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VIA MAGUS

N° IV 2011

Henry JR

Mago

Destacado

Mago tony

Cuenta con ello

Any Card At Any Number

Recomendaciones

Zitroad

Revelación de un “4 of a kind”

Numismagico

Ejercicio con una moneda

Reto

Magus

Participa

VIA MAGUS

VIA MAGUS

VIA MAGUS
VIA MAGUS

Juegos

Zitroad Numismagico Cuenta con ello (6-10) (1-5) (11-12)
Zitroad
Numismagico
Cuenta con ello
(6-10)
(1-5)
(11-12)

Entrevista con

Henry JR (13-16)
Henry JR (13-16)
Henry JR (13-16)

Henry JR

(13-16)

Henry JR (13-16)
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Editorial

Editorial Hace unos meses en una reunión un compañero pre- guntaba ¿cuándo se puede decir que

Hace unos meses en una reunión un compañero pre- guntaba ¿cuándo se puede decir que una persona es un mago? ¿Cómo se si soy un mago?, me gustaría que te toma- ras una pausa para pensar en eso antes de seguir leyendo ¿crees que tienes lo que define a un mago? ¿O solo eres una persona que hace trucos? ¿Cuando actúas, las personas en- cuentran una conexión con los juegos? ¿Existe una atmós- fera de magia? Todas estas son preguntas importantes que te debes formular mientras actúas frente a tus espectadores, mira sus caras, analiza sus emociones, es muy importante obtener realimentación de lo que haces en cada actuación. Recuerda dos cosas importantes, la confusión no es magia y la magia no es un rompecabezas para que los espectadores puedan resolver, nuestra misión como magos es asombrar, eliminar toda explicación posible de un efecto y por sobre todo crear momentos que queden grabados en la mente de los espectadores y existen muchas formas de hacer esto, pero depende de ti si quieres seguir el camino del mago con esfuerzo y sacrificio o si solo te interesa llamar la atención con algunos efectos simples en las reuniones familiares.

Visita nuestro canal en youtube y mira los videos: viamagus

¡Cuenta con ello! (mi ACAAN)

Any Card At Any Number

Este juego es mi versión de “count on it” de Paul Cummins (puedes encontrar el
Este juego es mi versión de “count on it” de Paul Cummins
(puedes encontrar el efecto original en las notas FASDIU vol 1). Un
efecto impromtu similar a “número uno” de Harry Lorayne. En el
cual el mago encuentra la carta cortando el número de cartas pen-
sado por el espectador. Desde que leí por primera vez “count on it”
pensé que se podía mejorar y di justo en el clavo cuando revise mi
arsenal de florituras con el corte perfecto. Debo mencionar que este
efecto es una combinación de magia con habilidad (pero más magia
que habilidad) y es recomendable para todos aquellos que deseen
hacer una rutina de ACAAN y prefieran apoyarse en la técnica más
que en la manipulación psicológica del espectador. De cualquier
manera es una muy buena rutina y les dejo dos formas de finalizarla.

Metodo

- Con un mazo mezclado en mano vas a forzar la carta superior del mazo
- Con un mazo mezclado en mano vas a
forzar la carta superior del mazo usando
un forzaje de retención visual.
Toma el mazo de forma vertical en tu
mano izquierda por la parte inferior.
Usa el pulgar y el dedo medio para bise-
lar las cartas hacia arriba (esto facilita las
acciones del forzaje).
Pídele al espectador que mire una carta,
pero que no sea la de la cara del mazo
Haz un riffle con tu dedo medio de la mano derecha, asegúrate de hacerlo rá-
Haz un riffle con tu dedo medio de
la mano derecha, asegúrate de hacerlo rá-
pido para que el espectador no pueda ver
ninguna carta, y justo cuando te acercas al
final sostén la última carta por una fracción
de segundo antes de dejarla caer (parecerá
como que una carta del medio aparece por
un momento y es la única que el espectador
1
Controla la carta forzada a la cara del mazo mientras le pides al espectador que
Controla la carta forzada a la cara del mazo mientras le pides al espectador que recuerde

Ahora realizaras la siguiente secuencia:

• Pela la carta de la cara y del tope de la baraja al mismo
• Pela la carta de la cara y del tope de la baraja al mismo tiempo.
• Pela 6 cartas individuales.
• Haz una pausa y pídele al espectador que piense en un numero entre 10 y 20
(aprovecha este tiempo para cuadrar las cartas que tienes en tu mano).
• Pela 5 cartas más y coloca la última en salida interior (in jog).
• Pela 4 cartas más y deja la última en salida interior (in jog).
• Mezcla el resto de la baraja sobre el bloque.

(Se que parece mucho trabajo, pero cubierto con la excusa de pedir el numero pasa desapercibido)

checkpoint:

La carta forzada se encuentra en la cara de la baraja y hay dos car-
La carta forzada se encuentra
en la cara de la baraja y hay dos car-
tas en salida interior, la número 13 y
la número 17; partiendo de esta po-
sición es muy sencillo llegar a cual-
quier numero entre 10 y 20.
Pídele al espectador que diga en voz alta el número que pensó; el siguiente paso
Pídele al espectador que diga
en voz alta el número que pensó; el
siguiente paso es obtener una sepa-
ración o break justo sobre ese núme-
ro de cartas.
Antes de continuar daré una
breve explicación del corte que de-
berás realizar para el juego. es una
versión simple del “molecule 2” crea-
do por Dan y Dave Buck (si quieres
aprender más florituras chequea sus
dvds “the system” y “trilogy”)
2
Toma el mazo en posición de dar en la mano izquierda y coloca tu dedo
Toma el mazo en posición de
dar en la mano izquierda y coloca tu
dedo medio en la esquina exterior
derecha
Toma el mazo desde arriba
con el pulgar en la parte trasera y el
dedo medio en la delantera
Levanta dos tercios de la bara-
ja con el pulgar y apoyandote en el
dedo medio de la mano izquierda
pulgar y apoyandote en el dedo medio de la mano izquierda Gira la mano derecha hacia
pulgar y apoyandote en el dedo medio de la mano izquierda Gira la mano derecha hacia
Gira la mano derecha hacia adentro y deja caer el paquete de la mano izquierda
Gira la mano derecha hacia
adentro y deja caer el paquete de la
mano izquierda sobre el paquete del
medio. Este debe caer en posición
de salida exterior o out jog.
Con el paquete superior realizaras el
“stuart gordon turnover” y colocaras
dicho paquete sobre el resto pero ali-
neado con el paquete inferior.
Levanta un tercio de la baraja con el dedo medio de la mano dere- cha,
Levanta un tercio de la baraja
con el dedo medio de la mano dere-
cha, estarás en la posición de agarre
“Z”
La idea es hacer parecer como
que este paquete sale del centro.
Gira tu mano derecha un poco
hacia afuera
Levanta el paquete inferior
con tu dedo índice izquierdo
Utilizando tu dedo medio de la
mano izquierda como pivote separa el
paquete del resto de la baraja y ofrécelo
al espectador diciendo “seria increíble si
en ese paquete hay tantas cartas como di-
jiste, ¿verdad?”.
Pide que cuente las cartas y revela
que la última es la carta elegida.
3

Acciones a tomar dependiendo del número pensado:

Luego de realizar la secuencia de mezcla en que te encuentras con las cartas 13 y 17 en salida interior pídele al espectador que diga el numero que pensó en voz alta. Tan pronto como lo diga debes hacer lo siguiente:

Numero 11: levanta la carta numero 13 y obtén una separación debajo de ella, procede
Numero 11: levanta la carta numero 13
y obtén una separación debajo de ella,
procede con el corte hasta el momen-
to en que colocas el paquete superior,
en este momento hala con el pulgar la
carta superior del paquete central hasta
alinearla con el paquete inferior. Esta
acción se puede ver reflejada en la ima-
gen, en la cual se puede observar como
la carta es corrida hacia atrás por el pul-
gar izquierdo
Numero 12: levanta la carta numero
13 y obtén una separación debajo de
ella y procede con el corte.
Numero 13: empuja hacia abajo la
carta 13 y obtén una separación sobre
ella. Procede con el corte.
Numero 14: empuja hacia abajo la car- ta 13 y toma una separación sobre ella.
Numero 14: empuja hacia abajo la car-
ta 13 y toma una separación sobre ella.
Procede con el corte hasta el momen-
to en que colocas el paquete superior,
en este momento empuja con el pulgar
la carta inferior de dicho paquete para
adicionarla al paquete de 13 cartas que
ya tienes. Esta acción se puede ver re-
flejada en la imagen, en la cual el 7 de
trébol es corrido hacia adelante para
agregarse al paquete central
Numero 15: empuja la carta numero 17 y obtén una separación sobre ella, lue- go
Numero 15: empuja la carta numero 17
y obtén una separación sobre ella, lue-
go suelta dos cartas con el meñique y
procede con el corte.
Numero 16: empuja la carta numero
17 y obtén una separación sobre ella,
luego suelta una carta con el meñique
y procede con el corte.
4
Numero 17: empuja la carta numero 17 y obtén una separación sobre ella y procede
Numero 17: empuja la carta numero 17 y obtén una separación sobre ella y procede con
el corte.
Numero 18: empuja la carta numero 17 y obtén una separación sobre ella y procede igual
que con el numero 14.
Numero 19: empuja la carta 17 y obtén una separación sobre ella, luego con el pulgar
suelta dos cartas y cambia la separación a dicha posición. Procede con el corte.

Nota: Si el espectador dice el numero 10 o el 20 explica que

quieres un numero “entre” 10 y 20 así que ninguno está inclui-

do

por supuesto que se puede hacer el juego con esos núme-

ros, pero lleva un poco mas de trabajo hacerlo.

Nota adicional: Puede parecer mucho trabajo recor- dar todas las posibilidades y combinaciones necesarias para llevar la carta al número correcto, pero te aseguro que con muy poca practica entenderás la lógica y podrás hacerlo muy rápidamente. es importante que cuando haces la secuencia de mezclado sea lo más casual posible a la vez que interac- túas con los espectadores. También es importante que al mo- mento que el espectador diga su número actúes por instinto y sin pensarlo hagas las acciones necesarias para obtener la separación en el lugar necesario, de lo contrario parecerá que estás jugando con el mazo y los espectadores pueden sospe- char.

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5

Visita nuestro canal en youtube y mira los videos: viamagus

zitroad

nuestro canal en youtube y mira los videos: viamagus zitroad - Pídele a un espectador que

- Pídele a un espectador que mezcle la baraja.

 

- Cuando te la devuelva pídele que diga un valor, no una carta sino su valor, explica

que usaras un procedimiento infalible para encontrar todas las cartas de ese valor, su- pongamos que dice el 8.

- Menciona que esta es una baraja normal y que no hay cartas repetidas o en caso de que sea una baraja prestada puedes preguntar si está marcada, o si se encuentran los jokers. Mientras haces eso recorre el mazo cara arriba y controla todas las cartas al tope de la baraja usando el cull de hofzinzer.

Ahora vuelve la baraja cara abajo sobre la mesa y menciona que primero se necesita una carta ayudante para encontrar a las demás.

-

Corta el mazo y mantén una separación entre las mitades

 

Echa grupos de cartas cara arriba en la mesa y pide al espectador que te diga “alto”, sincroniza tus accio- nes para que al momento de detener- te hayas echado todas las cartas sobre la separación

 
hayas echado todas las cartas sobre la separación       “mira! que coinciden- cia, ha
hayas echado todas las cartas sobre la separación       “mira! que coinciden- cia, ha
 
 

“mira! que coinciden- cia, ha salido un 8!”

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6

Mientras el espectador reacciona toma el mazo por arriba con tu mano derecha y ábrelo a la mitad usando los dedos de la mano izquierda como pivote. Levanta la mano de- recha unos centímetros y desliza la carta superior de la baraja y gírala sobre los dedos de la mano izquierda

de la baraja y gírala sobre los dedos de la mano izquierda La mano derecha se

La mano derecha se retiro de la foto para mostrar como se ve la carta

se retiro de la foto para mostrar como se ve la carta Una vez que la

Una vez que la carta se encuentre cara arriba vuelve la mano derecha a su posición original, de manera que la car- ta debe quedar revertida en el medio del mazo y en salida lateral (side jog)

vista desde abajo
vista desde abajo

Dile al espectador que pase la pri- mera carta sobre el mazo extendido cara arriba “viste lo que paso? no paso nada, es porque el mazo está extendido”. Cie- rra el mazo y pídele que toque el mazo de nuevo, abre el mazo de nuevo mientras dices “un 8 influencia a otro” y revelas el segundo 8 cara arriba en medio del mazo

otro” y revelas el segundo 8 cara arriba en medio del mazo Reúne el mazo de

Reúne el mazo de nuevo y realiza algunos cortes falsos y termina con un slip cut triple, de manera que tanto en el primer paquete como en el tercero que- dara un 8.

Con el mazo en esta posición ex- tiéndelo sobre la mesa (la carta revertida quedara escondida debajo del resto)

un 8. Con el mazo en esta posición ex- tiéndelo sobre la mesa (la carta revertida
un 8. Con el mazo en esta posición ex- tiéndelo sobre la mesa (la carta revertida
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7

Si no sabes hacer un slip cut triple aquí esta una breve explicación.

TRIPLE SLIP CUT o riding cut:

Sostén la baraja como preparándote para cortarla, usa tu pulgar derecho para le- vantar un
Sostén la baraja como preparándote para cortarla, usa tu pulgar derecho para le-
vantar un tercio del paquete. Coloca el dedo índice de la mano izquierda para deslizar
diagonalmente la carta superior junto con el paquete inferior, las dos cartas superiores
se han colocado cara arriba por propósitos didácticos.

Continúa el movimiento pero esta vez corta el pa- quete por la mitad usando el pulgar izquierdo. La mano de- recha debe quedar inmóvil en su posición inicial.

El resultado debe ser tres paquetes sobre la mesa en diagonal y la carta superior
El resultado debe ser tres paquetes sobre la mesa en diagonal y
la carta superior en el tercer paquete (el que se encuentra más alejado

Nota: lo más importante para hacer de este un movimiento efectivo es que se debe mantener el ritmo en todo momento, el movimiento de debe hacer en dos tiempos.

Checkpoint: hay tres paquetes sobre la mesa y en el primero y en tercero ha- brá una de las cartas seleccionadas.

8
8

Pídele al espectador que seleccione uno de los paquetes. Pueden ocurrir dos cosas:

Si selecciona el paquete del medio, retira dicho paquete de la mesa y revela los 8’s res- tantes en los otros paquetes.

Si selecciona uno de los paquetes con las cartas, menciona que pudo haber elegido cual-

Si selecciona uno de los paquetes con las cartas, menciona que pudo haber elegido cual- quier otro y muestra que sobre los otros paquetes no hay ninguna de las cartas solicitadas, para esto debes hacer un doble lift sobre la mesa (solo toma dos cartas con el pulgar, es fácil pero requiere bastante practica) al mismo tiempo que muestras la carta superior del paquete central.

el pulgar, es fácil pero requiere bastante practica) al mismo tiempo que muestras la carta superior
el pulgar, es fácil pero requiere bastante practica) al mismo tiempo que muestras la carta superior
el pulgar, es fácil pero requiere bastante practica) al mismo tiempo que muestras la carta superior

Reúne los paquetes asegurándote de que la última carta quede en el tope que la baraja y puedes revelar dicha carta como quieras. Te dejo varias opciones a considerar.

Producción con aplauso: haz algunos cortes falsos y cuando cuadres el paquete al fi- nalizar dobla un poco la carta hacia arriba para crear una separación entre ella y el resto del mazo.

Junta tus manos (como si estuvieras rezando) justo frente al mazo, creando una corriente

entre ella y el resto del mazo. Junta tus manos (como si estuvieras rezando) justo frente
entre ella y el resto del mazo. Junta tus manos (como si estuvieras rezando) justo frente
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9

El cambio del túnel: haz un doble lift y nombra la carta, di que lanzaras dicha carta al me dio del mazo y que esta debe quedar en la posición de la última carta. Toma la carta superior por la esquina interior izquierda con el pulgar en la cara y los dedos índice y medio en el dorso. Levanta la mitad del mazo con la mano derecha y lanza la carta suave- mente a través del mazo. La carta habrá cambiado.

Levanta la mitad del mazo con la mano derecha y lanza la carta suave- mente a
Levanta la mitad del mazo con la mano derecha y lanza la carta suave- mente a
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Ejercicio numismagico

Este es un ejercicio que hago regularmente con una mone- da para mantener mis manos en buenas condiciones. También sir- ve como una desaparición total de una moneda, pero encuentro que hay métodos más sencillos que se pueden usar para lograr el mismo resultado. Por eso lo recomiendo solo como un ejercicio. Combina ideas me Michael Ammar, Shoot Ogawa, David Stone y mi persona.

Toma una moneda en tu mano y juega con ella pasándola de una mano a otra, ahora realiza un falso depósito usando un empalme clási- co, relaja la mano y sube la otra (la que supuestamente contiene la mo- neda) para dar un soplido sobre ella.

clási- co, relaja la mano y sube la otra (la que supuestamente contiene la mo- neda)
contiene la mo- neda) para dar un soplido sobre ella. Abre tu mano lentamente mostrando que
contiene la mo- neda) para dar un soplido sobre ella. Abre tu mano lentamente mostrando que

Abre tu mano lentamente mostrando que la moneda ha desaparecido y desliza los dedos de tu otra mano sobre la palma de tu mano vacía hasta llegar a la punta del dedo medio

desaparecido y desliza los dedos de tu otra mano sobre la palma de tu mano vacía
desaparecido y desliza los dedos de tu otra mano sobre la palma de tu mano vacía

En ese momento gira ambas manos y corre los dedos de tu mano dere- cha justo lo suficiente para cubrir la moneda empalmada, ahora, aplicando poca presión sobre la moneda la podrás deslizar hasta la punta de los dedos y vuel- ve a girar las manos, solo que esta vez empalmaras de nuevo la moneda en tu mano.

hasta la punta de los dedos y vuel- ve a girar las manos, solo que esta
hasta la punta de los dedos y vuel- ve a girar las manos, solo que esta
solo que esta vez empalmaras de nuevo la moneda en tu mano. Muestras la parte posterior
solo que esta vez empalmaras de nuevo la moneda en tu mano. Muestras la parte posterior

Muestras la parte posterior de las manos al nivel del pe-

cho

y

ejecuta

un

muscle

pass

de

manera

que

la

moneda

aterrice

so-

bre

tu

bolsillo.

Hecho

esto

gira

ambas

manos

y

muestra

las

palmas

vacías.

so- bre tu bolsillo. Hecho esto gira ambas manos y muestra las palmas vacías.
so- bre tu bolsillo. Hecho esto gira ambas manos y muestra las palmas vacías.

nota: si no sabes hacer el muscle pass, puedes también usar la inercia del movimiento ascendente de las manos para lanzar la moneda al bolsillo.

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Henry JR

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1.¿ Qué significado tiene la magia para ti?

Ahora con mi sobrino la ter- cera generación pues va evolu-

en esos momentos, lo veía normal, nada extraño , de hecho mis ju-

4. ¿Si no fueses un mago en que otra

La Magia tiene un significa- do especial para mí, ya que desde

que nací he vivido prácticamente con ella, así que la considero una forma de vida que me ha permi- tido tocar las emociones de las personas y hacerlas pasar un rato

cionando los tipos y formas de hacer y proyectar magia, cada uno con su personalidad pero todos vinculados con lo que he- mos visto desde pequeños y las enseñanzas que nos han dado.

guetes eran dados, el famoso pato de las cartas, pero mi padre fue introduciéndome en la televisión, había unos programas de magia en Venevision para el año 88,89,90 llamados Festimagico donde ni- ños concursaban haciendo ruti-

único donde puedan por un mo-

3.

¿Siempre

supiste

que

que-

nas de magia, yo nunca gane nada

mento olvidarse de sus problemas,

rías ser

mago?

o

¿lo

supiste a

porque era el hijo del organizador

y

trasladarse a un mundo donde

medida

que

paso

el

tiempo?

del evento jajaja pero ese am-

todo es posible. Sin embargo la magia esta en todos lados, está en todo lo que hacemos, en la vida misma, sencillamente nosotros los magos expresamos de una for- ma física y visible esa magia que hay en todas nuestras vidas , esa magia espiritual que nos hace vi- vir.

Obviamente cuando tie- nes 5 0 6 años no sabes nada de nada, ni siquiera lo que quieres. Cuando escucho artistas que di- cen que a los 5 años sabían que iban a ser músico o pintor o mago, me da risa, porque a esa edad no tienes percepción y ni capacidad

biente de la televisión de presen- tar una rutina en un programa como sábado sensacional frente a las cámaras, y con otros niños pues me dio confianza y poco a poco fui encontrando el camino. Posterior mente en los años 92-93 actué junto a otros magos en el ateneo de caracas,

2. ¿Qué se siente pertenecer a la dinastía mágica en Venezuela?

mental de elegir algo. Pero si con el tiempo. Hubo dos momentos importantes en los cuales supe

en la semana del niño con 4 fun- ciones diarias, que también me dieron tablas y confianza para

La verdad y sinceramente, me siento afortunado. He tenido la bendición y la suerte de tener un Padre y una Madre que me lo han dado todo. Pero lo más gran- de que me han podido dar ade- más de la vida, es la magia, por- que es algo que me ha definido como persona, que me ha dado

que la magia iba a ser mi vida, cuando subí a un escenario por primera vez fue en el año 1986 1er Festival Mágico del Caribe, tenía 12 años he hice una rutina de discos que cambiaban de co- lor, que mi padre me compro en una convención de Tannens Ma- gic jubelee en Nueva York a la cual el me llevaba todos los años.

seguir adelante en el rumbo. El otro momento fue en el año 98, 99 cuando mi padre tenía una gira de magia corporativa con un laboratorio, junto con Nelson Bo- caranda, y el, apropósito se fue de viaje, y me dejo encargado a mí para hacer esa gira. Eso me sir- vió para encontrarme a mí mismo como mago sin la sombra de mi

una identidad, una forma de vivir, de comunicarme, de expresarme

Cuando hice esa presen- tación en el Teatro Municipal

padre, e hice la gira y me di cuen- ta de la magia corporativa, me

y

expresar mi energía, con el día

de Caracas ante 1.500 personas,

encanto desde ese momento, y es

a día, show tras show doy lo me- jor de mí para estar a la altura de ese legado que me ha dejado mi

de mi padre viéndolo toda una

con ese miedo que tenia, que- do todo muy bien, pues eso fue un salto importante para mí en

lo que hago ahora todo el tiempo.

padre. Al mismo tiempo es una

sentirme cómodo (aunque con

profesión

crees

que

encajarías?

responsabilidad grande porque todo el mundo espera que seas tan bueno como el (aquellos que han visto a mi padre toda una vida) pero al mismo tiempo trato de ser yo mismo, y si bien mi influencia de cómo hablar, pararme en el

el miedo natural de pararse ante muchas personas) con la magia. Yo era muy tímido y mie- doso, y no me gustaba la magia porque era algo tan común que yo veía en mi casa que no me impre- sionaba como a un niño que iba

Creo que encajaría, qui- zás de guitarrista o baterista de algún grupo de rock, por lo que me gusta el género y la música. O quizás animador por la facilidad de palabra que considero tener.

escenario y comunicarme, trans- mitir lo que hago, la he adquirido

vida, mi personalidad es diferente,

a una fiesta y veía un mago por primera vez, yo nací con uno a mi lado y eso fue parte de mi forma- ción como niño sin saber lo boni-

5. ¿Cuál es tu estilo de magia preferido? Es curioso. Siempre me ha

y

eso es lo que quiero proyectar.

to y la ilusión que tiene la magia

gustado la Cartomagia

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y el close up, pero gracias a mi

padre y sus recomendaciones, me

he dado cuenta que para un mago

profesional, es necesario ver la

magia como un todo y no por esti-

lo, porque así te haces más versátil

durante una semana con tres pre- sentaciones todas las noches, la presión era mucha, porque es- tas nada más y nada menos en la meca de la magia, por hacer

Por eso sigo pensando que la sa- biduría Mágica esta en los libros, está en e curso de tarbel, en los li- bros de Tamariz como la vía mági- ca, y en muchas tantas obras más.

tu show en otro idioma, y por- Para ser mago compra buenos li-

y

puedes hacer de todo un poco,

que estas donde han pasado los

bros de teoría y otros de práctica,

creo que todos los estilos o tipos

mejores magos del mundo. Pero

y

encontraras efectos, técnicas,

de

magia están relacionados en-

confié en mis habilidades y posi-

rutinas, conocimientos que ni si-

tre

sí, así que con el tiempo veo la

bilidades, gracias a dios me gane

quiera están en internet, además

magia como un todo, lo que me ha

el respeto de los magos y miem-

te

enriquecerás mas como mago.

permitido que me contraten para todo tipo de eventos porque los clientes saben que puedo hacer de todo, igual sucede en las conven- ciones de magia, Si bien uno tiene

bros del castillo mágico con sus aplausos. Mi padre hacia magia de salón y después salía yo hacien- do cartomagia de salón. Fue una experiencia increíble que espero

10. ¿Háblanos de tu afición por las florituras?

sus

especialidades, uno debe saber

se repita en cualquier momento.

Mi afición renació hace unos años, cuando vi por primera

y conocer de todo (no dominar to-

das las especialidades pero si saber

de todo) sin abandonar las cartas,

8. ¿Haces mucha magia para ma- gos?

vez, a quien es quizás en mi opi- nión el mejor en ese campo como

lo es DE´VO, vi un video pro-

me encanta la magia de salón, y

 

mocional de la baraja tiger deck,

hacer cosas difíciles con la baraja,

la

magia de escenario que ha sido

La verdad no. Estoy prepa-

así como otros videos y volvió a

mi

norte desde hace años ya, pero

rado para el momento si se pre-

despertar en mi ese gusano que

de

igual manera todos los estilos.

senta, porque tengo efectos y ru-

siempre había tenido sobre las

6. ¿Haces shows para obras de ca- ridad?

tinas diseñadas para colegas. Pero no es mi norte. Mi misión es ma- ravillar al público profano, hacer-

florituras. Siempre me ha gustado

movimientos que le den un aire

 

Claro que sí. A todo

los pasar una velada inolvidable, hacerles olvidar sus problemas y

diferente a cualquier cosa que ha- gamos. Jean Piere Vallarino fue

aquel que le guste la magia y

conectarme con ellos. Creo que a

el

que me inspiro inicialmente,

se

convierta en un mago semi

veces hay una tendencia en impre-

ya

que utiliza unas florituras con

profesional, amateur o profe- sional adquiere una labor so-

sionar a otro mago, o hacer magia para sí mismo con tecnicismos

orientación mágica. Después Len- nart Green también influyo en mi

cial de por vida, que es regalar sonrisas y alegrar a los demás,

absurdos para decir mira qué bue- no soy. No es la idea, antes pen-

atracción a las florituras y final- mente De´vo y Jerry Cestkowski

y

todas las obras que podamos

saba así, pero mi padre me abrió

(The Flourishman).

Lo digo por experiencia

hacer para ayudar a niños, a an- cianos, a una causa etc. y nos necesiten a nosotros, para ob- sequiar nuestro arte a favor de ese momento, hay que ir, porque

los ojos, el público ordinario es el que te contrata, te respeta y pone comida en tu mesa, a él te debes, gánate su respeto y serás exitoso.

Pienso que las florituras tie- nen cabida en la Cartomagia, solo que debemos saber en que momento introducirlas para no embriagar más de la cuenta al pú-

la

vida se encargara de recom-

9. ¿Qué opinas del internet como

El internet es un arma de

blico, de lo contrario siempre pa-

pensarte y tu magia brillara mas.

herramienta informativa para

saras a ser considerado un mala-

7. ¿Cuál ha sido tu actuación más importante?

aprender magia?

doble filo. Porque si bien pue-

barista con las cartas más que un mago.

propia porque amo las floritu-

Sin duda alguna, en la Meca de la magia, en el Famoso Magic Castle. Tuve la gran oportunidad gracias a Rafael Benatar, de pre-

des conseguir una gran can- tidad de información mágica para aprender, también expone la magia y sus secretos a cual-

ras, pero me he dado cuenta que hay que hacerlas en el momento ¡justo! Para comunicar algo en ese momento, para que el públi-

sentarme junto con mi padre en la

quiera que no necesariamen-

co

sepa que no eres uno más que

sala de Parlour and Prestidigitation

te quiera aprender y respetarla.

aprendió 4 cosas con una baraja.

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Yo las utilizo ahora para llamar y captar la atención del pú- blico en diferentes eventos donde me contratan, y para establecer ese primer vínculo de atención con el público hago algunas flori- turas para decirles sin expresarlo con palabras sino con la acción:

Vale la pena que veas lo que voy ha- ceracontinuación,notevayas…….

crear florituras con un significado mágico. Es decir para apare- cer 4 ases, para aparecer una

carta, para una secuencia

etc.

También

busco

Hoy en dia las florituras tie- nen su identidad propia, sus clu- bes, sus grupos propios, y hay mu- cha más afición que nunca. Todo depende de que quieras hacer tu con las florituras y que quieres transmitir. Siempre he dicho que una buena floritura en el momen- to justo es como sal a la comida.

11 .¿ Si solo tuvieras una oportu- nidad para usar un truco de magia (de los que están a la venta en la tienda) por el resto de tu vida cual sería?

Buena Pregunta. Sería el efecto que se llama Mental Epic, la famosa y antigua pizarra espiritista que vas haciendo pre- guntas al público y tapando las pre- dicciones y todas coinciden. Me parece tremendo efecto, es un clá- sico que nunca muere, y se le pue- de dar diferentes connotaciones.

12. ¿Qué inspira tu magia?

Varias cosas. Pero he descu- bierto que soy nocturno, a veces no duermo y pienso en ideas, técni- cas o visualizo cosas que necesito para un efecto, una técnica o una rutina, justo en esos momentos me levanto y las anoto o las grabo.

No las desarrollo de inme- diato, solo las dejo plasmadas en papel o en un video, y más ade- lante las desarrollo, Los paisa- jes también me inspiran , otros magos me inspiran hacer buena magia, y sobre todo la música ya que he descubierto que escuchan- do música instrumental en múl- tiples facetas como dance, rock pop, hacen que me conecte con el proceso creativo que hay en mí, es como un switch que paso cuando pongo una buena can- ción que me permite visualizar- me haciendo cualquier cosa que

muchas veces nunca he realizado en la vida real, y por ahí me voy. También las esperas lar- gas en aeropuertos, consultorios etc me pueden inspirar a tomar la baraja y crear algo. De hecho Romano Ases lo cree en el con- sultorio odontológico esperan- do a que me atendieran, hubo una emergencia y tuve que espe- rar mucho, pues saque la baraja

y di con esa aparición de 4 ases.

13. ¿Qué consejo le darías a los magos que comienzan el camino de la magia?

Disfruten de lo que hacen

y siéntanse afortunados por ha-

cer magia, por entretener a los

demás, por alegrar a los demás. La magia es noble, si la tratas bien, con ética y le das el valor que tiene ella te recompensara a lo largo de la vida. La magia va más allá que ga- nar un premio o concursar en una convención, no se trata de ser me- jor que otro, se trata de comunica- ción y de cómo la gente te percibe

a través de ella, se trata de abrirte camino en la vida con la magia, de abrir puertas, de crear puentes de comunicación y de expresarte. Para la gente siempre se- rás diferente porque haces algo único que pocos hacen y que a millones le gusta. Recuerda eso.

Recuerda siempre respetar al pú- blico y darle lo mejor que tengas a el nos debemos a sus aplau- sos y a su reconocimiento, si ga- nas al público, serás exitoso. Un buen mago no es aquel que pre- tende saberlo todo, es aquel que necesita menos para saber….

14. ¿Un libro?

mu-

chos. La Magia del Falso Pulgar

(Gran Henry) sobre todo por las

Mmmmm

hay

anécdotas

que

tiene

y

sus

historias

de

cómo

nacie-

ron

los

efectos

y

rutinas.

15 ¿Un DVD?

 
 

Cartomagia

entre

copas.

nacie- ron los efectos y rutinas. 15 ¿Un DVD?     Cartomagia entre copas. 16
nacie- ron los efectos y rutinas. 15 ¿Un DVD?     Cartomagia entre copas. 16

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Archivos Magus

Archivos Magus Nombre real: Jose Antonio Imbimbo Runque Nombre artístico: El Mago Tony Especialidad: Magia General

Nombre real: Jose Antonio Imbimbo Runque Nombre artístico: El Mago Tony

Especialidad: Magia General (De salón y teatro) y Ventriloquía Años de experiencia: 38 Años

Influencias: Mago Silvano, Tony Binare- lli, Gran Henry, Shimada, Mantú y Juan Tamaríz

Contacto: 04120399811 / 04144523458

http://www.facebook.com/elmagotony

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DVD: Organic de Dan & Dave EMC 2010 y EMC 2011 Recomendaciones Sinfonía en mnemonica
DVD:
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Organic de Dan & Dave

EMC 2010 y EMC

2011

DVD: Organic de Dan & Dave EMC 2010 y EMC 2011 Recomendaciones Sinfonía en mnemonica mayor
DVD: Organic de Dan & Dave EMC 2010 y EMC 2011 Recomendaciones Sinfonía en mnemonica mayor

Recomendaciones

Sinfonía en mnemonica mayor de Juan Tamariz

Recomendaciones Sinfonía en mnemonica mayor de Juan Tamariz Este es uno de los grandes, tan grande

Este es uno de los grandes, tan grande que hasta da miedo re- comendarlo, es que la mnemonica de Tamariz no solo es una compi- lación completísima sobre el uso de la baraja memorizada, sino que además es una enciclopedia de magia bastante poderosa, el estilo entretenido y suelto de la escritu- ra de Juan hace que leer esta obra maestra de la cartomagia sea bas- tante fácil y seguramente te asom- braras cuando sepas que puedes aprender la mnemonica entera en una tarde de trabajo. Esta obra consta con más de 400 páginas lle- nas de efectos, rutinas, historias,

Ciertamente muchos de us- tedes leerán con sorpresa que los gemelos buck hayan escrito un li- bro de magia. Pues así es; “organic” es un estudio escrito en forma de diario que pretende acercarse a la magia improvisada, y cuando digo improvisada no quiero decir algo que puedes hacer con un mazo mezclado, hablo meter un mazo mezclado con una carta seleccio- nada en tu bolsillo, quitarte los pantalones y meterlos en la seca- dora hasta que todas las cartas ex- cepto la selección salgan del pan- talón. Más que nada el propósito principal de este pequeño libro es ayudarte a expandir tu mente

conceptos y aplicaciones de la ba- raja memorizada. si quieres llevar

buscar nuevas posibilidades de como improvisar magia. Las ex-

y

tu

cartomagia a un nuevo nivel to-

plicaciones no son muy detalladas

talmente diferente o si estas inte-

resado en realizar grandes proezas

el libro no cuenta con fotos para guiarse, pero dado que este no es

y

con un mazo que engañan a magos

el

objetivo principal del libro no es

y

a profanos por igual entonces

de mucha mportancia, así que re-

te

recomiendo esta obra del gran

lájate y disfruta de algunas buenas

maestro de la magia Juan Tamariz.

Calificación:

la magia Juan Tamariz. C a l i fi c a c i ó n :

historias y mucha magia original.

Calificación:

ó n : historias y mucha magia original. Calificación : Para quienes no la conocen, la

Para quienes no la conocen, la EMC (essential magic confe- rence) es una conferencia de ma- gia online organizada por Luis de Matos y Marco Tempest en la cual participan las mentes más brillantes del mundo de la magia (Eric Mead, Dani Daortiz, Marco Tempest, Paul Daniels, Akira Fuji, Ponta The Smith, David Copper- field por citar algunos) dando charlas e interactuando con el publico en vivo a través del inter- net, la conferencia se puede ver en vivo, pero si te registras en la página http://www.essentialma- gicconference.com podrás tener acceso a los videos online de la conferencia y también te envia- ran una copia en DVD de la con- ferencia en los cuales se resumen tres días de actividades continuas y de conferencias que tratan des- de juegos de cualquier tipo hasta aspectos más profundos que a los que está acostumbrado el mago promedio abarcando áreas como marketing, organización de even- tos y teoría. Calificación:

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r e t o

M a g US

Para el reto de este mes queremos ver sus rutinas de carta ambiciosa. La única condición es que la rutina debe ser original y puede ser hecha con cualquier tipo de cartas y puede ser grabada con espectadores o sin ellos. La mejor rutina se llevara 2 mazos de cartas bicy- cle y 2 mazos de cartas tally ho. Participa enviando tu video a nuestro canal de youtube, a nuestra página de facebook, o a nuestro correo electrónico ¡¡¡participa!!!