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MsicaNova,VanguardaeEscoladeDarmstadt
Neste trabalho vamos abordar alguns temas referentes Musica Nova, Vanguarda e
Darmstadt,comocomponenteeparaoesclarecimentodeumaestticamusical.
Vamos comear por fazer umaabordagemperspetivaestticaehistricafazendoreferncia
a alguns dos seus paradigmas, de seguida iremos desenvolver as temticas da Msica Nova
Vanguardista, taiscomo: o fimdatonalidade,amodernidadeevanguarda,ododecafonismoe
assries,aexperimentao,odeterminismoeaescoladeDarmstadteaVanguardahistrica.
Umaperspetivaestticaehistrica
O fimdaSegundaGuerraMundialtrouxe novasideologiaseperspetivasaomundoda
msicaeuropeia.
Surge ento um movimento musical, oqual,podemosdenominlodevanguardahistrica,
que se caracterizou pelos novos aspetos inseridos na vida musical, no que diz respeito
criao,estruturao,produo,audioecompreensodosomedamsica.
Paradigmasdeterminantesnestemovimento:
Declniodosistematonaleafins(modal,neomodalismo,politonalidadesvrias)
Assistese queda de todo o sistema modal, pois este encontravase saturado. Durante dois
sculosqueesteeraabasedamsicaeuropeia.
Isto acontece perante as harmonias que comeam a surgir dos wagnerianos, de Debussy,
Strauss e Schonberg. As estruturas das msicas passam a ser menos tonais (escalas modais,
exticas, populares, novas escalas), o dodecafonismo comea a ser muito utilizado,
principalmenteporcompositoresdaSegundaEscoladeViena.
Oidealdonovo
O novo surge como umcritriode arteecomoummeiovanguardista,aartenecessita
dedesenvolverumahistriaprpria.
Aimportnciadododecafonismo
O dodecafonismo reconhecido como um valor esttico, ganhando assim um grande peso e
importncianaestruturadacomposiomusical.
AexperimentaoSonora
Aexperimentaosonoraquestionada,ganhandoassimumenormedesenvolvimento.
Desenvolvimentotecnolgico
Este desenvolvimento interfere da msica de uma forma significativa, desde avanos nas
mquinas, instrumentos e em alguns casos a unio da mquina num instrumento musicaleo
desenvolvimentodesoftwaremusical.
Ofimdatonalidade
Foi no sculo XX que o termo atonalidade comeou a ser aplicado especialmente s
peas escritas porSchoenbergesdaSegundaEscoladeViena.Essas obrassurgiramapartir
do que foi descrito como a "crise da tonalidade" entre o final do sculo XIX e incio do
sculoXXnamsicaeruditaeuropeia.
Esta situao foi se acentuando historicamente atravs da utilizao crescente, ao longo do
sculo XIX, de acordes ambguos, menos inflexes harmnicas provveis e inflexes
meldicasertmicas,asmaisincomunspossveisdentrodoestilodamsicatonal.
A distino entre o normal e o excecional se tornou cada vez mais difcil e, comoresultado,
houve um afrouxamento dos laos sintticos atravs dos quais tons e harmonias se
relacionavam entre si. As conexes entre as harmonias eram incertas, mesmo no nvel mais
elementar de acorde a acorde. Nos nveis mais elevados, os relacionamentos harmnicos e
suasimplicaestornaramsetofrgeisquequasenofuncionavam.
A primeira fase, conhecida como "atonalismo livre" ou "cromatismo livre", envolveu uma
tentativaconscientedeevitaraharmoniadiatnicatradicional.
A segunda fase, iniciada aps a I Guerra Mundial, marcada por tentativas de criar um
mtodo sistemtico de compor sem tonalidade. O mais famoso o mtodo de composio
com doze tonsoutcnicadodecafnica.EsseperodoincluiuLulueaSuteLrica,deBerg,o
Concerto para Piano de Schoenberg, seu oratrio Die Jakobsleiter e numerosas pequenas
MODERNIDADE,ONOVOEAVANGUARDA
Aconteceram grandes modificaes na europa em meados do sculo XX nas formas da
sociedade pensar a arte e a sociedade: Baudelaire, Rimbaud, Mallarm, Debussy, Satie,
Stravinsky, James Joyce, Picasso, Braque, Kandinsky, Schnberg, entre outros. Foram estas
figuras que representaram o novo nas suas pocas respetivas e impuseram mudanas
substanciaisnassuasformasdeexpressoenaarteemgeral.
Os conceitos de novo e modernidade so, na verdade, referncias que diferentes artistas
usaram. No sculo XIX Baudelaire referiuse importncia da modernidade: Qui dit
Romantique dit art moderne (cit. Em Compagnon, 1990:29). Este conceito entendido
comoumarespostaaotransitrio,scircunstnciasdomomento.
Qualquer linguagem artstica moderna ser, para as geraes seguintes,velha,especialmente
quando a sociedade (mercado, burguesia) comeam a aceitar esses artistas ditos novos.
Modernit comeou ento a ser sinnimo de dcadence. Vrias formas surgiram para as
novas geraes, opondo as suas ideias velha modernidade: simbolismo, os Nabis, Art
Nouveau, os Fauves, opondose ao impressionismo e academia a msica francesa de
Debussy, Ravel e Satie, opondose complexidade wagneriana germnica e ainda ao
Conservatoire, a msica atonal opondose tonal. Entendese assim o novo comoalmde
uma afirmao da nova gerao, uma contnua transformao e evoluo, propondo
constantemente novas formas e ideias, referindose ao agora em constante oposio ao
passado.
Surge assim uma base para a chamada esttica negativa, conceito este que implica uma
atitude de permanente descoberta e experimentao de novas formas expressivas e de um
movimentoconstantedeoposioaoestabelecido,aoinstitucionalizado.
DODECAFONISMOEASSRIES
A descoberta do dodecafonismo por Mathias Hauer e Arnold Schnberg tido como uma
necessidade histrica com um papel relevante daemancipaoprogressivadadissonnciano
sculo XIX. Este sistema imps uma nova forma de se encarar as relaes sonoras: a
hierarquia estrita da tradio tonal foi substituda por uma nova ideia asrieondetodosos
sons teriam igual valor perante todos os outros. Cada srie em cada pea determinava as
caratersticas e possibilidades harmnicas, agindo como um super motivo, unificando as
diferentes sees da obradeumaformamuitoeficiente,emespecialemobrasmuitoextensas
(bemmaisqueosistematonal,emsinfonias,peras,etc.)(Cit.Schnberg,1984:244).
AExperimentao
DeterminismoeAleatrio
Existia na altura um paradigma com a lgica que devia ser seguida atravs de indicaes e
dinmicas numa partitura, especificamente como ela devia ser seguida pelo executantes,
sendo msica instrumental ou eletrnica, os andamentos, tempos e ritmos no deveriam ser
seguidos ao extremo pelos executantes, dando mais liberdade aos mesmos para puderem ter
liberdadedefazermsicasuamaneiratendoapartituraapenascomoareferncia.
AEscoladeDarmstadteaVanguardaHistrica
Esta nova escola artstica foi influenciada maioritariamente por Stravinsky, Webern,
Schoenberg e Messiaen. Estes compositores formaram a sua ideia contrariamente ao
romantismo,apoiandosenoexpressionismoemodernismodoinciodosculoXX.
Analisando primeiro todo este conjunto de tcnicas e depois aplicandoas, desenvolveram
diferentes tipos de sries e estruturas que foram utilizados na composio de obras deste
gnero. Estesestilospodemserchamadosdemsicaestticaepuntilismo,fugindo muito
s consonncias e s oitavas, sobreposio de acordes e aos padres antigos,comointuito
de querer criar um conceito totalmente inovador. ainda importante referir que todo este
trabalhoincluaousodematerialeletrnicoeodesenvolvimentodetcnicasseriais.
Estes conceitos hoje em dia j so bastante afastados daquilo que se produzia na altura,
embora os princpios sejam sempre os mesmos,apenasforamevoludoscomseriadeesperar
com todo este sentimento de inovao que existem em todo o artista. neste mbito que
surge o conceito de vanguarda histrica, pois so movimentos vanguardistas que provocam
toda este desenvolvimento, e histrica porque criouse a partir desta escola umnovomodelo
acadmicoqueseguidoaindahojecomasdevidasalteraes.
Com o surgimento destes novos mtodos, criase uma nova esttica musical baseada
maioritariamente no serialismo e no dodecafonismo, sendo assim a prova de que tudo pode
ser desenvolvido atravs de conhecimento e curiosidade e neste caso a Escola de Darmstadt
teve um papel fundamental no processo que ocorreu. Todos os compositores includos no
movimento deram o seu contributo para que fosse possvelterainovaomusicalque temos
hoje,foramfigurasqueabriramcaminhoparapudssemosteramsicaeletrnicagravadaeo
serialismo,dandoliberdadetambmaomtodoeestilodaimprovisao.
Trabalhorealizadopor:
JooPossacos
MarcoAmaral
UrielFigueiredo