Qu opinas del recientemente anunciado proyecto de un nuevo

Centro de Arte Contemporneo?

Me parece importante el Centro de Artes Contemporneo, pues viene a
domiciliar una primera declaracin: la voluntad estatal de abordar la
actualizacin de su poltica sobre las artes visuales ms all de su rol
subsidiario. Lo hace a travs de un complemento necesario para los
otros domicilios conocidos y destinados a esta tarea: el museo Nacional
de Bellas Artes y el museo universitario MAC (aunque este ltimo no
depende administrativamente del Estado, de manera que su figura es
ms compleja en esta escena).
Por lo que me toc conocer del proyecto del Centro, no se trata
solamente de este domicilio (el edificio de Cerrillos) sino de un modelo
que se replicar en otros lugares de Chile con al menos uno por zona, o
idealmente uno por regin, segn recuerdo, lo que convierte esta
iniciativa en una poltica a escala nacional y no en "otro edificio".
Qu funciones debera cumplir este Centro, si aspira a ser algo
distinto por ejemplo al Museo de Arte Contemporneo? Ser su
condicin de Centro de estudio de arte contemporneo lo que
lo volvera un espacio singular?
Podemos pedir que cumpla con una dimensin que ahora tienen que
forzadamente cumplir otros espacios estatales, y que por sus propias
definiciones no deberan cumplir. De estos dos espacios, slo el Museo
Nacional de Bellas Artes tiene la misma dependencia administrativa del
Estado que tendr el nuevo Centro. El otro, el MAC, al depender de la
Universidad de Chile hace ms compleja su inclusin en esta escena.
En eso el Centro debe ser ms informal, puede ser torpe e incluso ms
domstico, pues recoger y levantar posiciones, obras, conjeturas y
ensayos que el tiempo probar como conducentes, significantes o
insignificantes, relevantes o irrelevantes, etc. El Centro viene a
complementar una cuestin que el Estado no tena o que estaba
disminuida, llevada adelante por otros o ausente de las unidades bajo su
administracin.
Digo esto despus de visitar la muestra "En(clave) Masculino" en el
Bellas Artes, una muestra curada por una mujer cuyo nombre ahora no
recuerdo (Gloria Corts). La muestra, que asume como punto de partida
los estudios sobre masculinidad, ocupa las obras de la coleccin del
museo desde la colonia para poner en escena la masculinidad bajo la
mirada de gnero. Eso no lo puede hacer el Centro de Arte, no podra
pues no est en "su actualidad" ni en su capacidad. No puede revisar el
pasado, en su sentido maysculo, para evidenciar el presente y
transformarlo. Eso slo lo puede hacer el museo o "un" museo. En su
revs, el museo no puede estar ensayando o improvisando un presente,
especulando con lo que incluso puede no tener destino, con lo fallido, o

con lo que destella como espejismo y que luego se vuelve irrelevante.

Ese riesgo "en" la actualidad le corresponde al Centro: ah es donde se
ensaya, se falla, se descubre, se prueba, se combina la actualidad
vertiginosa para que finalmente la comunidad rechace o, en el mejor de
los casos, acepte aquello que el museo terminar por recoger y poner en
circulacin con la distancia necesaria para su puesta en valor.
Por otro lado su locacin hace que las artes visuales (en su sentido ms
amplio) expandan su presencia, propsitos e intereses de manera ms
simtrica y ms diversa, como lo demuestran experiencias como Galera
Metropolitana ( y eso tambin es una poltica).
A propsito de lo del Centro de estudios, le en un artculo que ustedes
mismos publicaron, que la demanda de la Facultad de Artes de la
Universidad de Chile termin por habilitar en el MAC una sala para la
exhibicin de los resultados formativos de esa escuela de artes, en cuyo
caso cabe la pregunta: puede una institucin que est constantemente
presionada para privilegiar la exhibicin de sus propios egresados o
estudiantes, asumir una poltica sectorial destinada a todos los artistas:
autodidactas o provenientes de otras escuelas de arte o de otras
disciplinas en otras universidades? . El mismo autor del artculo (Diego
Parra) se quejaba del estado de deuda que el museo tiene para con el
Departamento de Teora e Historia del Arte de la misma facultad. En el
mismo artculo que te comento, el autor define con certeza los
propsitos constitutivos que definen la funcin de un museo y cita como
referencia para la discusin a Terry Smith, el acadmico australiano que
escribe ese texto que se pregunta: Qu es el arte contemporneo? No
comparto con el autor del artculo la afirmacin de que el Museo de la
Solidaridad Salvador Allende sera el museo que ms se acerca a esa
definicin de lo contemporneo recortada por Smith, pues para mi ese
Museo no puede ser sino el ltimo museo "levantado" como fondo de un
proyecto evidentemente moderno, el proyecto transformador de la
Unidad Popular (el presente es de solidaridad, el futuro es de
felicidad!!!!), mxime si la condicin de lo contemporneo sera para
Smith una actualidad sin futuro alguno, en oposicin a lo moderno que
sera una actualidad con futuro.
Ahora bien, no se trata de entrar en una discusin sobre los bordes,
mrgenes o dibujos limtrofes de una definicin u otra, pero ciertamente
lo que esperamos de los museos es que recojan lo que una comunidad
determinada
ha
sancionado,
legitimado,
reconocido
como
representacin crtica, simblica o esttico-reflexiva de su tiempo. Esa
sancin hace que el ingreso de la obra al museo tenga el estatuto de un
"reconocimiento de la significacin de la obra" con la certeza de que
permitir en el tiempo releer el pasado y confrontarlo con ese presente
futuro. Esto no lo hace, no puede y no debe hacerlo un Centro de Arte
Contemporneo.
Es totalmente cierto que esa labor la ha desarrollado en el ltimo tiempo
el MAC, sobre todo el MAC Quinta Normal, y no es menos cierto que en

las crticas de Brugnoli se deja ver la desidia superior de la Universidad

por ese capital, como l mismo dice a propsito de esta discusin en una
entrevista en un medio universitario. Las autoridades universitarias no
han tenido el mismo celo con el MAC que el que han tenido con otros
centros vinculados a las ciencias o las ingenieras de la Chile. Entonces,
cmo podramos confiarle la administracin de una poltica de las artes
visuales a esa esa institucin, si ella misma no tiene una poltica para
sus propias artes visuales?

Si la apertura de este Centro inaugurara al mismo tiempo una

Poltica Nacional de Artes Visuales, qu debera considerar esa
poltica?
La primera cuestin que me parece necesario despejar -y que no resulta
en estos tiempos tan obvia- es si tiene sentido que este modo de hacer
poltica para las artes visuales la desarrolle el Estado, considerando que
una parte de los agentes y agenciados al medio quieren o son proclives
a un Estado exclusivamente subsidiario. Al menos eso se deja ver en los
reclamos de algunos de los crticos del proyecto ms all de los medios
escritos.
Es necesario recordar que la ltima vez que el Estado tuvo una iniciativa
similar respecto de las artes visuales fue en los aos 90, con la galera
Gabriela Mistral, una galera dependiente de la Divisin de Cultura del
Ministerio de Educacin, divisin que fue la matriz del actual Consejo de
Cultura y por extensin del futuro ministerio. Ese ensayo de protopoltica sectorial marc la escena de las artes visuales durante los aos
90. Fue el domicilio de artistas emergentes y contemporneos por un
buen tiempo y lo que este proyecto viene a hacer es potenciar ese
esfuerzo al reunir en un slo domicilio algunas partes dispersas que ese
esfuerzo estatal construy.
Como refer ms arriba, el Centro no me fue presentado como un
"edificio", sino como una poltica que busca instalar el modelo en
distintos lugares o regiones. Mientras gocen de una declarada y
manifiesta autonoma respecto de cumplir con la sensibilidad de los
lugares y las comunidades donde se inserten, sin renunciar a su
propsito, me parece que encamina una buena poltica. Pero tambin
creo que se inaugura con esto una poltica en la medida en que se
ordenan, jerarquizan y definen los roles y funciones culturales de los
distintos dispositivos que se han creado para la visualidad.