a » sont TAL EN LA PRACTA CMEN Je esa fdamen? Cons n mes nein? LOW ae est Semel tala tad 100 po de wador sanien mas fee ont td Hands stbido » Louis Bourges, cx 1551* en Pe Bf eg Mt Uh, a 2, i) 3. Progresiones arménicas en el modo mayor: principios de conduccién de las voces Ls progrsin armenia es uno de ls principales elementos de cohe- rencis en fi misea tonal El temino implica no sélo qe un seorde 2 ‘Seguido por oto, sino que fs sucsion er conroladayordenada En fs Det comune ian con mas frecvenci unas succstnes ave oleh YViamnnera en qu los scons se ennzan sigue sestos procodmienton, ara eualgusrpropresin ee ‘eenerimente wilde gue In elecign de nots en los acordes individuals ts menos importante qe le relacon, els dos furdamenales ene sy respect au esala dl que procaon {a telacin del ecorde eon in cea es lamb la stuncon del Seorde'eo 'stonalidad deniicado or el grado de ela gue le sve some fond, mental en ‘oes palabra, el grado’ dels esals Menten le faci de ‘onde. De ahi qu fa progesin arménsa pueda expesise camo suse sin de fundamentals, y se vepesena por los nuimerus toranos ies ‘vos de los gos de i scala Sobre los que se cnsiuyen os acordes ‘Tabla de as progresones de fndamenaes uses Ls siguientes generlicacones se basan ena observacin dels usos ols compositores en ia pritea comun. No se proponen como tn Co%. Junio ‘de regis esis que deben squtse con cane A Te sigue el1V oe V,a veces e Vy con menos fecuenia el To ait ALI Te sigue eV, a veces e IV 0! VI, y con menos fecuenia eT oell ALTHT esigue cl VI, 2 voces a1, y con menos fiesuencia el, Io av. AALIV lo sigue ol V, a vessel ov ‘AL te sige aut elt, y con menos reeves lI ‘veces el V0 el VI, y con menos fecveni el IoPCOOCOHOOO OOOOH OOOOH OOE OOOOH OOOOOOOE 2 ABMONIA TONAL BNLA PRACTICA COMON [ALVIe sigue ooo Va yess eT 01, y con menos even cael ‘AVI sige el 0 Il wees eV, con menos frecuencia et, aoa, importante aprecias Is diferentes cusiddes de ess pogresiones, cuaitades que nose prestan con facia Ta descpexn verbal. Como ‘mer pso onl companion de ls propesiones de fundamentals, hs Pnemos easier en tes eters 1) Movimiento de fundameniles de cuaia 0 de guts 1} Movimiento de fundamentals de trcera (ode sex. ( Movimicns de fandumentales de segunda (0 de spina), Ls wads anos Fundamentals estin sepradit por una carta © por una quit tener una not en opin. Con cho, lms norte Ue es tlacones esa pogrestén Va, consirada por To general como ‘Suscionarndnica de mis urea en In sis tonal Se areca el ae- {ere ea pogesion tocando el bao 0 nnn 31 ‘as prgrsiones con un movimiento de fundamentals de qin des cenfet o uat scone) parsen inet un elec simi, peo meno searto 32 wai i Sears carga Staneesart rearcume bebe aa {ROGRESIONES ARMONICAS BN EL MOO MAYOR B Everio 33 Las triads cuyas fundamentals estén searada por wna tera enen dos nous en comin, en tts palabras, se tferencian en une sols sot Como implica un cambio tan pequet, eas protesiones te conideran tbls. En el modo mayor, usa propresén de fndamentaes de ecere Siena pase de ura tada mayor a una menor, o nese. Sila funda mental asin una teeara, a fundemena dl segundo acode y se ha ‘ido como term del primero (nds debi, sls kundamental decide lint tercera, fa fundamental del Segundo seorde apasce camo uns Hole ‘evs (mse fuer) Esearto 34 a {Cuindo ta fupdament se mueve una segue seeundo score cone ‘a do un rupo de nous completamente nuevo pr Toss reduce fe {0 de intro un color armanico diferente Eq canto al matimisnto de findamertal de segunda, se eonsiers foes, aunque todos no teen $1 ‘amo aance lt movimento: fuses IW-V'y VL. por sem, son Brstamte fecuentes, micas que TL, rainamente mie deb en estado Fandamenta saa ver se enplen (Véase ejemplo 25). El movitealo de fundsmentales de septa se consider por lo ge ner iqual quel movimiento de fondamentaes do ineral com lementao, ls segunda, pro tm drecsim opuesa, de el mane, h fRovmit' de fndamesaes esx cmpete ol owen de Espa 35O00 0000000000000 O0000C0OOOC OOO OOOOE “ ARMOSIA TONAL EN LA PRACT COMUN Fn os serios en endo fundamental, os movimienis de fundamen tales de nerale mayore qu ona quins no svelenwliare, eX ortiva, doe a veces e uaa para obtener una nueva disposiion, a deripcion cormparata de fs movimintos de fundamentals 90 debe eonsiderase como algo pessrpive 0 como algo exhaustvo. Tempo > ye tom ogee bin rend, a ‘ayn um important clement ce costa Aungue ls progresiones foe tess vlan miss meno oe is progesones ables, su USos Son ‘Serentesy hoy abe cntenderios en su context. Pas sdguir un buen reto de ebmo suensn todas estas propresio- esi en que Se purcen ose iferencian, resllars muy rite tocaras ‘peliunsate en el piano, en pasion abi carada, en cual di ‘ose imagieabl yen che topaliad. Cuando se aera una comm ict precio dt sonido de a diferentes progresions, ealard mich ‘is hel incorpo con efectos eeos esos, lace dels acodes: dos reas piciens Eleolice suave dels scores een primer ga un proceso medion cen qe abe tnese en cuenta euctur de ioe scores como partes fovaontias que suenan a ave. Los compostores dl pufodo dele pac tes comin pestaroa siempre sensi ass consderasones ined, ‘uno en musa que erplea pieipalmenteacodes. Russo estudlo del ence de Tor tordes smperset necesaamente con el noe trad en estado fundamental acoso pris moviond Is ‘tno vues a a ez, v nota conta nota (en latin, punta conrapune- fim: donde deriv is pales conapunt)- Ls sients res pias Indicon as formas is sens de laa doe dae en exado fund ‘menial con un ménimo de suavidad en et movimento neal de om a0" ‘Soe otoy moved las pues inividules sla Gstania minima posible Prima al prc dons ene wom aso comin cstts ns comune so repien normalens en is mises vor, Laver © Socesresantes se mueven fr notas mis cereaar del Segundo acode Brennio 36 En a srl, i nots Soles comin, por tanto se repli en la misma on, el onl, Las otas das voees se meen as posciones spon (ied mis eerenas (el Do baa Shy el Mia Ro), PROORESINES ARMOMICAS EN EL MODO MAYOR ws Exepciin, nts progesin ILV, cuando el caro gato essen et soprano de les cosumbre no repel la nota coma, sino Dat as tes Neees superar + us pasiones diaponibles mis pbkimas. (Este movi bento puede ular tambien, aunque no necesaamente eusndo el ‘onto ado eden el conto‘ en el tenec) spario 37 Segunda rela prictica._Si as dos tades no tienen notes en comin, las restores ropenores se mueven en dieeion opsta al movimiento del bajo. per sempre hacia as posiciones disponibles mis cercanas Exam 38 Bxcepelin. En progresién V-VI a sensible sube a ica, miea ts que lus eas dos vores bajan a poston mds ercana ene acorde En lar dela fundamental se dupa tere de ata del VL Pst tcepen se da sempre qUe la sensible esd en el soprano del Vis est en tna voz inteco,se puede aplcar tant i Tega como la excepcion BienrLo 39° Si se sigen esticiamente la reas picts, enlace ene fos aco es ser cotecto seg I pica de a conduccion de ls Voces ena progrestn arméni. Los dos cores se enlaan conto ssid po: ble, de manera ql et primero parece desizase hata el segundo,COPOHSOOSOOCECHOOOOEO COE OOOOH LOD OOOOCE EEE EE EE Ee EO eee 26 -ARMOMLA TONAL EN LA FRACTICACOMUN xexn.o 3-10 a. El gemplo anterior essen posicdn cera, El sigulente muestra Ia aplacin de ls res prices an misma sucsin de fundamentals, pero comenrango ch posicin abies. Observese gut la conducclon de as ‘ous sinc en amtus versiones: soprano y conto del eemplo 2-11 ‘Son alo une inversion armdniea dele mas vores eno ejemplo 3-10. Eoeveto 311 Mojr elec: sprain do las regs peeticas Las soluciones anteriores, qué aunque corrects reson musialmente bastante Roja san ona buehs Gemestaion tanto de vlad como de Tar lsiones dee rls prt oe tnt, uno debe intent descu= ‘rc poco poco qué interes mseal sina! st puede obtener inca ead les cepts Al apartre de alla, opm que hay que consiserar Ente def soprano, i oa e oe insinvamente como Uma melodia ¥ febe consruiae can mds cada que hs voces mtsores, “Gaando la fundamental se rept, er seonseblecamblar dos de hs voces perio as es, on oft de comegul vated Exar 3-12 ROGRESIONES ARMAMICAS EN MOBO MAYOR n Un cambio de posi abiens o cera, vceera, san diferentes 0 1 In fuamentles, es con Feeueacia un buen metodo de obtener una ots nusra pure el soprano. raearto 313, (20 amt soo ee) 1 empleo ocasional una wade sin quins, normalmente con tres fundamertalesy una tecea, puede ayudar Hera a linea del sopran, 1No es aconsejble omit fairer, ya gue deja a dsc la sonore dua Vac de uina aber Bueno 314 La dulicacibn de a tercerao dela quia en tae dels fondamenat ots mera de propocionar is nos poses pars i v0 de pra ho. Noralment, es preferible un score con fundamental, quits i tereraduplcad, a uno con ds fundamentals dos terra. a eeneble ‘ho debe dupe cuando etl feces Gl V; Se puede dupicar cuando 21a ina dt EreMeuo 3.15SCOTSOSHSSHOSOOSTEHOOHTOEOSEH OLE BOCES 8 |ARMONIA TONAL EN LA RACTICA COMON Movinieto meio cenjunto ydsjonto Adar mis iaerta al movimiento de is Yoees, hay que pres aten- cin 4 forma en qoe fats mueven por fo abe fespeta a propia lines mein y I maeraen la queas ineas se mueven una en recon ‘in i oa. Los temiaes de movimiento comin y agunto s ubzan ‘pars desir ol movies de una tic lines por grades cniuaos 0 por Brenno 316 {Una buena ines melden contiene en su mayor arte movimiento con jrio,y utils el movimiento dijunto con prugenla pars dar varedsd [ecto En et etapa de esto estudio, es mejor evar Js intervals ‘umentndesy daminuldes, todos ls inhale melodeos mayores que tna sexta, Los sallos de trea, cuarta 0 quina se pueden tla ies mentee lanes del Soprano, aunque demasiado sos eean Geta an ‘urs en conta de deseata uider. En estado fundamenti l bao fice tener ma sllon que otras voces, mienas que conto y (ecr te= ‘nen porlo peer poco intenales melee, o ningun, mayores que ‘Con respect la melodia, nos entenderemos en el exit 7 Reglas dl movilento A tferencia de Is cela pric, que son as ben indzaiones ge- eral, ls sigulents reason mis puross yno se deen incomplir Sava en certs cicunstancas experi ‘Dos vost se pueden mover de ves mane, consderando una con tespeco aoa en movimiento conta, obbevd o desto "En movimiento conan, ls voces se mucven en dvdcones pues: Exento 3417 eees Ex movimiento oto, ura var prmanece inmévil mientras I or se ‘PROGRESIONES ARMONICAS EN EL MODO MAYOR » Erenrvo 3.18 En movinieno dco, ms voues s maeven en ta misma deci: Exe 3.19 fps Si, en movimiento diel, ls dos vote permanecen separator Ia misma distancia, entoncet mirchan en motimeno parla (Una tetera ‘muyorsepude Geom freer menor lambign se cansidea Una sceson Ge tecerae paral, aunue as tereras sean de derene extension) Exearco 3.20 aes Dos voces eo movimiento praelo son muy parecias en su melodia, por fo que podemos considera como ona soa ve com su dupicacién {ts compostores de lessor XVil XX han eviado stenicamete lor imtervalos paras de untsono, tara y quia js, siempre que st fntenoibn fuse ssi un terrae vores independientes, rennto 3-2: Parle evade Las quotas y octavas juss paris deben eviarse entre cuslauier par de voces, pero son eipecalmente reprotablesente el soprano Y el bio. Por fo general tambign se evian movimiento como de un guia ‘tons duoddsena, © d= unsono o oes, y mcerrs,PCOCOCOOHHOOOO OOOOH COE OOOOH OLE SOOOCE Fy ARMONIA TONALEN La FRACTICN COMED Emneto 322 ‘Las teers yas sets parle son ecuntes. Las cuans pares se uizans enen por debyo un soporte de teres prac. ever.o 325, ease umbitn cjemplo 612 EL movimiento de as voes ents sted a independ como pa tes sepnids. Elst de Independencia Se Consigue con el movinten {o coma, pore, obvamene, no es posible mover cuatro pats eh cus {to dreodones arenes, El movimento eblevo es ul para crew on orate etre una vor que se eve y ota que pemanees quia Eat ‘movimiento deco, hay que cuder que el movimiento ‘no sea siempe {an smiar como pact qu una vor se converts en lk aompatate di Oa, petlend su ndidualid 1a tava y ta quota directs Los composites del pesado dela pictica comin tviron preeauio- ‘es al sbordar por movimiento dict los interlos de odand y quia [ists, Cuando Geos intervie se foman de esta manera, mtn oct ts vets 0 guns divs 0 eh lgunos textos, tana eels oss ‘enablers et, Ange esta cuesbonesconstiuyen una parte mportane ‘el eto det contami, a importance eos intervals en Hs aca ‘Ges en especial cuando eatin stuaos ens vots eateries Bo Y 90 Piano, require una stenconpartculr en i amon element Nits avn a aun us se aboran normalmente por movinien- to direct con slo tmbis voces, PROORESIONES ARMOMICA ENE MODO MAYOR u resto 3.26 Priere exept En el cambio de dipesicién de un mismo corde se pueden wea i ment as quits por sa Ermrvo 3.25 gold a dnd === (El emplo anarior, que consi de un rico scord, no consttuye un propesionsemnica) “Sunda excise En la progrsiin VL y en parla es una ea dena faa se puede sina a qunta greta sa seosbe sale ase shoal quo grado, por slo enel caso de ue la sensible eat en une ‘or inesioe (cont @ tena) Eusni0 3.26 ‘También resulta satsfctorio mismo tipo de conduccia dels woees cn otras progesonessemejantes, com ns mismes ‘elucones Inara: pero sabre eos pados de eel come HEV FV. ‘Cuundovel movimiento diecto procede por gados cnjunts en una voz, por slo en ls ota son poses algunas combinactnes, La octave2 ARMOMIA TONAL EN LA PRACTICA COMON 1 laguna dreeus se permiten ene soprano y hao cuando el soprano se Irueve pt srados counts obj por sal. Stes hacia arb, el moe ‘imiens preerble hacia ura cctava dela e¢ que el soprano sibn uns Sequnds menor, que acs como una Senstle (cen el ejemplo 32D, aun fue en algun casos gradosconjutas de un tono es hatante scope (ac p. rota pare, ia quits 0a oars Seta fomada por el so Seprana y por giado conunts eo el bajo da exci promienci i Teno pect, y este ipo de movimento recto cs geneaimente ek {do Gk Lis qinat'v canvas ects con sao en una voz} se {reife emplean con liberia onic calgle ovo par de vows. Bony lo 327 mucaua spunas e ets combinacones rerio 3.27 Tt “ sa det ae eC oe eee ee ea nda EST, (Por supeste, octaves y quits directs tomadas por paso en ambas voces son mismo que octvasY quits parila) Trataniont de la sable La sensible es ditrente de cualquier oto grado de la esa data por gu tendenca audible de acender al ona, Esta propiedad necesta ‘Un tnlamento esol cuando ie sensible exten la vox del sprena. (AU tue es de wo freuen en inversion, la ada de sensible casino se lle {en estado fundamental, or Io qe fa sensible po aparece eel bao fn las powesiones en estado fundamental) Ea Vly VeVi, sf sense ‘Sud en el Soprano, conduc, como nora, aa nota nia en el segundo FROGRESIONES ARMONICASEN EL MODO MAYOR 2 corde ia sensible ent en una oe interior, uote ascender ala nica © Diode dascender(Vease ejemplo 3-2) "Er intral forma por fr sensibe¥ el esto grad por debao (cur 1 sumeninda) 0 el euarto gado por ariba (quit gsminulda) seam ton, et des, es tones. Tien una forma partulr de sonar fue abe fervado con deiagrado on ls epoca del contapunto esti, ef fa que se Je'lamsba dabaur ve mai (alo en musa). La aspera de so efecto ‘amiga. evilada on i conscsentehabiided. Por el momento se (rar scr oeunta aumento le quite diminida camo interve Joe armnios:smbor son compenents egulaes dela tad de sensible Yds Ts ada do supertniea en el iodo enor ave se verin en edn. nos cps. Enno 3.28 a 3fa bya 4 dd Tibi tw sn ‘Sperpsiin y crazaminto de las voces Cuando dod voces se mueven hai sibs en movimiento dete, t vox inferno debe subir s una poise mds alta qu la ue acaba de ‘dart vos supenar, De ora manera, e oo pede Seguin progres ‘elie aparente entre las dos ves, que se dee que stn superpuests, {Eh reg comespondinte rig pra el movimiento descendent yeneto 329 ‘Aparntemens, el movimiento deta desde 0 haci un ungono ett impedido pr ea regi Sin embargo, es comin acepar el caso especial {n'gue ta Sesibleeube a ones Jono con el byjo de Ia dominant; It ‘Siuscin es apens dereate dela protesion comparable en movimientou ARMONIA TONAL EN La FRACTICA COMIN sent 3.0 El movimiento de una vox desde una poscin por debajo de are vo2 acs una pasion or encima de elo vinvea, selma crucamien Esto ocur con frecaenea en a tusk inumenal per tambien sce fe en ocsiones en fe msi vou convapuntisia, ineuyendo las ets IES ae Bch (ven 635) Pusto que ex bastante confso pata ef 0, mejor eiar ol canamianto en eta etapa do nuesto ext, st ban Us Eteamnento ocasional ene sonata tot ne malo Exeato 331 lets rect de as custo voces Como rp seer, Ia custo voces no deben movese en ts mim irecibn sus tata esta en estado fundamental, Ess eg s© puede ‘Subir en ls eateries, cuando ge desea una not pra par sprage (coro en el ejemplo 326). En esos cass, a menos una Vz {iene que moverse or grads Conjunto. Breve sumaio de las reas de movin 1. Evtse el moiemto palo de quit just, ota just 0 unio- sp etre cule par de Yoo, por et especial enaseeuidado ‘ate vocs eters soprano y bajo (emmplo 3-29). 2. Enero el movnonto consecutiv ene guns uoctas joss y sus resecnoscompuesos (ejemplo 3.22) 3. Entese el movimiento deco hat na quint w cxtaa just cua gambas voces san (emplo 328, excepto en cieros casos es eciaes (mpl 3.25, 326) ROGRESIONES ARMONICAS EN EL MODO MAYOR as 4. itso ef movant dzcto hain una gins u octea jut ere las voces eteriores cuando el bj Seve por gados enjuaes Yel soprano sala (jemplo 327) 5. Bisa sperposiin yl curamionto de voces (ejemplos 3:28, Sb, 6 En prometones er eaagofendamental, eve el mvimisno de 1s euato voces em Ia misma dreccion, excepto en ls cadens finales (emo 3:20, 1, En Vit oen V-VI en esti fundamen ia senible ets en eb Soprano puede ascnder mei ono a leno (nia (eemplo 320) Comenatsde ls eerie Los eerie de ete Ivo estn prepurdos pra presenta peoblemas smusials espocicosy pa adie maida con dertos ios de aco ‘Ss: pro la mayor parte de alos prtenden parece, de fozma rade. {ara que los compestores hacen al escbr musica En priser pa, oe ede pensar gue lo tes lendrin mucho en comin cont mi sles que conacemon mis bien sonata ep una Tents manipulaion Se Sipunst regis diferente. Conforme se Yavin ominsndo se eneventron ‘espuesas usales con is rapier, niontaremes eonsitear los eee (Gos, en realidad, come pequefos fagmentos de musica. Las regs son Inporanesy al principio pueden pace demas, peo fo mis impor fa ser fo que podamos apart musicamente a los sercias versiones dels grils que ean un dimers considerable de scores "primers version debe ser una svergn flojm que sign eatechamene hs fouls pelts aneives,sungue el resltads pueda Sr melocame- te pobre, come los ejemplos Bl0'y Sl. Ex servis de aude para {inulinarmos con fs preps del enlace des tads y eons fbtener una mor tines de soprano (Vease p. 2627) ‘Agu end de nuevo la wersion fos que vnos en el eemolo 310, juno ton ‘una west moraca (emplo 333). uewevo 3.26 ARMONIA TONAL 8 LA PRACTICA COME Brent 333, fas saddle 4) Comenzar con i terceraen el soprano permite qe fs ves ‘Sen enh aad desu tmbio,dindoes un poco més de espacio pura motere 1) Le aipecisa det terera en ML eva a roped de nota {Gen os peimaros Gempos de dos compases comsectvos Las es voces superiors se tausrenenfonces hacia ab, tetando pro fpetdn II-VI como andions 2 TLV. Envi tiene ia teers dupteada como es normal en Ia progres NAVI Esto ofee fa posed de reper la nota comin Fa ens tenor oen el sprang, yademés ah oportunidad de cumbia sid eevada por abit siguiente ejemplo es una terse versién de fx misma sti de wa das Ideniiguense yenalcense las erent respec sl modelo D&co- reunio 334 adagledad|s aslo 7 t ‘A continaacén tenemos dos buenos gjeaplos en eso fundamental Estiarios con euda prestando atorcin 2launidd, varied, sav fd de oe ences bo meio ExENPLO 338: Chopin, Noctro, op. 37, im. PROGRESIONES ARMONICAS EN EL MODO MAYOR ” lee. 3:36: Brahms, Zo cl min Hor int Jammer, op. 43, lm. 3 ich liga _ (1254 i ore 46) e CObsénese que hema incido nimeros romanos en exos eemplos ‘Se han proportonadosimbolos analticos sf mayors de os ejemplos de te Ibo tmados de Obras rene gu algunos de esos simiolos Se entendein en un primer momento. Tadat et indcaiones se al. fin en Tos eatuos siguientes, EIERCICIOS 1, Bsribe «cute partes tres versiones diferentes decade una de as sleuenes posresonesarménea en estaco Rndsmenta 2) V.Vien Mi mayor 3) IV en Re mayor len Fas mar © Vales La mayor MV en Mio mayor 2 Viiv en Sib mayor A) TEV en Sol mayor 4) MILVen Dot mayor J) Vevten Lab myer” AROMA TONAL EN La PRACTICA COMON 2._Atidace tas pts de soprano, conse tenor 1s siguientes bajo, utzando tad en estado fundamental. ange dos versiones de fiz uno. La primers, ona versn ws, cumplende esteamente Ls ‘gus patie y Ta segunea, con denvniones deus regln pesca Pa segura una buena pare melodica de sonrano fir este tgo de gerclos, como en todos Tok rior de armonia sion de este bro, es exencalproporconar un andi de las fandarenta {esnosrado pr los numeres manos, somo en los ciempies, ROGRESIONES ARMONICAS EN EL MODO MAYOR » 3. Locaiese ta ea ining (superposicién de voces) que ocure nel jempln 10 Cb se poaea haber eitada? Esta Wanseresén er ‘munecs iment o os prints ediciones de este bre, Poems open {er una lcd de est: ls errores pueden escaparinchso a une bisaue {2 culdatona, en expec evando no suenan sal Esto no senifon Qo set nl evtar as desicanes de la els, sino mls bien gue las reas wo fon fan dures y rigurosne como pare que uo incumpkmiento ocastona inasverigo condures ineviablemente an resulado musa poe. ands En el fragmento de aba, ientguerse 9 casbguense toda a da, Rosserase el agent de manera que ls voees deco tro soprano esten inverts eto signifier transport ef oat Und ota act ara, Ahorarestiase de nuevo el agmento clocan ool wenor un cetave mista parte del ettd por encima dl contra to, Finalmente, exerbare una tereraversn de maness que el tenor of ‘Sa, esto na ota mis at, sea el soprino; el soprano orginal, e ‘onal, ¥ el contalo orga, tener. ZCuantoserucumientos hay tein vemn? Comparese ef sono de is eualto versiones. (0d Husdath,sribuido a Louis de Bourges, co. 1581. ter om & cate octal om a a Maa Ui 196 ni. 2, pe ad