Neoclasicismo

Para otros usos de este trmino, vase Neoclsico (desambiguacin).

El juramento de los Horacios, obra de Jacques-Louis David.

El trmino Neoclasicismo (del griego - neos, el latn classicus y el sufijo griego
- -ismos) surgi en el siglo XVIII para denominar de forma peyorativa al
movimiento esttico que vena a reflejar en las artes los principios intelectuales de
la Ilustracin, que desde mediados del siglo XVIII se venan produciendo en la filosofa, y
que consecuentemente se haban transmitido a todos los mbitos de la cultura. Sin
embargo, coincidiendo con la decadencia de Napolen Bonaparte, el Neoclasicismo fue
perdiendo adeptos en favor delRomanticismo.

ndice
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1Orgenes

2Desarrollo
o

2.1Arquitectura

2.2Escultura

2.3Pintura

2.4Msica

2.5Literatura

3Vase tambin

4Referencias

5Enlaces externos

Orgenes[editar]

Johann Joachim Winckelmann, a menudo llamado "el padre de la arqueologa".

Con el deseo de recuperar las huellas del pasado se pusieron en marcha expediciones
para conocer las obras antiguas en sus lugares de origen. La que en 1749 emprendi
desde Francia el arquitecto Jacques-Germain Soufflot, dio lugar a la publicacin en 1754
de lasObservations sur les antiquits de la ville d'Herculaneum, una referencia
imprescindible para la formacin de los artistas neoclsicos franceses. En Inglaterra
la Society of Dilettanti (Sociedad de Amateurs) subvencion campaas arqueolgicas para
conocer las ruinas griegas y romanas. De estas expediciones nacieron libros como: Le
Antichit di Ercolano (1757-1792) elaborada publicacin financiada por el rey de Npoles
(luego Carlos III de Espaa), que sirvieron de fuente de inspiracin para los artistas de
esta poca, a pesar de su escasa divulgacin.
Tambin hay que valorar el papel que desempe Roma como lugar de cita para viajeros y
artistas de toda Europa e incluso de Amrica. En la ciudad se visitaban las ruinas, se
intercambiaban ideas y cada uno iba adquiriendo un bagaje cultural que llevara de vuelta
a su tierra de origen. All surgi en 1690 la llamada Academia de la Arcadia o Arcades de
Roma, que con sus numerosas sucursales ocoloniae por toda Italia y su apuesta por el
equilibrio de los modelos clsicos y la claridad y la sencillez impuls la esttica neoclsica.
La villa romana se convirti en un centro de peregrinaje donde viajeros, crticos, artistas y
eruditos acudan con la intencin de ilustrarse en su arquitectura clsica. Entre ellos
estaba el prusiano Joachim Winckelmann (1717-1768), un entusiasta admirador de la
cultura griega y un detractor del rococ francs; su obra Historia del Arte en la
Antigedad (1764) es una sistematizacin de los conocimientos artsticos desde la
antigedad a los romanos.
En Roma tambin trabajaba Giovanni Battista Piranesi (1720-1778); en sus grabados,
como Antichit romana (1756) o Las crceles inventadas (1745-1760), y transmite una
visin diferente de las ruinas con imgenes en las que las proporciones desusadas y los
contrastes de luces y sombras buscan impresionar al espectador.
El trabajo est cargado de simbolismo: la figura en el centro representa la verdad rodeada
por una luz brillante (el smbolo central de la iluminacin). Otras dos figuras a la derecha,
la razn y la filosofa, estn rasgando el velo que cubre verdad.
La Ilustracin representaba el deseo de los filsofos de la poca de la Razn (filosofa) por
racionalizar todos los aspectos de la vida y del saber humanos. Vino a sustituir el papel de
la religin (como organizadora de la existencia del hombre) por una tica laica que
ordenar desde entonces las relaciones humanas y llevar a un concepto cientfico de la
verdad.

Desarrollo[editar]
Arquitectura[editar]
Artculo principal: Arquitectura neoclsica

Cenotafio para Isaac Newton.

Puerta de Brandeburgo.

Fachada de la Catedral de Pamplona.

Representacin de la Acrpolis de Atenas. Obra del arquitecto y pintor Leo von

Klenze (detalle).
La arquitectura puede ser analizada como una rama de las artes social y moral. La
Enciclopedia le atribuy la capacidad de influir en el pensamiento y en las costumbres de
los hombres. Proliferan as las construcciones que pueden contribuir a mejorar la vida
humana como hospitales, bibliotecas, museos, teatros, parques, etc., pensadas con
carcter monumental. Esta nueva orientacin hizo que se rechazara la ltima arquitectura

barroca y se volvieran los ojos hacia el pasado a la bsqueda de un modelo arquitectnico

de validez universal. Nacen movimientos de crtica que propugnan la necesidad de la
funcionalidad y la supresin del ornato en los edificios.Francesco Milizia (1725-1798)
en Principi di Architettura Civile (1781) extendi desde Italia las concepciones rigoristas a
toda Europa. Mientras, en Francia, el abate Marc-Antoine Laugier (1713-1769) propugna
en sus obras Essai sur l'Architecture (1752) y Observations sur l'Architecture (1765) la
necesidad de crear un edificio en el cual todas sus partes tuvieran una funcin esencial y
prctica y en el que los rdenes arquitectnicos fueran elementos constructivos y no slo
decorativos, todo ello para hacer una arquitectura verdadera: la construida con lgica.
Todos los arquitectos parten de unos supuestos comunes como son la racionalidad en las
construcciones y la vuelta al pasado. Los modelos de los edificios de Grecia y Roma e
incluso de Egipto y Asia Menor se convierten en referentes que todos emplean aunque
desde puntos de vista distintos.
Los modelos greco-romanos dieron lugar a una arquitectura monumental que reproduce
frecuentemente el templo clsico para darle un nuevo sentido en la sociedad civil. El perfil
de los Propileos de Atenas le sirvi al alemn Carl Gotthard Langhans para configurar
suPuerta de Brandeburgo en Berln (1789 a 1791),1 un tipo muy repetido como atestigua la
entrada al Downing College de Cambridge(1806) obra del ingls William Wilkins o la
posterior Gliptoteca de Mnich de Leo von Klenze.2
Tambin el ingls James Stuart (1713-1788), un arquitecto arquelogo al que se ha
llamado el Ateniense, en su monumento a Liscratesen Staffordshire, reprodujo
el monumento corgico de Liscrates en Atenas. Los hermanos Adam extendieron por toda
Inglaterra un modelo decorativo para interiores con temas sacados de la arqueologa; una
de sus obras ms representativas es Osterley Park, con una notable estancia etrusca y un
clsico hall de entrada (1775-80).
Italia prefiri recrear sus modelos antiguos ya bien avanzado el siglo XVIII y en los
comienzos del siglo XIX. El modelo del Panten de Agripa en Roma se repite en un gran
nmero de templos, como el de la Gran Madre de Dio en Turn y San Francisco de
Paula enNpoles, ambos terminados en 1831, que reproducen el prtico octstilo y el
volumen cilndrico del Panten.
Otros arquitectos, los llamados utpicos, revolucionarios o visionarios, plantearon edificios
basados en las formas geomtricas. No despreciaron la herencia del pasado clsico y,
aunque respetaron las normas de simetra y la monumentalidad, sus edificios son a veces
el resultado de la combinacin caprichosa de las formas geomtricas. tienne-Louis
Boulle (1728-1799) y Claude-Nicolas Ledoux(1736-1806) encabezaron esta postura;
entre la gran cantidad de proyectos no construidos merece la pena mencionar el Cenotafio
para Isaac Newton concebido por Boulle como una esfera, representacin del modelo
ideal, levantada sobre una base circular que haba de cobijar el sarcfago del cientfico.
Ledoux ha dejado edificios construidos, entre ellos una parte de la utpica ciudad industrial
de lasSalinas de Arc-et-Senans, de planta circular en el Franco Condado o el conjunto
de la Villette en Pars.
Entre uno y otros grupos aparece una tercera categora, la arquitectura pintoresca, a partir
de la creacin de jardines ingleses en el siglo XVIII, ordenados de forma natural lejos del
geometrismo del jardn francs. En esta arquitectura se valora la combinacin de la
naturaleza con lo arquitectnico, la inclusin en el paisaje natural de edificios que remedan
las construcciones chinas, indias o medievales. Este juego de formas caprichosas y el
aprovechamiento de la luz buscan suscitar sensaciones en el espectador. Horace
Walpole (1717-1797) construy en Londres (Inglaterra), Strawberry Hill (1753-1756) una
fantasa gtica de la que su autor dijo que le haba inspirado para escribir una
novela gtica, una expresin del efecto inspirador de la arquitectura. Tambin William
Chambers (1723-1796) cre un conjunto pintoresco en los Jardines de Kew (Londres)
(1757-1763) con la inclusin de una pagoda china que reflejaba su conocimiento de las
arquitecturas orientales.

Escultura[editar]

Artculo principal: Escultura neoclsica

Psique reanimada por el beso del amor de Antonio Canova.

Tambin en la escultura neoclsica pes el recuerdo del pasado, muy presente si

consideramos el gran nmero de piezas que las excavaciones iban sacando a la luz,
adems de las colecciones que se haban ido formando a lo largo de los siglos.

Las esculturas neoclsicas se realizaban en la mayora de los casos en mrmol blanco, sin
policromar, puesto que as se pensaba que eran las esculturas antiguas, predominando en
ellas la noble sencillez y la serena belleza que Winckelmann haba encontrado en
laestatuaria griega. En este mismo sentido haban ido las teoras de Gotthold Ephraim
Lessing (1729-1781) que en su libro Laocoonte, o de los lmites de la pintura y de la
poesa (1766) haba tratado de fijar una ley esttica de carcter universal que pudiera guiar
a los artistas; sus concepciones sobre la moderacin en las expresiones y en el plasmado
de los sentimientos son reglas que adoptar el modelo neoclsico.
As, los escultores de fines del siglo XVIII y comienzos del XIX, crearn obras en las que
prevalecer una sencillez y una pureza de lneas que los apartar del gusto curvilneo del
Barroco. En todos ellos el desnudo tiene una notable presencia, como deseo de rodear las
obras de una cierta intemporalidad. Los modelos griegos y romanos, los temas tomados de
la mitologa clsica y las alegoras sobre las virtudes cvicas llenaron los relieves de los
edificios, los frontones de los prticos y los monumentos, como arcos de
triunfo o columnas conmemorativas.
El retrato tambin ocup un importante lugar en la escultura neoclsica; Antonio
Canova (1757-1822) represent a Napolen como Marte (1810, Miln) y a su
hermana Paulinacomo Venus Victrix (1807, Roma) tomando as los modelos de los dioses
clsicos. No obstante otros prefirieron un retrato idealizado pero al tiempo realista que
captara el sentimiento del retratado, como Jean-Antoine Houdon (1741-1828) con
su Voltaire anciano (Museo del Hermitage) o el bello busto de la Emperatriz
Josefina (1806, Castillo de Malmaison) de Joseph Chinard (1756-1813).
Antonio Canova (1757-1822) y Bertel Thorvaldsen (1770-1844) resumen las distintas
tendencias de la escultura neoclsica. Mientras Canova llega al Clasicismo desde una
formacin barroca y configura un estilo de gran sencillez racional, el dans Thorvaldsen
sigui ms directamente las teoras de Winckelmann hasta conseguir un estilo
voluntariamente distante y fro que debe mucho a la estatuaria griega. Su Jasn o Marte y
el Amor reflejan esa fidelidad al modelo griego.

Pintura[editar]
Artculo principal: Pintura neoclsica

La fuente, obra de Ingres.

Los pintores, entre los que destac Jacques-Louis David, reprodujeron los principales
hechos de la revolucin y exaltaron los mitos romanos, a los que se identific con los
valores de la revolucin.
La claridad estructural y el predominio del dibujo sobre el color son algunas de las
principales caractersticas formales de la pintura neoclsica. Obras como el Juramento de
los Horacios, por ejemplo, plantean un espacio preciso en el que los personajes se sitan
en un primer plano. Jean Auguste Dominique Ingres (1839-1867) aunque no fue un pintor
neoclsico, tiene obras -como La Fuente- que representan este movimiento artstico.

Msica[editar]
Artculo principal: Msica del Clasicismo
Segn la musicologa actual, el trmino "msica clsica" se refiere nicamente a la
llamada msica del Clasicismo (1750-1827) aprox., coincidente con el perodo neoclsico),
inspirada en los cnones estticos grecorromanos de equilibrio en la forma y moderacin
en ladinmica y la armona.
Comnmente se llama "msica clsica" al tipo de msica que se contrapone a la msica
popular y a la folclrica. Esto puede comprobarse en los medios de comunicacin, en las
revistas de divulgacin musical y los folletos que acompaan a los CD de msica
acadmica. Para definir ese tipo de msica que se relaciona con los estudios
en conservatorios y universidades, los musiclogosprefieren el trmino "msica
acadmica" o "msica culta".
Como los antiguos griegos y romanos no pudieron inventar maneras de conservar la
msica (mediante soportes grficos como partituraso soportes sonoros como grabadores),
el Neoclasicismo de los siglos XVIII y XIX como resurgimiento de las
artes clsicas grecorromanas (arquitectura, escultura, pintura) no alcanz a la msica. De
todos modos los msicos de fines del siglo XVIII, influenciados sin duda por el arte y la

ideologa de la poca, trataron de generar un estilo de msica inspirado en los cnones

estticos grecorromanos:

Notable maestra de la forma,

Moderacin en el uso de los artificios tcnicos (en el barroco el contrapunto y
la armona haban llegado a un punto que el pblico consideraba extravagante),
Suma reserva en la expresin emocional.

Despus de la Primera Guerra Mundial varios compositores (como Igor Stravinski y Paul
Hindemith) realizaron composiciones donde se notaba un retorno a los cnones
delClasicismo de la escuela de Viena (de Haydn y Mozart), aunque con una armona
mucho ms disonante y rtmicas irregulares. Ese movimiento musical se denomin
"msica neoclsica".
Vase tambin: Msica culta

Literatura[editar]
Vanse tambin: Literatura espaola de la Ilustracin y Neoclasicismo hispanoamericano.
La Ilustracin fue un movimiento intelectual que provoc que el siglo XVIII fuera conocido
como el Siglo de las Luces. El culto a la razn promovido por los filsofos ilustrados
conllev un rechazo del dogma religioso, que fue considerado origen de la intolerancia, y
una concepcin de Dios que pasaba de regir el mundo mediante las leyes naturales a
desaparecer en concepciones ateas del universo. Los ilustrados promovieron la
investigacin de la naturaleza, el desarrollo cientfico-tcnico, la educacin y la difusin
general de todo tipo de conocimientos; fueron los tiempos de L'Encyclopdie. El arte se
hizo as ms accesible y con menos pretensiones, y la literatura se dirigi a un pblico ms
amplio, plantendose como un instrumento social. El aumento del nmero de lectores,
especialmente entre la burguesa, plantea la figura del escritor como un profesional, y la
escritura como su fuente principal o secundaria de sustento.3
Francia fue la primera en reaccionar contra las formas barrocas, y los tres
grandes ilustrados, Voltaire, Montesquieu y Rousseau se cuentan entre sus principales
exponentes. Tambin destacaron Pierre Bayle, Denis Diderot, Georges Louis
Leclerc y Chamblain de Marivaux. En Reino Unido tuvo una gran cantidad de adeptos
la novela de aventuras, destacando Daniel Defoe, Jonathan Swift, Samuel
Richardson y Henry Fielding, junto a los poetas John Dryden y Alexander Pope.4
De la novela se pas al ensayo como gnero divulgador de ideas por excelencia. La
literatura neoclsica realiz una crtica de las costumbres, incidiendo en la importancia de
la educacin, el papel de la mujer y los placeres de la vida. 5 Destacaron en Espaa el fraile
benedictino Benito Jernimo Feijoo, Gaspar Melchor de Jovellanos y Jos Cadalso.
Cobr importancia la fbula, relatos o poesas normalmente ejemplificadas con animales,
donde se exponen enseanzas morales. La fbula se caracterizaba por ser una
composicin de carcter didctico, por la crtica de vicios y costumbres personales o de la
sociedad, y por la recurrencia a la prosopopeya o personificacin. Es el subgnero que
ms se adapt a las preceptivas neoclsicas: una composicin sencilla en la que la
naturaleza interviene, y que ensea divirtiendo. Destacaron los fabulistas Flix Mara de
Samaniego y Toms de Iriarte en Espaa, y el francs Jean de la Fontaine.6
En Espaa, hubo una continuidad barroca en la poesa, con autores como Diego de Torres
y Villarroel, que consideraba a Quevedo su maestro; Gabriel lvarez de Toledo yEugenio
Gerardo Lobo. La segunda mitad del siglo XVII mostraba ya una poesa neoclsica,
dominada por su admiracin por la ciencia y los temas filosficos, o centrada en
temas anacrenticos y buclicos, y marcada en ocasiones por el fabulismo.
Destacaron Nicols Fernndez de Moratn, autor de Arte de las putas, prohibida por la
Inquisicin, que pudo inspirar los Caprichos de Goya; Juan Melndez Valds y Jos

Cadalso, de la escuela salmantina; los fabulistas Iriarte y Samaniego en Madrid; en la

escuela sevillana destacaron Jos Marchena, Flix Jos Reinoso, Jos Mara BlancoWhite y Alberto Lista.7
Se dio tambin una fuerte influencia barroca en el teatro espaol, especialmente durante la
primera mitad del siglo XVIII, con autores como Antonio de Zamora o Jos de Caizares.
El teatro en Espaa tuvo cambios como la prohibicin oficial de representar autos
sacramentales, la reaparicin del gusto popular por el sainete y la transicin de los
antiguos corrales a los teatros, como locales adecuados a la nueva concepcin del teatro.
A finales del primer tercio de siglo los dramaturgos espaoles comienzan a seguir los
modelos franceses, como Boileau y Racine, renovando las
estticas aristotlicas y horacianas. La obra de teatro debe ser verosmil, cumplir con las
unidades de accin, de espacio y de tiempo, y tener un enfoque didctico y moral.
Destacaron en la tragedia Nicols Fernndez de Moratn, Jos Cadalso, Ignacio Lpez de
Ayala y Vicente Garca de la Huerta; en el ms popular gnero del sainete,
destacaron Antonio de Zamora, el prolfico Ramn de la Cruz e Ignacio Gonzlez del
Castillo. Destac especialmente la figura de Leandro Fernndez de Moratn, creador de lo
que se ha dado en llamar comedia moratiniana (La comedia nueva o El caf, El s de las
nias), en que ridiculizaba los vicios y costumbres de la poca, usando el teatro como
vehculo para moralizar las costumbres. Seguidores de esta lnea son tambin Manuel
Bretn de los Herreros y Ventura de la Vega.8