N 4 | MAFER, S.L.

| marzo | 2006

Sumario
Editorial: Manuel Fernndez

De cerca... Jos Luis Estells Das

X Curso Internacional de Clarinete Julin Menndez

11

Concurso Internacional de Clarinete Julin Menndez

14

Grabacin CD: X Aniversario Curso Julin Menndez

16

1 Convencin Mundial de Clarinete Bajo Rtterdam 2005

19

I Encuentro Nacional de Clarinete Bajo

21

II Encuentro Nacional de Clarinete

22

De aqu para all

29

VANDOREN: El nacimiento de una nueva boquilla de saxofn

33

Guy Touvron: trompeta

35

Conversaciones con David Straubinger

37

CDs - DVDs

43

VANDOREN: El da sealado para celebrar 100 aos juntos

44

En qu consiste una reparacin integral de saxofn? Por Sergio Jerz

46

VIII Concurso Internacional de Saxofn, Clarinete y Flauta Benidorm 2005

48

Cursos y Actividades

51

IV Klarinete Maratoia

49

Edita: MAFER MSICA 2006, S. L.

C/ Daro Regoyos, 19, bajo
20305 IRN (Guipzcoa)
Telfono: 943 63 53 70
Fax: 943 63 53 72
relacionmusicos@primussl.com
comercial@primussl.com
www.primussl.com
Depsito Legal: AV-49/04
Diseo y Maquetacin: Zink soluciones creativas
Imprime: Imcodvila, s.a.

Director: D. Manuel Fernndez Gallego

Colaboran: Equipo MAFER MSICA

REVISTAViento
E

l 2006 se presenta como un ao de cambios y novedades.

Primus, empresa pionera desde la dcada de los sesenta en
el sector de la msica, tanto en viento madera como en viento metal, dentro de la gama profesional, deja paso a MAFER MSICA 2006, S.L., nueva sociedad que ve la luz el 1 de enero de 2006.
Mafer Msica, seguir la lnea continuista marcada, durante largas
dcadas con gran xito, por su predecesora. El cambio solamente
afectar al nombre.
Escuchando las insistentes sugerencias y peticines que muchos
de vosotros nos habis hecho llegar, en relacin con la ubicacin
de nuestro servicio tcnico, hemos creado una nueva empresa,
que dependiendo de MAFER MSICA, ser la responsable del
Servicio Tcnico Oficial, a nivel nacional, de todas las marcas que
representamos, (Selmer, Vandoren, Bach y Glotin) el nombre elegido para esta empresa es: PUNTO REP 2006, S.L. y su ubicacin,
por razones geogrficas, ser en vila.
Punto Rep estar dirigida por D. Sergio Jerez Gmez, contar con un equipo cualificado de colaboradores, entre los que estar Hctor Fernndez San Romn ligado tambin a Mafer Msica, con el fin
de poder atender de forma eficaz y puntual todas las necesidades de nuestros clientes.
Cuando hace 2 aos vio la luz nuestra revista Viento, no podamos imaginar la gran acogida que iba
a tener en el sector. Ha sido una gran satisfaccin para el equipo de redaccin, el saber que llegamos,
incluso, a pases lejanos, recibiendo felicitaciones y suscripciones desde los puntos ms insospechados.
Este inters es el motor que nos mueve para seguir trabajando en este proyecto e intentar, dentro de
lo posible, ir mejorando en la informacin y contenidos de nuestra editorial. Desde aqu, quiero invitaros a participar activamente en la confeccin de prximas ediciones, hacindonos llegar trabajos de
investigacin, proponindonos entrevistas a grandes maestros, informndonos de actividades, nuevas
obras editadas, grabaciones y todo aquello que juzguis de inters para los dems. Estas aportaciones
seran un blsamo refrescante para hacer ms gil y dinmica nuestra publicacin.
Aunque hayamos consumido ya el primer mes del ao, quiero aprovechar la ocasin para desearos,
en nombre propio y en el del equipo que componen Mafer Msica y Punto Rep, que 2006 sea ese
ao mgico que todos esperamos y deseamos, en el que se vean realizados todos vuestros deseos.
Que la msica amanse muchas de las fieras sueltas que hay por el mundo y hagan que la vida sea
mejor para todos y en especial para los que ms lo necesitan.

3
Manuel Fernndez
Director General

Clarinetes Saint Louis & Privilge

La elegancia de las lneas y del sonido
MODELO ANIVERSARIO

Clarinete Saint Louis Sib & La

Incorporacin definitiva al catlogo
de este modelo aniversario, creado
para los 100 aos de clarinete Selmer
y elogiado por los ms grandes.

Elegancia, sonoridad rica

y amplia, emisin fcil,
amplia dinmica y gran
capacidad de proyeccin.

NUEVO MODELO

Clarinete bajo Privilge

2 modelos (mib & do grave)
Una ergonoma innovadora
al servicio de una acstica
incomparable.
Confort y dinmica de ejecucin,
facilidad de emisin, potencia
y precisin

De cerca...

JOS LUIS

ESTELLS DAS

a sombra de Jos Luis ESTELLS es tan alargada

que impresiona cuando uno tiene que afrontar la responsabilidad de acercarse y tratar de entrar en los
entresijos de un personaje tan carismtico, querido, respetado y admirado. A pesar de su juventud, el seor Estells ana en su dilatada carrera la experiencia del solista
de Orquesta, la de gran maestro a travs de sus trabajos
en Musikene (Centro Superior del Pas Vasco), Conservatorio de Rtterdam y diferentes Universidades y la de
concertista internacional.
Envolviendo todas estas joyas, est el verdadero diamante, compuesto por un inmenso corazn solidario,
su generosidad y entrega hacia los dems, su capacidad
de trabajo y su sencillez. Todos estos ingredientes condimentados con sus grandes cualidades artsticas, su
musicalidad, elegancia en el escenario, versatilidad y gran
cultura musical, hacen de l uno de los ms deseados y
respetados clarinetistas actuales a nivel mundial.
A pesar de su apretada agenda, ha accedido a ser entrevistado para nuestra revista Viento y a desvelarnos
secretos y ancdotas que nuestros lectores van a tener
ocasin de conocer en exclusiva. Muchas gracias amigo
Jos Luis, en mi nombre, en el de todos los que hacemos este trabajo y de los asiduos lectores de Viento, por
regalarnos parte de tu tiempo y abrirnos tu corazn, permitindonos conocer mejor tanto tu faceta profesional
como la humana.
Manuel Fernndez: En algunas partes de nuestro pas
se deca que los nios venan con un pan debajo del
brazo. En tu tierra el pan se cambiaba por un instrumento musical?
JLE: Este dicho se aplic de manera generalizada a todos
los que nacimos con el baby-boom de los 60. Lo cierto
es que dentro del entorno rural de Valencia cada nio
poda desarrollar los cimientos de la aficin musical en la
estructura social de su banda de msica. En Btera, como
en otros tantos pueblos, la Banda representaba para
muchos casi un segundo hogar, un lugar de crecimiento,

Foto de Mette Perregaard, marzo 2003.

de juego y de encuentro con sus amigos y con gente de

varias generaciones, que se sostena precisamente por
el esfuerzo de muchos adultos altruistas que iban a ensayar por las noches despus de haberse ganado el pan.
MF:: Hblanos de tu infancia, de tus primeros pasos,
por qu la msica y ms concretamente el clarinete?
JLE: Mi infancia son los recuerdos de mi familia al completo, das de colegio, tardes de pelota y msica, noches
de estufa, tele y naranjas. Mis padres nos educaron en un
ambiente feliz, y yo eleg libremente la msica. La fascinacin que me produjo a los seis aos escuchar el sonido de unos instrumentos de viento a travs de un balcn
abierto del viejo edificio de la C/ Coln sigue hoy da presente, as como el olor aejo del requinto con el que
empec, que me atreva a desmontar por completo y
limpiar afanadamente sobre la mesa de la cocina con un
producto que se llamaba Sidol, bajo la preocupada
mirada de mi madre.
El requinto era el instrumento que qued libre en la Academia, porque la chica que lo tocaba se haba pasado
al saxofn alto. Ella tambin me vendi su Klos de
tapas duras granate por trescientas cincuenta pesetas, y
la obligada eleccin del instrumento coincidi con los
constantes mensajes subliminales que me lanzaba una ta
abuela que aoraba a su hermano Gerardo. Gerardo
Estells ha sido mi nico antecedente de msico profesional en la familia. Yo no llegu a conocerlo, pero he
sabido que toc en la Banda de Valencia y posteriormente el clarinete bajo en la Banda de Alabarderos de
Alfonso XIII. Tras la Guerra Civil mont un estudio en
Valencia, donde trajo la primera pianola de manubrio a

De cerca...

En Kew Gardens, Londres. 1990.

la ciudad y se encargaba de montar las melodas de

moda. Tambin fue compositor de una zarzuela, de cupls
y arreglista y pianista acompaante de numerosas cantantes y cupletistas. Aquellos eran otros tiempos
MF: Hubo dudas en algn momento de tu adolescencia?Cmo las resolviste? JLE: No he dejado de
tener dudas en ningn instante! La naturaleza de las
dudas es mutante, como la cepa de la gripe. Creo que mi
adolescencia empez bastante pronto y acab de cuajo
en 1983 con la prdida de mi padre. Por una parte la
msica generaba amistades diferentes a las del mbito
escolar, y por otra parte yo entonces era un muchacho con
un conflicto constante entre dos necesidades: quera
hacerlo todo bien y tambin trataba de integrarme en los
colectivos y en el ambiente pandillero del pueblo. Fui
sensible a un cambio en el ambiente de casa, ms problemtico debido a la fuerte crisis de 1973 que dej maltrecho el negocio familiar. Recuerdo un momento, con
quince aos, en el que no pude tocar durante un tiempo debido a que somatic ese exceso de responsabilidad y dudas. Esto se repiti en plena etapa profesional,
con veintisiete aos, y esas experiencias han sido puntos
de inflexin en mi actitud respecto al clarinete y la msica. Creo cualquier persona pasa en determinados momentos por etapas un poco crticas, que casi siempre coinciden con puntos de crecimiento personal. En mi caso creo
que me ayud a encontrar estabilidad y a entender un
poco ms las razones que puede haber detrs de ciertas
actitudes y problemas.

MF: Qu recuerdos guardas de tus primeros maestros?

JLE: Muchos, y para que nadie se sienta omitido, voy a
centrarme solamente en el primero y en el ltimo. Mi

primer maestro fue Manuel Campos Viv, solista de trompa de la Banda Municipal de Valencia y director de la
Banda en Btera. Tiene todo mi agradecimiento porque
trabajaba con un enorme tesn y consigui crear un grupo de jvenes con autntica dedicacin. Una noche, siendo yo nio, visit por sorpresa mi casa para hablar con mi
padre. Yo estaba escondido detrs de una mesa, porque
crea que iba a regaarme por haber faltado unos das a
clase. Sin embargo escuch cmo le deca que yo nunca
jams debera de dejar la msica
Del Conservatorio Superior guardo recuerdos de las clases con Lucas Conejero. El da que se jubil coincidi que
tena yo clase a ltima hora de la maana. Yo no saba
nada de esto y al finalizar (recuerdo que toqu un estudio de Jeanjean y el final del Concierto de Nielsen) me dijo,
tranquilamente: bueno, se acab vas a ser el ltimo
de muchos sabes quin fue el primero?... Rafael Talens
(entonces profesor de armona). Por aqu tambin ha
pasado tal y tal y durante lo que a mi me parecieron
unos breves diez minutos, hizo un emocionado viaje
mental a travs de lo que seguramente a l se le antoj
ms de la mitad de su existencia.
MF: Como alumno, de que experiencias aprendiste
ms: de las clases, de la Banda, de los conciertos?
Dicho de otro modo, cules han sido las fuentes en
las que te ha gustado beber?
JLE: En la poca de alumno aprendes menos porque tienes menos base de conocimientos y experiencia para
aprovechar las pistas que se te van dando. Yo lo que ms
destacara de ese perodo es que adquieres gusto por la
msica, una actitud sana y la suficiente dosis de curiosidad para seguir aprendiendo siempre, es decir, convertirte
en un alumno profesional. En ese sentido me siento muy
afortunado: crec musicalmente en una sociedad con un
ambiente muy sano, toqu msica de cmara desde los
diez aos y posteriormente pude acceder a la Joven
Orquesta Nacional de Espaa fundamental en mi desarrollo, en el de cientos de jvenes msicos y en el devenir de la educacin musical del pas-. Como profesional,
fui funcionario a los veintin aos (Profesor del Conservatorio Superior de Oviedo), plaza que dej para seguir
estudiando (en Londres con Antony Pay), all cre junto
a unos compaeros mi propio grupo (el Grupo Manon),
con el que crec tanto y toqu en tantos festivales Posteriormente he disfrutado de muchas ms facetas de la
profesin de las que poda imaginar pocos aos antes:
toco en orquesta, hago mucha msica de cmara, toco
como solista, dirijo, enseo y aqu podra hacer un
apartado muy especial, ya que a quienes verdaderamente
podra agradecer una gran parte de mis alegras y apren-

De cerca...
dizajes sera precisamente a mis estupendos alumnos.
MF:Cmo ha sido tu experiencia formativa con grandes maestros como Antony Pay? Ha marcado tu forma de entender la msica desde el clarinete?
JLE: Por supuesto, a l le debo muchsimo. Fue generoso conmigo en su escaso tiempo libre, ya que fui su nico (y ltimo) alumno oficial en la Guildhall School el ao
que l la dejaba. Su personalidad me provoc controversias e incertidumbres bastante sonoras, de las que
creo sal bien parado. Sobre todo, fue una fuente de inspiracin para canalizar definitivamente mi tcnica hacia
un estilo de sonoridad y para ver que el ejercicio de buena voluntad musical al que estaba acostumbrado no
era suficiente para conseguir una interpretacin convincente. Me inici en una forma de entender la articulacin, sobre todo en el clasicismo, que en aquella poca
todava no se practicaba en la educacin musical espaola. Tambin pude ver su increble capacidad para teatralizar el gesto sonoro en cualquier msica, especialmente la contempornea Con l comprob por primera vez la gran contradiccin que suscita un maestro:
por una parte, quiere ser prescindible lo antes posible, te
da las herramientas para que sigas el camino y consigue
que lo hagas; por otra, tambin consigue que siempre
aores tenerlo ms cerca. Vindolo con perspectiva, no
puedo decir que el da que me aconsej que dejara ya de
recibir clases yo lo tuviera todo resuelto, pero s te aseguro
(y eso entonces yo no lo saba) que tena los caminos a
recorrer bien trazados. Gracias, Tony.
MF: Me consta que la sonoridad tiene una gran importancia para ti e incides mucho en ella con tus alumnos.
Qu es para ti un sonido bonito?
JLE: Pues s, para m la sonoridad tiene un valor capital, puesto que es el nico gesto que disponemos para hacer realidad esa ficcin llamada msica. Sin embargo, yo no creo que
haya un solo tipo de sonido bonito, sino que existe un sonido sano, rico y flexible que denota la existencia de una
armona corporal y espiritual en la persona que lo produce. Hace muchos aos que dej de martirizar a mis alumnos con conceptos como grande, oscuro, proyectado y
otras fbulas que solamente inducen a concebir el sonido
como un objeto precioso, una especie de jarrn de porcelana de los que se exhiben en los rincones pero finalmente no sirven para mucho, un foco de atencin esttica y de
prejuicios que nos impiden encontrar una voz adecuada
para cada emocin, que la msica fluya en el tiempo.
MF: Y la tcnica, en que escala de valores la situaras?
JLE: La tcnica para mi es el sonido y la capacidad de usarlo dentro de un ideal esttico. Generalmente la palabra tc-

Junto a sus amigos Amparo, Andreu y Vctor (Grupo Manon) en Londres, 1991.

nica es usada para el concepto de mecanismo. Si tocas, por

ejemplo, un mi bemol con un buen sonido, esto implica
entre otras cosas que ests usando los dedos necesarios,
con un tono muscular correcto. Si en el transcurso de un
pasaje (rpido o lento) o de un cambio de dinmica pierdes ese equilibrio, el buen sonido o incluso algunas notas,
tendras que revisar inmediatamente tu actitud en ese
tipo de situacin: seguramente no estabas escuchando,
tenas prisa o miedo o simplemente te estabas esforzando demasiado en hacerlo bien. La escucha y la economa del movimiento juegan un papel fundamental en
la mecnica y en la articulacin del sonido.
MF: El 7 de Abril interpretars el Concierto de A.
Copland con la Orquesta de Valencia en su Temporada del Palau de la Msica. Lo de nadie es profeta en
su tierra, en tu caso que valor tiene?
JLE: Ser profeta o no hoy da tiene que ver con una serie
de parmetros cuyo punto ms evidente es todo el sistema de marketing que sostiene el negocio de la msica.
Yo solamente he ido a tocar a Valencia cuatro veces en los
ltimos veinte aos, y han sido siempre muy buenas
experiencias. Lo digo sin resignacin ni amargura, porque
con Valencia cort mi relacin profesional habitual prcticamente antes de haberla iniciado. En aquella poca
tena una gran curiosidad por conocer muchas cosas que
all no se daban y entend de forma natural que tena

7
Junto a sus alumnos Zurie, Vicente y Neftal en la terraza de su
casa. Octubre 2000.

De cerca...

que empezar mi camino por otros

lugares. Fue una renuncia teraputica, ya que la distancia y la
perspectiva temporal te ayuda a
entender y madurar por supuesto me encanta siempre que voy y
probablemente no lo hago ms porque soy de los que prefieren no forzar situaciones. De todas formas,
aunque en Valencia quedan mis hermanos, familia y unos cuantos grandes amigos, mi hogar est desde
hace mucho tiempo en Granada, y
al igual que le sucede a la gente que
viaja habitualmente, acabas siendo
Primer concierto como solista
con la Banda del Centro Artstico
del lugar donde tienes tu familia y
Musical de Btera, 1977.
los libros, y un poco tambin de
todos los sitios que visitas. Por lo dems, y aunque no se
me nota mucho y suene a broma, cumplo de forma religiosa con todas las etiquetas del perfecto valenciano:
toco el clarinete, cocino regularmente alguna paella,
hablo y escribo el idioma y sigo desde la distancia los
resultados del equipo de ftbol.

Junto a Luis de Pablo y el Orpheus Quartett tras el ensayo general

del estreno del "Quintetto" en el Auditorio Nacional. Abril 1999.

MF: Los conciertos de memoria? Que piensas?

JLE: Para mi el nico hecho importante es la calidad de
la interpretacin, con todo lo que conlleva. Tocar con la
partitura delante o sin ella no aade o quita ningn mrito a la actuacin, y tambin depende mucho de qu obra
ests tocando. Yo personalmente prefiero interpretar
todos los conciertos que puedo de memoria, y esto ha
incluido todas las obras tradicionales de los siglos XVIII
al XX, porque de alguna forma me siento ms a gusto y
en contacto con el pblico. En los conciertos ms actuales y estrenos la partitura me resulta de utilidad, porque
suele ser msica con una mtrica muy compleja y con
secciones difciles de memorizar.

MF: Entonces, qu es para ti la calidad de la interpretacin?

JLE: La respuesta a esta pregunta normalmente supone
varios aos de trabajo con un alumno y no deja de completarse para uno mismo durante toda la vida Para mi
una buena interpretacin est apoyada sobre una artesana
depurada: digamos que, dando ya por buenos todos los
elementos objetivos de la tcnica instrumental -principalmente la dinmica, la afinacin, la articulacin y la
mecnica-, y de la tcnica musical -fundamentalmente el
ritmo-, la interpretacin se refiere ms a la capacidad de
entender y transmitir un texto musical. Una buena interpretacin explica en sonidos lo que el compositor ha sintetizado en un papel, e incluye bajo una apariencia externa sencilla la comprensin de la estructura formal y armnica, de las texturas sonoras y de la voluntad expresiva, por
mencionar solo unos cuantos parmetros de aquellos que
influyen en cmo acabas tocando una frase y qu tipo
de sonido usas para ello. Un buen intrprete es normalmente capaz de usar estas herramientas y estirarlas de
manera personal hasta la consecucin de un momento
comunicativo en el que, paradjicamente, se llega a olvidar todo lo que acabo de mencionar.
MF: Un mbito imprescindible donde el msico llega a adquirir su madurez como intrprete es, sin
duda, la msica de cmara. En este mundo sonoro
se aprende a descifrar la partitura en todos sus detalles: estructura, fraseo, presencia, sonoridad... si esto
es tan importante, Por qu en Espaa cuesta tanto
formar grupos de cmara profesionales?
JLE: Resulta muy difcil, en cualquier pas del mundo,
vivir de la msica de cmara. La formacin de cmara
por excelencia es el cuarteto de cuerda; no hay tantos
que vivan en exclusiva de los conciertos. Incluso los ms
famosos combinan su actividad con la enseanza, por
ejemplo. Visto de otra manera, me gustara formular la
siguiente pregunta: por qu Espaa ha tardado tanto en
permitir que sus grandes intrpretes se incorporen a la
estructura laboral de la enseanza u orquestal de una
manera normal y flexible? Durante dcadas no solamente
se ha asfixiado la contribucin de estas personas a mejorar la calidad de las instituciones musicales, sino que se
les ha puesto en la disyuntiva de encerrarse en estos trabajos o emigrar a lugares donde desarrollar su profesin
con un equilibrio, variedad y dignidad. El antichauvinismo espaol para con sus intrpretes ha llamado la atencin durante muchos aos en el resto de Europa, tan
feliz por el trato recibido en nuestro pas. Otra cuestin
importante a analizar es que, de momento, no se ha sen-

De cerca...

tido de forma mayoritaria la necesidad de formar un grupo de cmara salvo excepciones- porque alguien que
termina el Grado Superior intenta acceder al puesto de
trabajo ms asequible: hasta los aos 90 las Bandas,
municipales y militares, y a partir de los 90 en la mirada
de Conservatorios creados por doquier. Todo esto sin
haber recibido, la verdad sea dicha y siempre salvo excepciones, una formacin camerstica de autntico calado.
Todo esto est cambiando, felizmente y quizs de forma irreversible.
MF: Cmo ves el repertorio actual para clarinete y qu
se debera hacer para enriquecerlo?
JLE: Se estn componiendo obras interesantes pero,
obviamente, a mi me gustara que fuera incluso ms
amplio. El proceso ms lgico sera que los intrpretes se
las pudieran pedir a los compositores y que hubiera instituciones pblicas y privadas que quisieran llevar a cabo
una poltica de encargos y las pagasen. El resto de la
cadena ya se conoce: editoriales que las publiquen, festivales que las programen y discogrficas que las graben
y distribuyan. El crculo perfecto, verdad?
MF: El pasado Diciembre ofreciste el concierto inaugural del Encuentro Nacional que ADEC organiza cada
dos aos. Qu piensas de esta iniciativa?
JLE: Creo que es una idea magnfica que habra que
mantener y potenciar. Hubo un ambiente precioso en el
que se juntaron durante unos das cuatro generaciones
de clarinetistas en torno a intrpretes de varios pases y
una importante representacin del mercado del clarinete en Espaa. Me sorprendi muy gratamente la organizacin del mismo y la puntualidad con la que se iban
sucediendo todas las estupendas intervenciones.
MF:Al da siguiente, en tu intervencin junto al
Ensemble de Clarinetes de Musikene pudimos escucharte tambin improvisando cmo se pueden
compaginar el jazz y el clsico desde tu experiencia?
JLE: Bueno, aunque a veces me anime a hacerlo, no soy
ningn experto. El msico con formacin jazzstica
cuenta, respecto a la media de msicos clsicos, con la
enorme herramienta del conocimiento y odo de la
armona, tonal y modal, del reconocimiento inmediato
de texturas rtmicas y ambientes sonoros y sobre todo,
en mi opinin, de la costumbre de crear cada vez algo
nuevo, tocar siempre como si fuera la primera vez. No
estara mal que los msicos de formacin clsica incorporramos estas cosas porque, dicho sea de paso,
encuentro mucha gente empeada en repetir exacta-

mente la interpretacin que hizo

ayer o un rato antes y eso es filosficamente imposible.
MF: Tu versatilidad como intrprete te permite abarcar la msica desde todas las perspectivas
posibles: Msica de cmara,
orquesta, solista, director... En
un mundo que tiende a la especializacin, Cmo crees que es
posible compatibilizar esta actividad al mximo nivel en todas
sus manifestaciones? Est preparado el intrprete de hoy para
afrontar estos retos?
JLE: No s si el intrprete de hoy
est ms preparado que el de otras
pocas, pero s que tiene hoy ms
posibilidades de estarlo, por el
acceso a la informacin. Desde
siempre ha habido intrpretesdirectores, o compositores-intrpretes, o compositores-directores Creo que el penltimo peldao siempre depende tanto de la
pura calidad y capacidad personal
como de una actitud y planteamiento sano y equilibrado de la
profesin.

Con Lukas Foss tras el Concierto de

Copland. Granada, 1994.

De paseo por Tallinn (Estonia, cuando

era U.R.S.S.) antes de un
concierto con la JONDE. Octubre 1987.

MF: Cul es, con tu larga experiencia, la principal dificultad

con la que se encuentran los alumnos?
JLE: Respecto al aprendizaje en s mismo, y siguiendo la
mxima de que el resultado obtenido es igual al potencial de la persona menos todas sus interferencias, habra
que indagar en este ltimo apartado. Las interferencias
pueden tener orgenes de toda ndole y finalmente actan en detrimento de alguno de los tres pilares del desarrollo: consciencia de lo que sucede, confianza y deseo
de mejorar. Mientras la consciencia est relacionada con
el rea del conocimiento y de la capacidad de vincular la
escucha con las sensaciones fsicas, los bloqueos en la
confianza y el deseo de los alumnos requieren un planteamiento de tipo psicolgico.
Dispongo de varias encuestas que he realizado en diversos cursos en las que cientos de alumnos han manifestado
sus preocupaciones habituales mientras tocan. Casi la
totalidad de ellas tienen su origen en prejuicios inducidos
sobre su sonido y denotan una ausencia de herramien-

De cerca...
tas para hacer la msica y demasiado peso de la responsabilidad
por demostrar un resultado ante
los dems. Esto nos orienta sobre
cual puede ser una de las principales dificultades.
Primeros conciertos de msica de cmara
en Btera. Santa Cecilia, 1976.

Junto a Jos Ramn Encinar y Jos Manuel

Lpez Lpez tras el ensayo general del
estreno de "Vino, regalo divino" en el
Auditorio Nacional. Abril 2002.

Durante un concierto en los Ensems de

Valencia, Mayo 2003.

Como Director-Solista con TAiMA en el

Festival Internacional de Alicante, 2005.

Junto a los dems miembros del jurado y

clarinetistas galardonados en el Concurso
Internacional de la ARD de Munich,
Septiembre 2003.

MF: Cul crees que es la leccin que nunca debe olvidar un

alumno?
JLE: Que l mismo es su principal
profesor, con el que ms horas
pasa y el ms influyente. Por ms
que nos empeemos los profesores, la asimilacin de nuestras
enseanzas solamente les llega a
ellos por medio de una revelacin
personal a travs de sus propias
experiencias, y eso adquiere cierto
rango de aprendizaje autodidacta.
Por otra parte, cada persona es
diferente y tiene unas necesidades particulares. Supongo que
cada uno recordar, tanto en el
mbito tcnico como personal lo
que ms le haya impactado segn
sus necesidades. Yo recuerdo siempre las lecciones de humildad y
cercana que he recibido precisamente de la gente ms grande.
MF: Y siguiendo con los alumnos, que le aconsejaras a esos
jvenes que han terminado sus
estudios y les resulta difcil
entrar en bolsa de trabajo?
JLE: Imaginacin, ganas de trabajar y no dejar de formarse son
buena cosa, pero algo importante falla cuando se produce esta
situacin. Hoy da hay tal riqueza
de oportunidades para ganar
experiencia profesional durante
el perodo de estudios que debera de darse una transicin ms
natural entre un estatus y otro.
Para conseguir un trabajo en una
orquesta parece lgico que se
prefiera conocer tu experiencia o
trayectoria en esta actividad, aunque sea como miembro de algu-

na de las muchas orquestas de jvenes de mbito privado, municipal, comarcal, regional, nacional o internacional existentes.
MF:S que una de tus grandes pasiones es el desarrollo
del instrumento, que desde Klos ha evolucionado
muy poco en los ltimos 150 aos. Cules seran los
puntos a mejorar?
JLE: Me parece que actualmente (y desde hace tiempo) hay
muchas ms posibilidades de empeorar los instrumentos que de mejorarlos. Quiero decir que, aparte de la lgica evolucin de algunos materiales empleados, de la
maquinaria de las fbricas y de la ergonoma resulta evidente que el concepto acstico del tubo que ha resultado ampliamente reconocido como ms equilibrado en
afinacin y clido en sonoridad est ms cercano a lo
existente en los aos 50 y 60 que en lo desarrollado durante la ltima parte del s. XX. Salvo excepciones, mucho de
lo que se diseaba para ganar volumen sonoro acababa empobreciendo otros aspectos como la afinacin relativa o el timbre de determinadas notas o registros.
MF: Desde hace ms de tres aos ests tocando con
Selmer Recital, Qu te ha aportado?
JLE: Si todo marcha normal, creo que los instrumentos acaban eligindote a ti, como suele decirse de las parejas o
los amigos. Con esto quiero decir que el cambio a Recital
no obedeci a ninguna moda, puesto que ya lo conoca
ms de diez aos, sino que mi forma de tocar en aquel
momento sintoniz con las caractersticas acsticas de
este instrumento, sobre todo por lo equilibrado, compacto, clido y verstil que es.
MF: Has servido de conejillo de indias para el desarrollo de unas nuevas zapatillas para clarinete del fabricante americano Straubinger, muy conocido en el
mundo de la flauta y auspiciadas y puestas a punto
para clarinete por el Servicio Tcnico de Selmer Espaa.
Qu nos puedes decir despus de varios meses de uso
en tu clarinete Recital de este nuevo material?
JLE: Solamente que han supuesto un plus un tanto inesperado a la respuesta sonora del instrumento, ya que es
incluso ms natural e inmediata, resonante, la mecnica
ms silenciosa me parecen estupendas.
MF: Siempre has usado caas Vandoren, que resaltaras de ellas?
JLE: Yo uso normalmente las tradicionales, de la caja azul.
A mi me parece que tienen un buen material de base y el
diseo ms cercano a lo que a me gusta: flexibilidad y
equilibrio entre la punta y la base para obtener una calidad similar en todos los registros y dinmicas.

Julin Menndez

X CURSO INTERNACIONAL
DE CLARINETE

JULIN MENNDEZ

Participantes en la X Edicin del curso Julin Menndez 2005 (Foto Diario de vila)

Una edicin conmemorativa para un curso especial

I/ Curso
II/ Concurso
III/ Grabacin CD
I/ La X edicin del Curso Internacional de clarinete Julin
Menndez se celebr en vila, como ya viene siendo
habitual, entre los das 24 de julio y uno de agosto, en las
instalaciones del Colegio Diocesano.
La carga emotiva y el inters por hacer una edicin especial, nos llevaron a organizar una serie de actividades que
diesen ms lustre, en lo posible, a un curso que brilla con
luz propia, por su calidad pedaggica, su originalidad,
las numerosas actividades que se ofrecen y su esmerada
organizacin. La celebracin del X Aniversario se complet con un primer Concurso Internacional y con la grabacin de un CD Clari10 realizado con la participacin
de los profesores, alumnos y grupos invitados.

Como en aos anteriores, el cupo previsto por la organizacin de 90 participantes se qued corto, llegando solicitudes de plaza de todas las comunidades autnomas, de
numerosos pases Europeos y de continentes lejanos.
Lamentablemente hubo alumnos que no pudieron disfrutar de esta edicin tan mgica y entraable; desde esta
lneas pedimos disculpas a todos aquellos que no pudieron participar y esperamos poder acogerlos en el prximo
curso all por el mes de julio de 2006.
En el captulo del profesorado contamos con un elenco
inigualable de grandes maestros, tanto nacionales como
internacionales, llegados de distintos pases europeos.
Dentro de las distintas variantes y posibilidades que ofre-

11

Julin Menndez

nuestro pas, siendo uno de los principales valedores de

la recin creada Asociacin Nacional de Clarinete Bajo.
Contamos con un enorme aliciente en la introduccin e
improvisacin al Jazz, clase siempre muy solicitada, no
solo por la gran calidad del profesor, Philippe Leloup,
(solista internacional) sino tambin por ser una asignatura en la que no es fcil encontrar posibilidades de matricularse en cursos monogrficos sobre Jazz, ni en centros
especializados donde estudiar.
La clase de miedo escnico y puesta en escena, muy instructiva, relajante y necesaria, corri a cargo de la gran
especialista belga Olivia Geerolf (titulada en msica por
el Conservatorio de Gante, profesora de Ballet y Coregrafa
consiguiendo grandes resultados en campos tan vitales
para el msico para su presencia en los escenarios de conciertos.
Alumnos en la clase de fundamentos y mantenimiento

12

Fundamentos y mantenimiento del Clarinete cuenta con

ce el Curso, se cont, para las clases de clarinete soprano
dos asiduos, magistrales e imprescindibles en nuestro
con: Radovan Cavallin, (Solista de la Orquesta Filarmnica
Curso, como son Sebastien Fontaine (Director del servide Gran Canaria y profesor del Conservatorio de la misma
cio tcnico del departamento de clarinetes de Selmerciudad) Jos Luis Estells Das, (SolisParis) y Sergio Jerez Gmez (Directa de la Orquesta Ciudad de Granator del servicio tcnico de Selmer
Como
en
aos
da, profesor de Musikene y del ConEspaa, profesor especialista de
servatorio de Rtterdam) Sylvie Hue, anteriores, en esta
RCSMM y consejero artstico de Van(Solista de la Orquesta de la Guardia edicin se le encarg
doren Espaa)
Republicana de Pars y profesora del
una obra dedicada a
Conservatorio C. Debussy de Pars)
Como profesores de apoyo, contaAlberto Rodrguez Acua, (Ex solis- Santa Teresa al
mos con dos grandes valedores de
ta de la Orquesta de la pera de Pra- compositor alicantino
este Curso desde su creacin, dos
ga) Lus San Sebastin, (Profesor del
eminentes clarinetistas siempre disD. Manuel Castell
Conservatorio de San Sebastin) Juspuestos a colaborar con nuestro Curto Sanz Hermida, (Catedrtico del Rizo, que lleva por
so: Ramn Barona Burgos (Solista
RCSMM, solista de la Orquesta de la ttulo Abulense
de la RTV) y Vicente Llorens (Profesor
Comunidad de Madrid, Director
de la Banda Municipal de Madrid y
Artstico del Curso Internacional de
virtuoso de la Batuta.
Clarinete Julin Menndez y Presidente de ADEC) Hedwig Swimgerghe, (Solista de la Orquesta de la Radio FlaEn el captulo de pianistas, tuvimos a dos grandes maesmenca de Bruselas y profesor del Real Conservatorio de
tros que, con un trabajo arduo e infatigable, acompaaBruselas)
ron a los alumnos en las clases y en la semifinal del concurso y a los maestros en el siempre esperado concierto
Las clases de clarinete bajo estuvieron dirigidas por Hende profesores, ellos son: Fernando Campillo (Profesor del
ri Bok (Profesor del Conservatorio de Rtterdam) mxiconservatorio de vila) y Jos Segovia (Catedrtico de
mo exponente e impulsor del clarinete bajo en el mundo
msica de cmara del RCSMM).
y por Pedro Rubio Olivares, (profesor de clarinete y clarinete bajo en el Conservatorio Teresa Berganza de Madrid)
Mencin especial merecen Vctor Fernndez Lucern, (Proque se consagra como uno de los ms cualificados profesor del Conservatorio de Segovia) coordinador del Curfesores especialistas y estudioso de este instrumento en
so y responsable de las actividades. Ardua labor, des-

Julin Menndez

arrollada con gran suficiencia y profesionalidad, y Esteban

Velasco (Departamento de relaciones con los artistas de
Selmer y Vandoren Espaa) quin tuvo que lidiar con la difcil tarea de velar por el orden y la disciplina para que el funcionamiento del curso resulte lo ms agradable posible
para todos. El joven Hctor Fernndez San Romn, ligado a los departamentos de relaciones con los artistas y
departamento tcnico de Selmer y Vandoren Espaa,
colabor en la informacin de nuevos productos. Muy
valorada fue la participacin de Jean Louis Ren (Relaciones con los msicos y desarrollo de prototipos) de
Vandoren en la conferencia sobre las boquillas, su historia y evolucin.
Con estos mimbres: grandes maestros, nutrido grupo de
alumnos habido de aprovechar al mximo el tiempo,
inmejorables colaboradores y un Director artstico como
D. Justo Sanz Hemida, es muy fcil y una gran satisfaccin
personal el organizar un Curso en el que la profesionalidad, la capacidad de trabajo y la satisfaccin reflejada en
todos los participantes es la nota predominante.
Las actividades complementarias que durante el curso se
realizan, tales como conciertos y conferencias, dan un
brillo especial al desarrollo del programa establecido.
Cabe destacar, como cada ao, el irrepetible concierto
que nos brindaron los profesores y la participacin del

Clase magistral de J. L. Estells.

Cuarteto Alhambra en el estreno del encargo al maestro Manuel Castell Rizo de la obra Abulense.
El Curso Internacional de Clarinete Julin Menndez sigue colaborando en el engrandecimiento del repertorio de clarinete, y como en aos anteriores, en esta edicin se le encarg una obra dedicada a Santa Teresa, al
compositor alicantino D. Manuel Castell Rizo, que lleva
por ttulo Abulense. Abulense es un cuarteto en tres
movimientos en los que el maestro Castell nos muestra
dos paisajes abulenses en el I y III movimientos: Betones (primeros pobladores de estas tierras) y Toros de
Guisando y un retrato maravilloso en el II movimiento,
dedicado a la Santa de vila: Madre Teresa.

13

Ensayo grupo de clarinetes.

Julin Menndez

II/ CONCURSO NACIONAL

DE CLARINETE

JULIN MENNDEZ

entro de las actividades programadas para celebrar

el X Aniversario del Curso, con letras de oro, creamos este I Concurso Internacional. Con 2 modalidades: A para todos los interesados hasta 30 aos y
B para concursantes hasta 20 aos que no hubiesen
empezado sus estudios superiores, brindando as una
oportunidad a los ms jvenes. La final del concurso, tanto en la modalidad A como en la B, cont con la colaboracin de la Joven Orquesta de Granada, dirigida por D.
ngel Lpez Carreo. Nuestro ms sincero agradecimiento
a esta joven Orquesta, a su Director y a la Gerencia por su
inestimable aportacin al concurso y dar a los participantes la posibilidad de trabajar durante 3 intensos das el
repertorio programado para la final y as colaborar a alcanzar el gran nivel que tuvo el Concurso.
A la final pasaban 3 de los candidatos participantes, siendo en la modalidad A: David Bravo Marn, Francisco Gil
Ortiz y Juan Expsito Crceles . Como no poda ser de
otra manera, el repertorio de D. Julin Menndez estuvo presente en las dos modalidades adems de obras
para clarinete solo. En la prueba final y acompaado por
la Joven Orquesta de Granada, los finalistas interpretaron el Concierto en La Mayor Kv.622 de W. A. Mozart e
Introduccin, Andante y Danza de Menndez, transcrita
para Clarinete y Orquesta por D. ngel Lpez Carreo.

D. Bravo en ensayo con la Joven Orquesta de Granada.

Dirigida por D. ngel Lpez Carreo.

El primer premio fue para Francisco Gil Ortiz. Y le correspondi un Clarinete Selmer modelo Saint Louis Sib
ofrecido por la casa SELMER-PARS. El segundo premio
correspondi a David Bravo Marn y su premio consisti
en un lote por valor de 600 donado por Vandoren, en
productos de su catlogo. Juan Expsito Crceles fue el
tercer premiado y su recompensa fue una beca para la
matrcula del XI Curso Internacional de Clarinete Julin
Menndez donada por Mundimsica Garijo.
En la modalidad B, la participacin fue numerosa, como
en la modalidad superior, y los finalistas fueron: Vctor
Olmo Lpez, Gonzalo Esteban Francisco y Antonio Garca Garrido . Para llegar a la final tuvieron que enfrentarse con el siempre difcil repertorio del Maestro Menndez y ya metidos en la final debieron afrontar, acompaados por la orquesta, el Concierto en Fa Menor n I
op 73 de Carl Mara von Weber y El molinero de Subiza de Oudrid.
El primer premio, dotado con un Clarinete Selmer modelo Odisse en Sib, correspondi al Abulense Vctor
Olmo Lpez. Gonzalo Esteban se llev el segundo premio,
dotado con 400 donados por Vandoren en productos
de su catlogo y el tercer premiado fue Antonio Garca,
a quin correspondi una beca para la matrcula del XI
curso, donada por Mundimsica Garijo.

14

F. J. Gil, ganador del Concurso modalidad A junto a su maestro J. Sanz.

Julin Menndez

El jurado del concurso estuvo formado por los profesores del curso, teniendo como Presidente del mismo a D.
Justo Sanz Hermida; fue a ellos a quienes correspondi
la siempre ardua tarea de decidir, primero quines pasaban a la final y seguidamente quienes seran los finalistas. El Jurado, por votacin, otorg el premio especial,
en la modalidad A, otorgado por el Colegio Diocesano,
a la canaria Mara Jos Casanova Serrate y en la modalidad B, este premio recay en Matas Company.
Dado el gran xito obtenido, el inters despertado, la
magnfica oportunidad que se le brinda a nuestros jvenes clarinetistas y el apoyo recibido por parte de las Casas
colaboradores y de todos los participantes, la organizacin est estudiando la posibilidad de continuar llevando a cabo este Concurso, que naci de la celebracin del
X Aniversario del Curso Internacional de clarinete Julin
Menndez, con una cierta periodicidad que podra muy
bien ser bianual o quinquenal.
Nuestro agradecimiento, a los profesores que han tenido

V. Olmo, ganador del Concurso modalidad B. (Foto Diario de vila)

que soportar jornadas de trabajo de muchsimas horas, a

todos los participantes y a la Joven Orquesta de Granada
con su Director D. ngel Lpez Carreo al frente.

XI Curso
Internacional
de Clarinete

Julin Menndez
vila, julio 2006

Julin Menndez

III/ GRABACIN de CD

Momento de la grabacin del CD CLari 10

l tercer gran proyecto de esta edicin conmemorativa, era la grabacin de un CD. Reto que la organizacin se haba fijado desde ya hace algn tiempo y que ha venido a culminar con la celebracin de
nuestro X Aniversario.
Este proyecto que ha llenado de ilusin y entusiasmo a
todos los participantes, ha desembocado en una gran
obra maestra que refleja muy claramente el nivel de profesionalidad, sacrificio de trabajo e integracin que tanto profesores, cuarteto Alhambra y participantes en el
Curso han demostrado. Mi ms cordial felicitacin para
todos y muy especialmente para el maestro Hedwig
Swimberghe que consigui sacar un rendimiento insuperable al ensemble de participantes y en un tiempo
record conseguir grabar varias obras con una calidad
digna de los mejores profesionales a pesar de todos los
avatares sufridos. Este CD est disponible y podr ser
adquirido por todos los que lo deseen.

16

El CD se fragmenta en tres partes; la primera consiste en

las obras grabadas por los profesores del Curso, que
intervinieron en una formacin de octeto con requintos, clarinetes sopranos, corno di bassetto y clarinetes
bajos: Spain, de Rob van Bavel, basada en el clebre
Adagio del Concierto de Aranjuez de Rodrigo y la versin

jazz de Chic Corea; Miniatura impromptu, de Pedro Iturralde, en orquestacin de su hermano Javier Iturralde;
y Por qu lloras blanca nia, uno de los movimientos
del Octeto Sefardita, obra creada por David Loeb para
esta edicin del curso Julin Menndez. En la segunda,
el Cuarteto Alhambra hace una fantstica interpretacin del segundo movimiento Madre Teresa de una
obra encargada para la ocasin al compositor alicanti-

M. Castell Rizo, autor de la obra abulense (Foto Diario de vila)

Julin Menndez

no D. Manuel Castell Rizo titulada Abulense. Y como

final la participacin de los 90 matriculados en el X
Curso Internacional de Clarinete Julin Menndez,
dirigidos por el maestro Hedwig Swimberghe, interpretando tres magnficas obras: Aires abulenses, de
Roger Boutry, que podemos considerar el himno del
curso Julin Menndez; obra escrita por encargo de este
curso que, basada en el folclore de vila y estructurada
en tres movimientos, lleva interpretndose en todas las
ediciones con gran xito. Pavana para una infanta difunta, de M. Ravel, una partitura maravillosa que suena
con toda su dulzura en esta versin para ensemble de clarinetes; y por ltimo, Rikudim, de Jan Van der Roost,
cuatro danzas folclricas israelitas en las que el ritmo y
la armona nos introducen en un fantstico mundo de
colores y sonidos
Desde la direccin del Curso, queremos agradecer el apoyo prestado tanto en el Concurso como en el Curso, a las
Firmas francesas Selmer-Pars, que celebr su 125 cumpleaos, y Vandoren que festejo su centenario, as como a
la empresa Mundimsica, a los participantes en esta y anteriores ediciones del Curso, y a todas aquellos organismos
que han tenido la amabilidad de colaborar en el desarrollo de las actividades programadas, tales como Concejala

de Turismo del Ayuntamiento de vila, Caja Duero, Diario

de vila, televisiones y emisoras de radio locales, Colegio
Diocesano y todas aquellas personas que de forma annima han colaborado en el desarrollo de este curso a lo largo de estos 10 aos. Gracias a este apoyo, tanto econmico
como moral, nos sentimos con fuerzas y nimos renovados
para organizar la XI edicin del Curso Internacional de Clarinete Julin Menndez que se celebrar nuevamente en
vila entre los das 23 y 31 de julio de este ao 2006.

17
Profesores del Curso Julin Menndez

Un taladro especialmente elaborado, pero tambin la materia. Una madera de bano de Mozambique particularmente seleccionada y trabajada por manos expertas, han
permitido la juventud eterna de un sonido particular; es la
madera, materia noble y viva y su masa las que dotan al
Rcital de ese timbre clido, rico, redondo y de una
excepcional presencia (el clarinete Recital posee unas
medidas del cuerpo superiores en 2mm, en dimetro, al
resto de los clarinetes).
Una reserva de potencia importante y una materia sonora densa favorecen sus generosas cualidades al tocar.
Mucha expresividad en este clarinete, concebida para los
que buscan un sonido. Un juego de clarinetes Sib y La
de una concepcin original para un resultado acstico de
una exquisita calidad.
Cuando el sonido nace de la materia,
Recital,
la esencia de la diferencia.
Tonalid: Sib y La
Taladro: dimetro 14,35mm.
Diapasn: Sib, dos diapasones (440 y 442).
La, un solo diapasn.
Barrilete: se entrega con dos barriletes,
Sib 440, 62,5mm y 62,5mm.
Sib 442, 62,5mm y 64,5mm.
La, 62,5mm y 64,5mm.
Sistema: Boehm Standard (17 llaves, 6 anillos), con
palanca de mib/mano izquierda. Resonancia de fa en
opcin.
Cuerpos, barriletes y campana en bano natural.
Llaves en maillechort plateado.
Soporte del pulgar regulable.
Zapatillas de cuero
Espigas macho y hembra con casquillo metlico interior.
Muelles de aguja en acero (inoxidables)
Boquilla Selmer-Paris "C85/120"
Estuche "Light"

Rtterdam 2005

1 CONVENCIN MUNDIAL
DE CLARINETE BAJO
RTTERDAM 2005
Por Pedro Rubio

omo respuesta al creciente inters por el clarinete bajo que desde hace dcadas se extiende sin
cesar por todo el mundo, Henri Bok, el profesor de
clarinete bajo del Conservatorio de Rtterdam, decidi llevar a la prctica una ambiciosa idea acariciada desde
haca tiempo. Nada menos que la de organizar la primera convencin mundial dedicada exclusivamente al
clarinete bajo. Con tal fin tom como justificacin la conmemoracin de un hecho de capital importancia en la biografa del instrumento: el cincuentenario del primer recital de clarinete bajo en la historia de la msica que Josef
Hork dio en Brno, antigua Checoslovaquia, el 24 de
marzo de 1955.
A travs de la World Bass Clarinet Foundation www.worldbassclarinet.com se logr la difcil tarea de poner de
acuerdo a intrpretes de todo el mundo y la convencin
se celebr los das 21, 22 y 23 del pasado mes de octubre en el edificio de congresos y conciertos De Doelen en
Rtterdam, Holanda. Cerca de 60 clarinetistas bajos tocaron durante los tres das y no faltaron grandes nombres
como Josef Hork, Harry Sparnaay, Henri Bok, Jan Guns,
Jean-Marc Volta, Bennie Maupin o Giora Feidman. Los
asistentes tuvieron adems la posibilidad de acudir a
conferencias relacionadas con el clarinete bajo y probar
en la exposicin los instrumentos de las marcas ms

importantes junto con accesorios como boquillas, abrazaderas, caas y conocer las novedades de las editoriales especializadas.
Dentro de esta primera convencin tuvieron lugar muchas
primeras cosas. Entre ellas destacar que, patrocinado
por Selmer Pars, se celebr el Primer Concurso Internacional de Clarinete Bajo que fue ganado por un espaol,
Joaqun Meijide. Y se estableci adems un record Guinnes al tocar juntos 148 clarinetes bajos! Para la ocasin
se interpret Eulogy for Horatio Nelson, obra expresamente compuesta para el evento por Paul Harvey quien
la dirigi ante la atenta mirada de las personas que daban
fe de tan extraordinario acontecimiento.
Cada da la intensa actividad de conciertos y conferencias
terminaba con un concierto de gala. El primero tena
adems una fuerte carga emocional. Hork iba a repetir
el recital que dio hace cincuenta aos, pero debido a su
avanzada edad y delicada salud no hubo seguridad de que
pudiera hacerlo hasta poco antes del concierto. Finalmente slo pudo tocar una de las piezas, Danube de
Leos Janacek, algo que todo el pblico le agradeci en pie
con una ovacin que dur varios minutos. Era el reconocimiento al hombre que haba hecho tanto por clarinete bajo durante ms de cincuenta aos, con el con-

19

Octeto de clarinetes bajos de Madrid

Josef Hork y Emma Kovrnov

Rtterdam 2005

vencimiento adems de que si

estbamos celebrando una convencin mundial era en gran
medida gracias a l. Aqulla
noche cabe destacar tambin
las actuaciones de Dennis Smilye, Ian Mitchell, Marc Kerckhof,
Michel Pellegrino y el asombroso virtuosismo del norteamericano Evan Ziporyn con su prodigioso uso del slap.
La mayora de las veces entre
conciertos y conferencias, hasta
tres actividades estaban programadas al mismo tiempo, por
lo que era necesario elegir entre
ellas. Del primer da destacaremos la conferencia de Henri Bok
Participantes para record Guiness
sobre su libro New Techniques
for the Bass Clarinet y la mesa redonda con el tema del
c larinete bajo en la orquesta moderada por Paul Harvey en la que particip Justo Sanz representando a nuestro pas. La conversacin se centr principalmente en la
dificultad de doblar con el clarinete soprano, el uso del
clarinete bajo en la y las audiciones de orquesta.
El sbado fue el da de la preparacin de la obra de Paul
Harvey para conseguir el record. Y tambin fue el da de
mayor presencia espaola: tocamos el Quatuor de Jean
Franaix (clarinete, corno di bassetto, clarinete bajo y
piano) y participamos con el Octeto de Clarinetes Bajos
de Madrid. Esa noche el concierto tuvo lugar en una iglesia ya que se necesitaba un rgano para muchas de las
piezas. Lo ms destacable de la velada fue la actuacin
de Harry Sparnaay que termin con una pieza como poco
original: para tocarla se necesita adems del clarinete
bajo una copa de vino. Olivier Faure, Michael Lowenstern, Henri Bok y Bennie Maupin tambin actuaron esa
noche.

20

El principal atractivo del domingo fue que Josef Hork y

Emma Kovrnov -componentes del Do Boemi di Pragaiban a hablar de su relacin con el clarinete bajo a travs
de los aos. Pero antes haban programadas dos actividades, una conferencia sobre la historia del clarinete
bajo que di yo mismo y un taller sobre la fabricacin de
caas dirigido por Wijmenga, Moussault y Jurjaanz. Los
conciertos del domingo nos brindaron la posibilidad de
escuchar a clarinetistas extraordinarios como Jan Guns,

Jean-Marc Volta y clausurando la convencin a Giora

Feidman y al do HeRo formado por Henri Bok y Rob van
Bavel.
En definitiva, la Convencin de Rtterdam fue la confirmacin de lo que muchos ya sabamos: que el clarinete
bajo es desde hace dcadas un instrumento por s mismo capaz de vencer cualquier dificultad con asombrosa
facilidad; el lmite no est en el instrumento sino en el instrumentista. Y esto no ha hecho ms que empezar. El
encuentro mundial de clarinetistas bajos ser a partir de
ahora un acontecimiento a sumar dentro de todos los
festivales, congresos, convenciones o encuentros de clarinete que se celebran alrededor del mundo. Ya se est trabajando en la siguiente convencin y esperemos que la
prxima cita sea por estas latitudes. Para empezar desde aqu convocamos a todo aquel interesado en el clarinete bajo al I Encuentro Nacional de Clarinete Bajo que
celebraremos en Madrid el prximo mes de mayo, ms
informacin en aeclarinetebajo@hotmail.com y www.clarinetebajo.es Os mantendremos informados.
Durante la redaccin de este artculo nos lleg la triste
noticia del fallecimiento de Hork a los 74 aos de edad.
Hacer un breve repaso de los logros conseguidos por tan
singular personaje nos llevara varias pginas por lo que
a travs de la Asociacin Espaola de Clarinete Bajo haremos dentro de poco un artculo repasando su biografa.
Gracias a l, el clarinete bajo ha sido el nico instrumento
de viento grande que ha desarrollado un repertorio significativo fuera de la orquesta sinfnica y hecho as posible la celebracin de acontecimientos como la Convencin de Rtterdam y el prximo Encuentro de Madrid.
Los que asistimos a su concierto en Rtterdam intuamos que quiz sta era su ltima actuacin y la ltima vez
que le veramos; desgraciadamente as fue.

I ENCUENTRO NACIONAL DE
CLARINETE BAJO
ASOCIACIN ESPAOLA DE CLARINETE BAJO
ACTIVIDADES
Como respuesta al

Presentacin de la asociacin

creciente inters por el

5 de mayo a las 19:30 h. Concierto de apertura. 20:00 h.

clarinete bajo en Espaa, a

principios de 2005 creamos
la Asociacin Espaola de

Clarinete Bajo.
Nuestro objetivo es unir
todo aquel interesado en
el instrumento en
cualquiera de sus mltiples
facetas.
Intrpretes, profesores,

El clarinete bajo en la orquesta

Curso impartido por Gustavo Duarte, clarinete bajo de la Orquesta
Sinfnica de RTVE. Das 6 y 7 de mayo

Conciertos de participantes
Durante los das 6 y 7 una muestra de los intrpretes ms importantes
del clarinete bajo en nuestro pas

Exposicin de instrumentos, accesorios y partituras

Buffet, Selmer, Yamaha, Vandoren, Gonzlez, Viotto y muchos ms

compositores y pblico en
general estn invitados a
participar en este
acontecimiento histrico.

Todas las actividades se celebrarn en La Casa de Valencia

Paseo del Pintor Rosales, 58 Madrid
Metro: Argelles
Para ms informacin: aeclarinetebajo@hotmail.com y
www.clarinetebajo.es

I CONGRESO NACIONAL DE SAXOFN

El Saxofn y su Msica

Con la participacin de Claude Delangle en clase magistral.

Compositores. Conciertos y actividades complementarias.
Fechas: 18, 19 y 20 de mayo de 2006
Organiza: ASE (Asociacin de saxofonistas espaoles)
Ms informacin: www.asaxe.com

21

El Encuentro de las Emociones

II ENCUENTRO NACIONAL
DE CLARINETE
El Encuentro de las grandes emociones
Se guard un minuto de silencio en recuerdo emocionado al gran concertista de clarinete bajo Josef Hrak, quien
falleci recientemente tras su participacin en el I Congreso Nacional de Clarinete de Rtterdam. Este artista quiso repetir el concierto que l mismo hizo hace 50 aos, el
da 21 de octubre, abriendo as las puertas al clarinete
bajo al mundo del concierto como instrumento solista.
Su delicada salud slo le permiti interpretar una de las piezas programadas, ante un auditorio que mantendr siempre en el recuerdo la magia del concierto ms emotivo
vivido durante el Congreso. Gracias, denodado Maestro!

J. L. Estells, J. Selmer y C. Riera.

os das 4, 5 y 6 de Diciembre 2005, tuvo lugar, en el

Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid
el II Encuentro Nacional de Clarinete organizado por
la Asociacin para el Estudio y Desarrollo del Clarinete
(ADEC). Si de histrico calificamos el I, celebrado en diciembre de 2004, esta edicin podramos calificarla como El
Encuentro de las emociones.

22

Emociones y muy fuetes fueron las que vivimos, desde la

inauguracin del encuentro a las 11:30 del da 4 por el
Presidente de ADEC, D. Justo Sanz Hermida y los miembros
del comit de Honor, al comprobar el poder de convocatoria de este II Encuentro Nacional y encontrarnos con la
grata sorpresa de que la cifra de participantes rondaba
los 300, mantenindose hasta la clausura, siendo este uno
de los momentos lgidos y ms emotivos con la participacin del ensemble de clarinetes de Madrid, creado para
la ocasin por el Maestro Llorens, D. Vicente. Solamente
l es capaz, a golpe de telfono y en tiempo record de
reunir a lo ms granado de las mejores Orquestas y profesores del Conservatorio de Madrid. Bravo Maestro!

Con un programa muy variado y repleto de actividades, a

cada cual ms interesante, comenz el encuentro con uno
de los ms estelares y esperados momentos. El honor de
abrir el encuentro correspondi a uno de los clarinetistas
ms cotizados y valorados dentro del panorama clarinetstico nacional e internacional, D. Jos Lus ESTELLES DAS.
El programa elegido, muy inteligentemente, sirvi para
desbordar la pasin del auditorio a medida que se iba
desgranado abra tras obra su actuacin. Su dominio de la
escena, su musicalidad, la pureza de su sonido, su perfecta afinacin, su depurado estilo y su elegancia, hicieron
de su interpretacin un momento mgico y de comunicacin con el auditorio desde la primera nota, arrancando
los BRAVOS! de un pblico totalmente entregado, que
reconoci su gran interpretacin hacindole salir a saludar
en repetidas ocasiones, recibiendo el esperado bis como
premio.
Su gran actuacin, el calor y entrega de los asistentes ante
el gran momento vivido, hicieron que el clima musical
subiese y que no descendiese a lo largo de todo en Encuentro. Gracias Jos Lus por haber sido tan generoso con
todos nosotros!
El clarinete bajo esta tomando una gran importancia en
nuestro pas y gran parte de culpa la tienen H. Bok y uno
de los mayores especialistas y estudiosos de este hermoso instrumento e impulsor igualmente de la recin creada
Asociacin de Clarinete Bajo en Espaa, Pedro Rubio Olivares. Pedro nos ofreci una magistral conferencia sobre

El Encuentro de las Emociones

el clarinete bajo y su historia, descubrindonos esa lenta

pero importante evolucin que ha sufrido el clarinete desde los aos 1960 Hasta nuestros das.
No faltaron, como no poda ser de otra manera, los compositores a esta cita, sin ellos la evolucin en los instrumentos sera muchsimo ms lenta. Contamos con la presencia de un incombustible Miguel Angulo, Miguel del
Barco, Carlos Cruz de Castro, Pedro Iturralde (quien tuvo
que irse antes de finalizar el acto por motivos de agenda),
Abel Moreno Martn e Ismael Fernndez (que no pudo
asistir), quienes nos deleitaron con su sabidura y nos descubrieron algunos de los difciles vericuetos que entraa el
camino de la composicin.
El cuarteto Clamus compuesto por Vctor Fernndez
Lucern, Joaqun Garca, Jos ngel Palomino y Jos Miguel
Lucas, con muy buen criterio, quiso homenajear a D.
Manuel Angulo y nos ofrecieron la obra del maestro Contrapunto en el aire. Rebosantes de energa, perfecto
empaste y musicalidad nos regalaron una magnfica interpretacin que fue muy aplaudida por el respetable.
Los conciertos de la tarde del domingo comenzaron dos
geniales dos: Do Al-Andalus y rA-mA... Al-Andalus formado por dos jvenes andaluces con una proyeccin imparable, dos clarinetistas que nos darn grandes momentos
de msica, dos grandes realidades: Jos M Bentez Ortiz
(Pepe) y Ildefonso Moreno Martn (Ilde). Interpretaron una
magnfica obra del joven compositor Abel Moreno Martn:
Suite para dos Clarinetes. El do rA-mA compuesto por
Chema Garca Garca y el acordeonista Ramiro Garca nos
ilusion con su originalidad y empaste entre dos instrumentos que no es frecuente escuchar. Chema, siempre fiel
a su genio y originalidad nos hizo una fantstica interpretacin, mostrndonos sus grandes dotes con el clarinete
bajo, en la obra Vinho do Porto Brasileiro de H. Bok.
Grande, grande, muy grande es la figura de Francisco Jos
Gil Ortiz (Paquito) en escena, sabe llenar el escenario como
nadie, transmite y llega al pblico con una facilidad algo
fuera de lo comn y si a esto aadimos que le suena el clarinete como a los ngeles, que tiene un gusto musical
exquisito, que es un gran trabajador y le gusta lo que hace,
no hay ninguna duda que estamos ante una gran figura en
ciernes. Su interpretacin de In Freundschaft de K.H.
Stockhausen fue irreprochable.
Con motivo del I Congreso Mundial de Clarinete Bajo cele-

J. Sanz y C. Riera

brado en Rtterdam en octubre 2005, naci una original

formacin, el Octeto de Clarinetes Bajos de Madrid, su
afn por la difusin de este bello instrumento ha llevado
a este grupo de msicos profesionales, todos ellos en grandes orquestas o Conservatorios a fijarse un ritmo de trabajo que no siempre es fcil. Es maravilloso escuchar esas
voces por los bajos tan aterciopeladas, pasando por el
registro medio y llegando a unos agudos dulces, sin estridencias de los clarinetes bajos. El Octeto de Madrid nos
hizo disfrutar de la amplia tesitura de este instrumento
con un empaste, pese a su corta vida, perfecto y una calidad armnica con una amplia paleta de colores. nimo y
felicidades por esta gran idea.
El clarinete histrico no poda faltar a la cita, y nadie mejor
que Carles Riera para ofrecernos esa magistral conferencia El clarinete histrico. Mximo exponente en este
campo en Espaa, embeles a los participantes con sus
profundos conocimientos y su experiencia en la materia.
Adems, junto a la participacin de Justo Sanz, nos regal dos ejemplos en vivo y en directo de msica para dos
chalumeaux y para dos clarinetes clsicos. Todo un lujo
para un auditorio sorprendido, que tuvo la suerte de poder
disfrutar de las bellas e inusuales sonoridades de los instrumentos de poca.
La tarde noche se presentaba inmejorable y no defraud,
comenz Radovan Cavallin, primero en solitario para hacernos disfrutar con esas condiciones innatas y tan naturales
que el tiene para tocar el clarinete. Cuando l toca, parece mucho ms fcil, hace lo difcil sencillo, y lo imposible
posible; su paso por el registro agudo y sobreagudo da la
sensacin de estar acariciando un fino terciopelo y sus pianos Compartiendo escenario con Radovan, estuvo Lus
San Sebastin, un msico lleno de fuerza, musicalidad y

23

El Encuentro de las Emociones

expresividad, esa clase de msicos polivalentes que lo hace

todo y muy bien. Ambos interpretaron, disfrutaron y nos
hicieron disfrutar a todos con el Danzn de Paquito de
Rivera. Alan Damiens, tuvo una noche desigual. El comienzo fue muy frio, aunque la caa no le ayudara de hecho
la cambi para la segunda pieza- s le permiti defenderse en la sequenza de Berio. Magistral la interpretacin de
Domaines de P. Boulez. Ambas piezas pertenecen a la msica contempornea, en la que l est considerado uno de
los mejores especialistas, como miembro del Ensemble
Intercontemporaine de Pars. Pero sorprendi su cada en
labme des oiseaux de Messiaen que tambin es msica contempornea-, donde no mantuvo la tensin que
esta pieza requiere est escrita por un msico que no
sabe si maana volver a levantarse, porque estaba en un
campo de concentracin nazi, expuesto a un futuro incierto. Es una msica increble, donde el hombre aparece en
esencia, sin aditivos ni conservantes, es el hombre que
tiene puesto un pie en tierra y otro en el cielo. Esta obra pertenece al Cuarteto para el Fin de los Tiempos- Y, por ltimo, muy desafortunada su interpretacin del primer movimiento de la sonata en Fa menor de Brahms, muy alejada
del estilo y de la pasin del gran msico alemn.
Para finalizar esta primera jornada, nada mejor que cambiar un poco el ritmo y dar paso al clarinete bajo, que
en las manos de Henri Bok se prolonga como esa sombra
que termina engullndote en tarde veraniega. Su dominio de la escena, su conocimiento del instrumento, su
sensibilidad musical y su gran personalidad hacen que
siempre el pblico termine entregado en sus conciertos. Junto al pianista Rob van Bavel, hicieron un repaso por
su ltimo CD HeRo con ritmos de jazz, dejando un buensimo sabor de boca para comenzar la segunda jornada.
He-Ro dedic ntegramente su intervencin a la msica
de jazz, gnero en el que son verdaderos maestros. Es
sta una msica que, cuando es interpretada por msicos
con una formacin al ms alto nivel en el mundo del clsico, deja verdadera huella. As ocurre con los ms grandes, como W. Marshallis, nmero uno en jazz que, a la vez,
tiene grabados todos los conciertos clsicos para trompeta.
El concierto estuvo lleno de improvisaciones, sutilezas y
colores, una verdadera delicia para el pblico. Henri Bok
quiso hacer su particular homenaje al gran Josef Hork con
una pieza que nos dej a todos verdaderamente emocionados.

24

lucin a cargo de Sergio Jerez Gmez, Director del Servicio Tcnico de Selmer Espaa. La expectacin se haba creado en torno a un producto recin sacado al mercado, una
revolucin dentro de los materiales utilizados hasta ahora para las zapatillas de clarinete. Esta gran expectativa
creada se dejo notar, pese a lo intempestivo de la hora
despus de la cargada primera jornada, en el numeroso
pblico que habido de conocer la novedad se person en
la sala de actividades. En la presentacin de este nuevo y
revolucionario producto, en el apartado evolucin, contamos con el Sr. Straubinger gran conocedor y estudioso
de las zapatillas e inventor de este nuevo sistema conocido como Straubinger Pads. Cuando el Sr. Jerez contact con l hace algunos aos para obtener el certificado
Straubinger y poder colocar sus zapatillas en las flautas, nos surgi la idea, desde el Servicio Tcnico de Espaa, que se poda trabajar en una zapatilla para clarinete,
siguiendo el mismo mtodo y materiales que para flauta.
Pasado el mensaje al Sr. Straubinger, la idea le pareci bien
y acept el difcil reto empezando un trabajo de investigacin que dur varios meses hasta llegar a conseguir un
resultado optimo.
El Sr. Straubinger, a quin desde estas lneas agradecemos su amabilidad y generosidad por haber aceptado
tan amablemente la invitacin para venir a presentarnos
su trabajo, en primicia a este II Encuentro Nacional, desde su fbrica en U.S.A. nos hizo una perfecta diseccin del
trabajo realizado as como una amplia explicacin de las
razones por las que estos materiales daran gran estabilidad y durabilidad a las zapatillas de clarinete Straubinger as como grandes alegras a los msicos. Este ltimo apunte lo han corroborado grandes clarinetistas de
nuestro pas como Ramn Barona, J.L. Estells y Justo
Sanz que ya disfrutan de estos materiales en sus instrumentos.
La maana continu con la actuacin de participantes
activos, abriendo el fuego Sancho Snchez Gil, joven cla-

La maana del lunes comenz con una muy esperada conferencia sobre un tema que preocupa mucho a clarinetistas y tcnicos, las Zapatillas para Clarinete, su historia y evoD. Straubinger y S. Jerez

El Encuentro de las Emociones

rinetista muy implicado con todo lo relacionado con el

clarinete, demostrando esas grandes inquietudes que todo
msico debe tener para seguir progresando. Sancho nos
ofreci una gran obra, Ingenuidad de ese gran clarinetista que fue Miguel Yuste.
Mencin especial merece el Ensemble de Clarinetes de
Musikene dirigidos por D. Cesar Martn y con la participacin de Jos Lus Estells como solista. Gran aplauso
para este grupo de jvenes del Centro Superior de Msica del Pas Vasco y calurossima ovacin, que llevaba intrnseca el reconocimiento al gran regalo que nos haba dado
la vspera en su magistral concierto, cuando apareci en
escena el maestro Estells. Gran trabajo el realizado por el
departamento de clarinete en este centro, (J.L. Estells,
Cesar Martn y Carlos Gil) un verdadero trabajo en equipo que redunda en el grupo, creando no solamente una
clase, sino un grupo humano donde el apoyo es la piedra
filosofal. No sera justo si no mencionase a la Direccin
del Centro que con su sabio decisin de ayudar a sus alumnos, hizo posible el sueo de ese magnifico grupo de jvenes msicos habidos de escenario, ser para ellos un recuerdo imborrable. Arduo trabajo el de Cesar Martn que dio
un formidable fruto reconocido por el abarrotado auditorio
premindolo con un prolongado aplauso que oblig al
Ensemble a hacer un bis.

Ensemble de Musikene con sus maestros

La maana haba empezado con mucho calor en la sala y

se presentaba con grandes expectativas para finalizar, aunque nos dejo alguna que ora decepcin. La actuacin del
Seor Edd Vanoosthuyse, llegado desde Blgica con fama
de gran clarinetista, pas sin pena ni gloria por un escenario
al que no encontr la forma de adaptar su caa, ni se
sinti a gusto durante su actuacin. La joven Cndida Oliveira, llegada desde Portugal, nos dejo la frescura de su
juventud y un buen sabor de boca pleno de buenas mane-

J. L. Ren (Vandoren Francia) y M. Fernndez (Vandoren Espaa)

ras y recordndonos ese fantstica escuela Portuguesa de

jvenes talentos. El Do de pecho vino de la mano, en este
caso del clarinete, de un formidable, sensacional Josep
Fuster que nos brindo un recital pleno de fuerza y calidad
llenando el escenario desde la primera nota con un sonido dulce y centrado. El programa lo dedic en gran parte
a la msica espaola, con obras de Yuste y Carnicer, en una
interpretacin exquisita, refinada y convincente. Un artista que est realmente en un momento excepcional y que
dej patente que el nivel de los clarinetistas espaoles est
entre lo ms interesante del panorama internacional.
Un tema apasionante el que nos cito para comenzar la
jornada vespertina, mesa redonda en torno a La madera
en el proceso de construccin del clarinete. En la mesa
redonda se cont con la presencia de las ms importantes
firmas y personalidades con grandes conocimientos en
esta materia. Por parte de Selmer se cont con el Sr. Jerome Selmer, (Selmer Pars) Manuel Fernndez (Presidente
Selmer Espaa) y Sergio Jerez (Director del Servicio Tcnico de Selmer Espaa), Buffet cont con Juan Grecos y Juan
Cautelar, Yamaha aport la experiencia de Emilio Martnez e Hiroshi Nakajima y la Seora Anhelis Pocovi represent a Leblanc. Manuel Fernndez hizo una breve introduccin sobre la historia y silvicultura de dichas maderas, pasando acto seguido a visionar un video sobre como
encontrar y cortar un Migpingo en plena sabana de
Mozambique. La temtica muy interesante y el inters del
pblico se hizo notar haciendo llegar a los participantes sus
preguntas e inquietudes sobre el presente y futuro de
una materia, yo dira, hoy por hoy, insustituible en la fabricacin de instrumentos musicales.
La tarde continu con los conciertos de participantes,
incluyndose a Juan Estells Belda, Lus Castell Rizo, un alicantino afincado en Granada, profesor de la Banda Municipal de Granada y miembro del cuarteto Alhambra. Lus
es de esos msicos que sabe adaptarse a todas las condi-

25

El Encuentro de las Emociones

ciones y circunstancias, desde la

primera nota supo estar en la
sala y nos hizo disfrutar con
una gran interpretacin de la
obra, Clair de F. Donattoni, llena de fuerza, con exquisita afinacin y pureza en su sonido.
El cuarteto Alhambra formado
en su totalidad por profesores
de la Banda Municipal de GraEl ms joven participante en el II Encuentro
nada: Ignacio Lpez Carreo,
ngel Lpez Carreo, Lus Castell Rizo y Antonio Moreno Mantas. Alhambra puede presumir de ser una de las formaciones ms estables en el panorama nacional y eso se
nota a la hora de su puesta en escena y de su empaste. Su
actuacin llena de fuerza, calidad y buen gusto a la hora
de elegir su programa no pas desapercibida al auditorio
que los premi con una estruendosa ovacin.
El calor musical fue subiendo en la sala a medida que avanzaba la jornada y el momento lgido lleg en el final de la
noche con las interpretaciones de Hedwig Swimberhge y Justo Sanz. Con anterioridad fue el turno de Joaqun Valdepeas, un consagrado clarinetista mejicano afincado en
Toronto donde ejerce en la Orquesta Sinfnica de Toronto.
Hedwig, muy conocido, respetado y querido dentro del
mundo del clarinete en nuestro pas, no quiso faltar a esta
cita bianual. Un msico que se presenta en el escenario con
la naturalidad del que ha nacido para el mundo del arte.
Piezas virtuosas, como Introduccin, tema y variaciones de
Rossini, dejaron paso a otras propias, como su composicin para clarinete solo Le Printemps sannonce o la magnfica sonatina de Marcel Poot, todas ellas interpretadas
con frescura y una gran calidad de sonido, atributos de un
artista de reconocido prestigio como este clarinetista belga.

26

Momento mgico y emotivo el que nos hizo vivir nuestro

presidente, Justo Sanz Hermida, adems de todo el peso de
la organizacin de este fabuloso II Encuentro Nacional, no
quiso faltar a la cita como participante y apenas sin tiempo para estudiar nos deleit con una interpretacin de las
que l nos tiene acostumbrado y por si estos no eran suficientes ingredientes para quitarnos el sombrero, nos regal un estreno mundial: Sonatina de D. Miguel del Barco. Yo querra resaltar tres detalles: la eleccin del programa, que no es fruto de la casualidad, sino que responde a
la intencin de interpretar msica de compositores relacionados todos ellos con el Real Conservatorio Superior de

Msica de Madrid, anfitrin de este II Encuentro: Robert Stevenson, medalla de oro de este RCSMM por el magnfico
legado de su biblioteca, con ms de 20.000 ejemplares;
Miguel del Barco, Director del RCSMM , quien ha dedicado
esta obra a Justo Sanz. Y Pedro Iturralde, Catedrtico de
Saxofn ya jubilado de este RCSMM. Por otra parte, agradecer a Pedro Iturralde su esfuerzo por escribir una versin
para clarinete y piano de su Balada Galaica, que fueron
interpretados como bis, una maravillosa obra llena de sensibilidad Y por ltimo, resaltar el acompaamiento al piano del grande, grandsimo Sebastin Marin, plena de sutilezas, carcter y
fuerza. Justo es de
esos intrpretes
que cuando salen
a escena, parece
que deja sus nervios en el camerino y transmite una
serenidad y una
confianza que
contagia al audi- M. del Barco, S. Marin y J. Sanz
torio. Esta comunin entre artista y pblico, tan difcil de conseguir, logra ese clima propicio para que nos embriaguemos
con su sonido, nos permita apreciar su dominio en todas las
tesituras del instrumento, desde el registro agudo, pasando por el medio y desembocando en el grave, nos llene
con su sonoridad, nos sorprenda con una perfecta afinacin
y nos embauque con su musicalidad. Su perfecto conocimiento del instrumento - no hay que olvidar que junto a Carles Riera, es el mayor estudioso y conocedor del instrumento histrico en nuestro pas-, le permite conseguir un
rendimiento, siempre optimo, no dejando ningn detalle
fuera de control.
En nombre de todos los que hemos podido disfrutar de
estos das de convivencia y buena msica, no solo por tu
concierto, sino por todo el trabajo realizado, te doy las
gracias y te animo a seguir trabajando por y para el clarinete y los clarinetistas.
El domingo a primera hora, la organizacin program uno
de esos platos fuertes, la conferencia sobre La boquilla de
clarinete. Nadie mejor que Jean Louis Ren, director del
departamento de relaciones con los msicos de Vandoren, clarinetista profesional y diseador de nuevos prototipos, entre los que tenemos que mencionar la M30, para
hablarnos de la boquilla y su historia. El tema, como siempre dio mucho jugo y el tiempo se nos fue rpidamente,
dejando algunas preguntas los asistentes en el zurrn

El Encuentro de las Emociones

torio a un gran nivel, pero que su dedicacin cada vez ms
intensa a la direccin de orquesta no le permite mantener
lo que los nuevos tiempos exigen a un intrprete de lite.

Exposicin Selmer - Vandoren

sin poder plantear, pero con la satisfaccin en el rostro de

los participantes por haber asistido a una de esas clases
magistrales que no suelen abundar.
La maana de esta ltima, pero intensa, jornada se complet
con conciertos de participantes activos, artistas invitados,
clausura del Encuentro y la guinda final aportada por el
Ensemble de clarinetes de Madrid dirigidos por el insustituible e irrepetible maestro Llorens.
En los conciertos de participantes activos, contamos con
una siempre colaboradora Cecilia Serra, una clarinetista muy
polivalente, con una depurada tcnica, un sonido impresionante y mucho gusto a la hora de expresarse. Adems del
clarinete, toc el piano en una muy fresca versin del Konzerstcke Op. 114 de Mendelshonn, La juventud no est
reida con la tcnica y el buen hacer, as nos lo demostraron
Gonzalo Esteban al clarinete soprano e Ivn Mart Martorel
con el corno di bassetto. Este joven do, junto con Cecilia
Serra, nos sorprendi muy gratamente por la frescura de su
msica, el empaste y paleta de colores que nos mostraron
en su interpretacin, gran futuro se les augura si siguen en
la misma lnea de trabajo mostrada, nimo chicos!
Vicente Alberola, en una gran actuacin, interpret alguna
de las ya conocidsimas obras como la Sonata de Poulenc,
junto a otras por descubrir, como la Romanza de L. Spohr,
sin dejar de mostrar inters por la msica espaola, con su
interpretacin de Ingenuidad de don Miguel Yuste.
Venido de nuestra vecina Portugal, tuvimos la presencia
del ms internacional de sus clarinetistas, Antonio Saiote.
Creador de la escuela portuguesa de clarinete, que est en
un momento de interesante empuje, estuvo ms discreto
de lo que se esperaba de l. Quien tuvo retuvo y en Saiote pudimos ver destellos de un gran clarinetista que conoce muy bien su instrumento y que ha interpretado el reper-

Si hablamos de emociones, el final del encuentro rebos.

El amigo Vicente Llorens consigui aunar a lo ms granado de las distintas Orquestas y Conservatorios de Madrid.
En tiempo record y a golpe de telfono consigui lo que
solamente l podra conseguir, que se creara un ambiente
de celebracin y la vez lleno de profesionalidad, ternura y
emocin, sirviendo igualmente para homenajear a uno de
los ms ilustres, decano de los clarinetistas espaoles,
muchos aos sentado en el atril de la Orquesta Nacional de
Espaa, D. Jos Toms, a
quin Justo Sanz hizo
entrega de un pequeo
recuerdo de parte de la
Asociacin para el Estudio y
Desarrollo del Clarinete
(ADEC). Gracias amigo
Vicente, tu presencia es
como el sol que cada maana nos saca de la oscuridad
de la noche, tu corazn
hay tu corazn! cual glo- M. Fernndez, D. Straubinger, J. Sanz y J. Selmer
bo que se va dilatando cobija a todo el que llama a su puerta. Eres imprescindible.
La clausura corri a cargo de Justo Sanz Hermida y Manuel
Fernndez Gallego, quienes agradecieron la masiva participacin y presencia de clarinetistas llegados desde todos
los rincones de nuestra geografa, el apoyo incondicional
prestado por las fbricas de instrumentos, la presencia de
los distintos importadores y las propias marcas que con
sus exposiciones permitieron a los participantes disfrutar de
las novedades recin llegadas al mercado tanto en accesorios
como en instrumentos. Se hizo hincapi en la necesidad de
que el colectivo de clarinetistas en nuestro pas debe estar
unido bajo el manto de ADEC para poder afrontar retos
tan importantes como pueda ser la organizacin de un
Encuentro Mundial de Clarinete. La direccin de ADEC est
dispuesta a seguir trabajando, pero es necesario que vayamos creciendo para tener la fuerza imprescindible para
afrontar esos nuevos retos.
Si en lneas superiores yo deca que Vicente era como el
sol que nos sacaba de la oscuridad, Justo es, no solamente ese mismo sol, sino tambin la luna mgica que nos descubre la fantasa y la estrella que ha guiado a ADEC con
tan buen rumbo. GRACIAS
Manuel Fernndez

27

Actividades Culturales

De aqu para all

n nuestro nimo de llegar a la mayor parte de los

muchos centros y cursos donde reclaman nuestra participacin en actividades culturales, hemos
redoblado los esfuerzos y a pesar de no haber podido
atender todas las solicitudes por problemas de tiempo,
hemos conseguido llegar a un gran nmero de actividades.
El mes de julio, como
ya viene siendo tradicional, es el mes de los
cursos por excelencia,
empezamos nuestro
peregrinar a mediados
de mes, participando
Quintanar
en uno de los curso
decanos del panorama
nacional, el celebrado en Quintanar de la Orden (Ciudad
Real). La clase de clarinete estuvo dirigida por el maestro Radovan Cavalllin, quin con su especial forma de llegar a los alumnos, su talento, naturalidad y gran conocimiento en el campo pedaggico, hizo disfrutar a los
participantes en el curso. Las actividades en torno a las
caas, boquillas y construccin del clarinete, corrieron
a cargo del Director de nuestro servicio tcnico, D. Segio
Jerez Gmez, quin descubri a los alumnos muchas
de las grandes incgnitas que llevan consigo ese complejo mundo de la caa y la boquilla.
Sin descanso, nuestro equipo se traslad a Levante, ms
concretamente a La Vall dUix (Castelln) durante los
das 21 y 22 donde compartimos Concurso y Curso de
saxofn con el gran maestro Sixto Herrero y con los
organizadores del evento: Allegro.
El Concurso cont con dos modalidades, A y B, La primera sin lmite de edad y la segunda para jvenes de
menos de 18 aos. En la modalidad A, el ganador del
primer premio, consistente en un saxo alto Selmer serie
III, fue Sergio Sens, el segundo recay en Miguel Ferr,
consistente en un lote de productos Vandoren. En la
modalidad B, los galardonados fueron Rocio Sanz y
Mara Mart.

Vall dUix
Sin tiempo para recuperarnos, afrontamos el reto mayor
de ao, el X Curso y primer Concurso Internacional de
Clarinete "Julin Menndez", cuya organizacin corre a
nuestro cargo. Este edicin conmemorativa llevaba aadido el I Concurso y la grabacin de un CD.
El concurso, con dos modalidades, libre hasta 28 aos y
menores de 18 fue una ardua disputa, en buena liz, para
conseguir llegar a la final. En la modalidad libre, el ganador fue Francisco Jos Gil Ortiz correspondindole un
magnfico clarinete Selmer modelo Saint Louis como
premio, el segundo clasificado fue David Bravo Marn,
quin obtuvo un premio Vandoren por valor de 600 en
productos de la marca, el tercer premio, dotado con una
beca para la matrcula del XI curso, donada por Mundimsica Garijo, fue para Juan Expsito Crceles.
En la modalidad de menos de 18, el abulense Vctor
Olmo Lpez fue el ganador llevndose un formidable
clarinete Selmer modelo Odyssee, el premiado en

29

Actividades Culturales

cargo de la empresa Adagio, en sus instalaciones de la

calle Montaner de Barcelona.
Saltamos el charco y en noviembre disfrutamos con la
cuerda de clarinete de la Banda Municipal de las Palmas
de Gran Canarias, quienes probaron sus nuevos clarinetes Selmer, con la colaboracin de una de las tiendas con
ms solera y prestigio de la isla: Musicarte.

Prades
segundo lugar fue Gonzalo Esteban Francisco a quin le
correspondi un lote de productos Vandoren por valor
de 400 y el tercer premio recay en Antonio Garca
Garrido a quin le correspondi una beca donada por
Mundimsica Garijo para el siguiente Curso. El jurado,
por unanimidad otorg el premio especial Colegio Diocesano, consistente en el alojamiento del prximo curso, a Mara Jos Casanova en mayores y a Matas Company en jvenes.
A primeros de agosto nos desplazamos hasta Prades
(Tarragona) donde se celebra un formidable curso de clarinete desde hace 6 aos. De aqu para all estuvo presente y constat el gran ambiente reinante, as como el
gran trabajo que lleva a cabo el cuarteto a4 con Miguel
Gasp a la cabeza. Fue muy interesante el poder compartir
con profesores y alumnos unas jornadas en las que la
caa, la boquilla y el clarinete estuvieron siempre en le
debate, debate en el que nuestra presencia aport la
sabidura de Sergio Jerez

30

Despus del merecido descanso en la segunda quincena

de Agosto, retomamos la marcha y nos desplazamos a
Barcelona para a finales de septiembre organizar una
jornada de presentacin de los clarinetes Selmer Sib/La
Saint Louis y el clarinete bajo Privilege junto a dos grande clarinetistas que nos brindaron un magnfico recital con
estos nuevos modelos, Alfons Carbonell e Isaac Rodrguez. La fantstica organizacin de este evento corri a

A finales de noviembre, contamos con la presencia entre

nosotros del gran maestro en el mundo de las zapatillas, el americano David Straubimger, quin invitado por
nuestro servicio tcnico, hizo las delicias el da 24 en el
Conservatorio Superior de Zaragoza con una conferencia sobre "la historia de las zapatillas", conjuntamente
con Sergio Jerez. Esta misma conferencia se repiti en
el Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid el 1
de diciembre. La pasin que el seor Straubinger y el
seor Jerez ponen en un tema tan complejo como son las
zapatillas, unido a sus grandes conocimientos y las innovaciones que se presentaban en un mundo tan complejo y difcil como es el de las zapatillas, hizo que el inters
por el tema se desbordara. Ese inters nos llev a pedir
al gran investigador que permanecise unos das ms
en Espaa y as poder participar en el II Encuentro Nacional de Clarinete que se celebraba en Madrid los das 4, 5,
y 6 del mismo mes. Su trabajo de investigacin llen
admiracin y reconocimiento a los ms de 300 participantes en el encuentro.
De aqu para all se uni a la iniciativa de Vandoren que
en su centenario, entre otras actividades, ha organizado
por todo el mundo lo que ellos han dado en llamar
encuentros Vandoren con el Jazz (Vandojam). Con el
gran saxofonista Francis Bourrec y con J.P. Gauvin, director de relaciones artsticas e investigador y diseador de

Barcelona: Alfons Carbonell e Isaac Rodrguez

Actividades Culturales

nuevos prototipos de Vandoren. Llegamos a Castelln

con la ayuda en la organizacin de Ramn Cardo y Castelln Musical planificando esta Vandojam en el Conservatorio Superior de Msica el da 15 de diciembre. Se
repiti la actividad el da 16 en la Escuela de Msica de
Btera. La rtmica estuvo a cargo, en ambas sesiones, del
Ricardo Belda Trio, magnficos profesionales que junto a
Francis Bourrec deleitaron a los participantes.
El da 17, en Madrid, nuevamente con el maestro Bourrec
y la rtmica a cargo de J.M. Torrego en la batera, T. Heimer piano y H. Oliveira en el bajo, en las instalaciones
del Taller de Msicos en Madrid, se celebr esta nueva
velada llena de buenos rtmos.
Agradecimiento a Ramn Cardo que colabor con nosotros en la organizacin y no dud en arrancarse con su
inseparable tenor a las primeras notas de F. Bourrec,
ambos con el gran trabajo del Ricardo Belda Trio, nos
hicieron disfrutar de grandes momentos de buen jazz.
Nuestro agradecimiento igualmente a todos los que colaboraron con nosotros: Javier Penalva (Castell Musical),
Daniel Fedele y Jordi Albert.

Castelln

En el ao 2006, nuestro equipo de "aqu para all" ha

estado un poco congelado y no ha sido precisamente
por el frio, sino por la organizacin de nuestro servicio tcnico en vila.
El 22 de febrero contamos con la inestimable colaboracin del maestro Llorens, D. Vicente y de D. Julio Sanz que
deleitaron a los jvenes del Conservatorio de Xativa
(Valencia) con una clase magistral. Nuestro distribuidor
en la ciudad, Xtiva Musical Lince colabor en el desarrollo de esta actividad.
Con motivo del curso y concurso de Benidorm y la llegada del Sr. Gauvin a Valencia, con una de las personas
ms activas y con gran capacidad organizativa: el maestro Ramrez, se planific una clase magistral sobre boquillas y caas en el Conservatorio Superior de Msica de
Valencia, resultando una experiencia muy enriquecedora para todos los participantes.
Desde sus comienzos, y ya estamos en la XVIII edicin,
colaboramos con el curso de msica de Benidorm as
como con su concurso que celebra el VIII.

Btera (Valencia)

Castelln

31

Xtiva

Madrid

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TB700 hace posible una posicin correcta y
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cromado interior de las varas asegura un a
durabilidad y un funcionamiento ligero y suave.
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Boquilla original BACH 12C
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Varas exteriores de latn.
Lacado claro
Compensador ajustable
Crema de Varas BACH
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La trompeta TR700 en si b combina una tubera de 11.6 mm
con un tudel de latn dando durabilidad y una produccin de
sonido fcil. Los pistones niquelados y plateados facilitan de
una accin suave mientras cumple los rigores de los
principiantes ante un programa de banda.

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toda su gama. Los modelos Prelude by Bach y Prelude by Conn-Selmer han sido desarrollados
para ayudar al estudiante a realizar su sueo musical, la oportunidad a la excelencia y la posibilidad
de desarrollo de su talento musical.

VANDOREN

VANDOREN:

EL NACIMIENTO DE UNA NUEVA

BOQUILLA DE SAXOFN
DEL PROTOTIPO A LA FABRICACIN EN SERIE
Por J. Rapenne, responsable de produccin en Vandoren

La problemtica
La puesta a punto de un prototipo de boquilla de saxofn sigue siendo, todava hoy, una empresa apasionante debido al vasto campo de posibilidades existentes.
Comparativamente, la boquilla de clarinete ha llegado
a un punto de casi perfeccin en un contexto exclusivamente de msica clsica donde la eleccin esttica se
ha estandarizado bastante.
La realizacin de una boquilla de pruebas pasa por mltiples operaciones de modelado y retoques sobre una
base de ebonita o latn con la ayuda de resinas termoestables. Paso a paso, las pruebas musicales van guiando la progresin del trabajo. Las partes fundamentales
de la boquilla sobre las cuales se van a concentrar las
investigaciones son: la cmara (su dimensin, su forma
y su techo), el trapecio (paso del taladro a la cmara), la
tabla y algunos aspectos de la mentonera.
En realidad, no es muy difcil obtener un resultado. Los
retocadores de boquillas y otros reparadores ms
serios, les harn fcilmente la demostracin. Si saben
escuchar, sabrn dar confianza al msico gracias a unos
retoques apropiados. Y despus? Esa boquilla que funcionaba maravillosamente unos das atrs porqu no
responde hoy igualmente con una nueva caa?
Para ser vlido, un prototipo, al igual que una boquilla
retocada, debe estar construido sobre bases slidas, es
decir, presentar cualidades reales y no simplemente algunos aspectos lisonjeros de los que pasaremos rpidamente; solamente un verdadero savoir-faire y una larga experiencia nos permitirn obtener un resultado convincente.
Es con esta sola condicin que la etapa ms difcil se

hace posible: la fabricacin en serie. En efecto, la verdadera dificultad no es la de realizar una boquilla, sino
la de conseguir la reproduccin en serie conservando
integralmente todas sus cualidades originales, y esto, a
lo largo de los aos. Ahora bien, este aspecto de la fabricacin es muy importante ya que todo msico est obligado, ms tarde o ms temprano, a renovar su boquilla. Es indispensable que pueda reencontrar el mismo
aire de familia eligiendo otra boquilla de la misma
gama. Estas diferencias, ligadas esencialmente a la terminacin manual, permiten ofrecer algunas variantes,
pero la base permanece.

Las soluciones Vandoren

Cmo hacer para garantizar lo mejor posible la reproductividad y la estabilidad de la fabricacin en el tiempo?

El molde
Una vez realizado el prototipo por los msicos participantes en esta operacin, se hace una copia del interior con la ayuda de un material especfico que garantice la conservacin de las formas y dimensiones. Esta
copia es numerada en un ordenador para permitir la
realizacin de un primer mandril en acero. Este mandril
ser el alma del molde de pruebas. El proceso de moldeado experimentado por Vandoren desde hace muchos
aos, permite fabricar piezas devastadas cuyo interior se
acerca mucho al de las piezas terminadas. Solamente
una ligera terminacin manual es necesaria al final del
proceso al visionar el cordn (el exterior debe ser realizado por completo)
Por regla general, solo el mtodo del modelado permite realizar formas interiores complejas (ms complejas

33

VANDOREN

que las formas obtenidas

por los procesos mecanizados) garantizando una
perfecta reproductividad
en el tiempo. Por otra
parte, esta copia original
habiendo sido numerada
y guardada en ordenador,
nos permite ser renovada en caso de deterioro
por el uso o destruccin
accidental.
Las primeras piezas salidas del molde de pruebas, son probadas y la
copia, eventualmente, retocada paso a paso hasta conseguir el resultado ptimo. El molde definitivo est finalmente realizado en acero cromado, muy resistente. La
matriz, igualmente rematada, es utilizada para la fabricacin en serie.

Las tolerancias
Cada etapa de fabricacin est controlada por un sistema de medidas complejo y especfico. Las tolerancias
generales, extremadamente ajustadas, recuerdan a las
de la micromecnica:
Torneado de la forma exterior y largo de la
tabla +/- 0,05 mm.
Torneado de la mentonera y corte del extremo:
+/- 0,05 mm.
Fresado de la tabla: +/- 0,01 mm

34

La tabla es particularmente cuidada y trabajada: ningn

retoque, ni ningn pulido son aceptados despus del
fresado con el fin de garantizar la integridad. Las maquinas que realizan las tablas, estn equipadas con tiles
en diamante natural y son verificadas muy regularmente para
controlar, en especial, los alineamientos y evitar la torsin de
las tablas, fenmeno inapreciable
y por consiguiente muy molesto
para la emisin. Por cada tipo de
tabla (A27, A28, AL3, T35, T75)
corresponden 2 modelos patrn

conservados en lugar seguro, al resguardo de la humedad y de la luz. Estos no sern manipulados ms que en
caso de necesidad absoluta.

Las terminaciones
La terminacin manual de los rales, de la parte alta del
techo y del cordn, estn realizadas por personas finisseurs especialmente formadas para este trabajo. Cada
uno de ellos posee su propio estilo e imprime a la boquilla un toque particular y personal; pero cada detalle es cuidadosamente controlado con la ayuda de calibres, lo
que hace que el espritu del modelo original est siempre
presente.

Las pruebas
Finalmente, msicos de altsimo nivel prueban el conjunto de la produccin efectuando pruebas regulares
sobre unidades salteadas durante el proceso de fabricacin. Cada una de sus observaciones es consignada y da
lugar a las verificaciones necesarias. Para el conjunto del
personal de fabricacin, las sensaciones de los msicos
priman siempre sobre las dificultades de produccin.
Desde la puesta a punto de un prototipo hasta la fabricacin en serie, el nacimiento de una boquilla es un trabajo de pasin, de imaginacin y de sensibilidad artstica, pero es tambin, y sobre todo, una cuestin de paciencia, de experiencia y de savoir-faire tcnico.
Gracias a esta gestin global de calidad, Vandoren consigue desarrollar nuevos productos, siempre innovando y consiguiendo excelentes resultados con la garanta
de poder fabricarlos idnticos 5, 10, 15 o 30 aos ms
tarde.
Con estos argumentos, no dudis ni de la calidad ni de
la perennidad de vuestro material, elegir unas boquillas
Vandoren y consagraos a la msica, lo importante en
definitiva: La Msica!

Entrevista Guy Touvron

GUY TOUVRON: TROMPETA

35 AOS DE CARRERA
35 aos de carrera, ms de 70 discos, ms de 3.500 conciertos He aqu nmeros que no dejaran a nadie indiferente. Por encima del orgullo legtimo de celebrar cualquier tipo de aniversario, Guy Touvron muestra, un semblante humano en una vida de msica y encuentros.
Cundo usted piensa en esos 35 aos de carrera, Qu
imgenes son las que primero vienen a su memoria?
Extraamente, no hay imgenes particulares. He llevado mi
carrera como un corredor de fondo y no como un sprinter:
durar. Con la distancia, nos damos cuenta que hemos
conocido gente extremadamente brillante, pero que sus
carreras han sido fugaces. Durar, es poder profundizar
en tu camino, tu arte y para eso hay que mantener una
constancia en el trabajo, seriedad, a pesar de que las oportunidades para fundir los plomos son muchas.
Ha habido encuentros?
Desde luego que si, es imposible formarse uno solo. Maurice Andr tiene un lugar especial en mi vida como msico. Lo que l me ha aportado no puede limitarse solamente a la tcnica, as como Barenbom, Rostropovitch o
Argerich. Son personalidades que te enriquecen y todos
insisten en la importancia de la modestia y perseverancia
en el trabajo. Cuando uno escucha a estos msicos de
gran talento, se entiende el sentido de la humildad, no
como una postura, sino como una actitud frente a la parte misteriosa de la msica. Globalmente, no quisiera resumir 35 aos de carrera en algunos encuentros famosos. No
he aprendido solamente del contacto con las estrellas sino
de la mayor parte de colegas msicos con los que he tenido la suerte de compartir esta bella profesin.
Sufre con la nostalgia?
Sorprendentemente, no! Sin embargo, la vida de msico es seguramente ms difcil ahora que hace una veintena
de aos. Hay que decir que hoy no hay mucha gente que
aporte dinero para la cultura A veces, tengo la impresin que estoy en la poca de mis comienzos, cuando las
personas con las que hablaba me preguntaban ingenuamente que oficio tena a parte de la msica. La msica
que nosotros hacemos tiene problemas para ubicarse en
un mundo duro en el que todo va siempre muy deprisa.
Los jvenes msicos, que tienen, casi siempre, un gran
nivel tcnico impresionante, se enfrentan a todas estas

dificultades, lo cual me preocupa y me afecta como profesor.

Qu nos dira sobre su trayectoria en la enseanza?
Si hay un campo en el que yo he
hecho progresos, ese es la
docencia. Es algo que me apasiona cada vez ms. Quizs sea
uno de los privilegios de la
edad!. Creo que cada msico
vive tres grandes etapas que, evidentemente, se apoyan las unas
sobre las otras. Primero aquella
en la que reciben de sus profesores, despus en la que
demuestran su talento en los escenarios y finalmente, en
la que transmiten todas sus experiencias. El intercambio con
los alumnos es muy enriquecedor.
Paralelamente a los conciertos y al trabajo como docente, usted es muy activo en cuanto a la concepcin misma de los instrumentos en el seno de la casa Selmer
Paris
Si, soy probador desde hace ms de 20 aos. Este trabajo
de investigacin y concepcin de nuevos modelos o de
mejora de instrumentos existentes, es verdaderamente
apasionante. Sin embargo, es un trabajo muy difcil ya
que hay que pensar siempre en lo que esperan los dems
msicos y no concentrarse en seguir los propios gustos.
Aadira que es un trabajo de equipo que permite salir
del crculo y alinearse con los imperativos de la produccin.
Qu es lo que hace seguir avanzando a Guy Touvron?
Durante largo tiempo he sido refractario a la msica contempornea, pero he cambiado. Hoy, voy hacia todo tipo
de msica que me gusta. He grabado recientemente un CD
de trompeta y orquesta de cmara en Taiwan con obras de
Jrme Naulis, Farol Beffa, Anthony Girard, Charles Chaynes. Tengo in mente grabar un disco de obras contemporneas con orquesta sinfnica en 2006 y un CD de trompeta y rgano con obras compuestas para mi. Continuar consagrndome paralelamente al escenario, siendo este
el lugar mgico por excelencia para alcanzar la jubilacin
en la msica.

35

Entrevista David Straubinger

CONVERSACIONES CON

DAVID STRAUBINGER
Entrevista realizada en vila el da 9 de diciembre de 2005
Por Sergio Jerez

las puertas de celebrar el 250 aniversario del

nacimiento de un genio, Mozart, tengo la
gran responsabilidad de entrevistar a otro
genio en la construccin de instrumentos musicales, sobretodo en uno de sus elementos ms crticos,
la zapatilla. Para m es un privilegio pasar unos das
junto a David Straubinger que se encuentra en Espaa para presentar su nueva zapatilla para clarinete.
David Straubinger es internacionalmente conocido
por su concepcin de zapatillas para flauta Straubinger Pad pero no solo quedan sus invenciones en
este campo; tambin es diseador de revolucionarias
cabezas de flauta, innovadoras tcnicas de reparacin
y constructor de flautas catalogadas como unas de las
mejores por grandes solistas internacionales. Espero
que con esta corta pero intensa conversacin, mantenida justamente un da antes de dejar Espaa para
regresar a sus quehaceres diarios, conozcamos en
profundidad a este gran personaje que gracias a l,
y a muchos como l, hacen que podamos disfrutar
tcnicamente de nuestros instrumentos.
Sergio Jerez: David, usted est considerado como
uno de las personas que ms han aportado al desarrollo y evolucin de las zapatillas en la segunda
mitad del siglo XX Cmo podra resumirnos su vida?
David Straubinger: Si tuviera que resumir mi vida en
algo, tendra que decir que mi objetivo principal ha sido
el de mantener mi mente siempre abierta a cosas nuevas, abierta a todas las posibilidades. En resumen, siempre he buscado nuevas soluciones para que los msicos consiguieran una total libertad en la
expresin de la msica. Mi idea
es que ningn intrprete debe
sentirse atado por las limitaciones de sus instrumentos, tiene
que sentirse libre para expresar

su personalidad. Mi vida ha sido

una continua investigacin de
nuevos perfeccionamientos, buscando vas para que esto ocurra.
Siempre he deseado optimizar lo
mejor de m mismo.
SJ: Pero para llegar a la merecidsima fama que usted ha adquirido, todo ha tenido
que tener un comienzo, Cundo fue su primer contacto con la msica y con el mundo de la reparacin?
DS: Mis padres eran profesores y msicos, me introdujeron en el mundo de la msica a muy temprana edad.
Empec a estudiar piano cuando cumpl los cinco aos.
A los doce, comenc a tocar la flauta. Podra decir que
fue en ese momento cuando me sumerg tambin en el
mundo de la reparacin ya que, cuando mi madre me trajo mi primera flauta a casa, me llam tanto la atencin
que la desmont porque quera descubrir cmo funcionaba. Mi gran suerte fue que pude montarla y mucha
ms suerte fue que la flauta siguiese sonando.
En Secundaria, cambi al oboe y continu mis estudios
musicales en la Universidad, en el Conservatorio Jordano y ms tarde, con una beca en Juilliard. Finalmente
acept un trabajo tocando el oboe en la Orquesta Sinfnica de Indianpolis. Por aquel entonces, necesitaba
encontrar otro trabajo para vivir, por lo que acept una
oferta complementaria reparando instrumentos para la
red de Colegios Pblicos de Indianpolis. Estuve trabajando junto al maestro reparador y tuve la posibilidad de
mejorar mis conocimientos bsicos sobre la reparacin.
Mi sorpresa fue al darme cuenta que el mundo de la
reparacin me gustaba realmente, as que en 1970 inaugur un pequeo taller en el stano de mi casa.
SJ: Esa inquietud sobre la reparacin tendra que
venir asociada tambin a una experiencia profesional musical que le determinar el querer desarrollar

37

Entrevista David Straubinger

nuevos conceptos de materiales

Cmo lleg a fabricar zapatillas
para flautas?
DS: En mi nuevo negocio reparaba todo
tipo de instrumentos de viento madera, pero vea que la flauta era la ms
problemtica. Pensando cules eran las razones del problema, desarroll nuevas tcnicas y nuevos procedimientos para su reparacin. Todos esos procedimientos
ayudaban mucho a la reparacin y funcionamiento general de la flauta pero no me quedaba conforme, no me senta satisfecho con el resultado de mis reparaciones.
Encontraba que los pequeos ajustes, que determinan
una reparacin, no duraban mucho tiempo pero sin
embargo, en general, hice algunos progresos con las
nuevas tcnicas. Llegu a la conclusin de que la zapatilla tradicional de fieltro no era el diseo ideal para conseguir una estabilidad duradera que es lo que quieren
los flautistas de hoy en da. Despus de cinco aos de
entender el comportamiento de la zapatilla tradicional de
fieltro, desarroll un nuevo concepto que crea que iba a
ser una gran evolucin.
En esos meses, una gran tienda de msica se instal en
la ciudad y saba que mi negocio podra perder clientes
debido a la nueva competencia. Pero yo crea en mi nuevo concepto y que mi diseo y su correspondiente zapatilla podran darme ventaja para mantener mi negocio.
Mi idea fue desarrollndose bien y aqu contino despus de 37 aos.

Estuve usando mi nueva zapatilla en secreto ms de un

ao. A los dos aos empec a comentrselo a mis clientes de confianza. Una vez que me convenc de los buenos
resultados, se la present a Bickford BRANNEM. Se interes mucho en mi nueva idea y quiso usarla exclusivamente en sus flautas a lo cul acept y esto se hizo durante tres aos. Coincidi que por esa poca yo comenzaba
a fabricar flautas. Pasaron cinco aos antes de que yo
empezara a vender zapatillas a otros reparadores. Mi
objetivo era asegurarme que la zapatilla podra mantenerse estable durante ms tiempo y que funcionase tan
bien como yo defenda. Durante este tiempo hice muchos
cambios e intent muchas nuevas ideas. A lo largo de
todo ese periodo, Bickford y yo solo tuvimos un compromiso verbal de cooperacin, algo que siempre agradec.

DS: Hice muchos prototipos y, por supuesto, muchos

errores, pero poco a poco fui descubriendo nuevos materiales y diseos de los que muchos uso hoy en da. Las
zapatillas que iba realizando me ayudaron a desarrollar
nuevas ideas. Ahora mismo tengo cinco patentes de
nuevas zapatillas y tengo ms que patentar estad atentos!

Otra razn por la que estuve esperando tanto tiempo

para vender zapatillas a otros reparadores era que Straubinger Flutes, inc. no estaba realmente preparada. Pensaba que yo no haba creado solamente una zapatilla,
tambin haba creado un proceso. La zapatilla no podra
funcionar sin un proceso de instalacin. Tuve que idear
una solucin para que existiese una formacin especializada a los reparadores, mostrando durante la formacin
la fsica de la zapatilla y qu era necesario para hacer
que sta funcionase apropiadamente.

SG: Nosotros vemos el resultado de una gran zapatilla, pero como dice, la zapatilla que hoy usamos ha
precedido a bastantes pruebas Cunto tiempo estuvo para sacar su primera zapatilla?

SG: Calificada como la mejor zapatilla en trminos

de estabilidad y duracin cumpliendo as sus dos
objetivos, cunto tiempo puede estar funcionando
una zapatilla Straubinger?

DS: En 1975 tuve una idea para mejorar la zapatilla tradicional. Ide una y la fabriqu instalndola en mi flauta. Descubr que era una zapatilla malsima, la quit antes

DS: Gracias por la consideracin. Por supuesto la longevidad de las zapatillas depende de cmo son cuidadas.
Si un flautista utiliza mucha presin en la digitacin, la

SG: Hizo muchos prototipos?

38

de que ningn flautista la viese (rie).

Despus de esta experiencia abandon
el estudio de nuevos desarrollos durante cinco aos, pero segua pensando
que las zapatillas tradicionales no eran
las ideales y vea que stas seguan
fallando en trminos de estabilidad.
Una maana pens en una nueva idea e hice algunos
prototipos descubriendo que mis conceptos bsicos (estabilidad y longevidad) daban muy buenos resultados. Con
algunos ajustes pensaba que esos conceptos que yo
defenda iban a ser incluso mejores, as que patent mi
idea.

Entrevista David Straubinger

Justo Sanz y David Straubinger

vida de la zapatilla se reducir notablemente. Si el msico utiliza poca presin, la flauta en s podr mantenerse
estable con un mnimo de cambios de zapatillas por lo
menos diez aos y durante ese tiempo, como digo, no
habr necesitado grandes ajustes. Siempre recomiendo
a los msicos profesionales que sus flautas sean limpiadas, engrasadas y ajustadas en una Revisin Bsica Anual
(RBA). Los msicos encontrarn que su flauta seguir
funcionando bien despus de un ao, pero con una RBA
sta funcionar bastante mejor. Cuando nos encontramos
con un msico que usa bastante su flauta, en un plan
de mantenimiento RBA tenemos que reemplazar tres
zapatillas como mucho, lo que consideramos una cosa
normal y representa un costo de tiempo y dinero mnimo
para el flautista.
SG: David, cul es el secreto?, de qu material estn
fabricadas?
DS: El material no es secreto, la idea es exclusiva. La zapatilla Straubinger tiene dos partes mecanizadas. Una de
esas partes est fabricada con un plstico llamado Delrin. El Delrin est mecanizado en un torno controlado
totalmente por ordenador. Las dos partes son: 1) Un
estabilizador, lo que es usado para que la zapatilla descanse sobre una superficie plana y 2) El soporte de la

zapatilla que es la que mantiene al fieltro y a la capa de

piel de tripa en su forma correcta. La capa de piel de tripa, que es de vaca, cubre el fieltro y el soporte y stos son
unidos por pegamento por la parte trasera.
SJ: Se ve que es una zapatilla muy compleja, aade
conceptos que son totalmente revolucionarios. Si
hablsemos de precios Cunto puede costar un juego de zapatillas? La considera unas zapatillas caras
o unas zapatillas de alto coste?
DS: Cuando empec a vender las zapatillas a seis euros la
unidad, me dije a m mismo que eran muy caras. Entiendo el comentario porque las zapatillas de fieltro de gama
alta son vendidas en un precio que ronda el euro cincuenta. Pero saba que las nuevas flautas hechas a mano,
en gama alta profesional, que instalaban zapatillas tradicionales de fieltro volvan a fbrica para ajustes cada dos
o tres meses, incluso en periodos ms cortos. Vea flautas que regresaban hasta seis veces en un ao. Por cada
vez que la flauta iba a fbrica o al taller para ser reajustada, el cliente tena que estar sin su flauta por lo menos
tres das, ms el coste adicional de envo y reparacin. Los
cambios de clima, altitud y en general, los cambios de
tiempo afectaban a los ajustes de la flauta con fieltro
tradicional. La estabilidad de la zapatilla Straubinger

39

Entrevista David Straubinger

reduce los efectos negativos de

estos factores. En resumen, solamente por el ahorro que existe en
los gastos de envo una o dos
veces al ao, el precio de la zapatilla Straubinger est justificado.
Un fabricante de flautas, usando
la zapatilla Straubinger me ha presentado informes estadsticos que demuestran que han
reducido las devoluciones por estas causas en un 90 %.
Lo que tambin es cierto es que las zapatillas Straubinger tienen que estar instaladas sobre flautas preparadas
para ellas. El proceso de adaptacin es muy preciso y
debes de saber que una vez est hecho ste no debe de
ser repetido en toda la vida de la flauta.
SG: Las zapatillas Straubinger deben de ser instaladas
por un Tcnico Certificado Straubinger Cules son los
requerimientos que se exigen para que usted conceda esta certificacin?
DS: Para ser certificado, uno debe de ser un reparador
experimentado que tenga un talento excepcional en la
reparacin de flautas. Adems, exijo a los aspirantes que
completen un curso donde ellos conocen la tcnica sobre
la instalacin de las zapatillas Straubinger. Una vez hecho
el curso de especialista, deben de demostrar que conocen el proceso y los nuevos conceptos, los cuales son
exclusivos para la instalacin de las zapatillas Straubinger.
SJ: Parece un sistema diferente de instalacin, recomienda que los propietarios de flautas con zapatillas
Straubinger acudan a un Tcnico Certificado?.
DS: Si! Lo mejor es que tu flauta sea ajustada por un
tcnico certificado por Straubinger Flutes, pero pienso que
cualquier tcnico especializado en flautas podra hacer
ajustes sobre una flauta que lleve mis zapatillas. SIN
EMBARGO, slo un Tcnico Certificado debe de instalar
zapatillas Straubinger en una flauta que originalmente NO
las tuviera.
SJ: Hemos hablado sobre sus zapatillas de flauta y
de cmo han evolucionado, pero qu nos podra
contar sobre las zapatillas de Clarinete Straubinger?

40

DS: Tengo el mismo concepto que con las de flauta pero

he hecho algunos cambios. Debido a que los odos del clarinete son de madera y por tanto tienen otro diseo, el
fieltro envuelve el soporte de la zapatilla. Igual que la

zapatilla de fieltro tradicional, sta tambin es pegada

dentro de la copa. El concepto Straubinger es que debe
de ser firme en el anillo exterior y tambin en el centro.
Lo ms importante es que tiene que ser suave donde
hace contacto con la corona del odo.
SJ: Durante el pasado mes de diciembre present su
zapatilla de Clarinete en Espaa, cmo podra calificar la aceptacin que han tenido?
DS: Abrumadora, sinceramente inmejorable. La experiencia vivida entre los clarinetistas espaoles durante el
II Encuentro Nacional de Clarinete en Madrid ha sido una
de las mejores. He tenido reuniones con diferentes msicos, y como t sabes, hoy en da, y despus de un trabajo
inmejorable tuyo, has conseguido la confianza de grandes msicos tanto en el panorama nacional como europeo. Para m es un placer que Ramn Barona (solista
RTVE), Jess Carrasco (Clarinete solista en la Orquesta
de la Comunidad de Murcia), Jos Lus Estells (Artista
Internacional y solista en la Orquesta Ciudad de Granada),Juan Carlos Felipe (Banda Municipal de Madrid), Carlos Gil (Clarinete en la Orquesta Ciudad de Granada) y Justo Sanz (Catedrtico del Real Conservatorio Superior de
Msica de Madrid) entre otros muchos grandes profesionales que necesitan su instrumento en su ms alto
grado de exigencia, hayan confiado en mi material y
agradezco mucho los comentarios que han hecho al
resultado de muchos aos de trabajo plasmado en 17
zapatillas.
SJ: Y que nos dice sobre la de flautn?
DS: Las zapatillas para flautn han sido un gran xito y son
instaladas por muchas marcas, incluyendo todos los flautines HAMMING importados en los EEUU. Es fundamentalmente la misma que la zapatilla de clarinete con
algunas diferencias.
SJ: Para ir concluyendo David, Cundo fabricar
zapatillas para Saxofones y Oboes?
SD: Sergio, ahora mismo no tengo ningn planteamiento
sobre las zapatillas de oboe ya que las zapatillas de corcho funcionan realmente bien en este instrumento. Los
saxofones pueden ser ms problemticos, sin embargo,
he realizado diseos que voy desarrollando para una
zapatilla de saxo Straubinger. La zapatilla ser bastante
ms estable que la zapatilla tradicional de piel utilizada
en saxofones. Mi idea es utilizar el mismo concepto que

Entrevista David Straubinger

la zapatilla de flautn pero cubierta con piel. Como en

todos los diseos de las zapatillas Straubinger el soporte dar forma y estabilidad tanto a la piel como al fieltro.
SJ: David, respecto a la saga
Straubinger Su hijo Joel se plantea continuarla?
DS: Joel trabaja conmigo desde
que era muy joven y ha demostrado el conocimiento que ha adquirido durante todos estos aos. La
flauta Straubinger se ha convertido en un gran competidor en el
mercado y estamos constantemente realizando mejoras en nuestros diseos para asegurar una calidad inmejorable.

puesta muy buena con una excelente resistencia mientras

permite al flautista mantener una articulacin definida.
Es muy homognea en todos los registros y posee una
excepcional flexibilidad sobre el rango dinmico. Adems, posee un
Acabamos de sacar al sonido y entonacin muy estable en
ataques fuertes, crescendos y dismercado un nuevo
minuendos.

diseo de cabezas de
flautas. Este diseo es
el resultado de muchos
aos de desarrollo de
una idea. La respuesta
ha sido abrumadora y
gratificante

SJ: Entonces, cmo ve el futuro de las flautas Straubinger?

DS: Acabamos de sacar al mercado un nuevo diseo de
cabezas de flautas. Este diseo es el resultado de muchos
aos de desarrollo de una idea. La respuesta ha sido
abrumadora y gratificante. La cabeza Spectrum, (llamada as porque los datos acsticos nos muestran como
resultado un spectrum completo de colores ) tiene res-

No slo el artista internacional Thomas Robertello ha elegido tocar con

una flauta y cabeza Straubinger,
nuestra cabezas empiezan a ser
adquiridas por un gran nmero de
flautistas componentes de Orquestas de todo el mundo.
sta es una gran poca para la
empresa Straubinger Flutes, Inc.

SJ: Gracias Sr. Straubinger, gracias por habernos brindado que los msicos de habla hispana le hayamos
conocido un poco ms en esta entrevista. Seguro que
se nos quedan muchas preguntas en el tintero pero
tambin sabemos que no dejar de visitar Espaa de
nuevo. Desde aqu, le invito a que prximamente podamos organizar alguna nueva actividad entre usted y
la sociedad flautstica espaola. Gracias y que el aos
2006 sea un ao de bonanzas y notas musicales.

41

Sergio Jerez y David Straubinger

Saxo tenor
serie III
plata maciza:
El esperado

En la lnea del soprano y del alto "Serie III",

Selmer Paris presenta una variante en plata
maciza para el tenor Serie III.
Este instrumento, enteramente realizado en
plata maciza (campana, culata y cuerpo)
proporciona una acstica excepcional: ofrece
un gran potencial de desarrollo y aumenta la
amplitud del espectro sin alterar la
homogeneidad.
Una gran riqueza de sonido y una real
presencia en el conjunto del registro.
Llaves en latn lacado.
Una opcin muy a tener en cuenta!

CDs - DVDs

SOLO CLARINET SOLO

DVD
Josep Sancho, clarinete

a propuesta de Josep Sancho en Solo

Clarinet Solo es atrevida y a la vez
lograda. Seis modernos y originales
videoclips para presentarnos a otros tantos clsicos del clarinete, pero esta vez de
forma inesperada para el pblico ms especializado y atractiva para el pblico ms
general y poco adentrado en la ms pura
msica clsica.
Una opcin que si bien al principio puede
resultar algo desconcertante para los ms
puristas, acostumbrados a imaginar al clarinete siempre en un formal auditorio, entre
una orquesta vestida de riguroso frac, es
de inmediato aceptada por su perfecta e
impecable factura musical y el atractivo y
bien acabado producto audiovisual, cualidades que hacen el conjunto irrechazable.
Para pblicos ms profanos resulta, en cambio, un magnfico gancho, que a veces por

el audio, a veces por la imagen, consigue

captar la atencin del espectador y no soltarla, puesto que la bien pensada seleccin
musical contiene los suficientes contrastes
y sorpresas para mantener siempre alta la
atencin. De lo clsico a lo contemporneo, el clarinete de Sancho nos pasea por los
ms diversos e insospechados escenarios,
perfectamente elegidos para sacar el mximo provecho expresivo a las obras musicales incluidas, absolutamente variadas en el
contenido y en el tratamiento. Con fuerte
presencia de lo visual, no por eso la parte
musical pasa en ningn momento a segundo plano, siendo de esta forma el clarinete
siempre el autntico protagonista del DVD,
acercndolo al pblico menos conocedor
pero resultando tambin til a los ms
expertos, con equilibrada mezcla de imgenes de ficcin y de concierto.

Interesante tambin el making off y acertada la inclusin potica que complementa el Homenaje a Falla
Nona Arola

NUEVO CD CUARTETO 3+1

(Rubn Domingo, Joaquim Subirats,
J. Miquel Simon, Joan Mart)
Obras de Fraais, Planel, Albniz, Niehaus,
Cordell, Maitia, Jansons e Iturralde)

ecientemente el Cuarteto Sax 3+1

nos ha obsequiado con un disco
conmemorativo de su dcimo aniversario como grupo. Se trata de una muy
cuidada edicin, en la que se incluyen contenidos multimedia y se abarcan desde el
plano musical los diferentes estilos representativos del repertorio saxofonstico para
esta formacin.
Este registro, realizado lo das 8 y 9 de Junio
de 2003 en el Auditorio "Pau Casals" de El
Vendrell (Tarragona) no slo es una sentida y emocionante conmemoracin de su
onomstica, sino todo un reencuentro con
aquellos que prestaron su apoyo al grupo
durante estos diez aos de trayectoria
camerstica.
Asimismo es muy de agradecer que la grabacin se haya realizado sin manipulacin
artifial del sonido posterior a su interpretacin.
Las virtudes de esta formacin son ,ciertamente, muchas y no pretendemos enumerarlas exhaustivamente. Pero podemos
comenzar sealando la plenitud de sonido
como grupo y la riqueza de texturas.
En este disco, Sax 3+1 abarca obras que
van desde el repertorio francs, pasando

por la msica espaola, llegando a realizar incursiones cercanas al Rag-Time y

al Jazz.
Destaca la utilizacin de las
caractersticas camalenicas del saxofn, adaptando
con xito las cualidades
sonoras de esta formacin a
cada diferente estilo musical
de los abordados en sta
ocasin.
Aqu podemos encontrar a
la vez solidez tcnica y lenguaje personal,
una mezcla poco frecuente. Todas las notas
que suenan en este disco tienen una razn
estructural slida (y casi siempre brillantes)
pero, al mismo tiempo, llegan al oyente con
una naturalidad musical que no requiere
explicaciones. Dicho de otra manera: la msica de Sax 3+1 evoluciona desde la estructura
a la expresin.
Si bien las interpretaciones son en general,
frescas y dignas de elogio, se echa de menos
la utilizacin de tempos mas vivos en la
Suite Espaola de Albniz, no siendo as en
Recuerdos de Viaje, donde el tempo, aqu
ms movido, apoya al carcter genuino de

la msica espaola. Verdaderamente suena

a baile, a caballo, a bulera...
Sera deseable (y confiamos que as ser en
prximas grabaciones) la explotacin an
ms profunda de las numerosas posibilidades de este joven cuarteto con la inclusin en
su repertorio de las grandes obras escritas
para esta formacin (Schmitt, Desenclos,
Pierne, Glazounov,etc).
En resumen, versiones alegres, honestas y
explndidamente bien tocadas. Bravo.
Toms Jerez y Antonio Felipe

43

VANDOREN

VANDOREN
El da sealado para celebrar 100 aos juntos
9 de junio de 2005
la planta, (Arundo Donax) seis metros de altura! y el mimo
con el que se cuida. El viento, tpico de esta zona meca los
penachos superiores produciendo esa msica caracterstica
del roce de hoja con hoja; por un momento, cerrando los
ojos, podramos pensar que estbamos en la meseta castellana, a primeros de julio, cuando la mies est seca, pronta para su cosecha y sus doradas espigas se mecen las
unas contra las otras empujadas por el Dios Eolo.
Despus del relajante paseo, nos introducimos en el
seno de la fbrica, all donde la materia toma cuerpo y
se le dota de alma. Cada mquina, cual metrnomo perfecto, a su acompasado ritmo iba dando paso al siguiente proceso hasta llegar a la composicin final: una perfecta caa o una impecable boquilla.
Paseo por caaveral Vandoren

La noche comenz cual cuento de hadas, estrellas en el

cielo y estrellas en la tierra. Despus de unas palabras de
presentacin del D. Bernard Van Doren, la msica hizo
acto de presencia, como no poda ser de otra manera,
pasando por el escenario algunos de los mejores clarinetistas y saxofonistas del mundo, que nos regalaron
interpretaciones magistrales al tiempo que los paladares degustaban los manjares de la regin.
La mano del Seor Van Doren, hombre de principios,
comprometido con su trabajo, e infatigable creador de
grandes ideas, estuvo presente desde el principio hasta
el final y la recompensa fue el gran xito que result el
evento. Gracias 100 veces familia VAN DOREN.

Importadores Vandoren de distintos paises con el seor B. Van Doren

i el ao 2005 ha sido especial todo l, para VANDOREN, el 9 de junio ha sido especialsimo por la
celebracin de su centenario.

En el corazn de sus caaverales en Bormes-les-Mimosas y Lavandou, en la regin del Var, en el sur de Francia,
recibi la familia Van Doren a sus distribuidores de todo
el mundo, msicos y amigos para celebrar su gran fiesta de CENTENARIO.

44

La jornada comenz con un relajante paseo por los caaverales para poder admirar de cerca la majestuosidad de
Placa conmemorativa entregada al Sr. Van Doren por Mafer Msica

Sergio Jerez Gmez. Director Dpto. Tcnico PRIMUS

www.sergiojerez.com

En qu consiste una
reparacin integral
de Saxofn?

ontinuando la serie de pequeos artculos que nos

aproximan al mundo de la reparacin, en este
nmero hablaremos sobre el saxofn.

Desde que Adolphe Sax lo invent, el mecanismo del

saxofn ha ido modificndose hasta completar un sistema enredado de llaves asociadas y puntos crticos que
hacen de ste un instrumento al que hay que prestarle
una atencin especial. Por esta razn, cuando realizamos una nueva reparacin, sta se convierte en un reto
personal; en una bsqueda en la que, un simple cambio
de zapatilla o un equilibrado del sistema mecnico se convierta en una operacin en la que se favorezca la forma
de interpretar del msico. Todo instrumento que pasa
por nuestro Servicio Tcnico se transforma en una pasin
que disfrutamos sabiendo que cumplimos con nuestro
objetivo de ayudar al msico en su trabajo diario.
Preparacin del Instrumento: El saxofn es desmontado cuidadosamente, comprobando el estado de todos
los elementos que lo componen
(muelles, tornilleras, fieltros, corchos). Quitamos los corchos y limpiamos los restos de pegamentos as
como revisamos el estado de las llaves. En la reparacin integral, que es
la ms completa, sustituimos todos los corchos y fieltros
para que una vez reparado se convierta en un instrumento equilibrado y compensado.

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En el proceso de preparacin, se siguen despegando

todas las zapatillas de las copas, limpiando todos los restos de pegamento para que la nueva zapatilla tenga una
buena adherencia. Es muy importante tambin hacer
una limpieza del tubo ya que con suciedad, las vibraciones producidas desde nuestra boquilla se transmitiran
muy pobremente. Da a da se van depositando elementos extraos dentro del tubo que van provocando la
prdida progresiva de las cualidades acsticas y sono-

ras del saxofn. Todo el proceso de limpieza, tanto de

llaves como del cuerpo se hace de una forma tradicional,
a mano, para no daar ni cambiar las caractersticas del
diseo original del saxofn.

Una vez realizado esto, cuando tenemos el cuerpo totalmente "desnudo", comprobamos la estanqueidad en la
unin del cuerpo y el codo-campana ante posibles fugas.
Cualquier escape que exista en el saxofn ir convirtindolo en un saxofn
mediocre por tanto,
cualquier unin, cierre
o elemento con posibilidad de que no sea
estanco tiene que ser
comprobado ntegramente.
Una vez limpio y preparado, seguimos con la colocacin
y recorte de todos los corchos, ajustando aproximadamente el espesor necesario para establecer las aperturas, que sern finalmente ajustadas en el proceso de
pruebas y control de la reparacin una vez se finalice.
Se realiza una "precolocacin" de todas las zapatillas para
ir ajustndolas a la vez que vamos montando el mecanismo. El planteamiento de utilizar siempre materiales de
primera calidad se fundamenta en la experiencia. Despus
de aos trabajando en el sector se llega a la conclusin
de que un material de baja calidad no nos reporta ninguna garanta y por tanto no lo ofrecemos en ningn
caso. Cada instrumento es tratado como su propietario
quiere, cumpliendo con sus exigencias durante el proceso.

El enzapatillado del saxofn es un arte por s mismo. La

colocacin de una zapatilla de saxofn puede llegar a
convertirse en un tedioso trabajo si no conocemos y
entendemos el mecanismo del instrumento. Un buen
enzapatillado y regulacin mecnica sobre el mecanismo de saxofn convierten a un tcnico de saxofn en
un profesional muy solicitado. Nuestra consideracin
durante la reparacin de un saxofn es la de establecer
como mnimos de exigencia la "calidad excepcional",
sacando a relucir todas las posibilidades sonoras y mecnicas de cada instrumento que pasa por nuestras manos.

importante recomendacin es que una vez realizada esta

reparacin seas t mismo quien pases por nuestras instalaciones y lo recojas, finalizando contigo todo el proceso. Consigue tu satisfaccin al 100 % visitndonos y
probando todos nuestros servicios. Estamos a tu disposicin.

La experiencia y la calidad profesional hacen que respetemos la tradicin del proceso en tu instrumento, utilizando siempre materiales de primera calidad.
El proceso llega a su fin. Despus de unos das de trabajo, durante los cuales lo ms importante ha sido tu
instrumento, procedemos a operaciones que lo someten a pruebas que nos permite saber la calidad de nuestro trabajo. Comprobamos la limpieza final, el ajuste
despus del enzapatillado y los parmetros de afinacin
y sonoridad. Recuerda que todo el proceso lo realizamos
con datos objetivos y genricos por lo que nuestra ms

Te detallamos el tiempo
25 %: Chequeo de elementos mecnicos y estanqueidad del cuerpo. Mecanismo y cuerpo
15 %: Limpieza cuerpo y mecanismo
15 %: Preparacin del instrumento
35%: El arte del enzapatillado
10%: Ajustes finales

C/ Alfonso Querejazu, 5 bajo 05005 vila

Benidorm 2006

VIII CONCURSO INTERNACIONAL BENIDORM 2006:

SAXOFN, CLARINETE Y FLAUTA

entro del marco del XVIII Curso Internacional de

Msica de Benidorm, se han desarrollado los Concursos Internacionales de saxofn, clarinete y flauta. Las finales de estos concursos se celebraron el pasado
viernes da 3 de marzo despus de una estricta seleccin
entre los numerosos participantes.
Como en ediciones anteriores, el nivel de los participantes
estuvo a gran altura, teniendo el jurado, formado por los
profesores del curso, un arduo trabajo para adjudicar los premios.
Como ya viene siendo habitual desde su creacin, nuestra
empresa MAFER MSICA, (continuadora de Primus) viene
patrocinando el concurso de saxofn, en colaboracin con
nuestras representadas en Espaa: Selmer Pars y Vandoren.
El ganador del concurso de saxofn en esta edicin, fue el
Esloveno Miha Regina, alumno del Conservatorio Nacional Superior de Msica de Paris (CNSPM), que interpret:
"Balafn" (nueve estudios africanos) de C. Lauba y la Rapsodia de C. Debussy. Hombre concurso por excelencia, ha
ganado varios de los ltimos celebrados en Europa. Su
interpretacin roz la perfeccin, haciendo gala de una
gran tcnica, inmejorable afinacin, gran musicalidad y
presencia en el escenario. El premio consisti en un saxofn alto serie limitada Hummingbird/Amrica, sobre la base
de un Rfrence; instrumento concebido en el camino marcado por Selmer-Paris para los prximos 5 aos, teniendo
como finalidad el hacer mencin
cada ao a un continente y as llegar a 2010 para celebrar sus 125
aos. Para 2005 se eligi el continente americano en homenaje al
50 aniversario de la muerte de
Charlie Parker y como imagen
representativa el "pjaro", en este
caso el colibr. Esta imagen del
pjaro estar presente, igualM. A. Lorente recibiendo su premio Vandoren
mente, en las prximas 4 ediciones en referencia a los cuatros continentes restantes.
El segundo premio, lote de productos Vandoren, correspondi a un joven saxofonista espaol, Miguel ngel Loren48
te Gmez de Cardianos, joven que acaba de entrar en el
CNSMP, algo que dice mucho a su favor, ya que es el segun-

Entrega al ganador M. Regina del saxofn Selmer Hummingbird por M.

Fernndez Presidente de Selmer Espaa (Foto Ayuso. Benidorm)

do saxofonista de nuestro pas, en la historia, que consigue

entrar en Paris. Hizo una interpretacin fantstica del programa: "Vir" saxo tenor (nueve estudios africanos) de C. Lauba y la Rapsodia de C. Debussy. El nico escollo para ganar
este concurso fue toparse en la final con un profesional
capeado en mil batallas como es Miha. nimo Miguel ngel,
seguro que en un futuro muy prximo muchos se toparan
con el mismo "pero" que has topado tu este ao, con la
diferencia de que ese "pero" sers tu. Este concurso y otros
muchos, que t te propongas, no se te resistirn en prximas ediciones. El tercer premio recay en Jordi Fuster Prez.
El concurso de clarinete recay en Francisco Jos Gil Ortiz,
joven clarinetista manchego, que cual Don Quijote con su Clarinete Recital como lanza, va conquistando concurso tras
concurso por toda la geografa espaola (en julio gan el I
Concurso Internacional "Julin Menndez"), nimo Paquito,
quedan muchos molinos por derribar y a buen seguro
que con ese tesn, el trabajo, esas grandes condiciones que
Dios te ha dado y el dominio de la tcnica que atesoras, sers
uno de los grandes clarinetista de nuestro pas. El segundo
premio fue para Gustavo Duarte y el tercero para Jordi Pons
El concurso de flauta fue ganado por Wei Wang, el segundo premio para Oriol Mula y el tercero para M Jos Castao.
Felicidades a los organizadores y patrocinadores de estos
pioneros cursos de Benidorm y muy especialmente a la
Unin Musical de Benidorm y como no, al director de estos
eventos, el Seor Rafael Domnech.

IV. Klarinete Maratoia

Marixi Sesma Aizpurua

o me presentar. Ya me conocis, unos ms

y otros menos, pero s que soy parte de
vuestras vidas y sabis de mi ms que yo
mismo. Investigis y discuts sobre mi pasado, trabajis
y luchis por mi presente, y labris y sembris mi futuro.
Nunca habr agradecimiento suficiente por mi parte. No
anunciar nada sobre m, pero s os har saber desde
aqu cmo Zumaia, un pequeo pueblo de la Costa Vasca con apenas 8000 habitantes y sin tradicin en cuanto a lo que concierne sobre m, es un ejemplo de que
con seriedad, coherencia, convencimiento, tesn y humildad se pueden hacer, y de hecho estn haciendo grandes cosas por m.
Todo comenz a finales del ao 2002: a los de la Banda de Msica se les ocurri organizar un evento un tanto peculiar. Esta institucin apenas cuenta con unos pocos msicos profesionales en sus filas pero tienen un
equipo de trabajo con una capacidad increble, sin que
nadie -a excepcin del director-tenga ninguna compensacin econmica por ello.Como deca, a estas personas
se les ocurri realizar un experimento: una Maratn de
Clarinete. Por qu yo y no otro instrumento? Pues porque en la poca problemente habra escasez de ellos en
la banda y el futuro disipaba poca luz. Se podra haber
organizado desde una escuela de msica o alguna institucin con mayor soporte econmico, pero es difcil que
las escuelas de estos lares se comprometan, a causa de
la precariedad laboral de sus profesores. Adems, estas
escuelas distan mucho de que se las reconozcan como instituciones educativas pblicas, y que la poltica cultural,
educativa y social asuma su responsabilidad con respecto

a ellas, con un amplio apoyo de la sociedad, segn indica el manifiesto sobre las escuelas de msica que en Febrero del 2003 firmaron en Utrech (Holanda) Claudio
Abbado, Vladimir Ashkenazy, Luciano Berio, Pierre Boulez, Dietrich Fisher-Dieskau, Zubin Metha, Esa-Pekka Salonen, entre otros.
Con la ilusin de aportar algo modestamente en su compromiso con la sociedad, los de la Banda iniciaron su tarea. Se plantearon unos das de encuentros sobre mi mundo; conciertos, clases, ensayos, pero todo esto haba
que coordinarlo y tener profesor para ello. Cualquiera, pese a haber grandes nombres relacionados conmigo, no
era el idneo para el perfil. Haba que hacer un trabajo de
base; es fcil construir el edificio sobre unas buenas columnas, pero faltaban unos buenos cimientos. Entre las filas de la Banda hay elementos importantes que anonimamente trabajaron con perseverancia y dieron con el
profesor adecuado para ello. Su tarea consiste en predicar
con el ejemplo. Cuentan desde el principio con la ayuda encomiable e inestimable de Carlos Casad, actualmente
Clarinete Bajo de la Orquesta Nacional de Espaa.
El propsito no va ms all de cultivar la
educacin a travs de la msica, en este
caso utilizndome a m, y presentarme
como una alternativa de futuro.
Han realizado una exitosa cuarta edicin durante los das 20, 21, 22, y 23
del pasado mes de diciembre. Durante
estos das ha habido un intenso horario de trabajo -por lo que se llama maC. Casad
ratn- con clases, audiciones, ensayos,
y un concierto con los casi 70! participantes. Tambin
el mismsimo Carlos Casad interpret Spotligths on the
BassClarinet de Jan Hadermann, acompaado de la Zumaiako Udal Musika Banda.
En resumen, la Maratn es un encuentro donde se rene gente que toca el clarinete, tanto msicos profesionales, como amateurs, profesores, estudiantes, y especialmente alumnos de escuelas de msica con enseanza no reglada, para descubrirles el alucinante mundo de
la msica en general y el mo en particular. Hablan sobre
m, tocan msica escrita para m, conocen a mi familia,
Una meritoria labor.
El Clarinete

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Gracias al nuevo empaquetado

Vandoren redefine el estndar de calidad
Est reconocido desde hace mucho tiempo que la humedad es un factor determinante
en cuanto a las prestaciones de una caa. Si una caa no est almacenada a un nivel de
humedad comprendido entre 40% y 60% no rendir a su mejor nivel.
Esta es la razn por la que VANDOREN lanza el Flow Pack

Flow pack Frescor de Fbrica...

Para un resultado ptimo, donde quiera que
se est y en todo momento.
El embalaje en Flow Pack individual revoluciona el envasado de las caas,
ofreciendo una estabilidad higromtrica innegable* hasta su apertura.
Imaginaros cada caa dispuesta a su utilizacin, exactamente en
las mismas condiciones que si la cogieseis directamente en
las instalaciones de Vandoren en el sur de Francia! Perfectamente
sellado, el Flow Pack ofrece una excelente proteccin contra todas
las agresiones exteriores: variaciones brutales de higrometra, polvo
y otros agentes externos contaminantes.
*En condiciones normales de almacenamiento

CAJA de 30 Flow Packs...

Para una mayor comodidad y
funcionalidad.
Esta disposicin por 30, ofrece una caa ptima en cualquier
situacin:
- Una tienda tiene la posibilidad de vender los Flow Packs a
la unidad gracias a su cdigo de barras.
- La caja de 30 puede ser fcilmente almacenada en una sala
de ensayo. Las caas no se deteriorarn por el polvo y estarn
disponibles para ser utilizadas en todo momento.
- Protegida de las brutales variaciones
higromtricas, la caa est lista para ofrecer unas
prestaciones ptimas cuando se desee.
Los dispensadores Vandoren existentes pueden
contener dos cajas de 30 Flow Packs, permitiendo
una mayor facilidad de presentacin.

Disponible para todas nuestras caas de clarinete Sib y de saxofn Alto.

DISCOGRAFA RECOMENDADA

CURSOS
- XI Curso internacional de clarinete Julin
Menndez
vila 23 al 31 de julio
- Cuso internacional de saxofn
Gijn del 3 al 9 de agosto
CONCURSOS
- II Concurso internacional de saxofn par
jvenes intrpretes Huelma 2006
Del 11 al 13 de mayo
- XIV Concurso internacional de clarinete
Ciudad de Dos Hermanas
Del 26 al 30 de septiembre.
CONGRESOS
- I Congreso nacional de clarinete bajo
Madrid, 5,6 y 7 mayo
(Organiza Asociacin de clarinete bajo)
- I Congreso nacional de saxofn
Madrid, 18,19 y 20 de mayo
(Organiza asociacin de saxofonistas)
- XIV Congreso mundial de saxofn
Ljubljana (Eslovenia), del 5 al 9 de julio

Interesados en estos CD`s dirigirse a:

comercial@primussl.com

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Instrumento: ......................................................................................................................................................................................................................................................................................................................
Enviar a: MAFER MSICA, S. L. Apdo. 248 20305 IRN (Guipzcoa)

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