Agora voc vai tocar

Ano 2 - n 11 - R$ 10,00

Partituras
OCon Te Partir
OTatuagem
OEstrela de Fogo
OHistria de Um Amor
OCowboy Fora Da Lei

com letras e cifras

OYears Of Solitude
OBom-bocado
OFascinao
OEspanhola
O Africa

Computer Music
Entrevista

MIDI

Cassio Poletto
Violinista

Que bicho esse

Opinio
Anlise

PSR-B50 e B20

Montando
sua Banda

Japoneses da Yamaha
falando portugus

A Arte de Seqenciar
Parte II

Naipe de Cordas

0 0 0 1 1>

9 771415 187006

KB/A 15
15W RMS, 2 canais, EQ,
2 Bandas por Canal,
Saida p/ Fones de Ouvido.

40W RMS, 4 canais, EQ,

3 bandas, Sada de Linha,
Loop EFX, Entrada p/
Monitorao,Gabinete
selado para gravao,
Sada p/Fones, Line Out.

KB/A 300
150W RMS, 3 canais (1 Mic), EQ
grfico de 4 bandas p/canal,
Reverb, Sada p/gravao, Sada
de Linha, Loop EFX, c/ rodas.

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Pad + 12 dB, EQ 4 Bandas,
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para Fones de Ouvido.

Tropical Music Brasil - Dsitribuidor Exclusivo - (011) 5563-1048

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Cartas

ndice
4 Cartas
5 Carta do Editor
6 Computer Music
MIDI, que bicho esse?
10 Anlise
PSR-B50 e B-20
12 Sugestes
13 Guia do Repertrio
Partituras
14 Histria de Um Amor
17 Espanhola
20 Cowboy Fora da Lei
23 Fascinao
26 Estrela de Fogo
29 Bom-bocado
32 Tatuagem
35 Africa
39 Con Te Partir
42 Years Of Solitude
46 Tcnicas
A Arte de Seqenciar
48 Pedais X Multiefeitos
50 Entrevista
Cassio Poletto
52 Opinio
Montando a sua Banda
53 Classificados

Playmusic

Estilos do PSR-630
Eu sou recm assinante da revista
Playmusic e gostaria que voc me tirasse
uma dvida: como posso usar o disquete
style no teclado PSR 630?
Elizabeth Mattos Louro
Internet
Os teclados da Yamaha aceitam a
utilizao de novos estilos desde que
esteja no formato especfico do teclado,
ou seja, normalmente fabricados pela
prpria Yamaha ou em algum teclado
desta marca. Para utiliz-los no
PSR-630 siga os seguintes passos:
1) Insira o disco no teclado e pressione
o boto Menu at a funo DISK;
2) Na tela aparecer a funo Load
From Disk ?, pressione YES;
3) Escolha ento com os botes (+) e
() o estilo desejado, .STL;
4) Pressione o boto Sub-Menu e
escolha a memria de destino no
teclado, lembre-se que o PSR-630
possui 4 memrias para armazenar os
estilos do usurio;
5) Pressione novamente o boto SubMenu e o boto YES;
Pronto agora para ouvir o estilo basta
escolher o nmero correspondente ao
da memria na funo Style e comear
a tocar. Exemplo: memria 1 estilo 101,
memria 2 estilo 102.
Roland E-86 e Cakewalk
Gostaria de elogi-los pela excelente
revista, tirei muitas dvidas atravs dela,
mas gostaria de saber sobre um assunto:
Eu tenho um ROLAND E-86 e o
CAKEWALK Pro udio e queria saber
se as msicas feitas no prprio teclado
no padro .STL, podem ser executadas
pelo Cakewalk (no computador claro),
para que fosse possvel fazer algumas
correes. E se as msicas feitas no
Cakewalk poderiam ser tocadas no
teclado no sendo no padro GM e sim
no banco de estilos do teclado.
Franclin Santos Burgos
Internet
Agradecemos o seu E-Mail e esperamos
que continue nos prestigiando. Os
arquivos .STL no so considerados
seqncias pelo teclado e sim estilos do
usurio, por isso so gravados em
formato especfico do teclado E-86 e
no podem ser lidos pelo software
Cakewalk ou qualquer outro. Para fazer

a leitura e corrigir pequenos erros voc

deve transformar os arquivos em MIDI,
para tanto escolha o estilo desejado
.STL, prepare o teclado para gravar no
modo Song, REC/PLAY e acione o
arquivo .STL, pronto, agora salve o
arquivo em disquete, escrevendo o nome
na tela, logo aps a gravao, ento
abra no Cakewalk o arquivo com o
NOME QUE VOC ESCOLHEU.mid e
pode fazer as alteraes que quiser. As
msicas que forem gravadas no
Cakewalk, utilizando um banco de
timbres e no estilos, especfico, podem
ser escutadas no E-86 desde que os
arquivos estejam com as mudanas de
banco correspondentes ao seu teclado,
estes nmeros devem ser pesquisados
no manual do usurio.
Sound Blaster AWE 64
Possuo uma placa Sound Blaster AWE
64 com programas Creative e gostaria
de saber o que posso fazer com os
arquivos MIDI e estes programas, alm
de como conect-los ao teclado.
Henrique Brognoli Martins
Internet
Informamos que o cabo necessrio para
tal conexo de um lado possui um
conector para a porta de joystick da sua
placa e do outro as duas conexes MIDI
(IN e OUT) para o teclado. Os softwares
da Creative Labs podem ser utilizados
apenas para executar os arquivos MIDI,
sem que voc possa alterar qualquer
trilha ou mudar os instrumentos ou
visualizar as letras das msicas, a no
ser que o seu kit multimdia venha com o
software MIDI Orchestrator que realiza
algumas funes, mas para utilizar todos
os recursos com a seqncia sero
necessrios programas especficos de
msica.

Envie suas dvidas e

sugestes para Seo Cartas:
Editora Zardo Ltda.
R. Olivaldo Vila Nova, 160
04652-270 - So Paulo - SP
Tel/Fax: (011) 5562-8208

playmusic@playmusic.com.br

Carta do Editor
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Edeli S. Zardo
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Talentos
Musicais

Editora
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Coordenao Geral
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Programao de Bateria e Mixagem
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Msicas Seqenciadas
Edeli S. Zardo
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Reviso Musical
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Jornalista
Adriane Carvalho - MTb 026.701
Fotgrafos
Cludio Gatti
Tadeu Pires
Colaboraram nesta edio
Miguel Ratton
Marcus Trancoso
Reinaldo Garrido Russo
Lico Candeias
Neide Beccari
Marcelo Dantas Fagundes
Produo Grfica
Luis A. Cabral
Fotolitos e Impresso
Grande ABC Editora Grfica S/A.
Foto de Capa
Divulgao
Playmusic uma publicao mensal da
Editora Zardo Ltda. A reproduo total
ou parcial das matrias, partituras ou
msicas seqenciadas, sem expressa
autorizao, est sujeita todas as sanes
previstas por Lei. Opinies, sugestes ou
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E-Mail: playmusic@playmusic.com.br

Vivemos em um pas com grande nmero de msicos

talentosos e criativos, convivendo num ambiente muito rico
no tocante musicalidade e, pensando nisso, a Yamaha
Musical criou teclados com estilos e principalmente timbres tipicamente brasileiros, o PSR B20 e o PSR B50, cuja
anlise apresentamos para nossos leitores.
Ainda falando sobre nossos excelentes msicos, trouxemos nesta edio uma entrevista com o violinista Cassio Poletto, que nos recebeu em seu estdio e contou um
pouco de sua trajetria de artista; o maestro Reinaldo G.
Russo complementa nossos estudos sobre naipe de cordas na seo A Arte de Seqenciar e Lico Candeias e Marcelo Dantas Fagundes do suas opinies sobre efeitos e
sobre como montar sua banda.
Convidamos tambm o especialista em tecnologia musical Miguel Ratton, para explicar como funciona o protocolo MIDI, uma vez que grande parte de nossos leitores e
assinantes so usurios de tecnologia musical.
Nosso repertrio deste ms inclui a msica Years of
Solitude, fruto da genialidade de Astor Piazzolla, considerada uma de suas mais belas obras, baseada na verso
interpretada por Gerry Mulligan, para atender grande parte de nossos leitores msicos, assim como ConTe Partir,
cano belssima na voz de Andrea Bocelli e Sarah Brightman, que constitui quase um desafio na arte de seqenciar, cujo desafio aceitamos prontamente, com o intuito de
sempre: agradar nossos leitores.
Atendendo tambm a diversos pedidos, temos o sucesso Tatuagem da banda Mastruz com Leite, e Histria de
um Amor com Leandro e Leonardo, msica tema de abertura da novela Estrela de Fogo, alm de outros ritmos bem
variados.
Estaremos esperando a visita de vocs em nosso espao na 15a Feira Internacional da Msica, realizada anualmente em So Paulo, no Expo Center Norte de 23 a 27 de
setembro.
Edeli S. Zardo

Playmusic

Computer Music

MIDI
Que Bicho Esse?
(Parte I)

Miguel Ratton

Neste artigo, falaremos sobre

o casamento muito bem sucedido entre o computador e a msica, apresentando algumas informaes importantes para o uso
prtico de MIDI, softwares musicais, placas de som, sistemas de
gravao digital de udio e tudo
o que for capaz de fazer vibrar
nossos tmpanos a partir do computador. Para comear, abordaremos sobre os princpios de uma
tecnologia que modificou definitivamente o meio musical: o sistema de comunicao MIDI.

MIDI:
o incio de uma nova era
Desde o final dos anos 70, com
a popularizao dos microcomputadores pessoais (Apple e similares), algumas pessoas
comearam a desenvolver softwares que manipulassem informaes musicais. quela poca, no
havia qualquer padronizao para
a formatao digital de tais informaes e, por isso muitas idias
6

Playmusic

diferentes ainda que com a

mesma finalidade foram propostas. Alm do software em si,
uma das maiores dificuldades em
que os tcnicos esbarravam era
como fazer a conexo do computador com os instrumentos
musicais eletrnicos. Diversos
sistemas foram empregados, mas
a padronizao s veio mesmo
em 1983, com a criao do sistema MIDI.
O MIDI (Musical Instrument
Digital Interface) um sistema de
comunicao digital voltado para
aplicaes musicais, cujo principal propsito transferir informaes de um equipamento para
outro. A aplicao mais simples
do MIDI seria o msico controlar um instrumento musical (sintetizador) a partir do teclado de
outro. Se substituirmos o teclado
controlador por um computador
dotado de software e hardware
adequados, ele poder controlar
um ou mais instrumentos, promovendo o que se costuma chamar
de automao musical. Atualmente, o computador tornou-se
uma ferramenta quase indispensvel nos processos de composio, edio, produo e reproduo de msica, como poderemos
constatar em nossa coluna. Alm

disso, graas aos recursos musicais cada vez mais populares nos
computadores (placas de som,
softwares multimdia), muitos
micreiros acabam interessando-se pela msica. Isso notrio,
e posso afirmar que para cada
msico que se interessa pela informtica, h pelo menos dois
informticos que se interessam
em usar seu computador para fazer msica.
O documento MIDI Specification 1.0 determina as condies
fundamentais para a implementao do sistema nos instrumentos musicais e demais equipamentos eletrnicos voltados para
aplicaes musicais (computadores, mesas de mixagem, processadores de efeitos, gravadores,
etc). Nele, esto bem definidas as
caractersticas do sinal eltrico,
tipos de cabo e conectores e protocolo de transmisso (tamanhos
e formatos das mensagens). Tecnicamente falando, o MIDI utiliza transmisso do tipo seriada (bit
por bit), com uma taxa de transmisso de 31.250 bits/seg, e suas
mensagens so codificadas em
pacotes de 8 bits. O sistema opera quase sempre unidirecionalmente, usando cabos comuns e
conectores baratos.

Computer Music
Ao se tocar uma nota em um
teclado eletrnico moderno, gerado um cdigo digital que contm a informao de qual nota
foi tocada (d, r, etc.) e a intensidade em que foi tocada (se o teclado for sensvel ao toque). Esse
cdigo transmitido pelo cabo
MIDI, na forma de um comando
(Figura 1), que recebido e interpretado pelo instrumento (ou
computador) que estiver na outra
extremidade do cabo. Assim
como a ao de tocar uma nota,
outras atitudes do msico (pressionar um pedal, por exemplo)
podem ser captadas, codificadas
e transmitidas via MIDI. importante salientar que o comando de
tocar uma nota no envia qualquer som atravs do cabo MIDI,
mas sim uma informao digital
de qual nota foi tocada e sua intensidade. O som da nota no outro instrumento depende deste
ltimo.
A MIDI Specification 1.0
definiu, em 1983, a maioria dos
comandos, mas muitos cdigos
foram deixados em aberto, o
que tem possibilitado a implementao de novos comandos.
Dentre os cdigos MIDI, alm
dos comandos de execuo musical (notas, pedais, etc), h
muitos outros que auxiliam a
execuo, e que so de grande
utilidade para a automao de
estdios, como por exemplo, os
comandos de sincronizao.
Um aspecto muito interessante do sistema MIDI diz respeito

propriedade. O padro foi concebido no incio dos anos 80 foi resultado de discusses tcnicas realizadas entre os grandes fabricantes de sintetizadores (Roland,
Yamaha, Sequential Circuits,
Oberheim, etc.) e, embora tenha
tido como base a proposta original de David Smith (da Sequential Circuits, j extinta), o padro
no tem dono, sendo assim, de
domnio pblico. Isso quer dizer
que qualquer fabricante pode implant-lo em seu equipamento,
sem ter que pagar royalties pelo
uso, o que foi fundamental para
que logo se tornasse um padro
de fato.

atitudes bsicas do msico no instrumento. So eles: note on (inicia a execuo de uma nota), note
off (finaliza a execuo de uma
nota), control change (altera estado de controle de volume, do
pedal de sustain, etc.), aftertouch (controla algum parmetro do
som por meio da presso efetuada na tecla/teclado), program
change (muda o timbre do instrumento), pitchbend (altera a afinao do instrumento).
Nem todos os instrumentos
so capazes de gerar todos esses
comandos MIDI, assim como
nem todos que os recebem via
MIDI so capazes de reconhecnota = DO
intensidade = 100

A msica atravs do cabo

MIDI
As aplicaes mais imediatas
do MIDI so o controle de instrumentos para a execuo musical, e para isso existem comandos especficos, que codificam as

Conexes MIDI: exigidas para comunicao

los. Para saber quais os comandos que um determinado instrumento pode transmitir e reconhecer via MIDI, basta consultar a
tabela MIDI Implementation
Chart, em geral presente no fim
do manual de operao.
A codificao de msica em
formato MIDI extremamente
econmica e, por isso, os jogos e
aplicativos multimdia reproduzem msica via MIDI, e no por
gravao digital de udio. Isso
ocorre porque, quando se toca
uma nota em um instrumento (Figura 1), transmitida apenas uma
pequena mensagem (note on) de
trs bytes, contendo a altura da
Playmusic

Computer Music
nota (d, r, mi, etc.) e sua intensidade, isto , a fora com que
foi tocada. Enquanto a tecla permanece pressionada, o instrumento no manda absolutamente nenhuma informao adicional sobre aquela nota. Somente
quando a tecla solta que o instrumento ento transmite uma
outra mensagem (note off), de
dois ou trs bytes, na qual informa que a nota deixou de ser tocada. Independente do tempo em
que a nota permanece tocando,
constante (e pequena) a quantidade de bytes para comandar o
incio e a execuo de uma nota.
J d para perceber a grande economia de espao no disco rgido
quando se armazena uma msica em forma MIDI, pois na verdade, o som (udio) no est efetivamente registrado nos cdigos
MIDI, e sim, apenas as aes
para execut-lo atravs do instrumento que receber os comandos.
Nos comandos MIDI h previso para todas as atitudes que
o msico possa efetuar. Alm dos
comandos de execuo de notas
(note on e note off), quando o pedal de sustain pressionado ou
solto, o instrumento transmite essas informaes via MIDI, usando para tanto, um comando do
tipo control change, no qual h
um nmero de identificao para
cada tipo de controle. No caso especfico do pedal de sustain,

o nmero de controle 64, de forma que ao pression-lo, o instrumento transmite um comando de

control change 64 com valor mximo (127) e, ao solt-lo, transmite um comando de control
change 64 com valor mnimo (0).
De forma semelhante, ao alterar a
posio de um pedal ou boto de
volume, o instrumento transmite
um comando de control change 7,
com o valor que foi ajustado pelo
msico. Assim, cada controle possui seu nmero de identificao, e
possvel manipular, via MIDI, um
nmero muito grande de parmetros por meio desses comandos:
volume, sustain, pan (posio no
estreo), modulao, intensidade
de efeitos, etc.
Embora os comandos de notas no contenham informaes
a respeito do timbre da nota, pois
no h som no MIDI, possvel
selecionar, via MIDI, o timbre
que se deseja tocar no instrumento remoto. Para isso existem os
comandos de program change,
que permitem ao msico escolher
qual dos timbres (piano, flauta,
violino, baixo, etc.) disponveis
na memria do instrumento remoto ele deseja tocar via MIDI.
Nos instrumentos modernos,
pode-se ter inmeros bancos de
memria, cada qual com 128 timbres. Portanto, para escolher um
timbre via MIDI, primeiro transmite-se o comando de bank

select indicando o nmero do

banco, e depois transmite-se o
nmero do timbre desejado daquele banco. O comando de bank
select , na verdade, a combinao dos comandos de control
change 0 (tambm designado
como MSB) e control change
32 (o LSB), que podem estar
juntos (o mais comum) ou separados (alguns equipamentos antigos
s usam o control change 0).
Quando se usa o computador
para controlar instrumentos
MIDI, alm das notas musicais,
importante saber quais comandos devem ser transmitidos para
eles, de modo a executarem a
msica corretamente. Isso significa enviar comandos prvios de
seleo de timbre, ajuste de volume, intensidade de efeitos, etc.
Por isso, se uma msica MIDI estiver tocando com sons de instrumentos estranhos sinal que
no houve comandos de bank select e program change ou esses
comandos selecionaram os nmeros errados de timbres no instrumento remoto. Isso tambm
poder ocorrer se o instrumento
remoto estiver desabilitado para
receber esses comandos.R
Miguel Ratton engenheiro especializado em
tecnologia musical e um dos pioneiros do assunto
no Brasil, atuando como consultor desde 1985.
autor de diversos livros e publicaes
direcionadas aplicao da informtica na
msica, e mantm na Internet o site Music
Center(http://www.music-center.com.br).

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Anlise

YAMAHA

PSR-B50 e PSR-B20
Japons falando Portugus

Marcus Trancoso

Nascem os primeiros teclados

nisseis do mundo! Filhos de me
japonesa e pai brasileiro (ou o contrrio, como preferirem), o PSR-B50
e o PSR-B20 (PSR 530 e PSR 190)
aliam a tecnologia japonesa com a
musicalidade brasileira.
Aps a iniciativa da LOUWAN,
de produzir disquetes e cartuchos
contendo styles brasileiros, a Yamaha deu prosseguimento idia
com a produo de dois teclados
com ritmos e sons de instrumentos
do nosso pas. Para a fabricao de
um teclado genuinamente brasileiro, a primeira exigncia da Yamaha
foi que contivesse instrumentos brasileiros tpicos.
Para a realizao desse projeto
foram chamados os msicos da
Sound Finger, que trabalharam pesquisando e selecionando amostragens dos instrumentos durante oito
meses, tempo que levou o projeto
para ser concludo. Para obter as melhores amostras foram captados em
estdio mais de 700 sons diferentes,

10

Playmusic

at que se conseguisse um timbre

adequado e pudessem ser selecionadas aproximadamente 100 amostras para serem utilizadas no teclado. Com as amostras prontas, era
possvel montar os kits de bateria e
percusso com instrumentos como
pandeiro, agog e cuca. O resultado, como pude comprovar, foi extremamente satisfatrio e acima de
tudo, um presente para os profissionais, estudantes e aficionados que
utilizam esse tipo de instrumento.
Sua incluso s pode ser concluda
com o aumento da memria de 4
para 6 MB.
Trata-se de teclados ABC (Auto
Bass Chord), mais conhecidos no
Brasil como teclados arranjadores,
com ritmos e acompanhamento automtico. O modelo mais simples,
o PSR -B20, destinado aos que
comeam a trilhar os caminhos da

msica. Obedecendo ao mesmo

princpio do irmo mais velho no
que diz respeito s caractersticas
brasileiras, traz ainda no visor uma
pauta onde so mostradas as notas
tocadas pelo msico, ajudando a leitura musical.
O PSR-B50 o modelo mais rebuscado do projeto, com 61 teclas
sensveis ao toque, alm dos timbres
originais do PSR 530, alguns genuinamente brasileiros como cavaquinho, bandolim, viola caipira e berimbau, totalizando 698 timbres.
So 12 kits de bateria com mais trs
de instrumentos brasileiros de percusso. Aquele timbre do surdo de
marcao que os msicos sempre
procuram nos seus kits e no encontram, agora j no mais problema;
o mesmo posso dizer com relao
ao pandeiro e aos outros instrumentos rtmicos/meldicos.

Yamaha PSR-B20

Anlise

Yamaha PSR-B50

Entre os efeitos esto includos

Reverb, Chorus, Delay e um DSP
com 62 tipos de efeitos. Os styles
foram criados com bastante swing
e com o molho brasileiro. Foram
utilizados na pesquisa mais ou menos 300 CDs para a elaborao dos
estilos. Com escolha de 120 estilos,

foram selecionados os 36 mais importantes para incorporar o kit de

estilos do PSR-B50. A equipe da
Sound Finger foi estudar no Japo
com os especialistas da Yamaha
para aprender a tecnologia aplicada
aos estilos dos teclados. Na gravao dos estilos a maioria das partes

Ficha Tcnica do PSR-B50

Teclado

61 teclas sensveis ao toque

Gerador de Som

Idntico ao PSR-530, alm dos timbres brasileiros

Tamanho da memria PCM

6 MB

Nmero de Timbres

698

Timbres Brasileiros

3 - Cavaquinho, Bandolin e Viola Caipira

Polifonia

32

Kits de Bateria

12 kits mais os brasileiros

Kits Adicionais

3 kits inclundo Pandeiro, Tamborim, Timbale e Caixa Suja entre outros

Ritmos Brasileiros

36 - inclundo Chorinho, Partido Alto, Pagode, Samba e Rasqueado entre outros

Ritmos Internacionais

64 - inclundo Tango e Cha-Cha-Cha feitos no Brasil

Nmero de Sees Rtmicas

8 - inclundo viradas, introduo e final

Partes de Arranjo por estilo

8 partes entre bateria, baixo, acordes e frases

Memria de User Styles

Resoluo

1/96 ppqn

Pads

36 com 4 variaes cada um

One Touch Setting

4 para cada estilo

Msicas de Demonstrao

12 com as 5 msicas brasileiros

Capacidade de memria para msicas

4 msicas

Conexes MIDI

IN e OUT

no foi quantizada, o que permitiu

uma fidelidade maior ao padro da
msica brasileira. So ao todo 100
estilos, 64 internacionais e 36 nacionais. Entre os nacionais podemos
destacar o samba (a introduo
muito boa), o partido alto, o maxixe e o chorinho, todos elaborados
com as amostragens de instrumentos nacionais. Cada estilo possui variaes, viradas e tambm introduo e final. Sua memria pode armazenar at trs estilos do usurio
e tem entrada para cartuchos, que
possibilita ao msico atualizar e
ampliar o nmero de styles do seu
teclado, principalmente com os oito
volumes de ritmos brasileiros distribudos pela LOUWAN. O PSRB50 possui cinco msicas brasileiras para demonstrao, mais as msicas do cartucho que acompanha o
produto.
Com polifonia de 32 vozes, um
excelente teclado para produo e
execuo de arquivos MIDI, trazendo em seu painel traseiro conexes
de nove pinos para Mac e PC, o que
dispensa o uso de uma interface
MIDI.R

Marcus Trancoso especialista de produtos da

LOUWAN, msico profissional, professor
universitrio e autor dos ritmos brasileiros para
a linha de teclados PSR da Yamaha.

PSR- B50 & PSR- B20

Que tal voc executar um cavaquinho a frente de uma genuna bateria de escola de samba
ou uma viola caipira em uma moda sertaneja, tudo em um nico teclado
A YAMAHA trs at voc, OS PRIMEIROS TECLADOS COM SONS DE INSTRUMENTOS BRASILEIROS.
Venha conferir estes lanamentos na Expomusic 98 - Rua 04 / Pavilho Vermelho.

YAMAHA
YAMAHA MUSICAL DO BRASIL LTDA
Av. Rebouas, 2636
05402-400 - So Paulo SP

Playmusic

11

Sugestes
MARINA - PIERROT DO BRASIL (POLYGRAM - 1998)
O ltimo disco da compositora e cantora Marina Pierrot do Brasil que ela
concebeu e dirigiu junto com o iugoslavo Suba, h muito radicado no Brasil, o
seu retorno cena musical depois de quatro anos sem fazer shows e dois longe dos
estdios, ausncia que foi fruto de uma profunda depresso. Sim, eu resolvi me
ausentar/Para ocultar a minha dor/Fugi, menti/Talvez por pudor a primeira estrofe da faixa Pierrot que abre esse disco.
Nesse disco, Marina revela o seu trabalho mais autoral, no qual se revela mais
inteira e, ao mesmo tempo, renovada. Inclusive sua sonoridade fruto de um curso
de linguagem MIDI que freqentou e ocasionou seu encontro com Suba, que revestiu suas canes com programaes de bateria e teclados. Essa linguagem sintetizada convive com doses de brasilidade e com lembranas que remetem a Dolores Duran, Nora Ney e Slvia Telles.
Marina conta com alguns parceiros nesse disco: Alvin L., em Arquivo II e
Na minha mo; o tit Srgio Britto em Leva (Esse samba, esse amor) e seu irmo Antonio Ccero em Deixe estar e
Pra ver meu bem corar. Ainda teve espao para sua verso de Somethings got me, de Lori Carson. Bem-vinda Marina
e seu Pierrot do Brasil.
NANA CAYMMI - RESPOSTA AO TEMPO (EMI - 1998)
Nana Caymmi, que considerada injustamente uma cantora elitista, est podendo curtir um pouco o fato de seu trabalho ter um alcance mais popular. Duas
canes do seu ltimo disco integram trilhas na televiso: Resposta ao Tempo,
belssima cano de Cristvo Bastos e Aldir Blanc, foi a msica-tema da minissrie Hilda Furaco; e Fascinao abre a novela de mesmo nome, atualmente
em exibio.
Esse novo disco composto por 15 lindas canes, nas quais a voz marcante de
Nana imprime seu estilo bem pessoal, com pitadas de samba-cano e bolero. So
canes de Sueli Costa (At o Redentor), Luiz Bonf (Meu Sonho), Gilberto Gil/
Torquato Neto (Cantiga), de seus irmos Danilo (Chega de tarde) e Dori (Saudade
do rio) e de seu pai Dorival (Dora), entre outras.
Para algumas faixas, Nana Caymmi convidou amigos especiais para cantarem
com ela: Erasmo Carlos em No se esquea de mim, seu afilhado Emlio Santiago em Doralinda e Chico Buarque em At pensei. Cristvo Bastos ficou
responsvel pelos arranjos, regncia e pelo piano nas faixas. Resposta ao Tempo um disco que se ouve, ouve e no cansa.
Deixa sempre um gostinho de querer mais.
BANDA MANTIQUEIRA - ALDEIA (PAU BRASIL - 1996)
Integrada por 13 instrumentistas liderados pelo saxofonista, clarinetista, compositor e arranjador Nailor Proveta Azevedo, a Banda Mantiqueira , sem dvida, considerada pela crtica especializada e no meio musical o melhor som instrumental surgido em So Paulo nos ltimos anos. Com seu primeiro disco, Aldeia,
lanado em 1996, alcanou reconhecimento internacional, sendo indicado para o
Prmio Grammy de 1998.
A formao de big band, na qual cada msico tem espao para mostrar a sua
criatividade com um som puramente instrumental, sem se preocupar com temas de
sucesso, e cujo nico compromisso com o prazer de tocar juntos. A banda oferece uma viagem musical por temas de Joo Bosco (Linha de Passe), Pixinguinha
(Carinhoso), Tom Jobim (Insensatez), assim como por msicas compostas por Proveta ( procura e Aldeia) e Edson Jos Alves (Cubango)e uma seleo de choros
de Valdir Azevedo/Abel Ferreira/Zequinha de Abreu/Pixinguinha/Benedito
Lacerda/Ernesto Nazareth (Seis no Choro).
A Banda Mantiqueira vem-se apresentando regularmente em casas noturnas paulistas (Vou vivendo e Supremo) e, algumas vezes, acompanhando Joo Bosco e Gal Costa. Como afirma o maestro e
Angelo Mugia Produtor Cultural e
arranjador Nelson Ayres, no encarte do disco, a Banda Mantiqueira tem uma
Gerente de Programao do Teatro Alfa
sria contra-indicao, principalmente para quem sabe tocar: mesmo em pequeReal.
nas doses, causa uma profunda e irresistvel coceira nos dedos.
12

Playmusic

Guia do Repertrio
A introduo da msica Estrela de Fogo pode ser tocada sem
acompanhamento automtico, para quem utiliza teclado, pois antes de entrar
no tema (voz) aparece um compasso quaternrio. Usar somente o automtico
a partir da, com o ritmo Guarnia ou Waltz (valsa).
Os estilos Forr e Pagode que aparecem nas msicas Tatuagem e
Bom-bocado, respectivamente, podem ser substitudos por Bossa, sempre
adaptando o andamento e escolhendo a opo mais prxima do arquivo
MIDI.
Na msica Con Te Partir no possvel desativar totalmente a melodia,
por ser uma verso orquestrada. Mesmo eliminando a pista nmero quatro,
sempre haver uma voz de apoio soando.
Estamos presenteando os estudantes de saxofone com a msica Years of
Solitude de Astor Piazzolla, que apresentamos na sua verso com Gerry
Mulligan. O saxofone bartono que usado no tema. se tocado em teclados,
deve-se observar se a oitava corresponde ao som do arquivo MIDI, pois
alguns modelos de teclado j oitavam normalmente para baixo, para no
descaracterizar muito o timbre do instrumento.
Aos saxofonistas aconselhamos efetuarem as devidas transposies, de
acordo com seu sax, para poder executar a msica juntamente com o
Playback. Quando fazemos a transposio num teclado, a msica inteira
passada para outra tonalidade, o que no resolve o problema do sax, que
precisa transcrever a partitura da melodia para a escala de seu instrumento e
assim poder acompanhar junto com o arquivo MIDI.

Edeli S. Zardo

Playmusic

13

PL021101

Histria de um Amor (Historia de un amor)

Leandro e Leonardo

Bolero

Carlos Almaran
Verso: Edson Borges

q = 82

__ _

b b 4 j
J
b

4
_ l _ l _ l _j
_ =l
l====================
&

Intro.
_
_
Fm
Bb7
Eb
Ab
Dm7-5 G7
Cm G "

_
_

_
_

b b

b

l
l
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l
l __ __
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Strings

Classic Guitar

Voz

b b

b

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&
l
l

Dm7-5

Bb7

G7

Ab 7

Cm7

Cm

Dm-5G7

Cm G7

Cm

b b


b

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l
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l
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_
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_ _
_
Dm7-5
G7
Cm
Cm7
b b

b

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l====================
&
l
l

Bb7

Ab 7

Dm-5 G7

Cm

Cm7

bb


b

l&
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====================
_ l
_ _ _ l _ _ __ _ _ _ l _
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G7
Cm
Cm7
bb

b

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l
Bb7

Eb

b b . j
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b

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l
l _ =
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Fm

Cm

Copyright by Irmos Vitale S/A Indstria e Comrcio - So Paulo - Rio de Janeiro - Brasil
Todos os Direitos Autorais Resevados para todos os Pases
All Right Reserved International Copyright Secured

14

Playmusic

PL021101

"
bb b

l
l====================
&
l _ _ __ l __
l __ __
=

Fm

Dm7-5

Dm7-5

G7

G7

Cm

Cm7

b b

b

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&
l
l _ _ l __ __ =
l

Bb7
Ab 7
Dm-5G7 Cm
G7
Cm Strings
to
_

bb b

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l Solo
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_ _ _ l l _ ___ _ _ _ l _
Cm

G7
Cm
Cm7Classic Guitar
.
_

b b
b
l

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l
l l bj n =
Dm7-5

Bb7

Ab 7

Dm-5G7 Cm

G7

Cm7

D.S. e
bb b k

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l l Coda
l==================
&
_
Voz
Ab 7

Bb7

Eb

Ab

Guitar
bb b Classic

l
l====================
& l l . _ _ __ _ _ _ l _ _ l __ =
rit
a
Coda

Dm-5

Dm-5 G7

G7

Cm

Dm7-5

Cm

b b
b
_ l w
=================
l&
l _w
=
_
Strings

Playmusic

15

Histria de um Amor
(Historia de un Amor)
Leandro e Leonardo
Carlos Almaran
Verso: Edson Borges
Intro.: Fm Bb7 / Eb Ab /
Dm7-5 G7 / Cm G
Dm7-5
G7
J no ests mais ao meu lado corao
Cm
Cm7
E minh alma est cansada de chorar
Bb7
Sei que j no posso ver te
Ab7
Porque Deus me fez querer te
Dm-5 G7
Cm G7 Cm
Me fazendo sofrer mais
Dm7-5
G7
Sempre foste a razo do meu viver
Cm
Cm7
Adorar te foi a minha religio
Bb7
Em teus beijos encontrei
Ab7
O calor que era um brinde
Dm-5 G7 Cm Cm7
Ao amor e a paixo
Fm
Esta a histria de um amor
G7
Que aumentou meu sofrer
Cm
Que me fez compreender
Cm7
Todo mal de querer
Fm Bb7
Tu me deste luz e vida
Eb
Cm
Destruindo me depois
Fm Dm7-5
Oh que vida amargurada
G7 Cm
Vivo s sem teu calor
Dm7-5
G7
Sempre foste a razo do meu viver
Cm
Cm7
Adorar te foi a minha religio
Bb7
Em teus beijos encontrei
Ab7
O calor que era um brinde
Dm-5 G7 Cm G7
Ao amor e a paixo

16

Playmusic

Solo : Cm / Dm7-5 / G7 /
Cm / Cm7 / Bb7 /
Ab7 Dm-5 G7 /
Cm G7 / Cm7

Fm
Esta a histria de um amor
G7
Que aumentou meu sofrer
Cm
Que me fez compreender
Cm7
Todo mal de querer
Fm Bb7
Tu me deste luz e vida
Eb
Cm
Destruindo me depois
Fm Dm7-5
Oh que vida amargurada
G7 Cm
Vivo s sem teu calor
Dm7-5
G7
Sempre foste a razo do meu viver
Cm
Cm7
Adorar te foi a minha religio
Bb7
Em teus beijos encontrei
Ab7
O calor que era um brinde
Dm-5 G7 Cm
Ao amor e a paixo ( rit.)
(a tempo)
Solo : Bb7 / Eb Ab / Dm-5 G7 /
Dm7-5 / Cm

Espanhola
14Bis
Guarabira/ Flvio Venturini
Intro.: C / D / Bm / Em / C / D / C / G
C / D / Bm / Em / C / D / C / G
C D
Bm Em
Por tantas vezes
C
D
C G
Eu andei mentindo
C D Bm Em
S por no poder
C D
C G
Te ver chorando
C
D
Te amo Espanhola
Bm
Em
Te amo Espanhola
C
D
Se for chorar
C G
Te amo

Bis

G
Am
Sempre assim
Bm
C
Cai o dia e assim
Bm
C
Cai a noite e assim
Bm
C
Essa lua sobre mim
Bm
Am D
Essa fruta sob o meu paladar
G
Am
Nunca mais
Bm
C
Quero ver voc me olhar
Bm
C
Sem me entender em mim
Bm
C
Eu preciso lhe falar
Bm
Am D
Eu preciso, eu tenho que lhe contar

C
D
Te amo Espanhola
Bm
Em
Te amo Espanhola
C
D
Se for chorar
C G
Te amo

G
Am
Sempre assim
Bm
C
Cai o dia e assim
Bm
C
Cai a noite e assim
Bm
C
Essa lua sobre mim
Bm
Am D
Essa fruta sob o meu paladar
G
Am
Nunca mais
Bm
C
Quero ver voc me olhar
Bm
C
Sem me entender em mim
Bm
C
Eu preciso lhe falar
Bm
Am D
Eu preciso, eu tenho que lhe contar
C
D
Te amo Espanhola
Bm
Em
Te amo Espanhola
C
D
Pra que chorar
C G
Te amo

Bis

C
D
Te amo Espanhola
Bm
Em
Te amo Espanhola
C
D
Se for chorar
C G
Te amo

Bis

Solo : C / D / Bm / Em / C / D / C / G
C / D / Bm / Em / C / D / C / G
Bis

Playmusic

17

PL021102

Espanhola
14 Bis

Pop Waltz

Guarabira/Flvio Venturini

q = 115

D
Bm
Em
C
Guitar
# 3 C Classic

l
l====================
& 4
l .
l __ l __ _ _ k
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_

Intro.
C
G
C
D
Bm

# D

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Em
C
D
C
G
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D
Bm
Em
C
# C.

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l
l
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C
G
D
# D
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1. D
Bm _
Em
C
C

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D
C
G
G
# G .

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Bm
C
Bm
C

# Am

l
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C
Bm
Am
D
G

# Bm

l
l====================
&
l
l
l
l =l
2.

Copyright by Sigem

18

Playmusic

PL021102

Bm
C
Bm
C
Bm

# Am

l
l =l
l====================
l l
l
&
Am
D
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# C Bm

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D.S. e

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Coda
Em
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C
G
C
D

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C
D
C

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C Classic Guitar D
Bm
Em
# G

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Solo
C
D
C
G
C
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Bm
C
Em

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l
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l& j

C
G
# D

.
.

l================
&

l
l
=
Voz

rit

Playmusic

19

PL021103

Cowboy Fora da Lei

Marcelo Costa

Country

Raul Seixas/Cludio Roberto

q = 96

C
D
Piano
Violino %

Tonk
# 2 Honky

bn
.
.
j
#

l
l====================
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ll l
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Intro.

D
C
D
# G .

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G

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l
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4

Voz

#
l
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C
D

# D

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K

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l
Em
C
# G
D

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l====================
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2.
G Am G
C
"

.
j

====================
=l
l&
l
{
l

1.

G Dsus4

# D G Em

=l
j
l & l
l l
====================
Copyright by Meridional (Peermusic do Brasil Ed. Musicais Ltda.)

20

Playmusic

PL021103

l====================
&
l
l
l
=l
D

#
l l
=l
====================
l & l
D

Em

G Am G
Violino

# D to G

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l===============
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D.S. e Coda

G
G Am G
C
D

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Coda

G
Em
C
D

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j
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C
D

j
l =
l
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l
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G

Em
C
D

#
l l
l =l
&
l====================

D G
Honky Tonk Piano

# G "

====================
l&
l
l
=

Solo

Playmusic

21

Cowboy Fora da Lei

Marcelo Costa
Raul Seixas/Cludio Roberto

Intro.: C / D / G / Em / C / D / G / G Dsus4
G
Mame no quero ser prefeito
Pode ser que eu seja eleito
D
Algum pode querer me assassinar
C
D
Eu no preciso ler jornais
G
Em
Seguir sozinho eu sou capaz
C
D
G Dsus4
No quero ir de encontro ao azar
G
Papai no quero provar nada
J servi a Ptria amada
D
Todo mundo cobra a minha luz
C
D
Oh, coitado, foi to cedo
G
Em
Deus me livre, eu tenho medo
C
D
G
Morrer dependurado numa cruz

G Am G C
D
G
Eu no sou besta pra tirar uma de heri
Em
C
Sou vacinado, eu sou cowboy
D
G
Cowboy fora da lei
C
D
G
Durango kid s existe no gibi
Em
C
E quem quiser que fique aqui
D
G G Am G
Entrar pra histria com vocs

Solo : C / D / G / Em / C / D / G /G Dsus4
G
Mame no quero ser prefeito
Pode ser que eu seja eleito
D
Algum pode querer me assassinar
C
D
Eu no preciso ler jornais

22

Playmusic

G
Em
Seguir sozinho eu sou capaz
C
D
G Dsus4
No quero ir de encontro ao azar
G
Papai no quero provar nada
J servi a Ptria amada
D
Todo mundo cobra a minha luz
C
D
Oh, coitado, foi to cedo
G
Em
Deus me livre, eu tenho medo
C
D
G
Morrer dependurado numa cruz

G Am G C
D
G
Eu no sou besta pra tirar uma de heri
Em
C
Sou vacinado, eu sou cowboy
D
G
Cowboy fora da lei
C
D
G
Durango kid s existe no gibi
Em
C
E quem quiser que fique aqui
D
G
Entrar pra histria com vocs
G Am G C
D
G
Eu no sou besta pra tirar uma de heri
Em
C
Sou vacinado, eu sou cowboy
D
G
Cowboy fora da lei
C
D
G
Durango kid s existe no gibi
Em
C
E quem quiser que fique aqui
D
G D G
Entrar pra histria com vocs

Fascinao
Maurice D.M. de Feraudy/Fermo Dante Marchetti
Verso : Armando Lousada

Intro. : Dm7 / F / C+ / G7 /
Dm7 / G7 / C / G7 /

C B7
Os sonhos mais lindos
Em G7
Sonhei
C
De quimeras mil
A7
Dm7
Um castelo ergui

Solo : F / C+ / F / C+ / F / /
C7 / / / / / / / / F / /
C+ / F / C+ / F / / Bb / / /
Bdim / C / D7 / Gm7 / C7 / F /G7

E no teu olhar
F
Tonto de emoo
Dm7
Com sofreguido
F
C+ G7
Mil venturas previ

C
O teu corpo luz
B7
Em G7
Seduo
C
Poema divino
A7
Dm7
Cheio de esplendor

C
O teu corpo luz
B7
Em G7
Seduo
C
Poema divino
A7
Dm7
Cheio de esplendor
Teu sorriso prende
F
C+ G7
Inebria, entontece
Dm7
s fascinao
G7 C
Amor

Teu sorriso prende

F
C+ G7
Inebria, entontece
Dm7
s fascinao
G7 C
Amor

Playmusic

23

PL021104

Fascinao

Waltz (Valsa)

M. De Feraud/F.D.Marchetti
Verso: Armando Louzada

q = 110

34

j
l
l .
l====================
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#_ l
Dm7

Strings

C+

Intro.

G7

Dm7

G7

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G7"
B7
Em
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C

Voz

G7

A7

Dm7

Dm7

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F

.

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#_
2.

C+

F
C+

j

.

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& _ _ _ {
l
l
=l
G7

G7

Dm7

Dm7

G7

l & #_ l
l _ .
====================
=l
_ .
Copyright by SDRM/SICAM

24

Playmusic

PL021104

C+
F
C+
" Flugel Horn F

J J J

l
l
l
l
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=
Solo

C7

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F

1.

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J b

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Bb

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l
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F

2.

D7

Gm7

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l

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l
l
Bdim

"
D.S. e

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l
l _ _ l l Coda
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C7

G7

Voz

7
F
C+
G7
Dm

l .
j
l
l====================
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l
l #_ =
Coda

Dm7

G7

l&
l
l
l
====================
=
C

Playmusic

25

PL021105

Estrela de Fogo
Marcelo Aguiar e Fernando
Part. Esp. Cheiro da Terra

Guarnia

q = 130

Bb

Melque/Santiago Ferraz/
J.P.Vallone/Yves Dumont

34 J
. b .
j

l====================
&
l
l
l j
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Intro.
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_
C
F

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_
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.
.
Strings
.

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l
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C

Orchestra Hit

F
C
F
C
G C
C

J J
3
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l
l 4 =
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l
l
Voz
C
F
F JC J F JC J

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C
D
G
F

J J
.
j
j

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C
D
G
C

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ll
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F
JC . J _F _ JC .

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C
D
G
F

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l
l
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l====================
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l
C
D
G
C
F
_

====================
l&
l
l
l
=l
C

Copyright by Copa Music Edies Musicais Ltda.

26

Playmusic

PL021105

F
J C . _F
C.

l
l
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l
F
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J
l
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F
C
F
JC .

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C

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J
. j

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l
l
{
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C

J C . J _ F JC . F

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l
l
l
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1. D
2. D
C
G
to

J .
J
.

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l
l
{
F
C F
C
G C

e
J . 44 J 43 D.S.
Coda
=
l==================
&
l
l
l
ll
Solo
Voz
Coda
F
C
C
F
C
_

J
Orchestra Hit

34 J . J
J

l
l====================
& ll
l
l
=l
C

Orchestra Hit

Solo

l====================
&
l
l
=
C

Playmusic

27

Estrela de Fogo
Marcelo Aguiar e Fernando
Part. Esp. Cheiro da Terra
Melque/Santiago Ferraz/
J.P.Vallone/Yves Dumont
Intro.: C F / C F C /G Bb /F G / C / /
F / / C F /CFC /G C/
C
F C
Brilhou como uma estrela
F C
C
No azul da imensido
F
C
Sua lenda correu mundo
D
G
Pela boca de peo
F
C
Essa a histria de um cavalo
D
G C
Que nasceu campeo
F
C
Cavaleiro em cavalgada
F
C
Vem marcando o seu destino
F
C
Lua cheia cobre a estrada
D
G
Como um sonho de um menino
F
C
Essa a luta de dois homens
D G C
Por poder e paixo
F
C
Caiu como um raio
F
C
Certeiro no cho
F
C
Uma estrela de fogo
D
G
Que iluminou nosso corao
F
C
Acende a fogueira
F
C
Viola na mo
F
C
Toda noite tem seresta
D
G C
Aqui no serto
F
C
Estrela de fogo
F
C
Cavalo e magia
F
C
Correndo na terra
D
G
Da fantasia
F
C
Estrela de fogo
F
C
Cavalo e magia

28

Playmusic

F
C
Correndo na terra
D
C
Da fantasia
Solo : C F / C F C / G C /
F
C
Cavaleiro em cavalgada
F
C
Vem marcando o seu destino
F
C
Lua cheia cobre a estrada
D
G
Como um sonho de um menino
F
C
Essa a luta de dois homens
D G C
Por poder e paixo
F
C
Caiu como um raio
F
C
Certeiro no cho
F
C
Uma estrela de fogo
D
G
Que iluminou nosso corao
F
C
Acende a fogueira
F
C
Viola na mo
F
C
Toda noite tem seresta
D
G C
Aqui no serto
F
C
Estrela de fogo
F
C
Cavalo e magia
F
C
Correndo na terra
D
G
Da fantasia
F
C
Estrela de fogo
F
C
Cavalo e magia
F
C
Correndo na terra
D
C
Da fantasia
F
C
Estrela de fogo
Solo : C F / C F C / G C / /

Bom-bocado
Art Popular
Leandro Lehart
Gm
D
Ai ai ai ai ai ai ai ai
Gm
Oh oh oh oh
D
Ai ai ai ai ai ai ai ai
Gm
Ai ai ai ai

Bis

D
Como um bom-bocado pra te devorar
Gm
Din din din din din din din
D
Como um brigadeiro pra te lambuzar
Gm
Din din din din din din din din
Eb
D
Boto a mo no bolo pra comemorar
Gm
Pra te comemorar pra te comemorar
Eb
D
Dano o miudinho pra te conquistar
Gm
Din din din din din din din din
D
O violeiro toca e se toca
Gm
De olho no xibiu da morena
D
Ai que zoeira que festa de arromba
Gm
Pe essa galera pra sambar
D
debaixo da saia que eu vou
Gm
debaixo da saia que eu to
Eb
D
debaixo que eu vou ficar
Gm
Din din din din din din din
D
debaixo da saia que eu vou
Gm
debaixo da saia que eu to
Eb
D
debaixo que eu vou ficar
Gm
S pra te olhar
Gm
D
Ai ai ai ai ai ai ai ai
Gm
Oh oh oh oh
Bis
D
Ai ai ai ai ai ai ai ai
Gm
Ai ai ai ai

D
Como um bom-bocado pra te devorar
Gm
Din din din din din din din
D
Como um brigadeiro pra te lambuzar
Gm
Din din din din din din din din
Eb
D
Boto a mo no bolo pra comemorar
Gm
Pra te comemorar pra te comemorar
Eb
D
Dano o miudinho pra te conquistar
Gm
Din din din din din din din din
D
O violeiro toca e se toca
Gm
De olho no xibiu da morena
D
Ai que zoeira que festa de arromba
Gm
Pe essa galera pra sambar
D
debaixo da saia que eu vou
Gm
debaixo da saia que eu to
Eb
D
debaixo que eu vou ficar
Gm
Din din din din din din din
D
debaixo da saia que eu vou
Gm
debaixo da saia que eu to
Eb
D
debaixo que eu vou ficar
Gm
S pra te olhar
D
Ai ai ai ai ai ai ai ai
Gm
Oh oh oh oh
D
Ai ai ai ai ai ai ai ai
Repeat
Gm
And
Ai ai ai ai
F.O.
Gm
D
Ai ai ai ai ai ai ai ai
Gm
Oh oh oh oh
D
Ai ai ai ai ai ai ai ai
Gm
Ai ai ai ai
Playmusic

29

PL021106

Bom-bocado
Art Popular

Pagode

Leandro Lehart

q = 175

%
D
b 2

.
b

=l
l====================
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{ l
l

Gm
D
b

l l
l====================
&
l =l

1.
2.
Gm
Gm
D

b

b

=
l
l====================
&
{
l
l

Gm
D

l
l
=
l
l====================
l
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Gm
Eb
D

bb

====================
l
l
=l
l&
l
Gm

Gm
Eb
D

b
b
=
l
l====================
l
l
l
&
D

b
.
b

l====================
&
l
l
l =
l
Gm

b
b
====================
l & # l
l
l =l
Gm

Copyright by Direto (SICAM)

30

Playmusic

PL021106

Gm

b
b
l
l====================
& # l { l =
Gm

Eb

1.

b


b

l
l
====================
l&
l
l =
2.
Gm
D
toGm
bb
D.S. e

l {
l l Coda
l==================
&
l l l =

Coda
Gm
D

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l & l l { l
l =l

Gm

Gm

.
b

l l
l====================
l =l
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l l
l====================
&
l =l

Gm
D
bb

l l
l====================
&
l =l

Gm

b
b
{
l=======
&

Repeat and F.O.

Playmusic

31

PL021107

Tatuagem
Mastruz com Leite

Forr

Rita de Cssia

q = 186

# 2

=l

l
l====================
&
{
l
l
Intro.
Accordion

D
.
# Em
.

={

l====================
l
l
l
&
1.

D
G
. _ _
_

.
#

l====================
&
l
{ Voz
l =
l
2. G

C
D

# Am

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====================
l &
l
l
l

l====================
l
{
l
&
=l
1.

2. G

G7

# C

l
{ l l =
l&
====================
G
C
# . D

={
& l l
l====================
l
l
Am

1.

G#m-5 Am

l====================
&
l
l
l
l
=l
2.

Copyright by Editora Passar

32

Playmusic

PL021107

# . K
l l
l l =l
l====================
&
C

l
l =
l====================
l l l
&
Am

C
to

=l l
& l l l
l====================
l
D

G7

# C G . Am

.
l
l =
l====================
& { l l
1.

2.

D
#

D.C.
e

Coda

==================
l&
l
l
l
{ =
l l
Coda
1. D
C
G
Am

# . .
l
l====================
& { l l l l =
D

{ =

l====================
&
l
l
l
G

={

l===============
&
l
l
G

2. D

G7

Repeat and F.O.

Playmusic

33

Tatuagem
Mastruz com Leite
Rita de Cassia
Intro. G / / C / / D / / Em / D /
G/ /C/ /D/ /G /D/
G
Podem milhes e milhes de
Am
Quilmetros nos separar
C
D
Sei que ele acaba voltando
G
D
Vem logo me procurar
G
Mesmo que fique com outras
Am
Tentando me esquecer
C
D
Sei que acaba voltando
G
G7 C
Ligando querendo me ver

Solo : G / / C / / D / / Em / D /
G/ /C/ /D/ /G /D/
G
Podem milhes e milhes de
Am
Quilmetros nos separar
C
D
Sei que ele acaba voltando
G
D
Vem logo me procurar
G
Mesmo que fique com outras
Am
Tentando me esquecer
C
D
Sei que acaba voltando
G
G7 C
Ligando querendo me ver

G
O nosso amor como tatuagem
Am
Est em ns grudado e colado
D
G C
E bem mais forte est no corao
G
O nosso amor como tatuagem
Am
Est em ns grudado e colado
D
G G#m-5 Am
E bem mais forte est no corao
C
No adianta tentar fugir
D
Melhor admitir
G
Am
a mim que voc ama
C
No adianta me esquecer
D
Pois eu nasci pra voc
G
G7 C
E a mim que teu corao chama

G
O nosso amor como tatuagem
Am
Est em ns grudado e colado
D
G C
E bem mais forte est no corao
G
O nosso amor como tatuagem
Am
Est em ns grudado e colado
D
G G#m-5 Am
bem mais forte est no corao
C
No adianta tentar fugir
D
Melhor admitir
G
Am
a mim que voc ama
C
No adianta me esquecer
D
Pois eu nasci pra voc
G
G7 C
E a mim que teu corao chama

G
O nosso amor como tatuagem
Am
Est em ns grudado e colado
D
G
E bem mais forte est no corao
G
O nosso amor como tatuagem
Am
Est em ns grudado e colado
D
G
E bem mais forte est no corao

G
O nosso amor como tatuagem
Am
Est em ns grudado e colado
D
G C
E bem mais forte est no corao
G
O nosso amor como tatuagem
Am
Est em ns grudado e colado
D
G G7 C
E bem mais forte est no corao

34

Playmusic

Repeat
And F.O.

Africa
Toto
David Paich/Jeff Porcaro
Intro.: Bb Am/Dm / Bb Am/Dm / (Bis)
C
Em7
Am
I hear the drums echoing tonight
Am7
Bb
But she hears only whispers
Dm7
Am Bb Am Dm
Of some quiet conversation
C
Em7
Am
She's coming in twelve thirty flight
Am7
Bb
The moonlit wings reflect the stars
Dm7
Am Bb Am Dm
That guide her towards salvation
C
Em7
Am
I stopped an old man along the way
Am7
Bb
Hoping to find some long
Dm7
Am
Bb Am Dm
Forgotten words or ancient melodies
C
Em7
Am
He turned to me as if to say,
Am7
Bb
Am Dm
"Hurry boy, it's waiting there for you"
Gm
Eb
It's gonna take a lot
Bb
F
To drag me away from you
Gm
Eb
There's nothing that a hundred men
Bb
F
Or more could ever do
Gm
Eb
Bb F
I've blessed some rains down in Africa
Gm
Eb
Gonna take some time
Bb
Dm F Gm
To do the things we never had
Solo : Bb Am / Dm / Bb Am / Dm /
C
Em7
Am
The wild dogs cry out in the night
Am7
As they grow restless
Bb
Dm7
Am Bb Am Dm
Longing for some solitary company
C
Em7
Am
I know that I must do what's right
Am7
Bb
As sure as Kilimanjaro rises
Dm7
Am
Bb Am Dm
Like Olympus above the Serangetti

C
Em7
Am
I seek to cure what's deep inside,
Am7
Bb
Am Dm
Frightened of this thing that I've become
Gm
Eb
It's gonna take a lot
Bb
F
To drag me away from you
Gm
Eb
There's nothing that a hundred men
Bb
F
Or more could ever do
Gm
Eb
Bb F
I've blessed some rains down in Africa
Gm
Eb
Gonna take some time
Bb
Dm F Gm
To do the things we never had

Solo : Bb Am / Dm / Bb Am / Dm
C Em7 / Am Am7 / Bb Dm7 /
Am Bb /Am Dm / C Em7 / Am
Am7
Bb
Am Dm
Hurry boy, she's waiting there for you
Gm
Eb
It's gonna take a lot
Bb
F
To drag me away from you
Gm
Eb
There's nothing that a hundred men
Bb
F
Or more could ever do
Gm
Eb
Bb F
I passed some rains down in Africa,
Gm
Eb
Bb F
I passed some rains down in Africa
Gm
Eb
Bb F
I passed some rains down in Africa,
Gm
Eb
Bb F
I passed some rains down in Africa
Gm
Eb
Bb F
I passed some rains down in Africa
Gm
Eb
Gonna take some time
Bb
Dm F Gm
To do the things we never had
Solo : Bb Am / Dm / Bb Am / Dm /
( Repeat and F.O.)

Playmusic

35

PL021108

Africa
Toto

16 Beat Pop

David Paich/Jeff Porcaro

Bb

q = 94

Am

Bb

Dm

Am

4
.. www
..
4

l
l====================
& 4 Bateria { . l
l . =
Intro.
Dm
C
Em7
Am Am7/G
Bb
Dm7

ww
n 2

w
l====================
{ { Voz . l . l _ =
l4
&
Synth Brass

Bb

Am Am7/G

. n
24 44

l
_ l .
====================
l&
{
l =
Am

Bb

Am Dm

Em7

Bb

4
2

. n
4 4
b

l====================
l
&
_ l _ l .
=l
Am Am7/G
Bb
Am Dm
Gm
Eb
_J _ _ _ _ _ _ _

&
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l====================
l
l
l
Bb

Dm7

Am

Eb

Bb

Eb

Bb

Em7

Am Dm C

Eb

_ _ _ _ _
_J _ _ _ _ _ __ _ _ _ _ . _ _ _ _ _
_J _ _ _ _J _ _J


b
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l
l
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Bb

Gm

Gm

F
Gm

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_

_
_

_ _ _ _ _
_
_

b
====================
=l
l&
l
l
l
Bb

Gm

Bb

ww
.. www
..
b
l====================
& . l
l . l w
=l

Synth Brass

Am

Dm

Am

Solo

Copyright 1992 by Hudmar Pub. Co. Inc/Rising Storm Music (Sminy)

Sub-editor Sony Music Edies Musicais Ltda.

36

Playmusic

Dm

PL021108

Am Am7/G B
Dm7
Am

. n 24 44
j
b

_ l _ =
l====================
& Voz
l . l
l
C

Em7

Bb

Am Am

. n .
44
j
b

.
l====================
l j
l =
&
Bb

Em7

Am Dm C

Dm7

Bb Am Dm C

Am

Em7

2 4
b

=
l
====================
l & . _ . l 4 _ l 4
l j
b
Am Am7/G
Bb
Am Dm
Gm
E

_ _

_
_
_
_
_
_

b
l====================
&
l
l
l
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Bb

Eb

Bb

Eb

_ _ _ _ _
_J _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ ._ _ _ _ _ _J _ _ _ _J _ _J

b
l====================
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l
l
l
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Bb

Gm

Eb

F Gm

Bb

_ _ _ _ _
_J _ _ _ _ _ __ _ _ _ _ .___ .Dm
_ _ _F _ _ _ Gm

====================
l&
l
l
l
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Bb

Gm

Bb

Am
Dm

.. ww
.. www
b
l====================
l . l
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=l
Solo
Em7
Am
Am7/G
Bb
Dm7
___C _
___ __ __ _ __ _ _ K
.
b

&
=l
l====================
l
l
Flute
Synth Brass

Am

Dm

Playmusic

37

PL021108

Bb

Am Am7/G
_

_
_

__

_
_

2
4

l 4 l
=l

l====================
& b l 4

Voz
Am

Bb

AmDm

Em7

Eb

Bb

F
J

_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _

.

====================
l&
l
l
l
=l
Am

Dm

Eb

Gm

Bb

Eb

Bb

J _ _ _ _ __ _ _ _ _ _ . _ _ _ _ _ _J _ _ _ _J _ _J _ _ _ _ _F
_

b
l====================
l
l
l
&
=l
Gm

F Gm

_J __ _ _J E_ _J _B _ _ _ _ F Gm_J _ _ _ _EJ _ _J _B _ _ _ _F

b
l====================
l
l
l
&
=l
Gm

Eb

Bb

Eb

Bb

F
_J _ _ _ _J _ _J _ _ _ _ _
_J _ _ _ _J _ _J _ _ _ _ _

b
&
=l
l====================
l
l
l
Gm

Eb

Gm

Bb

F
Gm
_J _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ . _ _ _ . Dm

_ _ _ _ _ _

b
l====================
&
l
l
=l
Gm

b
B
Am
Synth Brass

Bb

Am
Dm

.. ww
.. www
b
l====================
& { . l
l . l
={

Repeat and F.O.

Solo

38

Playmusic

Dm

Con Te Partir
Andrea Bocelli & Sarah Brightman
Lucio Quarantotto/Francesco Sartori

Intro.: G / Dsus4 D / Em / C / G /
D / Em / C / G / Am D /
C
D
Quando sono solo
Sogno all'orizzonte
Gsus4 G
E mancan le parole
C
D
Si lo so che non c'e luce
Gsus4 G
In una stanza quando manca il sole
D7sus4 D7 C Em C
D
Se non ci sei tu con me, con me
G
D
Su le finestre
Em7
Mostra a tutti il mio cuore
C
D
Che hai acceso
G
D
Chiudi dentro me
Em7
La luce che
C
D
Hai incontrato per strada
G
Dsus4 D
Em
Time To
say Goodbye
G D
Em
Paesi che non ho mai
C
G
Veduto e vissuto con te
Am
D
G
Adesso si li vivro
Dsus4 D Em C
Con te
partiro
G
D
Su navi per mari
Em
Che io lo so
C
G
No no non esistono piu
Am
D
It's time to say Goodbye
D
Quando sei lontana

E mancan le parole
Em
E io si lo so
Am
Bm
Che sei con me con me
D
G
Tu mia luna tu sei qui con me
Em
Am
Mio sole tu sei qui con me
Bm
C
D
Con me con me con me
G
Dsus4 D
Em
Time to
say Goodbye
G D
Em
Paesi che non ho mai
C
G
Veduto e vissuto con te
Am
D
G
Adesso si li vivro
Dsus4 D Em C
Con te
partir
G
D
Su navi per mari
Em
Che io no so
C
G
No no non esistono piu
Am
D
A
Ron te io li rivivro
Esus4 E F#m D
Con te
partir
A
E
Su navi per mari
F#m
Che io no so
D
A
No no non esistono piu
Bm
E A
Ron te io li rivivro
Esus4 E F#m D
Con te
partir

Solo : A / E / F#m / D
Bm E7
Io con te
/ Dsus4 / Em7 /
/ Am / Bm / A

Sogno all'orizzonte
Gsus4 G
Playmusic

39

PL021109

Con Te Partir
Andrea Bocelli & Sarah Brightman

Piano Ballad

Lucio Quarantotto/Francesco Sartori

q = 102

Em
C
G
#4

w
.

l====================
&
l
l
l
l =l

Intro. (sem ritmo)

Em
C
G
Am
D

# D

l _ l w
l
l====================
& l
l =

4 G
# D . Gsus
={
l
====================
l & { _ l j
j

Voz
7
4 D7
C
Em
C
D
G
D
# D sus

=
l
j
l====================
l
& j
. l l l
G

Strings

Dsus4 D

C
D
G
#

. j

====================
l & l
l
=
l
D
Em7
C
D
"

j
. k
. . j
.
=l

====================
l &
l
l
l
4 D
Em
C
G
# % G Dsus

.
l l .

l & l l l l
====================
=l
ritmo
Em
G
Am
D
C
# D
.

l
l
&
l====================
l l
l =

4
D
Em
C
G
# G Dsus

====================
l &
l
l
l
l =
l

Em7

Copyright by Dubas Msica Ltda.

40

Playmusic

PL021109

Em
C
G
D
to Am

# D

2
. w

l
l
l====================
&
l
l l q =
l4

D

#2 "

====================
l & 4
l 4 _ l = l
sem ritmo

D
Am
Bm
D
#

l _ =
l

l====================
&
l_ l . j
Em
Am Bm
C
D
"
# G

. J D.S.
. j
e
. j

Coda

&
l===================
ll
l l
_l l
Coda
Am
D
A
Esus4 E
F# m
D

# ###

l====================
l
l
& ll
=
l l
l
l

A
E
F# m
A
_ D _
### J .
w

l
l
l&
l
====================
=l
l

4
Bm E
A
Esus E
F# m
D Strings A
###

l====================
l
l
&
=l
l
l
l
Solo

#
E
Fm
D _
A
Bm
E7 "
_

##

l
l
====================
=l
l&
l
l Voz

4
Dsus
Em7
A
" _w Am _wBm
_
w
_
w
_

###

l====================
&
l
l
l
l
=
Gsus4 G

Playmusic

41

PL021110

Years of Solitude
Astor Piazzolla & Gerry Mulligan

8 Beat Ballad

Astor Piazzolla

q = 84
Baritone Sax
Bass

bb b b 4

n
4

l====================
&
l
l
l
l
j
___j
___j
b__ ___j
b__ ___=
___ . _ . _ __ _ _ _ _

Ad Libitum
Bass

Bass
Baritone Sax
bb b b

l====================
&
l
= l

___ . _ . __ _ l _ _ ._ _ l ___j
_
_
_

_
_
_

_ _ .

Fm7

Baritone Sax
Bass
bb b b . nBaritone Sax
.

___ _ l _ _ _ _ l _ j
. l =
l
====================
l&

b_ _j
__j
_ .

Fm7

Bass
bb b b
Sax
Baritone

l
l =l
l====================
l
&
___j
___j
__ . __j

b__ __j
b__ __j
Bass

Fm7

Ab

Baritone Sax

bb b b

l====================
&
l
l
lRitmo
l = l

__ . j

Eb

Baritone Sax

Ebm/Gb

Bbm

bbb
. n .
b

l n b l =
l
====================
l&
w
l

Bbm7/Ab

F7

Dm - G
Cm

bbb
. n . J . n

.
l
j
=l
====================
l&
l l

7 5

Gdim

Copyright by SICAM

42

Playmusic

PL021110

Cm7/Bb

F7/A

Ab

Db/F

Eb

b b b . J n
.

b

l
l
&
=l
l====================
l
G75+

Dbm/E

B/D#

b b b . .
. n .

l
====================
l&
l j
l
l
=

E/D
A/C#
D
G/B

b b b n . n n n .
n
nw

====================
l&
n l
l
l
=l
accelerand
Eb

Ab

Eb

Ebm/Gb

bb b b w
J .
J n
l====================
ll
l w
l
l
&

=
q
= 92

Bbm

Bbm7/Ab

_ _ . n
.
bb b b

l l .
l
l====================
&
.
=l
Cm _ C7
F
C

bb b b J n b n n n .
n n
l . . =l
l====================
&
l
l
_j
_ _

q
Bandoneon
Cm/Eb
D7
Gm
Gm7/F
. # .
b
l

l&
l . j
l

l
====================
=

Bm7-5 E7
Am
Am7-5
D7
Gm

.
#n

l
l====================
& b n # l n
l J # l =
F7

Dm7-5

G7

= 100

Playmusic

43

PL021110

Gm7-5

C7

b b
b

l _w
l====================
& j
l _ _ .
l _ _j
=l

j
Fm

Em/G

## A E
#

l====================
& b _ . l l l .
l =
l
D/F#
Dm
A/C#
B
### . J
.

. j

l
j

l =
l====================
&
l l

.
###
.

.

=
l
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l&
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rit

44

Playmusic

Tcnicas

A arte de
Seqenciar
Naipe de Cordas
(Parte II)

Maestro Reinaldo G. Russo

As tcnicas de seqenciameto
das cordas em teclado ou programas
seqenciadores em PC ou
MAC de nada diferem do que foi
dito na edio Ano 2 n 9 da Playmusic. Quem no adquiriu o exemplar, saia j correndo para faz-lo,
pois as dicas bsicas esto l, e todas servem para o naipe das cordas.
Complementando o que foi muito bem escrito pelo maestro Antonio Pinto, no n. 10, o naipe de cordas obedece aproximadamente s
regras da extenso da voz humana,
quanto a tessitura. Os primeiros
violinos corresponderiam aos sopranos. Os segundos aos meio-sopranos. As violas ao tenor. Os violoncelos ao baixo. Essa formao
chamada quarteto de cordas. Finalmente para o reforo do grave
existe o contra-baixo que, geralmente, dobra oitava abaixo, o violoncelo; e para o reforo dos agudos usa-se o divisi* para metade
dos violinos que tocam oitava acima da outra metade.

Inmeras configuraes existem

e podem ser criadas, apenas depende de boas idias e tentativas.
Num arranjo podemos usar apenas os violinos em sua tessitura
mdia, ou seja, as notas da regio
mdia, escritas nas linhas e espaos
do pentagrama, e que definem uma
regio expressiva. Essas mesmas
notas ( unssono) podero ser substitudas pelas violas. claro que j
estamos saindo da regio expressiva da viola. Podemos substituir essas mesmas notas pelo timbre da
regio aguda dos violoncelos. Tendo um bom mdulo, que reproduza
essas diferenas, fica muito fcil o
seqenciamento.
Outro ponto importante a vantagem que as cordas levam sobre
outros naipes. o chamado equssono*. a repetio das notas em
outras cordas, numa outra posio
de mo esquerda. Meu professor de
violo (Henrique Pinto) insistia
muito para eu transportar uma frase, j decorada, em outra posio
do instrumento, para se obter um
timbre mais expressivo e aveludado. Na faculdade, minha professora de violino (Terezinha Schnorrenberg) pedia-me o mesmo.
Para o aluno que est comeando agora no universo dos instrumen-

tos acsticos, aconselho a perguntar, sobre o que foi dito acima, a

um violonista ou um instrumentista
do naipe das cordas. Oua um movimento de uma Suite que J.S.
Bach comps para ser tocado apenas na 4a. corda, substituindo as
notas das outras cordas dando um
timbre contido e expressivo. Voc
j deve ter ouvido, com certeza. a
ria na quarta corda (ou corda G),
Adagio, da Suite em R Maior.
Oua tambm, a n 1 das Bachianas Brasileiras, de Heitor Villa-Lobos onde uma orquestra de violoncelos substitui o quarteto de cordas.
Voc j deve ter notado que o
nmero de violinos, de violas, violoncelos e contra-baixos no so os
mesmos. Isso se deve a um fator
importante que o nvel de presso sonora* que cada um pode
fornecer em ataque mdio, sem esforo. Para corrigir essa diferena,
costuma-se usar em orquestras sinfnicas a seguinte configurao:
Opo 1
Opo 2
16 violinos
14 violinos (divididos em 1 e 2 violinos)
14 violas
12 violas
12 violoncelos
10 violoncelos
10 contra-baixos
8 contra-baixos

Na hora de seqenciar, pensar na

relao que existe entre cada grupo. Para isso voc tem que conhePlaymusic

45

Tcnicas
cer seu teclado, placa de som ou
mdulo e saber se existe a compensao. Mesmo se existir, ajuste o
nmero de instrumentos seqenciados, lembrando que devemos gravar um a um, e sem quantizao.
A ltima dica, talvez a mais
importante de como reproduzir
as articulaes principais das cordas. Cada teclado tem sua lista e
muitos nos fornecem poucas opes quanto ao timbre de violinos,
por exemplo, e quase nenhuma para
articulaes. O Proteus 2 um
mdulo que nos fornece algumas
delas, e mesmo assim o bom seqenciamento vai depender da habilidade com os recursos oferecidos pelo seu teclado (velocity,
bend, modulation, etc.) e pelo mdulo ou placa (regresso ou progresso das notas nos tics, variaes de pitch, durao, etc.).
O QUE ARTICULAO?
o conjunto das diferentes
maneiras de produzir um som.
Quando falamos a palavra paraleleppedo usamos uma ateno
maior no movimento de lingua,
boca, maxilar e na respirao, do
que quando falamos a palavra
casa . Se voc usa um aparelho
ortodntico ou perde algum dente
importante para a fala, sua articulao muda. Quando imitamos o
sotaque ingls para falarmos qualquer palavra em nossa lnga, estamos articulando de maneira diferente. Nos instrumentos acontece
o mesmo. Se voc toca seu violo
com palheta e perto do cavalete,
est articulando de um jeito bem
diferente do que se tocasse a mesma frase musical usando os dedos,
sem unha, e prximo escala. Perceba que o timbre muda completamente, porque a articulao mudou.
Vale a pena pesquisar seu mdulo
e seu teclado para descobrir como

46

Playmusic

acontecem essas mudanas usandose apenas o que est a disposio.

No ms passado descobri, seqenciando no Cakewalk, que poderia
fazer um pizzicato de bandolim da
seguinte maneira: primeiro eu tentei reproduzir um bandolim, criando uma frase (usando guitar steel
na regio aguda). Gravei-a na trilha 1- canal midi 1. Copiei esta frase na trilha 2-canal midi 2. Transportei a cpia oitava acima, pois o
bandolim, em algumas cordas tem
a corda dupla oitava acima, embora as cordas inferiores tem sua corda dupla em unssono. O prximo
passo era defasar em alguns tics
uma trilha da outra tentando reproduzir a palhetada na corda dupla que
no so feridas ao mesmo tempo,
mas num lapso de tempo muito curto. claro que o ideal era fazer isso
em metade das notas da frase, intercalando cada nota com notas defasadas em sentido contrrio, reproduzindo assim a articulao de palhetada para baixo, e a prxima para
cima. Como eu apenas defasei para
trs alguns tics, e pensando que
imitaria a articulao total de palhetada para baixo, o resultado foi uma
durao bem menor de cada valor,
pois as duas trilhas entravam, em
certo momento em defase, produzindo um stacatto. Bastaram algumas mudanas em meu equalizador, tirando as frequncias mais altas, para produzir um pizzicato.
ALGUMAS ARTICULAES
DOS INTRUMENTOS DE
CORDAS.
Col legno - articulao com parte de madeira (lenha) do arco. No
seqenciamento uma misso especial para quem lida com sintetizao.
Detach - Quando o arco articula para cima e para baixo sem sair
das cordas produzindo um certo ata-

que em cada nota em legato. uma

articulao muito expressiva. No
seqenciamento coloque em cem
por cento na durao das notas e
aumente o valor do ataque. No teclado esse efeito obtido tocando
as teclas sem interrupo mas com
ataque forte em cada nota.
Glissando - do francs gliss,
que quer dizer escorregar. o dedo
que pressiona uma nota e escorrega at outra nota na mesma corda.
No seqenciamento podemos obter
um resultado pouco prximo do real
com o pitch bender.
Harmnicos - Existem os naturais que so tocados com as cordas
soltas, e os artificiais tocados com
o auxlio da mo esquerda. Apenas
alguns mdulos, e especiais em intrumentos acsticos, que tem essa
articulao.
Legato de arco - o mesmo que
ligado. So notas articuladas com a
mesma arcada. Arcada para cima
ou arcada para baixo. No seqenciamento basta colocar a durao
das notas em cem por cento, mantendo um ataque forte para a primeira nota e mais fraco para as notas
seguintes.
Legato de dedo - o mesmo que
ligado. a nota articulada com o
arco sendo que as notas seguites
so marteladas (hummer) com os
proxmos dedos. No seqenciamento, tirar um pouco do ataque das
notas seguintes. o que se aproxima do efeito real.
Pizzicato - ferimento da corda
com o dedo indicador da mo direita. Sem o arco. um tipo de stacatto.
Ponticello - o contrrio de sul
tasto. Articulao do arco bem prximo ao cavalete. Tem um som bem
spero que ressalta todo o rudo provocado pelo friccionamento do arco
nas cordas. Use na equalizao as
freqncias mais altas, ressaltadas,
e um ataque (velocity) maior.

Tcnicas
Portamento - a ligadura de fraseado ou frase. Articulao, numa
arcada nica, de vrias notas formando uma frase musical.
Stacatto - nota tocada destacadamente uma da outra. o Contrrio
de legato. Nota mais curta, cujo
sustain no est ligado com a nota
seguinte. No seqenciamento basta
alterar a durao da nota para metade do seu valor.
Sul tasto - Sobre o espelho. Arcada sobre o espelho ( escala) na
regio mais aguda, obtendo um timbre mais doce e um pouco abafado. No seqenciamento, tente tirar

um pouco do ataque ( velocity) e

cortar as freqncias mais altas no
equalizador.
Trmulo de arco - Quando o instrumentista reproduz a mesma nota
vrias vzes e bem depressa. O
mesmo que rufo na caixa de percusso.
Trmulo de dedos ou triloquando notas distantes em intervalo maior do que um intervalo de
segunda maior, so tocados rapidamente como um trmulo.
O restante muito trabalho e
pesquisa. Aulas de Sintetizao so
valiosssimas. Oua o disco

Urubude T. Jobim, arranjos de

Claus Ogerman; os Concertos
Grossos de Corelli; Concerto em
Sol Maior para piano e orquestra
de Ravel, so algumas obras fundamentais para a melhor apreciao
das articulaes das cordas.
Boa Sorte. R
Maestro Reinaldo Garrido Russo, Arranjador,
violonista, professor de arranjo e teoria.
Atualmente o cordenador da Teoria Nova
do conservatrio Souza Lima. tambm diretor
da 2MAESTRI (due maestri) juntamente com o
maestro Luiz Claudio Bonan.
Escola de produo musical, arranjo e cursos
culturais - Fone (011) 530-4900.

Glossrio
equssono - equivalencia sonora. Notas que situam-se numa corda e que podem ser tocadas em outra corda e
em outra posio da mo esquerda.
nvel de presso sonora - parmetro fsico que mede a presso exercida numa certa rea num certo tempo.
Volume de som.

ERRATA DO GLOSSRIO DA EDIO N 9

No lxico BIT o texto termina no termo unidade de tempo a palavra DINMICA que vem a seguir outro
lxico do glossario. O certo seria:
bit - pulso, pulsao, batida, marcao, tempo, unidade de tempo.
dinmica - somatrio das mudanas de articulao e fora em uma pea musical.

PEDAIS
PED
AIS X MULTIEFEIT
MULTIEFEITOS
OS
Lico Candeias
Ol, pessoal!! Muito se pergunta no meu instituto de guitarra qual o melhor: pedal ou multiefeito. Pensando em custo-beneficio, o multiefeito bem mais vivel. Falar qual o melhor j fica muito pessoal. Quando
voc est fazendo shows ou numa gig (gravao), o multiefeito muito mais rpido e prtico para obter melhor
qualidade nos efeitos. No sou contra os pedais, muito pelo contrrio, hoje utilizoos em meu set de equipamento e incluo os multiefeitos somente em gravaes, pois
ganho muito mais tempo. Com a era digital, os efeitos atingiram maior qualidade e
fidelidade. H algum tempo, questionei as distores que no me agradavam, pelo
fato de no terem uma boa sonoridade, sempre lembrando uma distoro com som
de abelha. Hoje os multiefeitos possuem um sistema anlogo digital trazendo sons
vintage de pedais como MXR, BOSS, FUZZ FACE, ELECTRO HARMONIX,
MORLEY, TUBE WORKS, entre outros que j fizeram histria. Os multiefeitos
com vlvulas produzem distores que me agradam, pois trazem de volta aquele
som dos velhos pedais, no deixando que se percam timbres fantsticos.
A vai a minha opinio: procure o que melhor se adaptar a voc, mas no se
esquea que os pedais so os precursores dos multiefeitos, no ficando nada a dese- Lico Candeias professor de
guitarra e cursou tcnicas
jar, pelo contrrio, tm ajudado muito a melhorar a performance desses equipamentos. musicais na Universidade de
Miami.
Um forte abrao!! R
Playmusic

47

Entrevista

CASSIO POLETTO

Edeli S.Zardo
Conversamos com Cassio Poletto,
violinista de formao erudita e popular, que comanda o grupo Acoustic Strings (Jazz Quartet) e atua profissionalmente desde 1979, com renomados nomes da msica popular,
para podermos conhecer um pouco
mais sobre a versatilidade deste instrumento.
Playmusic (PL): Como voc iniciou seus estudos de msica, quais
caminhos voc percorreu?
Cassio (CP): Comecei meus estudos de violo aos seis anos de idade, motivado pelos Beatles, quando
ainda era pequeno e olhava as posies que o John Lennon fazia e imitava. Aos 16 anos, como todo adolescente, achava que sabia tudo, pois
j tocava pestana e sabia todas as
posies e msicas dos Beatles de
cor, at ouvir o som da Mahavishnu
Orquestra, que conseguia um sustain
maior do que a guitarra. Percebi a
que ainda tinha muito a aprender e
que, para conseguir um sustain infinito, s com instrumento de sopro ou
de arco. Tentei o cello e achei muito
complicada a postura, alm do alto
custo (US$ 5.000,00). Para comear,
peguei um violino e tive aulas com
Renata Braunwieser e Marie Noelle
Jory. Comecei a ouvir e tocar os
Books de Jean-Luc Ponty e
Mahavishnu. Para obter uma tcnica
48

Playmusic

boa, montei um quarteto de cordas

e tocava Mozart, Vivaldi...
PL: Voc pensava em exercer alguma outra atividade alm da msica?
CP: Paralelamente fazia faculdade de Engenharia Qumica e tocava
s por hobby at me formar. Achava que a msica no me daria suporte financeiro, porque tinha assistido uma apresentao de Hlio Belmiro e Egberto Gismonte na qual
havia s 13 pagantes.
PL: Ento, como chegou a ser
msico profissional?
CP: Comecei a tocar o som de
Hermeto Pascoal, Egberto Gismonte, sem expectativa de ganhar dinheiro, apenas por gostar do estilo. Tinha um grupo instrumental chamado Mandala que tocava em bares e
fui visto por Guilherme Arantes, que
estava precisando montar uma banda para acompanh-lo e chamou
nosso grupo para seguirmos com ele.
Nessa poca j tinha-me formado, engavetei o diploma e segui tocando com Guilherme no festival
onde tiramos o 2o lugar com a msica Planeta gua. Depois disso fui
chamado para gravar com Elis Regina e Jorge Benjor, com quem toquei de 1983 a 1990, integrando a
Banda do Z Pretinho, em diversas
turns por todo Brasil e pelo exterior, tocando na Frana, Blgica, Alemanha, Sua, Itlia, Portugal, Israel, Mxico, Arglia e Antilhas Francesas (Martinica e Guadalupe). Fui

Tadeu Pires

Tadeu Pires

Um Violinista
Muito Verstil

muito comentado por crticos da

Europa por minha tcnica e estilo de
improvisar.
PL: Quando o violino se transformou num instrumento eltrico?
CP: O violino ficou eletrificado
quando teve que competir com o volume do som do trombone e da bateria das big bands. Uns dos primeiros a usar o violino eltrico foram
Joe Venuti e Stuff Smith, por volta
dos anos 50. Era um violino normal,
com quatro cordas, mi, la, r e sol,
amplificado com microfone (tipo lapela) em sua caixa de ressonncia.
Da evoluiu para o violino de corpo
slido, totalmente eltrico.
PL: Como funciona exatamente
o violino eltrico?
CP: O violino eltrico tem o corpo slido, com cinco cordas e dois
captadores por corda. Tem o d da
viola para se obter a tessitura de viola e violino ao mesmo tempo.

pleto, interpretando
uma partitura nova e
indita sem limitar-se
apenas a ouvir e tentar
tocar.
Toninho Ferragutti,
por exemplo, compe,
faz arranjos, est sempre preparado para
qualquer experincia no
campo musical, do forr ao quarteto de cordas,
o que lhe permite ressalCassio Poletto fazendo exerccios em seu estdio
tar seu talento natural.
Isso no aconteceria se
no conhecesse e dominasse comple- clado JX 8P, GR 30 para o violo,
tamente a linguagem.
mdulo de som Proteus e U-110,
PL: Voc tem composies suas, equalizador, caixas acsticas EV
quais os estilos?
(Eletro Voice); seqencio a bateria,
CP: Mantenho-me fiel s origens a harmonia e estudo em meu estque foram minha base musical, como dio. No caso do violino eltrico, proFrank Zappa, Jean-Luc, Mahavishnu, curo usar o plug do cabo sempre em
fazendo um violino jazzstico pop. L, para no quebrar. Gosto de usar
No entanto, como msico profissio- muitos pedais de efeitos como: penal, toco qualquer estilo.
dal oitavador (oitava para baixo);
Minhas composies tm dois es- Chorus; volume; UA UA; Country;
tilos um jazzista, mais acstico etc. Prefiro usar pedais antigos por
com dois violes, baixo acstico e no serem muito digitais e o som,
bateria com vassourinha, e outro te- para meu gosto pessoal, fica mais
chno, tipo M. Davis que tem me- encorpado. Esse equipamento todo
tais, guitarra, bateria.
tambm usado para tocar violo
PL: Qual o estilo de seu grupo, eltrico e guitarra. Para ajudar meus
Acoustic Strings?
estudos de tcnica, uso um trecho esCP: O grupo Acoustic Strings s colhido da msica e deixo prograusa bateria com vassourinha, violo, mado, no Cubase, para repetir e faviolino, baixo e, s vezes, piano zer meus ensaios. Com todos esses
acstico. Atualmente, estamos fa- recursos, o violino pode ser utilizazendo o show Grapelli Tribute.
do em todos os estilos musicais.
PL: Quando o violino eltrico
E assim, terminamos nosso
mais apropriado?
bate-papo com esse mestre do
CP: muito utilizado em msi- violino, que nos apresentou seu f
ca country, em solos de qualquer na- Nmero 1, seu filho Vittorio, e pelo
tureza, dependendo da banda. Na que nos pareceu j entrou para a
Banda do Z Pretinho no havia con- turma dos arcos. R
dies de tocar violino acstico, pois
tinha pelo menos quatro percussionistas. J com Renato Teixeira, cujo
som mais terra, sem bateria
possvel usar bastante o violino.
PL: Quais os equipamentos que
utiliza em seu estdio?
CP: Uso uma parafernlia de pedais e aparelhagem, que permite
sempre achar o som mais limpo. Utilizo muita tecnologia para meus estudos, como o programa Cubase, te- Cssio e seu filho Vittorio, brincando com msica.

Playmusic

49

Tadeu Pires

O uso do violino micronofado

permite que o som dos outros instrumentos seja captado tambm. J
o violino de corpo slido ligado ao
direct box e mesa de som, onde o
som mais limpo e reproduz todas
as freqncias do violino tal como
so, sem omitir os agudos.
PL: Fale um pouco do movimento
unplugged.
O movimento unplugged iniciado com Erick Clapton, pretende
passar maior emoo junto com a
msica, reproduzindo o som completamente, como a raspada do arco nas
cordas e no apenas o que est na
caixa de ressonncia. Capta-se com
o microfone colocado perto das mos
para pegar esses sons humanos
como a raspada da mo nas cordas, etc.
As bandas com um grupo acstico tm muita dificuldade para se
apresentar em lugares abertos, como
estdios, pois precisam plugar e
amplificar tantos elementos, que acabam descaracterizando o som original do grupo.
PL: Para quem est comeando,
interessante estudar o violino erudito ou o popular, qual a dica?
CP: Antes de mais nada, aconselho o violinista a estudar um instrumento harmnico para ter uma base
para a improvisao e tirar frases ricas e interessantes. Conhecer bem a
harmonia a base de um bom improviso, o que mais difcil para o
violinista puro, ou seja, erudito. O
estudo clssico desenvolve a tcnica de leitura rpida e diviso. Cada
partitura um novo desafio. J o popular mais solto, mas cobra um conhecimento profundo.
PL: Qual sua opinio sobre os
msicos autodidatas, que gostam de
tocar de ouvido?
CP: O ideal seria todo mundo poder estudar em conservatrios bons
e ter acesso a todo tipo de material.
s vezes, esbarra no preconceito do
tipo: alm de tocar voc trabalha?
O msico brasileiro hoje em dia tem
muito mais chance de aprender com
as aulas em vdeo e os cursos livres,
que permitem ampliar os horizontes
para tornar-se um msico mais com-

Tadeu Pires

Entrevista

Opinio

Montando
a Sua Banda

Marcelo Dantas Fagundes

Montar seu prprio grupo musical
sem dvida alguma um trabalho rduo,
portanto procure sempre msicos com a
mesma formao musical e cultural que
a sua, isso evitar choques e desavenas
durante as apresentaes e ensaios. Tambm muito importante procurar msicos que gostem do estilo de msica que
seu grupo ir executar.
A necessidade financeira da maioria
dos msicos a grande mola mestra de
suas realizaes, por isso comum encontrar msicos eruditos, que, por vrias razes, tocam em bares na noite.
No cometa o erro de comprar instrumentos e aparelhagem de som em geral, como amplificadores, caixas acsticas, etc., em conjunto com outros msicos. inevitvel que algum msico, por
descontentamento ou problemas pessoais, deixe seu grupo e a diviso dos materiais nunca ser muito correta. Trabalhe da seguinte forma: o grupo seu,
todo o equipamento e instrumentos so
seus, deixando-o como uma espcie de
empresrio-msico e recebendo por isso
uma quantia maior. Ou: cada msico
dono de seu prprio equipamento, havendo talvez a necessidade de alugar
equipamento de som e iluminao para
todos os eventos contratados, que na minha opinio a forma mais indicada,
pois evita investir em equipamentos que
sero utilizados apenas em grandes
eventos, deixando os integrantes do grupo com mais verba para a aquisio de
seu prprio instrumento.
Mantenha sempre um canal de dilogo com todos os integrantes, para evi50

Playmusic

tar desentendimentos, sendo o mais

transparente possvel. Alm disso, um
padro organizacional se faz necessrio,
marcar e exigir, por exemplo, a chegada dos integrantes num determinado horrio, a responsabilidade por desenvolver o repertrio, tudo isso facilita muito
o aprimoramento e garante a eficcia do
grupo.
muito comum uma determinada
banda se preocupar com as msicas a serem executadas, esquecendo a apresentao em si, a forma como os integrantes se
apresentaro, ou seja, ensaiar o show e
no somente o repertrio. comum vermos, ao trmino de uma msica, um integrante do grupo perguntar para o companheiro ao lado qual ser a prxima msica, promovendo assim um espao entre
uma execuo e outra. Tudo deve ser ensaiado, inclusive o que vai acontecer enquanto ningum estiver tocando.
Para tocar em casas de shows devem ser observados alguns aspectos e
trmites legais. O msico deve possuir
uma carteira da Ordem dos Msicos do
Brasil, que pode ser obtida atravs do
rgo expedidor na sua cidade, mediante teste. Existe duas categorias da carteira: a provisria, que vlida apenas
por um ano e a permanente, a qual exige do msico um curso preparatrio para
o teste de avaliao. Com relao banda importante fazer um contrato de trabalho, especificando horas de ensaio,
pagamentos por apresentao e termos
de responsabilidade que devem ser assinados por ambas as partes. No caso de
algum dos integrantes ser menor de idade, necessrio uma autorizao para
que o mesmo possa trabalhar, principalmente em casas de shows noite.
Com o atual avano tecnolgico, alguns instrumentos, como os teclados
eletrnicos, podem promover uma apre-

sentao com apenas um ou dois msicos, claro que toda aquela energia de
uma banda com msicos ao vivo deixada de lado. Como tecladista, j utilizei vrias vezes esse tipo de montagem
para eventos pequenos, j que costuma
ter um custo menor que uma banda completa. No entanto, nunca a mesma coisa, a dinmica e a expressividade durante a execuo de uma msica sero totalmente diferentes.
Fica aqui registrado que a formao
de grupos ou conjuntos de msicos populares ou eruditos segue a norma at mesmo de educao; s vezes, um elemento
do grupo deve ser descartado, no por ser
um msico bom ou ruim, e sim por ter um
temperamento pouco malevel.
muito importante lembrar que at
mesmo as decepes com a formao de
algum tipo de grupo musical so importantes para a formao de um msico,
no desanime se aquele grupo to bom,
que foi formado e idealizado por voc
no deu certo. Algum dia poder dar certo, ou ao menos restar a experincia que
o ajudar a crescer como pessoa e como
msico.
Posso alert-lo que esta carreira no
fcil, lembre-se de que voc est fazendo o que quase todo mundo gostaria
de fazer e no possui talento ou coragem para tanto. Subir ao palco e mostrar sua arte parece ser fcil, mas ns,
msicos, sabemos o quo difcil se torna tal atividade. Em hiptese alguma desanime, eu digo que no somos ns que
escolhemos a msica, e sim a msica que
nos escolhe, como se esta pudesse nos
guiar ao seu caminho. R
Marcelo Dantas Fagundes tecladista, professor
de msica, compositor e autor de livros didticos.
Contatos: editkey@zaz.com.br
Caixa postal 300 - CEP 13200-970
Jundia - SP

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MIDI, dois pedais, semi-nova, totalmente desmontvel. R$ 1200,00
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Souza Naves, 2246
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Teclado YAMAHA PSR SQ-16
5 oitavas, padro GM e padro prprio,
seqenciador de 16 pistas, 269 ritmos
prontos, com 4 variaes cada, entrada
para disquete, semi-novo com manuais
e capa.
Tel.: (011) 530-0535 c/ Gilberto.
Teclado KAWAI F-900
5 oitavas, 100 ritmos prontos com acompanhamento automtico, 100 sons, conexes MIDI, manual e fonte, semi-novo.
Tel.: (011) 884-8868 c/ Vera ou Iara.

Acoustic Strings (Jazz-Quintet)

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Cassio Poletto (violino e Arranjos)
Kiko Moura (violo)
Phil Gold (piano)
Ivan Decloedt (baixo)
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Shows, Feiras e
Eventos em Geral
Tel. (011) 263-6712
Fax (011) 815-9018

Prximo SHOW:
Local: CAF PIU-PIU - R. 13 de Maio, 134 Tel. (011) 258-8066 So Paulo - SP
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Playmusic

51

Classificados

Aprenda Teclado
Mtodo Fcil e Eficiente

Saia Tocando na Primeira Aula.

Apr
enda a oper
ar o seu tec
lado
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