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Salva Snchez
Escuela de Arte San Telmo
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ndice
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La Prehistoria
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Arte Egipcio
8
Arte Griego
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Arte Romano
26
Arte Paleocristiano
38
Arte Bizantino
44
Arte Hispanomusulmn
52
Arte Romnico
64
Arte Gtico
78
El Renacimiento
90
Arte Barroco
110
El Romanticismo
122
El Realismo
130
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el arte
prehistrico
Contexto histrico
Conocemos como Prehistoria el tiempo que transcurre desde el
inicio de la evolucin humana hasta la invencin de la escritura,
durante este tiempo la arqueologa es la nica forma de saber
cmo vivan nuestros antepasados ms remotos.
La Prehistoria se divide en cuatro perodos:
mesoltico
vez en:
Edad del Cobre
Edad del Bronce
Edad del Hierro
En esta poca se produce una especializacin del trabajo, apareciendo los Jefes y ms grupos sociales. Esto se sabe porque eran
enterrados con sus respectivos ajuares. Se empiezan a ver manifestaciones artsticas como Dlmenes, Menhires En Oriente
Medio aparecen las primeras civilizaciones que terminaran por
inventar la escritura en torno al 3.000 a.C.
Contexto Artstico
Durante este perodo de tiempo, nos encontramos con diferentes
representaciones artsticas que, en aqul tiempo tenan ms una
funcin mgica que esttica. Tales representaciones son:
arte mobiliar
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conclusiones
arte rupestre
El 90% de las manifestaciones europeas de arte rupestre las encontramos en la zona franco-cantbrica
(cuevas de Lascaux y Altamira). Este arte se realizaba
sobre las paredes de las cuevas cuando la glaciacin
comienza a desaparecer. Para llevar a cabo esta representaciones usan pigmentos naturales, caoln (cal
usada para dar zonas blancas), sangre y grasas animales. El agente pictrico que usaban eran sus propios dedos, pinceles de pelo de animal, buriles, etc. Y
se servan de las irregularidades de la roca para conseguir mayor volumen.
Los temas que ms representaban son:
Animales (Caballos y Bisontes).
Signos de carcter hermtico, que aparecen solos o asociados (signos textiformes, puntiformes, zigzagueantes y aflechados).
Manos en negativo (representando el orgullo de ser bpedo y tener las manos libres).
La mayora de las interpretaciones estaban asociadas a:
Magia simptica (para propiciar las situaciones que se
representaban).
Sexual, donde el bisonte representa a la mujer y el caballo al hombre, segn la teora de Leroi Gourham.
Diversos ejemplos de Arte Rupestre de las cuevas de Lascaux (Francia) y Altamira (Espaa).
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La arquitectura megaltica
MEGALITISMO ATLNTICO
Alineamiento de Carnac
Talayot
Crmlech de Stonehenge
Dolmen de Dombate
Taula de Torralba
Tipologa de Dlmenes
Dolmen de Menga
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el arte egipcio
La arquitectura egipcia
La civilizacin egipcia se caracteriza por ser de carcter
fluvial y base agraria, la vida de los egipcios gira en torno
al Nilo y esto influye en su religin, organizacin y arte.
El culto a los dioses y la vida de ultratumba son los temas
principales de las manifestaciones artsticas egipcias.
En Egipto, el faran, adems de ser el rey, estaba considerado como un Dios en la Tierra.
Los perodos de la historia egipcia:
Construccin en piedra.
Colosalismo.
Predominio de masa sobre vano.
Arquitectura arquitrabada, basada en lneas rectas.
Columnas egipcias (elemento sustentante, pueden ser: loti-
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vo de garantizar la inviolabilidad de las tumbas, se empiezan a excavar estas en las laderas de las montaas,
aadiendo mltiples galeras y cmaras.
Son otro tipo de edificio construido en piedra que debido a su importancia y carcter sagrado deban perdurar eternamente, servan como santuario para rendir culto a uno o varios dioses egipcios, o podan tener
una funcin funeraria dedicado a un faran muerto.
Los clasificamos en:
Templos al aire libre (exentos), como el templo de Luxor.
Semiespeos: Templos mitad excavados en la ladera de
una montaa, mitad al aire libre. Como el semiespeo
de la reina Hatshepsut.
Espeos: Excavados en la ladera de una montaa, como el
Espeo de Ramss II.
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La escultura egipcia
La escultura egipcia tiene las siguientes caractersticas:
- Hieratismo.
- Jerarquizacin reflejada en el tamao de las figuras.
- Piedra como material.
- Policroma, a pesar de una gama pobre de colores.
- Suponan un soporte para el alma (ka).
- Canon de los 18 puntos.
- Ley de la claridad (ausencia de naturalismo en las representaciones).
- Ley de frontalidad (un solo punto de vista).
- Convencionalismos (la supremaca del difunto).
- Idealizacin.
- Falta de perspectiva. Los 3 rdenes arquitectnicos
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La pintura egipcia
No es un arte independiente, estar supeditado a la arquitectura, usando temas de carcter religioso, festivos
y cotidianos a modo narrativo. Se sola usar para decorar los muros y consistan en representaciones donde
predominaban la frontalidad y el hieratismo, con una
paleta pobre de color.
Las caractersticas formales son las mismas que las de
la escultura.
Tumba de Nebamun
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griegos son:
Drico: caracterizado por una columna con fuste estriado, sin basa. Capitel formado por equino, collarino u baco
cuadrado. El entablamento se divide en tres franjas, arquitrabe liso, friso con triglifos y metopas y rematando el
entablamento, la cornisa. La proporcin de las columnas es de seis veces el dimetro de su base.
*FOTO ORDEN DORICO***
Jnico: Ms esbelto que el drico, su proporcin es de nueve veces el dimetro de base, presenta un fuste con acanaladuras y una basa. El capitel tiene dos volutas y un entablamento dividido en tres franjas horizontales, friso
corrido y cornisa. Este orden debe su nombre a las Jonias.
*FOTO ORDEN JONICO***
Corintio: Es igual que el jnico pero presenta una proporcin de diez veces el dimetro de su base, y hojas de
acanto en lugar de volutas.
*FOTO ORDEN CORINTIO***
La arquitectura griega
el arte griego
La civilizacin griega
La base de la civilizacin griega la encontramos en dos
civilizaciones anteriores que habitaron la pennsula
griega: La civilizacin cretense y la micnica.
Las ciudades griegas e llamaban polis, eran ciudades-estado donde sus habitantes tenan la conciencia
de pertenecer a un mismo pueblo, pues realizaban
competiciones atlticas, compartan creencias religiosas, etc. En algunas polis griegas como Atenas surgir
la democracia.
A nivel cultural, la concepcin del universo por parte
de los griegos era la de una estructura geomtrica y
matemtica, por ello el arte deba mantenerse fiel a esa
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el teatro
La acrpolis de Atenas
Es el ejemplo ms perfecto de la arquitectura clsica,
es el recinto sagrado de la polis de Atenas, haba sido
destruida hacia el 480 a.C. durante las Guerras Mdicas
con los persas. Pericles empez su reconstruccin en la
segunda mitad del siglo V.
Drico: caracterizado por una columna con fuste estriado, sin basa. Capitel formado por equino, collarino
u baco cuadrado. El entablamento
se divide en tres franjas, arquitrabe
liso, friso con triglifos y metopas y
rematando el entablamento, la cornisa. La proporcin de las columnas es
de seis veces el dimetro de su base.
el templo
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Es un conjunto arquitectnico destinado a las representaciones dramticas, se suele situar en una colina
inclinada y consta de varias partes:
Graderas: Gradas que se apoyan en la falda de la colina,
se desarrollan en ms de medio crculo. (A)
Orchestra: Espacio circular en el centro para acoger a los
coros. (C)
Skenae: Escenario. (B)
Erecteion: Edificio de gran originalidad en la arquitectura griega debido a que se tuvo que adaptar a las irregularidades del terreno.
Dstilo (2)
Tetrstislo (4)
Hexstilo (6)
Octstilo (8)
Decstilo (10)
tholos
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El helenismo
Se inicia con la muerte de Alejandro Magno y termina con la
Conquista de Grecia por Roma. Es una poca de expansin de
las fronteras griegas, haciendo que la cultura se extienda por amplias regiones.
la arquitectura helenstica
Teatro de Epidauro
La escultura griega
Constituye la manifestacin artstica ms importante
del arte griego. Se han conservado pocos originales,
la mayora eran copias romanas. Esta escultura estaba policromada. La escultura griega se centrar en:
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Korai
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Significa muchacha, mantienen las caractersticas compositivas y expresivas de las masculinas, pero aparecen
vestidas con largas y ceidas tnicas. Suelen tener una
mano libre y la otra en la cadera, el pelo se recoge en trenzas geomtricamente ordenadas.
Transicin al Clasicismo:
Comienza a abandonarse la rigidez, brazos separados del
cuerpo y piernas dobladas, giro de la cabeza para destruir
la simetra y la utilizacin del bronce permite hacer posiciones distintas, pero su expresin sigue siendo ausente
(sofrosyne).
Comienza a aparecer el contraposto, posicin que deja
todo el peso del cuerpo en una pierna dejando la otra
flexionada, mientras que los brazos hacen lo contrario que
las piernas, en busca del equilibrio. Es un camino hacia
el movimiento. Adems tambin aparece el principio de
diartrosis (cmo insertar las extremidades inferiores y superiores al tronco de forma que no parezcan maniques o
robots)
Korai del Peplo
Jinete de Artemisn
Kuroi
Significa muchacho, son atletas divinizados por haber acumulado victorias o realizar algo extraordinario. No representan a nadie en concreto, son hroes.
Mantienen los convencionalismos de los perodos anteriores (frontalidad, rigidez, abstraccin geomtrica,
quietud, ejes de simetra muy rgidos, estatua bloque,
hieratismo) Son estatuas votivas (ofrenda).
Moscforo
Auriga de Delfos
Kuros
Guerreros de Riace
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Caballero Rampin
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ESCULTURA CLSICA
Primer clasicismo (Mirn, Fidias y Policleto) V a.C.
Segundo clasicismo (Paraxteles, Escopas y Lisipo) IV a.C.
Praxteles
Se busca la belleza fsica y espiritual, se siguen haciendo estudios matemticos dando lugar a un canon
ideal. Se consigue naturalismo en la anatoma, armona de las partes y del todo y contraposto, evitando la
simetra. En los relieves, el cuerpo se adapta a la forma,
como por ejemplo en el friso del Partenn.
Temas representados: Dioses y Hroes.
Mirn
Broncista. Discbolo representa a un atleta justo en el
momento de lanzar el disco, la postura no es forzada
sino armoniosa, dos curvas se combinan, una que une
las dos manos y cuyo centro est en la cabeza, y la otra
que va desde la cabeza a la rodilla. Constituye un estudio del movimiento contenido, pero no afecta a la serenidad e inexpresin del rostro, que junto al cabello
resultan arcaicos.
Venus de Cnido
Escopas
Discbolo
Fidias
Escultor clsico por excelencia, influy en todo el arte
de su poca. Destaca por su tcnica de los paos mojados (dejar caer tejidos de manera que se entrevea la
anatoma), flexibilidad en las representaciones (sensacin de vida interna) y llenas de nobleza por la contencin (sofrosyne). Combina distintos planos de relieve
para mejorar el efecto de perspectiva. Algunas de sus
obras son: Atenea Partenos, Atenea Lemnia, Zeus de
Olimpia, relieves del Partenn.
Policleto
Lisipo
Broncista, trabaja el principio de diartrosis, el contraposto y la belleza objetiva, que reside en la proporcin
en base al canon de las 7 cabezas. Algunas de sus obras
son:
- Dorforo: Atleta que porta una lanza, es el ejemplo
ms claro de su canon. El autor no se preocupa por la
expresin de los sentimientos ni por la naturalizacin
del cabello.
- Diadmenos: Representa a un artista que se ata una
cinta a la cabeza, rompe la rigidez de la postura propia
del arcasmo con un esquema en forma de X.
- Amazona del capitolio.
Dorforo
Diadmenos
Apoximeno
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Hrcules Farnesio
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Atenas (neotica)
Alejandra
Prgamo
Rodas
Caractersticas generales:
- Surgen escuelas individuales artsticas.
- Progresivo realismo, mentalidad ms escptica.
- La naturaleza como modelo para el arte.
- Temas patticos y crueles.
- Actitudes dramticas en los dioses tradicionales.
- Alegoras: ros, ciudades con forma humana.
Los momentos de crisis mayor es cuando la mentalidad
del ser humano se agudiza y resurge un arte mayor.
El perodo Helenstico va desde la muerte de Alejandro Magno (323 a.C.) hasta la conquista de Grecia por
Roma. Sus caractersticas se pueden expresar a travs
de la crisis de las polis, que deja un marco en el que el
hombre se educa en unos valores individuales.
Frente al idealismo clsico se produce una reaccin realista que lleva a la representacin de lo grotesco. Los
temas son amplios y variados, temas tradicionales tratados con mayor dramatismo o temas ms vulgares
(naturalistas). Existe una preocupacin por el movimiento, las figuras se retuercen y adoptan actitudes de
gran patetismo. Buscan el volumen y la multiplicidad
de puntos de vista. Finalmente, frente a la unidad de
estilo aparecen nuevas escuelas.
Escuela de Alejandra
Sincretismo, combinacin entre
elementos egipcios y elementos
griegos.
Escuela que sigue las directrices
de Praxteles, con tendencia a lo
grotesco dada la reproduccin
de personajes enanos. Adems
reproducirn alegoras, como el
ro Nilo y sus afluentes.
Escuela de Rodas
Nio de la espina
Hermafrodita
Nio de la Oca
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el arte romano
Introduccin
El arte romano se caracteriza por ser un arte eclctico, se trata de un arte prctico, en busca de la utilidad;
propagandstico, pues est al servicio del emperador y
serva como medio de difusin de su poder. Adems,
lo instauraban en todos los pueblos que conquistaban.
La arquitectura romana determina tres principios que
se siguen estudiando hoy en da:
Venustas (Belleza esttica).
Utilitas (Funcionalidad).
Firmitas (Solidez).
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La arquitectura romana
Tenemos que destacar una serie de revolucionarias novedades en la Arquitectura:
Hormign (opus caementicium) Era barato de producir,
permita construir con rapidez, poco coste y eficiencia.
Era un material pobre que normalmente haba que enmascarar.
Piedra (a veces mrmol) generalmente para monumentos.
Ladrillo (opus latericium) Distinto tamao y disposicin,
de gran ligereza.
Para realizar grandes edificios en poco tiempo hacan
castillos para construcciones.
Adems, introdujeron algunas innovaciones respecto a
los elementos sustentantes:
Muros.
Columnas y pilares: Se mantienen los rdenes clsicos y se
inventa el Orden Toscano (Drico con basamento y fuste liso) y el Orden Compuesto (mezcla del Jnico y del
Corintio). Adems se superponen los rdenes segn la
planta del edificio.
Entablamento Adintelado: Cubiertas a dos aguas.
Techumbre abovedada: Usando arcos de medio punto,
bvedas de can, anulares y de media naranja.
bsides.
Combinan lo esttico (una cubierta arquitrabada) con lo
dinmico (la curva de un arco de medio punto, que adems hace de refuerzo en la construccin).
tipos de bvedas:
De can.
Arista.
Anular.
De media naranja .
Va romana
grandes construcciones
La organizacin de las ciudades se basa en el plano Hipodmico griego, una construccin ortogonal basada
en el campamento militar romano previo a la conquista de la ciudad. (Calle de Norte a Sur CARDUS; Calle
de Este a Oeste DECOMANUS) En la interseccin de
ambas calles principales queda el FORO, la plaza principal. Cerca de ste estarn todos los edificios para uso
y disfrute del ciudadano (termas, baslicas, etc.).
Foro romano
Los templos seguirn siendo el hogar del Dios y los rituales se realizarn fuera. Sern construcciones ms estilizadas que las griegas, con menos detalles y relieves que adems irn sobre un pedestal la gran mayora. El paradigma del templo romano es el Panten.
Templo romano
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edificios de recreo
Termas de Caracalla
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dos teatros, cada planta presenta un orden arquitectnico clsico distinto. Primero drico, jnico y corintio.
En un nivel subterrneo, presentaba sistemas de poleas que abran trampillas para las bestias durante los
espectculos. A veces, incluso, el suelo del anfiteatro
era anegado de agua para representar batallas navales
(Naumaquia).
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arquitectura civil
La Baslica: Con funcin legislativa y funcin comercial. Edificio de invencin romana totalmente rectangular. En la cabecera se sita el bside. En el ao 313,
gracias al Edicto de Miln por el emperador Constantino I, el Cristianismo se legaliz, y los cristianos
tomaron la baslica como modelo de edificio para sus
celebraciones religiosas.
Las Villas Romanas: Situadas en las proximidades o afueras de la ciudad, eran grandes casa con patios centrales de dos plantas, tenan muchas habitaciones, pocas
ventanas y gran decoracin y lujo (equivalente al cortijo andaluz). El patio central se llamaba Atrio, en el
cual haba un estanque que recoga el agua de lluvia llamada Impluvium. En el tejado del atrio est el
Compluvium.
Desde el patio salen las habitaciones de las cuales la
ms importante es el comedor, llamado Tablinium,
decorado con mosaicos. En la parte trasera estaba el
jardn, llamado Hortos.
Las Villas situadas cntricas, en la ciudad, se llamaban Domus, caracterizadas por una fachada muy austera, sin apenas ornamentos y escasas ventanas.
Insulae: Eran las casas romanas, a modo de pisos y con
varias plantas. Estaban separadas por tabiques de madera, lo cual era peligroso en caso de incendio. El primer piso era como un almacn, que tambin se aprovechaba para fines comerciales. A partir del segundo
piso construan la vivienda.
Baslica de Majencio
Villa Romana
de se celebraban
las carreras de
cuadrigas,
de
gran tamao y
planta
elptica,
poda acoger hasta 200.000 romanos (es el caso del
Circo Mximo).
Insulae Romana
Circo Mximo
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Insulae Romana
La escultura romana
el retrato romano
Motivado por el inters de los romanos por inmortalizarse y que los familiares recordasen a sus difuntos para honrar su memoria. Tiene su origen en
las imgenes maiorum de cera, pasarn a la arcilla y finalmente al mrmol. Las primeras imgenes
reproducan nicamente de la cabeza al cuello y en
el S I d.C. el busto se ampli al pecho y los hombros. A mitad del S. II d.C. son de media figura, sedentes, en pie o a caballo.
Los retratados aparecen como si estuvieran vivos
(pues los romanos eran supersticiosos y no les gustaba mencionar la muerte), incluyendo virtudes y
defectos, sin idealizar al personaje (representacin
naturalista).
Ara Pacis
Arco de Tito
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Perodo Republicano.
La mayora de los artistas son griegos, que trabajaran bajo las directrices del arte romano, se representarn personajes pblicos y privados, con
rostros expresivos, enrgicos, fuertes, decididos
poniendo en manifiesto la personalidad del retratado. El busto ser corto y a veces triangular, bastante planitud en las representaciones, extremado
realismo y estaban realizados en bronce o en piedra policromados.
Columna Trajana
Retrato de Bruto
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Perodo Imperial
El relieve histrico
El retrato se idealiza buscando la grandeza del personaje, esa trascendencia divina que se le atribua al emperador. Era una idealizacin sin que se perdieran los
rasgos ms caractersticos del personaje. El prototipo
se fija durante el reinado de Octavio Augusto. Encontramos tres tipos de retrato:
- Imagen togata, con toga. Busca resaltar la idealizacin
en el rostro.
- Imagen thoracata, como jefe militar o cnsul, con indumentaria militar. Por ejemplo: el Retrato de Augusto
de Prima Porta. El original era en bronce, pero el que se
conserv fue uno en mrmol policromado con colores
naturales, toma como modelo el Dorforo de Policleto, tiene el brazo derecho extendido, arengando a las
tropas, la coraza est llena de relieves alusivos a la paz
augusta y en la parte interior hay una figura infantil
sobre un delfn, alusiva al origen divino de la familia
Julia.
- Imagen apotesica, heroizado o como divinidad, desnudo, con corona de laurel y el atributo de algn dios,
como el de Claudio divinizado.
Retratos ecuestres, donde se representaba el carcter militar de los emperadores. Aunque eran muy abundantes y solan presidir los foros, han desaparecido casi
todos y slo se conserva uno, el de Marco Aurelio (El
sabio). Fue el ltimo de los llamados 5 buenos emperadores romanos, es considerado como una de las figuras
ms representativas de la filosofa estoica. Este nico retrato se encuentra en Roma y est hecho en bronce. Posteriormente, servira como modelo de todos los retratos
ecuestres desde la Edad Media hasta el S. XX.
Era utilizado en los monumentos conmemorativos romanos, tena carcter alegrico, mitolgico, pero sobre
todo, histrico. Se trata de relieves narrativos normalmente policromados que estacarn por su alto nivel
tcnico, con un modelado preciso y gran detallismo. Se
solan realizar para conmemorar una victoria, con carcter propagandstico.
En ellos haba una capacidad perspectiva. Las figuras
en primer plano aparecern en altorrelieve, ms sobresalientes, mientras que la del segundo y tercer plano
aparecern en medio y bajo relieve respectivamente.
Esto crea un orden jerrquico de las figuras con las ms
importantes delante.
Hay un ritmo compositivo a la hora de plasmar los distintos personajes, relacionndolos unos con otros y llegando numerosas veces al Horror Vacui.
Los tres mejores ejemplos de relieve histrico romano
los tenemos en:
- El Ara Pacis: Altar realizado en el 13 a.C. para conmemorar la paz tras la guerra de las Galias y de Hispania.
En l aparece una magnfica procesin, en la que se encuentran Augusto con su familia, cortesanos, etc.
- El Arco de Tito se realiz en el 81 d.C. para conmemorar la victoria del emperador sobre el pueblo judo; en
uno de los relieves vemos al emperador triunfante entrando en la ciudad. En el otro relieve se ve el momento
en el que el ejrcito entra en la ciudad con los smbolos
que han tomado al pueblo judo.
- La Columna Trajana, realizada en el siglo II, narra
las guerras frente a los dacios (actuales rumanos). La
columna estaba coronada por una estatua de Trajano,
todo el fuste est decorado con relieves en sentido helicoidal, continuo e histrico-narrativo.
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Las manifestaciones pictricas eran menos comunes, destacamos La Villa de los Misterios (arriba) y el Retrato del Panadero Prculo y su esposa (abajo). Ambos encontrados en Pompeya.
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el arte
paleocristiano
Durante los dos primeros siglos de su existencia, el
cristianismo se tuvo que enfrentar a un clima de hostilidad que deriv en violentas acciones anticristianas
como las del emperador Nern y en la aparicin, ya a
comienzos del siglo III d. C., de los primeros edictos
imperiales contra el cristianismo que provocaron las
clebres persecuciones. Estas persecuciones se pueden interpretar como un mecanismo de defensa de un
Imperio Romano en crisis que intentaba rescatar las
tradiciones religiosas romanas para frenar la expansin cristiana que supona una radical renovacin.
stas eran tumbas con pinturas donde se forj la iconografa cristiana, con elementos muy simblicos:
- Paloma, pavo real, espiga, vid y pez.
- Episodios del Antiguo y Nuevo Testamento.
- Cristo el Buen Pastor / Maestro.
- Virgen como madre.
- Iglesia como figura orante que reza por todos.
Tras el Edicto de Miln se legaliza el Cristianismo
como religin oficial, pero no es hasta el 380, con el
Edicto de Tesalnica que no se convierte en la religin
oficial del imperio. El perodo entre un edicto y otro se
caracteriza por la existencia de libertad religiosa y la
creciente expansin del Cristianismo, recuperndose
la Baslica romana (tribunal de justicia - Dios es justo)
como edificio de culto cristiano.
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Expresiones artsticas
anteriores al Edicto de Miln
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SMBOLOS
- Pez: Jess Cristo hijo de Dios.
- Ancla: Smbolo de la cruz y solidez.
- Crismn: Crculo con letras griegas X P.
- Pavo real: Inmortalidad.
- Vid y Espiga: Eucarista.
- Aves: Alma.
- Parra: Fuente de vida.
- Cordero: Cristo como vctima sacrificada para salvar a
la humanidad.
Las Catacumbas
TEMAS
- Cristo como el Buen pastor o el Buen maestro, Adn y
Eva, Madre con nio
- Temas del antiguo testamento.
- Temas paganos.
El Buen Pastor
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Expresiones artsticas
posteriores al Edicto de Miln
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La Baslica
De planta rectangular, en forma de cruz latina. Los
elementos arquitectnicos llevan la mirada del espectador al altar. Las baslicas eran muy escasas de detalles por fuera, con un aspecto tosco y pesado, mientras
que en sus interiores haba una decoracin muy rica.
La nave central, con cubierta de madera a dos aguas y
bside semicircular, era ms ancha y alta que las laterales con cubierta de una sola agua. Esta diferencia entre
nave central y naves laterales daba lugar a la colocacin de un cuerpo de ventanas (claristorio). El altar se
situaba delante del bside, al final de la nave central y
debajo de l poda hallarse una cripta en la que se sola
custodiar los restos de algn santo o mrtir. El nartex o
prtico exterior, especie de vestbulo que seala el acceso al interior del templo, y el atrium o patio porticado,
se hallaban ubicados a los pies del edificio.
Son edificios con un gran simbolismo que va desde la
asimilacin de la planta de la baslica con el cuerpo de
Cristo, como la de entender la nave como el camino
hacia Dios.
Los Mosaicos
La iconografa que caracterizar al arte paleocristiano se adaptar a las nuevas necesidades religiosas, y
sus caractersticas estilsticas se alejarn del realismo clsico y darn paso al expresionismo de un arte
figurativo en el que predominar el carcter simblico
y que sentar las bases iconogrficas del arte que luego
se desarrollar a lo largo de toda la Edad Media.
- Se pasara de una temtica muy simblica y crptica,
por efecto de la clandestinidad a una temtica ms
gloriosa y triunfante despus de la aceptacin y oficializacin de la nueva fe por parte del Imperio.
- En el arte paleocristiano la pintura mural tendr un
gran desarrollo y fue importante en la decoracin de
las paredes de los cubculos y de lo arcosolios en las
catacumbas.
Los temas sern los mismos mencionados anteriormente, estos temas sentarn las bases de la religin y
la cultura cristiana tal como la conocemos hoy en da.
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Diferentes mosaicos paleocristianos
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el arte
bizantino
El arte bizantino es el continuador del arte paleocristiano oriental, algo que es posible gracias a la divisin
del Imperio Romano y la fundacin de Constantinopla.
Las causas de este cambio fueron la supremaca econmica de la zona oriental, la mejor situacin estratgica
de la ciudad frente a la presin de los pueblos brbaros
y el mayor empuje del cristianismo en estos territorios.
El Imperio Romano se haba convertido en un amplio
estado difcil de gobernar, lo que llev a su divisin. En
el ao 395 el Imperio Romano de Occidente, con capital
en Roma, sucumbir a las invasiones brbaras, fragmentndose en nuevos estados.
Por su parte el Imperio Romano de Oriente, que pasar
a llamarse Imperio Bizantino, con capital en Constantinopla, se mantendr independiente durante toda la
Edad Media hasta su conquista por los turcos en 1453 y
se convertir en una gran influencia sobre el Occidente
medieval. Al igual que el paleocristiano, el bizantino
es un arte principalmente religioso. La autoridad del
emperador o basileus (rey de reyes) era revestida de carcter sagrado e intervena con frecuencia en asuntos
religiosos (cesaropapismo).
En el Imperio Bizantino hay dos etapas bien definidas.
La Primera Edad de Oro tiene lugar durante los siglos
VI y VII y en ella sobresale la poca del emperador Justiniano (527-565) caracterizada por un destacado auge
cultural. El siguiente perodo comienza en la segunda
mitad del siglo IX, y finaliza con la toma de Constantinopla por los cruzados venecianos en el ao 1204. El
esplendor de Bizancio termina cuando los turcos conquistan Constantinopla en 1453.
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La arquitectura bizantina se caracteriza por una influencia romana, el empleo de materiales como la piedra y el ladrillo y un gran lujo interior, a base de mrmoles y mosaicos, mientras que el exterior transmita
sensacin de pobreza.
Construan cpulas y bvedas que sustentaban sobre
pechinas (tringulos esfricos o curvilneos), que tambin eran ricamente decoradas. Estas pechinas iban sobre columnas que incluan un nuevo elemento decorativo, el cimacio. En todos estos elementos constructivos
la decoracin era fundamental.
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Justiniano y su squito
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Pantocrtor de la Iglesia de Santa Sofa
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arte hispanomusulmn
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Introduccin
El Islam nace en la pennsula arbiga en el siglo VII
d. C., dos siglos ms tarde de la desaparicin definitiva del Imperio Romano de Occidente, donde pasan a
instalarse los pueblos germnicos, que crearan reinos
primero y el imperio Carolingio despus; mientras que
en oriente, estar el imperio Bizantino.
Junto a estas culturas germnicas y bizantinas, el Islam
se expandir tambin, a orillas del Mediterrneo, que
ser el principal punto de unin entre dichas culturas.
Arte hispano-musulmn, andalus o hispano-rabe
son los nombres que se le han dado al arte islmico que
se desarroll en al-ndalus (la Espaa musulmana)
entre los siglos VIII y XV. Dada la limitacin religiosa
(aniconismo islmico) que afecta a la escultura y la pintura, su manifestacin principal fue la arquitectura andalus; aunque las artes suntuarias, como la cermica
andalus, eboraria, orfebrera, textil Tuvieron un extraordinario desarrollo.
A pesar de ser un arte oriental, asume elementos romanos, cristianos y visigodos, lo que lo convierte en
un arte eclctico, adems, es un arte oficial, annimo y
lujoso de rapidez constructiva. Es un arte basado en el
agua y la naturaleza, mezclando gran variedad de materiales diferentes y creando espacios interiores cmodos y frescos.
Durante la estancia rabe en la pennsula ibrica, podemos diferenciar varios perodos, pero desarrollaremos
los ms importantes, que son:
- Arte Califal
- Arte Almohade
- Arte Nazar
En la poca del arte califal la principal obra fue la Mezquita de Crdoba, en el arte almohade la Giralda de Sevilla y en el arte nazar la Alhambra de Granada.
Muy vinculados al arte andalus estn dos peculiares
estilos artsticos de la Edad Media espaola: el arte mozrabe (el de los cristianos bajo dominio musulmn, o
emigrados desde al-ndalus a los reinos cristianos del
norte, donde influyeron de forma notable en el pre-romnico local) y el arte mudjar (el de los musulmanes
bajo dominio cristiano, muchos de ellos especializados
en artesanas de la construccin -albailes, carpinteros,
estuquistas-, que caracteriz estilos hbridos denominados romnico-mudjar y gtico-mudjar, y dej una
gran influencia en estilos de transicin al renacimiento
espaol).
Hasta 1492, en que desaparece el reino nazar de Granada, en al-ndalus se mantuvieron unas condiciones
culturales peculiares que le diferenciaron tanto del Islam oriental como del arte europeo. La conquista rabe
no supuso la extincin de las comunidades cristianas
y judas, llegando muchos de ellos conformar comunidades numerosas en grandes ciudades como Mrida,
Toledo, Valencia, Crdoba, Sevilla, Granada, Almera o
Mlaga.
La ciudad musulmana
La ciudad musulmana crece sobre la base de una anterior, acomodndose al espacio y con una estructura
interna diferente al modelo de ciudad romana. Esta estructura se basaba en:
Extramuros: Musalla (espacio para la oracin en ciertas
fiestas) y Musara (lugar pblico para el entrenamiento
militar y ejercicios ecuestres), adems, tambin estaba
el cementerio.
En un extremo, la Alcazaba o ciudadela, lugar de residencia del prncipe o seor de la ciudad (Alczar).
La medina: Similar al foro romano, en ella encontramos
la mezquita, el zoco, la alhndiga, los baos pblicos,
etc. La medina poda tener su propio recinto amurallado, y en torno a ella crecan los Arrabales, barrios amurallados donde la poblacin se agrupaba por creencias
religiosas, lugar de origen, actividad comercial
Al tener la ciudad un plano irregular, el caos del trazado impeda la existencia de espacios libres, dando un
aspecto abigarrado que crece por yuxtaposicin.
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La arquitectura rabe
Los rabes, al ser nmadas, no tenan tradicin ni tcnicas
constructivas propias, sino que iban adoptando los modelos existentes en las zonas conquistadas. La mayora de sus
edificios son de escasa altura y estn compuestos por elementos:
Elementos Sustentantes: Pilares, columnas de fuste delgado,
capiteles (dricos, cbicos o de mocrabes) y arcos de herradura, lobulados, peraltados de mocrabes, de arcos entrecruzados etc.
Elementos Sustentados: Cubiertas de madera labrada, bvedas de crucera o cpulas (califales, gallonadas, de mocrabes o bulbosas).
Las fachadas exteriores son austeras y de gran simplicidad.
La decoracin tiene un papel fundamental en el arte islmico, ocupando todo el espacio (horror vacui), siendo exuberante y variada. Emplean materiales como el yeso, la madera, la cermica o la piedra, reiterando una serie de motivos
(geomtricos, de lacera, de ataurique)
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Decoraciones caligrficas
Decoraciones geomtricas
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nidad musulmana, adems del lugar donde se imparta justicia. Su estructura parte de la casa de Mahoma
y deba estar orientada siempre hacia la Meca. Se compone de:
- Patio o sahn, un espacio abierto sin techo y rodeado
de arcos. En el centro del sahn hay una fuente llamada
sabil, que suele estar cubierta.
- Minarete, una torre construida a uno de los lados del
patio que sirve para llamar a la oracin.
- Un espacio cubierto, formado por el Haram (sala de
oracin), la Quibla (muro orientado hacia la Meca), el
Mihrab (nicho abierto en la quibla, es el lugar ms sagrado de la mezquita), la Maqsura (espacio cerrado delante de la quibla para que el califa y la familia puedan
orar y el Mimbar (plpito movible para recitar versculos del Corn).
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La Mezquita de Crdoba
Rene las caractersticas propias de las mezquitas clsicas, es una mezquita hipstila que se construy en
varias fases, sobre la Baslica visigoda de San Vicente.
Est mal orientada, ya que la quibla mira hacia el sur
y no hacia el este. Se construy con aparejo romano, a
siga y tizn, y la horizontalidad es una de sus principales rasgos. Se caracteriza por tener cuatro etapas de
construccin:
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La Alhambra de Granada
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Tena una doble funcin, la de residencia del gobernador y de sede de la administracin. No tenan fachada
principal ni tampoco un eje que estructure las dependencias. Se organiza en un patio rectangular rodeado
de recintos alargados, en el centro hay un estanque o
fuente y los patios presentan siempre elementos vegetales. Su estructura es la siguiente:
- Alcazaba o fortaleza
- Mexuar o zona administrativa para impartir justicia
- Zona palaciega o serrallo, en torno al Patio de los
Arrayanes
- Zona de la vivienda o Harn, en torno al Patio de los
Leones
La decoracin es algo predominante en la Alhambra,
todas las paredes estn decoradas, convirtiendo al
muro en un encaje de yeso. Las dependencias ms decoradas se encuentran en torno al Patio de Los Leones,
donde el papel del agua es tan importante como el de la
decoracin y la Sala de las Dos Hermanas.
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EL ARTE
ROMNICO
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La Arquitectura Romnica
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elementos sostenidos
Introduccin
El arte romnico es un estilo totalmente autnomo, no
ser el resultado final de un proceso continuo, sino que
va a tender a un posible origen francs, italiano, alemn
y centroeuropeo.
Durante el siglo XI empezar, alcanzar su plenitud
en el siglo XII y coexistir con el gtico en el siglo XIII.
Presenta una relativa unidad en el estilo, pero segn
la zona, se darn unas caractersticas ms concretas y
otras. Por eso se le llama Un Primer Estilo Internacional de la cultura Occidental (de una Europa unida por
el cristianismo, pero bastante castigada por invasiones
brbaras, por epidemias, etc.).
Para la constitucin del romnico es necesario un arte
de base romano, una herencia brbara (de los celtas, los
germanos), una influencia bizantina y, finalmente,
una influencia islmica (sobre todo del arte califal de
Crdoba).
El contexto histrico ser el de una sociedad feudal, basada en un mundo rural y pobre, acechada por el hambre. Exista una divisin estamental:
Nobleza: Arte civil (Castillos)
Clero: Arte religioso (Templos y monasterios)
Pueblo
una recuperacin econmica a raz del fin de las invasiones y el aumento del comercio de lujo. La iglesia
cobrar nueva fuerza, estableciendo un monopolio casi
exclusivo sobre la cultura. Las circunstancias que favorecieron la expansin de este arte fueron:
- El Milenarismo (Terror al Juicio Final de los aos 1000 y
1033, el Apocalipsis).
- Expansin de las rdenes religiosas (Orden de Cluny y Orden Cistercienses), que sern las que sienten las bases
de las caractersticas representativas del Arte Romnico.
- El auge de los caminos de peregrinacin y de las peregrinaciones (El afn por conservar las reliquias, cuantas ms
y ms raras, mayor publicidad para la iglesia. Haba
cierta competicin sobre qu iglesia tena las mejores
reliquias) Destacan tres ncleos de peregrinacin: Santiago, Roma y Jerusaln.
- Las cruzadas, expediciones que emprendieron los cristianos de Europa Occidental en los siglos XI y XII para
rescatar Jerusaln y el sepulcro de Cristo. Se recuperarn las Tierras Santas por intereses polticos y comerciales, habiendo supremaca del papado frente a las
monarquas feudales.
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elementos sustentantes
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- Muros de sillera reforzados con contrafuertes con predomino del macizo sobre vano y con escasa iluminacin
interior.
- Contrafuertes.
- Pilares compuestos reforzados por contrafuertes.
- Columnas sin canon definido, con fustes muy cortos.
- Capiteles con formas vegetales, figuras humanas, seres
fantsticos, monstruos o demonios
fachadas
- La decoracin se situar en los pies y extremos del crucero, enmarcadas por dos torres.
- Las portadas sern abocinadas (con forma de embudo)
gracias al uso delas jambas y las arquivoltas, todas ellas
con decoracin escultrica.
- Presencia de horror vacui.
tipologa
- Iglesias y catedrales: Predominio de la iglesia de planta de cruz latina. Iglesias de peregrinacin e iglesias con
planta basilical.
- Monasterios: Cobran gran importancia en la sociedad
medieval. Difusores de la cultura y el arte. (Toda familia
noble que se preciara deba ingresar a uno de sus hijos en
un monasterio, adems de dar una dote, generalmente, de
tierra) Desarrollan una serie de edificios: Claustro, Sala capitular, Celdas
- Arquitectura civil: Palacios urbanos y castillos.
los muros
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las ventanas
Los vanos son abocinados (se ensanchan de cara al interior mientras de que el exterior se cierran, se estrechan),
esto es un residuo de ese gran miedo generado en la Edad
Media. Adems, dota de misterio y secretismo a la iglesia.
los pilares
arcos
las bvedas
las cpulas
En el espacio central de la iglesia (donde la nave es cortada por el transepto), siempre se cubre con una cpula,
otorgndole ms iluminacin e importancia a ese espacio.
Las cpulas estn sustentadas sobre trompas (especie de
abanico en una esquina que acta de elemento transitorio
en una fachada totalmente recta) y pechinas (que distribuyen los empujes a ambos lados). La cpula vista desde el
exterior pasar a llamarse cimborrio.
capiteles
Se abandona cualquier clasicismo en favorecimiento de motivos vegetales, rompiendo la clsica hoja de acanto, abstrayndola Apareciendo seres antropomorfos o fantsticos
(alusivos al bestiario medieval) y apareciendo tambin representaciones figurativas humanas narrando escenas del Antiguo y Nuevo testamento (llamndose as de carcter historiado), con monstruos y demonios en ellas.
Se trata de obras con un claro sentido didctico que educaran a la analfabeta poblacin.
las torres
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Se construyen en las zonas laterales de las iglesias o en el cimborrio. A veces aparecen torres exentas, como es el caso de la
de Pisa. La gran mayora son de planta cuadrada, pero tambin las habr con planta circular, octogonal, etc. Suelen ser
construcciones ms esbeltas con mayor cantidad de vanos.
En Francia las fachadas suelen tener forma de H mientras
que en Italia la torre-campanario se encuentra separada del
edifico.
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la decoracin
- Dientes de sierra.
- Arquillos ciegos.
- Almenillas.
- Ajedrezados.
- Entrelazados.
- Baquetones en zigzag.
- Puntas de diamante en los arcos.
- Billetes.
- Besantes.
- Clavos.
las plantas
- Cruz Latina: Formada por una o varias naves longitudinales y un gran transepto que sobresale. Se crean deambulatorios o girolas o nuevas capillas absidiales.
- Basilical: Tres naves con transepto.
- Poligonal: Forma poligonal.
- Cruz griega: Todas sus alas de igual dimensin. Planta
central.
la iglesia de peregrinacin
Heredera de la iglesia que promulga la orden cluniasciense. Un claro ejemplo de ellas es Santiago de Compostela.
Abada de Cluny
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Panten Real de San Isidoro de Len
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LAS IMGENES SON PARA LOS ILETRADOS LO MISMO QUE LAS PALABRAS PARA LOS QUE SABEN LEER San Gregorio.
La Escultura Romnica
CARACTERSTICAS GENERALES
A partir del siglo XI. Penetran las influencias del romnico francs gracias a la existencia de los caminos
de Santiago. Destacan Navarra, Soria y la Escuela del
Duero.
El Monasterio
Es una unidad de explotacin agropecuaria que pertenece a una comunidad monstica. En la Edad Media
y, por tanto, en la poca del romnico hubo monasterios que pertenecieron a muchas rdenes. La ms importante es la benedictina. Dentro de los benedictinos
hubo dos ramas: los cluniacenses que fundaron el monasterio de Cluny y los cistercienses que fundaron el
monasterio de Cteaux.
Los cistercienses criticaron la riqueza y el exceso decorativo de los monasterios cluniacenses, por esa razn,
los capiteles de los monasterios cistercienses no narran
historias, no estn decorados. Todo monasterio tiene
unas partes que se encuentran en torno a un claustro o
patio porticado:
La iglesia: Espacio divido para el rezo de los monjes ordenados y los legos. Los monjes cluniacenses tendrn
cabeceras con bsides y los cistercienses tendrn un
testero plano.
Esquema de un monasterio
Monasterio de Silos
Catedral de Zamora
vacui.
Figuras rgidas, hierticas e inexpresivas.
Adaptacin de los personajes al marco arquitectnico.
Uso de la perspectiva jerrquica, a mayor importancia del
de cuatro galeras con arcos sobre columnas, comnmente pareadas, que conectaban con otras dependencias. El claustro era el lugar de reflexin de los monjes y
ser el ncleo central de monasterio.
La sala capitular: Lugar para tomar acuerdos.
El refectorio: Lugar para las comidas en comn. Tenan
enfermera (con su propia farmacia) y hospedera para
los visitantes.
La cocina: Con un horno de pan y calefactorio.
Dormitorios comunes.
Scriptorium: Lugar dedicado al trabajo de los copistas,
ilustradores y traductores.
Los monasterios se construan lejos de los ncleos urbanos ya dems abarcarn una gran extensin de territorio.
Claustro de Silos
Claustro de Silos
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Serafines, ngeles.
En frisos horizontales y superpuestos aparecen personajes que acompaan a Cristo. El juicio final, con los 24
ancianos del Apocalipsis de San Juan.
La Virgen como una gran matrona (madre de Cristo).
La crucifixin.
En las jambas siempre se representarn a santos u otros
motivos.
Las arquivoltas con motivos geomtricos, vegetales,
figuras humanas con posiciones poco naturales, adaptndose al marco que conforma la arquivolta.
Pentecosts de Santo Domingo de Silos: Destaca el antinaturalismo, la isocefalia (cabezas alineadas a la misma
altura), rasgos muy marcados y expresionistas, rigidez
e hieratismo.
Santa fe de Conques: La arquitectura es la actividad
Juicio Final, con Cristo con los brazos abiertos separando los que van al cielo de los que van al infierno. En
el parteluz aparece la imagen de San Juan Evangelista.
Es muy similar al de San Lzaro.
Santa Fe de Conques
Partes de la portada de una iglesia romnica
El Bestiario es una serie de animales muy recurridos
tambin en las portadas y que conforma un programa
iconogrfico medieval. Cada animal tiene una funcin,
representa algo, y estos animales son utilizados para
transmitir un mensaje. Hay dos tipos:
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Prtico de la Gloria, Catedral de Santiago
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La Pintura Romnica
Tena un papel instructivo, al igual que la escultura,
adems de revestir los conjuntos arquitectnicos, con
funcin ornamental. La tcnica usada por antonomasia
ser la Pintura al fresco, aunque tambin habr Miniaturas en libros, Tapices y tablas (frente al altar).
Destacar la importancia del dibujo, los trazos gruesos, que encierran colores intensos pero planos. No se
usa la luz ni se practica la perspectiva, son obras planas. Suelen ser bastante expresionistas con tendencia a
la esquematizacin y disposicin las unas junto a las
otras. Si se quiere destacar alguna en concreto, se aumenta su tamao.
Es una pintura antinaturalista con gran tendencia a la
abstraccin, donde las figuras aparecen planas, hierticas y frontales.
La Pintura Romnica en Espaa
Los dos focos principales de la pintura romnica en Espaa son:
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el
arte
gtico
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El Arte Gtico
Caractersticas Generales
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burgos y a sus habitantes burguesa.
Las catedrales van a ser los edificios ms representativos de la arquitectura gtica, ncleo principal de la
ciudad y centro de la vida medieval, de gigantesco tamao, construidas durante largos perodos de tiempo.
Aunque tambin se construirn palacios, lonjas, universidades.
Podemos ver las siguientes etapas en su evolucin:
El Gtico Arcaico, an etapa de transicin.
El Gtico Clsico, durante el siglo XIII.
El Gtico Final, desde el siglo XIV.
El Gtico Flamgero, que en algunos lugares se prolonga
hasta el XV, caracterizado por el exagerado gusto por la
decoracin.
La Arquitectura Gtica
Las Catedrales
La decoracin.
La tracera gtica, se trata de motivos decorativos geom-
Catedral de Ntre-Dame
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El resto de Europa
Catedral de Chartres
La Catedral de Reims, con una esplndida fachada de gran riqueza decorativa. Fue la catedral ms importante de Francia, donde se haca la
consagracin de los reyes franceses.
La Sainte-Chapelle de Pars, caracterizada por su ligereza y luminosidad
debido a que los muros son completamente sustituidos por vidrieras.
Se construy para albergar la corona de espinas de Cristo, que fue
trada desde Jerusaln en una Cruzada. La cubierta es una bveda de
crucera de color azul con estrellas
que simboliza el cielo. Los nervios
se apoyan en los pilares que estn
adornados con baquetones azules
y rojos. Bajo la Sainte Chapelle hay
otra capilla que era la cripta y que
estaba dedicada a la Virgen.
La Sainte-Chapelle
Catedral de Burgos
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Catedral de Toledo
Catedral de Len
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La Escultura Gtica
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CARACTERSTICAS
Catedral de Mallorca
Catedral de Siena
Ayuntamiento de Bruselas
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ngel Sonriente de Reims
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LA ESCULTURA EXENTA
La Pintura Gtica
Cristo Crucificado
No impasible como los romnicos, los gticos se muestran atormentados por el dolor y el sufrimiento de la
Pasin. El artista gtico hace de la Crucifixin un instante pattico, que pretende emocionar. Un ejemplo es
el Cristo del Santsimo o del Cementerio.
Se desarrolla el retrato.
Tiene un carcter narrativo y una finalidad didctica y de-
vocional.
Los retablos
Caractersticas generales del estilo: En Italia se mantiene el protagonismo de las pinturas murales al fresco.
Riqueza cromtica.
Los sepulcros
Algunos ejemplos destacados:
La Tumba de Philippe Pot, se trata de uno de los monumentos funerarios ms fascinantes del final de la Edad
Media, en el que podemos atisbar rasgos renacentistas
en su inslita composicin, monumentalidad y expresividad.
El Sepulcro del Doncel de Sigenza, muy original porque no representa al difunto yaciente u orante, sino en
actitud naturalista, leyendo ligeramente incorporado.
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La Anunciacin
Desarroll un gran inters por los efectos de perspectiva, reflejo de las tendencias vigentes en la poca, como
podemos ver en La Anunciacin.
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El Bosco
Polptico de la Adoracin del Cordero Mstico: Pintada
como un cmulo de mensajes, de alegoras y de recreaciones evanglicas.
El Matrimonio Arnolfini: Retrata a un acomodado
matrimonio burgus del Flandes de la poca donde el
pintor esconde algunas claves necesitadas de interpretacin puesto que objetos vulgares son alegoras de virtudes, el perrito significa la fidelidad, estar descalzos la
intimidad, etc.
El Descencimiento
Matrimonio Arnolfini
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Parte central del Jardn de las Delicias
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el
renacimiento
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El Quattrocento
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Toman como fundamento las formas bsicas geomtricas claramente perceptibles: crculo, cuadrado, cubo,
etc., mostrando especial preocupacin por las proporciones matemticas de las construcciones, tanto en las
estructuras como en las plantas establecen unas relaciones simples de longitud, altura y profundidad, conseguidas a partir de mdulos y de minuciosos clculos
matemticos, existiendo un equilibrio entre las dimensiones de la planta y la altura, sin predominar lo vertical sobre lo horizontal. Otra caracterstica es el inters
por la perspectiva; la segunda mitad del siglo se distingue por la abundante y menuda decoracin.
Filippo Brunelleschi
El Arte Renacentista
INTRODUCCIN
Movimiento artstico y cultural que aparece a finales
de la Edad Media y que supone una vuelta a los valores estticos, culturales y morales del mundo clsico.
Es un movimiento cultural paralelo los grandes cambios geogrficos (descubrimiento de Amrica), polticos (monarquas autoritarias europeas), cientficos
(aparicin de la ciencia moderna), culturales (aparicin
de la imprenta), filosficos (recuperacin del humanismo filosfico clsico), econmicos (desarrollo comercio
mundial) y sociales (asentamiento de la burguesa y la
nobleza cortesana), que van a dar lugar a la aparicin
de la Edad Moderna.
Nace en Italia, pues contaba con innumerables restos
del Antiguo Imperio Romano, de los que los humanistas sacarn las mejores enseanzas; adems, en Italia
nunca se perdi el espritu clsico.
Cronologa del renacimiento en Italia
El Trecento Siglo XIV
El Quattrocento Siglo XV
El Cinquecento Siglo XVI
El Manierismo Siglo XVI (final)
El Renacimiento ser universal, extendindose desde
Italia al resto de Europa. Pero no ser uniforme y homogneo, en cada pas la tradicin local condicionar
su desarrollo y lo llenar de matices.
Palacio Pitti
CARACTERSTICAS GENERALES
El Humanismo y antropocentrismo: El Humanismo cambia
la concepcin medieval del hombre, el hombre vuelve a
ser el centro de todas las cosas.
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Templo de Rimini
Donatello
Lorenzo Ghiberti
El primer gran escultor enteramente renacentista, aunque inicia su estilo con muchas supervivencias formales del mundo del gtico internacional:
Segundas Puertas del Baptisterio de Florencia. Puertas
con escenas evanglicas fundidas en bronce, tanto el
marco como la composicin conservan elementos del
Gtico internacional, curvas de las figuras y paisaje
acartonado, pero tambin innovaciones clsicas, como
el volumen.
Terceras Puertas de la Gloria del Baptisterio de Florencia. Autntica revelacin de la escultura renacentista.
El relieve se convierte en un espacio tridimensional,
consiguiendo los efectos de profundidad graduando
los volmenes y la definicin de los contornos. Utiliza
la tcnica del schiacciato o aplastado, que da mayor
sensacin de profundidad a la composicin.
Es el ms importante escultor del siglo XV, busca siempre representar al hombre lleno de vida,
mostrando su capacidad de captacin de los valores humanos en sus figuras. Algunas obras suyas
son:
San Marcos y San Jorge para la Iglesia de Or San
Michele Hay que resaltar la profundidad psicolgica a la hora de retratar el carcter de San Marcos: honestidad, sinceridad. San Jorge est en pie,
armado, representa la juventud desafiante y altanera que anuncia la terribilit miguelangelesca.
David de bronce: Joven pensativo y melanclico
con el sombrero tpico toscano, la composicin es
plenamente clsica, apareciendo desnudo, en contraposto, desnudo.
El Gattamelata, Padua: Retrato ecuestre del condottiero Erasmo de Narni, recordando a los mejores retratos romanos del gnero, en particular el
de Marco Aurelio.
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David de bronce
El precedente fundamental hay que buscarlo en la figura del Giotto, el gran maestro del siglo XIV. Sigue siendo el fundamental el tema religioso, pero ahora tratado
en ocasiones como si fuera profano, tema que tambin
se cultiva, junto con el mitolgico, y como reflejo del individualismo de la poca se generaliza el retrato.
La luz se maneja cada vez con mayor perfeccin, sobre todo
para captar los volmenes, el color no es resultado de la
luz, sino una superficie coloreada acotada por la lnea.
El dibujo es el elemento capital, por lo que los contornos
son ntidos.
Gattamelata
Gattamelata
San Marcos
San Jorge
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La Anunciacin
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Fra Angelico
Representa una continuidad del espritu religioso medieval que se reviste de las formas nuevas, con un uso
sobrio de la perspectiva, de los elementos decorativos
y arquitectnicos del repertorio clsico, de la luz, de la
anatoma y de una nueva su concepcin del volumen.
La Anunciacin: En este tema puede desplegar su dulzura y temperamento tranquilo. Equilibrio en los paisajes, lneas y colores (dibujo y colorido suaves) y claros
ejemplos de arquitecturas pictricas.
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Tomasso Masaccio
Sandro Botticelli
Maestro revolucionario que anticipa los valores del siglo siguiente, es sin duda la cumbre en la investigacin
espacial del Quattrocento, consiguiendo armonizar lo
cientfico con la belleza de las formas y del uso de la luz
como elemento expresivo y simblico.
La Flagelacin de Cristo: Combina las proporciones y
la perspectiva, una de sus mayores preocupaciones,
junto con las posibilidades de la luz y con el colorido
veneciano.
La Piedad
La Flagelacin de Cristo
El Tributo de la Moneda
Andrea Mantegna
Cristo Yaciente
Nacimiento de Venus
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Alegora de la Primavera
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El Cinquecento
El Cinquecento italiano se divide en un periodo de Clasicismo puro, todava renacentista durante las primeras dcadas. Le sucede el Manierismo, que dominar
la segunda mitad de siglo. La capitalidad del arte pasa
de Florencia a Roma, bajo el mecenazgo de los Papas y
para demostrar el poder creciente de la Iglesia.
Se utilizan con mayor rigor los rdenes clsicos; es un
arte solemne y monumental, predominando la medida, el equilibrio y la proporcin.
Se impone el uso de plantas centralizadas con cpula smbolo del orden divino existente en el universo.
En el Manierismo predomina la bsqueda de la innovacin.
Obras en Florencia
La escalera de la Biblioteca Laurenciana.
Obras en Roma
Escaleras de la Biblioteca Laurenciana
Donato Bramante
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Andrea Palladio
La Villa Capra (la Rotonda): Es una de sus famosas casas de campo trazadas como templos clsicos: de planta de cruz griega inscrita en un cuadrado y cpula; con
cuatro fachadas idnticas, como prticos de templos.
Frontones y estatuas acrteras, aparecen en la fachada.
Destacamos ademas:
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Caractersticas:
Miguel ngel es el prototipo universal del escultor, capaz de expresar en mrmol cualquier concepto, idea o
propsito, aun el ms complejo. Sus figuras son siempre grandiosas, monumentales y muestran una gran
vitalidad. De personalidad llena de rebelda e idealismo, pas su vida tras la busca de la Idea de Belleza, sus
figuras no son reales, sino ideales.
Sus primeras obras son an clsicas, e irn evolucionando en favor del movimiento, hasta llegar a reflejar
gestos y actitudes delirantes, sentando las bases del
Manierismo y anticipando el Barroco.
Piet del Vaticano: Obra de perfecto equilibrio entre
una concepcin monumental, de volmenes puros y
cerrados, y un acabado refinadsimo y delicado; de belleza neoplatnica y composicin racional, triangular.
David: Desnudo heroico, de tamao mayor que el natural, realizado sobre un enorme bloque de mrmol. En
l apreciamos los rasgos de su arte: la terribilit, el carcter terrible y amenazador de sus figuras; la tensin
de la anatoma, el movimiento contenido y centrpeto,
con los miembros hacia adentro, dando la sensacin de
que la figura est viva.
Villa Capra
La Piedad
Villa Capra
David, detalles
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Caractersticas:
Bautismo de Cristo
Leonardo da Vinci
El Moiss
Bautismo de Cristo.
La Virgen de las Rocas.
ltima Cena: Composicin muy cuidada, introduce un
nuevo sentido de equilibrio, grupos que gesticulan y
expresan diferentes sentimientos en sus rostros, slo
Cristo permanece quieto y silencioso.
La Gioconda o Monna Lisa: Dibujo difuminado mediante suaves contrastes de luces y sombras que
adems prestan volumen y un aire enigmtico a las
figuras, logra un esfumado perfecto. La suave y enigmtica sonrisa produce esa misma impresin poco precisa, susceptible de interpretaciones diversas.
La Virgen, el Nio Jess y santa Ana.
La Monna Lisa
Piet Rondanini
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La ltima cena
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Rafael Sanzio
Es un artista que lleva a su perfeccin los descubrimientos de los anteriores, siendo quiz el artista que
mejor supo absorber y sintetizar los diversos estilos
que haba en las escuelas pictricas del Quatrocento,
y siendo tambin considerado como el mximo representante del clasicismo y el equilibrio en la pintura occidental, en oposicin a Miguel ngel, considerado un
artista ms manierista, desequilibrado, violento. Algunas de sus obras ms conocidas son:
Sus figuras conservan la importancia del dibujo, el deseo de movimiento y la apariencia ms escultrica que
pictrica. Algunas obras suyas son:
Tondo Doni. Sagrada Familia
Frescos de la Bveda de la Capilla Sixtina.- Los temas
que aparecen en la bveda son nueve historias del Gnesis, desde la Creacin hasta el Diluvio Universal,
flanqueadas por Ignudi (desnudos, que hacen referencia la los pueblos paganos de la antigedad), Profetas
y Sibilas (anuncio de la llegada del Mesas y la Redencin) en la bveda, y en los lunetos y en las esquinas
relatos y personajes bblicos. Todo en poderosas arquitecturas fingidas que aaden profundidad y monumentalidad a las escenas.
Sus figuras estn cargadas de dinamismo, con un volumen escultrico, grandiosas y de expresin terrible.
Desposorios de la Virgen
La Virgen del jilguero: Composicin piramidal y unitaria de la Virgen, San Juan y el Nio, enlazados con
gestos y miradas. Es uno de sus temas preferidos y que
ms fama le dieron: las madonnas.
Las Estancias Vaticanas, donde destaca La Escuela de
Atenas: Considerada la obra maestra de Rafael y el prototipo de la pintura del Alto Renacimiento por su armona y perfeccin: perspectiva, composicin de gran
nmero de personajes, fuerza expresiva de los gestos,
colorido, etc.
Tondo Doni
Creacin de Adn
El Juicio Final de la Capilla Sixtina
La Escuela de Atenas
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La Capilla Sixtina
La Creacin de Adn
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LA ESCUELA VENECIANA
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Caractersticas:
Sus obras estn compuestas por una figura o un grupo de figuras integradas en paisajes amplios. Utiliza
una luz suave y tamizada, ms destinada a crear una
atmsfera determinada dentro de la composicin que a
definir los objetos dentro de la escena:
La Tempestad
Venus dormida
Concierto Campestre
Tiziano
Figura principal de la escuela veneciana, discpulo de
Giorgione. Es el maestro de las formas blandas y redondas, de los desnudos femeninos e infantiles, sobre
todo en composiciones de temtica mitolgica.
Su paleta evolucion en sus ltimas obras hacia una
factura cada vez ms pastosa, ms gruesa:
Retrato de Carlos V con su perro
Carlos V en Mhlberg
La Bacanal
Carlos V y su perro
La Tempestad
La Bacanal
Carlos V en Mhlberg
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Venus Dormida
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arte
barroco
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El Arte Barroco
CARACTERSTICAS
Es el perodo del arte occidental comprendido entre los
aos 1600 y 1780.
Se caracteriz principalmente por la colosalidad de las
dimensiones, la opulencia de las formas y la excesiva de-
coracin.
La Arquitectura Barroca
CARACTERSTICAS:
(Holanda), e Inglaterra, dirigido a una clientela de carcter burgus, con una predileccin por los temas costumbristas, naturalezas muertas, interiores, paisajes y
escenas religiosas de finalidad reflexiva para ser contemplados en el hogar.
Carlo Maderno
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Francesco Borromini
Fue precursor de las plantas en elipse, fachadas teatrales, en las que a los elementos cncavos, corresponden
otros convexos. Sus principales obras arquitectnicas
son:
Iglesia de San Carlo alle Quatro Fontane en Roma: Situado en una esquina de dos estrechas calles, busca
sorprender al paseante con una fachada dinmica y
llena de contrastes.
Iglesia de San Ivo della Sapienza en Roma.
Palacio de Versalles
Jardin de Versalles
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La Escultura Barroca
CARACTERSTICAS:
Las esculturas estaban hechas para sorprender, conmover e impresionar a los espectadores.
El desequilibrio alcanza en las esculturas barrocas su
mximo nivel.
Las esculturas barrocas buscan la mxima expresividad
Se recurre al naturalismo ms descarnado.
El movimiento se convierte en una autntica obsesin de
los escultores barrocos.
Los materiales que usaban eran el mrmol blanco y el
bronce, aunque en Espaa el material ms usado va a
ser la madera policromada.
El rapto de Proserpina
Apolo y Dafne: Se representa el momento en el que la
ninfa se metamorfosea en laurel, producindose una
dicotoma entre el movimiento y la quietud, por un
lado, y lo pulido y lo rugoso, por otro.
David: Representado en plena accin, con el cuerpo retorcido y el rostro extremadamente expresivo.
xtasis de Santa Teresa: Muy efectista y teatral, el pesado cuerpo de la santa aparece sobre las nubes, algo
inslito en escultura, destacando adems los pliegues y
ligereza de la tnica; Bernini nos ofrece de nuevo una
imagen momentnea: el momento en que el ngel levanta el dardo para volverlo a clavar e insuflar de amor
por Dios a Teresa.
Fuente de los Cuatro Ros de la Plaza Navona de Roma.
Rapto de Proserpina
Apolo y Dafne
David
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La Pintura Barroca
La pintura en Flandes
En Flandes adquieren gran importancia los grandes
lienzos de altar, cuya temtica insista mucho en la
vida de los santos y en las representaciones de los Sacramentos, que rechazaba el protestantismo.
CARACTERSTICAS:
Rubens
Adems de pintor, fue diplomtico; realiz misiones
diplomticas de importancia por toda Europa y le
sirvi para aprender y conocer la obra de los grandes
maestros del Renacimiento, como Miguel ngel y Tiziano, u otros contemporneos, como Caravaggio, Anbal Carracci y Velzquez.
mitologa grecorromana.
Pintura barroca en Italia
Las Tres Gracias: Las Tres Gracias no fueron para Rubens ms que una excusa para pintar tres sensuales
figuras femeninas, reproduccin de las exuberantes
formas de sus habituales modelos.
Caravaggio
Personaje de vida turbulenta, lleg a tener que abandonar Roma por haber matado a un hombre. Desarroll
con gran maestra la tcnica del tenebrismo, consistente en exagerar los contrastes lumnicos mediante la utilizacin del claroscuro.
Baco
La vocacin de San Mateo: La obra ms claramente tenebrista del pintor, la luz cruza la estancia en una diagonal que ilumina a las figuras teatralmente; adems
en ella se aprecian el resto de sus caractersticas compositivas.
El descendimiento de la Cruz
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Rembrandt
Artista que realiz la mayor parte de su produccin
en msterdam, donde alcanz muy pronto la fama
y el xito. Se mostr como uno de los ms grandes
genios artsticos de la Historia: El retrato, realista y de
profunda penetracin psicolgica, fue su gnero preferido, destacando en este caso sus autorretratos y los retratos colectivos de corporaciones; tambin le atrajeron
los temas religiosos, los paisajes y, ms raramente, los
mitolgicos. Adems de leos tambin destac como
autor de un gran nmero de grabados y dibujos.
Sus principales obras son:
Leccin de anatoma: Es el primer retrato de grupo
pintado por Rembrandt. El cuadro muestra una leccin de anatoma con un grupo cirujanos impartida
por el doctor Nicolaes Tulp y sobresale por su realismo
y los contrastes lumnicos que provoca una luz potente
y clara.
La ronda de noche.
El buey abierto en canal: La composicin logra una
perfecta representacin de la cruda realidad.
Buey Abierto en Canal
Leccin de Anatoma
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el
romanticismo
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El Romanticismo
THODORE GERICAULT
La Balsa de la Medusa: Presenta dos composiciones
triangulares. Narra la historia de una fragata francesa
que naufrag frente a las costas africanas. El capitn se
fue en los barcos salvavidas y abandon a su tripulacin (149 hombres) a su suerte. Slo sobrevivieron 10,
el resto muri debido al canibalismo y a la locura, los
ltimos 5 murieron al tocar tierra.
Se trata de una obra de gran realismo, para la que
Thodore viaj a las costas de Normanda a estudiar
las mareas, realiz una reconstruccin de la barca y
visit hospitales para estudiar cuerpos de enfermos y
difuntos.
Supone una protesta poltica a la corrupcin reinante
en el pas tras la cada de Napolen.
CARACTERSTICAS
La Balsa de la Medusa
EUGNE DELACROIX
Ser el portavoz del pintor romntico francs. Su padre
fue ministro de asuntos exteriores durante el Directorio, esto lo hizo educarse en un ambiente selecto, codendose con George Sand, y Frederic Chopin.
Logr la fama en el Saln de Pars en 1822, tratando
de manera magistral la mancha de color, en detrimento
del dibujo. Realiz viajes exticos a Marruecos, Argel y
Espaa motivado por su gusto por lo oriental.
La Libertad Guiando al Pueblo: Representa una visin
desalentadora para la fe al mostrarse la Catedral de
Ntre Dame rodeada de una nube de plvora.
Composicin triangular donde el juego de miradas es
clave.
Delacroix, autorretrato
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La Muerte de Sardanpalo: Compositivamente incorpora una diagonal que va desde el ngulo superior izquierdo al inferior derecho. Muestra el interior de un
harem (influencia oriental), con un violento uso de la
tcnica del claroscuro y preferencia por los tonos clidos, aun as, bien contrastados.
La Barca de Dante.
Estudio de Cabeza (Muchacha sentada en un cementerio): Representa una evolucin en su obra, realizando
un retrato a travs de manchas de color, y no del dibujo
de lneas.
Estudio de Cabeza
La Barca de Dante
Abada en el Robledal
La Muerte de Sardanpalo
Friedrich, autorretrato
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El Hundimiento del Esperanza
Eldena Ruin
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JOHN CONSTABLE
Es un paisajista importantsimo dentro de la historia
del arte, el pasiaje es el principal protagonista de sus
obras, desplazando la figura humana y representando
sentimientos a travs de la naturaleza. Ser de gran influencia en el impresionismo.
El Carro de Heno: Muestra un punto de vista elevado
que nos lleva la atencin al carro. Contrasta el fro de
una mitad del cuadro con el calor de la otra.
El Carro de Heno
WILLIAM TURNER
De sus obras destacamos:
Lluvia, Vapor y Velocidad: Es la primera vez en la historia del arte en la que se representa a la locomotora
como un elemento digno. Con un trazo rpido y emborronado representa la lluvia, el vapor y la velocidad.
Tormenta de Nieve y Vapor a la Entrada de un Puerto:
Se abandona la mmesis en busca de algo nuevo.
La Lucha Contra el Temerario: Muestra a dos embarcaciones en lucha. Composicin equilibrada, con el dramatismo de la lucha a un lado y una plcida puesta de
sol al otro.
El Gran Canal.
Tormenta de Nieve y Vapor en la Entrada de un Puerto
La Lucha Contra el Temerario
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El Gran Canal
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el realismo
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El Realismo
Pintores Realistas
GUSTAVE COURBET
Los Picapedreros: Nos muestra dos movimientos contra-
CARACTERSTICAS
Rompe con el academicismo en las representaciones.
Es un proceso gradual aunque rpido, existe una continuidad del Romanticismo al Realismo.
Presta atencin a la realidad con deseo de cambiarla,
motivados por los problemas sociales.
Las Cribadoras de Trigo: Nuevamente nos muestra personajes annimos que nos dan la espalda. Lo que realmente interesa es lo que est sucediendo.
El Levantamiento
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El Entierro de Ornans
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JEAN-FRANOIS MILLET
Las Espigadoras: De temtica campesina, con tonalidades
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El ngelus
Buenos das, Sr Courbet
El Sueo
Los Picapedreros
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Las Espigadoras
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HONORE DAUMIER
Vagn de Tercera Clase: Muestra el agobio y apretujamiento de la clase obrera en un vagn de tren.
ger a su hija (que la est ayudando) de la mano. Daumier es considerado el artista por antonomasia en la
representacin de personajes humildes
La Muerte de Ofelia.
La Muerte de Ofelia
La Lavandera
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El Levantamiento
Salva Snchez
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