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www.kr-homestudio.fr > vidos, samples, KR Gift gratuits !

Les
3 synthtiseurs
Roland JD-Xi

Reportages
La Cit de la Musique
de Romans-sur-Isre
Trouver des aides
lautoproduction
Ils font lactu :
Erik Truffaz, Bristol,
Brooklyn Funk Essentials

TESTS
Korg minilogue

eff
POUR

LA VOIX
>Q
> Une sance voix en studio
> Nos conseils de prise de son

Mtiers du son
Bien choisir
sa filire
Trident 88
de formation
(8 voies)

Ample SoundAMR /ABA /ABJ /ABP, OverloudTH3, Prodipe ChordTracer, Elysia Karacter 500,Universal Audio Apollo Twin USB,
Aston Microphones Spirit, Korg SDD3000 Pedal, Roland TD25K & TD25KV, Reloop Mixtour,
Blue Microphones Lola, Mixvibes Cross DJ 3 iOS, Orchestral Tools Metropolis Ark 1, In Session
Audio Fluid Harmonics, Spitfire Audio lafur Arnalds Composer Toolkit

Numro 315 - avril 2016 All./Esp./Gr./Ita./Port. (Cont.) : 9,20 - Bel./Lux. : 8,80 - Canada/A : 14,95 $c - Canada/S : 13,50 $c - DOM/A : 9,99 - DOM/S : 8,80 - Suisse : 14,70 CHF - TOM/A : 1560 XPF - TOM/S : 1190 XPF

Notre meilleur Rouge


La toute premire gamme Red de Focusrite, lance en 1993, a vritablement marqu son
poque. Red a chang la face de lenregistrement studio, en combinant des topologies de circuit
analogique sans compromis avec un design industriel remarquable. La gamme Red est fire
davoir toujours sa place dans les meilleurs studios de la plante.
Aujourdhui, en tant que leader mondial de linterface audio, nous avons appliqu la mme
recette Red pour crer le produit phare de notre gamme dinterface. La Focusrite Red 4Pre. Notre
interface la plus rapide, la plus facile utiliser, la plus prcise et la plus lgante ce jour.

Retrouvez FOCUSRITE sur : laboitenoiredumusicien.com

Numro 315 avril 2016


Socit ditrice : Blue Music
Sarl au capital de 1 000
RCS Orlans : 794 539 825
Sige social : 19 rue de ltangdelaRecette, 45260 Montereau
Directeur de la publication : JeanJacques Voisin

Retrouveznous aussi sur :


www.kr-homestudio.fr
et sur :
www.facebook.com/KeyboardsRecording
www.youtube.com/user/KeyboardsRecording
www.deezer.com/profile/455827441

dito

Service abonnements et anciens numros


Back Office Presse  12350 Privezac
Tl. : 05 65 81 54 86
Depuis ltranger : +33 5 65 81 54 86
Email : contactbackofficepress.fr

Trouver sa voix

Rdaction :
9 rue Francisco Ferrer, 93100 Montreuil
Tl. : 01 41 58 61 35
Email : krhomestudio@bluemusic.fr
Rdacteur en chef: Thierry Demougin
Secrtaire de rdaction: Olivia Clain
Maquette: Alex Delarge
Ont crit dans ce numro : Klaus Blasquiz, Franois Bouchery,
Vincent Brunner, ric Chautrand, Olivia Clain, Harry Cover,
Patrice Creveux, Michelle Davne, Philippe David, Adle Demougin,
Thierry Demougin, Manuel Dubigeon, Valrie Dupretz,
Pierre Emberger, Pierre Estve, Laurent Gilot, Tony Green,
Pierre Jacquot, Patrice Lazareff, Philippe Ragueneau, Vincent Villuis.
Crdits photos couverture : pitju Fotolia.com,
pattilabelle Fotolia.com

Publicit :
Directrice de clientle : Sophie Folgoas
Tl : 01 41 58 52 51
Email : sophie.folgoas@guitarpartmag.com

Production/Fabrication
Responsable : Georges Fonseca
N commission paritaire : 05 18 K 80593
N ISSN : 16283392
Dpt lgal : 1e trimestre 2016
Imprim par : Centre Impression 87220 Feytiat
Distribution : Presstalis
Diffusion en Belgique :
AMP Rue de la Petite le, 1 B 1070 Bruxelles
Tl. : (02) 525.14.11 Email : info@ampnet.be

Ce moisci KR hausse le ton et consacre une thmatique la voix, et plus


particulirement aux effets et traitements indispensables lui appliquer. En effet, quoi
de plus naturel que de proposer un sujet sur cet instrument musical si dlicat. Nos
experts, chanteur et ingnieur du son, vous ont donc compuls un dossier complet en
vous proposant une liste deffets cratifs qui peuvent tre appliqus sur la voix. Une
sance en studio et les conseils de Pierre Jacquot complteront merveilleusement cette
problmatique. Le printemps est galement la priode des portes ouvertes dans de
nombreuses coles. Si votre objectif est de vous orienter vers une formation amenant
aux mtiers du son, cest aussi le moment de vous plonger dans notre dossier examinant
ce sujet. Nous lavons dcouvert au NAMM, et le voici dj dans nos colonnes : le tout
nouveau synth Korg minilogue est aujourdhui sur le grill, afin de voir quelle cuisson
nous pourrons prochainement le dguster dans nos studios. De la mme manire, ct
hardware audio, notre focus mensuel est consacr la Trident 88, une console qui allie
modernisation et hritage analogique. Encore une fois, KR est toujours l pour votre
musique, et encore ce moisci vous procurera
toutes les ficelles pour demain mettre
profit de quoi bien rchauffer vos compos
Thierry Demougin

Les indications de marques et adresses qui figurent dans les pages


rdactionnelles sont fournies titre informatif, sans aucun but publicitaire.
Toute reproduction de textes, photos, vidos logos, musiques publis dans
ce numro est rigoureusement interdite sans laccord express de lditeur.

Rsultats concours
Le gagnant du concours du numro 313
qui mettait en jeu un systme de
sonorisation MAUI 5 de LD Systems est :
Michel Crochemore (92).

avril 2016 KR home-studio #315 3

sommaire
6 news
6
7

news
shopping

18 dcouvrir
autoprod
8
enqute : Autoproduction,
les aides pour son projet
12 music business :
Villa Schweppes BPM Contest 2016
14 studio des potes
15 Sacem dcouvertes
16 ils arrivent
17 news
reportages
18 visite : la nouvelle Cit
de la Musique RomanssurIsre
22 tendance : les murs de son
24 les mtiers de la musique :
rgisseur en conservatoire
26 formation : les mtiers du son
artistes
32 rencontre : rik Truffaz
34 rencontre : Bristol
36 rencontre : Brooklyn Funk Essentials

tests guitares
62 Korg SDD3000 Pedal
tests batteries
64 Roland TD25K & TD25KV
tests DJ Style
66 Reloop Mixtour
tests multimedia
68 Blue Microphones Lola
69 Mixvibes Cross DJ 3 iOS
bons plans
70 freewares & sharewares
72 samplemakers :
Orchestral Tools Metropolis Ark 1
In Session Audio Fluid Harmonics
Spitfire Audio lafur Arnalds
Composer Toolkit
75 samplemakers downloads
76 web ressources
78 chroniques : albums
81 chroniques : DVD, livres

82 crer

38 explorer
38

[en couverture]

La voix et ses effets

44 choisir
gros plans audio pro
44 Trident 88 (8 voies)
gros plan claviers et contrleurs
48 Korg minilogue
tests logiciels
52 Ample Sound AMR / ABA / ABJ / ABP
54 Overloud TH3
55 Prodipe ChordTracer
tests audio pro
56 Elysia Karacter 500
58 Universal Audio Apollo Twin USB
tests voix
60 Aston Microphones Spirit

prise en main
82 comment a marche :
syntaxe musicale,
vers une simplification ?
86 techniques de mix spcial voix :
les traitements lenregistrement
de la voix
sos studios
90 SOS Mac
91 SOS PC
92 questions > rponses
93 le sens du son : sigles et acron
que cachentils ?

26

DR

dito
sommaire
KR downloads : VIP Bundle
par Plugivery : Talking Tone

DR

3
4
5

KR homestudio n315 avril 2016

44

38

94 vintage
94 The Beach Boys et Pet Sounds
95 Harry Cover / Compils, lives, B
96 le don du son : JeanClaude Le
et le Revox C274

51 concours
Gagnez trois synthtiseurs
Roland JDXi

4 KR home-studio #315 avril 2016

48

ils ont fait lhistoire


98 Oberheim OB8

>

Vous abonner : page 77.


Anciens numros : page 67.

kr downloads
Accdez au contenu de ce numro KR315 grce un unique code qui vous permettra de tlcharger
ces contenus exclusifs sur votre ordinateur : KR315_p813y
KR vous offre tous les mois des contenus additionnels rcuprer sur votre ordinateur. Le code fourni vous permet
daccder un lien via lequel vous pourrez rapatrier ce moisci une slection de samples issue de divers diteurs.

Plugin deets multiplatesformes

VIP Bundle par Plugivery : Talking Tone

Nous vous avions dj parl dans


notre n311 de la srie VIP Bundle
de Plug & Mix distribue
mondialement par nos amis de
Plugivery. Parmi les 45 effets
en tout genre et utilit qui
la composent, vous aviez eu la
possibilit den rapatrier un pour
utilisation immdiate dans vos
compositions. Cela sera dsormais
le cas rgulirement et nous en
profiterons pour vous en dcrire
certains de notre choix !
Dabord tlcharger : Commencez
par vous rendre ladresse de
description des plugins de la suite
VIP (www.plugandmix.com/products/
b888-VIP-Bundle), histoire de prendre
connaissance de tout ce quelle
contient et propose. Chacun des
45 effets de la srie cote 49 $
individuellement (environ 43 ), la
suite VIPintgrale tantfacture 249$
(environ 220 ), le prix d peu prs
cinq plugins (soit 5,50 $ pice, do
son nom de VIP pour Very Intelligent
Person) ! Plugivery, distributeur
mondial des effets Plug & Mix, vous
propose den tester un, un cadeau
donc de 49 $. Pour cela, il faut vous
rendre ladresse www.plugandmix.
com/NFR, crer un compte, puis
inscrire linvite le bon code
keyboards2015. Suivez ensuite les
indications pour rapatrier le module.
Si vous souhaitez tlcharger
lensemble des effets, rendezvous
ladresse http://download.plugivery.
com/pvdl/?do=browse&dir=release&os=
macosx&bid=72. Reprez la suite VIP
Bundle en bas de la fentre,
slectionnez ensuite votre

Samples
Spcial Voix

Synthwerk
diteur : Loopmasters
Nombre de samples : 13 + 1 dmo
Taille : 44 Mo
Vintage Movie Vocals Bundle
diteur : Resonance Sound
Nombre de samples : 39
Taille : 90 Mo

figure 1
plateforme (Mac ou PC), puis
cliquez sur le lien correspondant au
format retenu (un ou plusieurs selon
vos applications audio).
Ensuite installer : Les installeurs
sont livrs sous forme de fichier zip
dcompactable. Une fois larchive
extraite, vous disposez dune image
disque Mac monter sur le bureau
ou dun excutable Windows.
Premier point trs sympa avant
daller plus loin, il est possible de ne
slectionner que les effets dont on a
besoin ou que lon souhaite tester en
premier. Une bonne ide lorsque lon
se retrouve face une telle profusion
de nouveaux modules ! Dcochez
le VIP Bundle pour dslectionner
tous les modules, puis cochez ceux
dsirs au sein de la liste, ici Talking
Tone (figure 1). Validez, cest prt !
Un mot quant aux limitations de
cette suite en mode dmo. Tous les
plugins sont fonctionnels en appel
partir de votre squenceur, mais ils
cessent de processer le signal aprs
30 minutes dutilisation. De plus,
les divers contrles placs sur leurs
interfaces ne peuvent tre
automatiss et les presets que vous

Ultimate Vocals
diteur : Loopmasters
Nombre de samples : 14
Taille : 34 Mo
EDM Drop Vocals 2
diteur : Push Button Bang
Nombre de samples : 10 + 1 dmo
Taille : 10 Mo
Future House Vox
diteur : Delectable Records
Nombre de samples : 10 + 1 dmo

figure 2

Produit : VIP Bundle


diteur : Plug & Mix
Distributeur : Plugivery
Sites : www.plugandmix.com, www.plugivery.com
Configuration minimale :
Mac : Mac OS X Snow Leopard (10.6.8), squenceur
compatible VST/AU/AAX (32/64 bits) / RTAS (32 bits)
PC : Windows XP SP3, squenceur compatible
VST (32/64 bits) / RTAS (32 bits) / AAX (32/64 bits)
Adresse de tlchargement du VIP Bundle,
selon la plateforme et la version (entre 550
et 650 Mo compresss) : www.plugandmix.com/
support/downloads

auriez crs ne peuvent non plus tre


sauvegards. Et mme si une session
a t enregistre avec les plugins
actifs, leurs divers rglages ne seront
pas non plus rappels.
La slection du mois, Talking
Tone (figure 2) : Cet effet simule
la manire dont les formants de voix
sont synthtiss, lide globale tant
de rendre limpression que les fichiers
audio affects parlent ! Talking Tone
sinsre dans lun des slots libres des
effets dinsert de votre squenceur et
se montre particulirement efficace
sur les fichiers voix, bien sr, mais
galement sur des riffs de guitare,
des cocottes, ainsi que sur des basses
et drums. Sur la voix, lutilisateur

arrive rapidement obtenir un effet


type vocodeur. Nhsitez pas
utiliser le menu de presets pour
prrgler leffet. Pensez ajuster
le volume de sortie qui arrive vite
saturer mme lorsque plac 0,
au centre donc. Selon lintensit
recherche, tournez le potentiomtre
central Amount vers la droite, ce
dernier servant de Dry/Wet sur leffet.
Mouth sert mixer entre diffrentes
voyelles, Pitch ajuste la hauteur des
voyelles, Envelope contrle la vitesse
selon laquelle leffet rpond la
dynamique du son affect, alors que
Deep en contrle, lui, la profondeur,
toujours selon la dynamique du son.
ric Chautrand

Plus quun grand discours, voici la liste des plugins disponibles au sein de ce VIP
Bundle : Ambiosoniq, American Tweed, Analoger, Brightness, British Tone, California
Tone, Chorus Ensemble, Clarisonix, Classic Flanger, Classic Phaser, Coolvibe, Degradiator,
Deluxe Tilt, Digital Plate, Digital Reverb, Dimension 3D, Distorted, Echoflex, Electro
Optical, Electro Q Tone, Granulizer, Liquid Air Q, LoFi, Loudbass, Ls Rotator, Magic
Queen, Monster Boost, Moogy Filter, MultiTap Delay, Ob La Wah, Octaplexer, Psycho
Ring, Retro Compressor, Retro Equalizer, Retro Filter, Retro Limiter, Screamer, Stereolizer,
Talking Tone, ToneStack, Transcontrol, Tremolo Pan, Ultramaxit, Vinylizer, Vowel Comb.

Taille : 26 Mo

Vital Vocals Collection


diteur : Niche Audio
Nombre de samples : 4 dmos
Taille : 20 Mo
SFX Collection 03
Cest Steve Heath
de Wave Alchemy
qui vous offre prs
de 130 Mo de
samples deffets

spciaux pour agrmenter vos


compos. Vous retrouverez
lintgralit du bundle
de cette collection ladresse :
www.wavealchemy.co.uk//
sfx-collection-03/pid166

Vido

Prsentation vido de la console


Trident 88 (page 44)
avril 2016 KR home-studio #315 5

news
Exposition

Festival

The Velvet Underground Banlieues Bleues

Les laurats

Acadmie du Jazz, 60e

Philippe Marchin

our fter son


soixantime
anniversaire, lAcadmie
du Jazz avait une fois de plus
investi le Thtre du Chtelet
parisien, mais cette foisci en
rservant la grande salle.
Remise de trophes bien sr,
mais aussi vnements live, cette dition s est tenue le 8 fvrier
dernier et a vu dfiler quelques pointures sur scne avec un All
Stars des Prix Django (Henri Texier, ric Le Lann, Ren Urtreger et la
laurate 2014, Airelle Besson), mais galement le Duke Orchestra de
Laurent Mignard avec pliade dinvits (Sanseverino, JeanLuc Ponty,
John Surman). Le palmars 2015 est Paul Lay pour le Prix Django
Reinhardt (musicien franais de lanne), Fred Hersch Solo pour le
Grand Prix de lAcadmie du Jazz (meilleur disque de lanne),
Graldine Laurent avec At Work pour le Prix du Disque franais, John
Surman pour le Prix du Musicien europen, Ccile McLorin Salvant
pour le Prix du Jazz Vocal, Tad Robinson pour le Prix Soul, Harrison
Kennedy pour le Prix Blues T.D.
www.academiedujazz.org

Concerts gratuits

Ricard S.A
Live Sessions

u 22 mars au 5 avril aura lieu la tourne Ricard S.A Live Sessions,


dix concerts gratuits qui se drouleront au Havre, Caen, Rennes,
La Rochelle, Paris, Lille, Nancy, Lyon, Toulouse, Montpellier. Cette
tourne verra se succder sur scne trois groupes, Puggy et Rocky,
mais aussi I Am Stramgram, le laurat du Prix Ricard S.A Live Music
2016. T.D.
www.ricardsa-livemusic.com

6 KR home-studio #315 avril 2016

e 33e festival de jazz en SeineSaintDenis Banlieues


Bleues ouvrira ses portes le 18 mars et se clturera
le 15 avril. La fine fleur du jazz clectique, savant ou
futile, verra dans de nombreuses villes du 93 prs de 42 groupes et artistes.
Parmi eux citons Thomas de Pourquery et le Red Star Orchestra, Meshell
Ndegeocello, Birli Lagrne, Anakronic/Krakauer, Chucho Valds, Calypso Rose,
Airelle Besson Quartet, Leron Thomas T.D.
www.banlieuesbleues.org

Nouveauts 2016

Apple

omme chaque anne, Apple a organis, dans


son agence de Londres, son brief sur les
nouvelles applications musicales. Tout dabord, la sortie de app Mmo
Musical, dont nous reparlerons en dtail le mois prochain. GarageBand pour
iOS subit une mise jour importante avec le support de Drummer, le batteur
virtuel maison, et lajout de la fonction Live Loops. Il sagit dune nouvelle interface
que lon appelle selon un style musical (rock, RnB, house, lectro funk, etc.). Les
pistes sont agences horizontalement et peuvent accueillir jusqu douze boucles
Apple Loops provenant de la bibliothque interne. Les pistes empiles sont lues
verticalement en boucle dun tap en bas de piste. Magique ! Ajoutons cela la mise
jour 10.2.1 de Logic Pro avec de nouveaux features incroyables du synthtiseur
Alchemy. ric Chautrand
www.apple.com/fr

Salon

Synth Fest 2016

vnement consacr aux fondus des


synths aura lieu Nantes au Dix (10
place des Garennes) pour sa troisime
dition. Le Synth Fest, organis par lassociation Patch Work Music, se
droulera donc pendant trois jours, du 25 au 27 mars. Au programme, des dmos,
des rencontres (Haken Continuum, Expressiv E, YuSynth, Thrsyn, NR Synth,
Roli, Harpe Laser), des concerts (Deep Forest). Parmi les grands noms de la
musique lectronique franaise seront prsents Michel Geiss, Frdrick Rousseau,
Francis Rimbert, ric Mouquet, Zanov Mais aussi une initiation la synthse
sonore analogique, aux squenceurs, effets, mixage propose par Christophe
Martin de Montagu. Un euro par jour sera demand lentre. T.D.
http://asso-pwm.fr/synth-fest-2016

Documentaire

ExTAZ, Citizen Cash (19871994)

a ralisatrice Xana Bove nous propose ce documentaire sur


les mouvements underground parisiens des annes 8090.
Plonge directe dans les galaxies
du punk, du hardcore, du funk, du hip hop, de la techno et des
raves, le fil conducteur est bien sr la musique, mais aussi le
personnage de Pat Ca$h, lectron libre, musicien et organisateur de
teufs de lpoque. Loccasion dentendre aussi les tmoignages de
Ariel Wizman, Juan Trip, DeeNasty, Lok Dury, La Drucker, Patrick Rognant
Sortie le 16 mars au cinma StAndr des Arts Paris, avec plusieurs projections
confrences durant un mois. T.D.
www.ex-taz.com

DR

u 30 mars au 21 aot 2016 se


tiendra la toute prochaine
exposition la Philharmonie de
Paris. La thmatique de ce
printemps sera consacre au Velvet
Underground avec cet vnement sous
titr New York Extravaganza, mais aussi
avec lanniversaire des 50 ans de lalbum
la banane. Comme dordinaire la
Philharmonie, la scnographie et le
graphisme seront particulirement soigns.
Le parcours de lexposition abordera aussi
bien les musiciens (Lou Reed, John Cale),
New York, le mouvement de la contreculture des annes 60, la
Factory de Warhol, le groupe en luimme Pour finir, on trouvera
autour de lexposition quelques concerts hommages comme ceux de
Television, John Cale, Rodolphe Burger, tienne Jaumet pour un
Tribute to La Monte Young Thierry Demougin
www.philharmoniedeparis.fr

opping
Coffret 9 CD

The Complete
Stax/Volt Singles
(19591968)
Warner Music

nitialement publi par le label Atlantic en 1991,


The Complete Stax/Volt Singles (19591968) est
aujourdhui rdit grce Warner Music dans
une version danthologie sous la forme dun
superbe coffret compos de neuf CD. Comme son
nom le laisse deviner, cette norme compilation
runit toutes les faces A du mythique label Stax
Records, bas Memphis, des titres sortis entre
1959 et 1968, ainsi quune slection de faces B. On
retrouvera dans ce coffret pas moins de 244
morceaux signs par la plupart des artistes
emblmatiques du label, comme Otis Redding,
Booker T & The MGs, Rufus Thomas & Carla
Thomas, Sam & Dave, Eddie Floyd, Albert King
Un superbe objet musical qui sent 100 % le
groove et le vintage Thierry Demougin
www.warnermusic.fr

ade
Audio multim

Riva S

Gamme h.ear

Riva

Sony

rsente au dernier CES de Las Vegas, la


nouvelle gamme audio portable du
constructeur japonais Sony se construit autour
dune famille de trois types de produits sous le nom
de h.ear. On y distingue : le h.ear go, une petite
enceinte sans fil portable ; les h.ear on Wireless NC,
des casques Bluetooth munis dune fonction de
rduction du bruit ; et les h.ear in Wireless, des
couteurs intraauriculaires sans fil Bluetooth de
type tour de cou. Tous ces modles utilisent la
technologie LDAC, une technique dencodage
supportant plusieurs taux de transmission selon
lenvironnement sans fil rencontr. Ce systme
permet par exemple de bnficier dune vitesse de
transmission allant jusqu 990 kbits/s. Tous ces
modles sont disponibles en cinq coloris (bleu,
rouge, noir, jaune et bordeaux) et seront proposs
entre 180 et 300 T.D.
www.sony.net

a Riva S est une enceinte multimdia


destine lcoute nomade et se dclinant
de sa grande sur, la Turbo X, que nous avions
teste dans le KR n310 en octobre 2015. On
retrouve chez la S un design identique mme si
cette dernire est plus lgre et plus compacte,
ce qui ne lui enlve pas une puissance de 30
watts RMS et une autonomie de 13 heures. La
Riva S ne pse que 700 grammes et dvoile des
mensurations de 19 cm de largeur sur 6,5 cm de
hauteur, pour une profondeur de 6,8 cm.
Lenceinte offre dans sa calandre trois haut
parleurs ADX de 40 mm de diamtre et quatre
radiateurs provoquant des basses profondes. Elle
pourra bien sr tre utilise en extrieur grce
son autonomie, mais aussi par sa rsistance
leau car elle est certifie IPX4, attestant dune
protection contre les projections deau. Pour
finir, notons quelle est disponible en trois coloris,
au prix de 249 . T.D.
www.rivaaudio.fr, www.facebook.com/RivaAudioFrance

choisir

dcouvrir
news

explorer
8>37

crer

autoprod

enqute

Autoproduction

Faire appel aux aides


pour son projet

aide Sacem
lautoproduction

DR

Nous avons vu dans notre prcdent dossier que le support physique demeure un atout en 2016
pour bien des raisons (voir KR n314). Seulement voil, faute de moyens, nombre dautoproducteurs
sautent cette tape et ne se cantonnent finalement qu la distribution/exposition digitale.
Nous allons voir comment la Sacem et en marge le FCM rpondent cette situation.
Quel a t son principe fondateur
au sein de la Sacem ? (figure 1)
Daprs Nathalie Roy (Charge de
mission / Ple Musiques Actuelles
et Jazz) et Lilian Goldstein (Charg des Musiques
Actuelles lAction Culturelle) (figure 2) que nous
avons interrogs, le principe fondateur est
daccompagner un projet autoproduit dans
le secteur des Musiques Actuelles port par un
membre de la Sacem (auteur et/ou compositeur).
Le programme a t cr en 2002. La Sacem
reoit environ 350 demandes. Quarante
cinquante projets sont slectionns chaque anne.
Depuis 2002, environ 700 artistes ou groupes ont
pu bnficier de ce programme daide
destination des auteurs/compositeurs. En 2016,
quarante projets pourront tre nouveau
soutenus. La Sacem conseille fortement au
porteur de projet de remplir le plus judicieusement
et avec un maximum dinformations
(dveloppement phonographique et scnique)
le formulaire demand. La suite se passe en
commission et sur coute. La Commission,
compose de quinze membres de la Sacem,
reprsentant les trois collges (auteurs,
compositeurs et diteurs), est sensible la qualit
des textes, des compositions, de lenregistrement, ainsi qu lentourage
professionnel du crateur et au dveloppement du projet.
Alors, quel est le constat de la Sacem en retour cette aide alloue ?
Le retour des artistes soutenus est toujours trs positif ! Si cest grce laide
alloue de 4 500 , cest surtout quelle est complte par des propositions
dactions de promotion : exposition sur le site Sacem, partenariat avec

8 KR home-studio #315 avril 2016

FrancoDiff (exposition auprs de 700 radios


trangres),
ralisation dun module audiovisuel
Mr Blackstone.
court, intgrant un extrait de captation de concert
ou dun vido clip.
Sont galement proposs : une critique de
album soutenu dans le magazine KR HomeStudio,
a participation des sessions Crateurs au Studio
des Varits, la programmation sur des scnes
Sacem.
Pour finir, les laurats peuvent se voir dcerner le
Grand Prix de lautoproduction de lUnac (figure 3).
Ils peuvent tre slectionns dans la compilation
KR dcouvertes loccasion du concours annuel
et dans la compilation Autoproduction Sacem
distribue loccasion des Grands Prix Sacem.
Concrtement, le bilan est toujours trs positif
pour les auteurs compositeurs bnficiaires de
laide ; laide financire puis la combinaison de
propositions professionnalisantes importantes ont
un impact significatif pour la reconnaissance dans
la filire professionnelle , dclarent Nathalie Roy
et Lilian Goldstein.
Si le support physique na plus la pertinence quil
avait avant, pour la Sacem, il reste dactualit,
encore plus en 2016. Il prend le rle dune carte de
visite ncessaire pour les artistes qui cherchent un
entourage professionnel ; de plus, nombre dentre
eux sont structurs et vendent beaucoup dalbums
la sortie des concerts. Enfin, il faut noter les artistes qui sautoproduisent par
choix afin de mieux matriser leur carrire.
Nathalie Roy et Lilian Goldstein rsument laide lautoproduction comme
un programme phare de lAction Culturelle de la Sacem : Nous devons
rpondre aux besoins de nos auteurs/compositeurs qui produisent leur premier ou
deuxime album et dont les demandes sont en nette augmentation ; notre rle

DR/Sacem
Marc Chesneau

figure 2

figure 3

Sige de la Sacem Neuilly.

est de les soutenir le mieux possible face une


filire professionnelle qui a de plus en plus de
difficults promouvoir nos socitaires aussi
bien sur scne quen production phonographique.

iNAiCH, Grand Prix


de lautoproduction
de lUnac en 2012.

Marc Chesneau

figure 1

DR

Nathalie Roy (Charge de mission / Ple Musiques Actuelles et Jazz)


et Lilian Goldstein (Charg des Musiques Actuelles lAction Culturelle).

figure 4
glantine Langevin
(Responsable
du Ple Cinma,
Audiovisuel et
Musique lImage).

Laide Sacem au vido clip musical

Luciole
Nous avons interrog Luciole
qui a bnfici de laide
lautoproduction de la Sacem.

Renaud Julian

Mais que vient faire laide au vido clip dans lautoproduction ?


Eh bien en 2016, le premier clip ou plutt la premire image que lon
donne de soi est tout aussi importante quun premier disque pour
dmarrer sa carrire. Cest ce que confirme glantine Langevin
(Responsable du Ple Cinma, Audiovisuel et Musique lImage)
(figure 4) que nous avons interroge : Aujourdhui la musique se
regarde, aussi (!), et les artistes ont de plus en plus besoin de supports
audiovisuels pour exister dans les mdias et notamment sur les rseaux sociaux.
Renforcer les dispositifs en place est naturellement un axe important de lAction
Culturelle de la Sacem. Le public coute la musique mais souhaite galement
dcouvrir lunivers, les influences des auteurs, compositeurs et interprtes.
Plusieurs programmes dvelopps par le Ple Cinma, Audiovisuel et Musique
lImage rpondent cette demande. Un accompagnement vers la cration de
contenus audiovisuels but promotionnel et destination des rseaux sociaux et
des nouveaux mdias est indispensable pour un artiste qui souhaite exister dans

KR : Comment en tesvous venue


solliciter laide lautoproduction de
la Sacem ?
Luciole : Au 1er janvier 2014, jai dcid que
je nattendrai plus, que ce nouveau projet,
le mien, allait voir le jour cote que cote.
Les chansons taient crites, les mlodies
ancres en moi, il ny avait plus qu se lancer,
mais oui ! Au fond, pourquoi attendre ? Jai donc dcid de me lancer dans
laventure de lautoproduction et, du coup, de me mettre en qute de fonds et
daides afin de mener bien cette aventure de deuxime album. Aprs avoir
lanc une collecte via un site de crowdfunding sur internet, je suis alle
solliciter laide de la Sacem dans lespoir de pouvoir complter le budget de
ce nouveau disque.
Quel a t laccueil du Service Culturel au dpt du dossier, la Sacem
atelle t votre coute ?

cette jungle. Le nombre de vues est un rfrentiel capital. tre vu et avoir des
vues est presque devenu un statut part entire !
Laide au vido clip musical sadresse aux artistes membres de la Sacem qui
souhaitent raliser un vido clip. Le projet doit sinscrire dans une dmarche
de dveloppement de carrire, notamment dans le cadre dune sortie
dalbum. Les contenus raliss doivent tre associs une dmarche
cohrente de diffusion de lalbum et de valorisation de lartiste auprs de
son public. Signalons que le Ple Musiques Actuelles de lAction Culturelle,

Le Service Culturel a t dune aide prcieuse dans cette dmarche, il ma


non seulement coute mais a fait en sorte que mon dossier puisse passer
rapidement en commission, prenant en compte le calendrier de mon projet et
sa date de sortie imminente. Jai eu affaire des personnes en chair et en os,
pas seulement des interlocuteurs par mail et cest certainement ce quil y a
de plus agrable avec cette quipe.
La Sacem atelle procd un suivi aprs lobtention de laide et dans
quelles mesures ?
La Sacem reste prsente depuis lobtention de cette aide, elle nest jamais trs
loin. Cela a pu se mesurer par le biais dun ou deux articles de presse quelle
ma aide obtenir, mais galement via le tournage dun module vido pour
prsenter mon projet dans dexcellentes conditions ou encore par la slection
de lune de mes chansons pour la compilation des Grands Prix Sacem. Je les
sens encore lcoute, mme plusieurs mois aprs, et toujours prts aider et
soutenir le projet ds quils le peuvent.
Globalement, que vous a apport cette aide sur le plan financier, moral,
ainsi que dans lavancement de votre carrire ?
Cette aide est un soutien sur tous les plans. Financirement, elle ma permis de
boucler le budget de mon nouvel album Une. Quant au reste, cest surtout une
forme de reconnaissance, celle de la profession, de mes pairs Comme une
tape amicale dans le dos, un encouragement qui dirait continue, tu es sur
le bon chemin .

avril 2016 KR home-studio #315 9

figure 6
Playlist Autoproductions Sacem.

lAction Culturelle, tous programmes


confondus, on dnombre plus dune
centaine de contenus audiovisuels clips
qui ont t soutenus en 2015.

Module audiovisuel, captations


et accompagnement(s)

figure 5
Portail du FCM.

Jim Rosemberg

au travers de son programme PrProduction , peut galement aider


dans le cadre de vido clips.
glantine Langevin ajoute : Il y a de plus en plus de demandes, chaque anne.
Comme je lai dit plus haut, cest un rel besoin. Il y a dsormais des festivals
ddis au vido clip, comme le IMVF (www.internationalmusicvideofestival.fr), et
des slections clips dans les festivals de films. Sur YouTube parmi le top 10 des
vidos les plus vues, neuf sont des clips de musique !

In The Canopy
Nous avons recueilli le tmoignage du groupe
In The Canopy qui a lui aussi bnfici de laide
lautoproduction de la Sacem.
Nous avons eu la chance de bnficier de cette aide pour la ralisation de notre
deuxime EP autoproduit The Light Through. Le service de lAction Culturelle de
la Sacem a toujours t notre coute. Un merci tout particulier Nathalie Roy
davoir toujours t prsente afin de rpondre au mieux nos questions. Il y a
toujours un suivi rigoureux de la mise en uvre de laide mais galement un suivi
des avances du projet.
Cette aide a t prcieuse puisque nous sommes un groupe indpendant
autoproduit fonctionnant sur la modeste trsorerie de notre association loi 1901
dsormais structure en label. Mais lapport est galement fort dun point de vue
de la crdibilit du projet. La Sacem est connue des professionnels de la musique
et donne une belle crdibilit supplmentaire notre musique. Certaines aides
sont seulement lies la capacit dun projet se structurer mais pour cette aide
lautoproduction le jury est compos dauteurs compositeurs. Nous sommes
donc trs heureux davoir obtenu cette subvention lunanimit du jury.

10 KR home-studio #315 avril 2016

En synergie avec le Ple Musiques


Actuelles, le Ple Audiovisuel permet
dj aux auteurs, compositeurs et interprtes slectionns dans le
programme Autoproduction de raliser un module audiovisuel pour
prsenter leur album et leur parcours autour dun concept fort, dvelopp
comme une srie de portraits dartistes. Paralllement, la Sacem propose
des captations des concerts aux artistes bnficiant du programme
Accompagnement de Carrire qui se produisent dans le cadre des
Scnes Sacem Chanson . LAction Culturelle offre ainsi aux artistes
deux versions dune captation documente alliant live, minireportage et
interviews : une courte, sous forme de teaser pour les rseaux sociaux, et une
longue, pour un temps dcoute plus dvelopp sur YouTube par exemple.
Permettre aux artistes de sensibiliser un programmateur de festival ou de
crer un buzz sur internet constitue videmment des objectifs pour ces
programmes. Par ailleurs, le programme Accompagnement Digital ,
cr en 2014 et visant aider les artistes dans leur ncessit de produire des
contenus audiovisuels et accompagner ces nouveaux modes de diffusion,
est actuellement en refonte pour justement le faire voluer. Lide est
dintgrer rapidement dans les critres dligibilit le financement participatif,
dont le dveloppement dans le secteur culturel est aujourdhui considrable,
afin dutiliser la force du nom Sacem comme levier et de participer ainsi
dvelopper une communaut autour de lartiste. La Sacem est dailleurs en
discussion avec deux platesformes.

Le FCM aide aussi lautoproduction


En place depuis 2015, laide du FCM lautoproduction vient dtre largie
(figure 5). Dornavant, elle va jusquau deuxime album (enregistrement
dau moins cinq titres, dune dure minimum de 20 minutes). Les critres de
distribution commerciale sont dsormais plus souples. Outre la distribution
physique nationale, ils souvrent la distribution locale. Quant la distribution
digitale, elle est prsent ouverte tous les agrgateurs. Laide peut aller
jusqu 50 % du cadre subventionnable qui regroupe les frais denregistrement,
la rmunration des artistes, lingnieur du son, les techniciens et la
postproduction. Elle est plafonne 6 000 . Attention, la demande doit
maner dune personnalit morale associative ou commerciale.
Enfin, le FCM aide aussi le vido clip mais dans le cadre dun programme de
musique en images spcifique. Lui aussi est largi, et sadresse plutt aux
projets transversaux.

Deux aides, deux esprits diffrents


Le FCM accorde un soutien financier la production de lalbum en aidant au
niveau des frais professionnels qui lui
sont inhrents, alors que la Sacem
aide, sous forme dune bourse,
ses auteurs/ compositeurs quand
Programme Scne Sacem
ils arrivent au stade de la fabrication
Chanson :
(le nombre dexemplaires de
www.dailymotion.com/playlist/
lenregistrement doit tre au
x3n5v0_SACEM_scene-sacemminimum de 500 rservs la vente ;
chanson/1#video=x2gxu07
la rgularisation des droits de
Playlist Autoproductions Sacem :
reproduction mcanique de
www.dailymotion.com/playlist/
lenregistrement auprs de la SDRM
x2os92_SACEM_autoproductions
est requise avant de dposer la
Vido clip soutenu par le Ple
demande). cette aide, la Sacem
Culturel de la Sacem (artiste
ajoute accompagnement et veille
Nadah, sorti le 19 fvrier 2016 sur
la cl. Attention, les deux aides ne
YouTube et les rseaux sociaux) :
sont pas cumulables ! (figure 6)
http://youtu.be/xBDD8IPALaE
Pierre Emberger

aller plus loin

POURQUOI LE KRONOS EST


DEVENU LA RFRENCE ?

: Banques PCM et
1 HD-1
tables dondes

SGX-2 : Piano en
2 streaming
direct

: Modlisation
AL-1 : Modlisation
4 CX-3
dorgues roues phoniques 5 analogique polyphonique

: Modlisation de
3 EP1
pianos lectriques

STR-1 : Modlisation de
6 cordes
pinces

MS-20EX : Modlisation
: Modlisation
MOD-7 : Synthse FM 6
7 du
8 PolysixEX
9 oprateurs
lgendaire MS-20
du clbre polysix
+ Waveshaping

POUR SES 9 MOTEURS DE SYNTHSE


INTGRS POUVANT TRE JOUS
SIMULTANMENT

k o r g f r . n e t

autoprod

Villa Schweppes BPM


Contest 2016
spcial DJ & live

Pouvezvous revenir sur


la gense du BPM Contest ?
Sbastien Roch : Le BPM est
n en 2011. Au dpart lambition
tait de crer un label de musique lectronique,
dorganiser des soires dans des bars Paris, dy
inviter de jeunes artistes afin de les dcouvrir et de
collaborer leur volution. Cest l que lide du
Contest sest impose naturellement. Il ntait
pas question dans notre esprit de chercher des DJ
mais bel et bien des producteurscompositeurs de
musique lectronique en vue de dveloppement de carrire. Le BPM
Contest tait sur pied !
Quelles sont vos motivations pour proposer ce type de tremplin ?
Mon plaisir de manager de label est vraiment la dcouverte de projets
musicaux indits afin de les proposer aux diffrents acteurs de la profession.
Jai aussi une certaine ide de la fte autour de la musique. Pour moi une
soire russie est un tout . Elle doit tre la fois festive et spectaculaire
mais aussi passionnante artistiquement. Le tremplin propose au public de
dcouvrir des talents mergents en premire partie de soire et de continuer
la fte avec des valeurs sres ! Si quelque temps plus tard vous entendez

Thomas Bismuth / Mediatome

Pour le lancement de la nouvelle dition du BPM


Contest, nous avons souhait nous entretenir avec
Sbastien Roch, le fondateur de cet vnement,
afin de vous prsenter ce tremplin atypique
et de vous faire dcouvrir toutes les ficelles pour vous
y inscrire ds maintenant

KR:

Les diverses tapes du tremplin


Session 1 : le 26 mars au 1988 Live Club Rennes, prsentant quatre
candidats, avec Ben Klock, DJ rsident du club Berghain Berlin.
Session 2 : le 1er avril au Strolux Nantes, prsentant quatre candidats,
avec Gui Boratto qui viendra mettre un peu de Brsil dans sa house.
Session 3 : le 21 mai au Cabaret Alatoire Marseille, prsentant quatre
candidats, sous le haut patronat du parrain de ce Contest 2016, Pedro
Winter.
Session 4 : le 9 juin au Sucre Lyon, prsentant quatre candidats, avec
encore une fois Pedro Winter, le patron de Ed Banger.
Session 5 : le 16 septembre La Laiterie Strasbourg pour couter deux
des demifinalistes.
Session 6 : le 16 octobre au Magazine Club Lille pour couter les deux
autres demifinalistes.
Session 7 : le 25 novembre au Zig Zag Paris pour dcouvrir les deux
finalistes.

12 KR home-studio #315 avril 2016

parler dun artiste qui monte et que vous vous rappelez lavoir dcouvert lors
dune tape de notre tremplin musical, alors pour moi le pari est russi Cest
un peu le mme concept que les scnes ouvertes dans le one man show !
Nous proposons aux publics dtre curieux afin de dcouvrir en exclusivit
les rfrences de demain.
Quel est votre lien avec Villa Schweppes ?
Villa Schweppes est devenu cette anne notre sponsor principal. Mais,
audel du sponsoring, Villa Schweppes devient un vritable associ artistique
et revendique lvnement. Villa Schweppes est dirig par une quipe de
mlomanes trs avertis. Leur objectif est clair : offrir des soires leur public
avec une programmation pointue et de haut vol . Le BPM propose de
dcouvrir les talents de demain notre rencontre a fait mouche et notre
alliance a coul de source deau gazeuse bien sr !
Quels sont vos autres partenaires ?
Essentiellement des mdias comme des magazines (Tsugi, les Inrocks),
des webzines (Chill Music, WATM), Radio Nova qui diffusera toutes les soires
en direct live. Dautres partenaires comme le label des organisateurs du BPM
(Roch Music), des marques (Rane, Beyerdynamic), Digitick, lcole de MAO &
DJing Kaith Skool
Quelles sont les conditions de participation ?
Cest trs simple, il suffit de se rendre sur nos sites pour enregistrer
sa candidature : www.villaschweppes.com ou plus directement sur
www.bpmcontest.com, et de remplir un dossier dinscription avec lien
SoundCloud ou autre pour nous prsenter les uvres originales. Les remix et
DJ sets non originaux ne seront pas couts. Ne sont couts que les tracks,
les lives ou DJ sets originaux. Une fois slectionns, les artistes se
retrouveront programms sur les dates de la tourne et nous proposerons
30 minutes dun de leurs sets originaux (soit en live, soit en DJ set duvres

originales). Les inscriptions sont ouvertes jusqu fin


avril.
Sur quel type de matriel les artistes doiventils
prsenter leur set live ou DJ set ?
Les artistes nous envoient leur rider technique en
amont de la soire. Le matriel est libre : contrleurs
divers et varis, instruments de musique,
ordinateurs Nous mettons dispo sur le stage 3 CDJ
2000 et diffrentes tables de mixage pour piloter le
dispositif live de chaque artiste. Cette anne, nous
aurons pour la premire fois le mixeur Rane MP2015
et nous en sommes trs heureux !
Que gagnent les laurats ?
Le grand laurat Villa Schweppes 2016 remportera
pas mal de choses et notamment cette table de
mixage, la Rane MP2015. Tous les artistes se verront
offrir des casques audio Beyerdynamic customs BPM
et beaucoup dautres surprises les attendent
Une compilation runira tous les artistes et sortira en principe en dcembre.
Le grand laurat choisira aussi une formation MAO personnalise dans lcole
parisienne de MAO Kaith Skool. Un EP sera produit sur le label Roch Music
organisateur du Villa Schweppes BPM 2016. Enfin, le laurat sera programm
sur de nombreux vnements en 2017, notamment le Festival de Cannes 2017
soire Villa Schweppes, lanniversaire Tsugi et bien dautres.
Qui sont les membres du jury ?
Patrice Bardot (Tsugi), David Blot (Radio Nova), Maxime De Abreu (Les Inrocks),
Cdric Russo (Villa Schweppes), Maxime Parnotte (Arista Sony Music), Mlanie
Bauer (journaliste musique), Guillaume Dugenet (Roch Music)
Pouvezvous nous prsenter le parrain de cette dition 2016 ?
Le parrain 2016 nest autre que Pedro Winter, lancien manager des Daft
Punk, boss du label Ed Banger. Qui dautre mieux que cette vritable lgende
vivante de la French Touch pour incarner le parrain idal auprs de la
jeunesse montante ! Jcoutais avec attention Pedro sexprimer lors de notre
confrence de presse. Quand il a parl de transmission , il a rsum en un
mot son rle dans cette opration. Que Pedro ait accept de nous tendre la
main prouve que son immense carrire nest pas le fruit du hasard mais bien
due au travail, laudace, limplication, lhumilit et bien sr au talent quil
faut pour en arriver l ! Lexemple parfait pour nos jeunes talents.
Quels vont tre les critres de slection et de vote du jury ?
Nos critres de slection portent sur diffrents points. Tout dabord nous ne
slectionnons que des uvres originales pas de remix. Il faut que le niveau

Kub,
grand laurat 2015.

Thomas Bismuth / Mediatome

Le jury.

Thomas Bismuth / Mediatome

Thomas Bismuth / Mediatome

music business

de production soit maturit. Une fois ces deux


critres respects, notre slection reste subjective.
Nous devons proposer notre jury seize talents
sur plus de 300 candidats couts chaque saison.
Nous essayons didentifier ce qui nous semble le plus
abouti et prt monter sur scne. Je veille
personnellement ce que notre slection ne senferme
aucun moment dans un genre musical plus quun
autre. Le projet peut tre techno, house, lectro,
house melodic, bass music, breakbeat, minimal
Peu importe, il faut que le projet soit mr et touchant !
Le jury slectionnera ensuite quatre projets aprs avoir
dcouvert les seize performances sur scne. Il restera
finalement deux finalistes que nous prsenterons enfin
sur la scne du Zig Zag Paris au mois de novembre
ors de lultime session du Villa Schweppes BPM 2016.
lissue de cette soire, le jury annoncera le grand
Pedro Winter.
aurat.
Suivezvous les artistes les annes suivantes en leur
proposant un plan de dveloppement ?
Oui, nous suivons de prs tous les artistes passs par le BPM. Au fil de
ces six annes de construction, notre label est de mieux en mieux structur.
Le meilleur exemple ce jour pour nous est le projet Tez Cadey que nous
accompagnons depuis son passage au BPM en 2013. Tez Cadey a sign
depuis chez nous en licence avec Arista Sony Music pour les trois prochaines
annes avec pour objectif la sortie dun premier album fin 2016. Dautres
artistes font de trs belles carrires, nous avons diffrents accords avec pas
mal dentre eux, certains sont dits chez nous, dautres en dveloppement
total et nous sortons rgulirement tracks ou EP quand ils nous le
demandent : Krono, dcouvert lors de la premire dition en 2011, sign
depuis chez Armada Music ; Else, grand laurat en 2012, qui devrait faire du
bruit cette anne avec leur EP Mirage ; Kub, grand laurat 2015, et French 79
faisant partie des finalistes 2015 sont bien partis pour prendre leur envol en
2016 Et beaucoup dautres candidats font de jolies carrires dans leur niche
musicale respective depuis leur participation : Marcello Cura (2011), Karl
Jefferson (2011), Sovnger (2012), F.E.M. (2012), Neus (2012), Fred Spieler aka
Madskies (2013), Studio Montaigne
(2013), Mathys Lenne (2014), Les Gordon
(2015) Pour retrouver tous les candidats
www.bpmcontest.com
slectionns depuis la cration du BPM :
www.villaschweppes.com
http://bpmcontest.com/selections
Valrie Dupretz

aller plus loin

avril 2016 KR home-studio #315 13

Vect

DR

autoprod

studio des potes

Kent Bimaga

KR : Recherche des samples, traitements, mise en mlodie, en rythme,


on y sent le plaisir Suistu des rgles pour circonscrire chaque tape et
ne pas tomber dans le pige du temps afin daboutir les morceaux ?
Je nai pas de dmarche particulire. Je recherche principalement
dterminer une forme de groove et la conserver tout du long. L est le pige
de vouloir faire des tracks volutives tout en ne sachant pas quand clturer
le morceau Je suis assez friand de morceaux courts qui ne prsentent pas
dartifices, cest quelque chose que lon retrouve souvent dans la pratique
du beatmaking. Quand une boucle est intressante, inutile de rajouter trop

Jade

de choses et de faire durer le morceau une ternit ! En revanche, pour


mon prochain projet, jlabore de relles progressions daccords, de thmes
et dharmonies en nutilisant quasiment aucun sample. Jai rcemment acquis
un Korg SV1 qui me permet de jouer sans avoir un ordi, et de dvelopper un
vrai processus de composition.
Les personnages et animations visuelles absolument irrsistibles,
comment sontils raliss ?
Jessaye pour chaque sortie de crer un univers visuel propre car cest mon
mtier. Je nai pas assez degotrip pour me mettre en scne, alors ce sont
souvent des genres davatars qui illustrent mes projets. Je bosse
essentiellement sur After Effects. Je cre une sorte de squelette sur mes
images pour pouvoir dplacer chaque lment et ainsi les animer sur le
rythme. Cest un travail fastidieux, mais incomparable de limage par image
comme pour un dessin anim traditionnel. Je travaille aussi par calques, ce qui
me permet davoir la main sur la position et lchelle des personnages dans
un dcor figuratif ou abstrait. Olivia Clain

DR

t pourquoi pas commencer avec lanagramme de beatmaking .


Non, en le dvoilant, le charme nest pas rompu, il ne fait que
commencer En quelques notes, on est Vectris, voil ce qui arrive quand
on met les doigts dans lemprise. Ou quand tous les dlices de lme soul
tiennent plus du futur que du pass, les racines slevant cette fois vers le ciel,
branches sur le beat de lelectronic music bourgeonnant de samples pour
une nouvelle vie. Pass au futur, le prsent est taill coups de MacBook Pro
+ Ableton Live, Akai APC40, MAudio Axiom 25, Korg SV1, Arturia BeatStep
Pro, Akai 4000 DS mkll par un Vect orfvre en son jardin. Sculpteur de notes,
mais aussi de pixels, une passion cache derrire la fantomatique deuxime
moiti de son nom qui noublie pas son attachement au style graphique
vectoriel, mais bel et bien rvle dans les animations visuelles qui subliment
sa musique, tant elles insufflent couleur, vie, malice Oui cest a, sonores
comme visuelles, un pur vecteur de bonnes vibrations !
http://vectvectvect.tumblr.com, https://vimeo.com/emilesacre/videos

Dlit catesse

at eyes, pour ambiance fline qui mne au dlit, tenezvousle pour


rugi ! Et ce nest pas pour autant dun coup de patte que sous ses
attraits est balay le talent dinterprte de Jade, qui, audel de la voix,
se love dans les mots. Elle y niche une vie doue de naturel, good vibes
dinstinct Ce single nest quun chantillon de son registre : par le son
allch, on mord dans tout un champ musical qui refuse les limites. On y
reconnat la griffe des amoureux du lexique et des partitions qui ont tiss
ce velours vibrant, ce jeu avec les mots et les notes qui nous avait dj chop
lattention sous une autre identit artistique. Jneb et JB, dompteurs au talent
identifiable, il suffit de les lcher dans larne : Rde NTV pour la voix,
SansAmp Bass Driver DI pour les Gibson SG et basse Yamaha, clavier MIDI
USB MAudio Oxygen 8 V2, interface Apogee Duet 2, MacBook Pro dot de
Logic 9 pour ne citer que le gros de la gamelle Le genre dapptit froce qui
plante ses crocs aussi dans limage, en tmoigne le clip. Eh oui Jade, cest une
pierre prcieuse dlicatement sertie dans un alliage de talents massifs.
www.facebook.com/jadegroupe
KR : Jade, en tant quinterprte de linstrument combien dlicat quest
la voix, quelles tapes ont t les plus difficiles durant lenregistrement
pour aboutir au rsultat recherch ?
Jade : Mme si ctait ma toute premire exprience denregistrement,
tout sest justement droul sous le signe de la dlicatesse. Nous navons

14 KR home-studio #315 avril 2016

rencontr aucune difficult. Jneb et JB mont tout de suite mise en confiance


et mont admirablement guide ! Ils savaient o ils voulaient aller mais ils ont
pris soin de prendre en compte mes aptitudes et ma personnalit vocales.
Jneb, le son, mais aussi le virus de limage ! Pour ceux qui seraient tents
de passer le pas vers la ralisation de leurs clips, quel matriel utilisestu
pour crer les tiens ?
Jneb : Alors tout dpend du rendu que je veux obtenir. Pour le clip de Jade, jai
choisi de le faire en full HD parce que je voulais un format qui colle lpoque.
Je lai tourn avec un vieux Canon EOS 550D. Le parti pris tait aussi de
donner tout le mouvement au montage. Et le seul conseil que jaurais cest :
faites ce que vous voulez, comme vous le voulez. En ce qui me concerne
japprends seul, sur le tas. O.C.

chansons

Dans le cadre du programme daide lautoproduction organis


par la Sacem, nous prsentons de manire rcurrente une
slection dartistes qui ont t soutenus par cette action.
Ainsi, les auteurs et compositeurs, socitaires de la Sacem,
peuvent bnficier dune aide de 4 500 pour autoproduire
leur 1er ou 2e enregistrement. Pour connatre les modalits
dligibilit et tlcharger les documents ncessaires, nous vous invitons
vous rendre sur le site internet de la Sacem : https://aide-aux-projets.sacem.fr
puis naviguer parmi les onglets suivants : Nos programmes daide > Aide
lautoproduction. Thierry Demougin

Magali
Lamour des lamentations
Magali / Believe / Harmonia Mundi]
www.magali-music.com

LACCESSIBLE
SERIES 8000

world music

Vous lavez certainement dj vue si vous tes


depte des jeux tlviss musicaux de fin de
journe. Magali est l une des musiciennes et choristes aux cts de Nagui
dans lmission Noubliez pas les paroles ! diffuse tous les soirs sur France 2.
Depuis 2007, Magali Ripoll est donc lcran endossant le rle de la
musicienne un peu frapadingue . Elle accompagne aussi depuis cinq ans
Charles Aznavour sur les routes. Aujourdhui elle nous propose un premier
album de chansons pop, drles et sensibles, quelle a ellemme arrang,
ralis et produit. Lensemble de ces douze morceaux a t enregistr lanne
dernire au studio Le Chantier Montreuil (93). Le mixage a t ralis par
Christian Lieu et le mastering a t confi Sbastien Viguier. Et comme tout
se termine toujours en live, Magali dfendra son album un peu partout en
France avec son Tour des lamentations . Il tait donc tout fait logique
que les membres de la Commission de lAction Culturelle de la Sacem aient
souhait soutenir ce frais projet, en accordant la pop acidule de Magali le
programme daide lautoproduction lors de la session qui sest tenue en
novembre dernier.

Afro Ratata
Jacob Diboum / Association Hop Bako]
www.jacobdiboum.com,
ttps://fr-fr.facebook.com/diboumjacob

Artiste franais dorigine camerounaise, Jacob


Diboum possde un long CV en tant quauteur, compositeur, interprte au
sein de diffrents groupes comme Fako Alto, Tam Tam Brousse Band ou
encore Gang H, mais aussi aux cts dartistes dont JeanPhilippe Rykiel
et Paolo Pondi Nyaga. Ses nombreuses exprimentations apportent
la musique de Jacob une savante alchimie, mlangeant sonorits jazz,
polyrythmies africaines et syncopes lancinantes du reggae. Le guitariste
chanteur est galement accompagn sur ce nouvel album, Afro Ratata,
dune fine quipe de musiciens. On y retrouvera JeanPhilippe Rykiel et
Anthony Honnet aux claviers, Jack Djeyim la guitare, Xavier Zolli la basse,
Davy Honnet la batterie, Vincent Courtois au violoncelle, JeanMarie Weiss
au cor Avec de si talentueux musiciens, il ntait donc pas tonnant que la
Commission de lAction Culturelle de la Sacem ait voulu encourager ce projet
qui embellit lAfrique et la France en accordant Jacob Diboum le programme
daide lautoproduction lors de la session qui sest tenue en octobre 2015.

LEXCELLENCE
SERIES DSP
www.genelec.com
22, rue douard Buffard 77144 Montvrain France
Tl. : +33 (0)1 60 54 32 00
commercial@audiopole.fr

Born To Meet You

prs un premier album aux accents


pop folk, Love It All, sorti en 2012,
sous le nom de John Morillion, cette foisci
cest sous le nom de John M que le guitariste
chanteur revient avec un trs beau projet.
Globetrotter, John na cess de se trimballer
dans les grandes capitales : Paris, Londres,
Berlin, Vancouver ou encore New York. Cest
certainement pour cette raison que le rsultat
de ce nouvel album, Born To Meet You, qui
vient de sortir dans les bacs, sent si bon la pop
universelle, un savant dosage de songwriting made
in USA tel que nous en ont offert des musiciens
comme Beck ou encore Elliott Murphy. Les mlodies
sont simples et efficaces, immdiatement
entranantes, entre blues rock, pop FM et ballade
folk. Pour ce deuxime album, il sest entour de
Born To Meet You
ses fidles musiciens, soit G Sorel la basse et
[John M]
David Adrien la batterie. Il a tout
www.john-m.fr,
dabord sorti un EP en juin 2014, et
https://soundcloud.com/johnmofficial
grce un appel au financement
participatif, il a ainsi pu finaliser cette trs belle autoproduction, musicale et
sincre. suivre de prs T.D.

16 KR home-studio #315 avril 2016

rock

ous avions dj crois le son de Volutes


il y a quelques mois dans les locaux de
cole ATLA lors des auditions du tremplin
Music On Stage organis par Stars Music.
Ds les premires mesures de leur prestation,
ous avions t sduits par lnergie brute et
nstinctive de leur rock multiple, alliant de
uissantes influences puises dans le blues,
rock garage, le rock stoner comme le rock
lternatif franais. Le quartet parisien se
onstitue de Christophe Guillemin au chant,
Samuel Hall la guitare, Adrien Astanaze la
basse et PH Katsos la batterie. Ce premier EP qui
comprend trois titres, dont le morceau phare Visite
Au Palais lui donne son nom, a t enregistr et
ix par douard Bonan au Ed Room Studio, qui
a entre autres dj svi auprs de Nosfell, Fauve,
Visite Au Palais
Les Innocents Cet EP a galement bnfici dune
[Volutes]
direction artistique mene par Sbastien Tanquart,
www.volutes.rock
batteur du groupe Pink Noise Factory, tandis que
le groupe a t suivi par le Centre Musical Barbara Fleury Goutte dOr.
Avec simplement trois morceaux, Volutes a su nous sduire grce ses
compositions structures et nergiques. T.D.

The One Armed Man


Paper Bird

epuis quelques
annes, cinq
ockeurs influencs par
es groupes tels que
lack Rebel Motorcycle
lub, The White Stripes,
he Black Keys et autres
ed Zeppelin moussent
eurs sensibilits
usicales dans des
alles de rptition de
trasbourg. En cela The One Arme an tait n,
vec un premier EP en 2013, puis en 2014 le groupe
lsacien sortait son premier album nomm Black
ills. Aujourdhui, Pierre Vasseur (chant et guitare),
olin Schaub (batterie), Fx Laurent (basse), Loc Haas
guitare) et Ludo Coudert (trombone et claviers) nous
roposent leur nouveau projet,
Paper Bird
aper Bird. Album concept par
[Flying Cow Prod / Rue Stendhal]
xcellence, celuici dlivre son
www.theonearmedman.com,
ressenti blues rock dans une
www.facebook.com/theonearmedmanmusic
atmosphre obscure comme le
groupe lexprime : Un endroit dsert, intemporel et silencieux. Toma se
rveille dans une maison quil ne connat pas, bless et angoiss. Lamnsie se
dissipe, il revoit des images, avance sans se retourner Que vatil trouver,
lombre ou la lumire ? Tout un programme, une invitation au rock crbral
avec un vrai sens T.D.

blues rock

prs une dizaine dannes passes dans


divers projets, une centaine de concerts
dans toute la France, JIMM dcide de monter
son propre groupe en 2011. Le ton est alors
donn, un chant en franais sur des influences
puises dans le son puissant du rock amricain
du dbut des 90s. Un premier album ponyme
sort en 2013 sur le label Dooweet Records,
enregistr par F Castle. Cet album sera
accompagn par une programmation via le rseau
des radios Frarock, ainsi que sur plusieurs web radios
dont La Grosse Radio, trois clips seront diffuss sur la
chane D17, et sen suivra une srie de concerts Paris
et en province. JIMM revient aujourdhui avec un
deuxime album, In[can]decence, enregistr et mix
Paris entre septembre et octobre 2014, et masteris
In[can]decence
en Sude par Jens Bogren aux studios Fascination
[JIMM]
Street. Sur cet album de dix titres, JIMM
www.jimm.fr,
a sign lintgralit des musiques et des
www.facebook.com/jimmofficiel
textes, il y tient aussi les guitares, la basse et
le chant. Il est paul sur ce projet par Fred Quota la batterie. Avec ses riffs
toujours incisifs, JIMM nous distille le meilleur de son univers, un album pchu,
survitamin et sans concessions. Thierry Demougin

Ben Barber

Visite Au Palais

In[can]decence

John M

Volutes

MadRon Photography

DR

JIMM

DR

pop rock

rock metal

autoprod

ils arrivent

EN STUDIO
Tremplin

SERIES MC

Hard Rock Rising


Le Hard Rock Rising revient cette anne avec une
comptition un peu remanie afin de slectionner
le groupe qui aura peuttre la chance de participer la gran e finale du
concours Hard Rock Rising 2016 Ibiza ! Cette dition verra une comptition
unique organise le mercredi 1er juin, en simultan, dans la plupart des
tablissements Hard Rock International dont celui de Paris. Quatre groupes
seront slectionns, mais un seul sera retenu par le jury pour entrer en lice
des slections europennes. ce stade de la comptition, chaque groupe
recevra 250 $ (225 ). Cest alors quun jury de professionnels internationaux
slectionnera les groupes qui reprsenteront lEurope, les tatsUnis,
lAmrique du Sud et lAsie lors de la comptition finale. la cl de ce
concours international : 50 000 $ (45 000 ), la production dun vido clip,
desinstrumentsFender etunvoyage tousfraispays Ibiza pour se produire
sur la grande scne en plein air du Hard Rock Hotel. Thierry Demougin
www.HardRockRising.com

Appel dmos

Il tait une Voix


Pour la deuxime anne conscutive,
les restaurants Au Bureau se donnent pour objectif
de rvler un jeune talent dans lesthtique pop
rock. Ce grand concours national Il tait une Voix
est ouvert tous jusquau 6 avril prochain.
Un artiste ou groupe par restaurant (80 restaurants
participants) sera mis en comptition par le vote des internautes via
une application Facebook. Dix dentre eux auront alors lopportunit de
participer une grande finale parisienne devant un jury de professionnels.
Le grand vainqueur aura la chance denregistrer une chanson crite et
ralise par un grand auteur compositeur de la scne pop rock franaise,
accompagn de quatre musiciens de renom. Il se produira sur la scne
mythique de LOlympia lors du concert Leurs Voix pour lEspoir ! T.D.
https://apps.facebook.com/iletaitunevoix/?ref=ts&fref=ts

Appel remix

Big Bang Remix


Contest
lapproche de la sortie de Big Bang, son nouve a um enregistr avec
le Philharmonique de Prague, le projet AstroVoyager propose de faire
remixer lun de ses futurs titres emblmatiques First Lights dans un
grand concours international, ouvert tous. Ce remix pourra tre ralis
avec les fameuses Korg Electribe ou de manire classique avec votre propre
matriel. Le meilleur remix de chaque camp sera dsign par un jury
compos dAstroVoyager, de ses partenaires dont KR homestudio, dartistes
membres dhonneur et du public via le vote ! Il se verra remettre un prix
offert par Korg et Ableton et les remix apparatront sur le Big Bang Remix
Vinyl by AstroVoyager ! Lances lors du Space in Faders, les inscriptions
sont ouvertes jusquau 4 juin, les uploads du remix jusquau 10 juin.
La dlibration du jury aura lieu cet t et lannonce des grands gagnants
se fera avant la fin de lanne avec sance dcoute la Villa Mastering. T.D.
www.astrovoyager.com/bbrc

STATIQUE
DOUBLE DIAPHRAGME OR
SUSPENSION LASTIQUE
5 DIRECTIVITS

Beyerdynamic

SERIES TG

www.beyerdynamic.com
22, rue douard Buffard 77144 Montvrain France
Tl. : +33 (0)1 60 54 32 00
commercial@audiopole.fr

reportages

visite

RomanssurIsre
Franois Bouchery

MAO la Cit

Malgr les apparences, les nouvelles technologies lies la musique sont encore loin dtre la norme
dans les conservatoires et les lieux officiels denseignement. Leur implantation dpend souvent de la
persvrance dacteurs locaux passionns qui se battent pour faire merger ces approches innovantes.
Ce fut le cas RomanssurIsre qui vient dhriter dune Cit de la Musique flambant neuve. Il sagit
dun vritable lieu de croisement artistique intgrant un conservatoire rayonnement dpartemental,
une Smac ( Scne de Musiques Actuelles ) avec deux salles de concert, un studio denregistrement,
un lieu de rsidence, ainsi quun Ple Ressources grant une salle dcoute multidiffusion et un atelier
MAO.Visite de cette structure o la transversalit musicale rgne, en compagnie des principaux
activistes du numrique que sont Baptiste Pierre, en charge du Ple Ressources, et JeanPaul Pau,
qui fut lun des initiateurs du projet de la Cit.

omans est une commune moyenne du dpartement de la Drme


entre Grenoble et Valence. Situe au pied du Vercors le long de
lIsre, la ville forme un bassin de population de 50 000 habitants
avec sa voisine BourgdePage de lautre ct du fleuve. Inaugure
en juin 2013, la Cit de la Musique regroupe trois structures qui
cohabitent dans un vaste btiment de 4 000 m. Le conservatoire
rayonnement dpartemental, qui compte plus de 600 lves avec une quipe

Le point de vue de larchitecte


JeanPhilippe Charon, du cabinet darchitectes grenoblois CR&ON en charge
de la construction, a effectu une visite commente lors de la livraison du
chantier : Il ntait pas simple de rassembler en un mme espace un
conservatoire, une scne de musiques actuelles avec des rsidences dartistes,
un studio denregistrement et des salles de rptition. Le challenge architectural
tait donc danticiper la gestion de ces flux diffrents, concomitants et un peu
antagonistes, constitus par les mouvements des scolaires et du grand public avec
celui des professionnels. La circulation des lves du conservatoire se rendant
leur cours peut en effet intervenir au mme moment o des artistes circulent dans
leur lieu de rsidence et o des groupes rptent. Cette contrainte se traduit dans
lorganisation spatiale par des accs et des emplacements soigneusement tudis.

18 KR home-studio #315 avril 2016

pdagogique de 44 enseignants, lassociation La Cordonnerie , labellise par


l'tat Scne de Musiques Actuelles (Smac), gre de son ct les deux salles
de spectacle avec lauditorium de 270 places assises et la salle de musiques
amplifies de 300 places debout en plus des studios comprenant des salles de
rptition et une cabine denregistrement. Enfin, le Ple Ressources comprend
une salle MAO de 48 m qui a ouvert l't 2014 et un studio de 50 m quip
en 9.1 qui complte ce dispositif hightech. Franois Bouchery

Lemblme du projet est la coque barde de bois entourant lauditorium de 11 m


sous plafond qui est trs visible dans lespace public mais reste spar de la salle
de musique actuelle de la partie Smac qui est autonome par rapport au reste du
btiment et accessible de manire diffrencie. Le btiment principal est circulaire,
avec parfois un aspect labyrinthique dconcertant quand on laborde pour la
premire fois (figure 1). Le principe de ltage est une boucle en 8 alors que le RDC
est sur le principe de la croix. Le projet intgre galement une couverture
vgtalise. Concernant les matriaux employs majoritairement, le bois, qui reste
lune des rares matires permettant de couvrir des volumes courbes, est utilis en
couverture au travers des lames de bardage simples et le bton, qui est
particulirement bien adapt la question acoustique du fait de sa masse, sert de
sparation entre les pices travers les parties de mur en revtement peau
dlphant ralis partir dun film plastique tendu. (figure 2)

Salle MAO.

Franois Bouchery

Lintervenant du Ple Ressources


Baptiste Pierre.

Franois Bouchery

Franois Bouchery

figure 3

Le Ple Ressources (cidessus) est situ dans le hall


dentre : l commence le domaine de Baptiste Pierre
Depuis combien de temps travaillestu ici et quel est ton rle
la Cit ?
Baptiste Pierre : Je suis l depuis louverture et moccupe,
entre autres, du Ple Ressources qui est un espace multimdia ddi la
musique avec une salle daccueil et une partothque, une pice rserve
la cration en multidiffusion et la salle MAO quipe avec dix postes, moiti
Mac et PC, contenant des licences Cubase, Logic, Reason, Ableton et la suite
Komplete de NI (figure 3). On y dveloppe rgulirement des workshops en
faisant venir des intervenants extrieurs sur des thmatiques varies autour
de la fabrication dun contrleur Arduino, le fonctionnement de Live, Cubase,
Max/MSP ou les techniques de mixage et de mastering.
Comment fonctionne le Ple Ressources ?
Le Ple Ressources est rattach au conservatoire mais reste hors cursus,
ce qui permet un public extrieur de participer quand mme aux ateliers
moyennant une adhsion symbolique de 10 lanne. Visvis des lves
du conservatoire, janime deux aprsmidi par semaine, le lundi o je
madresse ceux qui matrisent dj la musique et le vendredi qui est plus
tourn vers les jeunes des CHAM des collges (Classes

Tu as aussi un emplacement ddi au RDC ?


On dispose dun espace pour accueillir des expos et notre temps fort appel
Micro Music quon a initi pour la premire fois en octobre dernier sur une
dizaine de jours. Ce sont des rencontres autour de spectacles un peu plus
exprimentaux, comme le Dme multidiffusion en partenariat avec
luniversit de Grenoble, en projet pour cette anne.
Quel cursus ta permis dintgrer ces fonctions la Cit ?
Jai fait de la trompette au conservatoire, puis de la batterie et des machines
en autodidacte et je me suis beaucoup occup dvnementiels, de soires,
puis de musique lectronique Berlin o je suis rest quatre ans. Jai trouv
surprenant quune telle structure se monte Romans o javais t au lyce,
il y avait un poste pourvoir et jai eu la chance dtre recrut. La Cit
reprsente un vrai atout pour le territoire, car jai toujours trouv bizarre que
les conservatoires en gnral soient si dcals par rapport aux mouvements
musicaux contemporains.

Le chantier.

figure 1

Plan de lauditorium et du premier tage.

figure 2

Franois Bouchery

KR:

avril 2016 KR home-studio #315 19

Franois Bouchery

Le responsable

Franois Bouchery

Si Amar Soualmi soccupe pour


La Cordonnerie de la Smac et des salles
de concert, JeanPaul Pau (cicontre),
en tant que Charg de mission reprsentant des futurs
usagers , a assur le suivi technique du droulement
du chantier. Il est actuellement le responsable du Ple
Ressources, charg daction culturelle et de communication
pour le conservatoire.

KR:

20 KR home-studio #315 avril 2016

figure 5
figure 4

La salle multidiffusion.

Nodal avec la matrice Ethersound


AVM500 d'AuviTran.

pas forcment le meilleur dans le


domaine, mais il nous est apparu le plus
fiable et surtout en open source. On a
vit de se retrouver enferms dans un
systme strictement propritaire, parce
quon sait tous que dans ce cas on est
condamns. Actuellement, toutes les
pices du RDC ainsi que les deux salles de spectacle sont relies la rgie de
manire ce que le son et limage puissent circuler. On pourra envisager dans
le futur des dlires comme denregistrer et de filmer simultanment un
symphonique lauditorium, un groupe de musique actuelle dans la Smac,
un prof de batterie dans sa salle et des musiciens qui rptent dans les studios.
Quelle est la finalit de la salle dcoute ?
Cest une ide que jai eue dans la tte depuis trs longtemps, jappartiens
une gnration o on a commenc couter les 78 tours de nos
grandsparents, puis on a dcouvert les 45 et 33 tours avant dvoluer dans
la qualit jusqu des chanes hifi prestigieuses de type Bang & Olufsen et
la sortie de la fantastique rvolution numrique, je me rends compte que nos
jeunes coutent des MP3 sur des HP 2 watts 3 mm du tympan ! Comme on
est censs tre garants de loreille musicale de nos lves, on a du boulot.
De plus, peu de gens ont finalement vcu lexprience de la spatialisation
et la salle pourra aussi bien servir de lieu dexprience et de dcouverte pour
lcoute ou la prise de son que de studio de recherche en musique
acousmatique ou de mapping vido. (figure 5)
Questce que a fait de voir aboutir un projet dont on a t largement
linitiative ?
videmment a fait trs plaisir, mais jai toujours t conscient que pour un
certain nombre dintervenants, architectes, acousticiens le projet sarrtait l,
leur objectif tant atteint, tandis que pour nous a ne fait que commencer.
Quels sont les futurs objectifs pour la Cit ?
La fusion des conservatoires depuis janvier va conduire une seule
entit tablie sur les deux sites de Valence et Romans distants de 20 km.
Le dveloppement du numrique est un axe prioritaire en tant quoutil
pdagogique diffrenci, il va y avoir des formations en interne et la prise en
compte dun nouveau public qui ne vient pas spcifiquement dun instrument.
Limage, qui est une partie intgrante du numrique, doit aussi y tre
intgre. On essaye davancer pour obtenir une chane complte de
linitiation luniversit, en partenariat avec Grenoble, tout en faisant du lien
avec des objectifs plus conomiques comme le projet de la future Cit
des Talents port par la ville et lAgglomration ValenceRomans.
La Cit de la Musique doit devenir,
terme, une ressource pour
toute personne ayant un
www.citemusique-romans.com
quelconque projet artistique
dvelopper.
Franois Bouchery

Comment est n le concept de la Cit ?


JeanPaul Pau : Tout est parti de lide, avec
Amar, de proposer aux maisons de quartier et
aux MJC de la ville de btir un projet qui se situait en dehors
du cadre de lancien conservatoire, en partant plutt de
linformatique musicale et en introduisant la musique vers
un public qui ne pratiquait pas forcment un instrument.
Des maisons de quartier, on est passs une association
indpendante qui a conduit la naissance de La Cordonnerie
et a prpar larrive de la future Cit de la Musique. Ltat,
au travers de la DRAC et de la rgion, nous a trs vite soutenus,
car, la diffrence de la plupart des requtes qui se font
aprs coup, ils se sont impliqus depuis le dpart. De mme,
le CNV (Centre National des Varits), qui finance une partie
de lachat du matriel, a t sollicit pour savoir quel tait le bon dosage
de nos salles. Certains se sont tonns que nous ayons des capacits de
seulement 250/300 places, mais on ntait pas dans lide de faire un Znith
en Dauphin, il sagissait plutt de faire merger des artistes au travers de leur
proximit avec le public. Il y a eu un norme change participatif constitu de
nombreuses runions avec les associations, ce qui fait quen amont du
concours darchitecture on avait dj un cahier des charges suffisamment
bien cern pour pouvoir garder la matrise de la construction du btiment.
Quels ont t les financeurs et le montant total du budget ?
Le projet a t financ principalement par la Communaut d'agglomration
ValenceRomans Sud RhneAlpes, qui gre actuellement la Cit ainsi que
le conservatoire de ValenceRomans en codirection avec Didier Vadrot qui
chapeaute les deux CRD et MarieHortense Lacroix qui dirige le site de
Romans. La DRAC, la rgion et le dpartement ont galement particip au
montage du budget concurrence pour lensemble de 8,3 millions deuros.
Le cahier des charges du point de vue technique a d tre assez dlicat ?
Il a t dune grande complexit, car on sest trs vite rendu compte
quun architecte seul ntait pas en capacit de connatre tous les principes
acoustiques, lide a donc t de faire appel toute une quipe constitue
autour des architectes de CR&ON, avec le scnographe Robert Boursin assist
de JeanPierre Mas, lacousticien Christopher Landais du bureau dtudes
lyonnais LASA, linstallateur son et lumire Michel Guillermin dATES et un
HQE pour le dveloppement durable, ce qui a reprsent un groupe de dix
quinze personnes pour le suivi du chantier. Le but tait que chaque salle
puisse fonctionner en autonomie sans gner lautre, en imaginant mme,
lextrme, que la Smac, lauditorium, le studio denregistrement et les salles
de cours tournent tous en mme temps. Larchitecte a donc travaill avec
lacousticien pour rpondre cette contrainte, ce qui explique par exemple
quaucun mur dans les pices ne soit parallle. On a pu affiner par la suite
avec des techniques de studio classiques, comme la bote dans la bote.
Quel rseau interne avezvous choisi ?
On a toujours gard lesprit lide dvolutivit, en vitant que les dcisions
concernant lquipement aient un caractre trop dfinitif. Bien entendu cest
un pari un peu risqu, car qui peut dire au jour daujourdhui de quoi sera fait
le choix numrique dici cinq ou dix ans. Avec David Mouillon, lingson qui
a fait le suivi technique des installations, il nous a fallu deux ans et demi pour
nous dcider sur un protocole, avant dopter pour lEthersound de Digigram
avec une architecture en toile bidirectionnelle (figure 4). Ce systme nest

aller plus loin

ROBUSTE ET PORTABLE
CONNECTIVIT AUDIO ET MIDI
AVEC LOGICIEL POUR IPAD, MAC & PC

reportages

tendance

Murs de son
gigantisme en musique

DR

A Wall of Sound, un mur damplis Marshall, du gros son, une basse bien fat, un groupe
qui envoie du lourd, le heavy metal, une BO pique, un son norme, un solo monstrueux,
la symphonie n1 Titan de Mahler ou la n8 Des 1 000. Il semble bien que le champ smantique
du gigantisme soit monnaie courante en musique.

Man of Steel.

figure 2

figure 3

Christo Running Fence.

Berlioz voit grand

uestce qui pousse un compositeur crire une uvre ncessitant


des centaines ou des milliers dinterprtes ? Pourquoi Hans Zimmer
atil besoin de douze batteurs pour la BO de Man of Steel
(figure 1) ? Pourquoi la chorale Ang Dating Daan atelle
rassembl 8 688 chanteurs pour battre le Guinness World Record
de 2015 ? Si ces diffrentes questions susciteront certainement plusieurs
rponses chacune, force est de constater que le toujours plus , caractristique
de lvolution actuelle de nos socits occidentales, se retrouve aussi dans
lorchestration des musiques de film, comme finalement dans tous les arts.
Comme la fait remarquer Philippe Declerck dans un article intitul
Le gigantisme de la taille des uvres ! Ou lhistoire de la grenouille qui veut
se faire aussi grosse que le buf ! , la taille moyenne des surfaces des uvres
achetes en salles des ventes est passe de 3 m2 pour les peintres ns entre
1880 et 1900 11 m2 pour ceux ns aprs 1940. Et ce, en atteignant des records
exceptionnels, comme Christo (figure 2) qui avec Running Fence (1976) pose
une barrire de tissu de 5,5 m de haut et de 40 km de long, rige en Californie !

Si la place le permet, il faut doubler ou tripler le nombre de voix et


augmenter le nombre dinstruments dans les mmes proportions. Cest
ainsi que lors de la cration lglise des Invalides, 400 musiciens et chanteurs
taient rassembls dans la nef. Le Tuba Mirum dchanait lexplosion
formidable de quatre orchestres de cuivres disposs aux quatre coins de
lorchestre principal, avec deux grosses caisses, huit paires de timbales, dix
paires de cymbales et quatre tamtams ! Les postromantiques nhsitent pas
dpasser leurs ans. Mahler, en 1910, pour la premire reprsentation de
la Symphonie n8, avait convoqu huit solistes, un chur de 850 chanteurs
(comprenant 350 enfants) et un orchestre de 171 instruments (dont 84 cordes).
Soit un total de 1 029 excutants ! Pour cette raison, son impresario
munichois Emil Gutmann surnomma luvre Symphonie des Mille,
dnomination qui perdure. Un procd publicitaire basique qui fit dire
Mahler, apercevant sur les tramways les affiches rouges sur lesquelles son
nom tait crit en caractres normes : Jai honte !

Size matters

Oui, nul doute que le marketing, le buzz, la pub peu importe le nom
poussent chercher des arguments triviaux pour faire parler dun artiste
et de son uvre. Si lon reprend le cas de Hans Zimmer qui, pour composer
la musique de Man of Steel, fait appel un orchestre de pedalsteel guitars,
plus un ensemble de douze batteries, aucun doute que la stratgie de
communication a un rapport avec le sujet. Communication entre compositeur
et ralisateur : les ralisateurs aiment tre choys, voire flatts. Promotion
pour le film. Promo du compositeur. Bien entendu, les arguments artistiques
sont l. Pour des superhros, il faut des super sons, et lartiste trouvait quune
seule batterie sonnait cheesy . Mais il suffit de lire comment le Hollywood

Tout le monde le sait sans forcment lavouer, mais la taille, a compte


(aussi). Tout comme la dure. Mais dans cet article, nous nous concentrerons
sur la taille des formations plus que sur la dure des uvres. Donc, si lon
reprend lvolution, non plus de la taille des tableaux, mais de celle des
orchestres depuis la fin du XIXe sicle, le parallle est frappant. Ainsi, alors que
lorchestre mozartien ncessitait une cinquantaine de musiciens la fin du
XVIIIe sicle, Beethoven en 1824 dans sa Symphonie n9 rclame 80 musiciens
plus quatre chanteurs solistes et des churs, soit en moyenne plus de 150
interprtes ! Treize ans plus tard en 1837, Berlioz pour son Requiem crit :
22 KR home-studio #315 avril 2016

Marketing
DR

figure 1

figure 4
Mahler voit trs grand

figure 5

figure 6

Un mme argument

figure 7

figure 9

figure 8

Un kecak.

Reporter traite le sujet pour sentir le coup mdiatique. Composer


Hans Zimmer gathered groups of drummers including Pharrell
Williams and Sheila E. (en gras dans le texte) and had them all
perform around him as he stood in the middle, conducting them.
Avec une photo de Hans Zimmer et Pharrell Williams. Passons.
Largument nest pas neuf. Ctait celui dj utilis par Berlioz (figure 3)
sur une affiche annonant pour un concert au Cirque Olympique des
Champslyses, o il dirigeait entre autres uvres une partie de son
Requiem : Les excutants seront au nombre de 400. Trs rcemment,
quand il dirige la Symphonie n8 de Mahler (figure 4), le talentueux
Gustavo Dudamel (figure 5), qui doit lui aussi remplir les salles, apparat
sur une affiche clamant Viva la sinfonia de los 1 000 musicos .

Piping Live! Glasgow.

figure 10

Accumulation
Mais laccumulation sonore a aussi de vritables raisons techniques et
musicales. La premire reste lquilibre des timbres. En effet, laugmentation
du nombre des vents (et en particulier les cuivres) depuis le romantisme a
pouss utiliser de plus en plus de cordes pour conserver cet quilibre. Il en
va de mme avec les percussions qui ont pris une vritable place dans les
compositions contemporaines. Il faut aussi compter avec la taille des salles de
concert, le nombre dinterprtes augmentant (lentement) le niveau sonore
dlivr, ce qui permet de jouer dans de plus grands espaces. Il y a galement
une jouissance physique dans les sons puissants que lon ressent autant avec
le corps quavec les oreilles. Ainsi un mur de Marshall (figure 6) permet non
seulement au guitariste de ne pas tre couvert par le batteur tout en tant
luimme port par le souffle (physique) du son dans son dos, mais cest aussi
une mise en scne, autant destine au groupe quau public. Un rituel codifi.
On sait enfin que multiplier les interprtes jouant lunisson dun mme
instrument change subtilement son timbre, paissit le son, produit un
chatoiement spcifique, li aux microdcalages rythmiques et de hauteur.
Cest donc une technique dorchestration prcieuse.

Symbolique
Rassembler une multitude de musiciens, cest aussi rassembler une foule.
La communion dans linstant, la sensation de vivre un moment unique lunisson
avec dautres humains participe aussi cette qute de gros son . Qui a dj
assist un kecak indonsien (figure 7) (qui a inspir la crmonie de gurison
dAvatar), un rassemblement de pipers cossais (Piping Live! Glasgow (figure 8),
le plus grand rassemblement international de piping), un rassemblement de
500 cors des Alpes (figure 9) ou de taikos japonais a senti la puissance du
nombre. Mais cest peuttre avec les voix que leffet est le plus saisissant.

Un bon mur de Marshall.

Le Virtual Choir.

508 cors des Alpes.

figure 11
8 688 chanteurs de gospel.

Lempathie et la fraternisation y fonctionnent pleinement. Que ce soit avec


le Virtual Choir (figure 10) dEric Whitacre qui rassemble en ligne des milliers
de gens pour interprter ses uvres, ou quand on entend la chorale Ang Dating
Daan de la Members Church of God International qui a tabli un nouveau
record Guinness en tant que plus grande chorale gospel avec 8 688 participants
(figure 11) au Smart Araneta Coliseum de la ville de Quezon aux Philippines,
le 12 octobre 2015, que lon soit croyant ou athe, on est emport, on oublie
tout et on se dit forcment : La musique, cest gant ! Pierre Estve

aller plus loin


Philippe Declerck :
http://declerck.chez-alice.fr/
sociologie-taille.htm
Christo, Running Fence :
www.youtube.com/watch?
v=nBVpgN4JAsE
Hans Zimmer pedalsteel :
www.youtube.com/watch?
v=AvQOa8CN-gI
Hans Zimmer drum circle :
www.youtube.com/watch?
v=QTOMIyynBPE
Hollywood Reporter :
www.hollywoodreporter.com/

heat-vision/man-steel-soundtrackhans-zimmer-574491
Mahler Symphonie n8 :
www.youtube.com/watch?
v=wuve8eKeqKA
Kecak :
www.youtube.com/watch?
v=aGXcnWUqV-Y
Eric Whitacre Virtual Choir :
www.youtube.com/watch?
v=V3rRaL-Czxw
World's Largest Gospel Choir :
www.youtube.com/watch?
v=h7qRfTDkDEc

avril 2016 KR home-studio #315 23

reportages

les mtiers de la musique

Rgisseur en conservatoire
polyvalence et curiosit
Marc Jaouen
est rgisseur
du Conservatoire
de Musiques et de
Danse du Penthivre :
investissement,
polyvalence des
aptitudes et des
tches, et surtout
une fivre cratrice
au service de la
musique et de
la pdagogie.

24 KR home-studio #315 avril 2016

Marc Jaouen.

comme je le disais, jintgrais durant lt lquipe technique du Fourneau


(Scne nationale dArts de la Rue Brest). Je travaillais donc avec une quipe
de folie sur le FAR de Morlaix et la Garenne des Vieilles Charrues. Srement
les plus belles rencontres de ma vie, en particulier Jean Michel Rivoalen,
rgisseur gnral, rapidement devenu Jean Mich, ami et bassiste de mon
groupe de lpoque : Goupil. Anim ensuite par le souhait de faire voluer
ma carrire, je passe et dcroche le concours de Technicien Territorial, je dois
donc trouver un poste dans les trois ans afin de valider mon concours. Dans
ce cadre, une annonce attire mon attention : le poste de rgisseur du
conservatoire de Lamballe dans les Ctes dArmor.
Le conservatoire du Penthivre
La ville de Lamballe et ses deux communauts de communes associes
disposent dune cole de Musiques et de Danse comptant pas moins de 700
lves. Je postule et mon profil polyvalent ainsi que mes qualifications en
MAO psent sans doute dans la balance, car je dcroche le poste. Je dcouvre
alors en 2013 le mtier de rgisseur de conservatoire et comprends en quoi la
polyvalence est un atout matre. Outre les 700 lves et les 30 enseignants,
cette structure comprend trois sites denseignement, environ 30 salles de
cours et un parc de plus de 200 instruments !

DR

KR:

Quel a t
votre parcours
dtudes ?
Marc Jaouen :
Au point de dpart, une formation
de technicien de maintenance
industrielle, spcialis en lectricit.
BTS en poche, je me confronte au
mtier et me rends rapidement
compte que celuici ne me
permettra pas de mpanouir
200 %. En effet, passionn depuis
toujours par la musique, musicien amateur et membre dun petit groupe,
je commenais dj composer sur Cubase avec un ami pianiste. Ds quil
y avait une sono, un micro ou un cble brancher, je fonais tte baisse.
Je russis le concours de lITEMM et il me restait un mois pour trouver le
financement et un logement ! Pour le financement, je tapais toutes les
portes et dcrochais des prts dhonneur au niveau de ma commune et de
ma rgion, et passais galement par un prt bancaire. Je ralisais alors que
cet aspect du mtier me collait la peau et, une fois le Certificat de Capacits
Professionnelles Technicien son et programmeur MIDI dcroch, me voil
sur le march de lemploi.
Vos dbuts en rgie
peine sorti de formation, je dcroche mon premier emploi en 2003 :
rgisseur de lEspace du Roudour, salle de spectacle pouvant accueillir jusqu
1 000 personnes, SaintMartindesChamps (29). Je naurais pas rv mieux
pour commencer. Je devais tout assurer au niveau technique, tant seul
technicien. De ltude technique aux montages son et lumire, tout reposait
sur mes paules. Ce poste ma permis de devenir polyvalent : certes, je ne
faisais plus de son 100 %, mais jai pu ainsi apprendre chaque jour davantage
sur lensemble des mtiers du spectacle. Afin de sortir un peu de ma salle

En quoi consiste le mtier de rgisseur dans un conservatoire ?


Je suis en charge de la gestion du planning de salles, de celle du parc
instrumental (entretien, locations aux lves), de lentretien du petit
matriel, de la gestion du budget achat dinstruments et de matriel, de la
rgie des manifestations et concerts qui rayonnent sur deux communauts
de communes, du studio denregistrement utilis dans un but pdagogique
pour les lves de lcole et de participation aux projets, en particulier pour
laspect MAO.
Quelles sont les qualits ncessaires ?
Le matre mot est polyvalence, mais aussi disponibilit et flexibilit. Si vous
passez un matin dans les locaux, vous pourrez avoir limpression que lcole
est dserte, mais venez donc aprs 16 h et vous verrez trs vite toute la vie qui
y rgne, une vraie fourmilire ! Nous sommes au service des lves afin de les
guider au mieux dans lapprentissage de la musique. Jorganise rgulirement
des stages pour eux (techniques du son, enregistrement, MAO) et jessaye
de leur apporter mon exprience. Jessaye aussi de transmettre ma passion
pour les nouvelles technologies. Un projet de salle MAO est ltude et
permettrait aux lves de sinitier sous forme de stages rguliers. Nous avons
rcemment intgr dans un projet de concert lutilisation dinstruments
inhabituels. On y retrouve un dispositif de lecteurs de disquette (Moppy)
en duo avec un pianiste, un lve jouant du theremin, et une table ractive,
le Sonotron, permettant de restituer et de modifier des sons en temps rel.
Questce donc que le Sonotron ?
En 2003, je dcouvre une vido de la Reactable et tombe sous le charme.
Aprs quelques recherches, je me rends compte quelle est conue partir
de logiciels libres de droits et my intresse. Aprs plusieurs essais infructueux,
le projet finit dans un carton. mon arrive au conservatoire de Lamballe,
je parle de ce projet deux enseignants et amis, Jonathan Le Bon (batterie
percussions) et Mathieu Robert (trombone). Ils adorent le projet et me
motivent le ressortir du carton. Le projet Sonotron est lanc. Un premier
prototype voit le jour en 2014 mais reste trs rudimentaire : un bidon, une
webcam basique, une plaque de verre et une lampe de chevet pour clairage.
Cela fonctionne mais, de par la latence de linstrument, il est quasiment
injouable. Le fonctionnement est assez simple en apparence ! Des formes
sont affiches devant une camra. Un logiciel (ici Reactivision) dtecte leurs
apparitions et dplacements. Via le logiciel Pure Data, je transforme ces
informations en notes et contrleurs MIDI, ce qui me permet de les rcuprer
dans un squenceur audio et de me servir de ces formes comme dun
contrleur MIDI basique. Je dcide alors de crer un projet participatif
(Kisskissbankbank) afin de rcolter des fonds pour acheter le matriel
ncessaire la suppression de la latence. Jacquiers ainsi une nouvelle
webcam, un plexiglas adapt et un clairage leds. Le Sonotron est n
et avec lui lassociation Purelements qui a pour but la promotion et le
dveloppement doutils numriques pour le spectacle vivant. lheure
actuelle, le Sonotron est prsent lors de salons, manifestations culturelles
Un deuxime projet est en rflexion avec lutilisation dune camra Kinect et

Le projet Sonotron.

les logiciels Pure Data et Processing. Le but de lassociation Purelements est


de se mettre au service des compagnies professionnelles qui souhaiteraient
utiliser les nouvelles technologies et crer, tout simplement.
Une anecdote relative vos expriences professionnelles ?
Subir une avalanche de questions larrive du rgisseur gnral dune
humoriste franaise, histoire de vrifier si je fais bien la diffrence entre un
gradateur et un ampli de faade Le baptme du technicien ! Recevoir le
matin dun concert une paire de retours neufs, les mettre au guitaristechanteur
dont je tairai le nom. Aux balances, il me dit : Je ne retrouve pas mon son de
guitare, ton retour l, il a un problme ! Prendre le retour, le poser en coulisses,
reprendre le mme retour, le rebrancher et entendre ce momentl :
Tu vois ? Lautre retour avait bien un problme ! Prparer un concert
depuis plusieurs mois pour le conservatoire avec le Sonotron, vrifier que tout
fonctionne bien et constater que mon Mac plante la veille. Bilan, une nuit
blanche, un formatage et une grosse frayeur. Michelle Davne

aller plus loin


cole de Musiques et de Danse
du Penthivre :
www.emdp22.fr
Association Purelements :
www.purelements.fr
Le Roudour :
www.espace-roudour.com
Le Fourneau :
www.lefourneau.com
Reactable :
http://reactable.com

Quelques prsentations venir :


Prsentation du Sonotron au
salon Mini Maker Faire de Saint
Malo (35) les 9 et 10 avril 2016 :
http://makerfairesaintmalo.com
Prsentation du Sonotron
La Citrouille SaintBrieuc (22)
le vendredi 20 mai 2016 :
www.lacitrouille.bzh
Prsentation du Sonotron pour
une masterclass Ableton Live
Rennes (35), date non dfinie.

reportages

formation

Orientation
vocation : son !

our les gens de lge de


votre serviteur, le rve,
enfant, tait de devenir
pilote de ligne, ou peuttre
journaliste. Pour les un peu
plus jeunes, ctait tre mdecin. Ou
alors enseignant Pour nombre de
jeunes des gnrations actuelles,
devenir ingnieur du son semblerait
tre le summum de la russite
professionnelle ! lheure o vont
commencer devoir se dcider
prochainement les premiers choix sur
le portail Admission PostBac (APB),
petit inventaire (non exhaustif) des
bonnes filires

Mtiers honorables
six pieds sous terre !

DR

Travailler dans le son : doux rve ou relle opportunit ? Alors que la culture semble souffrir
de la conjoncture, estil aujourdhui raisonnable de sengager dans cette branche ?
anciennes Math Sup et Math
Sp Cest toujours ce qui est
demand pour la formation du
CNSMDP, pour Louis Lumire, mais
si les BTS audiovisuels et de
nombreuses coles prives se
satisfont dun baccalaurat, elles ont
aussi une prfrence marque pour
les tudiants scientifiques, mme si
lon trouve dautres tablissements
plus tolrants ce sujet. Toutefois,
les aptitudes au raisonnement
mathmatique et logique seront
fortement apprcies : les
connaissances en acoustique,
en lectroacoustique, en lectricit,
en techniques audiofrquences et
audionumriques supposeront de
savoir manipuler aisment loutil
mathmatique, et laptitude
lorganisation ainsi que la
comprhension de mthodologies de
travail o la rapidit et lefficacit sont
primordiales seront peuttre plus
faciles acqurir pour des
matheux Mais cest aussi une
question de motivation relle et
de travail personnel

Les mtiers de lart ont de tout


temps fascin ceux qui, obligations
rgaliennes faisant, ne pouvaient en
aborder que la partie la plus visible ;
on pourrait ainsi citer lengouement
du roi Louis XIV pour le travail de
Molire et de Lully, la notorit de
Sabatini, premier dcorateur et
machiniste de thtre, mais plus prs
de nous, la vision de la culture dun
Abbey Road Institute est un nouveau venu dans notre pays, mais bnficie
Churchill, dun Georges Pompidou,
Apprendre sur les bancs
de lexprience des mythiques studios londoniens. (Document Abbey Road Institute)
dun Franois Mitterrand, ce qui a
de lcole
parfois fait croire aux artistes que le
De nos jours, il ne faut plus imaginer
pouvoir suprme positionnait ce moyen dexpression aux premiers plans et
une activit dans le son par une formation sur le tas : le passage par une
que, de fait, ils taient les acteurs majeurs de lvolution de la socit Sans
cole est obligatoire, ne seraitce que pour acqurir les process de rflexion qui
doute pas totalement faux, lindpendance intellectuelle de lartiste ayant
permettront une adaptation sans (trop de) douleur aux volutions techniques,
toujours t la fois admire et crainte, mais pour peu, tout de mme, que
bien videmment, mais aussi dintgrer les aspects rglementaires du mtier.
celuici reste sa place de baladin, damuseur ou de fantaisiste Alors,
La comprhension du risque lectrique, les techniques daccrochage, tout
pour ce qui est de ses auxiliaires techniques tels que le sont les techniciens
comme la prise en compte du droit dauteur, lassimilation des
du son, cest peu dire que la toute relative respectabilit extrieure de ces
fonctionnements des mdias de diffusion et une bonne matrise de langlais
mtiers a affol, affole et affolera encore de nombreux parents face aux
seront plus facilement acquises lcole que dans le stress dun montage
dcisions de leur progniture ! Il est pourtant de nos jours tout fait possible
Rien nempche cependant de complter et de valider lacquisition des
de bien faire carrire en tant que technicien du son
connaissances et savoirfaire dans le cadre de stages pratiques sur le terrain
Les mtiers du son sont maintenant pris en compte dans lorganisation
professionnelle de nombreuses structures, dans le priv comme au sein
Passe ton bac dabord
des collectivits et tablissements publics ; un diplme, une attestation de
Cest ce quont souvent entendu ceux qui, donc, mettaient lide auprs
formation validant des comptences acquises sera ncessaire pour la plupart
de leurs parents dune orientation dans les filires du spectacle et, plus
des emplois officiels . Et pour les activits freelance , mme si encore
prcisment, vers le son ! Un bac, mais pas nimporte lequel, car il a
longtemps t recommand que celuici soit plutt de srie scientifique, suivi, demeure la prpondrance relle des savoirfaire, le pedigree scolaire du
jeune imptrant sera aussi valu.
de prfrence, par deux annes prparatoires de type MPSI ou PCSI les
26 KR home-studio #315 avril 2016

DR

DR

Le temps de formation permet des squences dexprimentation pratique


impossibles programmer sur le terrain (Document CNSMDP)

Oprateur ? Rgisseur ? Ingnieur ?


La plupart des formations sappuient sur le cadre des cursus que propose
lducation Nationale, ne seraitce que pour dfinir un programme qui puisse
constituer pour un jeune une suite dtudes. Cela dtermine donc des niveaux
correspondant au positionnement des examens dtat ; niveau VI pour un
accs sans prrequis scolaire ou avec le Brevet des Collges, niveau V pour un
CAP/BEP, niveau IV pour le baccalaurat, niveau III pour les formations bac + 2,
niveau II pour les formations bac + 3 ou 4, niveau I audessus ! La plupart
des formations srieuses pour les techniques du son sont postbac , de
niveau III et suprieurs. Au niveau IV on parlera doprateurson, de rgisseur
du son au niveau III et dingnieur du son aux niveaux II et I. Dans labsolu,
le terme d ingnieur du son , lorigine utilis dans les milieux du cinma
pour identifier la personne charge de procder lenregistrement de la
bande son, en complment du perchman , ne peut sappliquer qu une
formation bac + 4 ou 5, conformment ce qui se fait dans les autres
domaines de lenseignement suprieur

Diplme, certification, attestation ?


Les technologies devenant de plus en plus complexes, les exigences des
employeurs ont aussi t revues la hausse. Pour ceuxci, lattestation de fin
de formation dune cole de renom sera souvent prfrable un diplme
officiel, mais si lon envisage une activit dans la fonction publique territoriale,
il vaut mieux avoir en poche un diplme officiel , puisque cest lui qui
dfinira le grade, et donc la rmunration, de lagent. Le statut de la
formation dfinit en gnral les conditions dentre, mais aussi la nature
du diplme dlivr.
Les formations diplmantes dlivrent un diplme dtablissement reconnu
par ltat. Le diplme peut tre garanti par ltat ; cest le cas des BTS,
des licences, masters. Il peut tre inscrit ou enregistr au RNCP (Rpertoire
National des Certifications Professionnelles voir encadr) aprs valuation,
reconnaissance et certification par la Commission Nationale de la
Certification Professionnelle (CNCP) qui valide le contenu pdagogique
propos par ltablissement. Dans notre domaine, cest certainement la
solution la plus efficace pour faciliter lintgration dans le mtier. Enfin,
le diplme peut tre habilit par ltat (niveau II ou I) ou agr par les
associations professionnelles. noter que dans le cas de formations prives,
la dlivrance daides financires de la part de la rgion ou du dpartement
est souvent soumise au fait que la formation soit inscrite au RNCP.
Les formations qualifiantes ont une vise professionnelle plus immdiate et
ne dbouchent pas sur un diplme ou un titre, mais elles permettent d'obtenir
une attestation de formation ou un certificat d'aptitude li au milieu
professionnel. Elles peuvent tre ventuellement reconnues par les
employeurs lorsqu'une convention collective le prvoit dans le cas des CQP
(Certificats de Qualification Professionnelle), mais rien nest prvu dans le
domaine du son et les comptences vrifies du jeune form et la notorit

Les exprimentations pratiques sont toujours appuyes sur la comprhension


de la thorie. (Document iSt@ge)

de lcole dfiniront lemployabilit. Les formations qualifiantes sont souvent


dune dure infrieure ou gale un an, et comportent frquemment
plusieurs stages pratiques.
Certaines formations peuvent se raliser en alternance, en apprentissage ;
il faut alors avoir un matre dapprentissage qui va assurer la formation
de terrain entre les squences thoriques lcole.

La CNCP et le RNCP :
la caution des formations
certifies
Cre par la loi de modernisation sociale de 2002, la Commission Nationale
de la Certification Professionnelle est place sous l'autorit du ministre en
charge de la formation professionnelle. Elle est compose de 43 membres
reprsentant les ministres, les rgions, les partenaires sociaux, les chambres
consulaires et de personnes qualifies.
Elle a pour mission de rfrencer l'offre de certifications professionnelles
(Rpertoire National des Certifications Professionnelles RNCP), de veiller
la cohrence, la complmentarit et au renouvellement des diplmes
et des titres, ainsi qu' leur adaptation l'volution des qualifications et de
l'organisation du travail.
La CNCP reoit les demandes de certification dtablissements souhaitant
faire inscrire leur formation au RNCP et en instruira le bienfond. Elle dlivrera
un avis pralable llaboration et la cration de la certification professionnelle
qui demande lenregistrement, ralise lvaluation publique des certificats
de qualification professionnelle en calibrant les niveaux de certification en
fonction des emplois de la branche. Linscription au RNCP dune formation
atteste que le milieu professionnel en a valid le contenu, le droulement et
la progression pdagogique et quelle correspond prcisment aux attentes
du secteur professionnel. Dans le domaine du son, 22 formations disposent
de la certification au niveau III et sept au niveau IV.

www.cncp.gouv.fr

avril 2016 KR home-studio #315 27

DR

En formation continue, les groupes de stagiaires se composent de techniciens


aux profils et ges diffrents. (Document iSt@ge)

Et pour travailler, aprs ?


Seule la Fonction Publique dtat (thtres et scnes nationales, radio
nationale) ou Territoriale (salles de spectacle des villes, communauts de
communes et dpartements) pourra offrir un emploi, en principe, prenne,
lagent tant embauch en tant que fonctionnaire. Le travail y est souvent
vari, mais la promotion est lente, parfois trs lente, bien
quadministrativement certaine, et les salaires sont ceux des fonctionnaires,
avec, en revanche, des horaires correspondant aux spcificits des activits !
La titularisation se fait par voie de concours administratif, mais il existe aussi
pour les techniciens du son des embauches faites contractuellement ; on est
alors trs proches des conditions de travail du priv Pour tous les autres,
cest prcisment le droit priv qui sapplique, dans les salles prives, les
radios indpendantes, les studios, ou auprs des socits de prestations,
en tant que salari permanent, ou intermittent. Ce dernier statut nest pas
une qualification professionnelle, mais une situation permettant au
professionnel justifiant dun minimum dactivit rmunre dans le secteur
de bnficier des rgimes drogatoires de lASSEDIC leur garantissant une
indemnisation qui leur permette une rmunration ( peu prs !) rgulire,
quel que soit leur temps rel de travail On sait cependant combien ce statut
exceptionnel, unique en Europe, est fragile et dcri, souvent injustement
mais parfois bon escient quand il est utilis par des entreprises, y compris
publiques, qui y ont recours et ralisent ainsi des abus de biens sociaux en
toute impunit Toujours estil que le statut dintermittent nest pas
le plus confortable pour solliciter un prt auprs de son banquier

On fait quoi quand on travaille dans le son ?


Limage mythique de lingnieur du son en gants blancs derrire une
console de studio de 5 mtres de long ou sonorisant le gratin du spectacle
aux commandes dune machine qui na rien envier au cockpit dun Airbus est
sans doute un peu fantasme, mme si, terme, pas impossible atteindre
Mais il faudra souvent commencer par dcharger le camion, dans le froid et
sous la pluie, le recharger lissue de la prestation, dans les mmes
conditions, avec seulement un peu de fatigue en plus, apprendre enrouler
des cbles, installer du matriel lourd et parfois blessant dans des conditions
difficiles sous 30 lombre, sonoriser la kermesse paroissiale, la fte des
associations ou lassemble gnrale dune entreprise, accompagner dans
ce cas la prise de parole des gens qui ne vous verront mme pas, prendre
lengulade dun artiste mdiocre qui a rat son entre, par la faute du
28 KR home-studio #315 avril 2016

technicien et de toute manire, quoi quil arrive et quelque niveau que


ce soit, travailler DANS LOMBRE ! La vedette, cest lartiste, et pas le
sonorisateur ! Et avant de devenir Geoff Emerick (Beatles) ou Bruce Swedien
(M. Jackson, McCartney et pas mal dautres) et dtre une rfrence du
studio, il faudra sans doute apporter des cafs pas mal de temps En rsum,
une trs belle cole de lhumilit, avec toutefois le bonheur dun travail sans
cesse renouvel et parfois seulement, en approchant les plus grands

Quelle formation choisir ?


Le choix de la formation doit privilgier lcole qui apprend apprendre :
en effet, si lon applique nos mtiers le principe que plus de 50 % des activits
qui seront lordre du jour dans trente ans nexistent pas encore, ce nest pas
QUE en devenant un expert sur les matriels actuels que les jeunes pourront
envisager un avenir sans ombre ! La dcision dorientation dans ce domaine
professionnel sappuie souvent sur une forte passion, celle de la musique et
du spectacle, et sur lenvie de partager des situations de travail toujours
renouveles Ce qui fait souvent peur aux parents des jeunes candidats ces
mtiers ! Le choix de ltablissement sera souvent le rsultat dun coup de
cur faisant suite une porte ouverte, une communication sductrice,
une notorit publique importante ou encore la recommandation dun

La formation professionnelle
continue
Une fois dans lactivit professionnelle, il est important de recycler
rgulirement des comptences que larrive de technologies nouvelles rend
trs vite obsoltes ! La plupart des tablissements que nous avons cits dans
ce papier proposent des formations complmentaires sur des approches
techniques ou des savoirfaire spcifiques sous forme de modules courts,
mais certains tablissements se sont spcialiss dans la formation
professionnelle continue : CIFAP (www.cifap.com), iSt@ge (www.istageformation.org) La prise en charge des modules de formation peut alors
tre assure par un fonds de formation, lAFDAS pour les professionnels
du spectacle, UNIFORMATION pour ceux qui interviennent dans le milieu
associatif, le FIFPL pour les professions librales ou Ple Emploi dans
certaines conditions. Les personnels de la fonction publique disposent dun
organisme spcifique pour grer leur formation professionnelle, le CNFPT.

DR

La formation du CNSMDP bnficie de la proximit des tudiants musiciens


et de leurs instruments. Et ce, pour tous les styles musicaux. (Document CNSMDP)

ancien lve. Toutefois, il faut aussi garder en tte la nature du cursus propos
par rapport aux comptences relles du candidat : il faut un dossier scolaire
en bton pour les BTS par exemple, et laccs la plupart des coles passe
par un concours dentre dont la difficult est proportionnelle la cote de
ltablissement et au nombre de places disponibles La formation la plus
prestigieuse, celle du CNSMDP, demande en plus un Diplme dtudes
Musicales justifiant de srieuses comptences en la matire, mais lensemble
des structures de formation apprcient des candidats disposant dun bon
niveau musical Il vaut mieux donc tre lucide sur ses performances et choisir
un tablissement sa mesure ! Et ce, dautant qu part peuttre pour le
CNSMDP, Louis Lumire ou encore la SAE ou lESRA plutt orientes studio
ou cinma/tl , les objectifs de lensemble des coles visent former
essentiellement des jeunes professionnels pour le spectacle vivant, principal
vivier demplois, et supposent des comptences pour lesquelles une
formation bac + 5 nest pas forcment indispensable !

Les initiatives des conservatoires


Le Conservatoire Rayonnement Rgional dAnnecy accorde une place
importante aux techniques du son, qui sintgre dans les cursus de
ltablissement et est accessible ds lge de 16 ans aux lves disposant dun
bon niveau musical. Le cursus peut conduire un DEM en trois ans pour les
lves en IUT Musique tudes et en cinq ans pour les lves en section
traditionnelle. Une prparation spcifique aux concours des coles prparant
aux mtiers du son peut tre organise la troisime anne, afin de concourir
une admission dans les grandes coles de son nationales. Le CRR du Grand
Chalon Val de Bourgogne propose une classe prparatoire aux grandes
coles spcialit Mtiers du Son, accessible aux titulaires du bac admissibles
dans une filire scientifique suprieure et justifiant de comptences musicales
de niveau 3e cycle. Le cursus vise prparer lentre au CNSMDP dans la
formationson et dans les grandes coles spcialises. Le Conservatoire de
BoulogneBillancourt (92) propose une Classe de Son dune dure dun an
qui se veut donner les bases gnralistes utiles au mtier de technicien du
son. Lexamen de fin danne valide les comptences acquises permettant
de postuler aux formations suprieures.

Prparer son projet professionnel


Les BTS mtiers de laudiovisuel option son sont pour les jeunes bacheliers
la voie sans doute la plus logique ; on reste dans le contexte scolaire, mais
avec une formation spcialise qui permettra une bonne approche des

DR

DR

Le BTS prpar par INA Expert offre des conditions de travail exceptionnelles. (Document INA)

connaissances de base utiles. Ils conservent un format


typiquement franais (bac + 2), mais permettent soit une
insertion directe sur le march du travail en sortie de formation,
soit une poursuite dtudes en Licence professionnelle
compltant ainsi le premier cycle universitaire ou dans une cole
suprieure. La fichemtier de lONISEP est assez lgre
concernant les profils demploi, mais donne une description
prcise du droulement des tudes. Il existe 27 BTS son et six
sont accessibles par la voie de lapprentissage. noter que cette
formule, pour peu que lon trouve une entreprise susceptible de
prendre en charge des apprentis, est une excellente manire
dentrer dans la profession et de sy faire apprcier, puisque
les priodes en entreprise permettront une approche rgulire,
diversifie et conforme aux ralits du terrain Le nombre
relativement faible de formations en BTS rend leur accs souvent
compliqu. Ce qui amne considrer avec intrt les formations
enregistres au RNCP. Le CFPTS Bagnolet, STAFF Nantes,
ainsi que lISTS dAvignon sont des centres de formation
unanimement reconnus par les mtiers du thtre et prparent
une formation inscrite au RNCP au niveau III, tout comme lEICAR La Plaine
StDenis ou lITEMM au Mans. Dveloppes par et pour des professionnels,
les formations certifies apportent un contenu professionnel parfaitement
cal sur les besoins de la profession. noter galement les titres de niveau IV
qui permettent une entre dans la branche professionnelle pour des jeunes
ayant un parcours scolaire moins scolaire

Les formations prives, des alternatives crdibles


Si la formation est indispensable une activit dans le son, le diplme,
comme nous lavons dit plus haut, reste parfois secondaire si les aptitudes
et ladaptation du futur professionnel sont conformes aux attentes des
entreprises. Les structures commerciales peuvent ainsi adapter les contenus
de cours bien plus rapidement que les formations enregistres et peuvent
tre des choix pertinents. La SAE Institute Aubervilliers, agence franaise
dun rseau dcoles mondial, sest ainsi fait une rputation de premier plan en
offrant une formation dassistant et un cursus de technicien du son. Le point
fort de lcole, des conditions de travail exceptionnelles et un encadrement
professionnel de qualit. Le groupe ESRAISTS (diffrent de lISTS dAvignon
cit plus haut) est lune des plus anciennes coles prives nationales, et a
form depuis 1972 plus de 6 000 professionnels. Elle propose sur ses sites de
Paris, de Nice, de Rennes (et de Bruxelles depuis septembre dernier) une
formation en trois ans plus une anne optionnelle New York qui ouvre plutt
des activits de studio, radio, cinma, mais nexclut pas le spectacle vivant.
noter galement un nouveau venu sur le territoire national avec lantenne
parisienne de lAbbey Road Institute ! Lintitul de la formation dlivre
annonce la couleur : Formation professionnelle la production musicale et
aux techniques du son Le cursus sappuie sur lexceptionnelle exprience
des studios londoniens et offre un enseignement adapt au studio.
Une nouvelle fois, ces formations ne dlivrent pas de diplmes ou dattestations
agres, ce qui les rendra transparentes dans le cas de lentre dans la
fonction publique. Cependant, les comptences acquises sont l, pour peu que
ltudiant ait fait preuve dassiduit et de persvrance, ainsi sur le terrain
et dans le secteur priv, elles pourront tout fait tre valorises
30 KR home-studio #315 avril 2016

Pierre Emberger

Lutilisation de linformatique musicale est devenue indissociable


de lapprentissage des techniques du son. (Document iSt@ge)

Au CIFAP, une formation aux synths modulaires donne par Laurent Perrier.

Sil est un secteur professionnel o lon est un perptuel tudiant, ce sont bien
les mtiers technicoartistiques ! Les techniciens du son nchappent
videmment pas la rgle et cest cette aptitude permanente lapprentissage
qui fera apprcier le professionnel. Il est donc important de ne pas rater ses
bases et de construire un parcours dtudes cohrent ! Patrice Creveux

Liste non exhaustive des formations


aux techniques du son (tableau page suivante)
Les diffrents cursus prsents mettent souvent en avant, en les valorisant
un peu, les potentiels dbouchs offerts Il est important de lire entre les
lignes et dvaluer la ralit des besoins du milieu professionnel en parcourant
les offres demploi, les attentes dans un secteur gographique donn

aller plus loin


Les fichesmtier de lONISEP
dfinissent le profil gnral
des mtiers du son, mais sont
trs approximatives sur
les dbouchs :
www.onisep.fr/Ressources/
Univers-Formation/Formations/
Post-bac/BTS-Metiers-del-audiovisuel-option-metiersdu-son
La base de donnes
de la Mdiathque de la Cit
de la Musique :

http://mediatheque.citemusique.fr
Les fonds de formation :
Afdas :
https://www.afdas.com
Uniformation :
www.uniformation.fr
FIF PL :
www.fifpl.fr
Lorganisme de formation
de la fonction publique
territoriale :
www.cnfpt.fr

Etablissement/Formation

Niveau daccs

CNSMDP, Paris (75)

Bac Sc. + 2. DEM

Dure de
formation
4 ans

Dbouchs principaux

Commentaires

La radio, les maisons de disques,


le spectacle vivant
Spectacle vivant

Public. Sans doute la formation


nationale la plus complte
Etablissement priv hors contrat

EMC - Ecole Sup. des Mtiers de lImage,


du Son et du Multimdia,
Malakoff (92) - www.emc.fr
INA - Ecole Suprieure de lAudiovisuel
et des nouveaux mdias, Bry/Marne (94)
www.ina-expert.com/enseignement-superieur
AIS - Ateliers de lImage et du Son,
Marseille (13) - www.ais-formation.com
Lyce Jacques Prvert,
Boulogne-Billancourt (92) - www.lycprevert-boulogne.ac-versailles.fr
Lyce Pierre Corneille, Rouen (76)
lgcorneille-lyc.spip.ac-rouen.fr
Lyce Polyvalent Lonard de Vinci,
Montaigu (85)
Studio M, Limonest (69)
www.studio-m.fr
Lyce St-Genest la Salle, Bordeaux (33)
www.saint-genes.com
3IS - Institut International Image et Son,
Trappes (78) - www.3is.fr
EICAR, La-Plaine-St-Denis (93)
www.eicar.fr
CFPM - Centre de Formation Professionnelle
de la Musique, Marseille (13)
www.cfpmfrance.com
Groupe ESRA-ISTS, Paris, Nice, Rennes
www.esra.edu
CFPTS, Bagnolet (93)
www.cfpts.com
Eurodio, Issy-les-Moulineaux (92)
www.studioecoledefrance.com
ITEMM, Le Mans (72) - http://itemm.fr

Bac S, STI, Bac Pro SEN BTS Option mtiers du son

2 ans

Bac S, STI, Bac Pro SEN BTS Option mtiers du son

2 ans

Diplme dtat
Technicien Suprieur

Spectacle vivant

Public. Accessible par


lapprentissage

Bac S, STI, Bac Pro SEN BTS Option mtiers du son


Bac S, STI, Bac Pro SEN BTS Option mtiers du son

2 ans
2 ans

Diplme dtat
Technicien Suprieur
Diplme dtat
Technicien Suprieur

Spectacle vivant

Etablissement priv hors contrat

Spectacle vivant

Public

Bac S, STI, Bac Pro SEN BTS Option mtiers du son

2 ans

Spectacle vivant

Public

Spectacle vivant

Public

Spectacle vivant

Priv. Existe aussi Montpellier

2 ans

Diplme dtat
Technicien Suprieur
Diplme dtat
Technicien Suprieur
Diplme dtat
Technicien Suprieur
Diplme dtat

Bac S, STI, Bac Pro SEN BTS Option mtiers du son

2 ans

Bac S, STI, Bac Pro SEN BTS Option mtiers du son

2 ans

Bac S, STI

BTS Option mtiers du son

Spectacle vivant

Formation Son

3 ans

Titre RCPN niv. III

Studio, sonorisation, son limage

Technicien du son

1 an

Titre RCPN niv. III

Son cinma et vido

Priv/contrat. Accessible
par lapprentissage
Priv hors contrat. Un second
lieu de formation Bordeaux
Priv hors contrat

Bac toutes sries


+ dossier
Bac + 2
Bac toutes sries
Bon niveau musical

Technicien du son

2 ans

Titre RCPN niv. III

Assistanat aux mtiers du son

Bac toutes sries


+ concours
Bac toutes sries
+ test dentre
(N.C.)

Ingnieur du son

3 ans + 1

Attestation
de formation
Titre RCPN niv. III

Studio, son limage,


spectacle vivant
Spectacle vivant

Priv hors contrat

Titre RCPN niv. III

Radio et tlvision

Priv. Accessible en VAE

Titre RCPN niv. III

Spectacle vivant et vnementiel Priv hors contrat

Titre RCPN niv. IV

Spectacle vivant

Titre RCPN niv. IV

Preneur de son, oprateur son


limage

Attestation
de formation
Attestation Audio
Engineer Diploma
Mention complmentaire
dintrt local (FCIL) au Bac
Certification
Abbey Road
Diplme des mtiers dart
Rgiedespectacle-optionSon
CEPI dominante
mtiers du son
Titre RCPN niv. III
Attestation
de formation

Studio, spectacle vivant

Priv hors contrat

Studio, son limage, tlvision,


spectacle vivant
Assistant dans le domaine
du spectacle vivant
Studio

Priv hors contrat

Bac toutes sries


+ test dentre
STAFF - Spectacles et Techniques, Association Test de slection
Franaise de Formation, Carquefou (44)
IMCA - Institut des Mtiers de la
Dossier et entretien
Communication Audiovisuelle, Avignon (84)
www.imca-provence.com
SAE Institute, Aubervilliers (93)
Lettre de motivation
www.sae.edu/fra
SAE Institute, Aubervilliers (93)
Niveau Bac et examen
www.sae.edu/fra
dentre
Lyce polyvalent Sacr-Cur La Salle, Niveau Bac
St-Quay-Portrieux (22) - www.sacrecoeur22.com
Abbey Road Institute, Paris (75 et 92)
Niveau Bac, entretien
https://abbeyroadinstitute.fr
de slection
Lyce Gabriel Guisthau, Nantes (44)
Bac S
http://guisthau.paysdelaloire.e-lyco.fr
Conservatoire Rayonnement Rgional Bon niveau musical
dAnnecy(74)-http://crr.agglo-annecy.fr
GRIM-EDIF, Lyon (69) - www.grimedif.com
Bac toutes sries
Conservatoire Rayonnement Rgional Bac S
du Grand Chalon - Val de Bourgogne (71)
http://conservatoire.legrandchalon.fr
ENS Louis Lumire, La-Plaine-Saint-Denis (93) Bac + 2
www.ens-louis-lumiere.fr
+ concours dentre
FEMIS - Ecole nationale suprieure des
Bac + 2
mtiers de l'image et du son, Paris (75)
+ concours dentre
www.femis.fr
Centre de formation des apprentis
Bac + 2
du spectacle vivant et de l'audiovisuel,
Marne-la-Valle (77) - www.cfa-sva.com
Conservatoire Rayonnement Rgional Bac + concours
de Boulogne-Billancourt (92)
www.bb-cnr.com/content/BBCNR
INFA, Nogent/Marne (94)
BEP, CAP, niveau Bac
www.infa-formation.com

Intitul

Rgisseur spcialis du son 1 an


1 204 h
Technicien ralisateur
2 ans
radiophonique
Rgisseur son du spectacle 1 an
vivant et de lvnementiel 1 200 h
Technicien du spectacle
1 700 h
vivant option son
Oprateur des mtiers
1 218 h
du son

Validation/
Diplme
Diplme dtat
dingnieur du son
Diplme dtat
Technicien Suprieur

Assistant son

6 mois

Technicien du son

1 an

Technicien son et lumire

1 an

Formation professionnelle prod.


musicale et techniques du son
Rgisseur du son

1 ou 2 ans

DEM mtiers du son

750 h

Rgisseur technique Son


Classe prpa. aux grandes
coles mtiers du son

1 100 h
(N.C.)

Diplme de lENS
Louis Lumire, filire son
Diplme de la FEMIS

3 ans
4 ans

Licence professionnelle

1 an

Classe de son

350 h

Diplme dEtudes Musicales Prparation aux grandes coles


Techniques du son
spcialises

Formation assistant son /


technicien post-production son

2 ans

Titre RCPN niv. IV

2 ans

Priv. Accessible aussi en


formation continue. Plusieurs
lieux de formation en France
Priv hors contrat

Priv. Une formation niv. III


est aussi inscrite au RCPN
Priv hors contrat

Priv sous contrat


Priv hors contrat

Spectacle vivant, prparation


Public. Formation identique
aux grandes coles
Nancy au lyce Claude Daunot
Prparation un DEM en 3 ou 5 ans Public, sous conditions
dadmission
Spectacle vivant
Priv hors contrat
Laformationestuneprpa.lentre Public, en partenariat avec le
dans les grandes coles spcialises lyce Nipce de Chalon/Sane
(CNSMDP, FEMIS, Louis Lumire)
Diplme dtat niv. II Son cinma, radio, tlvision
Public
et audiovisuel
Diplme dtat niv. I Radio, industrie phonographique, Public. Peut dboucher sur le
audiovisuel
doctorat SACRe (Sciences, Arts,
Cration, Recherche)
Licence systmes
Administration de rseaux informatiques Public. Formation en alternance,
en partenariat avec lINA
audiovisuels numriques pour l'audiovisuel numrique
Public

Assistant son studio, spectacle vivant Formation en alternance


certifie ISO 9001
avril 2016 KR home-studio #315 31

artistes

DR

rencontre

limpro au cur

Alors que son Quartet revient avec Doni Doni, inspir en partie par lAfrique, Erik Truffaz dvoile sa conception
de la musique, son envie constante de samliorer.

KR:

Comment est n Doni Doni ?


rik Truffaz : On est revenus un processus
denregistrement ancien qui consiste rpter avant
denregistrer. Cest une question dargent, surtout, parce
que les studios cotent cher, on ne peut pas passer quinze jours enregistrer.
Et puis on est plus serein quand on arrive en studio avec un rpertoire. Sinon,
a peut tre lhorreur.
Comment se droule ltape de composition ? Estce un processus
collectif ?
.T. : Certains morceaux sont issus de limprovisation. Par exemple,
Pacheco : Marcello Giuliani trouve une ligne de basse, Arthur Hnatek suit
la batterie et je trouve une mlodie. On fait tourner le morceau, je lenregistre
avec mon Zoom. Le lendemain, on le rcoute et on saperoit que la mlodie
est chouette mais ne convient pas du tout. Benot Corboz, le clavier, repart
chez lui et trouve autre chose. Et la premire mlodie devient celle dun autre
morceau, Szerelem . Autre exemple, celui de Fat City . La rythmique
vient dune pice que jai crite pour deux pianos classiques avec des accords
un peu tordus la Bartok. Au bout dune demiheure quon la joue en groupe,

32 KR home-studio #315 avril 2016

on tourne en rond. L, je dis au batteur, Arthur : Cherchenous quelque


chose, on est coincs . Et cest lui qui a trouv le dveloppement. Pour
Djikin sur lequel chante Rokia Traor , jtais au Brsil, jcoutais des
chansons de Rokia sur YouTube pour mimprgner. Ensuite, jai compos
quelques accords que jai amens la rptition daprs. Pour Seydou ,
Giuliani avait une ligne de banjo. Il nous la joue et on a construit le morceau
comme a. Chacun amne des petites choses et puis aprs cest un peu un
laboratoire. Il y a des choses qui naissent entirement du groupe et dautres
apportes par les gens du groupe.
Sur ldition Deluxe et vinyle de Doni Doni, figure une longue Bruxelles
Session , pouvezvous nous en parler ?
.T. : On tait au studio ICP, lalbum tait fini, on avait tout enregistr.
On avait une soire de libre et on sest dit on se lche ! . Ces vingt minutes
sont sorties comme a, sans sarrter. Quand on arrive concevoir une suite
improvise comme cellel, pour moi, cest ce qui est le plus proche dun acte
potique. La musique spontane, cest ce que je prfre couter avec les
chansons. Pouvoir composer de la musique en improvisant est extraordinaire.
Pour Bruxelles Session , on na pas eu besoin de faire de montage,

DR

dis : Cette phrase nest pas terrible. L, jaurais d attaquer


personne na rien rejou, les thmes sont venus au bon
diffremment. Ou : Ici, la rverb sur la trompette nest
moment. Des morceaux totalement improviss sont des
pas assez longue. a me donne un autre angle de vue.
cadeaux de la vie, des perles rares. On avait russi a sur
Vous voyezvous comme un perfectionniste ?
Bending New Corners avec More et Less . Le procd
.T. : Jessaye de mamliorer mais je ne cherche pas
nest pas nouveau, Miles Davis a fait plein dalbums comme
faire ce que je ne sais pas faire. Plein dartistes dans la varit
a. Il choisissait les bons musiciens avec lesquels
veulent donner leur patte au mix, mais cest leur ego qui
il improvisait pendant des jours et, ensuite, il filait les bandes
parle. Cest important de confier ces choses des gens
Teo Macero qui finalisait lalbum. Pink Floyd ou Magma,
performants, passionns. Moi, je nai pas les comptences
quand ils se lancent dans de grandes improvisations, cest
pour le mix. Au bout dun moment, lorsque jcoute la
pas mal non plus. On semmerde certains moments mais
mme chose, je perds toute objectivit. Au sujet du son
il y a quand mme des passages superbes.
de Doni Doni, Benot Corboz a ralis un norme travail
Pour la premire fois vous avez enregistr ailleurs quau
Doni Doni
de recherche. Il a dj chang huit fois de setup. Il nest pas
studio du Flon dont Benot Corboz est un des ingsson.
[Parlophone/Warner]
dtach comme moi du matos, il est compltement tar.
Questce que a change ?
www.eriktruffaz.com
Benot Corboz, quels sont vos claviers de prdilection ?
.T. : Changer de cadre aprs quinze ans donne une autre
www.studioduflon.com
De manire gnrale, quutilisezvous ?
dynamique. Mais, au niveau du son et de la technique, le studio
Benot Corboz : Sur scne, mon instrument principal est un Fender
Flon est aussi bon. Dailleurs, on y a mix lalbum. Pour tre trs honnte,
Rhodes Stage Mark I, sur lequel jai branch un train lectrique deffets trs
la diffrence cest qu ICP, il y a une super cuisinire italienne ! On peut aussi
consquent, que ce soit au niveau des composants ou du cblage. En fin de
rester sur place, dans notre bulle. Comme il y a des super apparts, on na pas
chane, je strophonise le son avec un trmolo gauchedroite et un delay
besoin dtre tout le temps en studio. Moi, rgler une caisse claire pendant
stro. Puis jattaque deux amplis Hiwatt Combo monts main que jai un peu
trois quarts dheure a me gonfle, jaime mieux bouquiner. Ceux du groupe
modifis. Jai galement le petit modle actuel de Hammond, le SK1, que
pointus sur le son ce sont Giuliani, qui fait la production, et Corboz, qui mixe
jutilise branch en direct pour les sons standard, mais que je fais galement
les albums.
passer pour certains morceaux par les effets du Rhodes. En studio jutilise
Estce que le matriel entrepos ICP a pu vous inspirer ?
aussi un Hammond B3 et deux Leslie 122 et 740 qui tournent en parallle.
.T. : Cest sr que ce que lon y trouve est incroyable. On a des caddies
Il y a galement du piano acoustique prpar sur les titres avec Rokia avec
roulettes que lon peut remplir de pdales mais les pdales ce sont des
des feuilles de papier, des rglettes de bois, un timbre de snare et de la
choses qui se travaillent, qui ne se choisissent pas en une matine. moins
gomme darchitecte. Cest pour lalbum Doni Doni que jai mis au point le
davoir un coup de bol incroyable. Jai donc seulement utilis mon matriel.
systme avec les deux amplis Hiwatt ; avant jutilisais des Fender Blues Junior
Do est venue la tonalit africaine de Doni Doni ?
modifis. Le son est maintenant beaucoup plus propre et encore plus gros.
.T. : Simplement, quand on a improvis, il en est sorti des choses
Au niveau des effets ?
tendance africaine. Parce que lon avait vcu ce projet en Afrique du Sud avec
B.C. : Pour cet album, il y a une foule deffets que jai branchs en insertion
la compagnie de danse Gregory Maqoma. Le morceau Kudu a dabord
entre le Hammond et les Leslie. Tout cela est un peu une activit dapprenti
t compos pour le spectacle conu avec la compagnie. Dune manire ou
sorcier. En ce qui concerne les effets du Rhodes, jai beaucoup utilis des
dune autre, cest la vie qui ressort Quand on a enregistr les disques de
combinaisons doverdrive diffrentes sur chaque titre, divers modles de Pete
drumnbass, cest parce que lon faisait les sound systems Londres.
Cornish, deux Effectrode Tube Drive, lancien et le nouveau Klon, une Red
Entre les albums, vous multipliez les projets.
Witch extraordinaire pour donner du grain lorsque les harmonies sont
.T. : Je serais trs malheureux si je navais plus de commandes. Il y a
complexes, une vieille wah/fuzz Morley dbut 70 qui surpasse tout ce quils ont
deux ans, jai compos une pice symphonique, une commande de la
Communaut Europenne, pour un orchestre compos moiti de musiciens cr depuis malheureusement beaucoup trop grosse pour la scne. Comme
lalbum a t enregistr en avril dernier, depuis, mon matriel a continu
de Besanon et de Neufchtel. Une pice dune heure et quart que jai crite
dvoluer. Jutilise une pdale de vibrato pour certains solos de Rhodes et
avec le logiciel Sibelius. Avec lorchestre symphonique, jai aussi utilis le
un overdrive Vemuram extraordinairement souple. Vincent Brunner
tampura, que jadore, a donne une ambiance (il se lve, va chercher son
tampura, le met en marche et joue de la trompette).
Jai aussi un merveilleux petit clavier Korg avec,
dessus, tous les sons de lorchestre de Vienne.
Cest une banque de sons que jai sur un disque
dur. Un vrai compositeur comme Schubert avait
juste besoin dune petite table, moi, jen suis
incapable, je dois tout entendre.
quoi ressemble votre homestudio ?
.T. : Mon setup cest Logic Audio, un gros
sampleur EMU, Line 6, une pdale wahwah.
Puis jenregistre dans une Apogee. Le son est bon.
Je fais mme des sessions comme a. Je puise
dans des cassettes de ballets faites en bta que
jai enregistres, je remets dessus des tubas,
je balance a dans un JamMan, puis je rejoue
pardessus. Jenregistre souvent des ides chez
moi pour avoir un miroir de ce que je fais.
Jenregistre aussi rgulirement les concerts,
cest un moyen de rcouter mes dfauts, ceux du
groupe. On tait en tourne en Tchquie au dbut
de cet album, les enregistrements des concerts
nous ont permis de corriger le tir pour pas mal de
choses, certains effets ou ce que je jouais certains
moments. Benot, au clavier, utilisait un nouveau
delay et sa perception de la scne tait fausse,
a nous envahissait trop. Quand je rcoute, je me
avril 2016 KR home-studio #315 33

Franois Bouchery

artistes

rencontre

nouveau trip !

Bristol fait partie de ces villes mythiques


Marc Collin et la chanteuse Dawn.
comme Dtroit, Liverpool ou Manchester qui sont associes
lmergence dun courant musical. Elle a vu natre le trip hop avec Massive Attack, au dbut des 90s
et, aprs Nouvelle Vague, le producteur Marc Collin accompagn dune quipe talentueuse lui rend hommage
au travers dun album ponyme. Rencontre lors du MaMA Festival en octobre dernier
Peuxtu nous parler de ce nouveau projet ?
Marc Collin : Cest un peu la petite sur de Nouvelle Vague,
le groupe mont en 2004 en coproduction avec Olivier Libaux
o il sagissait de reprises de titres punk et postpunk faon
bossa. Aprs cette aventure, je cherchais plus ou moins une suite et,
en dcembre 2013, a mest apparu. Avec Bristol, on a affaire la mme famille
de production, et jai imagin un concept, une histoire raconter, partir de l
jai mont la musique et les arrangements, avant de rechercher les
chanteurs/euses que jestime tre les plus adapts pour interprter ces titres.
Quels sont les heureux lus que tu as slectionns pour Bristol ?
La plupart sont des nouveaux talents, ce sont de jeunes artistes qui rsident
Paris et qui sont tous ns plus ou moins dans les annes 90. Il y a Jim Bauer
et Martin Rahin, Clara Luciani de La Femme et Dawn (Aurore Imbert), il y a
aussi la chanteuse cubaine Liset Alea qui avait travaill avec moi sur Nouvelle
Vague, ainsi que lAnglaise Prudence Fontaine.

KR:

34 KR home-studio #315 avril 2016

Tout ce monde est sur scne ?


Non, ce soir il ny aura quAurore et Jim qui reprsenteront tout le monde en
interprtant les titres qui ont t enregistrs par dautres sur lalbum. Cest le
principe de Nouvelle Vague, il y a plein de chanteurs mais on ne pouvait pas
les avoir tous. Ce soir, Jim fera aussi la guitare en plus de ses vocaux et il y a
une section rythmique avec un batteur et un bassiste. Quant moi,
je moccupe des claviers.
Justement, le rle des claviers et sampleurs est prpondrant dans le trip
hop, comment les astu apprhends ?
Ils sont en fait plus importants dans lalbum que sur scne. Les claviers
amnent surtout une couleur dorgue trs Vox dans le style des Doors
pendant les sixties, mais lensemble reste sur une base de
guitare/basse/batterie. Le son des Massive Attack tait beaucoup ax sur des
samples organiques et jai voulu faire quelque chose de diffrent, en plus live
avec un son annes 60, une sorte de voyage dans le temps !

Franois Bouchery

Quelle est la contrainte en tant que compositeur quand


Tu fais aussi la postprod ?
on aborde des reprises ?
Non, je fais les prises et ensuite je vais jusquaux
Jai dj lexprience des quatre albums avec Nouvelle
arrangements, le mixage a t fait par Bndicte Schmitt
Vague et je pense quil faut dvelopper quelque chose de
aux Labomatic Studios de Dominique BlancFrancard,
et Dominique a fait le mastering.
personnel dans un cover , pour crer une sorte de
Tu travailles avec quel(s) logiciel(s) ?
nouvelle lecture.
Le choix des titres atil t difficile ?
Je bosse depuis 25 ans avec Cubase et je ne le lche pas
Javais list tous les morceaux susceptibles dtre repris
Je dis a parce qu un moment ou un autre, beaucoup de
en essayant de faire un dosage entre les titres archiconnus,
gens sont passs sur Pro Tools, comme si ce soft tait un peu
comme Overcome de Tricky, Safe From Harm des
plus pro, mais pour moi je trouve que Cubase est super et
Massive Attack, Nothing Else dArchive, Moog Island
je ne vois pas pourquoi je le changerais, je le prends comme
de Morcheeba ou Roads de Portishead, et
un instrument et il est trs cratif. Je lutilise srement 50 %
Bristol
dautres plus confidentiels, comme No Justice
de ses possibilits, juste en fonction de mes besoins, car je
[Kwaidan Records]
de Smith & Mighty. Cela permet davoir une bonne
nai jamais t quelquun qui produit en passant un temps fou
http://bristolwave.com
reprsentation du mouvement en quatorze
derrire en editing, quantisation ou time stretching. Jaime
www.facebook.com/kwaidanrecords
morceaux.
bien faire des bonnes prises au dpart, sans beaucoup les
Que reprsente pour toi le trip hop ?
retoucher ensuite, par contre jajoute pas mal deffets pour traiter le son. Je sais
Peuttre la dernire fois quil y a eu un mouvement musical que jai eu envie que le logiciel a rajout de nombreux outils ddition, mais ce nest pas dans
de suivre. Quand Massive Attack a cr son label, Melankolik, et quils ont
ma faon de travailler. Jai commenc la musique lancienne sur un 4pistes et
dcouvert Alpha en 97, je me suis prcipit pour acheter Come From Heaven,
je nai finalement jamais perdu cette faon de travailler, quand jenregistre une
sachant que ce que jallais dcouvrir me plairait. Aujourdhui, on trouve des
track, il faut que a sonne bien parce que ce sera quasiment ce quil y aura au
groupes ou des artistes parpills mais plus vraiment de grand courant.
final. Comme je fais beaucoup de projets, je ne veux pas non plus perdre trop
Quastu utilis comme claviers sur lalbum ?
de temps corriger les microdfauts, je prfre les laisser tels quels.
Il se trouve que je suis un peu spcialis dans les modles vintage,
Tu commences par quoi pour arranger un morceau ?
jai normment de vieux synths ARP Odyssey, 2600, PPG, Moog, etc.
Il ny a pas vraiment de rgle, mais gnralement je programme des lignes
Par contre sur ce disque, jai essentiellement utilis les orgues Farfisa, Crumar
de clavier, dorgue ou de piano avec la basse et une batterie tmoins et aprs,
et Vox avec du Rhodes.
selon o jen suis, soit je remplace par une vraie basse et une vraie batterie et
Comment te situestu par rapport au dbat samples vs hardware ?
jajoute une guitare, soit, si je trouve a bien, je laisse tel quel.
Je nai pas de problmes par rapport a. Je pense que les mulations
Et sur scne ?
daujourdhui sont superbes, il suffit de les travailler un peu, de remettre
On ne peut pas faire plus simple, jai un Nord Electro 3 avec mes propres
un pramp et un peu de disto et on se retrouve avec peu prs la mme
sons en mmoire qui pilote parfois des samples de Kontakt. Tout est en sortie
chose. Par contre, pour ce qui est des synths en particulier, on ne remplacera directe, je nai mme pas de carte son, a fait dix ans que je tourne comme a
jamais une machine dorigine avec tous ses contrles, car cela conduit une
et je nai jamais eu de souci, mais je nenvoie pas du gros son avec beaucoup
dmarche totalement intuitive dans laquelle on modifie un filtre ou une
de bas. Pour seulement quelques petits sons additionnels comme le
enveloppe, tout en jouant en mme temps. Quand on est derrire son
vibraphone, cest parfait.
ordinateur avec une souris face au synth virtuel qui a exactement le mme
Tu connais Bristol (la ville !) ?
son, on ne fera pourtant jamais la mme chose. En fait, ce nest pas tant
Oui, jy suis all deux ou trois fois en tourne avec Nouvelle Vague et puis on
pour le son luimme que la faon dont on prend linstrument en main,
y a rejou en dcembre 2014 : Bristol at Bristol en quelque sorte et ctait
et un synth est un instrument quil faut avoir sous les doigts.
une superbe exprience, mme si on avait un peu la pression. Cest une ville
Tu ten sors comment pour la maintenance de ton matriel ?
mythique qui ma toujours fait rver comme Manchester ou Brighton, on y
L cest vraiment galre ! Par exemple, jai un Chroma Polaris en panne
ressent encore quelque chose de spcial, mme si la ville a beaucoup chang.
depuis deux ans que je nai jamais russi faire rparer et pourtant, je connais
Franois Bouchery
tous les SAV de la rgion, mais il y a
un manque certain sur Paris pour
la maintenance de ce genre
Bristol en concert
dquipement. Je connais plein de
avec Jim Bauer et Dawn.
copains qui ont des claviers analogiques
sur lesquels il y a toujours des petites
pannes et cest une norme difficult
pour trouver des gens qui les rparent.
Cest un vrai problme et a va le
devenir de plus en plus !
Tu te considres en autoprod pour
ton nouvel album ?
Jai mon propre label depuis quinze
ans, Kwaidan Records, sur lequel
jai quand mme dj sorti pas mal
de disques et jai un distributeur.
Mon studio me donne les moyens de
faire peu prs ce que je veux. Je ralise
tout jusqu la pochette qui, entre
parenthses, est un clin dil
Banksy, lartiste originaire de Bristol,
et reprsente la pniche sur laquelle
jouaient tous les groupes de trip hop
de ces annesl. On peut donc dire
que cest de lautoprod, mais un peu
audessus
avril 2016 KR home-studio #315 35

artistes

DR

rencontre

lessence du jeu
Depuis plus de vingt ans, la formation newyorkaise Brooklyn Funk Essentials nous
dlivre une formule musicale riche et chaleureuse distillant le meilleur de la black music
des quarante dernires annes. Une volont aussi de jouer live et de runir dans un
mme but une vingtaine de musiciens et potes. Nous avons rencontr le bassiste
et leader du groupe Lati Kronlund et le chanteur Papa Dee lors de leur passage Paris
Voici lheure aujourdhui du cinquime album, mais aussi
une bien longue attente depuis Watcha Playin en 2008.
Quelles ont t dernirement vos inspirations ?
Papa Dee : Nos influences sont toujours les mmes,
cestdire jouer, mais jouer live comme on le faisait dans les seventies.
Les bons groupes funky, comme James Brown, les groupes de reggae
Lati Kronlund : Quand on a commenc dans les annes 90, on a beaucoup
travaill lpoque avec des botes rythmes et des MPC dans un style
hip hop. On a mlang cela avec du jazz traditionnel, des musiciens live,
des potes et on a continu utiliser des machines Mais maintenant
on a finalement dcid de travailler uniquement avec des musiciens, cest plus
intressant. En fait on na jamais utilis de machines sur scne. On a pourtant
essay mais a ne marchait pas, car cest la machine qui devenait le matre.
En fait la musique cest une conversation , et sur scne le regard entre les
musiciens est important, il permet de changer la musique, linterprtation.
On fait aussi maintenant des DJ sets o lon joue beaucoup de musique des
annes 70 et 80. On a remarqu que notre musique se mlange trs bien avec
des DJ sets, donc il est normal pour nous de travailler dans cet esprit des
annes 70/80.

KR:

36 KR home-studio #315 avril 2016

Funk Aint Ova


[Black Plastic Magick]
Quelles sont vos mthodes de
www.brooklynfunkessentials.com
travail pour la composition ?
L.K. : Quand jai commenc
enregistrer, je lai fait simplement en utilisant un seul micro sur la batterie.
Pour dmarrer je ne me suis jamais intress au fait davoir vingt micros,
un gros son stro, je voulais juste avoir le groove, le beat. Jai ensuite rajout
la basse, mais aussi avec un seul micro. Je voulais avoir un son qui ressemblait
des groupes comme Liquid Liquid ou ESG, des groupes de New York des
annes 80 qui faisaient du funk trs minimal, juste basse, batterie et chant.
mon avis, si on trouve le groove dans cette formule alors on na pas besoin
dautres choses. Un peu comme la musique reggae et dub. Avec Papa Dee en
studio on a aussi dvelopp des mlodies que lon avait en tte, ou bien repris
certains morceaux que lon a refaits mais dune autre faon. Par exemple
Hold It Down est issu dun ancien morceau que Papa Dee avait enregistr
en 98. Javais ador la mlodie, et on en a fait un funk. Car quand jai une
mlodie dans la tte, jaime dabord la chanter, puis la rechanter, et enfin
lenregistrer. On peut ensuite y trouver les accords.
P.D. : Mais a dpend aussi des morceaux, on a diverses faons de travailler.
L.K. : Il y a aussi diffrentes mthodes utilises dans un mme morceau.

Par exemple sur le morceau Recycled , ctait lorigine un pome que Everton
Sylvester avait lu et qui ma donn des ides de musique, une sorte de baseline.
P.D. : Parfois on part dun groove, que lon commence avec la basse.
Le morceau Hook a, lui, t compos par notre clavier pendant un
soundcheck lors dun concert. Il a essay quelques sons sur le Rhodes,
et le batteur sest pos dessus, et ensuite Parfois, cest un sujet , une ide,
un texte, un mot qui donne le dbut dun morceau.
Comment sest droule la ralisation de lalbum et pourquoi trois
endroits entre New York, Stockholm et Birmingham ?
L.K. : Les premires prises ont t faites en Sude dans le garage du batteur.
Il est fan de motos et plusieurs sont dmontes en pices dtaches. a sentait
lessence. Puis il y a un studio, le Bedford Studio Brooklyn, o nous avions
dj enregistr lalbum prcdent Watcha Playin. Cest vraiment lendroit
de lesprit Brooklyn Funk Essentials avec de grands espaces, des instruments
vintage. Jai pens quil fallait commencer par l pour poser durablement les
bases rythmiques. Je vis aussi en Sude, Stockholm, o jai un studio.
Cest l o nous avons enregistr beaucoup de voix, des claviers, des trompettes,
des saxophones Comme les musiciens qui jouent les cuivres habitent
Birmingham, nous sommes aussi alls lbas pour en rejouer.
P.D. : a a t un long processus, et entre les concerts, les tournes,
nous avons mis pas mal de temps.
De quoi est constitu votre studio ?
L.K. : Je travaille sur Logic et jai quelques bons micros car pour moi cest
indispensable pour avoir un bon son. Jai des Neumann U 47 et U 87, le nouveau
D12 dAKG pour la grosse caisse, des Sennheiser En parallle, jai aussi un
Neve Mic Pre et quelques bons compresseurs. Que du hardware, pas de plugins.
On na que des synths vintage, Fender Rhodes, Hohner Clavinet D6, mais
comme quelques cordes taient casses sur le Clavinet on les a nousmmes
changes. Un Hammond B3 que lon a enregistr dans un autre studio.
En synths, un digital analog Roland JP8000, un Minimoog, Le guitariste,
Desmond, joue sur une vieille Hagstrom et on la utilise avec des amplis
Marshall, une combinaison spciale qui fait sonner entre le jazz et le rock.
Cest trs important de travailler avec le son pour trouver une personnalit.
Comment se sont droules les tapes de mixage et de mastering ?
L.K. : Jai fait le mixage directement sur Logic. Suivant les morceaux, il y
avait plus ou moins de pistes. Mais en fait quelque chose dassez simple, pas
de multiples pistes par instrument. Ainsi les cuivres, mme sils sont quatre,
jouent ensemble et en stro.
P.D. : Cest old school. Je me souviens que dans les annes 70 en reggae on
mixait simplement sur quatre ou huit pistes. a sonnait fantastique. Simple
L.K. : Le mastering a t fait Stockholm au Cutting Room. Cest un endroit
fameux avec une trs bonne quipe. Comme je suis aussi DJ, jai fait quelques
tests masters sur des morceaux que je pouvais tester et voir ce qui pouvait
fonctionner dans des sets diffrents, quils soient des annes 70 ou actuels.
Je voulais ainsi que le DJ ne soit pas oblig de modifier en permanence les EQ,
cette faon de travailler ma ainsi permis de tester lquilibre parfait. Mais bien
sr jai fait attention ce que le son de lalbum ne puisse pas ressembler un
son de disques EDM actuels avec un kick norme. En fait, quelque chose de
plus fin, plus complet.
De trs nombreuses collaborations se retrouvent dans cet album, estce
un hommage vingt ans de carrire ?
L.K. : Non pas forcment un hommage, mais plutt beaucoup de personnes
qui ont souhait unir leurs forces dans cet album. Ce disque est la premire
fois que Joi Cardwell rechantait avec nous depuis le premier album. Cette fois,
elle intervient sur deux morceaux. Mme chose pour la chanteuse Stephanie
McKay et le vibraphoniste Bill Ware qui avaient aussi jou sur le premier
album. On retrouve galement le pote et auteur Everton, ainsi que la
chanteuse Hanifah (NdlR : elle chante dsormais avec le groupe franais St.L).
Nous sommes trs contents davoir aussi Josh Roseman au trombone.
Pour vos DJ sets, quel matriel prfrezvous ?
L.K. : On aime bien faire des DJ sets en arrivant par exemple quelques jours
avant un des concerts du groupe. On prfre mixer du vinyle, et particulirement
des singles en 45T. Quand il ny a pas de platines, on peut mixer sur CD ou via des
cls USB, mais pas en utilisant des contrleurs et un ordinateur. Je naime pas
utiliser un laptop sur scne car jai limpression que je suis en train de regarder
mes emails. Jaime fouiller dans mes bacs, trouver le disque physiquement.
P.D. : Parfois mme cest plus facile. Regarder dans dix CD et savoir quoi
choisir, plutt que davoir des listes infinies de morceaux. Thierry Demougin

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38>42

[en couverture]

La voix et ses effets

lever la voix
Les effets pour la voix en studio comme sur scne se rpartissent en plusieurs familles immuables
ou presque. Si autrefois ils taient uniquement hardware, aujourdhui avec linformatique musicale
et la technologie numrique en gnral, ils permettent daller explorer des terrains inconnus jusqualors.

DR

TC Helicon VoiceLive Touch 2.

es effets dans
le domaine spectral
et timbral

Il sagit des effets qui modi


fient le spectre et agissent donc
aussi sur le timbre de la voix dans les
graves, mdiums et aigus. Au premier
chef, lgalisation ou EQ (figure 1), pro
cessing qui intervient sur lquilibre spec
tral du son de la voix. Dabord, couper les
infrabasses produites par les bruits de
ventilation, vibrations, etc., et couper les
hyperaigus qui, sur les voix audel de
13 kHz, ne servent pas grandchose.

38 KR home-studio #315 avril 2016

Ensuite, rquilibrer le spectre pour com


penser les dfauts par exemple de capta
tion propre au homestudio o lon
constate un volume de graves suprieur
ce quil doit tre, idem pour les hyper
aigus qui sont trop prcis et cest sans par
ler des frquences de rsonance nasale.
Gnantes, elles peuvent parfois venir mas
quer le son de la voix. Dailleurs le premier
champ de travail postprise consiste reti
rer ces frquences si elles gnent, on
applique ici une galisation non pas de
couleur mais de nettoyage, en creusant
les frquences coupables sur des bandes

serres avec un galiseur de qualit.


Une fois accompli, la route est libre pour
ltape suivante : le mixage cratif qui
donne lieu parfois une seconde EQ, cette
fois pour colorer la voix. Et bien entendu
faire briller, avec modration toujours,
telle ou telle frquence du haut du spectre
pour le plaisir de nos tympans fatigus.
Dans le domaine spectral, on ne peut
passer sous silence les diverses sortes de
processeurs de distorsion, dont le rle va
tre de fabriquer des harmoniques en plus
de celles qui existent dj. Cela couvre un
vaste champ qui allie effet de simulation

de circuit lampe cens rchauffer


quelque peu le timbre de voix, distorsion
violente au sens guitaristique du terme
pour des styles de musique un peu sp
ciaux Effets auxquels il ne faut pas
oublier dajouter les exciters ou enhancers
(figure 2) dont le rle est dapporter des
harmoniques dans les mdiums aigus et
plus haut dans le spectre pour faire scin
tiller la voix. Le principe, ici, est de gnrer
des harmoniques et donc de fabriquer
des choses qui nexistent pas au dpart.
Elles peuvent procurer ce petit suppl
ment de prsence, mais attention, une
utilisation exagre gnre un phno
mne que lon pourrait appeler lhyper
prsence : la voix se retrouve alors colle
lavant du mixage et tous les effets de
profondeur cits plus bas ny feront rien !
Il nest donc pas inutile de filtrer aprs un
exciter ces composantes trs haut dans
le spectre (harmoniques) si lon veut que
la voix tienne correctement sa place dans
le mix.

Les effets de dynamique


Le propre de ces effets est dagir de
manire autonome sur le volume et par
consquent la sensation de prsence de
la voix. Le plus important est sans
conteste la compression (figures 3a & b),
un processeur qui, dans son application
la plus courante, consiste rduire les
carts de volume afin de lutter contre le
syndrome de la voix impossible placer
dans le mix, tantt trop forte, tantt inau
dible. Cela dit, une fois cette question
rgle, la compression peut devenir dans
un deuxime temps un effet part entire
ds lors quelle sapplique en bout de
chane, la recette pour ces voix in your
face (littralement dans la figure )

3b

3a

qui font souvent la signature des disques


en provenance des USA.
Mais revenons au homestudio et au
risque dun trop de dynamique et de varia
tions de volume, notamment en captant
la voix avec trs peu voire aucune com
pression la prise faute de matriel
adapt. Dans ce cas, au mixage, il sera
souvent ncessaire deffectuer un premier
tage de compression de qualit (com
presseurs brutaux exclure !) et de pr
frence avec attaque et release rapides
pour une compression la plus transpa
rente possible dans le but de lisser les
carts de volume comme dcrits plus
haut. Deuxime tage de la fuse, une
compression plus radicale avec un temps
dattaque bien retard (mais un release
trs court) pour donner du punch aux
attaques de la voix et remonter les fins
de phrase. Lennui avec cette cuisine, cest
que lon exagre les sifflantes et les res

1 Sonnox Oxford EQ.


2 Aphex Exciter.
3a Universal Audio
1176LN.

3b Pro Tools BF76.


4 SSL 500 Series 611
DYN.

pirations, c
tre trait d
tons au chapitre de la compression une
rgle infaillible qui veut que tout dfaut
spectral (trop de graves par exemple)
lentre dun compresseur sera exagr.
Do la ncessit de rgler dabord les
questions de spectre avant de vous lancer
dans la compression.
Mentionnons lexpander/gate (figure 4),
un effet dynamique qui baisse le son dans
les blancs, afin dliminer bruits de fond
et souffles ventuels, sauf que pour la voix
cela marche parfois trs mal. Car, si son
rle est bien de diminuer les bruits de fond
quand la voix ne chante pas, il risque fort
de venir censurer quelque peu le dbut
et la fin des mots chants, voire de com
pltement faire disparatre la respiration
(le souffle) du chanteur entre chacune de
ses interventions. Nous conseillons de
faire un travail de nettoyage manuel sur
la piste plutt que de lautomatiser via un
expander/gate.

avril 2016 KR home-studio #315 39

[en couverture]

La voix et ses effets

Les processeurs hybrides


qui allient spectral/timbral
et dynamique

On y trouve dabord la compression


multibande (qui peut aussi se voir comme
un EQ dynamique). Pour une voix pas trs
bien enregistre, la compression multi
bande (figure 5) peut faire des miracles,
condition den matriser le fonctionne
ment. Lidal, faute den comprendre les
enjeux compliqus (y compris parfois pour
des ingsson expriments), nous
recommandons lutilisation de presets
prconfigurs.
Dans la pop, elle peut servir obtenir un
spectre constant sur la voix, ce qui selon
les styles peut tre une qualit ou un
dfaut ! Si, par exemple, nous avons une
frquence dans les aigus qui fatigue loreille,
on cible la note prcise traiter. Mais, cest
surtout dans les graves que la compression
multibande est utile, notamment chez les
chanteurs qui alternent entre voix grave
et voix aigu : ici le compresseur multi
bande trouve tout son intrt dans la
traque la perfection de ces variations.
noter que Waves propose des proces
seurs complets labelliss par de grands
noms dans le domaine des ingnieurs du
son ou des ralisateurs, et sous forme de
kits complets deffets dj configurs.
Ils permettent au nophyte de gagner
un temps fou. Waves a t le premier
constructeur proposer ce type doffre.
Autre effet hybride mais dont il est
devenu impossible de se passer de nos
jours, le desseur en mode bibande
(multibande deux bandes), un progrs
considrable par rapport au desseur
monobande qui avait la fcheuse ten
dance ajouter un cheveu sur la langue
du chanteur. Si dbx fut un des premiers
constructeurs fabriquer un desseur
bibande en hardware, le 520 (figure 6),
il fut imit avec succs par le plugin Waves
DeEsser (figure 7). Son principe : le son
est spar en deux. Si lessentiel nest pas
affect, cest bien la partie aigu du spectre
de la voix, les sifflantes ( partir des 5 kHz),
qui est ici traite par le processeur de
dynamique. De manire gnrale, le temps
40 KR home-studio #315 avril 2016

9
5 Waves C4.
6 dbx 520.
7 Plugin Waves
DeEsser.

8 Waves Vitamin.
9 Plugin Audio Ease
SpeakerPhone 2.

dattaque est proche de zro voire nul sur


les plugins qui peuvent aller plus loin que
les appareils hardware, car certains den
tre eux ont la fonction Look Ahead qui
induit un minuscule retard afin de pouvoir
dtecter le signal temps.
Au rayon des processeurs destins
ajouter une couche de vernis, citons les
exciters multibandes qui jouent la fois
sur les harmoniques et sur la dynamique,
comme Vitamin chez Waves (figure 8).
Enfin, dans les processeurs hybrides,
on trouve aussi toute la large famille des
effets trs priss des mixeurs de laudio
visuel, effets qui imitent le tlphone,
le mgaphone, etc., linstar du stup
fiant plugin spcialis SpeakerPhone 2
par Audio Ease (figure 9).

Les effets de spatialisation


de la voix
Le son de la voix vous va ? Il convient
dsormais de lui tailler un environnement
spatial sur mesure, laide des deux outils
prvus cette fin, les dlais, courts ou longs
selon le but recherch, et la rverbration,
voire une combinaison des deux. Car, en
matire de rverbs (figures 10 a & b), nous
conseillons de toujours utiliser un peu de

prdlai (dsormais intgr y compris sur


les imitations de rverbs plaque) pour
viter que la voix soit trop noye dans sa
rverb, sauf vouloir crer un effet dim
mersion. Rappelons que le but nest pas
le ralisme mais lesthtique artistique !
La plupart du temps, la dure du prdlai
sera de quelques dizaines de millisecondes,
entre 20 100 ms environ (figure 11).
Dans le domaine des dlais, les plus
courts peuvent servir des effets de lger
doublage, de largeur stro, de slap echo
aussi (genre rockab), les plus longs
(suprieurs 300 ms) produire des chos.
En la matire, on peut distinguer deux
sortes deffets de dlai long, ceux destins
mettre en scne, placer la voix dans
lorchestre et qui ne sont pas censs sen
tendre, et ceux qui sont l pour tre
entendus, jouer un rle deffet musical
(figures 12 a & b). a se joue en grande
partie sur la dose et la rinjection (feed
back), mais aussi sur la couleur de lcho,
qui, pour donner de la profondeur, doit
avoir un spectre rduit par rapport lori
ginal, do la profusion de processeurs
imitant des chambres dcho bande vin
tage qui combinent dlai/galisation et
distorsion pour des effets artistiquement

10a

12a

11

10b
12b

13

15

14

16

magiques (figure 13). Lalternative est


dutiliser un dlai numrique simple mais
den couper les aigus vers 3,5 kHz avec un
peu de feedback et dattnuer un peu de
graves aussi.
En 2016, les plugins permettent de tra
vailler les effets spatiaux autour de la voix
section par section. On peut trs bien
avoir la voix des couplets place sur une
piste pour faire l'objet dun traitement
particulier et celle du refrain sur une autre
piste avec un traitement diffrent. Il sagit
l de techniques de production assez
sophistiques pas forcment la porte
de tout le monde. Si grer une chane de
voix est dj assez compliqu, alors en
grer plusieurs ncessite de la puissance,
de bonnes notions acoustiques et bien
sr du bon got. Il nen reste pas moins
que certains styles dans la pop font la part
belle ces techniques, parfois avec des
dizaines de passages diffrents sur une
seule chanson.

Et ils prendront le bus


Rappelons quune rverb, sauf cas trs
rare, nest pas faite pour tre insre sur
une piste, car 1/ pour crer de lespace,
il faut le plus souvent une sortie stro,
ce qui complique laffaire sur une piste
mono ; 2/ cela complique les dosages ;

3/ cela consomme de la puissance CPU


inutilement. Il serait trop long dexpliquer
ici la mthode de mise en uvre dune
rverb ou dun dlai stro dans un
mixage, nanmoins nombre de tutoriels
sont disponibles sur internet.

Les effets de modulation


Hormis le trmolo qui fait varier le
volume en rythme comme sur un ampli
de guitare ou un piano Rhodes, les effets
de modulation (figure 14) sont la plupart
du temps bass sur des dlais courts
moduls pour un effet chorus qui peut
savrer dangereux sur la voix. En effet,
dans 95 % des cas sauf vouloir obtenir
un effet trs particulier, la modulation
empte la voix et surtout gne nos oreilles
trs sensibles tout ce qui peut brouiller
lintelligibilit. Par contre en stro et
dose avec parcimonie, elle peut donner
une sensation de largeur, mais on lui pr
frera souvent les effets de pitch.

Les effets qui jouent


sur la hauteur de la note
On peut distinguer dabord les proces
seurs passifs, dits pitch shift . On sen

10a Sonnox Oxford


Reverb.

10b UVI Sparkverb.


11 Lexicon PCM Native
Reverb Bundle.

12a Soundtoys EchoBoy.


12b Waves Manny
Marroquin Delay.

13 Pro Tools Real


Tape Delay.

14 Alesis Midiverb 4.
15 Eventide H3000.
16 Antares AutoTune 8.

sert souvent en stro


pour donner de la largeur
et une lgre sensation
de doublage de la voix en
dsaccordant subtile
ment le canal de gauche
et celui de droite, effet
rendu clbre par lEven
tide H3000 (figure 15).
Il faut veiller nanmoins aux incompa
tibilits entre des effets de largeur base
de chorus, pitch et dlais courts et ceux
censs donner de la profondeur. Les pre
miers, du fait de leur aspect peu naturel
pouvant tuer leffet des seconds.
En revanche, il nest pas interdit dutiliser
ces effets pour des doublages de la voix
fondamentale ou mme des churs.
Toutefois, nous prconisons de doubler
les captations de voix plutt que de laisser
le job au doubleur qui peut amener un
effet chorus non dsir voire des pro
blmes de phase. Doubler les voix
implique toujours des dcalages de temps
et de hauteur de notes justement pour
viter cela.

Les processeurs de correction/


modification de la tonalit
Ces effets jouent sur la hauteur de la
note, mais de manire active. Ils corrigent
les fausses notes, ce qui implique une
dtection et une reconnaissance intelli
gentes. Les produits de rfrence sont
AutoTune 8 par Antares (figure 16),

avril 2016 KR home-studio #315 41

[en couverture]

La voix et ses effets

[voir aussi en pages 75 et 86]

19a
17

18

19b

20
lincontournable Melodyne depuis
peu en version 4 (figure 17) par Cele
mony, Waves Tune et enfin les correc
teurs internes des DAW, certes un peu
simplifis. Ce type doutils permet daller
bien plus loin, notamment dans la cra
tion des voix dharmonie, voire des lignes
mlodiques, linstar de nombreux rap
peurs prcds par celui qui a donn son
nom leffet TPain. Nous pensons aussi
aux voix trs modifies grce au fameux
effet Cher, au dpart obtenu avec un
rglage extrme de lAutoTune, et depuis
fait avec des processeurs spcifiques
comme la srie Avox dAntares.
Enfin, le vocodeur qui consiste faire
moduler un instrument (synth par exem
ple) avec une voix, le tout dclench via
les notes du clavier ou via un contrleur
MIDI.

21

17 Celemony Melodyne,
depuis peu en
version 4.

18 TC Helicon MP76.

Les effets rythmiques


pour la voix

19a DigiTech Vocalist

Souvent issus des nouvelles tendances


On note leffet Chopper (leffet hach ou
trmolo extrme que l'on pourrait attri
buer un effet LFO) qui fait bgayer le
son. Entre rglage raisonnable et extrme,
nous passons dune ambiance voix hache
quilibre dans le mix une voix qui
devient une figure purement rythmique
(ici, la voix est littralement dcoupe).
On synchronise souvent leffet Chopper
avec le tempo, du coup, il se prte toutes
les divisions de temps. En plus, on peut lui
attribuer un type de forme donde : carr,
triangle, sinusode, dentdescie et dautres
formes improbables qui permettent dob
tenir des figures syncopes.
Leffet Soft / Hard Panner intervient sur
le panoramique de la voix (de gauche
droite). lorigine, cet effet est plutt uti
lis pour les claviers ou la guitare.

19b DigiTech Vocalist

Entre studio et scne


Entre le studio et la scne, beaucoup de
choses changent. Les rglages de studio
ne se transposent pas forcment. Sur scne,
42 KR home-studio #315 avril 2016

Harmony.
Live Pro.

20 Boss VE20 Vocal


Performer.

21 ElectroHarmonix
Voice Box.

g
ment lectrique mais
si acoustique, notam
nt la repisse des ins
trumentsetdesretours dans le microphone
(do lemploi de plus en plus courant de
microphones dots dune directivit hyper
cardiode). La repisse impacte directement
les effets et lon pense en premier lieu
leffet pitch comme lAutoTune qui a du
mal travailler lorsque le signal rentrant
nest pas propre.
Dautre part, lhypercompression sur
scne provoque des effets Larsen ing
rables. Idem pour certaines rverbs qui
nont pas de prdlai Dailleurs, sur
scne, la rverb, on prfrera lemploi
dun dlai, bien plus efficace, pour un
rendu spatial aussi bon.

Lautonomie totale sur scne


grce TC Helicon
TC Helicon est un cas unique qui propose
un vritable environnement ultra complet
au chanteur sur scne via sa ligne Voice
Live dcline en formats pdale, rack, sur
pied de microphone, en retour de scne
et maintenant sous forme dobjet
connect avec le PerformV. noter le
MP76 (figure 18) double fonction qui
rajoute, entre autres, un bouton Delay que
lon dclenche mme le corps du micro
phone sur scne ! Outre lensemble des
effets et outils de traitement acoustique
ddis la voix, le constructeur sadresse
aussi au chanteur/guitariste en intgrant
dans ses produits une section complte

imulation damplis et def


s ddis et spars issus
r la plupart de la gamme
nePrint de TC Electronic.
utres constructeurs sont
sents sur ce march, lins
de DigiTech et sa srie
calist Live (figures 19a
) qui reprend le modle
Helicon mais surtout qui
gre sa technologie musIQ
r la cration dharmonies,
p
dbx pour la compression et
Lexicon pour la rverb, Boss et son VE20
Vocal Performer (figure 20), Electro
Harmonix avec Voice Box (effets dhar
monies et de vocodeur) (figure 21).

La chane de traitement
sur une voix
Alors quel est lordre dintervention de
tous ces effets dans la chane de traite
ment ? 1/ lEQ ; 2/ la compression ; 3/ le
desseur. Il sagit l dun ordre immuable
dans la pop, par exemple. Au milieu de
tout a, si on intgre un exciter, il se place
plutt aprs la compression et donc avant
le desseur qui ferme toujours la marche.
Aprs, nous prconisons dinsrer un filtre
passebas. Noublions pas que lexciter
produit souvent des frquences trs
aigus, nocives et inutiles avec le risque
au final dune hyperprsence de la voix.
On actionne ce filtre entre 11 et 14 kHz.
Une fois le traitement acoustique fait,
on pourra passer aux effets.

La voix, une affaire de


principes acquis et de gots
Le traitement de la voix nest pas si dif
ficile raliser. Seulement voil, rares sont
les ingnieurs du son qui savent rellement
bien capter une voix et la traiter ensuite.
Nous retenons quil existe deux grandes
tapes : le traitement acoustique et lajout
deffets sur la voix. Ce dernier, une fois ses
principes acquis, est une affaire de gots.
Place lartiste ! Pierre Emberger (merci
Mark Haliday)

CR ATIF, TOUT SIMPLEMENT

JUNO-DS
Les synths JUNO de Roland sont rputs dans le monde entier pour leur son magnifique, leur facilit dutilisation,
dutilisation e
leur incontestable apport cratif. Ces deux nouveaux JUNO propulsent cette gamme culte vers de nouveaux somm
sommets d
performance, intgrant de nouvelles fonctionnalits puissantes tout en restant simple et efficace. Polyvalents,
e
intuitifs
facilement transportables, les deux modles vous mettent aux commandes dun univers cratif complet avec une multi
multitude d
sons haute qualit (extension possible), une gestion simple de ldition, et un sequenceur facile utiliser pour la com
compositio n
Si vous faites de la musique, vous devriez la crer sur un JUNO.

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44>81

[en couverture]

Retrouvez la prsentation vido de la Trident 88 sur www.kr-homestudio.fr

tests

gros plan audio pro

console de studio analogique

Trident
pro
studio

88 (8 voies)
so british !
Les consoles de studio analogiquesTrident ont accompagn lmergence de la musique
des annes 70 en Angleterre. Distribues dsormais par la socit amricaine PMI Audio,
elles poursuivent leur dveloppement entre modernisation indispensable et
prservation de lhritage analogique.
ement Toft Audio
nficient en particulier
de lingnieur Taz
ncadr), qui assure
du savoirfaire de
rsente de nombreuses
ques. Comme il ntait
nable de se faire livrer
ne Trident, pour la
tester nous nous
sommes rendus chez
Woodbrass Deluxe, lun
des revendeurs franais
de la marque, et cest
partement de 130 m
que nous avons pu
ersion huit bus dans un
t adapt et convivial

c
Produit: Trident 88 / 8 voies
Sites : www.pmiaudio.com,
www.woodbrass.com/woodbrass
+deluxe
Prix TTC: 14 385 (8 voies),
24 522 (16 voies),
32 696 (24 voies),
44 139 (32 voies),
56 399 (40 voies) ;
816 (8 vumtres analogiques),
161 (transformateurs Lundahl)

44 KR home-studio #315 avril 2016

u tout dbut des seventies,


les grands groupes de rock
progressif mergents
comme les stars montantes
de la pop, limage du regrett David
Bowie, de Rod Stewart, Frank Sinatra,
Elton John, Queen, Genesis ou
Supertramp, ont tous utilis un
moment ou un autre une console
Trident pour leurs enregistrements
en studio, que ce soit les sries 80 A,
B et C, les volumineuses TSM ou
la mythique ARange qui ne fut
fabrique qu treize exemplaires.
Passes prsent entre les mains de
la socit amricaine PMI Audio, qui

Entirement modulaires
La gamme commerciale des
Trident 88 se dcline en plusieurs
formats : 8/16/24/32/40 ou 48 voies
dentre, sachant que des modles
encore plus tendus restent
disponibles sur demande.
Ces consoles reposent sur un
concept modulaire, ce qui facilite
grandement leur entretien, car tous
les lments, comme les tranches,
faders, connecteurs, peuvent tre
retirs sparment en seulement
quelques minutes (figure 2). Ct
options, PMI Audio permet dajouter
des transformateurs Lundahl

(modle 1538) qui pourront se


monter en entre, pour apporter une
touche de distorsion aux pramplis
discrets en Classe A dorigine, ou en
sortie de groupes et sur le bus stro
principal (modle 1517). Toutes les
versions prsentent un bus stro
mix, huit sousgroupes, huit dparts
deffet pr/post fader (quatre mono,
deux stro) et huit retours stro.
Chaque tranche dentre intgre
un galiseur quatre bandes
semiparamtrique avec balayage
complet bas sur celui de la Trident
80 C et bnficie dun insert pour
cbler un prampli externe.
La tranche Master, indpendante,
possde le mme nombre daux.,
deux sorties stro pour des
enceintes de monitoring, une sortie
Studio Playback, ainsi que deux
sorties pour des enceintes
alternatives, et elle offre aussi
un circuit de talkback avec micro
incorpor, ainsi quun oscillateur
pour la calibration et une entre
minijack 3,5 mm TRS pour couter
des supports multimdias de type
smartphone. La console propose
galement des facilits de routing
tendues sur le monitoring et les
rseaux casque. Avec ses 90 cm de
longueur et 33 cm de hauteur sous la
section des indicateurs, la Trident 88
est imposante mme en huit voies,
mais du fait quelle utilise partout

figure 2
Le dmontage
des parties
seffectue
en quelques
minutes.

figure 3
Connecteurs
dentre.

figure 1
Lappartement studio de Woodbrass Deluxe.

les mmes potentiomtres en alu


de taille moyenne, dclins dans
trois coloris (rouge, noir, vert),
elle conserve un aspect compact.
La plupart des switchs sont
rtroclairs, ce qui facilite aussi
la comprhension visuelle. Une srie
de huit bargraphs leds est installe
dorigine, quil est possible de
remplacer par des vumtres
moyennant un surcot.
Lalimentation externe, sous forme
dun module 2U de 19 pouces,
est destine tre racke pour
loigner les champs magntiques
des circuits audio. noter quune
option dautomation prvue pour
le premier semestre de cette anne,
dont le tarif nest pas encore fix,
sera pleinement rtrocompatible.
Toute la connectique se situe
larrire, mis part une sortie casque
en minijack 3,5 sur la tranche Master.
Hormis les entres Mic en combo
XLR/jack ainsi que les sorties Main
Output et Monitor Output plus
lentre Talkback pour le micro
additionnel, le reste des
branchements se fait essentiellement
en jack TRS : un choix surprenant
dans un contexte o beaucoup de
modles optent dsormais pour le
subD 25, mais qui peut se justifier
par un cblage meilleur march et
plus personnalis. Chaque range
verticale en entre dispose, outre
la prise micro qui accepte les signaux
basse impdance, dun intressant
circuit Mic Insert permettant de
remplacer le prampli dorigine
au profit de son propre matriel.
On trouve aussi une sortie Direct
Out, un Insert Channel et deux
entres Line (High/Low Level) et

Monitor (figure 3). Les connexions


en sortie se composent des retours
FX stro, retours Monitor, inserts
de groupe, sorties de groupe et
daux. et de la section Master qui
comprend les sorties principales
Main Output en XLR, les Main Insert,
2Track Return et Studio Playback
ainsi que les sorties vers les enceintes
Alternate Speakers 12 et Monitor
Out LR (XLR). droite de la prise de
lalimentation, se trouve la trappe
rserve la future option
dautomation (figure 4).

figure 4
Connecteurs
de sortie.

figure 5
17 faders
constituent
les trois sections
de la Trident 88.

Mode inline
Dans le principe, la Trident 88 est
une console split inline qui permet
de choisir, par canal, les signaux
provenant soit des voies dentre,
soit des retours magnto (DAW) sans
avoir besoin de tout dbrancher.
Chacune des tranches possde pour
cela deux entres (Line/Monitor) et
chaque canal monitor peut tre utilis
au moment du mixage soit comme
un bus master, soit comme une
entre monitor standard, soit encore
comme un canal Input additionnel
avec son EQ spare, ce qui permet
daugmenter sensiblement le nombre
des entres disponibles (56 au
mixage), mme sur le plus petit
modle de la gamme, et de sadapter
particulirement bien aux
environnements MAO qui utilisent des
interfaces pourvoyeuses de plusieurs
sorties spares. La Trident 88 est
quipe de 17 faders de 100 mm non
motoriss (figure 5). Elle prsente
une architecture trois sections, dont
lInput Module rassemblant les huit
tranches dentre pourvues de faders
blancs. Au centre, avec son

Au cur du dveloppement

Taz Bhogal : design engineer


chez PMI Audio Group
Taz est investi dans la conception des tables de mixage depuis 18 ans.
Ds lobtention de son diplme dingnieur en lectronique de luniversit
de Surrey en Angleterre, il intgre Trident Audio Developments. Au dpart
comme simple testeur, il progresse rapidement jusqu devenir ingnieur en
chef pour le dveloppement des sries 65 et 80 et se dplace pour la plupart
des installations de ces consoles en Angleterre et aux tatsUnis. Il dcide
finalement de migrer New York o il rejoint en 1993 lquipe de Crest Audio
avec John Petrucelli et Chuck Augustowski. En tant que design engineer ,
il dveloppe avec eux la ligne des Century Series, XSeries et les racks
XRSeries. Il participe la formation dAPBDynaSonics avant de retourner
en 2013 comme ingnieur en chef vers les consoles Trident, entretemps
rachetes par PMI Audio. Il cre alors avec Alan Hyatt la nouvelle srie 88
contribuant faire de nouveau de la marque une rfrence en termes de
mixeurs analogiques modernes.

avril 2016 KR home-studio #315 45

figure 6
Le bouton dinversion du fader des Group Monitor.

figure 7
Les huit bargraphs Effect Return/Monitor.

figure 8
Les sections routing et
pramplis du channel strip.

pour
Qualit de lEQ et
du prampli
Entirement modulaire
Navigation intuitive, faders
fluides
Mic Insert pour prampli
Group Monitor avec EQ
supplmentaires en entre
Personnalisation des circuits
casque
Options rtrocompatibles
Accessible sous diffrentes
configurations
Compacte et solide
Bon rapport qualit/prix

contre
Pas dattnuateur Dim
Sortie casque en minijack
On attend lautomation

en rsum
La srie Trident 88
dveloppe par PMI Audio
reprend les points forts
des consoles des sries 80
qui ont fait le bonheur
des grands studios
denregistrement avec un
design et des fonctionnalits
actualiss. Entirement
modulaires, accessibles
sous diffrentes tailles,
elles possdent des options
rtrocompatibles pour
des transformateurs,
vumtres et automation.

46 KR home-studio #315 avril 2016

unique
curseur bleu,
se trouve le
Master Module
qui contient sur
sa tranche les
contrles de
lensemble de la console. Enfin
droite, on dcouvre, avec les huit
faders rouges, la section Group
Module qui pourra gnrer autant
de sousgroupes pour mlanger et
traiter plusieurs canaux dentre
audio. Mais ces voies pourront aussi
servir au mixage monitor des voies
enregistres, avec possibilit de
modifier les curseurs par le biais de
la touche Fader Reverse qui route le
contrle du niveau de retour Monitor
vers le fader de groupe et le niveau
de sortie du groupe vers le
potentiomtre (figure 6). De plus,
les pistes supplmentaires bnficient
galement au mixage des circuits EQ.
Sous les deux vumtres LR
principaux, on dcouvre une seconde
srie de bargraphs douze segments
qui affichent, suivant ltat des deux
switchs du dessous, soit la sortie
Monitor (par dfaut), soit le retour
monitor (Playback), soit les huit
envois deffet (Aux to MTR), ce qui
donne la possibilit de crer des
dparts auxiliaires partir des retours
stro deffets (figure 7). On pourra
par exemple rinjecter des effets
dans les retours stro afin de grer
au mieux des circuits casque
personnaliss, en contrlant les
niveaux, le pan et en ajoutant au
passage un EQ shelve sur le high
(12 kHz) et le low (80 Hz) du spectre,
pour apporter plus de confort au
musicien. Pour la rgie, la Trident
offre une section pourvue dun
potentiomtre de niveau gnral
de sortie Monitor et deux circuits
alternatifs Alt 1 et Alt 2 avec chacun
leur propre contrle de volume.
Un interrupteur coupera la sortie
principale et enverra le signal sur
la paire alternative 1 et on pourra
switcher entre les paires denceintes
A/B au cours du mixage pour

quilibrer, par exemple, les graves


entre gros et petits HP, sans toutefois
bnficier dun attnuateur Dim.

Channel strip
La tranche dentre dbute par
les cinq boutons de la section des
routings qui affecte le signal
postfader vers le bus LR du Mix
et les quatre groupes 12 78 via
le panoramique de la piste (figure 8).
En position centrale, le signal sera
rparti de faon gale entre les deux
sorties. Parfois rfrencs comme
bus de Remix, le LR Mix et lentre
Channel Monitor permettent
dobtenir, dans un environnement
de studio multipiste, deux entres
externes spares (Channel Mic/Line
et Monitor Return) qui pourront tre
envoyes vers les bus gauche et
droite en doublant effectivement
les entres au mixage. De plus,
la possibilit denvoyer un signal
simultanment dans le bus stro
et une paire de groupes au choix
permettra dtablir une compression
parallle. Ltage prampli en
dessous distingue les gains des
circuits Mic et Line travers deux
potards spars permettant dajuster
indpendamment leurs niveaux et,
parmi les six boutons qui les
entourent, si quatre restent
classiques (Mic Insert, 48 V, Line/Mic,
Polarity), le bouton I/P Rev, lui,
inverse, une fois enclench, lentre
Line et Monitor, permettant de
mobiliser lensemble des ressources
de la tranche sur le signal de retour
Monitor. Le bouton Chan MTR choisit
quant lui le signal destin tre
affich dans les bargraphs.
Par dfaut, il affichera le Direct Out
postfader (ou le retour dinsert du
Channel Insert de la tranche) et,
une fois enfonc, le signal indiqu sera
celui provenant de lentre Monitor
I/P. En situation denregistrement
multipiste, il sera ainsi possible de
visualiser ce qui est envoy vers
lenregistreur ou renvoy depuis
celuici en reliant les Direct Out
aux entres magnto/interface et

les retours aux Monitor I/P. La section


suivante de lEQ Trident constitue
lun des points forts de la console.
Elle dcoupe la bande passante en
quatre, avec les deux extrmits en
shelving et les mids en filtre bell
curve . Chaque bande dispose de
deux potentiomtres pour balayer le
spectre et appliquer un gain/rjection
de +/ 15 dB : High (1 kHz 15 kHz),
High Mid (700 Hz 10 kHz), Low Mid
(100 Hz 1,5 kHz) et Low (40 Hz
650 Hz). Les quatre boutons associs
la section des EQ sappliquent au
point dinsert postEQ par dfaut, au
prEQ, au HPF (50 Hz / 18 dB octave)
et lactivation EQ In de lgaliseur.
Les quatre aux. mono et deux stro
suivants, avec leurs potentiomtres
vert olive, peuvent tre assigns
individuellement pr ou postfader.
La partie monitoring qui lui succde
dispose du Tilt EQ driv de Tonelux,
dont le point de pivot se situe autour
de 650 Hz. Dans son principe,
il nutilise quun seul potentiomtre
pour ajuster rapidement les HF et LF
suivant que lon tourne le contrleur
dans un sens ou dans lautre.
Lgalisation est flat au centre,
ce qui explique labsence de bypass.
Enfin, le canal dentre profite dun
solo switchable entre PreFader
Listen (PFL) et stro After Fader
Listen (AFL), tandis que lentre
monitor possde un seul solo AFL.
Les tests effectus partir dun micro
statique branch dans lentre Mic et
renvoy dans la DAW via le Monitor
Level font dabord ressortir un haut
niveau de headroom (60 dB) avec un
prampli transparent. noter que
durant lessai lalimentation monte
sous le pupitre sest avre trs
silencieuse. La qualit de lEQ Trident
est manifeste et les graves se
tiennent parfaitement sans perdre
de leur mordant. Le Tilt EQ permet
un ajustement ultra rapide et sans
danger et les faders glissent
superbement sous les doigts au
mixage, les routings sont intuitifs
et il ne manque finalement plus sur
la Trident 88 que lautomation pour
sintgrer parfaitement dans lunivers
informatis de nos project studios
2016, en y apportant linimitable
analog british touch !
Franois Bouchery

aller plus loin


Vidos tutorielles par Taz
Bhogal :
http://trident-audio.com/
t88input_module.html
Comparatif des consoles
quivalentes la Trident 88 :
www.trident-audio.com/
trident88_landpage.html

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tests
dbutant
amateur
confirm
pro

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synth analogique polyphonique 4 voix

Korg

minilogue
remarquable
Korg a encore cr un vnement plantaire avec ce petit synthtiseur bon
march qui recle de trs nombreuses possibilits. Cette fois, il ne sagit pas
dune rdition, mais dune cration originale. Aprs les MS20 Mini et celui
lchelle unitaire, de mme quavec la rdition de lOdyssey, Korg renoue avec
la nouveaut.
logicielle, pratiquement inchang.
Mais revenons au minilogue.

Un florilge de fonctions

caractristiques
Produit: minilogue
Distributeur : Algam/Gaffarel
Sites : www.korgfr.net,
www.laboitenoiredumusicien.com
Prix TTC: 597

vant sa sortie officielle,


le minilogue de Korg faisait
dj parler de lui. Des bruits
ont couru sur lexistence de
ce synthtiseur, puis peu de temps
aprs, des photos ont fuit Il sagit
dun instrument de taille rduite,
mais agrable manipuler et
exploiter. Surtout pour le panneau
des nombreux contrles, que nous
verrons plus loin. Si je dis surtout,
cest parce que le minilogue est
quip dun clavier de 37 touches au
format mini, soit 20 mm de largeur.
En revanche, elles sont plus longues
que sur le MS20 Mini : 10,8 cm
contre 8,2 cm, ce qui permet de
gagner en confort de jeu, en dpit
de leur taille rduite. Aprs quelque
temps, on finit par sy faire

Conception brillante
Ce synthtiseur renoue avec
la volont de feu Tsutomu Katoh,
le fondateur de Korg, de proposer
des instruments lectroniques
abordables. Nous en avions parl
48 KR home-studio #315 avril 2016

loccasion dune interview ralise


au Musikmesse de Francfort, et
publie dans un numro de
Keyboards homestudio qui
sappelait encore ainsi, lpoque.
On se souviendra de quelques
produits marquants du pass,
comme le Korg Polysix, avec son
unique oscillateur, et le Mono/Poly.
Ce dernier possdait quatre voix de
polyphonie, deux ADSR et un filtre
passebas rsonant 24 dB par
octave. Il possdait aussi, entre autres,
un arpgiateur, mais ce dernier ne
dclenchait que lun des quatre VCO
chaque note, ce qui ne donnait pas
satisfaction pour la sonorit globale,
assez maigre. En fait, le Mono/Poly
ntait intressant quen mode
unisson, les quatre oscillateurs
gnrant la mme note. Pour finir
avec ce clin dil au pass, Korg
a russi de trs belles mulations
dune mouture trs amliore
de son Mono/Poly version plugin
(collection Legacy), alors que le
Polysix est rest, dans cette rdition

Pour le prix plus que comptitif,


on a droit un grand nombre de
commandes (41) et doptions de
paramtrage, disposes sur une
surface, clavier compris, denviron
50 cm de large sur 30 de profondeur,
pour 2,8 kg, hors adaptateur secteur
9 volts fourni. Ce synthtiseur peut
jouer au maximum quatre voix de
polyphonie, mais possde,
contrairement son prdcesseur
voqu plus haut, deux oscillateurs
par voie. On peut le faire jouer de
huit manires diffrentes (figure 1) :
en mode polyphonie quatre voix,
en mode Duo, deux voix
fonctionnant en simultan (deux fois
deux voix), Unisson, dans ce cas les
quatre voix sont dclenches
chaque note presse. Une fonction
Chord joue les quatre voix en un
accord que lon peut choisir suivant
quatorze presets (mineur, Majeur,
augment, diminu, quinte entre
autres), via lencodeur rotatif Voice
Mode Depth , les changements
apparaissant sur lafficheur
multifonction. Le delay configurable
(ne pas confondre avec leffet
analogique plac en fin de chane)
agit sur le retard de dclenchement
des voix 2, 3 et 4 aprs avoir jou une
premire note. Larpgiateur peut
jouer jusqu quatre voix, suivant
treize configurations diffrentes.
Pour finir, le Side Chain , lui aussi
ajustable, attnue le volume dune
voix, lorsquune note suivante est
joue. Le minilogue possde

figure 1
Les huit modes de voies.

galement un squenceur
seize notes, qui peut aussi agir sur
quatre paramtres diffrents du
synthtiseur. Cela largit la souplesse
dutilisation de ce synth. On peut
associer une squence chacune
des 100 mmoires utilisateur,
sachant que les 100 autres presets
dusine saccompagnent dautant
de squences. On peut dfinir
jusqu huit presets prfrs qui sont,
par la suite, reconnus en tant que
favoris. Cela peut avoir une utilit
sur scne

Lcran, outil indispensable


Du jamais vu sur un synthtiseur trs
abordable, un cran multifonction
agrmente lexploitation du
minilogue. Cet afficheur
monochrome denviron 28 x 16 mm
permet de choisir les presets dusine
et ceux mis en mmoire, puisque
lon peut facilement lire leurs noms,
en dpit de la petite taille de cet
accessoire. Il indique aussi la valeur
de diffrents paramtres en cours
ddition qui demandent de la
prcision, comme laccord des VCO,
par exemple. Cet cran montre aussi
les synoptiques du chemin du signal,
lorsque lon modifie, par exemple,
la configuration du dlai
programmable (temps de retard,
rinjection et filtre passehaut
spcifique, ce dernier pouvant
affecter soit le son retard, soit le
direct et le retard, sans oublier la
mise en bypass de leffet). Dernire
fonction de cet cran, et sans doute
la plus spectaculaire dentre toutes,
loscilloscope (figure 2), permettant
de voir, en temps rel, la forme
donde en sortie.

figure 2

Structure dun module


lintrieur du minilogue, quatre
modules identiques forment les
quatre voix dont les sorties sont
sommes en monophonie. Cest l
o Korg a innov, puisque lon
jurerait quil sagit de DSP lintrieur
du synthtiseur, alors que les pavs
haute intgration rassemblent
des circuits analogiques. Comme
ils peuvent muter dans le temps,
en fonction de la temprature,
notamment, le minilogue dispose
dune routine daccordage
automatique, lallumage,
que lon peut aussi dclencher
manuellement. Chaque module
contient deux oscillateurs, VCO 1 et
VCO 2, gnrant trois formes donde
slectionnables via des boutons
bascule : dent de scie, triangle et
carr, que lon peut modifier
progressivement via lajustement
de Wave Shape (figure 3).
La position du switch doctave (16,
8, 4 et 2) est rappele par des leds
rouges. On peut rgler le pitch de
chaque oscillateur, prcis au
centime de ton, et synchroniser le
VCO 2 par le VCO 1, voire moduler
son pitch. Le VCO 2 possde une
commande Pitch EG Depth
permettant dinverser la courbe
du gnrateur denveloppe, lorsque
lon tourne le bouton de la position
centrale (aucun effet) vers la gauche
(inversion). Actionn vers la droite,
le mme potentiomtre accentue
linfluence de lEG. Un modulateur
en anneau permet de rendre plus
complexes les formes donde des
deux oscillateurs, en jouant sur
leurs sommes et leurs diffrences.
Un gnrateur de bruit blanc vient
complter les deux sources
principales. Suit le filtre configurable
en 12 ou 24 dB par octave, avec sa
rsonance ajustable, tout comme

L'oscilloscope permet de voir en temps rel la forme d'onde en sortie.

figure 3
lintensit du gnrateur
denveloppe. Ce filtre est sensible
au keytrack (0 %, 50 % et 100 %) et
la vlocit (mme paramtrage),
et un LFO trois formes donde
(carr, triangle et dent de scie) peut
moduler le filtre ou les oscillateurs.
Le potentiomtre INT (pour
Intensity) dose leffet du LFO.
Il peut agir sur la frquence de
coupure du filtre, sur la forme donde
des oscillateurs ou sur le pitch.
Le minilogue est quip de deux
gnrateurs denveloppe ADSR
(Attack, Decay, Sustain, Release),
lun en sortie principale, aprs le
mlangeur, permettant de doser
le niveau du VCO 1, du VCO 2 et
du gnrateur de bruit, tandis que
lautre peut moduler louverture du
filtre ou agir sur le LFO. Tout ce qui
vient dtre dcrit vaut pour une
seule voix du synthtiseur, sachant
que les trois autres sont identiques.
Des multiplexeurs pilotent les

Une des trois formes d'onde


peut tre choisie pour
chaque oscillateur.

avril 2016 KR home-studio #315 49

figure 4
La face arrire pour l'ensemble
de la connectique.

figure 5
En synchro avec l'un des Volca
proposs par Korg.

pour
Sons
Ergonomie
Conception
Prix

contre
Clavier touches miniatures

en rsum
Le minilogue marque une
avance dans le domaine des
synthtiseurs analogiques
mmoires, grce des circuits
spcifiques de haute intgration
et une architecture
innovante. Les sons proposs
par Korg sont parfaitement
exploitables, et lon pourra
les complter par des presets
personnels. Compte tenu
des trs vastes possibilits
du minilogue, propos
un prix trs intressant,
non seulement ce synthtiseur
est une russite technique
indniable, mais il est
aussi un bestseller en
puissance.

aller plus loin


www.laboitenoiredumusicien.
com/korg-synthetiseursminilogue-p495244

50 KR home-studio #315 avril 2016

rapport une autre. Le minilogue


fait dj preuve dune excellente
souplesse dexploitation pour
son prix, ne lui demandons pas
limpossible. Lexploitation est assez
intuitive et fluide, mme si parfois
lon peroit quelques petits
overshoots lorsque lon modifie un
paramtre. On ne peut pas changer
loctave en jouant. Il faut sarrter de
jouer pour modifier la hauteur tonale
gnrale sur 2 octaves. Rien de
grave. Un bon point pour le pitch
bend, trs agrable utiliser.

Connectique
Le minilogue est assez complet sur
ce plan (figure 4) : outre lembase
de ladaptateur secteur, son attache
de cble (pour viter les
dbranchements intempestifs)
et son commutateur On/Off,
ce synthtiseur dialogue avec
lextrieur : une embase USB type B
sert lchange de messages MIDI
avec un ordinateur. dfaut, une
entre et une sortie habituelles MIDI
remplissent ce rle. Deux minijacks
3,5 mm matrialisent une entre et
une sortie de synchro, pour une
station de travail, de mme que la
gamme de petits produits Volca de
Korg (figure 5). Mme une sortie
audio peut tre utilise pour
synchroniser le minilogue avec un
autre appareil. Suivent trois jacks
format 6,35 mm, lun pour entrer une
modulation de niveau ligne dans le
synthtiseur (on bnficie alors de
laffichage de la forme donde de
lentre externe sur loscilloscope),
une sortie ligne monophonique et
une sortie de casque. Comme vous
pouvez le voir sur la photo, une
plaque de bois orne le panneau de
la connectique. On aurait aim des
flancs en bois, pour apporter ce

figure 6
En utilisation
basique, on peut
programmer des
squences jusqu'
seize notes chacune.

synthtiseur une petite touche de


classe supplmentaire, mais pour le
prix, nen demandons pas trop. Petit
dtail au passage, le minilogue est
quip dune gestion de lextinction
automatique : le fait de le laisser
quatre heures sans action sur son
panneau de contrle dclenche
une routine de mise hors tension.
Attention, tout programme
utilisateur non mmoris sera perdu !
Il est possible de dsactiver cette
option.

Le squenceur
En utilisation basique (figure 6),
on peut programmer des squences
jusqu seize notes chacune, soit
la vole, soit en pas pas. On peut
supprimer une note en pressant
la touche Shift et lune des touches
de 1 8 du squenceur. Mais on
peut aussi enregistrer ce que le
constructeur appelle une Motion
Sequence : cela consiste modifier
des paramtres lexception
du master, du tempo et du
switch gnral doctave.
Cet enregistrement en temps rel
accepte jusqu quatre paramtres,
dont les valeurs (potentiomtres)
ou tats (commutateurs) vont tre
intgrs la squence. Il est bien sr

possible de rcrire une telle


squence, et le minilogue offre la
possibilit dditer chacun des quatre
paramtres de la Motion Sequence
dans un sousmenu de lditeur du
squenceur, dcidment trs
complet, pour le prix demand.

Ldition de paramtres
Le minilogue offre le choix de
trois ditions, le Program Edit,
le Sequencer Edit et le Global Edit.
Il serait bien trop long et fastidieux
de mentionner ltendue des menus,
tout comme celui du squenceur.
Mais, par exemple, cest dans
ldition de programmes que lon
peut dnicher le portamento, absent
du tableau de bord, et configurable
en temps, en mode, en BPM, pour
ne citer que ces paramtres.
Ce synthtiseur propose des menus
trs complets, ds que lon sy plonge,
venant largir le champ des possibles
du minilogue. Bien sr, le fait
dexploiter les dernires ressources
des menus prsente nettement
moins de convivialit que lergonomie
du panneau de contrle, mais on peut
aller trs loin dans la programmation
et tirer le maximum de ce
synthtiseur dcidment trs
intressant. Philippe David

Jouez et gagnez
et

avec

Lun des 3 synthtiseurs


Roland JDXi
dune valeur de 499
Caractristiques :
Synthtiseur interactif
analogique / numrique
Le JDXi rassemble dans un seul
instrument un vritable gnrateur
de sons analogiques, les fameux sons
de synth SuperNATURAL de Roland
et de nombreux autres outils cratifs.
Avec ses 37 minitouches, ce clavier
compact dlivre aussi bien des basses
analogiques grasses et chaudes
que des sons Lead, avec la possibilit
de les contrler en direct, ainsi que
des sonorits essentielles PCM comme les Pads, Strings et autres Brass.
Le squenceur par patterns et les kits de batterie intgrs permettent
de crer des boucles. Vous pourrez galement produire des textures
vocales grce lAutoPitch, au vocodeur et au micro mont sur
linstrument. Petit par sa taille, mais grand par sa polyvalence,
le JDXi est le matre des gros sons et du plaisir de jouer.

Pour participer :
www.krhomestudio.fr
Clture du jeu le 20 avril 2016.
Rglement sur simple demande.
Concours par tirage au sort. Un gagnant par lot.

Plus dinformations sur :


http://fr.rolandce.com/products/jdxi/

tests

logiciels

simulations de son et jeu de basse pour claviristes

Ample Sound

AMR / ABA / ABJ / ABP

confirm
pro

jeu de basses !
Ample Sound sest spcialis dans la modlisation dinstruments cordes pour
le jeu partir dun clavier. Lide, offrir aux keyboardistes toutes les subtilits
dexpression et de gimmicks propres ces instrumentistes. Nous explorons
ce moisci le registre des guitares basses, plutt bien reprsent, puisque quatre
figures emblmatiques de linstrument sont au menu. En route !

L'Ample Bass
Jazz Model.

caractristiques
Produits: AMR (Ample Metal
Music Man StingRay 5 cordes) /
ABA (Ample Bass Guild B54
CE Acoustic) /
ABJ (Ample Bass Jazz Model
John English Masterbuilt) /
ABP (Ample Bass Precision)
Site : http://amplesound.net
Prix TTC: environ 110
par instrument (ABA en promo
89 )
Configuration minimale :
Mac/PC, 2 Go de RAM,
Mac OS 10.7 / Win XP, Vista, 7,
8, 10 ; comptez entre 5 et 10 Go
despace disque par instrument ;
application seule et plugin
aux formats AU (Mac), RTAS,
AAX64, VST

52 KR home-studio #315 avril 2016

remier point, ces logiciels ne


sont pas directement ddis
aux bassistes, mais plutt
leurs homologues claviristes
dsirant imiter leur jeu. Cependant,
les bassistes hightech peuvent en
tirer parti en installant un capteur/
convertisseur MIDI sur leur
instrument ou utiliser, le cas chant,
une guitare MIDI sur les quatre (cinq)
premires cordes. Un rglage
spcifique des settings suffit activer
cette fonction, un tuto en ligne
montrant comment utiliser un soft
dAmple Sound avec une You Rock
Guitar. Avant de parler de lutilisation
directe de ces simulations, il convient
de les rapatrier du site de lditeur.

Et cela nest pas une mince affaire,


chaque basse pesant entre 3 et 5 Go,
selon le nombre de samples dont elle
est compose. Lchantillonnage
frette frette est effectu pour
chacune des cordes avec possibilit
de passage en Si sur la corde de Mi
grave pour les quatre cordes. Bien
entendu, il faut rajouter cela les
diffrentes articulations et bruits
inhrents au jeu, ce qui reprsente,
pour la Jazz Bass, 2 709 chantillons.
Cest encore plus important pour
la nouvelle StingRay cinq cordes,
du fait de la corde en plus ! Ds lors
que la basse convoite est rapatrie,
il convient de lautoriser, en ligne ou
hors connexion, en utilisant le

systme de challenge/rponse.
Attention au copi/coll, pas si
vident finalement, des espaces et
des signes de ponctuation parsemant
e mot code ! Bref, tout finit par rentrer
dans lordre, une fois la doc compulse
et le principe assimil. Sachez quil
vous est possible de tester ABJ,
a Jazz Bass, seule basse disponible
partir de la page des tlchargements.
Elle peut tourner pendant sept jours
partir de son premier lancement,
sans limitation, de quoi vraiment
tester le modle (figure 1). Enfin,
notez quil est possible de dcider
de lemplacement dinstallation
des bibliothques dchantillons.
Pratique, lorsque lon dispose dun
disque dur externe et que lon travaille
sur un laptop. Dans ce cas, il faut
prendre garde linstallation de
la banque complmentaire ddie
la version joue au mdiator (pick),
un dplacement manuel des samples
dans le bon dossier tant
envisager

La base de ldifice
Si vous disposez de plusieurs
instruments signs Ample Sound,
un slecteur permet de charger,
partir de la version standalone,
le plug utiliser (figure 2). En usage
squenceur, rien nempche de
charger diffrentes instances du
ou des plugins, au besoin. Toutes
les basses disposent dun socle
commun, linterface. Celleci offre
dabord une reprsentation
graphique interactive de linstrument
charg. Linteractivit se limite au jeu
par clic sur les cordes au niveau des
frettes, au rglage des mcaniques

figure 1

figure 2

Le systme dautorisation de lextension Jazz Bass Pick.

jusqu 2 demitons, lajustement


du volume global et du ratio de
volume entre jeu classique et slap.
Le rglage de la basse commence
par un clic sur les settings. Cest
partir de cet endroit que lutilisateur
confirme lemplacement de
stockage des samples, charge
et sauve des configurations
dinstrument (de nombreuses sont
livres en standard) et autorise la
cration dune piste MIDI dont
lentre correspond la sortie du
plugin. Idal pour rpliquer le jeu
de la basse virtuelle sur un autre
instrument en parallle ! La carte son
et le contrleur MIDI utiliss
sajustent via le bouton Options.
Toutes les commandes visibles de
linterface graphique sont
automatisables via un Altclic suivi
dun MIDI Learn. La zone infrieure
est destine aux commandes
dexpression du son, du moins leur
visualisation partir du clavier de
commande virtuel. Il sert de guide
visuel au claviriste afin de lui
permettre didentifier comment la
basse va sonner. commencer par la
molette de modulation programme
pour jouer les vibratos de notes,
faire vibrer comme le ferait un vrai
bassiste. Leffet est on ne peut plus
raliste ! La zone Articulations est
lune des plus importantes,
puisquelle conditionne presque
elle seule lexpressivit du jeu.
Chaque note de loctave C0 A0,
souligne en jaune, commute
un mode de jeu associ aux notes
jouables lintrieur de ce dit mode,
soulignes en bleu. Dans lordre, par
demiton, Sustain, la note joue se
prolonge avec un decay long tant
quelle est maintenue au clavier,
Nature Harmonic, les notes
harmoniques naturelles joues sur
une tendue rduite, Palm Mute,
les notes sont touffes par la paume
de la main, Slide In/Out, un gliss
ascendant est produit lorsque la
touche de dclanchement est
presse avant la note frette,

figure 3

Linterface de chargement des samples.

descendant lorsque presse pendant


le jeu. Viennent ensuite les fonctions
de li des notes, legato, hammeron /
pulloff, staccato, et celles dattaque
des cordes, Slap, Pop et Tap. Il est
donc primordial pour lutilisateur
de mmoriser ces diffrentes
commandes pour rendre le jeu
le plus naturel possible. Il peut
galement compter sur les divers
bruits du jeu provoqus par les
doigts. Auto Buzz met de manire
alatoire un excs de vibration de
cordes dont la frquence sajuste
avec un potentiomtre, Auto
Accentuation Noise introduit
galement alatoirement un
bruit lors du sustain dune note.
La combinaison de ces deux
paramtres complte limpression
dhumanisation du jeu. Viennent
ensuite les invitables bruits de
frettes dus aux dplacements
des doigts tout au long du manche.
Un jeu de minifaders permet
dajuster le taux de bruitage induit,
mix avec le son dorigine de la
basse. Lextrme droite du clavier
offre galement des zones de
contrle. Ainsi, partir du E5,
on obtient, en jouant simultanment
une note, du buzz ajout, une note
morte, une quarte joue loctave
infrieure, la mme note lunisson,
la mme note rejoue, la quinte
loctave et loctave. Loctave suivante
propose dautres effets de jeu
complmentaires. Reste une fois
encore mmoriser toutes les
possibilits. Enfin, un lecteur MIDI
autorise limport de fichiers de
tablature basse au format Guitar Pro,
bien pratique, la fois pour le travail
dune partie, mais aussi pour
lajustement des paramtres de son
(figure 3). Bouclage, dplacements
par mesure, fonctions
dhumanisation du jeu figurent
autant de paramtres ajustables
partir de linterface de lecture.
Signalons enfin lditeur de samples
constituant le son de la basse, note
par note, capable dagir sur la

Le lecteur MIDI interne.

modification individuelle de
laccordage et du niveau de sortie
de la slection en cours, la prsence
dun capodastre virtuel ddi la
transposition directe du jeu ou de la
squence MIDI en lecture et notons
labsence dune section deffets type
Stomp, comme on peut en trouver
dans les mulations de guitare.

Les instruments
Autant dire que le choix est bien
difficile, chacun des instruments
proposs par Ample Sound sonne
vritablement. La Jazz Bass est
actuellement la modlisation la plus
complte, car elle sait tre
accompagne dune banque
optionnelle de samples jous au
mdiator. Son interface est dailleurs
modifie (couleur sunburst) par
rapport la version joue aux doigts,
modlise sur linstrument de John
English (couleur verte). La basse
acoustique propose une interface
lgrement diffrente quant aux
rglages des micros, une balance
offrant le choix dopter pour le type
de capteur privilgier afin de dfinir
le grain de son. L encore, le ralisme
du son restitu est surprenant
dauthenticit, mme si la couleur
est obligatoirement type et limite
son utilisation des styles musicaux
bien prcis. Enfin, pour des sons plus
rock, voire des accompagnements
metal, Ample Sound vient de rvler
sa Music Man StingRay cinq cordes,
avec les samples qui vont bien pour
les extrmes graves. Le son est
compltement dans lesprit avec un
grain plus agressif que les mulations
Fender, plus claquant. Au final,
lacquisition de lune de ces basses
doit tre dicte par le style musical
envisag. Comme pour les
instruments rels, les Precision
et Jazz sont les plus versatiles, avec
un bonus pour la Jazz dans sa version
pick/finger, les Guild et Music Man
rpondant des besoins plus
spcifiques. Et cest aussi une affaire
de gots ! ric Chautrand

pour
Concept
Articulations et bruits de jeu
Lecteur MIDI file incorpor
Son raliste
Tarif plac

contre
Apprentissage ncessaire
Pas de section effets/EQ
internes
Poids des bibliothques
de samples

en rsum
Nous avions dj trait
de certaines mulations de
guitare signes Ample Sound.
Lditeur chinois sest
galement spcialis dans
la restitution du son et du jeu
de basse, lectrique comme
acoustique, pour les joueurs
de clavier. Le rsultat est
daussi bonne facture que
pour la guitare, avec la mise
disposition des modles
les plus emblmatiques.
Le plus dur sera de choisir !

aller plus loin


Page de tutos vido :
http://amplesound.net/en/
tutorial-r.asp
Chane YouTube ddie :
www.youtube.com/user/
AmpleSoundTech

avril 2016 KR home-studio #315 53

tests

logiciels

simulations damplis et deffets pour guitare/basse

Overloud
confirm
pro

TH3

le retour du gros son !


Overloud na de cesse damliorer le concept de la
modlisation. TH3 se prsente comme la dernire
volution du savoirfaire de ces Italiens cratifs en
incorporant de nouvelles marques damplis, deffets
et denceintes. La guitare na jamais aussi bien sonn partir des
entrailles dun ordinateur et ce nest peuttre pas encore termin !

U
pour
Interface originale
Gestion des presets
Simplicit de cration
dun preset basique
Choix et son des
modlisations
Looper, accordeur
Automation MIDI complte

contre
Pas de lecteur audio
incorpor
Pas de presets sur
les composants

en rsum
Overloud actualise son soft
modlisations en profitant
de lavance des performances
informatiques globales et de
ses dveloppements internes.
TH3 succde donc TH2
en modifiant dabord son
interface, ajoute de nouvelles
marques damplis et amliore
encore le rendu sonore tout en
diminuant la consommation
processeur. Pas mal !

54 KR home-studio #315 avril 2016

ne fois TH3 lanc, il convient


didentifier la ou les cartes
son utiliser avec
lapplication et, ventuellement,
le contrleur MIDI permettant sa
tlcommande. TH3 est capable de se
laisser piloter par un pdalier MIDI (ou
une interface de son choix), tous ses
paramtres tant automatisables via
de simples MIDI Learn. Noublions pas
que TH3 est propos comme
application seule pour llaboration de
son et/ou le jeu live et comme plugin
pour squenceur. Dans ce cas,
lutilisateur sait aussi en jouer
directement travers une piste audio,
mais peut galement ramper
ou travailler une prise prcdente.
Ct interface, la partie centrale
propose une visualisation zoomable
des composants installs pour le
preset en cours. Overloud guide
le musicien travers de nombreux
presets slectionnables via le panneau
latral gauche. Le menu suprieur
affiche les catgories de sons
disponibles, en bas, les prslections
de la catgorie dsigne. Tout est
prvu pour une approche en douceur
du fonctionnement de lapp, partir
dun tour dhorizon des nouvelles
modlisations damplis telles Brunetti,
DV Mark, THD ou Randall, par style
musical (Metal, Jazz, Classic Rock,
etc.), selon une utilisation privilgie
de pdales (Stomp Maniacs Setups)
ou de chanes de cration deffets
spciaux (Elusive Atmospheres).
Signalons quune catgorie basse
est au menu, avec trois modlisations
dampli ddies. Avant de dmarrer,
il convient dajuster le niveau dentre
de son instrument via un rglage
spcifique, puis ventuellement de

saccorder via le tuner intgr.


Ce dernier peut tre activ en
permanence durant le jeu, mais
lon peut aussi, via les prfrences,
muter le son lors de laccordage.

caractristiques

Workflow et son
Pour partir dun son 0, il suffit
de slectionner un preset vide
au sein de lune des catgories
existantes ou bien den crer une,
histoire de classer ses sons favoris
issus des presets. La construction
dun rig commence par laffichage
des composants dans la partie latrale
droite de linterface. Un menu donne
accs la slection des modules. Afin
de crer un lger crunch, lutilisateur
limite dabord laffichage des
lments aux overdrives et en glisse
une directement au milieu de
linterface. Il est alors possible de
lditer en jouant la guitare. Il aurait
peuttre t intressant dincorporer
un lecteur audio linterface afin de
faciliter ldition sans jouer la guitare.
Vient ensuite le choix dun ampli,
l encore en limitant laffichage des
composants ces derniers. Le fait de
glisser un ampli implique lapparition
dune alerte suggrant le dpt
simultan de la cabine HP
correspondant la tte retenue.
Le choix de dire non et dopter pour
le cabinet de son choix est tolr.
Les rglages ce stade sont
nombreux et trs influents sur
le son : choix des micros de reprise
(18 modles), balance entre prise de
son avant/arrire, application dun
filtre passehaut / passebas, du mode
ReSPiRe (Real Sound Pressure
Response, un procd Overloud
permettant un ressenti similaire

Produit: TH3
Site : http://overloud.com
Prix TTC: 249 ; 89 (upgrade
partir de TH2)
Configuration minimale : Mac/PC,
Core i3 / 4 Go de RAM, Mac OS 10.6 /
Win Vista, 7, 8, 10 ; application seule
et plugin aux formats AU (Mac),
RTAS, AAX64, VST

au positionnement en face
de lenceinte). Et pour plus de
personnalisation, Cabinet IR est une
enceinte permettant le chargement
dImpulse Responses (de nombreuses
fournies en standard), des fichiers
audio spcifiques dcrivant la nature
de cabinets guitare. Le rig se termine
par lajout dun ou plusieurs racks
deffets (rverb, delay, etc.). Signalons
quaucun prrglage nest propos
pour les lments slectionns au sein
du rig. Tout doit tre ajust la main !

Dlectation audio
Rien que les presets suffisent
impressionner, les progrs par rapport
TH2 sont rellement importants.
Les rendus jazz/blues sont superbes,
les sons rock directement utilisables,
juste quelques paramtres
dadaptation sont suffisants pour les
coller votre jeu. Un looper permet
denregistrer rapidement une petite
suite daccords pour ensuite jammer
avec TH3. Le temps passe trs vite
explorer le contenu, tout comme les
signes de ce texte, pas assez nombreux
pour dire tout le bien que lon pense de
cette app. Une version dessai est
disponible, ne la laissez pas passer !
ric Chautrand

tests

logiciels

diteur de grilles daccords et tablatures

Prodipe

dbutant
amateur
confirm
pro

ChordTracer
de laudio la grille
daccords

caractrist
Produit: ChordTracer
Site : www.prodipe.com
Prix TTC:59
Compatible : Mac et PC

e soft, dvelopp par


cocorico , un Franais,
Michel Vachal, va vite
devenir lun de vos outils
musicaux indispensables. Aprs une
procdure denregistrement rapide
mais un peu contraignante
on comprend que Prodipe souhaite
remplir son carnet dadresses et se
protge contre les copies illicites ,
on accde une interface hyper
simple. Dentre de jeu, a sent
loptimisation tous les tages.

Une interface claire


louverture, le logiciel propose la
configuration de vos priphriques
audio. Ce sont soit les drivers
classiques de votre systme
informatique (PC ou Mac) ou ceux
de vos priphriques ASIO qui seront
utiliss. Linterface ne prsente que
trois menus : Analyse & dition,
Entranement, Grille daccords.
Le reste de linterface nest l que
pour vous indiquer ce que vous
pouvez faire avec le soft. Un bel
exemple de convivialit dutilisation
sans le besoin de documentation.
Bien videmment, un menu de
configuration permet de slectionner
sa langue de travail, les diffrentes
reprsentations des accords sous
forme de diagrammes clavier ou de
grilles guitare, ainsi quune aide en
ligne et des tutoriels vido.

Pas toujours simple de construire une grille


daccords, lorsquon est pris par le temps
ou parce que notre oreille musicale prsente
quelques faiblesses. ChordTracer ralise cette transcription
automatiquement, en un tour de main,
aussi bien sur Mac que sur PC, partir dun fichier audio
ou vido. Dmonstration.
Conversion automatique
En route pour la conversion dun
fichier audio. Automatiquement,
le logiciel scrute votre disque dur
pour y trouver lensemble des fichiers
audio sy trouvant, mais aussi un
accs aux vidos, YouTube, votre
lecteur de CD, DVD et vos grilles
dj enregistres. Le logiciel sait
reconnatre les fichiers MP3, Wav,
MP4, etc. Il suffit de slectionner
un titre, par exemple Can You
Feel The Love Tonight ,
et automatiquement le logiciel
analyse et transcrit le fichier audio.
Louverture de la fentre
dentranement montre une
reprsentation schmatique du
fichier sonore sous laquelle apparat
la grille daccords. Un simple clic
droit de la souris sur les accords
permet de les enrichir, personnaliser
les tablatures, passer en
reprsentation diagramme clavier.
Pratique, une minibarre de
commandes permet de moduler
dans la limite du raisonnable (plus
ou moins une octave) le tempo sans
modifier la tonalit, de transposer le
morceau sans en changer le tempo.
Par ailleurs, les guitaristes accdent
instantanment sept niveaux de
capodastre. Un systme de mise en
boucle permet de sentraner au jeu
sur une partie du morceau audio.
La troisime fentre est rserve
limpression de la grille daccords
directement sur votre imprimante
ou par la transcription dun fichier

au format PDF. Bien entendu,


un minitraitement de texte autorise
lajout de ses propres commentaires
sur le document qui se construit
automatiquement.

Un bon outil
Que demander de plus cet outil ?
Il est simple et efficace dans la
reconnaissance des accords.
Il gagnerait tre automatis ;
entendons par l quil serait agrable
de pouvoir convertir
automatiquement lensemble des
fichiers audio dun rpertoire. Plus
complexe, obtenir la ligne mlodique
du morceau pour un accs direct
une partition serait le rve de tous
mes lves musiciens. Pour ma part,
jaurais souhait pouvoir enregistrer
indpendamment les boucles audio
isoles dans la fentre ddition pour
en faire des minifichiers audio
directement utilisables dans mes
claviers arrangeurs et avoir la
possibilit de muter ou, au contraire,
isoler la partie chant du morceau.
Demander la lune notre
informaticien national nest pas
illusoire, il est l pour mettre notre
niveau la complexit des techniques
informatiques musicales quil
matrise, pour exhausser notre
crativit. quand le Saint Graal
dune transformation dun fichier
audio en MIDI file ? Vous lavez
compris, ChordTracer intgre
dornavant ma trousse doutils
musicaux prfrs. Tony Green

pour
Simplicit dutilisation
Rapidit du traitement
du fichier audio
Justesse de la
reconnaissance daccords
Possibilit dvolution du soft

contre
Installation un peu
contraignante

en rsum
ChordTracer est un outil 100 %
Made in France, avoir sous
le coude pour celui qui veut
construire et imprimer
automatiquement une grille
daccords partir dun fichier
audio ou vido. Simple, rapide
et redoutable defficacit, ce
soft va rendre bien des services
et dispose dun potentiel
dvolution incroyable.

aller plus loin

www.prodipe.com/fr/produits/
logiciels/audio/item/781chord-tracer

avril 2016 KR home-studio #315 55

tests

audio pro

module de saturation stro

Elysia
confirm
pro
studio

Karacter 500
la bote couleurs
Dans notre monde audionumrique, nombreux sont ceux qui vouent un vritable
culte aux vertus parfois relles, mais le plus souvent supposes, des appareils
analogiques anciens comme rcents. Lobjectif est presque toujours le mme, ajouter
une coloration absente de lenregistrement numrique lorsque cette technique est
insuffisamment comprise ou approximativement matrise.
alimentation est suffisamment
dimensionne pour laccueillir.
En effet, le Karacter 500 ncessite un
courant de 210 mA (105 mA par slot)
+/ 16 volts continus et, si presque
tous les botiers sont en mesure de
les fournir, il se peut que vous soyez
limit dans le nombre de K500 que
vous pourrez y installer, ou que
dautres modules dj prsents et
galement gourmands lempchent
de fonctionner correctement.

Fonctionnement

L
caractristiques
Produit: Karacter 500
Distributeur : Elysia France
Site : www.elysia.fr
Prix TTC: 770

offre de produits
analogiques est ainsi peu
peu devenue une jungle
dans laquelle il est souvent
malais de sorienter. Il est donc
particulirement heureux quElysia
propose ce Karacter 500, un module
au format 500 API dont le propos est
prcisment doffrir une large palette
de colorations sonores allant du
simple rchauffement la saturation
totale.

Installation
Le Karacter 500 doit tre install
dans un botier au format 500, type
Lunchbox API , quil vous faudra
vous procurer sparment et dans
lequel il occupe deux emplacements.
Que vous en possdiez dj un ou
que vous lachetiez cette occasion,
prenez soin de vrifier que son
56 KR home-studio #315 avril 2016

Le Karacter 500 est un module


stro qui offre trois modes de
fonctionnement que lon peut
slectionner grce aux interrupteurs
situs au milieu de la face avant.
Par dfaut, il se comporte en
doublemono, cestdire que les
rglages de lun et lautre canal, qui
se font par les potentiomtres situs
droite et gauche de la face avant,
sont totalement indpendants.
En enclenchant le mode Stereo
Link , ce sont les rglages du canal
gauche qui vont sappliquer
lensemble du signal. Le troisime
mode est dautant plus intressant
quil est trop rarement prsent dans
les appareils analogiques rcents.
Le Karacter 500 est en effet capable
de travailler en mode Mid/Side (voir
encadr), ce qui intressera
particulirement les studios de
mastering stro. Dans ce mode,
le canal gauche traite le centre, tandis
que le droit se charge des cts.

En action
Le Karacter 500 propose trois
niveaux de saturation que lon peut

slectionner via deux des boutons


poussoirs du centre. Sans aucun
dentre eux enclench, il utilise le
mode baptis Mastering Grade
qui correspond au plus faible niveau
de distorsion. Nous sommes ici dans
le registre du rchauffement du
signal la manire dune bande
magntique. Le deuxime mode,
baptis FET Shred , ajoute
demble une forte distorsion
inspire de celle des circuits
lampes. Ce nest que lorsque ce
deuxime mode est engag que lon
peut passer au troisime, intitul
Turbo Boost , qui, tout en restant
dans le mme esprit que le
prcdent, ajoute un degr
supplmentaire de saturation
rendant le signal original pour ainsi
dire mconnaissable. (figures 1 3)
Cest une fois le mode slectionn que
toute la diversit du Karacter 500 peut
sexprimer en ajustant les quatre
contrles disponibles. Conformment
aux recommandations dElysia, il est
bon de commencer avec le rglage
le plus neutre possible : Drive 0,
Color au centre, Gain 0 et
Mix sur Wet . Le Drive sert
modifier lintensit de la saturation
qui tend alors vers un son
sapparentant une pdale fuzz.
Le bouton Color modifie le rapport
entre les types dharmoniques
gnres. Le point 0 est au centre,
vers la droite (Shred) les harmoniques
dans les hautes frquences du spectre
sont augmentes, tandis quelles sont
attnues vers la gauche (Dub).
(figures 4 6)
Le Gain joue quant lui sur le niveau
de sortie du module et le Mix permet

Harmoniques gnres sur une sinusode 500 Hz @ 20 dB FS en utilisant le rglage de base recommand.

figure 1

figure 2

Distorsion type Mastering Grade .

Mode FET Shred .

figure 3
Mode Turbo Boost .

L'influence du paramtre Color sur une sinusode 500 Hz @ 20 dB FS.

figure 6
figure 4

figure 5

Color 0
(potentiomtre midi).

dajuster la proportion entre signal


direct et signal trait. Un mot
toutefois pour signaler propos de
ce dernier que le placer sur Dry
correspond en ralit une
attnuation de 50 dB du traitement.
Il reste donc une part parfois audible
de saturation. Ceci est normal et si
vous souhaitez ne pas appliquer de
distorsion, par exemple pour tourner
deux versions dun mme mix, mieux
vaut recourir alors au bouton
Bypass . Enfin, sachez que chacun
de ces quatre potentiomtres est
crant, ce qui permet un recall parfait
de vos rglages favoris.

Color
au maximum.

lcoute
On entend dire, souvent avec raison,
que les extrmes se rejoignent. Force
est de constater quil semble en tre
de mme en matire de saturation
audio. Dans ses rglages les plus
extrmes, le Karacter 500 permet
sans aucun doute de raliser des
effets intressants mais quil nest
pas impossible dobtenir par dautres
voies, que ce soit en faisant saturer
son prampli prfr ou en ayant
recours des pdales pour guitare
qui sont toujours des alternatives trs
conomiques bien des plugins,
pour peu que lon dispose des

Questce que le mode Mid/Side (M/S) ?


Il sagit tout dabord dune technique de prise de son dans laquelle on utilise
un micro cardiode orient vers la source, auquel on associe un micro en figure
en 8 dont la capsule est positionne perpendiculairement celle du premier
micro. Le signal issu du second micro est utilis en totale opposition de phase,
ce qui le rend inexistant en mono, tandis que, mlang judicieusement avec
le signal du premier micro, il permet dlargir limage lors de lcoute stro.
Par extension, cette technique peut tre aussi applique tout signal stro,
y compris un mix complet, de manire pouvoir appliquer des traitements
diffrents ses composantes mono et stro. Le centre (M) tant cr par
laddition des canaux droit et gauche (L+R), tandis que les cts (S) le sont par
soustraction (LR). Cest ainsi que le Karacter 500 peut utiliser un canal pour
traiter le centre et lautre pour les cts. Pour reconstituer le signal stro final,
on procde aux oprations : L = M+S et R = MS.

Color
au minimum.

entres/sorties physiques
ncessaires. Par contre, lorsquil est
utilis avec subtilit, le Karacter 500
apporte un magnifique jenesais
quoi comme disent nos amis
anglais, qui nappartient qu lui et
procure une sensation extrmement
agrable dont il est vite difficile de se
passer, aussi bien sur des instruments
isols que sur des mixages entiers.
Nous avons notamment obtenu
des rsultats poustouflants sur des
pianos qui ont gagn une prsence
incroyable sans aucune dnaturation
audible du son. Contrebasses,
violons et voix en ont galement
grandement bnfici, ainsi que
batteries et boucles lectroniques
qui acceptent volontiers des rglages
un peu plus puissants. En dfinitive,
la plus grande frustration que gnre
le Karacter 500 est que lon aimerait
vite en avoir un par tranche.
Patrice Lazareff

aller plus loin


Fiche technique et coutes
audio :
www.elysia.com/fr/
hardware/karacter-500
Chane YouTube Elysia :
www.youtube.com/user/
elysiaTV

pour
Trs grande varit
de colorations possibles
Potentiomtres crants
pour un rappel facile
des rglages
Indfinissable qualit
que ses rglages lgers
confrent aux signaux
simples comme complexes
Mode Mid/Side

contre
Uniquement disponible
en version Lunchbox
Ncessite une station daccueil
avec alimentation puissante

en rsum
Elysia enrichit sa gamme
de produits au format API 500
avec ce Karacter qui, comme
son nom lindique, permet
dajuster avec beaucoup
de souplesse une distorsion
sur tout type de signal,
allant de la chaleur typique
dun magntophone bande
la saturation totale. Cerise
sur le gteau, il sait travailler
en doublemono, stro
et Mid/Side.

avril 2016 KR home-studio #315 57

tests

audio pro

interface audionumrique

Universal Audio
confirm
pro
studio

Apollo Twin USB


lApollo Windows
a devait finir par arriver, le succs des petites interfaces Twin Solo et Duo en
Thunderbolt lances en 2014 appelait une vision plus large. Cette fois, une seule
version dApollo Twin Duo est propose en USB 3.0, mais rserve au monde du PC (na !).
Elle intgre toujours les deux processeurs Sharc dans une interface 2 x 6 en 24 bits /
192 kHz, conforme en tout point au modle pour Mac, avec la mme finition sans
compromis, le mode Unison et la latence zro !
tant attendue incessamment.
Enfin, pour ne pas faire de jaloux,
la Twin Duo USB est commercialise
exactement au mme tarif que celui
de la Twin Duo en Thunderbolt.

USB ou USB ?

caractristiques
Produit: Apollo Twin USB
Site : www.uaudio.com
Prix TTC: 899
Compatible : PC,
VST/RTAS/AAX

58 KR home-studio #315 avril 2016

insi la Twin Duo USB


estelle la rponse
aux rleries des PCistes
devant le dveloppement
frntique des dclinaisons Apollo
en Thunderbolt du constructeur
amricain. Ce protocole, malgr les
annonces, na en effet pas convaincu
les principaux concepteurs de
stations sous Microsoft, limage
du Chinois Acer, qui continue
boycotter le Thunderbolt en
privilgiant le nouveau standard
USB 3. Les milliers dutilisateurs
(et clients !) qui taient laisss pour
compte par les dernires avances
dUniversal Audio en matire
dinterfaces nomades peuvent
dsormais se fliciter. Saluons ce
rattrapage et intressonsnous cette
carte son prvue pour linstant pour
W 7 ou W 8.1 64 bits Edition, la pleine
compatibilit avec Windows 10

A priori, aucune modification visible


napparat au dballage de cette
nouvelle Apollo pour PC toujours
en format desktop, avec son botier
carr de 16 x 15 x 7 cm et un panneau
frontal lgrement inclin, pour un
poids dun kilo. Seule la mention
USB 3 user interface for Windows
bien visible sur la bote la distingue
de ses consurs, mais bizarrement
elle nest pas reporte sur le chssis
qui se contente dun sobre apollo
twin . La carte est livre avec son
transfo qui reste toujours obligatoire
pour faire fonctionner linterface et,
la diffrence des versions pour
Apple, Universal Audio intgre aussi
le cble USB 3.0 SuperSpeed dont il
vaudra mieux prendre soin (figure 1).
En effet, celuici tant indisponible
pour le test, je me suis mis en qute
de me le procurer dans un magasin
gnraliste, peine perdue ! Aucun
ne possdait ce type de connecteur
car la liaison courante en USB 3.0
ressemble plutt un cble de DD
2.5 (figure 2) et je nai d mon salut
qu une commande internet ! Ct
laptop/desktop, le port A de lUSB
3.0 sera reconnaissable par sa bande
bleue qui le diffrencie du port 2.0
(figure 3). Les liaisons numriques
restent par ailleurs identiques aux
gnrations Thunderbolt, avec

un port dentre offrant la slection


S/PDIF stro ou ADAT qui dlivre
jusqu huit entres additionnelles
suivant la frquence
dchantillonnage utilise, la carte
pouvant accepter une rsolution de
24 bits / 192 kHz. larrire, ct de
linterrupteur dalimentation, se situe
lentre pour le transfo qui dispose
toujours, en tournant lembout,
dun blocage utile pour scuriser la
connexion. Les liaisons analogiques
sont constitues de deux prises
combo Mic/Line en entre et des
sorties Monitor LR et 34 en jack
TRS (figure 4). Enfin, sur la tranche
avant du chssis, on trouvera la
sortie casque ainsi quune entre
instrument HiZ.

Standalone
Quand lApollo Twin USB se trouve
en mode standalone, les accs se
limitent au contrle numrique du
signal de sortie analogique LR et
celui du casque. On basculera entre
les deux partir de la touche Monitor
sur la droite, tout en rglant les
niveaux du jog central. Le type de
sortie choisi saffichera alors dans
les bargraphs (figure 5), tandis que
les voies Line Out 34 ne pourront,
linverse, tre commandes qu
partir du logiciel. Si lon actionne
la touche Preamp de lautre ct,
une barre de menu saffiche
audessus des six boutons centraux,
indiquant les options du circuit de
ltage des entres, dont le slecteur
Mic/Line, le coupebas, le 48 volts,
le pad, linverseur de polarit et

Type de cble USB 3 pour lApollo.

figure 1

Cble USB 3 modle courant.

figure 2

figure 3
Le port USB 3.0 intgre un liser bleu.

figure 6
La console 2.0.

figure 5
Les accs
en mode
Monitor.

pour

figure 4
La face arrire.

lappairage des deux entres (Link).


Chaque pression supplmentaire sur
une des touches en dessous activera
la fonction qui saffichera en
surbrillance. La commande Preamp
bascule entre les canaux 1 et 2 (sauf
sils sont appairs) et la molette agit
sur le gain dentre des pramplis.
On pourra galement utiliser loption
poussoir du dial pour commuter
entre les deux valeurs du mode
Preamp (mais plus celles du
Monitor ?).

Unison nos forces !


Linstallation de la partie software
est assez rapide et seffectue via
le site dUniversal Audio. Une fois
tlcharg le soft version 8.5 (environ
2 Go) et obtenu le fichier
dautorisation, on pourra ouvrir la
console virtuelle 2.0 qui fait toujours
office de mixeur ddi au monitoring
(figure 6), en amont de la fonction
denregistrement dans la DAW.
Tous les squenceurs compatibles
VST/RTAS/AAX accepteront lApollo
Twin en USB (Pro Tools 10/11/12,
Cubase/Nuendo, Live, etc.).
Comme avec les autres interfaces
du constructeur, les deux DSP
internes la Twin Duo USB
permettent de bnficier des plugins
deffet de la marque sur toutes les
entres analogiques ou numriques
sans latence (1,1 ms 96 kHz), en
offrant la possibilit denregistrer avec
ou sans les effets. La reprsentation
de la console 2.0, dont linterface sest
pure par rapport sa premire
mouture, reflte fidlement les E/S de
lApollo Twin, avec les deux entres
analogiques, lentre S/PDIF et les
quatre pistes virtuelles. La partie

monitoring de droite intgre la sortie


34, le moniteur et deux fentres
droulantes pour les Aux et le Control
Room. Une des particularits des
Apollo Twin, Duo et Quad provient
dune intgration analogique/digitale
particulire appele Unison .
Elle permet dmuler la couleur dun
pramplificateur micro analogique
partir dun algorithme qui opre en
permanence en mode bidirectionnel,
en reconfigurant en temps rel le gain
ou limpdance dlivre par les
entres physiques de la carte combo
Mic/Line et HiZ avant la conversion
A/D. Ce systme apporte ainsi une
plus grande prcision en permettant
de diffrencier prcisment les
sources, selon que le systme reoit
les micros dune Gibson Les Paul,
un Wurlitzer, un U 87 ou un C414.
Seuls les plugins UA 610 A et B
simulant les pramplis lampe avec
EQ sont capables de fonctionner en
mode Unison, condition toutefois
dtre chargs dans lemplacement
dinsert prvu en haut de la tranche
Analog de la console et, dans
ce cas, les contrles physiques de
linterface, comme le dial ou les six
touches centrales, vont interagir
directement sur les rglages du
prampli : EQ, gain, etc., tandis que
le dial va contrler les niveaux de
lentre micro ou du retour monitoring
suivant le choix opr en faade.
Les essais denregistrement pratiqus
avec un micro canon Sennheiser MKH
16 sous Cubase Pro 8 font dabord
ressortir la stabilit et lultra faible
latence du systme qui, avec
seulement 3,6 ms en sortie de la
DAW, enlve tout dcalage. Du coup,
le confort est au rendezvous la prise

et lon peut se prparer une


configuration optimale au casque, en
bnficiant des quatre inserts choisir
parmi la suite Realtime Analog
Classics qui comprend ldition
Legacy du LA2A, le limiteur 1176,
les galiseurs Pultec EQP1A/Pro,
le simulateur damplis Softube Bass
& Guitar Amps et la RealVerb Pro
dsormais regroups en catgories
claires de traitements (Channel Strip,
Dynamics, EQ). Le rsultat est
concluant tant sur le prampli
vide , qui traduit neutralit et
prcision, quune fois les mulations
des 610 enclenches, avec une
prfrence pour le modle B qui
offre une plus grande souplesse
dgalisation dans les trois choix de
frquence sur les LF (100/200/70) et HF
(4,5 k / 7 k / 10 k) ainsi que des valeurs
de boost ou de rjection de gain par
pas de 1,5 dB, apportant une
couleur analogique marque.
videmment, la difficult avec un
laptop sera de grer lempilement
de ces fentres supplmentaires du
control panel qui sajouteront celles
de la DAW et auront tendance se
masquer les unes les autres.
Heureusement, lApollo les classe
astucieusement les unes aprs les
autres la manire de lExplorateur
de Fichiers et chaque fentre ouverte
dans la console pourra tre rduite,
redimensionne, agrandie ou ferme
pour sadapter au mieux
lenvironnement de travail sous
Windows. Aprs les premires cartes
PCIe dUAD montes dans les botiers,
cest donc maintenant au tour des
utilisateurs de PC portables de
bnficier au terme dun trop long
intermde des dernires avances
dUniversal Audio en matire
dmulationetdintgrationnomade...
justice est faite ! Franois Bouchery

Qualit des pramplis


Zro latence au monitoring
Mode Unison
Fonctionnalits standalone
Intgration sous Windows
Console 2.0 claire
et fonctionnelle
Finition
Verrouillage du cble
dalimentation
Cble USB 3.0 fourni

contre
Cble USB 3.0 non
conventionnel
Alimentation obligatoire
par transfo
Les fentres de la console
peuvent alourdir lergonomie
Loption poussoir du dial
ne sapplique plus au monitor
Win 10 : not ready

en rsum
Quatre ans aprs la premire
Apollo, Universal Audio renoue
avec le monde du PC en
proposant une Twin Duo
quipe de deux processeurs
Sharc en liaison USB 3.0,
rserve W7/8.1. De facture
quasi identique aux versions
Mac, lApollo Twin USB
fonctionne en mode
standalone et intgre la suite
software constitue de la
console 2.0 et des plugins
Realtime Analog Classics.

aller plus loin


Forum UAD :
http://uadforum.com
Tutoriel vido dinstallation :
www.uaudio.com/twin-usb/
thanks?dl=true

avril 2016 KR home-studio #315 59

tests
amateur
confirm
pro
studio

voix

microphone lectrostatique

Aston Microphones

Spirit

queen and country


Dans le monde surpeupl des microphones de studio, il est devenu rare que
lapparition dune nouvelle marque se fasse autant remarquer. Tel est pourtant
indniablement le cas dAston Microphones, dont les deux modles, Origin et Spirit,
ne cessent dattirer lattention et font lobjet dune grande curiosit. Nous tions
donc fort impatients de pouvoir les essayer pour vous en parler et cest le Spirit
que nous vous invitons aujourdhui dcouvrir.
crans acoustiques) de faon
presque artisanale et entirement au
RoyaumeUni. Durant toute la phase
de conception, les divers composants,
au premier rang desquels figurent
bien videmment les capsules, ont
t tests auprs dune trentaine
de professionnels des studios
britanniques qui devaient noter de 1
5 les diverses versions qui leur taient
soumises, sans avoir plus de dtails
sur ce quils testaient. Cest ainsi que
peu peu lensemble des choix a t
fait pour parvenir au rsultat final.

Prsentation

caractristiques
Produit: Spirit
Distributeur : Audio
Distribution Group ApS
Sites : www.astonmics.com,
www.audiodistributiongroup.com
Prix TTC: 395

ston Microphones est une


socit britannique dont
le fondateur, James Young,
tait auparavant directeur du
marketing pour la marque chinoise sE
Electronics. Fort de cette exprience,
et entour de quelques amis, il dcida
de tenter le pari un peu fou non
seulement de concevoir mais aussi
de fabriquer des microphones (et des

60 KR home-studio #315 avril 2016

Le Spirit est un microphone


lectrostatique sans transformateur
qui se prsente sous la forme dun
cylindre de 17,5 cm de hauteur et
5,4 cm de diamtre. Son corps est
en acier inoxydable et la partie
suprieure se compose dun tissu
mailles du mme mtal agissant
comme un filtre antipop et dune
grille de protection dont la forme trs
particulire lui permet de se dformer
pour absorber un ventuel choc et
ainsi mieux protger la capsule.
Si lon considre aussi son poids
de 547 g, cette fabrication dgage
une impression de robustesse et
de fiabilit. Juste audessous de
la capsule, se trouvent trois petits
interrupteurs. Lun sert ajuster
lattnuation du signal 0 dB (pas
dattnuation), 10 dB ou 20 dB. Celui
du milieu permet de slectionner la
directivit : cardiode, bidirectionnelle
(figure en 8) ou omnidirectionnelle.
Le dernier engage un filtre coupebas

80 Hz. Sur le dessous du


microphone, nous trouvons le
connecteur XLR, ainsi que le pas
de vis permettant de fixer le Spirit
directement sur un pied. Si le choix
dAston Microphones de ne pas livrer
de suspension avec chaque micro se
comprend dans loptique datteindre
un prix trs comptitif, nous ne
saurions trop vous recommander de
vous en procurer une. Nous avons
particulirement apprci celle
recommande et fournie en option
par Aston, de marque Rycote, et qui
est tout simplement admirable
defficacit. Car, outre la question de
la transmission des vibrations, pas
totalement attnues par le systme
de montage interne du Spirit, il faut
reconnatre que visser un micro de
cette taille et de ce poids directement
sur un pied pose non seulement des
problmes dquilibre, mais surtout de
positionnement du micro par rapport
la source, rendu presque impossible
dans un bonne partie des cas. Bref, si
vous nen avez pas dj une pouvant
convenir, prenez la suspension.

lusage
Nous avons enregistr de
nombreuses sources avec le Spirit,
commencer par des guitares
acoustiques et des voix, si sensibles
la qualit du microphone. Prcisons
au passage que, bien videmment,
le Spirit ncessite dtre aliment et
ce en 48 V. La premire impression
qui sen dgage frappe par un
caractre trs naturel et respectueux
du signal, trs clair mais sans

La partie suprieure du corps se compose dun tissu


mailles agissant comme un filtre antipop.

Les interrupteurs permettant de choisir


l'attnuation, la directivit et d'engager
ou non le filtre coupebas.
La forme de la grille de protection Sous le micro se trouvent
est particulire, permettant de
le connecteur XLR et le pas
se dformer pour absorber un
de vis de fixation sur un pied.
ventuel choc et mieux protger
la capsule.

Le Spirit et sa suspension Rycote en pleine action.

exagration des aigus. Un coup dil


la courbe de rponse en frquences
en directivit cardiode confirme
cette sensation en montrant une
lgre accentuation des frquences
partir de 1 500 Hz, qui atteint son
maximum loctave suprieure
avant de redescendre vers 6 kHz
pour remonter ensuite dans
lextrme aigu. En dessous de 1 kHz,
le Spirit fait preuve dune trs grande
linarit, ce qui participe de la
sensation de clart et explique sans
doute que le chanteur qui a bien
voulu se prter nos essais quil en
soit ici remerci a spontanment
prfr le Spirit au Telefunken AR70
avec lequel nous lavions mis en
concurrence. Pour ce qui est des
guitares acoustiques, notre avis est
lgrement plus mitig. Le son
naturel du Spirit se prte
merveilleusement bien des
rythmiques, qui grce lui rendent
un son ample et chaleureux.
Par contre, si le jeu ncessite de faire
ressortir le cristallin des arpges,
un micro petite capsule demeure
privilgier, au moins en complment.
Dsireux dexplorer le rendu dans
les extrmes du spectre sonore,
nous avons galement enregistr

un violon et, pour lextrme de


lextrme aigu, un psaltrion, qui est
en rsum une espce de cithare qui
se joue avec un archet. Pour lun et
lautre, nous avons plac le Spirit au
ct dun AudioTechnica AT4050.
Pour ce qui est du violon, il nous a
sembl que les deux micros font
quasiment jeu gal, avec une petite
prfrence pour le Spirit, un peu plus
gnreux avec les notes les plus
basses de la tessiture de
linstrument. Quant au psaltrion,
le Spirit se dmarque grce des
aigus tout aussi riches mais la fois
nettement plus doux que ceux
restitus par son concurrent. Le cas
du psaltrion tait particulirement
instructif, car il sagit dun instrument
intrinsquement trs agressif pour
lequel un micro ruban demeure
une option de choix, mais au prix
dun voile certain sur le son.
Parvenir adoucir ses aigus sans
les touffer est donc pour le Spirit
un vritable tour de force qui mrite
dtre salu. Enfin, et pour aller dans
lautre extrme du spectre, nous
avons choisi de lutiliser pour le tom
basse lors dune prise de batterie.
Point besoin ici dun long
dveloppement, le rsultat a t

tout bonnement poustouflant.


Aucune agressivit dans lattaque du
son tout en conservant sa prcision,
ne rondeur admirable dans la
sonance et, pour couronner le tout,
ne excellente rjection des cymbales
ourtant places juste audessus du
dos du micro. Le batteur luimme
nen est pas revenu. Enfin, et titre
dinformation, sachez que tous ces
enregistrements ont t effectus
en PCM 24 bits 96 kHz avec des
pramplis et convertisseurs Merging
Technologies, garantie de la plus
grande transparence possible.

En conclusion
Chaque composant dun studio,
et en particulier un micro, procure
lingnieur du son une sensation
spcifique qui se construit lusage et
qui va dterminer le fait de prfrer
tel ou tel dans une situation donne.
force de tester le Spirit, la sensation
qui sest dgage en dfinitive a t,
non sans une dose dtonnement
il faut le reconnatre, trs proche de
celle procure par un Neumann U 47
FET. Au prix auquel il est vendu, il ne
fait pour nous absolument aucun
doute que le Spirit va trs rapidement
devenir la coqueluche des studios de
toute taille. Que ce soit pour un
premier investissement de
homestudio ou pour enrichir une
collection dj fournie, sa versatilit
lui permet de fonctionner au mieux
avec tout type dinstrument, ce qui en
fait un compagnon qui deviendra vite
indispensable au quotidien. Et atout
supplmentaire, Aston Microphones
garantit un remplacement gratuit
pendant trois ans en cas de dfaut.
Notre petit doigt nous dit que ce
nest quun dbut, Aston Microphones
will return. Patrice Lazareff

pour
Rapport qualit/prix
imbattable sur le march
actuel
Qualit de la fabrication
Mcanisme absorption
de choc protgeant
la capsule
Garantie de remplacement
gratuit pendant trois ans

contre
Systme de fixation
qui impose de recourir
une suspension vendue
sparment

en rsum
Frachement dbarque dans
le monde des micros de studio,
la marque anglaise Aston
Microphones prsente le Spirit,
un micro large membrane
multidirectionnel dont le
rapport qualit/prix commence
dj dfrayer la chronique.

aller plus loin


www.facebook.com/
astonmicrophones

avril 2016 KR home-studio #315 61

tests
amateur
confirm
pro
studio

guitares

delay numrique programmable

Korg

SDD3000 Pedal
les lgendes ne meurent jamais !
La SDD3000 Pedal est une rdition trs enrichie de la clbre version rack sortie
en 1982 et qui cotait alors 1 500 $ (lquivalent de 3 500 $ daujourdhui...). Elle est
le fruit dune collaboration entre Korg et Dallas Schoo, technicien de The Edge.
Grce elle, nous allons naviguer entre le pass et le prsent afin de comprendre
pourquoi ce delay demeure jamais lgendaire.
e question
niveaux

Produit: SDD3000 Pedal


Distributeur : Algam/Gaffarel
Sites : ww.korgfr.net,
www.laboitenoiredumusicien.com
Prix TTC: 444

62 KR home-studio #315 avril 2016

lpoque de la sortie
du SDD3000 dorigine,
les dlais numriques
taient dabord des machines
destines au studio professionnel,
mais avec son tage dentre adapt
entre autres aux instruments basse
impdance, le monde de la guitare
sen est trs vite empar. Korg ne
la pas oubli et cest la raison pour
laquelle le constructeur la ressorti
non plus au format rack mais en
une pdale imposante et toutefois
compacte jouissant dune belle
manufacture au mtal bross,
alimente par un simple adaptateur
9 volts ! Bien sr, elle sadresse aussi
aux claviers grce son entre/sortie
stro, mais surtout grce sa trs
grande flexibilit en matire de
niveaux (figure 1).

r bien comprendre, dans les


es 70/80, le matriel audio
tait majoritairement fait
r le studio. La norme de
dBu tait en vigueur. Cest
parition du homestudio que
10 dBV (norme hifi grand
lic) a commenc se
raliser. La question de
anscrire le son studio la
ne tait aussi un enjeu pour
musicien : comment rester
tre de mon son en live ?
mment avoir accs mes
pres outillages ? Il fallait
c que a passe dabord par
uestion dun tage dentre
pt. MXR avait t lun des
miers proposer des effets
es conus pour les
guitaristes avec entre haute
impdance. Sachez quentre le niveau
instrument et le niveau pro il y a prs
de 30 dB dcart, ce qui est norme.
Cest alors que Korg est all plus loin
en quipant la SDD3000 dun
attnuateur dentre trois positions
de type passif et impdance
variable : +4 dB, 10 dB et 30 dB, et a
changeait tout ! Si le son tait impact
par le niveau, il ltait aussi par la
question de limpdance. Une guitare
passive envoie un signal trs faible
et requiert pour fonctionner
correctement au minimum une
impdance de 150/200 kohms, voire
beaucoup plus. Plus limpdance est
leve, plus on obtient de la finesse
dans les aigus, donc un son qui brille
larrive. Certains guitaristes
apprcient, dautres pas. Justement,

selon les guitares utilises on peut se


mettre en position 10 dB ou 30 dB
en entre (niveau compatible avec les
instruments passifs : guitare, basse
et microphone dynamique) et
compenser au final avec le niveau
dentre dont la plage de gain est trs
large Nous sommes dans le rustique
mais cest prcisment a qui fait
lintrt de la chose et qui avait
fortement plu aux guitaristes,
en premier lieu The Edge dont une
grande partie de la signature sonore
provient de la SDD3000 sans nul
doute (figure 2) ! Nous lavons
compris, ltage dentre rdit
sur la version pdale encaisse
formidablement bien et garde une
couleur bien claire mme lorsque
driv un peu fort, mais par ailleurs
nous apprcions que Korg affiche
le point de saturation en sortie,
notamment +21 dBm. Ici, nous
sommes dans la norme du niveau
studio.

Le son !
Huit familles de delays sont
disponibles. On y trouve ceux
prsents dans la version rack
dorigine, mais aussi de type
analogique, bande, de type
moderne (assez brillant), cosmique
(la mode du moment pour les sons
ambiant qui mlangent pitch et
cluster de dlai), reverse (idem, on en
profitera ici pour utiliser le filtrage et
carter ainsi certaines frquences
dans le grave et dans laigu qui
gnent lambiance, toujours en
fonction de linstrument que lon
emploie) et enfin de type pitch. On y
ajoutera la possibilit de crer un

Croisement gnrationnel.

figure 1

Le pied du guitariste

figure 2

Version originale et rdition.

Un monde peut en
cacher un autre !

figure 3
Connectique de la pdale.

multitap delay et dinverser la phase


du delay. noter, la SDD3000 Pedal
intgre un ducking delay (dont le
volume remonte une fois quon
arrte de jouer), utile sur des vocaux
et guitares. Aprs avoir test la
bande passante des delays, nous
constatons que la machine monte
trs haut en frquence, jusqu
17 kHz pour des aigus super clairs,
ce qui fit lpoque la rputation du
SDD3000 face des concurrents des
annes 80 qui dlivraient souvent
des bandes passantes trs
mdiocres. Il faut savoir que la
plupart des constructeurs trichaient
sur la rsolution ainsi que sur la
frquence dchantillonnage car
la dure dun delay dpendait
beaucoup de la RAM embarque.
Alors, sur des dlais longs,
ils multipliaient par quatre le delay,
mais la bande tait divise par
quatre. Ce ntait pas le cas de Korg
avec la SDD3000 qui affichait une
mme bande passante de 17 kHz
pour toutes les valeurs de delay.
Ctait une prouesse pour une
machine de cette gamme !
En termes de dure, la SDD3000
Pedal propose un delay pouvant
aller jusqu 4 000 millisecondes
(4 secondes), cest long, il sert en
gnral pour des effets trs spciaux.
Aprs les delays, la section filtres.
Pour les aigus, trois filtres qui
coupent respectivement 2, 4 et
8 kHz. Souvent, le delay vient gner
larpge, lui affectant de la confusion.
En coupant 4 kHz, voire 2 kHz,

nous obtenons plus de profondeur,


donc une sensation spatiale plus
raliste. Trois autres filtres sont
disponibles pour les graves, 125,
250 et 500 Hz. Leur rle est dviter
que le delay nembourbe les
frquences graves dans le mixage
et dcarter les frquences qui
risquent de tourner dans le delay.
Les amateurs dcho dub y
trouveront aussi leur bonheur
Grce ces filtres, la SDD3000
Pedal permet daffiner le son et lui
procure une plus grande prcision
tout en prservant le caractre de
lambiance que lon a envie de crer.

Les modulations
La SDD3000 Pedal propose cinq
types de forme donde : sinusode,
triangulaire, carr, random et effet
Doppler (temps du delay qui change
en fonction du gain en entre).
En gros, nous disposons de flanging,
chorus, vibrato et doubling. Notons
que les modulations sont types,
jolies entendre. Pour certaines
dentre elles, il sera utile de filtrer
les aigus afin dviter tout effet de
phasing. Nous retrouvons toute une
palette de sons des annes 80 assez
incroyables ! noter un seul bouton
ddi aux diffrents types de forme
donde et surtout il permet de passer
en continu de lun lautre sans
coupure et den crer de nouveaux
en modes intermdiaires. Aux
modulations sajoutent les rglages
dintensit et de vitesse (frquence)
auxquelles on veut quelles voluent.

Nous avons test la SDD3000 Pedal


avec une guitare, puis un clavier.
Dabord en mono, puis en stro.
Nous retenons une excellente facilit
daccs aux paramtres, une grande
souplesse qui permet de faire
beaucoup de choses en cours de jeu,
voire denregistrement. En clair,
intervenir sur nimporte quoi et crer
des improvisations dambiance,
le tout avec un rendu de haute vole.
Nous conseillons lusage dune
pdale dexpression assignable
aux paramtres de jeu. a concerne
tous les compartiments numrs
plus haut sauf le niveau dentre.
La programmation et la
dprogrammation se font facilement
point par point et mmorisables par
preset (figure 3). Oui, les delays sont
franchement jolis entendre.
Le SDD3000 Rack nest pas une
lgende pour rien ! Attention,
la pdale en mode stro ne se
comporte pas de la mme manire.
Loriginal tait un dlai mono,
la sensation stro en sortie tait
obtenue par des artifices dinversion
de phase que la formule L/C/R de
cette version permet dimiter, mais
ici nous sommes face une vritable
machine stro, en ralit deux
dlais en un. Si en mono nous avons
affaire une machine de dlais
normaux, en stro nous pouvons
obtenir une addition de dlais au
pluriel avec un dcalage entre les uns
et les autres. Toutefois, pas de
panique, ils sont paramtrables
comme tout le reste par des
combinaisons de touches que le
mode demploi explique mais un peu
succinctement. Ce qui nous fait dire
que la SDD3000 est un terrain
dexploration sans fin, fort
heureusement complexe, il sera
difficile de sen lasser travers
le temps Pierre Emberger

pour
Encaisse des niveaux
importants
Haute qualit des delays,
filtres et modulations
Mode Sync par rapport
au tempo
Pas de coupure de leffet
lors dun changement
de programme
Vrai bypass et pas virtuel
Trs faible consommation
(9 V pour 600 mA)
Auto Power Off au bout
de 4 heures
2 banques de 40 programmes
11 subdivisions possibles
jusqu la triplecroche

contre
Un mode demploi plus
riche aurait t bienvenu
Feedback manier avec
prcaution
Pas dXLR en sortie
Connectique asymtrique
Ne reconnat pas lhorloge
MIDI

en rsum
Cette rdition est une vraie
russite, portant trs haut la
qualit du delay et cest sans
parler de son excellent tage
dentre. Grce un accs ultra
facile aux paramtres (malgr
une certaine complexit)
et une versatilit tonnante
surtout en mode stro,
nul doute quelle permettra
aux plus cratifs daller
au bout de leurs ides.

avril 2016 KR home-studio #315 63

tests
amateur
confirm
pro
studio
scne

batteries

batteries lectroniques

Roland

TD25K & TD25KV


TD meilleures !
Mitonne par Roland pour remplacer la populaire TD15, la batterie lectronique
TD25 sest donc fix le difficile objectif de proposer un module plus intuitif, toujours
ax sur la technologie Super Natural, fer de lance du fabricant japonais en matire
de ralisme, et visant la puissance de la TD30, tout en offrant une prise en main
plus rapide. Disponible, comme son prdcesseur, en deux versions, K et KV,
le kit est galement revu la hausse ct feeling, avec notamment un charley
mont sur une vritable pdale et une caisse claire de 10 Et ce, un tarif qui
ne pouvait pas nous faire ignorer le dtour

TD25K.

un excellent systme destin


greffer un petit module deux
triggers sur un kit acoustique. Il est
galement vrai que ces trois annes
suivaient une impressionnante et
totale refonte de sa gamme de
batteries autour dune nouvelle
technologie de modlisation sonore
baptise Super Natural, inspire du
moteur audio des pianos, et qui nous
avait livr des kits aussi performants
que la TD11, la TD15 ou la TD30
Il fallait donc un peu de temps pour
nous laisser digrer tout a ! Mais
nous voici nouveau affams
dindit, et cest ainsi que nous sont
livrs deux nouveaux kits bnficiant
du mme cur, le module TD25,
celuici disposant dun look sobre
et styl, adquat au marketing du
constructeur, le vantant pour son
incomparable simplicit, prvue
cependant pour permettre daccder
aux sonorits et au confort de jeu
haut de gamme sans se ruiner et,
surtout, sans se prendre la tte

Moderne module

caractristiques
Produits : TD25K & TD25KV
Distributeur : Roland Central
Europe
Site : https://fr.rolandce.com
Prix TTC: 1 999 (TD25K),
2 699 (TD25KV)

64 KR home-studio #315 avril 2016

e temps passe vite,


surtout dans le domaine de
llectronique, et il est vrai que
cela faisait dj trois ans que le
fabricant ne nous avait pas livr de
grosse nouveaut en matire de kits
complets, stant limit lanne
dernire la sortie du TM2,

La prise en main du module TD25


savre effectivement limage
de son ergonomie claire et simple,
fonde sur un large potard argent
plurivalent, accompagn tout de
mme dune petite dizaine de
switchs, de quatre boutons rotatifs et
de deux crans daffichage Nous ne
sommes donc pas retombs lge
de pierre, mme si les trois gros

digits rouges du led destins


la visualisation des BPM nous
renvoient, non sans un certain plaisir
nostalgique, de bonnes vieilles
impressions 100 % vintage. Mais que
les inconditionnels de hightech se
rassurent, le second affichage
savre, pour sa part, totalement
uptodate, nous dvoilant un
magnifique et large cran bleut,
capable dafficher, avec prcision
et une impeccable rsolution,
les graphismes explicites ddis
aux principaux paramtres ddition.
Simplicit donc pour cette interface
accueillante, dont larchitecture a
abandonn la complexit du look
table de mixage , avec ses
innombrables faders et matrices
de commande, au profit dune
ergonomie directtodisk
privilgiant le ct instantanment
musical et cratif de ldition.

Six coups !
Ce sont ainsi, tout de suite, six styles
musicaux qui sont accessibles via
le potard principal (au passage,
trs confortable !) et directement
labelliss sur la coque : Standard,
Electro, Rock, Metal, Jazz et Funk
Fini le charabia technique des
ingnieurs du son et les
innombrables presets aux noms
obscurs : on se cantonne ici nos
six familles, offrant chacune trois
dclinaisons, pour un total de 18 kits.
Ces diffrents kits permettent

davoir une palette complte


dinstruments de batterie et de
percussion, aussi bien dans le genre
acoustique, avec de magnifiques fts
boiss et dynamiques, que du ct
des sonorits plus compresses, plus
agressives, sans oublier lternelle
panoplie des sons lectro, des FX
et des percussions plus ou moins
naturelles De quoi voir venir,
dautant que la qualit du sampling
savre, dans presque tous les cas,
audessus de tout soupon.
On pourra certes objecter quune
banque de seulement 18 kits, cest
un peu lger pour un module cens
se rapprocher de la TD30 et de ses
centaines de presets aux variations
pratiquement illimites Mais
ce serait sans compter avec le
savoirfaire de Roland en matire de
sound design, habile nous faciliter
la customisation, qui, sans ncessiter
limmersion dans dinsondables
niveaux de menus, va nanmoins
se rvler pointue et efficace.

Lesprit lger
La personnalisation des sets
de batterie savre en effet trs
abordable, seffectuant partir de
quatre commandes, qui permettent
daccder directement au choix du
ft ou de la cymbale, aux paramtres
daccordage, de volume relatif de
chaque instrument, et mme au
genre de sourdine utilis pour
contrler les harmoniques dun son.
Un mode Group permet en outre
dappliquer les rglages lensemble
des fts pour gagner du temps.
Immdiats et enfantins, ces rglages
peuvent tre ensuite affins par deux
potards contrlant une galisation
rudimentaire basses/aigus. Si la
section deffets a t galement trs
simplifie, on dispose cependant
dune rverb labore, permettant
de choisir parmi plusieurs types de
lieux rverbrants, ainsi que dun
multieffet proposant une vingtaine
dalgorithmes, offrant tous la qualit
habituelle Roland dans ce
domaine : delay, filtre, compression,
wahwah, ring mod, pitch shift,
disto, phaser, chorus, tape echo
Chaque instrument peut tre plus
ou moins trait, pour affiner avec
prcision la couleur du set. Ces ditions
seront ensuite sauvegardes dans
18 emplacements utilisateur, toujours
classs par trois en fonction des six
styles musicaux. Difficile ainsi de se
perdre dans ses crations Bref,
un vrai plaisir, qui permet en
quelques minutes de jongler avec
les paramtres sans avoir jamais
recours la notice ! De plus, pour

les amateurs de gourmandise en rab,


le constructeur propose deux packs
de dix kits supplmentaires, que lon
pourra tlcharger sur le site
Roland Sympa !

Branch !
La connectique du module savre
dans la pure ligne de son
ergonomie, simplifie mais
suffisamment complte. On dispose
dune prise hub pour lensemble des
contrleurs du kit, complte de
deux entres trigger pour lajout dun
pad et dune cymbale, dune sortie
MIDI au format DIN, bien pratique
pour piloter un instrument MIDI sans
passer par un ordi, dune sortie audio
stro sous forme de deux prises jack
6,35, dune sortie casque, toujours
en jack 6,35, dune entre audio
minijack, dun port USB permettant
de communiquer avec un ordi, et
dun port cl USB, pour sauvegarder
ses ditions linfini, mais aussi,
et surtout, pour couter directement
un morceau au format Wav ou MP3,
et, cerise sur le gteau, pour pouvoir
exporter ses enregistrements
Car, grande nouveaut de la TD25,
si celleci nest pas dote dun
squenceur MIDI, elle embarque
un vritable enregistreur audio,
permettant de partager directement
ses productions avec dautres
musiciens : le must !

Magnto !
Le module offre une avance
apprciable dans le domaine de la
production, autorisant denregistrer
ses parties de batterie en audio, pour
pouvoir les rcuprer au format Wav,
avec le son tel quil a t affin par le
batteur. On peut en outre mixer son
jeu avec un playback, pour produire
directement une drumtrax sur un
morceau. Un driver permet
galement denregistrer laudio
sur un squenceur audionumrique
externe, sans passer par une carte
son : le top ! Ces fonctions sont
compltes par plusieurs modes
pdagogiques, qui permettent de
travailler son tempo et sa mise en
place (Metronome, Time Check, Quiet
Count), mais aussi daffirmer ses
rudiments, grce au Warm Up ,
proposant plusieurs exercices avec
variation de dbit. On dispose mme
dun diteur de loop permettant
disoler et de ralentir une boucle
extraite de nimporte quel fichier
audio de la cl : gnial pour peaufiner
lanalyse dun groove difficile !

K ou KV ?
Pour piloter le module, deux kits sont

TD25KV.

pour
proposs, qui reprennent le rack dj
livr avec la TD15, le solide MDS9,
avec ses quatre tubulures renforces
par deux barres horizontales, qui
le rendent trs stable malgr ses
seulement 10 kg. La configuration K,
la moins chre, propose deux toms
PDX6 (rglables en tension mais
sans cercle en acier), dun diamtre
de 6, un tom basse PDX8 (8),
un kick KD9, une ride CY13R,
une crash CY12C, un charley VH11
qui se monte sur une vritable
pdale, et une caisse claire PDX100,
de 10, dote dun capteur
demplacement de la frappe offrant
une meilleure souplesse au niveau
du dclenchement des samples.
Ces deux derniers et nouveaux
lments constituent ici une
amlioration fort bienvenue,
permettant pour le premier un
meilleur contrle de louverture
et un ralisme de jeu offrant confort
et aisance, tandis que le second
fournira une meilleure assise et plus
de sensibilit au jeu de caisse claire,
grce notamment son cercle en
acier rglable en tension et recouvert
dun caoutchouc damortissement
amovible. La version KV booste, quant
elle, svrement le kit au niveau
feeling ct toms, le basse reprenant
le mme pad PDX100 que la caisse
claire, tandis que les deux mediums
(PD85) bnficient galement des
cercles en acier, pour un diamtre de
8. Sajoute aussi une crash CY12C
supplmentaire, fort bienvenue.
Notons que tous les pads des deux
kits profitent des incontournables
peaux mailles Roland fabriques
par Remo, idales au niveau toucher
et particulirement silencieuses : que
du bonheur ! Manuel Dubigeon

Facilit de prise en main


du module
Qualit des sons
Confort de jeu des pads
Charley mont sur une
pdale relle (non fournie)
Enregistreur audio du
module permettant lexport
au format Wav
Vingt kits supplmentaires
tlcharger

contre
Pas de possibilit
dimporter des samples
personnels pour les kits
galiseur rudimentaire
Prix consquent pour
la version KV

en rsum
Roland redfinit le milieu de
gamme dans le domaine de
la batterie lectronique (mme
si le kit KV sapproche plus des
hautes sphres), offrant des
pads confortables, silencieux,
un module facile daccs,
dune qualit sonore
impressionnante, et avec une
nouvelle fonction intressante :
lenregistrement audio de son
jeu. Ainsi, mme si lon peut
regretter limpossibilit de
profiter du port USB pour
utiliser ses propres samples
au sein des kits utilisateur,
la TD25 facilite linteraction
avec le monde extrieur. Bref,
une nouvelle avance musicale,
technologique et ergonomique.

avril 2016 KR home-studio #315 65

tests
dbutant
amateur
confirm

Reloop

Mixtour
prt mixer partez

Reloop a profit du dernier NAMM pour pr


son petit dernier, le Mixtour. Comme son
le laisse entendre, ce contrleur petit
format se destine ceux qui mixent sur la
route et sur tous types de matriel, du lap
la tablette et de lordinateur du salon au
smartphone la mode. Voyons cela de pr

pour
Encombrement minimal
Son de bonne facture
Routing astucieux
des commandes
Compatibilit
iOS/Android/Mac/PC
Recharge les priphriques iOS
Mappings Traktor / Djay /
Virtual DJ
Utilisable comme contrleur
MIDI autonome
Tarif plac

contre
Prise minijack pour
le casque seulement
Pas de logiciel de mix livr
en bundle
Support pour mobile
en option

en rsum
Le Mixtour est un contrleur DJ /
carte son capable de piloter de
nombreux softs de mix et prt
sadapter aux circonstances
de jeu. Ses faibles dimensions
en font le compagnon idal
du DJ en goguette, ds lors
quun laptop ou un mobile
se trouve dans ses parages.

aller plus loin


www.reloop.com/
reloop-mixtour

66 KR home-studio #315 avril 2016

e Mixtour est propos dans


un botier en plastique dur
teint de noir mat, de forme
quasi paralllpipdique.
Son gabarit (129 x 310 x 26 mm,
809 g) permet de le loger nimporte
o, sur une surface de travail ct
dun laptop pour le jeu comme dans
un gigbag de petite taille durant les
dplacements. La surface de travail
sorganise autour de deux platines
virtuelles symtrises de part et
dautre du botier. Un galiseur
trois bandes, un potentiomtre de
gain en tte, un autre, zro central,
en bas de range, ddi
lapplication dun effet de filtrage
direct, figurent les commandes
de base. Entre ces deux platines,
les boutons de fonction spcifiques
au mix, activation de boucles,
synchronisation, cue et
lecture/pause, lorsque le mode
Transport est slectionn, ou accs
quatre points de cue si le mode Hot
Cue est activ. Lencodeur/poussoir
central sert la navigation au sein
des listes de lecture avec laide du
bouton de retour (back), ce dernier
tant encadr par les poussoirs de
chargement des deux platines.
Enfin, la zone infrieure est ddie
au mix en luimme avec les faders
de volume, le crossfader et les deux
cues de prcoute. Ct
connectique, la tranche avant
recueille la prise minijack ddie
au casque (un jack 6,35 aurait t
bienvenu) et un commutateur
dcoute, master ou PFL pour
PreFader Listen. loppos, le DJ
retrouve une paire de sorties sur

RCA, une embase USB type B,


une prise type miniDIN ddie aux
priphriques iOS, un interrupteur
M/A et une embase pour bloc
secteur externe (fourni) (figure 1).
Les divers cordons font galement
partie de la donne dusine,
le spcifique Lightning / miniDIN
pour iOS, le microUSB vers USB
pour Android (On The Go) et un USB
standard pour ordinateurs, Mac/PC.

On branche, on joue
Test sur Mac, le Mixtour est
immdiatement reconnu par Mac OS
X et les deux logiciels disposition,
Djay Pro et Traktor. Le port USB
du MacBook Pro alimente alors le
contrleur. On apprcie au passage
la fourniture par Reloop des fichiers
de mappings pour Traktor et le PDF
daffectation des commandes pour
Virtual DJ. La srigraphie
Algoriddim sur la face avantmontre
nanmoins que cest avec Djay Pro
que le Mixtour est cens sexprimer le
mieux. Dommage quaucun logiciel
ne soit directement propos
lacqureur, qui devra mettre la main
la poche pour commencer mixer
avec une version complte. Notez
que toute application, DJ ou pas,
sachant recevoir des donnes MIDI
est compatible avec le Mixtour.
La prise en main est instinctive,
mme pour un utilisateur dbutant.
Un rtroclairage, orange ou vert,
plac sous les touches de fonction,
permet de visualiser le mode courant
slectionn pour lune et lautre des
platines. Chaque commande dispose
dune fonction complmentaire,

caractristiques
Produit: Mixtour
Distributeur : Sogtronic
Sites : www.reloop.com,
www.sogetronic.fr
Prix TTC : 179

figure 1
La connectique de face arrire.

lorsquactive avec Shift en


combinaison. Ainsi, une boucle
lance est diminue ou augmente
de moiti par appuis successifs.
En mode Hot Cue, laccs aux points
cls se joue dun tap sur lun des
emplacements, avec shift, le cue
slectionn est effac. Le bouton FX
situ ct du potentiomtre de
filtrage autorise lajout dun effet de
Djay Pro, shift permettant den choisir
un autre parmi ceux proposs. Test
ensuite avec un iPhone 6 et Djay 2,
le Mixtour sest montr aussi laise.
Seul bmol, non imputable Reloop,
il faut passer par ladaptateur secteur
externe pour que la solution
fonctionne. Le mobile est alors
recharg pendant son utilisation.
Peuttre peuton regretter de ne
pas disposer directement du support
pour tablette/smartphone propos
en option par Reloop (14,90 ), bien
pratique pour orienter son cran
correctement vers le DJ. Au final,
ce Mixtour est un nouveau venu
intressant, orient controlerism ,
avec lomission affirme des jogs,
une implantation judicieuse des
fonctions et son ct tout terrain ,
toujours prt pour le mix. suivre !
ric Chautrand

RETROUVEZ
LES ANCIENS NUMROS DE

N307 juin 2015

N308 juillet/aot 2015

N309 septembre 2015

Horssrie n1 t 2015

N310 octobre 2015

N311 novembre 2015

N312 dcembre 2015

Horssrie n2 hiver 2015

N313 janvier 2016

N314 fvrier/mars 2016

BON DE COMMANDE
retourner sous enveloppe aranchie ladresse suivante : Anciens numros KR HomeStudio 12350 Privezac
Libell

Prix TTC

Quantit

Prix total

Mode de rglement

6,95

 Chque lordre de : Blue Music

KR HomeStudio n 308

6,95

 Carte bancaire

KR HomeStudio n 309

6,95

KR HomeStudio Horssrie n1

7,50

KR HomeStudio n 310

7,50

KR HomeStudio n 311

7,50

KR HomeStudio n 312

7,50

KR HomeStudio Horssrie n2

7,50

KR HomeStudio n 313

7,50

KR HomeStudio n 307

KR HomeStudio n 314

N
Expire n

Cl*
* les 3 derniers chires gurant au dos de votre carte

Date et signature obligatoires :

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Participation aux frais de port

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Nom : ............................................................ Prnom :.......................................................


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Tl :..................................... Email : ....................................................................................
Jaccepte de recevoir les informations de KR HomeStudio : Oui Non
et de ses partenaires : Oui Non

Ore valable en France mtropolitaine. Conformment la loi


Informatique et Liberts du 6 janvier 1978, vous disposez dun
droit daccs et de rectication des donnes que vous avez trans
mises, en adressant un courrier auprs de nos services clients.
Les informations requises sont ncessaires KR HomeStudio
pour la mise en place de lenvoi de votre revue. Elles pourront
tre cdes des organismes extrieurs, sauf si vous cochez la
case cicontre .

tests

multimdia

Blue Microphones

Lola

casque

Sites : www.blue-headphones.com,
www.bluemic.com
Prix TTC : 270

original design

pour
Lger
Housse de transport
Deux cbles de tailles

Comme son nom lindique, la marque audio


amricaine Blue Microphones dispose dune
srieuse exprience en matire de ralisation
de micros, mais dsormais aussi dans le domaine
des casques grce au MoFi sorti il y a quelques mois.
Aujourdhui, les Californiens lancent le Lola, un modle
de casque plus accessible et orient nomadisme

omme pour son grand frre,


la relle innovation de ce
casque rside surtout dans
son design et son confort
dutilisation. Cest l lapproche
novatrice du modle qui promet
un confort optimal mme aprs
plusieurs heures dcoute ! Larceau
serrette si caractristique du MoFi
est toujours dactualit, mais cette
foisci il est encore plus mince et
rduit. Le Lola va sadapter toutes
les formes et tailles de tte,
ses oreillettes tant adaptables.
Elles sont bien confortables grce
au diamtre des couteurs de 50 mm,
la mousse se trouvant autour des
couteurs et lintrieur de larceau,
ce qui offre un bon maintien.
Les oreillettes pousent la forme des
oreilles, insonorisent pour une bonne
prcision des basses et une meilleure
isolation, ainsi quune rduction des
perditions sonores. La technologie
relve en fait dun systme articul

en quatre points et de bras


pivotants qui permettent aux
couteurs de toujours rester
parfaitement parallles.
Larticulation ressort audessus
de lcouteur tient compte de
lajustement de hauteur et permet
alors au bandeau de sadapter
toutes les formes et tailles de tte.
Il ny a plus de tensions ressenties
aux tempes, mme aprs de longues
heures dcoute. Attention
cependant aux toutes petites ttes
qui se perdent un peu dans les
grands couteurs.

Qualits sonores
Le maintien nest pas le seul point
positif de ce casque, le rendu sonore
quil procure en est un galement.
linverse du MoFi, le Lola ne dispose
pas dune amplification intgre.
Grce ses coques de pression,
limage acoustique est restitue
quasi impeccablement. Autre point

diffrentes

contre
Encombrement, car non

pliable
Sadapte moins aux petites

ttes
positif, tous les styles de musique
peuvent tre couts avec ce casque.
Ainsi, le Lola couvre tous les spectres
avec des graves fermes et puissants,
des mdiums chauds et nets, ainsi
quune rponse prcise et tendue
dans les hautes frquences. Le Lola
est dot dune indpendance de
42 ohms qui le rend appropri
presque chaque ampli. Il prsente
galement une rponse en frquences
allant de 15 Hz 20 kHz. En plus de
cette innovation, la marque Blue a
russi rendre ce casque de studio
assez lger, toutefois il pse quand
mme prs de 400 g. Il est disponible
en deux coloris : noir anthracite et
blanc perle. Il est fourni avec une
housse de protection souple ainsi
que deux cbles de connexion
interchangeables : le premier
d1,50 m quip de commandes pour
iPhone/iPad et le second de 3 m en
minijack/minijack ! Un rel atout
lorsque le casque est branch un
appareil fixe. Adle Demougin

en rsum
Ce casque est vraiment russi,
particulirement en ce qui
concerne sa technologie de
maintien. Il est rellement
confortable et son design est
assez surprenant. Blue na pas
mis que sur le style, car le son
est dune belle qualit.
Le casque sera destin aussi
bien une utilisation en studio
qu une coute nomade.
Et les accessoires fournis
sont galement un rel plus,
notamment le cble de 3 m
et la housse de protection.

aller plus loin

www.youtube.com/user/
BlueMicrophones

Le Magazine de la Cration musicale


Si vous avez rat un numro (ou mme plusieurs), vous pouvez toujours vous les procurer
en page prcdente Mais le mieux, cest quand mme de sabonner en page 77
pour faire des conomies et ne jamais rien rater sur le sujet !
KR, cest aussi un rendez-vous permanent sur www.kr-homestudio.fr
Bonne lecture et bonne cration !

multimdia
app de mix DJ pour iOS

Mixvibes

Cross DJ 3 iOS
tout dune grande !
Le changement commence ds linvite
clignotante visant charger un titre sur
chaque platine. Dsormais, le DJ peut opte
pour SoundCloud comme source ligible de
son mix, en plus de sa traditionnelle
bibliothque iTunes. Cross DJ se
Site : www.mixvibes.com
rappellera mme des metadata
Prix TTC:4
(BPM, tonalit, hot cues) inscrites
Configuration minimale :
dans les titres quil aura chargs.
tout iPhone, iPad, iPod
Touch capable de faire
tourner iOS 8.1

s que les morceaux sont


placs en lecture, lutilisateur
dispose de plusieurs modes de
visualisation. Dabord classique avec
les deux cover arts des titres placs
sur les platines virtuelles avec scratch
direct possible (en mode Vinyl), puis,
par simple gliss, il peut amener les
outils dont il a besoin au moment T
sur lun et/ou lautre des lecteurs.
Ainsi, deviennent ligibles la palette
deffets (quatorze au choix) avec
matrice 2D de rglage, lEQ trois
bandes et fader de volume associ,
le lecteur de samples avec quatre
chantillons actifs choisir parmi
douze banques (plus section
enregistrement), points de cue
(jusqu huit par titre), activation
du mode Slip et lancement du mode
de boucles calibres. Un tap suffit
ramener la vue traditionnelle une fois
le rglage termin. Autre atout de
cette version, la possibilit de mixer
directement partir des formes
donde des titres chargs.
Cette visualisation savre bien plus
pratique pour tout ce qui concerne
les poses de cue, la gestion des
boucles ou la synchro des titres.
Toujours pour aider le DJ, laffichage
sait faire de la place dans sa partie
suprieure pour montrer lintgralit
des morceaux ou les pics de synchro.
Notez galement la visualisation en
mode vertical (en basculant liDevice
de paysage portrait) offrant plus de
contrle la platine de son choix,
un simple gliss suffisant passer de
lune lautre. Reste lensemble des
fonctions propres ce genre dapp,
de la synchro automatique
lenregistrement de son mix en
passant par lajustement manuel du

pitch, les fonctions de quantisation


et de blocage de la tonalit. Bref,
tout dune grande ! ric Chautrand

pour
Interface gomtrie

variable
Toutes les fonctions

indispensables
Accs la bibliothque

SoundCloud
Mix partir des formes donde
Fonctions Automix, Record,

Keylock, Quantize
Version dessai disponible
Tarif tout doux

contre
Rien, vraiment !

en rsum
Mixvibes passe la 3 pour
son app Cross DJ destine
la plateforme iOS Encore
plus deffets, la possibilit
dditer lgalisation
simultanment, de travailler
partir des formes donde,
de SoundCloud. Du tout bon
pour les possesseurs
de mobiles pomms !

aller plus loin

www.youtube.com/watch?
v=4yNGqxi8CyE

La seule formation aux


mtiers du son forte de
a
-faire.
80 anne

Cursus spcialis en pr
m
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Formation sur 2 a
m c
Un progr
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par lindustrie du son et
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bons plans

freewares & sharewares

plugin de simulation de disque vinyle

iZotope

Vinyl

caractristiques
Site: www.izotope.com
Configuration minimale : Windows 7,
8 et 10, Mac OS X 10.8

le retour de la cire !

Afin de fter dignement les quinze ans dexistence de son plugin, iZotope met jour le fameux Vinyl
dans une version compatible avec les squenceurs modernes. Qualifi d ultime arme lofi du parc deffets
disponibles sur le march, Vinyl revient en forme et en force pour notre plus grand plaisir.

t bien sr, gratuitement,


comme avant ! Cependant,
obtenir Vinyl se mrite, pas
que cela soit spcialement
compliqu, mais il faut suivre un
parcours denregistrement sur le site
avec retour demail, puis faire la
demande de tlchargement qui,
aprs validation, permettra lenvoi
dun second email contenant le
fameux lien de tlchargement.
Veillez surveiller votre dossier de
spams et attendez quelques jours,
lemail narrivant pas dans la foule
Un installeur classique se charge
ensuite de rpartir les fichiers de
plugins slectionns aux bons

emplacements de votre ordinateur,


selon les formats retenus. Pour ceux
qui ne connaissent pas Vinyl, sachez
que le plugin peut semployer comme
un effet spcial ou dans un but
purement musical. Son credo premier
est de simuler les bruits engendrs
par la poussire sur un disque vinyle,
les dfauts du disque et de son
enregistrement ventuellement,
ainsi que les bruits lectriques et
mcaniques produits par la platine de
lecture et son moteur. cela sajoutent
les options de vitesse de lecture de la
platine en ellemme, les diffrentes
rponses de filtres couramment
utiliss sur les lecteurs selon les

dcennies, entre 1930 et 2000, et


un simulateur darrt de lecture de
la platine alors que la tte est toujours
pose sur le disque.
Le succs de ce plugin est li
sa parfaite analyse des divers bruits
engendrs par les platines et disques
vinyle et leur reproduction sur des
enregistrements numriques.
Un comble, pourraiton penser de
prime abord, mais finalement, Vinyl
offre une sorte de retour aux sources,
pour ceux qui lont pratiqu, et une
dcouverte pour les autres. De plus,
lintrt croissant dune certaine partie
de mlomanes pour la technique de
lecture de disques, tort ou raison,

va peuttre remettre au got du jour


ces bruits semblant dun autre ge.
Intrt complmentaire de Vinyl,
lapplication rapide dun mix deffets
pour obtenir le son dune poque, sans
passer par une batterie dgaliseurs
ou dautres systmes de filtrage.
lutilisateur ensuite dajuster le
taux deffet appliqu sur la source,
directement partir de linterface
du plugin, pour tmoigner dune
impression raliste ou outre .
Vous laurez compris, Vinyl est
un must have conserver
absolument dans son arsenal deffets
pour DAW ou autres diteurs audio.
ric Chautrand

prise en main
Charger et tester
Aprs installation, aucune difficult initialiser le plugin,
normalement plac dans votre dossier habituel deffets
VST, AU ou compatibles Pro Tools. Ds lors, aprs
slection de la forme donde et ajustement des niveaux
dentre/sortie, il devient possible dexprimenter les
rglages. Commencez par tester les bruits de platine,
lectriques et mcaniques, ainsi que ceux manant du
disque directement (Dust et Scratch) en jouant sur les
deux potentiomtres complmentaires de taux,
associs aux faders (Amount).

70 KR home-studio #315 avril 2016

Prrglage LoFi Vocal


Sound

Prrglage Old Radio


Sound

Donc, appliquer sur un fichier/piste audio


type voix. Ce preset est fourni directement
par iZotope. Le rsultat est celui que lon peut
imaginer dun morceau lu par une ancienne
platine vinyle. Le preset fait appel beaucoup
de bruit mcanique et un taux de poussire
lev sur le vinyle. Un filtrage annes 30 est
appliqu, ainsi quun modle de platine tournant
78 trs pour parfaire la simulation.

Cest encore iZotope qui propose ce preset,


appliquer cette fois sur un titre complet.
La simulation est celle que lon peut imaginer
dun son diffus via une radio des annes 30.
Les bruits de platine sont ainsi limits pour
favoriser ceux du disque et les filtrages lis
lpoque. Le rsultat est instantan et donne
une bonne ide de ce que lon peut entendre
sur de vieux enregistrements, non remasteriss,
danciens chanteurs ou interviews radiodiffuss.

synthtiseur virtuel

Ourafilmes

effets VST

HYPlugins

SB3
S

B3 est un synthtiseur virtuel analogique qui reprend les concepts


vintage de la synthse soustractive, tant au niveau de la circuiterie
lectronique mule que de son interface, claire pour les aficionados de ces
machines. SB3 propose une architecture trois oscillateurs (cinq formes
donde chacun) totalement originale, puisque lorsque les deux derniers sont
activs, ils partagent les mmes valeurs de pitch, mais pas la forme donde ou
laccordage fin. Les trois oscillateurs sont doubls lorsque le mode Detune est
activ. Linterface offre galement
deux LFO, deux filtres multimodes,
un tage de distorsion, un chorus
et un tape delay, histoire de
peaufiner le son. Il est possible de
utiliser en mode Mono ou Poly
avec seize voix de polyphonie
dans ce cas. Audel des
caractristiques techniques,
SB3 dispose de 99 presets pour
se forger une ide des sonorits
possibles et offrir de bons points
de dpart pour ldition. Sachez
encore que lintgralit des contrles
caractristiques
disponibles est automatisable via MIDI
Systme : PC, PIV / Win XP
Learn, partir du clavier ou de la surface
Site : www.ourafilmes.com
de commande. Tout a pour un tarif
Prix TTC : 20
tout doux ! ric Chautrand

Delay/Filter/Lofi/Phaser
L
diteur HYPlugins propose quatre effets gratuits runis dans un mme
pack tlcharger. Cependant, il reste possible de les obtenir
sparment, pour ceux qui dsirent
ventuellement viter les doublons.
HYDelay semble classique au dpart, mais
offre un tage de conversion de bit en entre
de signal qui a pour but de laltrer plus ou
moins. En mixant le son direct avec le son
altr aprs passage HP vers LP, il est
possible dobtenir des effets conventionnels
ou bruits trs intressants. HYFilter
fonctionne selon quatre modes
slectionner ds ltage dentre, linterface
sadapte alors au type de filtre retenu : State
Variable Filter pour un effet classique type
DJ, Formant Filter trs efficace sur les voix,
Telephone Line Filter, le son du tlphone
lancienne, et Comb Filter, idal sur des
drums. HYLofi, comme son nom lindique,
vient salir un enregistrement en ajoutant
caractristiques
une enveloppe de bruit ajustable sur le
Systme : PC, Win 32/64 bits
signal direct. doser lgrement ! Enfin,
Site : http://hyakken.moo.jp/
HYPhaser sutilise plus pour moduler et
WordPress/plugins/vst
ajouter un vritable effet spcial sur le son
Prix : gratuits
entrant que comme un traditionnel phaser
pour guitare. tester sans se priver ! .C.

synthtiseur virtuel

VST4FREE

SHIT Bass
D

ifficile de nier la filiation entre SHIT et le SH101 de Roland ! Dailleurs


VST4FREE ne cherche pas le faire et, au contraire, sappuie sur le
modle original pour proposer cette vision rduite du bestof des analogiques
ddis basses. Les 25 notes disponibles ont t prcautionneusement
accordes sur loriginal avant dtre enregistres selon trois couches, pour un
total de 55 samples. Le SHIT se prsente donc comme un instrument virtuel
monophonique, histoire de rester dans
e vintage, bas sur 25 samples tirs de
oscillateur principal, 25 autres du sub
et cinq pour le gnrateur de bruit. Ct
fonctionnement, il convient de retenir
que la molette de modulation a t
affecte au contrle du LFO. Il est bien
entendu possible de crer ses propres
sonorits en agissant sur les paramtres
de linterface. Ct son, le SHIT oscille
entre basses punchy propres au SH101
et sons granuleux, trs graves, souvent
utiliss dans les compos
caractristiques
lectro. La prise en main
Systmes : Mac et PC
ne pose aucun problme,
Site : www.vst4free.com/free_vst.php?
un synth quil faut avoir
plugin=SH-it_Bass&id=2430
sous la souris ds lors que
Prix : gratuit
lon sintresse lge dor
de chez Roland ! .C.

instrument virtuel de batterie

SampleScience

SpecDrums
P

euttre ce nom de SpecDrums vous parletil quelque part ! Bon, seuls


les plus anciens bricoleurs informatiques retrouveront sans doute la
rfrence de leur jeunesse, le ZX Spectrum. SpecDrum tait autrefois (1982)
un addon, une extension, pour ce microordinateur en kit sur lequel de
nombreux programmeurs se sont fait la main. Lextension dalors permettait
lutilisateur du valeureux ZX de programmer des rythmes bass sur huit
diffrents sons chantillonns en 8 bits. cette poque, pour ajouter des
sonorits complmentaires, il fallait
passer par lachat de drum kits
disponibles sur cassette data. Trois
drum kits ont t rendus disponibles :
lElectro Kit pour Simmons avec des
sons de batterie Simmons, et les
Afro et Latin Kits pour les percussions
ethniques. Cest donc le propos de ce
SpecDrums, recrer les sonorits de
la batterie dorigine et de ces addons.
Tous sont donc inclus dans cette
mulation, en faisant, par la mme
caractristiques
occasion, le seul instrument virtuel
Systmes: plugin aux formats
ddi cet anctre de linformatique.
AU/VST (Mac) et VST (PC)
Linterface est on ne peut plus simple
Site : www.samplescience.ca
apprhender, la prise en main est
Prix TTC: environ 11
instantane et le son gnr
compltement dans lair du temps ! .C.
avril 2016 KR home-studio #315 71

bons plans
Orchestral Tools

Metropolis Ark 1
monumental !
Inspir par le film ponyme de 1927, Metropolis Ark 1 est prsent
par son crateur Orchestral Tools comme la banque sonore
qui marque la prochaine gnration de Fortissimo et
figure 1
une rvolution de la musique pique en un seul produit .
Instruments
La barre de lambition est demble place haut,
Multi ou Single.
mais connaissant le talent dOrchestral Tools, ils doivent
avoir de bonnes raisons pour savancer ainsi. Vrification

l nest pas rare pour un


compositeur de musique
limage de se voir demander
dans des dlais extrmement
courts (et souvent pour un budget au
ras des pquerettes) une BO pique
orchestrale qui dchire . Pas le
temps, dans ce cas, ni dcrire une
partition orchestrale dtaille, puis
de lenregistrer et de la mixer, ni de
programmer un orchestre virtuel
instrument par instrument, avec un
luxe de dtails dans les articulations
(type VSL). Cest pour lui
quOrchestral Tools propose
Metropolis Ark Series. On y trouve
non plus des instruments individuels,
mais des sections entires, en
versions survitamines. Un pack
3en1 : orchestre, chur mixte et
rock band !

pique
Metropolis Ark 1 reprsente 74,82 Go
de NCW compresss, installs sur le
disque dur de lutilisateur. Donc
environ 160 Go en non compresss.
Les sons, enregistrs en 24 bits /
96 kHz et livrs en 48 kHz, sont
regroups en quatre Districts aux
noms dj piques. Le District 1 est
ddi lorchestre : on y trouve
Finkenstein Strings (High),
Wolfenstein Strings (Low), Holbein
Bassoons a4, Barnak Contrabassoons
a4, Kommandanten Trumpets a4,
Schwarzdorn Horns a9, Rotdorn
Horns a3, Friedrich Bass Trombones
a3, Koenigsberger Cimbassi a3 et
Hindenburg Tubas a3. Viennent
ensuite les churs mixtes du
District 2 : Viktoria Choir (High),
72 KR home-studio #315 avril 2016

Aarauer Choir (Low). Puis


les percussions du District 3 :
Kopernikus Percussion et
Drake Piano. Enfin le District
4 reprsente le Band
lectrique de rock saignant :
Kornmesser Guitar
figure 2
Ensemble, Kornmesser
Section mixage des micros.
Guitar (L), Kornmesser Guitar
(R), Troppauer Bass (Dry) et
Gardeschtzen Drumset.
Soit un total de 18 sections.
Comme on le remarque
lcoute, tout est fait pour
sonner gros et respecter
le postulat de base de cette
figure 3
banque : jouer du mf au fffff !
Cration dinstruments sur mesure .
On trouve ainsi des sections
inhabituellement importantes
comme quatre contrebassons
meilleures acoustiques dEurope,
lunisson, un ensemble de trombones par la crme des musiciens berlinois.
basses et un autre de cimbassos,
Plusieurs positions de micros sont
ou encore douze basses et six
mixables par lutilisateur (figure 2) :
violoncelles jouant ensemble en
Spot, Close, Tree et Surround.
octaves. Les incontournables cors
Les guitares ont en plus des micros
nont pas t oublis : un ensemble
dampli. Au cur des patchs,
de neuf instruments pour jouer les
on trouve Capsule (Control And
mlodies et un autre de trois pour
Performance Symphonic Utility
jouer les accords (trois parties en
Engine), dsormais en version 2.2,
divisi faisant alors neuf cors).
qui ncessite Kontakt Player 5.3.1 ou
Une liste dtaille des articulations
ultrieur. Comme nous lavons dj
est disponible sur le site. (figure 1)
vu (voir KR n311), le scripting habile
de Capsule permet de rendre plus
intuitive et rapide la programmation
Capsule
orchestrale, le moteur se chargeant
Fidle sa philosophie de
de tout un ensemble de choix en
production, Orchestral Tools fait en
fonction du contexte musical (tempo,
sorte que tous ses produits restent
vlocit, jeu du musicien, etc.).
compatibles en termes de son,
Ces rgles sont bien entendu finement
dacoustique et de placement dans
modifiables par lutilisateur (figure 3).
lespace. Metropolis Ark 1 ne droge
Cest le cas de lAdaptive Legato dans
pas cette rgle et a t enregistr
lequel Capsule analyse la vitesse de
la Teldex Scoring Stage, une des

caractristiques
Produit : Metropolis Ark 1
Type : banque de sons Kontakt
Site : www.orchestraltools.com
Prix TTC : 549
Compatible : Mac et PC
Pour Son massif, sonne
out of the box , mix
symphonique et moderne
Contre Certains instruments
manquent darticulations

jeu et non seulement change


automatiquement entre trois slots
de legato, mais aussi ajuste plusieurs
contrleurs et variables en tche de
fond, produisant ainsi un des legato
les plus fluides du moment.
Les promesses dOrchestral Tools
concernant Metropolis Ark 1 sont
donc bien tenues. Non seulement
le son est pais et TRS puissant,
mais le mariage de lorchestre,
des churs, des guitares satures
et de la batterie fonctionne
parfaitement. La simplicit de
programmation (merci Capsule)
croise avec lexcellence sonore
permet de finaliser des musiques
en un temps record. Une approche
suivre Pierre Estve

aller plus loin


www.orchestraltools.com/
resources/documents/
Metropolis_Ark_1.pdf

samplemakers
figure 1

In Session Audio

Une GUI fluide.

Fluid Harmonics
guitares venues dailleurs
Produite par la jeune socit amricaine In Session Audio, Fluid
Harmonics est une banque Kontakt faite pour crer de riches ambiances
mlodicorythmiques partir de squences dharmoniques joues
sur tout un arsenal de guitares. Sur le papier, a laisse pantois,
mais on accroche ds la premire coute.

i le nom dIn Session Audio


ne vous dit pas encore
grandchose, celui de Nine
Volt Audio sera certainement
plus connu des amateurs de sampling.
lorigine de ces deux entreprises,
on trouve le producteur et musicien
Kyle Z. Install Nashville aprs
avoir quitt San Diego en Californie,
cest un amoureux des guitares (il a
travaill quatre ans chez Gibson
avant de fonder NVA). Au point
davoir ferm sa premire entreprise,
trs polyvalente en termes de
productions, pour crer In Session
Audio, uniquement ddie au
sampling de guitares. Un pari
audacieux quil semble en passe
de gagner.

Harmoniques
Les harmoniques sont fascinantes
pour toute personne qui les a
entendues ou joues. Cette
fascination a t porte son
paroxysme par Kyle Z dans Fluid
Harmonics. En effet, ce sont pas
moins de trente instruments
cordes qui ont t sampls :
18 guitares lectriques et
12 acoustiques auxquelles sajoutent
100 sets de synth. Toutes les
guitares et basses acoustiques ont
t joues au mdiator et aux doigts.
Chaque instrument bnficie de
roundrobin sur trois samples pour
obtenir un effet naturel dalternance.
Les 152 patchs rsultants sont
rassembls en quatre catgories :
Triple Play Electric (40 presets),
Triple Play Acoustic (40), Rhythmic
Pulses With Mod Wheel (24) et Solo
(48). Ajoutons cela 64 impulsions
de rverb, 12 impulsions damplis et
64 presets deffets. Le tout install

ne pse que 2,18 Go pour 3 049


lments. Belle optimisation.

Le moteur Triple Play


La programmation et linterface
ont t particulirement soignes.
Avec une identit graphique forte et
stylise, combine une architecture
du traitement sonore logique et claire
(figure 1). La consquence pour faire
tourner cette merveille est
lobligation dutiliser Kontakt 5.5.2 ou
suprieur. Le moteur dvelopp par
In Session Audio sappelle Triple Play.
Tout simplement parce quil propose
trois layers (rouge pour A, jaune pour
B et bleu pour C), chacun disposant
de sa propre source sonore
(accessible via un menu droulant)
(figure 2), dun set de contrles et
de paramtres pour affiner le son et
dun squenceur pas pas (figure 3).
Pour chaque layer, on trouvera Mute,
Solo, Pan et Volume. ct du
volume, un autre menu droulant
permet dassigner la sortie dans
Kontakt. En mode performance,
pour chaque layer, on trouve quatre
sections verticales. Soit de gauche
droite : Layer, Pitch, Filter et Amplifier.
En dessous de ces dernires,
on trouve les effets du layer. Six slots
sont disponibles, chacun pouvant
tre attribu un des dix effets :
Modulation, Amp/Cabinet,
Dynamics, Distort, Stereo, Space,
Filter, Rotator, Equalizer et Sends.
Sends propose six inserts pour lisser
le mix : trois delays et trois rverbs.
Enfin, la section Master bnficie de
quatre effets ddis.

Du rythme
Particulirement utile, le step
squenceur propose jusqu 64 pas.

figure 2
Un festival
dharmoniques.

La rsolution
musicale des pas
se fait par le bouton
Rate. En changeant
ce dernier, on peut
dilater ou
contracter le temps
de jeu. Le fait de
pouvoir choisir un
nombre de pas et
rate diffrent pour
chaque layer
permet
dintressantes
possibilits
polyrythmiques.
p
p grammer par des
courbes cinq composantes : Arp,
Pitch, Cut, Volume et Pan.
Le rsultat sera modul par divers
paramtres : Swing, Gate, Direction.
Le module master sequencer permet
de randomiser la squence, de la
jouer lenvers (REV) ou de faire
une symtrie par rapport laxe
horizontal (INV). Effets, arpges
et layers peuvent tre sauvegards
et rappels individuellement de
manire crer ses propres rglages,
aisment rutilisables.
Fluid Harmonics est un bijou.
Les presets sont des sources
dinspiration, et une fois comprise
la logique de Triple Play et de
linterface, crer ses propres univers
sonores mlodicorythmiques
devient un jeu denfant.

caractristiques
Produit : Fluid Harmonics
Type : banque de sons Kontakt
Site : www.insessionaudio.com
Prix : 150 $
Compatible : Mac et PC
Pour Concentr dharmoniques,
30 guitares diffrentes, le moteur
Triple Play
Contre Mode demploi un peu
lger

figure 3
Triple Play.

La gnrosit de Kyle Z se retrouve


non seulement dans ses produits,
mais aussi dans ses explications sur
la gense et la ralisation de Fluid
Harmonics (voir vido Aller plus
loin ). Une source dinspiration et
dinformations pour qui sintresse
au sampling. Chapeau bas.
Pierre Estve

aller plus loin


www.youtube.com/watch?
v=VKaTfr7xClo

avril 2016 KR home-studio #315 73

bons plans

samplemakers

Spitfire Audio

lafur Arnalds
Composer Toolkit
le son feutr venu du froid
Produite par le compositeur islandais lafur Arnalds pour les
Anglais de Spitfire Audio, la banque Kontakt lafur Arnalds
Composer Toolkit propose lutilisateur non pas un instrument,
mais un univers artistique complet avec lequel il pourra composer.
En loccurrence celui de cet artiste intimiste qui intervient ici
presque comme curateur. Autour dun piano au son feutr
et introspectif, il a rassembl diverses
sonorits qui forment un tout cohrent.

couvert par le succs


de la srie britannique
Broadchurch dont il a sign
la musique qui lui a valu un BAFTA
(British Academy of Film and
Television Arts), le compositeur et
producteur lafur Arnalds est aussi
membre du projet de techno
exprimentale Kiasmos. Son travail
avec Spitfire se situe dans la ligne
de son style mlangeant piano,
cordes, boucles et beats edgy, entre
ambient, lectronique et pop.

Piano feutr
lafur Arnalds Composer Toolkit
occupe 15,2 Go de place sur le disque
dinstallation, pour 22,7 Go de sons
non compresss et 4 691 samples.
La pice matresse de ce setup est
un grand piano Bechstein de 1904
customis par lafur (figure 1).
La modification principale consistant
touffer le son avec un bandeau de
feutrine afin dobtenir un son trs
doux, il a fallu enregistrer toutes les
subtilits de jeu, avec une attention
particulire sur les trs faibles
niveaux de vlocit au rapport
signal/bruit potentiellement
dfavorable. Quatre perspectives
sonores ont ainsi t captures.
Une premire partir de KM84 avec
un son clair et dtaill. Une seconde,
avec un micro Coles mono trait
travers un Roland Space Echo,
74 KR home-studio #315 avril 2016

figure 1
Piano et moteur
Mercury.

donne un son sale


caractre riche dans
le bas. Le troisime
son trait consiste en
un mix de KM84 et
une paire de C12,
passant par une paire
figure 2
dEQ Pultec et un
compresseur stro
En version Evolutions.
1178. Ce son trait a
t ensuite doubl avec un son plus
Les utilisateurs de eDNA (voir KR
spatial, mix par lafur himself pour
n302) se sentiront laise avec
donner lensemble la signature
linterface de ces instruments dans la
sonore qui le caractrise. Le piano
mesure o elle reprend des lments
est disponible en versions Mics et
de GUI de ce dernier. Soulignons ici
Mixed, lutilisateur pouvant luimme
la qualit de ces timbres, source
mixer les diffrentes sources dans
dinspiration, y compris par les noms
linterface principale, ainsi quen trois vocateurs des presets. Une leon de
versions individuelles. Comme
bon got.
dhabitude, lutilisateur peut affiner
le comportement de linstrument.
Evolutions
lafur Arnalds a aussi travaill
avec Spitfire sur un autre produit qui
La bote sons
complte parfaitement son toolkit
Pour accompagner son piano,
et que nous devions absolument
lafur a cr une centaine de
mentionner. Il sagit de lafur
presets. Il sagit de manipulations
Arnalds Evolutions , qui est propos
sonores du piano dorigine ainsi que
au mme prix que le toolkit (279 )
dautres instruments bass sur le
pour une quantit de donnes
moteur de synth Mercury
spcialement dvelopp par Spitfire. similaire (15,2 Go despace disque et
3 695 samples). Base sur linterface
Deux dossiers compltent le Felt
de lEMS VCS3 (figure 2) reprise par
Grand Piano : Sonic Warps et
Spitfire dans chaque produit de la
Composer Toolkit qui est luimme
collection Evogrid (voir KR n306)
subdivis en trois catgories que
dans laquelle on peut activer jusqu
sont Organic Warps, Synth
48 Evos (de longues plages
Embelishments et Tempo Locked.

caractristiques
Produit : lafur Arnalds
Composer Toolkit
Type : banque de sons Kontakt
Site : www.spitfireaudio.com
Prix TTC : 279
Compatible : Mac et PC
Pour Un univers complet,
la complmentarit avec lafur
Arnalds Evolutions, tout est
garder dans les presets
Contre Attention ne pas
faire du lafur Arnalds

musicales volutives), cette banque


prolonge et complte les instruments
spars du toolkit. Pour enregistrer
ces Evos dans les studios Voxton
de Berlin, lafur a sollicit son
complice, le multiinstrumentiste
et compositeur Viktor Orri rnason,
ainsi que le violoncelliste Sebastian
Selke. L aussi, une attention
particulire a t porte au choix
du matriel, ainsi quau dtail de
chaque Evo.
Le son spcifique de la musique
dlafur Arnalds mritait bien ces
deux banques Kontakt sensibles,
intelligentes et magnifiquement
produites proposes par Spitfire
Audio. En souvrant aux univers
de crateurs forte personnalit,
Spitfire renforce sa propre identit
et conforte un positionnement
prescripteur en musique pour
limage et le jeu vido. Les annonces
du NAMM 2016 devraient amplifier
cette tendance pour notre plus
grand bonheur. Pierre Estve

Spcial voix
[voir dossier en page 38]

Retrouvez une slection de samples de ces banques de sons sur www.kr-homestudio.fr

downloads
Loopmasters

Niche Audio

Synthwerk

Vital Vocals Collection

Pour les fans inconditionnels de Kraftwerk et de


son style lectronique minimal faisant lapologie de
la dshumanisation, voici un beau volume riche en
robolments et vitamine C(yber). 140 lignes de
basse hypnotiques, 100 rythmiques lancinantes
en acier tremp, 98 nappes et mlodies
Site: www.loopmasters.com
electronica trs abouties, 178 arpges
Formats: Ableton Live Pack,
vintage succulents et une dizaine de voix
Acid, Apple Loops, EXS, HALion,
robotiques. Pour ceux qui travaillent avec
Kontakt, NNXT, Reason ReFill,
des lments uniquement audio,
REX2, SFZ, Stylus RMX, Wav
une centaine dlments spars sont
Taille: 2,25 Go
disponibles. Pour ceux qui sont plutt
Prix TTC: 44
orients sampleur virtuel, sachez que la
cerise sur le gteau revient aux 56 patchs compatibles
avec NNXT, HALion, SFZ, Kontakt et EXS24. Srement une des plus grandes
russites en termes dhommage au genre musical si froid et prcurseur. Parfait
pour annoncer un printemps sans bourgeons. Vincent Villuis

Voici lantithse de la collection prcdente. Niche


Audio a voulu donner des lments humains pour
toutes vos compositions lectroniques. Ces 256
phrass et microbouts vocaux peuvent sadapter
beaucoup de genres musicaux : reggae, deep house,
techno, DnB, dubstep. Ils ont t diviss en
Sites : www.nicheaudio.co.uk,
seize kits totalement mapps pour Maschine 2,
www.loopmasters.com
Ableton Live, mais aussi Logic. Pour ceux qui en
Formats : Ableton Live
auraient marre de triturer ces matires vocales,
Pack, Maschine, Wav,
une collection supplmentaire issue de la bote Ableton Live Presets, EXS
rythmes Oberheim DMX a t ajoute. Cousine
Taille : 100 Mo
germaine des 808 et 909 (Roland), son grain
Prix TTC: 31
12 bits bien craquant et sec pourra intresser plus
dun compositeur. Pour info, il a dj t remis au got du jour par des groupes
comme Justice et Rustie. Tous les sons ont t capturs avec grand soin et
diviss en cinq kits rythmiques allouant diffrents traitements, du plus
authentique signal aux compressions et pitchings des plus modernes. V.V.

Resonance Sound

Loopmasters

Vintage Movie Vocals


Bundle

Ultimate Vocals

Lditeur allemand surtout spcialis dans les sons


hightech techno propose l un bundle runissant
ces trois volumes ddis aux rpliques de films.
Rassurezvous, ici pas de problme de droits (car cela
peut vous valoir trs cher dutiliser des dialogues du 7e Art
Site: www.resonancedans vos compos). Les 2 000 rpliques et ambiances
sound.com
Format : Wav
sont soigneusement choisies parmi de bons nanars de
Taille: 2,5 Go
sciencefiction ou vieux films de srie B tourns dans
Prix TTC: 55
les annes 50, 60 et 70 avec des acteurs oublis. Les 183
effets sont excellents pour donner une couleur vieillotte et
kitch vos crations. 2,5 Go de petits instants quil faut absolument possder pour
se remmorer cette priode cinmatographique quand les robots ressemblaient
des machins lectromnagers et les monstres ntaient pas en 3D. Le plus dur sera
dcouter lintgralit des samples pour trouver vos rels besoins. V.V.

Loopmasters fait dans le dithyrambique avec ce


paquet de data englobant un nombre impressionnant
de collections ralises par lui et dautres diteurs.
Ultimate Vocals se veut tre un bestof des collections
de voix samples, tous styles confondus. 3,5 Go
de phrass vocaux naviguant entre le reggae,
Site : www.loopmasters.com
la house, le funk, le blues et les chorales gospel.
Formats: Wav, EXS,
Vous trouverez aussi des centaines de mini
HALion, Kontakt, NNXT,
impacts, effets et intonations pour agrmenter
SFZ
vos morceaux en cours de construction.
Taille: 3,5 Go
La collection propose galement de trs bons
Prix TTC: 57
samples de voix vocodes et une srie de voix
ethniques indiennes de haute voltige. Il y en a
vraiment pour tout le monde et tous les gots. Cette varit de spectre sonore
donne surtout envie de fusionner les univers et de se lancer dans des
exprimentations sympathiques. V.V.

Push Button Bang

Delectable Records

EDM Drop Vocals 2

Future House Vox

Oh yeaaah ! Voici un peu le rsum de texte


pour qualifier cette srie de 700 samples totalement
dvous la grosse dance qui colle au dancefloor.
Exclamations de foule, cris de filles sexy enthousiastes,
phrases choc dnues dintelligence pour lancer
un groove 4/4 surcompress : tous les
ingrdients sont l pour travailler les futurs
Sites: www.pushbuttonbang.com,
tubes qui raviront les fans de tuning. Lditeur www.loopmasters.com
Format : Wav
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et le travail de postproduction. Vous voici
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majeure ces samples pour des styles plus doux ou exprimentaux. V.V.

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petite session de prises vocales et propose 214
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de construction pour des jeux de rponses
dynamiques entre diverses voix. Lquipe a vraiment
cr un ensemble dexcellente facture et qui
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house. La plupart des samples ne sont pas
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trop traits pour laisser un signal assez sec
avant vos sries deffets et triturations.
Vous trouverez galement une dizaine de boucles de lignes de basse trs bien
ficeles, quelques mlodies, des percussions (dix boucles et trente hits) et
une dizaine de kicks bien moelleux et profonds. V.V.

avril 2016 KR home-studio #315 75

bons plans

web ressources

SoundBetter

Beepeers

linstar de Gateway Music, SoundBetter est un site de mise en relation


dans le milieu musical, cela va du simple chanteur au studio de
mastering. Lide du site est de permettre au demandeur daller au bout de
son projet en le connectant aux professionnels (musiciens de session, studios,
ingnieurs du son) lis chaque tape de la production. Les utilisateurs
disposent dune
page ddie dans
laquelle ils
dcrivent leur
activit. Aprs la
mise en contact
et la fin des
discussions entre
prestataire/artiste
et client, vient
le temps du
paiement. Dans tous les cas, il sopre via la plateforme et Paypal avec
compte ou carte bancaire. Il se fait de deux faons. 50/50 : ici, on joue la
scurit des deux cts. Une fois le job accept par le prestataire, le client lui
verse 50 % dacompte. Cest la remise du travail achev quil verse les 50 %
restants. En revanche, sil nest pas satisfait, il ne rgle pas le d. Il ne rcupre
pas non plus la mise de dpart. Ct SoundBetter, le site prlve une
commission sur la somme perue par le prestataire uniquement. Enfin, chacun
est libre de fixer le prix quil entend de son travail. Pierre Emberger

a startup Beepeers, cre en 2011, propose une solution mobile ddie


la communication et lengagement du public dans le cadre dun
vnement musical, club, confrence, salon ou organisation. Pour les
festivals, la solution mobile remplace la programmation papier et offre une
exprience connecte au festivalier comme interagir avec lorganisateur et
dautres festivaliers,
stocker ses billets
ou payer ses
consommations
avec lapplication.
Pour les producteurs
dvnements,
les organisations
culturelles et
les lieux de
reprsentation,
Beepeers favorise le rapprochement avec leur public afin de le fidliser.
En rsum, la Solution dEngagement Public de Beepeers repose sur cinq
points : lapplication mobile (compatible iOS et Android), une plateforme de
publication de contenus (web, rseaux sociaux et contrle des pushs), un site
web, Social Wall et Tech, des supports promotionnels (plugins pour sa page
Facebook, site web) et une assistance projet. Beepeers prvoit dintgrer
la vido nativement dans sa solution pour une connexion encore plus directe
avec le public. P.E.

https://soundbetter.com

www.beepeers.com

Mybandmarket

Yuflow Events

e site dispose dun algorithme qui se nomme Elise. Il se charge de


rcuprer de la data musicale. En clair, il va chercher des millions de
donnes sur un million dartistes quil suit dans le monde entier. Il rcupre
ces donnes dans trois domaines : 1/ le secteur social (Facebook, Twitter,
interactions avec les fans, etc.) ; 2/ les platesformes de streaming ; 3/ savoir
si lartiste est suivi et dans combien de pays. Enfin, il trace 200 000 mdias,
cible les articles,
dtermine si les
avis sont positifs
ou ngatifs. Avec
ces millions de
donnes rcoltes,
Mybandmarket est
capable de dfinir
une popularit pour
chaque artiste.
Du coup, les acteurs
du march comme
les labels et majors
peuvent mieux valuer influence de leurs artistes dans un endroit donn et
surtout dterminer la typologie des gens touchs par ces mmes artistes.
Elise sadresse aussi aux fabricants qui dsirent accompagner la sortie dun
nouveau produit (comme des casques grand public, par exemple) dune offre
musicale pour mieux atteindre leur cible. P.E.
http://mybandmarket.com

76 KR home-studio #315 avril 2016

uflow propose un service 360 : billetterie, contrle daccs et


cashless. Il sagit l doffrir une solution novatrice au profit des
organisateurs dvnements, enceintes sportives, sites touristiques, villages
de vacances et autres. Son systme permet aux participants et/ou visiteurs
de rgler toutes les consommations sur site : boissons, nourriture, produits
drivs, laide de leur billet dentre reli leur carte bancaire (QR code) :
le Pass
Cashless .
Les participants/
visiteurs peuvent
aussi squiper
dune carte ou
dun bracelet NFC
prcharg(e) ou
directement
reli(e) leur
carte bancaire.
Le principe du
cashless permet
aux clients de rgler leurs consommations en une secon e e aon simp e
et scurise en rduisant le temps de file dattente. Quant aux organisateurs,
ils obtiennent un suivi constant des donnes et bnficient de la suppression
des cots inhrents la gestion du cash. Facilit, souplesse et confort
d'utilisation sont les matres mots de la solution cashless de Yuflow. P.E.
http://yuflow.eu

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chroniques

DR

Cesten2005quenatlepremiercontact
entre le groupe toulousain Anakronic et
le clarinettiste newyorkais David Kra
kauer. Cela se droule mme lors dune
masterclass o Mikal Charry soumet
quelquesremixauclarinettiste.Anakronic
nest pas encore n, mais le sera bientt
grce la fusion crative du guitariste et
[Balanga Box / JuMu]
claviriste Mikal et du bassiste Ludovic
Kierasinski. Les deux compres vont forger une matire sonore lectro mlange au hip hop, au dub, au klez
mer Un brutal mlange quils vont sapproprier pour faonner le son de Anakronic ! Mais revenons cet album,
le quatrime pour les Franais, et qui sassocie Krakauer. Car attention ici ce nest pas un simple featuring mais
un vritable projet, construit, chang, vcu et assum de part et dautre. Et ds les premires notes nous en
avons immdiatement conscience. Les morceaux se succdent, diffrents dans leurs traitements, diffrents
dans leurs laborations, o le lyrisme de la clarinette rejoint avec efficacit le beat primal et efficace des machines.
Entre pass recompos et futur revisit, entre organique et lectronique, entre originalit et authenticit,
certainement lalbum le plus crossover et le plus abouti de ces derniers mois. Thierry Demougin

Anakronic/
Krakauer

Anthrax

For All Kings


Nuclear Blast / PIAS]

synth pop

metal

Anakronic/Krakauer

Cage The Elephant


Tell Me I'm Pretty
RCA/Sony]

Aprs un dmarrage remarqu en 2008 avec un disque


ponyme convaincant, les frres Shultz et leurs trois aco
lytes du Kentucky ditent aujourdhui un quatrime album. Enregistr aux Easy Eye
Studio de Nashville, ct de la ville natale du combo, les dix morceaux ici runis sont
des premires prises qui permettent de capturer au mieux lnergie et lmotion du
moment. Pour le groupe, cette tape a t importante, surtout aprs le succs de sa
prcdente livraison, Melophobia, en 2013. Sur Tell Me Im Pretty, la production de
Dan Auerbach (Lana Del Rey, The Black Keys) est dcisive car elle apporte un ct
rsolument organique lensemble de ce disque qui voque, par moments, certaines
lgendes du rock ind. Trouble pourrait rappeler les glorieux Pixies, Cold Cold
Cold prend des allures de mariage entre les Strokes et les Arctic Monkeys, alors que
Portuguese Knife Fight rsonne comme une relecture de luvre de liguane Iggy
Pop. Vous lavez compris, Cage The Elephant continue de faire bouillir la marmite du
rock ind en mlangeant un tas dinfluences plutt bien digres, poursuivant ainsi
son chemin vers la maturit au grand dam de certains fans de la premire heure. L.G.

78 KR home-studio #315 avril 2016

Karl Bartos

Communication
Trocadro / La Baleine]

Ce disque est le premier album solo de Karl Bartos, ex


ercussionniste de Kraftwerk. Sorti lorigine sur le label
ony en 2003, treize ans aprs son dpart de la formation lgendaire (1990), Commu
nication a t totalement remasteris pour cette nouvelle dition et agrment
dun titre bonus, Camera Obscura , qui rend, en quelque sorte, hommage la for
mation dorigine de Bartos. Le concept de ce disque tourne autour de la digitalisation
des mdias et de la culture, un sujet toujours dactualit. Les morceaux dcrivent la
faon dont les images faonnent notre vision du monde et comment les mdias lec
troniques (internet) vont changer les contenus de notre culture. Aujourdhui, la rso
nance de ces thmes justifie elle seule la ressortie de ce chefduvre du genre.
Considr comme un album perdu dans la courte discographie (en solo) de Karl,
Communication a t clips par la sortie du dixime album de Kraftwerk, Tour de
France Soundtracks, en 2003. Enregistr dans son homestudio dHambourg en aot
2002 et janvier 2003 avec lingnieur du son Mathias Black, le premier effort solo de
Bartos na rien perdu de sa pertinence et sinscrit dans la prolongation de luvre de
Kraftwerk. L.G.

hip hop soul

pop rock

Lintroduction orchestrale de ce onzime album ( Impa


ed ) fait penser une ple copie de la bande son de la
trilogie de Peter Jackson, mais You Gotta Believe nous rassure trs vite sur le bon
tat de sant des membres du Big Four (avec Metallica, Slayer et Megadeth). For All
Kings permet au guitariste Jonathan Donais (Shadows Fall) de faire ses premiers pas
et de montrer quil est bien plus quun simple remplaant de Rob Caggiano qui a
rejoint Volbeat en 2013. Deux ans plus tt, Worship Music tait marqu par le retour
du chanteur emblmatique de lge dor du groupe : Joey Belladonna. Cest dailleurs
cette priode musicale que les treize titres ici runis font cho, une diffrence
prs, cest que la voix de Joey est aujourdhui meilleure que jamais et la production
rsolument moderne. Le premier single, Evil Twin , est une charge froce inspire
de lattaque Charlie Hebdo, alors que Breathing Lightning fait dj office de
classique en combinant le style dAnthrax sur deux dcennies (80/90). Malgr une
baisse de rgime en fin dalbum, This Battle Chose Us , ce nouveau chapitre se
termine en beaut avec le thrash old school de Zero Tolerance . Aprs trente ans
de carrire, For All Kings sduit par sa vitalit et son entrain. Laurent Gilot

Charles X

Sounds Of The Yesteryear


AlterK / La Baleine]

N en Californie au tout dbut des 90s, Dale Anthony


Doss na pas grandi en coutant les gloires locales du
gangsta rap. tait dj manifeste sur son premier album, la suite le confirme avec
clat. Sur Sounds Of The Yesteryear, ce prodige il a donn ses premiers concerts
alors quil navait que 13 ans embrasse la cool plusieurs dcennies de groove black.
Son domaine de prdilection reste le hip hop davant lautotune et la trap music,
lpoque o, pour avoir un bon morceau, il fallait un beat original, une ide mlodique,
une ou plusieurs boucles ayant du grain et de lme. Surtout, Doss alias Charles X
louche de plus en plus sur la soul, que ce soit celle de James Brown ou de DAngelo,
et chante dsormais plus quil ne rappe. En ouverture, le tubesque Can You Do It ,
produit par le Bordelais Redrum, montre combien avec son irrsistible rythmique
le niveau est lev. Les autres sommets de cet album prenant tiennent plus du mid
tempo, comme les ballades Sunburn , Stay ou With You o Charles fait
talage de son talent de crooner soul. Quil soit accompagn lancienne par un vrai
groupe ou par les prods ralises par des beatmakers, Charles X frappe toujours
juste. Ultime surprise, Autumn Waltz sur un tempo de valse ! Vincent Brunner

lectro klezmer

albums

General Elektriks
To Be A Stranger

The Audio Kitchen / Wagram]

electronica jazz

lectro planante

lectro soul

maxis, EP, CD singles

Quelques mois aprs le vinyle rouge sang de Sweeden, les Sudois de Salems Pot frappent nouveau avec le deuxtitres The
Vampire Strikes Back (RidingEasy Records). Au rayon du rock doom gav deffets fuzz, les Nordiques sy connaissent et savent
parfaitement restituer une ambiance 70s hallucine avec un orgue Hammond qui accompagne parfaitement la voix plaintive
du guitariste chanteur Knate. Dans un style plus lectronique, la seconde ralisation du label Malka Tuti donne carte blanche
au cosmic discohouse du jeune prodige isralien Yovav Arzi : Botanical Garden (Malka Tuti). En face B, Magnetic Field
pourrait parfaitement accompagner un coucher de soleil en Scandinavie avec sa basse Krautrock. Un ancien pensionnaire de
lcurie F Com, Jori Hulkkonen, propose une brillante relecture du titre dans un style old school Detroit . Le premier EP
dAdrian Wreck pour le label Spectrowave Records, Burnout, contient deux tracks qui devraient faire leur petit effet sur le
dancefloor : les technodes et hypnotiques Burnout et Motherfunker . Ce dernier est remix pas moins de cinq fois dans
des versions trs diffrentes les unes des autres. Chacun y trouvera son compte. Aprs la sortie de lalbum The Mindsweep en
2014, le groupe posthardcore rock britannique Enter Shikari livre un nouveau single, Redshift (PIAS), qui alterne passages
calmes et plus relevs. Le refrain pique devrait permettre la formation denflammer les salles de concert. Premire sortie du
duo de producteurs anglais Letherette, le EP Refresh (Ninja Tune) met le label londonien lheure de la deep house amricaine.
Cest assez rare pour le souligner. Andy Harber et Richards Roberts dvoilent une house soulful qui rend hommage ses modles
de New York et de Chicago dans les annes 90. En quatre titres, la messe est dite. L.G.

electronica

Expatri San Francisco au dbut des annes 2000 o


commence peaufiner le style de son projet General
s, e aviriste erv Salters dbarque dsormais avec son quatrime album.
Cest de Berlin, o il est install depuis trois ans, quil a pos les bases de ce To Be A
Stranger. Plus mri que sa prcdente galette, Parker Street, quil avait boucle en
quatre mois, ce nouvel album nous offre une assise rythmique et mlodique maturit,
particulirement tudie pour le groove. Au fil des morceaux, les esthtiques se tles
coperont entre pop, funk et lectro avec pour fils conducteurs les claviers notamment
le Clavinet de Herv et sa voix suave et soul. Ces morceaux ont t crits, arrangs,
raliss directement par Herv luimme, tandis que le mixage a t confi Mike
Cresswell et le mastering Mike Marsh de LExchange Studio londonien. Quelques
invits prestigieux viennent galement prter mainforte tels que la guitare de Seb
Martel, celle de ric Starczan, le violoncelle de Vincent Sgal Nul doute que General
Elektriks et sa bande se retrouveront pour mettre lambiance sur la route des festivals
cet t, en attendant ils joueront le 31 mars au Trianon Paris. T.D.

Ash Koosha
Aka I

Ninja Tune]

Depuis plus de vingt ans, le label anglais a bti toutes


es productions sur le recyclage de samples, originaux
ou non. est donc a m ode de travail adopte par Ash Koosha, musicien iranien
rsidant aujourdhui Londres. Comme la plupart de ses voisins de Ninja Tune,
Ash faonne, dforme, transforme chaque sample, chaque son, chaque mlodie
pour les rendre mconnaissables et tenter de btir des univers sonores indits.
Le petit plus de Koosha, ce sont ses origines qui lui permettent dapprhender la
musique sous un angle original, cheval entre les civilisations occidentale et persane.
Il faut dire que notre homme a tudi au Conservatoire de Musique de Thran,
ce qui lui donne une approche de llectronique relativement rudite. Le titre Elu
ded est un bon condens de ce que le musicien peut proposer avec ses mlodies
spatiales et orientales, ses boucles filtres et sa rythmique lentement concasse.
Linquitant Mudafossil , lenttante bribe de voix de Ooh Uhh ou le hip hop
barr de Make It Fast dvoilent un disque original qui plaira aux plus aventureux
dentre vous. L.G.

GoGo Penguin
Man Made Object

Blue Note Records / Universal Music France]

Les trois musiciens qui constituent le GoGo Penguin ont


e sens de la visite et de la revisite. Anglais, bass Man
chester, les Mancuniens oscillent leurs exprimentations sonores entre Brian Eno,
Aphex Twin, John Cage et Massive Attack. Dans ce trio, on trouvera le pianiste Chris
Illingworth, le contrebassiste Nick Blacka et le batteur Rob Turner. Leur musique tota
lement instrumentale dispose dune puissance rythmique hors normes. Les syncopes
de batterie sont omniprsentes, la contrebasse est tout en groove puissant, les envoles
lyriques de piano sont mlancoliques et rptitives. Dailleurs comme v2.0, leur prcdent
album, Man Made Object a t enregistr et produit par Joe Reiser et Brendan Williams
aux studios Giant Wafer au pays de Galles et aux studios 80 Hertz Manchester. Joe
joue un rle crucial, que ce soit en concert ou en studio , expliquait Nick Blacka. Il place
des tonnes de microphones autour de nos instruments pour sassurer que le moindre son
est bien enregistr. Le mixage est aussi trs diffrent de celui quon retrouve sur les albums
des autres trios jazz : la basse occupe une place beaucoup plus importante et laccent est
mis sur les mdiums, ce qui permet de dynamiser les morceaux. Un premier album pour
le label Blue Note, totalement russi, instinctif et musical. T.D.

Mmoths
Luneworks

Because Music / Warner]

LIrlandais Jack Colleran na pas encore 23 ans mais


es annes rebelles sont dj derrire lui. En tout cas,
a musique qu cre sur son laptop sonne plus mature et mlancolique que son
ge ne pourrait le suggrer. Cest en 2010, une semaine aprs stre essay
Ableton Live, quil a invent son alter ego, Mmoths. Depuis, il a sorti plusieurs maxis
et tourn avec Aphex Twin. Premier aboutissement, cet album le voit faire la dmons
tration de son savoirfaire. Sil a t compos sur un ordinateur portable, Luneworks
nemprunte pas les autoroutes de llectronique et tmoigne au contraire dune
grande finesse. Nappes synthtiques, friselis de piano, rythmes subtils et sound
design dorfvre sunissent pour composer des plages atmosphriques peine
secoues par lirruption parcimonieuse dune voix celle de Colleran. Empreinte
dambiances nocturnes linspiration serait venue dun sjour plein dinsomnies
L.A. , cette dizaine de morceaux louvoie entre ambient et electronica incarne avec
des soupons de shoegazing (My Bloody Valentine, influence assume). Si Mmoths
sort parfois de sa torpeur ( 1709 ), il prfre nanmoins les compositions en ape
santeur qui se succdent par vagues dans une grande homognit. Beau et rveur
premier album. V.B.

avril 2016 KR home-studio #315 79

rock

Cet tonnant groupe amricain aurait pu ne jamais exister.


Avant de devenir la figure de proue de Polia, sa chanteuse
Channy Leaneagh n y connaissait rien en matire de musique lectronique. Il a suffi
dune collaboration avec le producteur Ryan Olson pour que a change. Depuis un
premier album vnneux publi en 2012, Polia poursuit son exploration de la pop
moderne. Le quatuor sappuie sur une formation inhabituelle : un bassiste (Chris
Beirden) et deux batteurs (Drew Christopherson et Ben Ivascu) sallient au multi
instrumentiste Olson pour btir un mur du son novateur. Les rythmiques sches (lou
chant vers le RnB ou le trip hop) et les motifs synthtiques crent une bandeson
toujours mouvante o les accalmies annoncent souvent des virages surprenants.
Ce sont les mlodies et la voix de Leaneagh qui permettent de sy retrouver dans
cette pop groovy, malgr les accents mlancoliques de la chanteuse. Celleci, aprs
des albums o sa voix tait parfois dforme par lautotune et les effets, sexprime
ici sans filtre. Son joli timbre expressif voque celui de Tracy Horn quand Everything
But The Girl se parait darrangements techno. Ici aussi, le mix entre le chant blanc
de Channy et une lectro pop bondissante fonctionne trs bien. V.B.

ggy Pop

Post Pop Depression


Caroline]

cumbia rock

Sur le papier, lassociation est tellement prometteuse


uil a fallu poser cet album sur la platine pour y croire. Oui,
Iggy Pop et Josh Homme, le leader et cerveau des Queens Of The Stone Age, sont
entrs en studio avec un challenge : aller sur un terrain musical quaucun des deux
navait jamais foul. Aprs quIggy a envoy un SMS laconique Homme Ce serait
gnial que lon se retrouve et que lon compose un jour , tout semble tre all vite.
Homme a ralli leur cause le guitariste et clavier Dean Fertita (QOTSA et The Dead
Weather) et Matt Helders, le batteur des Arctic Monkeys. Ensemble ils posent tous
les quatre sur la pochette , ils ont enregistr dans le dsert californien neuf morceaux
forcment empreints durgence et bien rocknroll. Les riffs vicieux dHomme et la ryth
mique directe permettent Iggy de ne pas singer les Stooges mais de proposer une
sorte de suite la paire The Idiot / Lust For Life ( Break Into Your Heart ) tout en se
renouvelant. On retiendra la performance vocale sur le quasiwestern Vulture ,
Sunday et son inattendu final avec cordes, ou lnorme Paraguay qui dmarre
doucement pour exploser faon stoner rock. Iggy a prvenu que a pouvait tre son
dernier album ce serait un beau chant du cygne pour liguane. V.B.

Xixa

Bloodline
Barbs Records / Glitterhouse / DifferAnt]

Situe le long de la frontire amricanomexicaine


ellel mme que Trump veut remplacer par un affreux
mur , Tucson est depuis longtemps un incroyable repaire de musiciens qui, moindre
chelle, rivalise avec Nashville ou New York. Cest lbas que Brian Lopez et Gabriel
Sullivan ont fait leurs armes, jouant avec les vedettes locales Giant Sand ou Calexico,
collaborant aussi avec la Britannique KT Tunstall. Il y a quelques annes, les deux amis
flashent sur la cumbia, musique de danse colombienne, et sa petite sur la chicha
pruvienne. Aprs avoir cr un groupe de reprises (Chicha Dust), Lopez et Sullivan,
tous les deux chanteurs et guitaristes, ont cr Xixa, formation qui pratique le grand
cart entre rocknroll du dsert et dhanchement latino. Les autres membres du
groupe, tous dans leur genre des pointures, permettent en effet Xixa dtre musica
lement tout terrain, entre Calexico, Led Zeppelin et nocumbia. Ainsi, le batteur
Winston Watson (qui a accompagn Dylan au dbut de son Never Ending Tour ),
le percussionniste Efren Cruz Chavez et le bassiste Geoffrey Hidalgo portent bullition
cette fusion la fois psych et dansante (les trs remuants Killer , Pressures Of
Mankind , Golden Apparition ). Un album fivreux et riche en sensations. V.B.

80 KR home-studio #315 avril 2016

rock

AprsplusieurssjoursmusicauxRome,maisaussienpriode
de deuil familial, le guitariste et chanteur Michel Cloup se retrouve en plein question
nement existentiel sur ses origines. Cette foisci, cest sous la forme du duo, o Michel
Cloup sest associ avec le batteur Julien Rufi. En ressortent onze morceaux qui lient
lintime et la politique comme le souligne le titre La classe ouvrire sest enfuie .
Authentique et engag, des valeurs rares aujourdhui. T.D. www.michelcloup.com

Grand Pianoramax
Soundwave
[Mental Groove Records]

pop jazz

Memphis Industries / PIAS]

Le trio suisse form par les claviers de Lo Tardin, la batterie


de Dom Burkhalter et la voix de Black Cracker nous offre une f
g
bond dans la marmite des styles rencontrs au sein du postjazz, du psych rock,
du groove hip hop. Ce sont dsormais quatre albums et plusieurs EP dont le collectif
dispose son compteur. Un album exprimental qui sent bon les claviers vintage et
www.grandpianoramax.com
linspiration. T.D.

Manu Katch and Friends


Unstatic
[Anteprima/Musicast]

jazz global

United Crushers

Ici et Lbas
[Ici dAilleurs / LAutre Distribution]

Mais o trouvetil le temps ? Manu Katch revient prsent


sous la forme dun quintet avec le saxophoniste Tore Brunborg, le trompettiste italien
Luca Aquino, le clavier (orgue Hammond et piano) Jim Watson et la contrebassiste
Ellen Andrea Wang. Avec ce nouveau projet, Unstatic, le batteur Manu Katch va
osciller entre jazz, funk, afro cubain Un album percutant et explosif. T.D.
www.manu-katche.com

The KVB
Of Desire
[Invada Records / PIAS]

lectro pop

Polia

Michel Cloup Duo

Construit sous la forme dun duo de postrock anglais, The KVB


dmarre en 2010 avec le projet solo de Nicolas Wood, rejoint trs rapidement par
Kat Day. Cest dsormais de Berlin que le duo a trouv linspiration pour ce quatrime
album qui se transmute dans une pop atmosphrique suave aux rythmes tranchs
et imptueux. Une grosse armada sonore qui verrait se faire rencontrer Death in
www.thekvb.co.uk
Vegas et Roxy Music. T.D.

Les Fils du Calvaire


Fils de
[Circus Company / Because Music]

lectro pop

Jonathan, Damien et Clment sont trois potes qui partagent


leur temps entre Paris et Berlin. Aprs avoir fait leurs armes d
p
hop, ils mnent depuis ensemble deux projets musicaux : dOP, un groupe de pure
lectro, et Les Fils du Calvaire, une formation pop influence par la synthpop des
eighties. Un album puissant, funky et pop souhait T.D.
www.facebook.com/lesfilsducalvaire

Submotion Orchestra
Colour Theory
[Counter Records]
Le groupe anglais de Leeds Submotion Orchestra svit depuis
2009. Aujourdhui, il nous propose son quatrime album, Colour T
yq
p
une fois de plus la matire sonore, que ce soit de lambient, du dub, de lelectronica.
Plus instrumental que leurs autres opus, la chanteuse Ruby Wood stant plutt consa
cre sa grossesse ces derniers temps. Un album frais, arien et lumineux T.D.
http://submotion.co.uk

lectro ambient

lectro pop

chroniques

DVD livres

Both Worlds Live


Michel Petrucciani
[Francis Dreyfus Music / BMG]
Cest sous la forme dun coffret dun DVD et deux CD que nous retrouvons avec plaisir le pianiste Michel Petrucciani, malheu
reusement dcd en 1999. Coffret aussi ralis sous la forme dhommage et dindits, car ce sont en fait trois concerts qui sont
ici runis. Le premier contenu sur le CD 1, et repris en vido sur le DVD, est celui du 10 juillet 1998 au North Sea Jazz Festival de La
Haye (dsormais install Rotterdam) sur lequel on retrouve Michel en septet avec Anthony Jackson la basse, Steve Gadd la
batterie, Flavio Boltro la trompette, Stephano Di Battista au saxophone et Denis Leloup au trombone. Le deuxime se construit
comme un CD bonus avec tout dabord un extrait dun concert toujours La Haye, en septembre 1997, o Petrucciani joue avec
lOrchestre Philharmonique de la Rsidence de La Haye dirig par Jurre Haanstra. Pour finir, un troisime morceau vient complter
ce CD, enregistr au Festival de Montreux en 1998, Little Peace In C For U , en duo avec le batteur Steve Gadd. Un superbe
tmoignage, une musicalit toute preuve, une sensation de bientre sonore toujours si authentique. Thierry Demougin
DVD > Dure : 58 mn Audio : (N.C.) Vido : (N.C.) Bonus : coffret incluant les deux CD.

A Life In Song
Burt Bacharach
[Eagle Vision / Universal]
Grand moment de clbration, A Life In Song est un spec
tacle grandiose qui consacre la carrire du compositeur et
pianiste amricain Burt Bacharach (six Grammy Awards).
Pour ce concert, nous voici embarqus directement au Lon
don Royal Festival Hall. Durant prs dune heure vont se
succder de nombreux artistes pour interprter ses chansons
emblmatiques avec lorchestre Burt Bacharach Band. Entre chacune d elles, l artiste
va changer dans un coin sur scne, tranquillement install dans des fauteuils avec le
producteur de tlvision Michael Grade, et nous livrer quelques anecdotes. Parmi les
morceaux les plus clbres, citons Walk On By et I Say A Little Prayer avec
Rebecca Fergusson, What The World Needs Now avec Justin Hayward, Anyone
Who Had A Heart avec Josie James, mais aussi dautres avec Michael Kiwanuka,
Joss Stone, Sophie EllisBextor, Alfie Boe Le concert senchane par un medley de
morceaux de musiques de film, avec Burt luimme au piano. Le final est aussi la
hauteur avec Thats What Friends Are For avec tous les artistes runis sur scne
Magique et symphonique, Broadway comme si vous y tiez T.D.
DVD > Dure : 111 mn Audio : Dolby Surround 5.1 et Dolby Stereo Vido : format image
16/9 Bonus : trois morceaux additionnels.

Musiques
lectroniques

Detour

Live At Liverpool Philharmonic Hall

Elvis Costello
[Eagle Vision / Universal]
Activiste depuis les annes 70, Elvis Costello (de son
vrai nom Declan Patrick MacManus) est n Londres.
Au dpart pionnier de la scne pub rock garage, il a tra
vers les poques, et sest essay de nombreux styles,
des musiques de film. Detour que nous propose Eagle
Vision est le spectacle film o Elvis Costello revisite en acoustique et en solo, guitare
ou piano, ses morceaux les plus importants ( Watching The Detectives , Accidents
Will Happen , A Good Year For The Roses , Shipbuilding ). Ce concert a t
capt en Angleterre, Liverpool, au Philharmonic Hall. Durant ce moment unique
de live, lartiste revient sur sa vie, en lillustrant de propos et dimages qui vont reflter
son enfance, ses influences Show thtral et intimiste, Costello nest pas non plus
uniquement seul sur les 23 morceaux (quatre en bonus) et se trouve accompagn
sur certaines chansons par Larkin Poe, un groupe compos des surs Rebecca et
Megan Lovell. Et si vous tes un inconditionnel et que vous prfrez le temps rel,
le spectacle Detour sera Paris, lOlympia, le 17 mai prochain. Valrie Dupretz
DVD > Dure : 121 mn Audio : Dolby Surround 5.1 et Dolby Stereo Vido : format image
16/9 Bonus : quatre morceaux additionnels.

6 Moments Musicaux

[Le Mot et Le Reste]

Hoffmann, Janin, Balzac,


Berlioz, Sand

Soustitr De lavantgarde aux dancefloors , louvrage


Musiques lectroniques ressort aujourdhui sous la forme
dune mise jour, une deuxime dition comprenant entre
autres un chapitre supplmentaire qui nous emmnera
jusquen 2015. Lintrt ici est bien la profusion dinformations, car nous voici plongs
dans une approche historique et discographique complte, nous ramenant aux
origines de llectroacoustique laube des annes 50. Louvrage de Guillaume Kos
micki est particulirement bien dtaill, et lauteur explique avec clart les liens qui
se produisent et les rvolutions qui saccomplissent. Il prend galement le choix
daborder lessor de la technologie. Puis cest lensemble des styles qui seront passs
au crible afin de comprendre lexplosion exprimentale des machines, notamment
dans la pop des seventies, le dub, le jazz fusion, le progressif, lindus Dans les annes
80, direction le hip hop, la synth pop, lelectronic body music, sans oublier la house,
la techno, que ce soit aux tatsUnis ou en Europe. noter pour complter ses
connaissances, une discographie particulirement complte et dtaille qui permettra
de se prparer de savantes playlists. T.D.

Dans leur collection Folioplus Classiques, les ditions Gal


limard prsentent un livre de poche original qui allie lettres
et musique. Ainsi, six nouvelles sont proposes dans leur
texte intgral, avec pour prtexte le Romantisme du XIXe
sicle et la mise en scne de personnages dont la passion
musicale tourne la draison. On y trouvera les uvres suivantes : Le chevalier Gluck
de E.T.A. Hoffmann, Le harpiste ambulant de Hector Berlioz, Gambara de Honor
de Balzac, Les orgues de Titan de George Sand, ainsi que deux textes de Jules Janin :
Kreysler et Hoffmann et Paganini. Lintrt de cet ouvrage se trouve aussi dans la
prsence dun dossier fait pour les lycens prparant leur bac de franais. Ils y dcou
vriront une mise en perspective en plusieurs points, dont le mouvement littraire du
Romantisme face la musique, les genres lyriques et fantastiques, des groupements
de textes autour dAlfred de Musset, une rflexion croise entre musique et arts avec
ltude dun tableau de Edgar Degas, des fiches lectures, ainsi quune chronologie.
Une bonne manire dassocier contenu et rflexion. V.D.

Guillaume Kosmicki

[Gallimard]

avril 2016 KR home-studio #315 81

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Comment a marche ?

Syntaxe musicale

Vers une simplification ?


Complique, lorthographe de la langue franaise, au point quon en envisage la simplification ?
Et quen estil de la syntaxe musicale, qui a fait souffrir des gnrations de musiciens ?!

es rcentes propositions
du Ministre de lducation
Nationale de simplifier
lorthographe ont mu les
amateurs de belles phrases attachs
une langue qui, si chacun saccorde
en reconnatre la complexit, a
aussi port des chefsduvre de la
littrature que le monde entier nous
envie. Si les critures abrges
ou tlgraphiques, pour ne pas
dire de type SMS, peuvent trouver
leur place aprs tout, langlais y a
recours depuis bien longtemps ,
estil vraiment pertinent de dcider
dune simplification de lcrit ?
Dans le mme esprit, pourraiton
imaginer, puisque la simplification
et la suppression de leffort semblent
tre la tendance ducative du
moment, quil pourrait un jour venir
lide de nos diles de simplifier
la grammaire musicale ? Petits
rappels historiques sur le code
musical

De la difficult de construire
un systme cohrent
Comme lcriture de textes,
lcriture musicale moderne na
atteint une relative stabilit quaprs
un long temps de maturation ;
il lui aura en effet fallu pas loin de dix
sicles pour atteindre la forme que
nous lui connaissons aujourdhui.
Les premires notations qui ont pu
tre identifies sur des tablettes en
terre cuite trouves en Syrie datent
du XIVe sicle avant JsusChrist,
82 KR home-studio #315 avril 2016

figure 1
Exemple de notation en neumes du Xe sicle
(notation messine). On note audessus du texte
les indications mlodiques du chant.

figure 2
lgypte antique ne passera pas
ct de cette initiative, et cinq sicles
avant notre re, on trouve aussi en
Grce les premires traces dune
criture musicale alphabtique
qui sera en usage, au moins
partiellement, jusquau IXe sicle,
en plein Moyenge Pourquoi
sembter crire la musique,
art du temps rel sil en est ? Pour
les mmes raisons que lcriture des
lettres et des mots : pour authentifier
une structure mlodique, aider son
apprentissage, pallier toute
potentielle dfaillance de la mmoire
des personnes charges den assurer
la transmission et la diffusion. Dans
notre Europe occidentale, la musique
est devenue partir du Ve sicle un
vecteur de communication et
didentification la fois culturel,
social et politique qui ncessitait une
structuration prcise de son codage

Adapter lcriture
aux besoins
Lorsque lon commence coder
la musique dans les monastres,

Exemple de notation en neumes


du XIe sicle conserv StMartial
de Limoges. On prcise dj
davantage le phras et linflexion
du texte, mais les intervalles restent
indfinis
(Document de la Bibliothque Nationale
de France)

les besoins sont rudimentaires : il sagit


de rappeler des inflexions musicales
(montantes, descendantes) utiles
la restitution dune uvre chante
lusage du culte. Les notions de
diapason, de tempo et de rythme
sont alors ngliges, puisquon ne
parle pas de polyphonie et que la
seule expression musicale qui soit
note est le chant Il est dailleurs
noter que lcriture de la musique
profane , sans doute moins
formelle, ne se gnralisera que
bien plus tard, quand le systme
de notation musicale aura volu !
Les neumes (figures 1 & 2) utiliss
jusquau XIe sicle de notre re
sinscrivent ainsi audessus du texte
et dterminent les inflexions vocales,
parfois ( partir du Xe sicle) autour

dune ligne de rfrence, puis dune


porte de deux et enfin de quatre
lignes o les notes (carres) noires
(figure 3), simplifiant
considrablement lcriture,
prennent enfin leur place la fin
du XIIe sicle. Ce nest qu partir
du XVe sicle que lcriture pour un
instrument soliste, quittant enfin son

figure 4
Tablature de luth du XVIIe sicle.

figure 5
Tablature moderne de guitare.

figure 6
Un extrait du manuscrit de LArt de la Fugue,
de J.S. Bach, en notation ronde
moderne

figure 3
LHymne StJean, base de la technique
de solmisation , qui dfinit les notes avec
leur nom moderne (Ut, R, Mi), en rouge,
avec une criture carre sur porte de quatre lignes.

rle daccompagnateur de la voix,


se gnralisera ; il faudra dune part
rendre plus performant le systme
existant, mais aussi imaginer des
dispositifs dcriture qui puissent
sadapter aux instruments,
les tablatures Ces processus
dcriture sont spcifiques aux
instruments auxquels ils sont
destins, puisquils figurent ,
plus ou moins explicitement,
le placement des notes en fonction de
la technique de jeu. Il existera ainsi
des tablatures pour luth (figure 4),
orgue et clavecin, mais aussi
instruments vent et guitare,
qui est le seul instrument lavoir
conserv de manire dveloppe
(figure 5). Les Occidentaux nauront
dailleurs pas le privilge de la
technique, puisquon trouvera
en Asie des procds identiques,
adapts aux instruments locaux.

Les temps modernes


Avec larrive de limprimerie
au XVIe sicle, apparatra enfin une
notation ronde, telle que nous la
connaissons, avec une porte de cinq
lignes et des barres de mesure
(figures 6 & 7). Avantage par rapport
aux notations prcdentes et aux
tablatures, le systme devient
universel ! On peut jouer la partition
dun instrument sur un autre,
linterprter sans se proccuper
des conditions initiales dcriture et
prendre en compte tous les progrs
apports par lvolution de la facture
instrumentale La partition

figure 7
Un extrait dun facsimil imprim
de Franois Couperin.

figure 8
figure 10

Quelques symboles de lornementation baroque.

figure 9
Score7 de Miller Puckette, crite partir de Pure Data.

moderne connatra encore


un certain nombre dajouts et de
perfectionnements, au nombre
desquels lornementation, prise
lpoque baroque (XVIIe et dbut
du XVIIIe) (figure 8), le principe de
la basse chiffre utilis dans la basse
continue, l encore, pour la musique
baroque, et pas si loin sur le plan
technique, mais bien plus actuel,
le chiffrage daccords de la grille de
la partition moderne de jazz Seuls
rels loups , la non prise en
compte des nuances (pas encore
vraiment au got du jour au XVIIe
sicle !) et la notion de changement
de timbre sonore Il faudra ainsi
aprs coup ajouter les symboles
utiles pour la notation spcifique de

La couverture
de la version
historique
de la Thorie
de la Musique
dAdolphe Danhauser.
Toujours publie
aux ditions Lemoine
(https://www.henrylemoine.com/fr/catalogue/
fiche/22226),
elle regroupe la plupart
des informations utiles
lapprenti musicien

la musique contemporaine,
notamment pour les indications
relatives au travail en temps rel sur
une source sonore volutive ou
interactive, par exemple (figure 9).

Ce quil faudrait savoir


Une partition actuelle
conventionnelle nest pas si
diffrente, selon quil sagit de
musique actuelle ou de musique dite
classique. Donc, pour la majorit de
nos pratiques musicales ! Et sa
comprhension ncessite la
connaissance du code musical,
de ses symboles et des rgles de

lcriture, sur un strict plan solfgique


tout comme sur une approche plus
esthtique, mme si lon cherche
parfois avoir recours
linformatique musicale pour
simplifier les contraintes
thoriques La fameuse thorie
de Danhauser (figure 10) dont la
premire version date de 1873 peut
ainsi tre considre comme le
vademecum du musicien et
rfrencie tout ce que lon a besoin
de connatre ! La plupart des lves
de conservatoire gardent pourtant
un souvenir souvent mitig des
cours de formation musicale dont
avril 2016 KR home-studio #315 83

figures 11a, b & c


Le systme Dodeka propose
un procd dcriture musicale
qui ncessite un nouveau clavier !

ils ont parfois eu du mal


percevoir la finalit ! Les mthodes
actuelles denseignement en la
matire ne sont dailleurs pas
toujours vraiment stimulantes !
Mais quon le veuille ou non, il y a un
minimum savoir : le nom des notes,
bien videmment, la manire de les
crire et, surtout, de les restituer sur
linstrument, la dure pendant
laquelle il faudra les jouer, la bonne
vitesse, la manire de les assembler
dans un contexte esthtiquement
cohrent Apprendre couter
Comprendre comment construire
un travail harmonique individuel ou
collectif Des connaissances qui
dbouchent sur lexpression pratique
de la musique tout comme la
grammaire est la base de lcriture
et pour lesquelles lexactitude et la
prcision seront indispensables.

On simplifie quoi ?
Le dfaut de notre musique
est sa construction sur une chelle
heptatonale qui prsente des demi
tons, impliquant donc la notion de
gammes et tonalits et supposant
lutilisation daltrations, codes
spcifiquement. Les diffrentes
recherches pour des systmes
alternatifs ont principalement t
orientes vers une simplification
de cette notion, en favorisant
lutilisation dune chelle
chromatique de douze sons,
avec des codages diffrents.
Lapprentissage dun nouveau code
est un choix, mais estil pertinent,
dans une logique o la pratique
musicale est totalement
mondialise ? couter les lves
musiciens, on pourrait supprimer les
dises ou les bmols et nen garder
quune srie ! On pourrait aussi
84 KR home-studio #315 avril 2016

simplifier les mesures et les


rythmes ! lusage, il nest pas
certain que ce serait si
productif que a lcole,
on a beaucoup expriment,
dans les annes 70, des mthodes de
lecture globales, semiglobales qui
ont souvent eu comme effet de
dysorthographier des gnrations
entires denfants

Peuton faire autrement ?


Avec les pratiques musicales
modernes du dbut des annes
70, on a tent de simplifier les
systmes acadmiques dont
lenseignement stait souvent
sclros au cours des deux premiers
tiers du XXe sicle. Les systmes de
lecture associant lettres, couleurs et
notes, les dispositifs daccords un
doigt , les botes rythmes des
orgues lectroniques donnrent un
temps limpression que lon pouvait
contourner un apprentissage long et
douloureux. La proccupation dun
systme plus abordable a interpell
les pdagogues de la musique ds
le dbut du XXe sicle ; le systme
Menchaca, prsent lors du Congrs
de Musicologie de Londres,
au printemps 1911, proposait une
approche nouvelle, sappuyant sur
les trois conditions qui dterminent
le son : le nombre, la gravit et la
dure. Le systme Dodeka, cr en
1980 et revu en 2009 par le Suisse
JacquesDaniel Rochat, est bas sur
le principe dune octave de douze
demitons gaux , cods sur une
porte quatre lignes. Le rythme
est not comme le fait un squenceur
en mode clavier , indiquant en
clair la dure de la note
Lapprentissage de la lecture par ce
systme trouve son aboutissement
sur un clavier chromatique nouveau
(figures 11a, b & c). Nonpianistes
sabstenir Nous ne pourrons pas
passer sous silence le systme
dcriture Braille pour la musique qui

est sans doute le seul qui ait une


justification rellement humaniste !
Un mot encore sur le systme
invent en 1975 par Denys Parsons,
qui ralise lindexation des mlodies
en analysant uniquement les
intervalles utiliss. Ce codage est
particulirement pratique pour
pointer la similitude de deux
mlodies identiques et permet ainsi
aux socits de droits dauteurs
didentifier rapidement les ventuels
plagiats

Alors, estce quon peut


sen passer ?
Un mlomane peut prendre du
plaisir couter une musique sans
en connatre les rgles dcriture.
De nombreux instrumentistes ont
une pratique musicale exclusivement
loreille ; on peut chanter juste,

nser en mesure , sans


tition et sans connaissances
ales spcifiques. Le systme
a volu en mme temps
elligence et la crativit
e humaines, sest aussi
en fonction de lvolution
marches artistiques et nous
cette universalit de
c mm nication quaucun langage
e peut atteindre : deux musiciens
qui ne se connaissaient pas quelques
inutes avant peuvent ainsi
artager un moment de plaisir.
On peut aussi le faire sans partition,
ais cela suppose des prambules
sappuyant sur des connaissances
artages, sur un cadre commun
dvolution qui doit tre dfini
au pralable. Et surtout, a ne
ermettra pas de dcouvrir la
ichesse et la subtilit artistiques
du compositeur dont on ne pourra
deviner les intentions
Il nest pas certain que simplifier
le systme musical aprs tout, cela
concerne tellement peu de monde
vienne un jour dans des esprits
chagrins , dautant que depuis
quelques sicles, pour ne parler que
de notre musique moderne , ses
fonctionnalits font globalement
consensus ! Mais on ne peut pas
sempcher de se dsoler de voir que
si lobjectif de lducation nest plus
dencourager leffort et
lexcellence, les activits musicales,
exigeantes et difficiles, mme
pratiques de manire ouverte ,
risquent de ptir du manque denvie
et de curiosit qui ne manquera
pas de frapper les plus jeunes
La musique pour tous nest hlas
encore quun doux rve : souhaitons
que nous ny ajoutions pas des
handicaps supplmentaires
Bonne musique ! Patrice Creveux

aller plus loin


Le systme Menchaca, publication du site musicologie.org :
www.musicologie.org/publirem/menchaca.html
Le systme Dodeka :
www.dodeka.info
Le Braille pour la musique :
www.sidvem.fr/index.php?option=com_content&view=article&id=9:
outils&catid=15&Itemid=182&showall=1&limitstart=
Une grande trentaine dinitiatives de systmes dcriture
alternatifs sur ce site :
http://musicnotation.org/systems/more-notation-systems
dcouvrir (en anglais) louvrage de Denys Parsons The directory
of tunes and musical themes (1975), qui utilise son systme
de codage.

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[voir dossier en page 38]

prise
en main

Techniques de mix

Prise de son et mixage des instruments par famille

DR

par Pierre Jacquot

La voix : les traitements


lenregistrement
Nous allons prochainement refermer ce long chapitre sur lenregistrement vocal par un volet
consacr la compilation, la postproduction et le mixage de nos pistes voix, mais avant cela
il est important dvoquer les traitements ddis la prise ellemme !

hoisis avec le plus grand


soin, les process de prise
sont peu nombreux et
obligatoirement lgers, mais
ils peuvent grandement amliorer
la captation en embellissant et
valorisant le timbre vocal tout en
conditionnant harmonieusement
la dynamique de la voix afin de
la rendre compatible avec un
enregistrement de proximit.
Provenant ncessairement
dlectroniques de qualit forte
valeur ajoute, ces transformations
sont dfinitives : il nest pas question
de revenir sur des options appliques
la source ! Si vous navez pas ne
faites pas ! Prenez tout droit en
nagissant que sur la section
monitoring de votre systme ;
cest grandement prfrable !
Mes premiers pas sont encore
marqus des conseils de pur bon sens
des ingnieurs dexprience que
jassistais : ils cherchaient tout prix
minculquer la parcimonie. Pour eux,
la mise en service dune EQ tait
presque synonyme dun mauvais
choix de micro ou dun placement
rat ! cole de rigueur, donc, mais
rassurezvous, jai trs vite rencontr
mes mentors de la gnration
suivante qui, eux, mexpliquaient
linverse que si le gain des correcteurs
dune console MCI JH500 tait gradu
jusqu + ou 14 dB, il y avait une
bonne raison pour a et quil ne fallait
pas sinterdire de sen servir ! Bien sr,
il ny a pas dabsolue vrit en la
matire et les mthodes diffrent,

86 KR home-studio #315 avril 2016

figure 1
Lorsque certains dfauts deviennent
des qualits Ce filtre passehaut Pultec
est un must : il est merveilleusement
calcul ! Lorsque vous lajustez sur 80 Hz,
par exemple, non seulement il se
dbarrassera avec douceur de la partie
non dsire du spectre mais, en plus
il produira une petite rsonance
sur le point cl en dlivrant un grave
chaleureux, naturel et irremplaable !

mais il reste que la voix humaine


construit son quilibre timbral partir
du mdium. Cet quilibre est fragile et
subtil et toute correction drastique et
trop ponctuelle dans cette partie du
spectre dtruit cette balance naturelle
et compromet lintgrit du signal et
sa facult se mlanger facilement
dautres lments dans le futur
mixage. Eh oui, une voix trs
fortement corrige prend
dfinitivement une empreinte
artificielle qui la suivra dans tout
son parcours ! Si la correction est
judicieuse mais trop marque, cest
dj gnant Imaginez maintenant
que les points de correction soient
mal choisis : un vritable dsastre et,
qui plus est, irrparable ! Or il est
facile de se tromper !
Oui, mais alors ? Avec ces risques
majeurs et sachant quon peut
appliquer tous types de traitements
de manire non destructive plus tard
dans le workflow, quelles sont donc
les raisons qui peuvent nous amener
choisir de processer tout de mme
une voix lors de son enregistrement ?
Soyons clairs, aujourdhui ces raisons

se sont rarfies et cette option oit


rester facultative. Encore une fois,
elle est utile et ne sera retenue que si
votre chane vocale, vos modules dEQ
et de compression sont irrprochables !
Cest le cas ? Alors allonsy !

Premier pas : les EQ


Voici une premire correction
qui, elle, doit tre systmatique :
le passehaut (ou coupebas, cest
la mme chose !). Rappelonsle,
cette coupure est essentielle pour
se dbarrasser de la partie inutile
du spectre quest linfragrave, trs
facilement capte en proximit par
les diaphragmes larges qui constituent
lessentiel de la flotte des micros de
voix. Les fondamentales les plus
basses dun chanteur (bien viril !)
descendent rarement en dessous de
100 Hz. Par prcaution, disons que
nous pouvons couper ce qui se situe
en dessous de 50 ou 75 Hz ( ajuster
tout de mme en fonction de
diffrents contextes !). Jai la chance
de possder un Pultec HLF3 qui a le
mrite de repositionner le rle dun
filtre passehaut, je ne conois plus

une prise de voix sans lui ! (figure 1).


Cette portion de spectre est gnante
car elle vient encombrer le signal
et elle ne contient que des
indsirables (plosives, rumbles de
climatisation, bruits solidiens, etc.).
De plus, souvenonsnous que ce
grave risque dtre remont avec les
couches de compression successives
jusquau mastering. Sil nest pas
limin au tout dbut de la chane,
il sera process avec le reste du signal
vocal et rendra le rglage de vos
seuils dynamiques inutilement
dlicat. Ce HPF (High Pass Filter)
de prampli ou dEQ doit donc
complter celui quon aura pris soin
denclencher sur le micro luimme
en ayant choisi la base une
frquence et une pente adaptes
(figure 2). Certains cas de figure
peuvent vous amener bousculer
ces repres : lenregistrement dun
live en plein air risque de vous obliger
couper beaucoup plus haut. Un peu
de vent, des manipulations brutales,
et la zone des moins de 150 Hz
devient tellement bruyante quelle

figure 2
La pente dun filtre passehaut Slope, en anglais.
La pente se rfre la vitesse laquelle lintensit chute partir
dune frquence donne. Un filtre passehaut 6 dB par octave
rgl 100 Hz produira un signal attnu de 6 dB 50 Hz
(octave infrieure, soit 100 Hz / 2), alors quune pente de 12 dB
aura amput le signal de 12 dB 50 Hz. Le premier est un filtre
dit de 1er ordre , le second de 2e ordre en rfrence au
nombre de ples lectroniques ncessaires ce traitement
(chacun apportant une efficacit de 6 dB/octave). Si les filtres
pente douce sont moins efficaces, ils sont aussi souvent plus
musicaux. Cest pour cette raison que je prfre avoir
slectionn un coupebas sur mon micro et un autre
au tout dbut de ma chane de prise. Il est mme trs frquent
que japplique un traitement numrique plus drastique lors
du mixage !

figure 3
Distorsion de phase Si loreille reste assez peu sensible cette forme de distorsion
(elle peut mme tre considre comme lgante avec certaines machines analogiques
vintage), il faut tout de mme se souvenir quelle est suffisamment importante pour que
de nombreux fabricants se soient penchs sur des versions phase linear de plusieurs
de leurs plugins. Questce que la distorsion de phase ? Rappelonsnous que pour pouvoir
parler de comparaison de phase, il faut obligatoirement considrer des signaux de mmes
frquences. Dans un galiseur, par exemple, cette dformation se produira dans la zone
de recouvrement de deux bandes dEQ. Une correction lourde et trs ponctuelle,
par exemple, induira du temps de calcul sur la rgion du spectre concerne. La phase
tant lie au temps, les parties frontalires qui se recouvrent subiront
des perturbations de phases.
Le procd principal de traitement dun signal numrique, le FFT, permet, en change
dun peu plus de ressources de calcul et dun supplment de latence, de recaler ce signal,
et tous ceux de votre projet, sur la partie la plus consommatrice du process.
En rouge, la courbe de correction demande (javoue avoir eu la main lourde !), en vert,
la linarit de la phase. Alors que le mode normal A ninduit pas de latence, le second,
B ( surchantillonnage ), nimpose que seize samples de latence, alors que
C ( phase linaire ) rtablit la linarit de cette phase mais implique mille fois plus
de latence (16 384 samples).

est inexploitable. Dabord, il faut


savoir que, mme si cela reste un peu
gnant, a nest pas catastrophique.
Encore une fois, lessentiel du
message se trouve plus haut et
le cerveau humain sait trs bien
reconstituer les fondamentales
dun signal dont il nentend que les
harmoniques. Ensuite, vous pouvez
faire varier cette frquence de
coupure en choisissant dautomatiser
le paramtre de frquence et en ne
coupant radicalement que sur les
moments qui limposent. Ces cuts
tant trs brefs, ils peuvent passer
quasiment inaperus si vous soignez
vos transitions.
voquons maintenant la correction
de timbre. Ces ajustements de plage
facultatifs doivent rester larges et
doux. En effet, une galisation trop
ponctuelle avec une pente serre
bousculerait la phase (figure 3) et
risquerait dtre accompagne
de mauvaises surprises lors dune
modulation ou dun changement de
tonalit ! En matire de frquences,
votre problme se sera dplac dans

le spectre, pas votre correction !


La courbe choisie viendra complter
ou enrichir une couleur induite par
votre choix de prampli/micro ou,
dans le pire des cas, remdier un
choix de capteur impos. En aucun
cas elle ne viendra le contredire !
Si vous avez choisi un micro trs mat
qui ne possde pas de richesse dans
le haut du spectre, inutile de tirer
sur le correcteur correspondant :
laigu restera terne et vous ne
relverez que des bruits et du souffle
de prampli ! En revanche, quelques
EQ dexception ont une personnalit
propre extrmement marque et une
couleur tellement particulire quelles
constituent vritablement une option
denregistrement. Pouvoir les insrer
dans la chane vocale reprsente
alors un rel plus. (figure 4)
Troisime cas de figure, enfin : bien
que ce ne soit pas la vocation premire
dune galisation denregistrement,
vous pouvez prouver le besoin de
neutraliser ou dattnuer une
rsonance de pice. Dans ce cas,
mieux vaut tre absolument sr de
avril 2016 KR home-studio #315 87

figure 4
LEQ de prise Je vous en parle souvent mais le pramplificateur/EQ Classe A
Neve 1073 et son mdium ravageur restent un choix de premier ordre sur les voix.
Associ des diaphragmes larges, et notamment son complment lgendaire,
le Neumann U 47, il est irremplaable ! Sur ce schma, vous noterez lextrme
douceur des corrections que jai choisies : un coupebas de 3e ordre (18 dB/octave)
50 Hz, des shelves trs lgers 60 Hz et 12 kHz pour renforcer un peu chaleur
et brillance et le petit plus magique 1,6 kHz qui donne un mordant et une
prcision sans quivalents un micro vintage !

figure 5

vous (et e votre coute !) in e


bien valuer la localisation et le dosage
de cette soustraction ! Avouez quil
serait ridicule de devoir aller chercher
au mix ce que vous avez
malencontreusement enlev
la prise ! Vu quil est quasiment
impossible de retrouver exactement
les mmes points de rglage
(frquence centrale, pente, gain et
type de filtres), vous seriez coup sr
dpossd de la linarit perdue.
Par ailleurs, le rsultat des deux
manipulations ne laisserait pas votre
signal intact puisque notre fameuse
distorsion de phase accompagne
chaque filtrage et quelle serait donc
double par rapport une simple EQ
de mixage. Nous lavons vu, de par

sa rag it, a matire vo e supporte


assez mal les successions de
traitements lourds. Une fois encore,
il vaut mieux sabstenir que de taper
ct !

Parlons dynamique
maintenant
Les ajustements dynamiques
rpondent aux mmes impratifs de
douceur et de transparence que les
EQ. Une compression de couleur,
trs audible, ajouterait un caractre
indlbile la prise ; les appliquer
constituerait un choix dfinitif dans
la couleur et dans le dosage. Trs
imprudent ! Pourtant, quelques
compresseurs se sont fait une
spcialit de lenregistrement vocal :

Deux compresseurs en srie sur la voix Personnellement, jadore cette combinaison


de deux types de compresseur sur une chane vocale. Je vous entends dici : Allons
bon, aprs nous avoir expliqu quil fallait avoir la main lgre sur les traitements
de prise, le voil qui conseille deux compresseurs la suite Oui, mais il sagit
de chaner deux machines de haut vol trs diffrentes lune de lautre et qui
se compltent parfaitement, lune allgeant la tche de lautre. Le 1176 propose
la fois un rglage denveloppe (attack et release) ainsi que quatre presets de ratio.
Prcieux dans le cas frquent dune dynamique vocale trs tendue ; il est alors assez
facile de le rgler de manire trs ractive avec un haut ratio sur les 4 ou 5 dB les plus
levs. Ne comportant pas de rglage de threshold ddi, cest en ajustant la
proportion signal dentre et niveau de sortie que lon dtermine son seuil de
dclenchement. La partie dlicate de lopration consiste ne pas trop le faire
intervenir et se contenter de limiter les passages les plus forts. Ayant ainsi limit
(ou fortement compress) les crtes du signal, le LA2A, plus lent (mais tellement
musical !) et plus sommaire, peut travailler dans une plage confortable de
compression douce tout en vitant quun peak soudain ne vienne crer un trou
quil aurait t trop lent pour combler de manire transparente. Sans possder
ces machines de rve, vous pouvez simuler trs correctement ce traitement
avec les plugs de ces deux modules qui ont t largement muls chez plusieurs
constructeurs !

les compresseurs opto ou lampes


comme le Teletronix LA2A, les FET
Universal Audio 1176 ou llectronique
Classe A dun Neve 2254 sont
capables de rductions drastiques et
trs musicales sans quon les remarque
trop. Pour ma part, jaffectionne
mme certaines combinaisons de
plusieurs dentre eux qui apportent
une grande compatibilit vers la piste
enregistre (figure 5). Il faut bien

Une sance voix dans mon studio :


exemple de mthode
Sur ma station, je nai prpar quune piste de prise et un grand nombre de pistes vierges qui sont routes en lecture vers
des rglages de mme type. Au passage, il peut tre intressant denregistrer une piste stro ! En effet, si vous souhaitez
tester deux micros et/ou deux chanes vocales, ces deux signaux seront dits ensemble, de manire transparente et ce,
mme si vous nen coutez quun seul durant la session ! Comme je vous lexpliquais lors dun prcdent rendezvous, dans
ce casl, jen profite mme pour sousmoduler lgrement mon deuxime choix qui devient alors une scurit en cas de
signal surprise ayant satur mon capteur principal ! Au fur et mesure des prises, je fais donc glisser les rgions
enregistres vers ces pistes dcoute. Ces seules rgions sont mutes et les pistes restent constamment ouvertes. Lordre
de ces clips restant chronologique, je bnficie dune grande clart dans ma succession denregistrements et je suis
toujours mme dcouter ou de faire couter en quelques clics un moment ou un enchanement particulier. De fait,
mon travail de choix et de compilation des prises a presque dj dbut et mes repres sont pris. Par ailleurs, je nhsite pas
employer un code de couleur sur chaque rgion afin de revenir facilement mes prfrences. Sur le plan des traitements
purs ? Jenclenche un coupebas bien rgl sur le micro pour viter les collages de capsule qui ne se rattrapent pas, presque
automatiquement, un deuxime coupebas de prampli, musical, de qualit (ici mon Pultec fait merveille !). cette
proposition de dpart, jajoute parfois un peu de brillance ou de himid laide de mon Neve 1073 et enfin, un (ou deux !)
compresseur/limiteur trs noble (1176, LA2A ou 2254) sur un rglage doux afin darrondir un peu ma dynamique.
Bien sr, hors de la maison , si je ne dispose pas de mes machines favorites, je me contente dappliquer les outils de
couleur et de dynamique sur ma section monitoring. Si je suis particulirement attach mon rsultat, je me dbrouille pour
pouvoir en rappeler les rglages. Sils me semblent trs millimtriques et dlicats reproduire ailleurs avec prcision, je peux
mme aller jusqu tracker (renregistrer) ma piste ainsi traite afin de pouvoir la garder intacte porte de main, mais quoi
quil en soit jaurai pris soin de conserver la piste originale afin de pouvoir revenir sur mes choix et dosages tte repose.

88 KR home-studio #315 avril 2016

apprhender ce paramtre de
dynamique du chant lead car,
mme si techniquement votre
station et vos quipements vous
autorisent une plage tendue, la voix
qui est au sommet de ldifice doit
toujours tre trs prsente. Cela
induit des carts dynamiques rduits
et elle devra forcment tre suivie et
compresse. Il est alors prfrable
dappliquer des traitements
progressifs et diversifis aux
diffrentes tapes de travail.
En revanche, vitez tout type
dexpansion ou de gate
lenregistrement. Leurs rglages
ncessairement prcis restent trop
incertains dans un contexte de prise
qui est, par dfinition, un peu
imprvisible !
Vous lavez compris, lors de ltape
de lenregistrement, la voix de
lartiste doit tre arrondie, prcise
et accompagne par des traitements
lgers de grande qualit en aucun
cas transforme. Le signal tant
ainsi prpar, nous verrons le mois
prochain comment compiler, traiter
et mixer la voix lead !

aller plus loin


Les liens de Pierre Jacquot :
www.pierrejacquot.com
www.facebook.com/
pierrejacquotstudio
www.monhomestudio.com

EST ENFIN DISPONIBLE


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sos studios

Mac

Transformer un site web


en application autonome
Il arrive souvent quau dtour dun surf sur le web on sarrte sur un site passionnant, concernant un sujet bien
dvelopp, avec des illustrations et des liens que lon aimerait avoir toujours sous la main, bref, avoir le site directement
sur son ordinateur. Alors, direzvous, il suffit de crer un signet et dy revenir quand on en a envie. Certes, mais l cest
encore mieux, tester cette mthode, cest ladopter !

ne fois de plus, nous allons


solliciter le terminal pour
travailler ! Tout dabord,
la routine de transformation
de site passe par linstallation dune
coquille en java script, nomme
Node.js. Celleci encapsule
galement une mthode
dencapsulage capable de crer
une app ou un excutable Windows,
cre par Electron. Dautres
installeurs sont dailleurs prsents sur
le site du dveloppeur ladresse :
http://electron.atom.io
Premire manipulation effectuer
donc, tlcharger le paquet
dinstallation Node.js ladresse :
https://nodejs.org/en/
Les donnes sont crites dans
le dossier (invisible) /usr/local/bin,
il sagit juste dune information,
les donnes nous intressant seront
accessibles via le terminal. Validez
les invites de linstalleur jusqu la
fentre listant les emplacements

disque o sont reports les fichiers.


Ds lors, nous allons pouvoir
procder linstallation de
Nativefier, la routine dencapsulation
des sites web en applications
autonomes. Dirigezvous son
adresse pour lire les informations
de base du fonctionnement, ici :
www.npmjs.com/package/nativefier
Lancez un terminal, puis excutez
la commande : sudo npm install
nativefier g
Il convient demployer sudo avant
linvocation de la commande, car le
rpertoire /usr/local/bin est protg
en criture et il faut donc tre
administrateur pour excuter cette
commande. Le mot de passe de
votre compte est alors demand,
entrezle, mme si vous ne voyez pas
ce que vous tapez, et validez par
Entre. Le tlchargement des
composants et son installation
commencent alors. Si tout sest bien
droul, vous devez visualiser cette

figure 1
Installation de Nativefier via le terminal.

fentre de terminal (figure 1).


Ds lors, la transformation dun site
web en app est on ne peut plus
simple, puisquil sagit uniquement
dentrer la commande
nativefier http://medium.com o
http://medium.com est lURL du site
convoit. Cependant, certaines
options sont disponibles, au besoin.
Ainsi, il est possible de nommer lapp
en cours de cration en entrant
nativefier name "Ma trs
belle App http://medium.com
en respectant la syntaxe.
Parmi les options possibles,
la plateforme cible choisir entre
linux, win32 et darwin (Mac), inutile
si vous ne souhaitez travailler que sur
Mac, par dfaut platform correspond
celle qui lance Nativefier.

Fabrication de lapp
Partons sur lide de crer
lapplication correspondant au site de
KR. La ligne de commande entrer

figure 2
Cration de lapplication KRHomeStudio la racine du dossier utilisateur.

figure 3
Lapp KRHomeStudio en utilisation.

90 KR home-studio #315 avril 2016

dans le terminal sera : nativefier


name KRHomeStudio http://www.
krhomestudio.fr
Vous serez surpris par la rapidit de
cration de lapplication. Comme
lindique la fentre du terminal aprs
excution, lapplication est installe
la racine du dossier utilisateur. Il est
possible de spcifier un autre dossier
lors de la cration, au besoin ! Toutes
les commandes optionnelles sont
listes sur le site Nativefier (figure 2).
Ne reste plus qu contempler
luvre ainsi ralise et lemployer
comme une app classique de Mac
OS X, histoire de louvrir comme bon
vous semble, sans passer par un
signet oubli de votre navigateur
(figure 3). Et en utilisant tous les
menus, du site et de lapp,
permettant de copier, coller,
imprimer, etc. Une (petite) restriction
toutefois, la connexion internet doit
tre active pour que la lecture soit
possible. ric Chautrand

sos studios

PC

StaffPad rvolutionne la notation


sous Windows
Dbarqu sur le Windows Store la version 8.1, StaffPad, qui permet lcriture et ldition en temps rel, est
particulirement adapt aux tablettes Surface Pro 3 et Surface 3 de Microsoft du fait de lutilisation du stylet.
Le rcent update de novembre dernier le rend aussi compatible avec Windows 10. Voici une app qui risque de
bouleverser le petit monde de ldition de partitions.

taffPad a vu le jour grce


lingnieur informatique
Matthew Tesch et au
compositeur David William
Hearn partir du constat que la
notation musicale sur informatique
tait inutilement complexe et
ralentissait le processus de cration.
Je dteste me lever le matin avec
la perspective de devoir allumer
lordinateur, ouvrir Cubase, puis crer
des pistes MIDI, charger les samples,
importer ces pistes dans Sibelius, etc.
Ce nest plus une dmarche
musicale mais technologique ! ,
explique David au cours dune
interview sur le blog Sibelius.

Reconnaissance
instantane de lcriture,
trac de lexpression
Lutilit du stylet, que Microsoft
restait le seul dfendre (avec
Nintendo !), semble avoir trouv ici
son application idale. En effet, la
diffrence dun Sibelius ou dun Finale
qui utilisent la souris associe au pav
numrique pour insrer les notes,
StaffPad propose pour la premire
fois le moyen le plus intuitif et

figure 1
StaffPad est totalement adapt
lenvironnement de Surface.

spectaculaire pour crire de la


musique sur un support numrique
(figure 1). En effet, lorsquon se
dplace de mesure en mesure,
le logiciel convertit en temps rel
lcriture manuscrite au crayon en un
score parfait, tout en corrigeant au
passage lespacement entre les notes
ou la direction des hampes (figure 2).
On pourra ainsi dessiner des soupirs,
des ligatures, des articulations et des
altrations en les voyant prendre vie
lcran au fur et mesure.
Les actions effectues par le stylet se
compltent de lutilisation au doigt
dans certaines oprations ddition
pour lesquelles on va glisser, presser
longuement, effectuer un double tap,
ou ouvrir et refermer deux doigts
pour zoomer dans linterface.
En outre, lexpression de chaque
porte instrumentale peut tre
dessine manuellement pour donner
plus de vie lexcution, en vitant
dalourdir graphiquement le score.
Sa reprsentation en bleu dans
la partition se rfre en partie au
volume, mais aussi la qualit de
restitution des samples concerns
(figure 3).

Lecteur de samples,
assistant compositeur,
sauvegarde dans le cloud
Comme ses concurrents, StaffPad
offre la possibilit de rejouer les parties
travers une librairie orchestrale
compose dinstruments sampls
en multicouches qui respectent les
expressions et les articulations du
score et lon peut dsormais ajouter
du swing la lecture. Quelques
sonorits supplmentaires, comme le
Fender Rhodes ou la Gibson Les Paul,
seront accessibles dans le Windows
Store. La lecture seffectue en tapant
Play dans la barre de commandes
audessus du score qui dispose aussi
des touches Pause et Back/Forward
pour se dplacer, avec le score qui suit
le pointeur (scroll) par dfaut.
StaffPad, malheureusement encore
limit langlais, offre ceux qui
matrisent la langue de Shakespeare
un assistant la composition qui
il suffira de commander Add Strings
ou One Thirty Five BPM pour ajouter
automatiquement cinq portes de
violons et passer le tempo 135 la
noire. Plus besoin de sangoisser pour
la perte de ses donnes, puisque les

figure 2
Lcriture manuscrite est convertie en temps rel.

scores sont backups en permanence


dans le cloud.

Compatible Windows 10
et MusicXML
La premire mouture de StaffPad
ncessitait un stylet dot dun bouton
deffacement, dune sensibilit la
pression et de la technologie Palm
Rejection ou Palm Block grce
laquelle, lorsque le stylet se rapproche
de l'cran, la tablette le dtecte et
dsactive la couche tactile,
permettant l'utilisateur de mettre
ses doigts ou sa main dessus sans que
cela soit pris en compte. La version
update commune tous les
utilisateurs fonctionne dsormais sur
chaque ordinateur quip de W10,
mme sil reste recommand dutiliser
lapplication sur tablette. Le format
interne de StaffPad en MusicXML
permet un change facile avec dautres
diteurs pour complter sa partition.
Le prix de 69,49 pour StaffPad, qui
reste lune des apps les plus leves
du Windows Store, est nanmoins
mettre en perspective avec les 759
de Sibelius 7.5 ou les 300 de Finale
2014. Franois Bouchery

figure 3
Le niveau dexpression de linstrument est reprsent
en bleu.

avril 2016 KR home-studio #315 91

sos studios

Questions > Rponses

Vous vous interrogez sur le fonctionnement de votre studio ?


Nos spcialistes sont l pour vous rpondre Nhsitez pas nous laisser vos questions ladresse
krhomestudio@bluemusic.fr

Une session ddie pour la MAO ?


Bonjour, Pro Tools 10 et 11 sont installs sur mon disque systme (SSD)
avec Win 7 et le reste des programmes que j'utilise au quotidien.
Les sessions sont en revanche enregistres sur un disque dur ddi.
Y auraitil un bnfice en termes de performances et de stabilit
ajouter un second DD systme sur lequel j'installerais uniquement Win 7
avec Pro Tools, ou bien une deuxime session Windows ddie MAO
sur ma configuration actuelle ? Je n'aurais alors plus qu' booter sur
l'une ou l'autre selon que je veux faire de la musique ou du multimdia.
Merci d'avance.
Charles (par mail)
La double question que pose Charles en appelle une autre de ma part :
estce que sa configuration actuelle (dont je ne connais pas le dtail)
engendre suffisamment de difficults en termes de stabilit, performances
ou ressources pour ncessiter une telle opration, souvent chronophage et
surtout risque ? Pour la premire ide (le double DD), considrons quau
prix de linformatique actuelle, mieux vaut se procurer une station
multimdia part pour
prserver sa config Pro Tools.
Pour le dual boot, si la solution
parat sduisante, elle prsente
quand mme une contrainte de
choix au dmarrage et nest pas
labri dun bug. Ma dernire
exprience (W7/W10) dans
ce domaine a ncessit la
rinstallation complte de W10
en perdant au passage toutes
les donnes. Aujourdhui avec
un minimum de maintenance
et de soins comme un antivirus
large spectre de type MSE,
un nettoyage rgulier par
Le dual boot permet de choisir son systme
CCleaner et la MJ de
dexploitation.
programmes gnrant de
possibles failles de scurit (Adobe, Java), on pourra maintenir une
station MAO en parfait tat de marche tout en profitant dinternet, bien
utile pour les updates, firmwares et autres registrations. Quant aux SSD
dont nous avons abondamment parl (cf. SOS PC du KR n311), avec des
performances qui ne sont plus dmontrer, ils ncessitent juste quelques
prcautions, comme de ne pas remplir le volume audel de 60 % pour
que le contrleur du disque puisse rpartir de manire optimale les donnes
sur les puces en limitant leur usure. Plus il lui restera d'espace, plus il pourra
faire tourner les cellules libres/utilises en alternance, on parle de
turnover ou de fragmentation programme . En rsum, la solution
adopte pour linstant par Charles semble la bonne et mon conseil sera
de la conserver telle quelle, sans risquer pour un gain hypothtique de
se retrouver dans une grosse galre ! Franois Bouchery

92 KR home-studio #315 avril 2016

Comment faire de la musique


en MIDI avec les objets de tous
les jours ?
Transmettre des donnes MIDI dun synthtiseur un autre,
dun clavier vers un ordinateur, tout le monde sait le faire ! Le trio
magique de prises InOutThru permet quasiment toutes les
configurations de connexions entre machines prvues pour
La connexion directement en USB sur certains quipements ouvre
cependant la porte de nouvelles ventualits de raccordements et
des configurations musicales plus originales
Le cur de ce type
de situations sappelle
Pure Data. Le petit logiciel
libre dvelopp par Miller
Puckette est disponible
pour Linux, Windows et
Mac OS. Il permet aux
musiciens, artistes visuels
et vnementiels,
aux chercheurs et
dveloppeurs de crer
Un gnrateur de son sinusodal en Pure Data.
une application logicielle
graphiquement, sans
crire une ligne de code. On peut ainsi traiter et gnrer du MIDI, du son,
de la vido, connecter toutes sortes de dispositifs de commande qui
contrleront ce quon voudra bien relier lquipement, comme des
gnrateurs sonores, des dimmers dclairage ou des moteurs divers
Pure Data est un langage de programmation dit en data flow
(imagin au MIT de Boston ds la fin des annes 60 !) qui sappuie sur la
connectivit de fonctions ne ncessitant pas le droulement dune liste
de commandes prliminaire une action, mais qui peuvent permettre
laccomplissement doprations ds que les conditions requises pour les
raliser sont runies. Le montage de dispositifs complexes se fait donc
par la connexion graphique dobjets ayant des fonctions bien dfinies ou
que lon dfinira.
Pure Data revendique un lien familial fort avec Max/MSP, tout en
permettant, par rapport lui, un nombre accru de fonctions, notamment
dans le domaine du traitement vido en temps rel. Les limites
fonctionnelles du logiciel sont celles de linventivit de ses utilisateurs,
qui peuvent ainsi adapter des interfaces gestuelles, lumineuses ou tout
autres, les transformer et leur faire grer des productions sonores
contrles ou alatoires Michelle Davne

Pure Data
Le site https://puredata.info est particulirement riche dinformations
lies son exploitation et fonctionne sur un mode collaboratif (on peut
aussi y tlcharger le logiciel), chaque utilisateur pouvant apporter
sa pierre ldifice.

le sens du son

Sigles et acronymes
que cachentils ?
Acronyme : du grec ancien kros ( extrme ) et nyma ( nom ). Groupe dinitiales abrviatives
que lon prononce comme sil sagissait dun nouveau mot : Assedic, CdRom, Ircam, Samu, Radar
Les sigles, eux, on les pellent URSS, RATP, SNCF. On en croise tous les jours sans forcment savoir
ce quils reprsentent. Revue de dtail.

AC : Advanced Audio
Coding. Algorithme de
compression audio, avec
perte de donnes, offrant
un meilleur rapport qualit sur dbit
binaire que le format plus ancien
MP3.
Adami : Administration des Droits
des Artistes et Musiciens Interprtes.
(www.adami.fr)
Adat : Alesis Digital Audio Tape.
Au dpart, il sagit dun enregistreur
audionumrique conu par Alesis et
permettant denregistrer huit pistes
audio sur cassette SVHS.
Transmission de huit canaux
audionumriques (avec signal de
synchronisation) par fibre optique.
Concurrent du format TDIF.
ADR : Automatic Dialogue
Replacement, dubbing, doublage.
AES/EBU : standard de
communication (transfert de
donnes audionumriques)
dvelopp conjointement par
lAudio Engineering Society (AES)
et lEuropean Broadcasting Union
(EBU). Connecteurs IEC 60958 Type I
XLR, IEC 60958 Type II cinch/RCA
appel S/PDIF coaxial ou
F05/TOSLINK (fibre optique) utilis
par IEC 60958 Type III.

Afdas : Fonds dAssurance


Formation des Secteurs de la
Culture, de la Communication et
des Loisirs.
AIFF : Audio Interchange File
Format. Format de fichier sonore
dvelopp par Apple.
BNC : Bayonet Neill Concelman,
connecteur coaxial verrouillable pour
transmission de signal audio ou vido.
CPU : Control Processing Unit ou
unit principale de traitement
(microprocesseur).
Dat : Digital Audio Tape.
Daw : Digital Audio Workstation,
station de travail audionumrique.
DCA : Digitally Controlled
Amplifier, amplificateur
commande numrique.
DCO : Digitally Controlled
Oscillator, oscillateur commande
numrique.
Din : Deutsche Industrie Normen.
Standard de mesures lectroniques
et de diverses recommandations
et spcifications concernant le
matriel et les normes lectriques.
Par extension ce terme dsigne
souvent un type de prises plusieurs
broches (klein Tuchel) que lon
trouve sur le matriel europen
ou dans les liaisons MIDI.

Drac : Direction Rgionale des


Affaires Culturelles. (www.culture
communication.gouv.fr/Regions)
DSP : Digital Signal Processor.
DTS : Digital Theater System.
(www.dts.com)
DVD : Digital Versatile Disc.
Ircam : Institut de Recherche et
Coordination Acoustique/Musique.
(www.ircam.fr)
Irma : Information et Ressources
pour les Musiques Actuelles.
(www.irma.asso.fr)
Lan : Local Area Network, rseau
local.
LCD : Liquid Crystal Display,
affichage cristaux liquides.
Led : Light Emitting Diode, diode
lectroluminescente.
LFO : Low Frequency Oscillator,
oscillateur basse frquence. Sur un
synthtiseur, il est gnralement
utilis pour produire des effets
comme le vibrato.
MIDI : Musical Instrument Digital
Interface.
OEM : Original Equipment
Manufacturer.
PCM : Pulse Code Modulation,
modulation par impulsions codes.
Principe de base de lenregistrement
numrique.

RMS : Root Mean Square, valeur


efficace dune tension en volts ou de
la puissance dun ampli exprime
en watts.
S/PDIF : Sony/Philips Digital
Interface ou IEC958, permet de
transfrer des donnes
audionumriques. Ce standard
conu par les socits Sony et Philips
peut tre considr comme la
version grand public du format
audionumrique professionnel
AES/EBU.
SMPTE : Society of Motion Picture
and Television Engineers.
(www.smpte.org)
Spedidam : Socit de perception
et de distribution des droits des
artistes interprtes.
(www.spedidam.fr)
SSD : Solid State Drive, mmoire
Flash semiconducteur.
Toslink : TOShibaLINK,
connecteur fibre optique permettant
de relier les quipements
audionumriques tels les lecteurs
MiniDisc, CD, DAT et DVD aux
chanes hifi.
USB : Universal Serial Bus, port
de communication.
XLR : Cannon X Series, Latch,
Rubber. Klaus Blasquiz
avril 2016 KR home-studio #315 93

vintage

The Beach Boys et Pet Sounds


les voix du ciel
Il y a tout juste cinquante ans, les Beach Boys publiaient
Pet Sounds, album inscrivant leur nom dans lhistoire de
la pop. Retour sur llaboration dun chefduvre formel.

oil quarrive donc le cinquantime anniversaire de lun des disques


les plus baroques de la pop culture. Rgulirement clbr comme
un chefduvre. Accdant aux plus hautes marches des
classements rigs par les Rolling Stone, NME et autres Mojo. Salu
par la concurrence de lpoque, Beatles en tte (1). Et pourtant chappant,
encore et toujours, certains auditeurs (2), restant de glace devant ces
harmonies vocales trop parfaites pour tre honntes, ces ornements
instrumentaux dmesurs. Merveille des merveilles ( Rien de plus dchirant
que le refrain de Caroline, No , crivait Michka Assayas dans son classique
Dictionnaire du Rock en 2000) ou disque ennuyeux ( Cest joli, mais questce
que cest chiant , remarque entendue alors quon tentait de convaincre des
proches des qualits de lalbum) ? Lchement, nous ne trancherons pas,
nous contentant, pour loccasion, dun regard sur laspect formel de ce disque.
Pet Sounds, donc, sort au printemps 1966, chez Capitol, le mme jour que
Blonde On Blonde dun certain Bob Dylan. Joli printemps, se diton,
en attendant lt de lamour (ce sera pour 1967) et ce qui sensuivra : la fin
dune dcennie et la gueule de bois des lendemains qui dchantent. Pour
lheure, un certain optimisme prvaut, ainsi que lenvie den dcoudre avec le
vieux monde. En 1965, les Beatles ont sorti un album, Rubber Soul, qui marque
les esprits ; dont celui en voie de drangement de Brian Wilson. Wilson
entend faire aussi bien que les Fab Four, voire mieux. Fin 1965, le garon na
que 23 ans et dj dix albums studio au compteur. Il a dlgu son groupe
le soin de remplir les salles de concert. Lui se charge de concevoir le grand
uvre venir. Son obsession : lenregistrement.

on peut entendre les sessions de travail de lalbum, avec plus de soixante


musiciens, dont certains ayant lhabitude de travailler avec Spector (3).
Rsultat : si le dcorum est impressionnant, il est mis au service dun seul
matre (hormis les deux titres instrumentaux de lalbum), rgnant quasiment
sans partage : le chant.
Car les voix (celles de Mike Love, Brian, Carl et Dennis Wilson, Bruce
Johnston, Al Jardine) dominent lespace. Lors de lenregistrement des vocaux,
Brian Wilson ne mgotte pas sur les prises, les multipliant sans relche,
jusqu obtenir le son, lharmonie, laccord voulus. Le perfectionnisme, ici,
est roi. Il faut entendre ainsi les voix isoles de God Only Knows , souvent
considre comme lune des plus belles chansons de lhistoire, pour en
percevoir lquilibre miraculeux (4).

Une chanson, cest bien. Mais cest le disque qui compte.

Bach ou Mozart ?

Jai t incapable de penser en tant que producteur , explique Brian Wilson,


jusqu ce que je me sois vraiment familiaris avec les travaux de Phil Spector.
Alors jai compris quel tait lintrt de faire un disque () Une chanson, cest
bien. Mais cest le disque qui compte. Cest le disque que les gens vont couter.
Le son quil dgage, ce quils vont entendre et exprimenter pendant deux
minutes et demie, voil ce qui va rester.
Chez Wilson comme chez Spector, ou les Beatles avec George Martin,
le studio devient un lment essentiel au processus cratif insufflant
dynamisme, crativit. Lalbum Pet Sounds marque ainsi le triomphe du studio
sur la scne, la primaut de lenregistrement contrl sur le live, au point que
les parties instrumentales de lalbum sont enregistres avec des musiciens
de session, en labsence des autres membres du groupe, partis en tourne.
Le process denregistrement se divise en deux temps : les instruments,
nombreux, htroclites, sont dabord enregistrs sous la conduite dun
Brian Wilson rsolument explorateur, combinant les mariages improbables,
les constructions en apparence incongrues. Lensemble de ces sessions est
ensuite transfr sur un huitpistes dont il noccupe quune seule piste. Six
des sept pistes restantes serviront uniquement aux prises de voix. La dernire
piste permettra de derniers ajouts, sons dambiance (le train et laboiement
dun chien la fin du disque par exemple). Le mix se fait en mono.
De cette faon dagir, se dgagent les caractristiques mmes de lalbum
Pet Sounds : si linstrumentation est riche, elle forme un bloc, un seul,
un mur du son diffrent, pourtant, de celui de Spector, qui empilait
les pistes les unes sur les autres. Sur la chane YouTube de Behind The Sounds,

God Only Knows , justement. Voil bien un morceau pour lequel


lexpression symphonie de poche semble avoir t invente. Les accords
sont complexes, les instruments classiques ont la part belle, mais seffacent
bientt sous la progression de la partie vocale, avec un refrain se multipliant
linfini, tout ceci en moins de 3 minutes chrono. On frle lart du contrepoint,
ce qui nest pas une aberration : Bach est une influence revendique de Brian
Wilson. O lon ne pourra sempcher de citer une interview, lan dernier,
du leader des Beach Boys, qui, interrog sur la possibilit quil puisse tre
le Mozart amricain (sic), aura rpondu au Denver Post (5) : Je ne crois pas !
Je pense plutt avoir t le Bach ou le Beethoven amricain Ceci avant de
faire le parallle entre une chanson comme California Girls et Lhymne la
joie . Sil le dit Reste quune chanson comme God Only Knows comme
le prouvait en 2014 cette reprise allstars (80 musiciens, 27 chanteurs
clbres), aux limites du pompier, loccasion du lancement de BBC Music (6)
plaait bel et bien le sieur Wilson au panthon des compositeurs pop du sicle
pass. Ne seraitce que pour ce bijou, aussi solaire que mlancolique, les Beach
Boys mritent leur place dans lhistoire. Philippe Ragueneau

94 KR home-studio #315 avril 2016

1. En 1966, lun des albums prfrs de Paul McCartney tait Pet Sounds des Beach Boys. Geoff
Emerick, En studio avec les Beatles (ditions Le Mot et Le Reste).
2. Pet Sounds au cur du dbat : http://boards.straightdope.com/sdmb/showthread.php?t=64044
3. Chane YouTube consacre lenregistrement de Pet Sounds : www.youtube.com/user/BehindTheSounds
4. Les voix isoles de God Only Knows : www.youtube.com/watch?v=_pO1xeRh0Ro
5. Linterview en mars 2015 du Denver Post : www.denverpost.com/music/ci_28417286/brian-wilsonsays-hes-not-americas-mozart-bach
6. Reprise clectique pour BBC Music : www.youtube.com/watch?v=XqLTe8h0-jo

lgendes du son

LA CHRONIQUE DHARRY COVER

Lart de la reprise
I Want To Break Free : Le quatuor
e Queen reprsente plus de 300 millions
albums vendus, oscillant entre le rock
ymphonique et lyrique, les ballades
omanticomlodiques, mais aussi quelques
vnis comme ce I Want To Break Free .
e clip o les quatre membres du groupe
taient grims en femme fit scandale sa
ortie en 1984 et fut mme interdit dantenne
ur MTV. Il fut, la diffrence de nombreux
tres de Queen, rarement sujet
interprtation. Laudace vint de Belgique
Arnold Charles Ernest Hintjens, plus
ommunment nomm Arno, est un chanteur
belge qui est n en 1949 Ostende. Sa voix
ocailleuse et grave lui vaut le surnom de Tom
Waits belge. Avant de se lancer en solo, il fut
initiateur des TC Matic et du fameux Putain,
Putain ( c'est vachement bien, nous sommes
quand mme tous des Europens) .
Cons rons ce titre, crit en 1983, comme la premire ode lEurope,
le texte tant compos de trois couplets, le premier en franais,
le deuxime en flamand et le dernier en anglais. Arno svira ensuite au
sein de Charles & Les Lulus, avec notamment sa remarquable version de
La Paloma , puis il signa en son nom une quinzaine dalbums. Cest dans
le recueil Covers Cocktail que lon peut croiser cette tonnante version de
I Want To Break Free o percussions, churs et harmonica constituent
un cocktail merveilleux.
www.youtube.com/watch?v=eM8Ss28zjcE
www.jukebox.fr/arno/clip,i-want-to-break-free,rsxq5.html
Dreams : Fleetwood Mac est une
ormation britannique gomtrie variable,
eul Mick Fleetwood, le batteur, rsistera,
ontre vents et mares, aux diverses
ompositions du groupe. Initialement
ormation de blues avec, en guest de lpoque,
Peter Green, elle atteint son apoge avec
arrive des Californiens Lindsey Buckingham
t Stevie Nicks en 1975 et la gense de
Rumours (1977), vritable usine tubes
0 millions de galettes coules). La suite
ut plus douloureuse, avec des ruptures
moureuses au sein du groupe et des
dsaccords musicaux et dego artistiques.
The Kills est un groupe de rock garage
eux ttes : la chanteuse amricaine Alison
osshart et le guitariste anglais Jamie Hince.
ssociation minimaliste par essence,
eur revisite du titre de Fleetwood Mac va
essentiel, soit une mlodie riche et puissante,
une voix et ne u tare cing antes. Cette version se trouve sur un opus
consacr Fleetwood Mac, Just Tell Me That You Want Me peuttre vous
feratelle rver ?
www.youtube.com/watch?v=mrZRURcb1cM
www.youtube.com/watch?v=W7St2Gz3PTc

Compils, lives, BO

Faisant suite lmission LAfrique


enchante diffuse sur France Inter,
Le Bal de lAfrique Enchante (1)
dbarque en CD aprs avoir cum
les salles hexagonales et
internationales. Un orchestre au
grand complet, Les Mercenaires
de lAmbiance, anim par les
instigateurs du projet Solo, Vlad et la
Nice Hortense, va donc interprter
un rpertoire allant du Congo la
Guine, de lAngola au Zimbabwe.
Habitus la composition de
musiques de film, les cossais de
Mogwai (2) habillent cet
impressionnant documentaire
Atomic : Living in Dread and Promise
de Mark Cousin. Ce film diffus sur
la BBC retrace, grce des images
darchive, lhistoire de notre monde
nuclaire de Hiroshima Fukushima,
en passant par la guerre froide et
Tchernobyl.
Le pianiste cubain Chucho Valds (3)
a dcid avec son jeune groupe The
Afrocuban Messengers de revisiter le
rpertoire de son groupe mythique
Irakere et en a profit pour fter leurs
40 ans. Album hommage, album
live, cest Marciac que ce Tribute to
Irakere a t capt pour le label
Harmonia Mundi.
Il parat que le Mexique et ses
formations de mariachis vouent
un culte aux chansons de Morrissey,
lexchanteur du groupe de Manchester
The Smiths. Et cest sous limpulsion
de Camilo Lara et Sergio Mendoza
quest n le projet Mexrrissey (4) et
ce nouvel album No Manchester.

3
George Fest est un concert unique
en hommage George Harrison (5)
qui sest tenu le 28 septembre 2014
au Fonda Theater de Los Angeles.
Organis par son fils, Dhani Harrison,
cet vnement runissait sur une
mme scne des artistes comme
Ben Harper, Norah Jones, Cold War
Kids, The Flaming Lips Soustitr
A Night To Celebrate The Music
of George Harrison , George Fest
est disponible aussi bien en audio
quen vido.
Le guitariste Rich Robinson (6),
cofondateur des Black Crowes,
rdite ses albums solo enregistrs
depuis 2004 grce au label Eagle
Records. Vient de sortir le EP,
disponible uniquement en
numrique, Llama Blues, suivi par
Paper. Ce dernier album a vu certains
morceaux renregistrs et remixs.
Deux autres sorties sont annonces
pour avril.
Chez Alligator Records, voici un bel
hommage au bluesman Blind
Willie Johnson (7) qui vcut pendant
la premire moiti du XXe sicle.
Au programme, on retrouvera
des rinterprtations de Tom Waits,
Sinead O'Connor, Lucinda Williams,
Rickie Lee
7
Jones, Derek
Trucks & Susan
Tedeschi
Thierry
Demougin

avril 2016 KR home-studio #315 95

vintage

le don du son

Des donateurs
pour Muslec
l'art de prserver (suite)
Venus de partout, musiciens stars ou anonymes, lecteurs de KR ou collectionneurs, amateurs ou
professionnels : tous apportent leur pierre ldifice de Muslec en lui confiant instruments de musique,
appareils audio, accessoires ou documentation. Vritable pice de muse ou petit objet insignifiant :
ils ont tous leur place dans les collections du muse.

llo Klaus, jai quelque chose pour toi :


un trs rare Revox quatre pistes.
a tintresse ? lorigine de
cet appel, une vieille connaissance :
un ingnieur que lon pourrait affubler du vilain
qualificatif de technicocommercial, que jai connu
lpoque o il travaillait chez Piano Center,
un importateur et distributeur de pointe au milieu des
annes 70. Le JeanClaude Lecoq en question y tait
dj spcialiste des claviers lectroniques, en particulier
des synthtiseurs, un talent quil a dvelopp par la suite
en codirigeant la fameuse officine Numera,
lincontournable du synthtiseur et de laudio pro
dalors, o il va ingnier en recherche et
dveloppement. Dans les annes 80 il se retrouve
aux cts de son ami Tom Oberheim, en Californie,
l'poque bnie des OB8, Matrix12 et autres Xpander.
Il intgre les quipes dAudient (comme ingnieur R&D),
et de SCV London (o il est Head of Digital Research),
en GrandeBretagne, bote dans laquelle il monte une
quipe de recherche en numrique, laquelle va raliser
notamment le fameux processeur DigEQ. Il va dans la
foule intgrer les quipes de LA Audio et y dvelopper
quantit de clever little boxes .

Klaus Blasquiz

JeanClaude Lecoq
et le fringant Revox C274.

Dclass mais fringant


Un service culturel dpartemental, comme il en existe
des centaines dans notre beau pays de France. Il est de
mise, dans toute administration, quand un appareil faisant partie du parc
matriel technique est considr obsolte, de lenvoyer la casse ou
ventuellement, sous certaines conditions, de le donner, mais en aucun cas
de le vendre. Un magntophone quatre pistes de belle facture, acquis dans
les annes 80, va oprer dans le service jusquen 1995 quand il se retrouve
dclass et remis au SAV. Un ami de notre donateur, qui travaille dans
ce service, voyant alors le pauvre Revox C274, encore fringant, sur le point
de quitter ce monde, dbarque un jour chez lui avec dans ses bras le
lourd bibelot.
JeanClaude Lecoq : N'en ayant pas vraiment lutilit, j'ai pens ton
muse et prvu de le dpanner avant de te le donner. Je ne l'ai donc jamais
utilis sauf pour des tests. J'ai solutionn le problme d'une piste en lecture,
mais la cellule de dtection de bande d'origine avait disparu et avait t
remplace la hussarde (perceuse aidant) par je n'oserai dire quoi. Je me
suis quand mme dcid te l'apporter en esprant que tu en trouves un
ayant la section transport fonctionnant correctement. Un appel est lanc
96 KR home-studio #315 avril 2016

Studer Revox
Le magntophone Revox C274 aurait pu tout fait porter le glorieux
patronyme de Studer tant la machine est pro. Ce quatrepistes sur bande
quart de pouce, dclin du deuxpistes C270 (qui succdait au fameux PR99),
est dot de trois ttes, de trois moteurs (direct drive) et dun hautparleur
de monitoring. Il propose deux vitesses, 19 et 38 (centimtres par seconde),
mais parfois aussi 9,5 dans la version LS (Low Speed) ou mme moins dans
la version SLS. Sa rponse en frquences stend jusqu 22 kHz et lon peut
rgler la dviation de la vitesse avec une grande prcision (en faade) :
de 33 % + 50 % ! Comme sur un magnto pro, plusieurs fonctions de
localisation (avec mmoire de position) sont disponibles, ainsi que la possibilit
de constituer des boucles. Il nest pas quip de vumtres mais de bargraphs
leds, dune carte synchro et du Dolby HX Pro. Revox a mme t jusqu
dvelopper un huitpistes : le C278, encore plus rare que le 274, qui sera
accompagn dun mlangeur, le C279, proposant curieusement six entres.
Merci Mr Lecoq pour votre don du son ! Klaus Blasquiz

publireportage

Muslec

La Passion du Son

Raconter, dcrire

Sauver, sauvegarder

Comment notre patrimoine technique et sonore finit la benne .


Les matriels, les quipements, les instruments de musique obsoltes,
dmods ou hors service nont plus de raison dtre. Ils occupent de lespace,
ne sont plus capables de fonctionner dans les environnements actuels, ne
sont pas rparables conomiquement et doivent tre remplacs pour des
questions de mode, de rglementation ou de scurit. Remplacs et donc
limins.
Sil existe bien des collectionneurs qui, en petite quantit et sur des crneaux
spcifiques, constituent des collections de certains de ces items, aucun
muse ne runit et ne prsente un panorama permettant de retracer lhistoire
de laudio.
Laudio : enregistrer, mettre, diffuser, restituer (reconstituer) le son par tous
les moyens et mthodes possibles. Quelle histoire : du micro au hautparleur,
en passant par lenregistreur, le mlangeur, lamplificateur et les traitements
divers et varis !

Restaurer, remettre en uvre

Entreprendre la restauration, aprs avoir ventuellement pratiqu


une dmarche scientifique de reverse engineering, remettre en uvre
et reconstituer des environnements cohrents (studios, systmes de
sonorisation, chanes de diffusion, etc.). Apprendre les techniques et
les mthodes de restauration, connatre les matriaux et leurs spcificits,
les technologies et les techniques demploi et dexploitation des matriels
remettre en tat, raviver.

Documenter, renseigner

Qui a conu et construit, qui a utilis, quelle poque et dans quel contexte
culturel et social, qui a utilis et consomm les supports et les matriels
faireduson ? Sans cette documentation, ces machines et enregistrements
ne sontils pas que des tas de ferraille ou de bouts de bois et de plastique ?
Lart et la science quils manifestent sont en effet comparables ceux que lon
peut apprhender la vision dune uvre dart classique . Un tableau de
Lonard de Vinci nestil pas aprs tout quun cadre de bois sur lequel est
tendue de la toile o ont t appliques des taches de couleur ?

Lhistoire de laudio, qui dbute rellement en 1875


avec linvention du tlphone, est faite dinvention,
dinventeurs, de techniciens et dartistes mais aussi
de gnrations dutilisateurs et de consommateurs,
de mlomanes et daudiophiles, desthtes et de
crateurs. Aprs tout : le son nestil pas, comme la
musique, une cration du psychique ? La volont des inventeurs, leur
dmarche, leurs ides et lexploitation de leurs inventions.
La psychoacoustique est la science qui comprend et documente laction du
cerveau, lequel cre le son et la musique partir dinformations qui lui sont
transmises par des capteurs physiologiques tels loreille, la peau, les yeux

Montrer, dmontrer, faire entendre, partager

O, quand, comment, par quels moyens et dans quel but peuton, doiton,
faire connatre lhistoire de laudio, dhier et de demain, dans tous ses aspects,
un public le plus large possible ? Exposer (notamment au Lyce Suger, le lyce
du son et de limage), dmontrer, bruiter, imager laide de tous ces objets
chargs nest pas suffisant, mais assurment ncessaire (comme peut ltre
un museexposition de lautomobile, de laronautique ou du XIXe sicle).
Ncessaire, donc indispensable.

Muslec au Lyce Suger

Des milliers de micros, de casques, de magntophones, de graveurs,


de consoles de mixage, de pramplis, de traitements (rverbes, chos,
correcteurs), denceintes de tous types, de platines tournedisques,
dlectrophones, de pickup, dinstruments de musique lectriques et
lectroniques, de tlphones ou de radios nattendent quune chose :
tre prsents, dmontrs, mis en uvre aux yeux et aux oreilles de tous.

Muslec : ya quoi dedans ?


Collectage, documentation, restauration, mise en uvre, prsentation
de tout ce qui fait de laudio, du son lectrique ou lectronique
Amplificateurs de puissance Amplificateurs hifi Amplificateurs instruments Autoradios Basses lectriques
Batteries lectroniques Botes rythmes Cbles et connecteurs Camras film et vido Casques et couteurs
Chambres dcho Claviers matres Consoles de mixage de scne Consoles de mixage de studio Convertisseurs
Crossovers chantillonneurs Effets et traitements en rack galiseurs graphiques galiseurs paramtriques
lectrophones Enceintes de hifi Enceintes de monitoring Enceintes de sonorisation Guitares lectriques
Homecinma Interfaces audio Lecteurs/enregistreurs Laserdisc, MiniDisc, CD, DVD et Bluray Logiciels
Magntophones portables Magntophones de studio Magntophones hifi Microphones HF Microphones
filaires Minichanes hifi Ministudios Ordinateurs Orgues Pdales deffet Pianos lectriques Pickup
Pieds denceinte Pieds de micro Platines tournedisques Pramplificateurs Processeurs denceinte Radios
Rverbrations Squenceurs Surfaces de contrle Synchroniseurs Synthtiseurs clavier Synthtiseurs
modulaires Systmes informatiques Tlphones et rpondeurs Tlviseurs Tuners hifi Workstations

Contact : klausblasquizO@gmail.com

avril 2016 KR home-studio #315 97

vintage

ils ont fait lhistoire

OB8
le bonheur selon Oberheim
Cens boucler la srie OB, aprs lOB1, lOBXa et lOBX, il est aujourdhui (2016) rejoint par un
certain OB6, dvelopp conjointement par Tom Oberheim et Dave Smith. Il fit le bonheur de tous
les amateurs du son Oberheim, et les autres, tels les Depeche Mode, Prince (The Artist), The Police,
Van Halen et Paul McCartney.

n 1983, Tom Oberheim envisage laboutissement de sa srie OB en


concevant un synthtiseur analogique trs sophistiqu et puissant.
Programmable, la machine propose une polyphonie de huit voix et
a t dote dun clavier 61 notes (cinq octaves) avec plusieurs modes :
FULL, SPLIT (qui spare lOB8 en deux synthtiseurs indpendants) et
DOUBLE (o lon joue les deux synths simultanment). Le point de
sparation est programmable et lon peut transposer nimporte o sur le
clavier (en mode SPLIT ou DOUBLE). Par contre : ni velocity, ni aftertouch.
Si la machine nest pas MIDI lorigine (ce protocole arrivant pourtant la
mme anne que lOB8), il sera possible de la retrofitter aprs coup dune
implmentation neuf canaux. Elle utilise pourtant un systme de bus
numrique maison qui permet de linstaller au centre dun OBstudio
puisquelle peut communiquer avec le squenceur numrique polyphonique
DSX, la bote rythmes DMX et dautres synths de la srie OB.

Architecture
Utilisant le processeur 8 bits Z80 de Zilog, lOB8 offre deux VCO (Voltage
Controlled Oscillator, ou oscillateur command en tension) par voix (+ synchro
des oscillateurs), avec dentdescie, pulse et triangle, le filtre est commutable
2 ples ou 4 ples, le VCF (filtre contrl en tension) est avec ADSR
(enveloppe Attack, Decay, Sustain et Release) et le LFO (Low Frequency
Oscillator, gnrateur d'oscillation trs basse frquence) propose les formes
donde Triangle, Square, Ramp ou Samp+Hold. On a la possibilit de
mmoriser jusqu 120
programmes de patch
(+ 24 patchs additionnels
pour presets doubled/layer),
12 programmes de split et
12 programmes DOUBLE.
Deux sorties : Stro et
Mono, et un grand nombre
de possibilits de
commande au pied :
Sustain, Hold, Program
Advance, Volume, Filter
et Vibrato (commande en
tension). On peut bien sr
sauvegarder tout ce que
lon prpare sur cassette
externe. La bte a des allure
dOBXa, une belle machine
dont elle partage plein de
belles choses, auxquelles
a t ajoute une Page2
complte de nouvelles
fonctionnalits. Lorsque
lon appuie sur le bouton
Page2 (qui nexistait pas
98 KR home-studio #315 avril 2016

sur les premires versions), on accde une couche supplmentaire


(au dpart cache) de fonctions de programmation, tous les boutons
du panneau de commande tant alors assigns un second ensemble de
paramtres. La plupart des paramtres sont accessibles sur la Page1, mais
cette Page2 ouvre laccs des fonctions sotriques , lpoque, comme
des paramtres avancs pour les LFO, les enveloppes de LFO, les modes
portamento ou les voices detune. Ah : noublions pas le joli petit arpgiateur
huit notes

Whizzzz
Le son de lOB8 est particulirement chaleureux et riche, comme on le
dit souvent de la plupart des synthtiseurs analogiques, mais avec une grande
polyphonie, pour lpoque, et surtout de nombreuses fonctions avances,
notamment une programmation complte.
Autour de la machine, Oberheim va construire un certain The System ,
qui comprend les DSX et DMX, dj associs au prdcesseur OBXa, ou la
DX (version light de la DMX), ensemble qui disparat la fin de la
production de lOB8, en 1985.
Lors du rcent NAMM Show 2016, Dave Smith Instruments a prsent
firement un certain OB6 : un synth six voix (son analogique) avec VCO
et filtres discrets dvelopp en collaboration avec Tom Oberheim, les deux
compres tant amis depuis la fin des annes 70. Son moteur sonore
sinspire du SEM original dOberheim. Il est dot de deux oscillateurs par voix,
avec possibilit de variation de
formes donde en continu et
triangle sur le deuxime
oscillateur.
Pour en savoir plus sur lOB6 :
www.davesmithinstruments.com/
product/ob-6 Klaus Blasquiz

OB8.

OB6.

kh 120

KH 120
des micros aux moniteurs de
studio, une mme exigence

Le moniteur de studio KH 120 a t conu par


Neumann pour une utilisation en proximit, ou en
enceinte arrire au sein de gros systmes dcoute
multicanal avec la mme exigence technologique que
ses micros.
Le KH 120 rvle toute ltendue de ses qualits en
enregistrement, en mixage et en mastering pour
toutes les applications musicales, broadcast, en
project studio comme en postproduction.

Tweeter en tissu recouvert de titane,


dune grande puissance :
6

Distorsion rduite dans les aigus.

Guide dondes elliptique, de type MMD :


Rponse plus rgulire hors axe, sensibilit
moindre aux ventuels dfauts de
lenvironnement acoustique.

Boomer en matriaux composite


longue excursion

Distorsion harmonique trs basse,


mme sur des excursions leves.
Meilleur amortissement des modes
de fractionnement.

Events de grand diamtre en face avant :

Compression rduite dans les graves,


installation plus aise dans les espaces
rduits.

lectronique fiable et robuste


Puissants amplificateurs pour une meilleure
rponse sur les transitoires.

Coffret aluminium compact


(blindage magntique)

Rduction des rsonances, meilleure


dissipation de la chaleur, longvit accrue.

KH 120 D : version numrique


Entres numriques AES/EBU et S/PDIF :
Jusqu 192 kHz/24 bits, compatible avec la
majorit des formats numriques utiliss.

Retard Lipsync intgr ;


dlai time-of-flight :
Resynchronisation aise des signaux audio et
vido et compensation efficace des diffrences
de distance dcoute (cars rgie par exemple).

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