo proyecto. Junto
a Gustavo Tabaresdirector y fundador de MARTE
(Colectivo de artistas dedicado a la enseanza,
experimentacin, produccin, difusin del arte
y pensamiento contemporneo) Mallarini y
Marchesano conforman un equipo de coordinacin
e invitan a artistas a trabajar en El Cabildo de
Montevideo, dando lugar a una investigacin de
singulares caractersticas. El texto que anuncia al
proyecto en la pgina del Cabildo de Montevideo,
presenta al equipo de este modo:
Mariana Marchesano, Patricia Mallarini y Gustavo
Tabares invitan a Nicols Parrillo, Adriana Belbussi,
Javier Olivera, Eugenia Silveira, Daniel Jorysz,
Florencia Lucas, Leonor Chavarra, Daro Lima, Tamara
Gmez, Daniela Pssaro, Maite Asambuya, Valentina
Bolatti, Federico Arnaud, Andrs Rinderknecht,
Santiago Tavella, Gustavo Jauge, Chumbo Sosa,
Alejandro Turell, Daniel Pena, Marcelo Gambini, Mara
Tabares, Leticia Falkin, participantes de OKUPARIA
(Andrea Ghuisolfi, Carolina Oggiani, Clara Barone,
Martina Gramoso, Melissa Ferreira, Roco Hernndez,
Sofa Lans, Tiago Rama, Victoria Menndez) y
estudiantes del Taller MARTE.
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Daniela Passaro:
Me interesa trabajar con personas diferentes a las que
trabajo usualmente, me interesan Mariana y Patricia
como artistas. Hacer cosas diferentes me trae un
refreshment a mi vida usual y cotidiana... Si, me molesta
la creacin desconectada de algo ms sensible y profundo,
me molesta que en la Danza Contempornea bailar sea
considerado casi como algo mal visto en las creaciones,
me molesta que nos segreguemos o excluyamos por
pertenecer a distintos medios. Merece mi apoyo ste tipo
de emprendimiento en donde estamos todos mezclados,
merece mi apoyo la creacin que no intenta seguir un
parmetro determinado sino escuchar voces e intereses
internos ms all de las modas, merece mi apoyo todo
el caudal de energa que podamos invertir en aumentar
nuestro entusiasmo y alegra en torno al bailar...
Daniel Jorysz:
Me interes la propuesta de un colectivo
multidisciplinario, donde en este caso la disciplina
artstica -performance- lo permita y probarme en una
propuesta ms desconocida de las que he participado
hasta ahora.
Leticia Falkin:
Personalmente me interesan mucho los proyectos
de creacin en donde est en cuestionamiento
el formato, los modos de investigar, trabajar y
crear una puesta en escena. Me interesan mucho
los procesos en donde el encuentro es parte
Andrs Rinderknecht:
Yo soy cientfico (paleontlogo) y al trabajar en un
museo tengo que encarar mi trabajo como algo que
va mucho ms all de la investigacin formal. La
ciencia est cada da ms requerida pro la poblacin
en general y su divulgacin hace que nuestro
trabajo deba de ser multi e interdisciplinario. Yo ya
he participado en algunos proyectos que mezclan
ciencia y arte, pero esta residencia es algo mucho
ms volcado hacia una rama del arte que hacia una
ciencia, cosa que me enriquece mucho.
Gustavo Tabares:
Me motiva el hecho de poder participar de una obra
colectiva, ya que generalmente mi trabajo como
artista visual es bastante solitario. He realizado varias
performances, todas de manera individual. En alguna
oportunidad donde el trabajo ha sido colectivo he sido
curador, por lo que tengo poca experiencia en trabajos
colectivos participando como intrprete. Eso me ha
motivado bastante.
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Daniel Jorysz:
Eran sobre todo consignas breves, abiertas y sin muchas
pretensiones. A modo de, a ver que pasa. Luego lo
generado, era registrado, analizado y depurado y era
generador para el siguiente encuentro
[] el material de cada encuentro era registrado
Leticia Falkin:
Me interes mucho la apertura de las directoras a la
presencia de cada uno, con su disponibilidad, posibilidad
y formas de estar en el proceso. Me perturb un poco
quizs el momento de apertura del proceso, la manera
de estructurar una especie de muestra mucho ms
estructurada que lo que el proceso total propone. Para
mi es desafiante trabajar en espacios un poco hostiles,
cosas rotas pesadas, vidrios rotos, sucios. Eso no me
resulta tan cmodo pero no era la nica propuesta que
el espacio nos daba, tambin haban espacios bellos,
grandes, cmodos.
[] Me gust mucho trabajar con personas con las que
nunca haba trabajado. Me dio mucha tranquilidad el modo
de proponer de las directoras, muy comprometidas con
el trabajo, muy claras en sus propuestas y a la vez muy
abiertas a lo que nosotros traamos.
[] yo fui solo una vez por semana. Intentando tener
una mirada global por lo que pude ver, conversar,
etc, dira que se trabaj con mucha preparacin por
parte de las directoras, que luego se volcaban como
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Maite Azambuya:
(sobre las metodologas de trabajo durante el proceso
de Cabildo en Residencia) La purita improvisacin! Se
trabajaba sobre consignas.. tipo dos por encuentro,
podan ser en el grupo entero, subgrupos o solos, ms
precisas o ms imprecisas.. Se elaboraban en tiempos
concretos y se mostraban. Algunas se continuaban,
otras fueron puntuales ..Se nos iba pegando la
informacin y cuando quera apareca!
Andrs R.:
Yo soy cientfico (paleontlogo) y al trabajar en un
museo tengo que encarar mi trabajo como algo que va
mucho ms all de la investigacin formal. La ciencia
est cada da ms requerida por la poblacin en general
y su divulgacin hace que nuestro trabajo deba de ser
multi e interdisciplinario. Yo ya he participado en algunos
Gustavo Tabares:
(sobre premisas de trabajo) Fueron bastante complejas
y muy interesantes. A partir de algunas premisas muy
puntuales y abiertas, improvisbamos; de ah iban
surgiendo experiencias que luego eran profundizadas
hasta alcanzar algo concreto.
[] El desafo estuvo mas que nada en el movimiento
y en lo colectivo. ...No bailabamos, nos movamos. No
haba coreografas, improvisbamos. [] Me deje llevar
y aport todo lo que pude. A fondo.
Florencia Lucas:
En general (y los das en los que yo estaba que no
eran todos sino 2 encuentros por semana) Mariana y
Patricia proponan las consignas de investigacin, las
pautas de improvisacin, esos eran los disparadores
del trabajo, desde all partamos y luego se abra una
instancia de intercambio respecto a lo sucedido. ...Una
de las caractersticas particulares de este proceso, y que
en parte lo hizo posible dada la cantidad de personas
que estbamos implicadas, tuvo que ver con la idea de
DISPONIBILIDAD. Se trabaj la disponibilidad en todos
los sentidos, a la hora de la escucha, de la entrega, etc.,
pero en particular la disponibilidad horaria concreta en
la cual estar. Por eso no todos estbamos siempre en
todos los encuentros sino que bamos a un mnimo de
dos veces por semana, lo que implic, entre otras cosas,
que hubo personas con las cuales no me encontr nunca,
sino que recin coincidimos en las presentaciones finales.
Y eso result muy interesante para m. En general en los
procesos uno tiene cabal idea de lo que est sucediendo,
da a da, con todos los integrantes del grupo, un cierto
control del todo, digamos. Sin embargo ac, conviv en
todo el proceso con un cierto nivel de incertidumbre que
me generaba mucha curiosidad y entusiasmo. Lo cuento
casi como un chiste pero entraba cada noche al Facebook
a mirar las fotos que podran haber subido para ver
qu haba pasado ese da en mi ausencia. Cada vez que
llegaba a mis encuentros (iba a los de lunes y viernes)
preguntaba sobre lo sucedido los otros das.
Y ese aspecto lo relacion a la propia cosa histrica
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Daniela Passaro:
Me interes sta dinmica desafiante de improvisar todo
el tiempo desde donde estaba, como estaba, con lo que
llegara, ver a otros en ese mismo lugar, ver gente que
viene como de otros palos, me abre la cabeza y el
corazn estar en sta labor...hacer libremente, ver con
otra mirada, tirarse al agua, navegar un buen rato y luego,
recin despus de un buen tiempo ponerle palabras y
quizs hasta buscarle un nombre...
[] No me decan mucho al principio y yo medio
desesperada, cul nia: y qu tenemos que
hacer????? y Mariana linda ya te vamos a decir.
Luego se fue desplegando el trabajo a partir de
propuestas que se hacan cada da y luego fui entrando
en la dinmica de entregarme a lo que se propona
cada da, captando por donde vena la mano y
zambullndome al experimento. Nos mostraron
referencias cuando la inauguracin porque no nos
habamos juntado an y quedamos de encontrarnos
Daniel Jorysz:
En este caso y por la particularidad del proyecto,
no esperaba nada, sabiendo que sera un par de
presentaciones con entrada libre. De hecho me
sorprendi cuando mencionaron que haba un vitico.
En general en otros casos, se maneja la idea de
cooperativa, que se habla al comenzar el proceso y
que concuerdo. Es un tema ms, que hay que hablarlo
sin miedo y aclararlo al comenzar los procesos,
para que luego no haya malentendidos. Lo mismo
al momento de cobrar que entreguen un detalle
del pago: ingresos, descuentos y reparto. Si hay
transparencia, no hay problemas.
Leticia Falkin:
No lo tengo muy claro, creo que se reparte
equitativamente. Me parece bien, y desde el momento
en que acepto la invitacin acepto las condiciones.
Maite Azambuja:
En partes iguales, es muy simblico (en cantidad, digo..)
me gustara que los coordinadores hayan cobrado ms,
porque se dedicaron ms..
Andrs Rinderknecht:
Creo que no hay honorarios, es un pequeo pago simblico.
Florencia Lucas:
Este proyecto no cont con financiacin, pero hubo
un dinero del Cabildo que se reparti entre todos y en
partes iguales.
Daniela Pssaro:
Todos por igual y creo que est bueno.
La investigacin en prctica(s)
Desde el inicio la metodologa de investigacin de
CER dej espacios para el descubrimiento conjunto
de zonas no definidas a priori de los encuentros. De
este modo, el dispositivo de trabajo defina en su
inicio un modo de encuentro y herramientas para la
exploracin conjunta sin cerrar o delimitar en trminos
de resultados las expectativas de lo resultante de
ellos. El modo en que los coordinadores de CER
Mallarini, Marchesano y Tabares se plantean el
proyecto, y el desarrollo que el mismo tiene durante
el proceso, pueden ser analizados en dilogo con las
crticas y preguntas que desde el campo artstico y
desde el terico han emergido recientemente entorno
a conceptos y prcticas proyectuales.
Es un hecho que en los ltimos aos los medios de
produccin disponibles para la creacin artstica
Conclusiones?
La aproximacin a este proceso creativo fue parcial
y mirada desde los marcos de mi propia experiencia
acadmica y artstica y no tiene la pretensin
de representar la totalidad del proceso ni de las
experiencias en l sucedidas. Tampoco representa
con exactitud los intereses de los artistas
coordinadores, sino que tiene por objetivo abordar
el proceso creativo a travs de la observacin de
algunas instancias del mismo y de la discusin de
algunos puntos que me parecen relevantes para
pensar hoy en hbitos, metodologas y herramientas
de creacin en danza.
Durante esta investigacin percib las dificultades
de pensar y describir procesos artsticos sin reducir
su complejidad o sin que se nos escapen (a veces
importantes) elementos. Tambin las relacionadas a
los modos de observacin, incidencia, aproximacin
y sus diferentes posibilidades.
Hablar sobre la obra de otros y abrir la obra de
uno a las palabras de otro, son dos prcticas que
importan dificultades y desafos ticos y polticos
que lejos de ser ajenos al campo artstico, se
encuentran en el corazn de los procesos de
distribucin de lo sensible (Rancire, 2004). Si
segn Rancire, es en esta distribucin que se abre
la posibilidad de intervenir o negociar con el orden
hegemnico que organiza y determina nuestros
modos de actuar, pensar y sentir, el trabajo sobre
la misma concierne a cualquier tentativa personal o
colectiva de producir un arte insurgente.
65
Bibliografa y fuentes
6. Ibdem.
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El proyecto Grasa
En su presentacin escrita, el proyecto Grasa se
auto identifica como:
[...] un proyecto dancstico y social que se propone
problematizar la danza como prctica corporal,
entendindola como expresin de la vida social,
especficamente de aquellos espacios de encuentro
en donde el baile se manifiesta como marca
identitaria. Busca integrar contextos sociales que
habitualmente no conviven. 9
19. Ibdem.
20. Nuestro abordaje acerca de la metodologa
realizada en los 4 talleres surge nicamente a
partir del testimonio de las entrevistas.
21. Entrevista a Pablo Muoz. Op. cit.
22. Ibdem.
23. Entrevista a Pablo Muoz. Op. cit.
24. Ibdem.
42. Ibdem.
39. Ibdem.
40. Ibdem.
41. Ibdem.
Bibliografa y fuentes
Curriculum vitae
Paula Giuria
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Luca Naser
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