C 6 Cultura

LA VOZ DEL INTERIOR

CÓRDOBA. JUEVES 21 DE JULIO DE 2005

LIBROS PUBLICACIONES

Las ventanitas del señor López

ENSAYO

“Una revisión de la historia

EMANUEL RODRÍGUEZ
ESPECIAL
Una travesti a la que la crisis la
tomó con la operación de silico-
nas a la mitad y anda por el
mundo con un solo pecho a la es-
pera de un viaje a los Estados
Unidos que le permita comple-
tar su cuerpo, chatea con su
prima y confidente, una prosti-
tuta correntina que trabaja en
Asunción del Paraguay en un
antro vigilado por la policía. Se
cuentan penas, alegrías y revo-
loteos con el crimen en largas se-
siones de Messenger.
Esos diálogos son la columna
vertebral de Keres cojer? =
Guan tu fak, la novela de Ale-
jandro López que a primera vis-
ta puede resultar repelente pa-
ra puristas del lenguaje por su
vasta transgresión de todo cuan-
to hayan dictado los manuales
de ortografía desde los orígenes
del idioma español, pero que su-
perado el trance –o sea, rin-
diéndose a la idea de que las co-
sas son así y de que en medio de
tiroteos y felaciones a nadie le
importa ya la diferencia entre v
y b– cuaja en un interesante, per-
turbador y divertido relato de
aventuras.
Presentadas las protagonis-
tas, es difícil dejar de leer, aun
en la aparente dificultad de no
contar con la estructura tradi-
cional del narrador e incluso
cuando la insistencia fálica de
los diálogos puede cansar. Es
uno de los logros de López, que
juega más allá de los límites y
cuya mirada está lejos del exa-
men entre compasivo y conde-
natorio con el que las travestis
suelen ser puestas en foco más
o menos una vez por semana en
el programa de televisión de Ro-
lando Graña, por ejemplo.
Las heroínas de Guan tu fak
NOVELA
“Keres cojer? = Guan tu fak”,
por Alejandro López, Editorial In-
terzona, Buenos Aires, 2005, 344
páginas.
de alguna manera se ríen de ese
estereotipo, y lo usan a su favor
en esa especie de lucha contra
todos que es la supervivencia.
Con un sueño americano pos me-
nemista entre las cejas, Vanes-
sa y Ruth le ponen el cuerpo a la
cosa –a lo que venga– y se apo-
yan mutuamente a través del
chat. Libran batallas individua-
les pero simbólicas, y los triun-
fos o derrotas de una lo son de
ambas y de todos.
Si bien la novela es localiza-
ble en cierto nuevo realismo so-
cial que tiene a las producciones
más interesantes de la escena
independiente porteña marca-
das por una frecuentemente
exasperante militancia axiomá-
tica por “lo marginal”, López se
aleja un poco del registro de un
Washington Cucurto –el Emil
Zolá de los cartoneros–, por ejem-
plo, al no presentar a sus prota-
gonistas como las típicas vícti-
mas del sistema.
Con un humor que logra sus
mejores momentos cuando se
aleja de lo escatológico, pero que
entre la sartenada de fluidos cor-
porales y papeles de cocaína mal
cortada también es efectivo,
Guan tu fak tiene dos protago-
nistas originales, de notable fac-
tura creativa. Vanessa aprende
inglés básico mientras se acues-
ta con un cliente negro –“negro
negro de verda”– en un tugurio
del conurbano bonaerense, y
Ruth aclara en “el chat más
guay de Paraguay” que aunque
es flaquita tiene “mucha inisia-
tiva” (sic).
La cuestión con Internet es
también esencial: López sabe que
allí, en el ciberespacio, se está
librando otra batalla, de tipo
lingüístico. Una lucha entre el
uso y la norma en la que el pri-
mero no sólo vence. Se para,
además, sobre el cadáver de la
vencida y emite una grotesca
carcajada de victoria. Le moja
la oreja e incurre en todo tipo de
obscenidades. La única regla es
la de la economía del lenguaje:
siempre que se entienda, menos
es mejor. Porque es más rápido
y porque al calor de los hechos,
mientras un hermano y amante
de Vanessa se desangra en el li-
ving, las comas, los acentos y las
letras c, mienten. Ese juego or-
tográfico, a veces fatigoso pero
muchas veces delirante y dramá-
tico, carga con el vértigo del re-
lato. Le da a la novela una velo-
cidad particular. No es sólo un
coqueteo con la forma en que se
escribe en los cibercafés o una
rebeldía adolescente, sino una
operación narrativa que le da
una original vuelta de tuerca al
género épico.
Se destaca igualmente un no-
table trabajo de lenguaje. López
logra un registro de “trabajado-
Alejandro López atrapa al lector con una novela transgresora.
ra sexual” absolutamente ve-
rosímil. ¿Humor de travestis y
prostitutas sin caer en el tono
Midachi? Parece que es posible.
Además, el trabajo de López
trasciende el humor y busca
otras sensaciones, jugando todo
el tiempo con elementos fuera
del texto, confundiendo niveles
de ficción y realidad. Los recor-
tes de diarios y revistas “reales”
y las referencias a una supues-
ta cámara oculta de Telenoche
Investiga, junto a los videos que
pueden verse en interzona.com
configuran un escenario des-
concertante. Mérito del autor:
verosimilitud se confunde con
verdad, y las lecturas posibles
se multiplican. ¿Realidad o fic-
ción? Nada mejor que no saber
qué es lo que está pasando.
judía”, por Hannah Arendt, Paidós,
Buenos Aires, 2005, 196 páginas.
Este libro reúne una serie de en-
sayos y artículos que la teórica
política Hannah Arendt
(1906–1975) escribió y publicó
sobre “la cuestión judía” entre
1942 y 1966. Además, reproduce
por primera vez en español el in-
tercambio epistolar entre Arendt
y Gershom Scholem en torno del
polémico libro de la pensadora
alemana nacionalizada estadou-
nidense, Eichmann en Jerusalén,
basado en su informe sobre el
juicio al criminal de guerra nazi
en 1961. Los escritos de Arendt
dan cuenta de las preocupacio-
nes centrales de toda su obra: el
totalitarismo, la libertad, el mun-
do judío y la naturaleza del pen-
samiento.
NOVELA
“August Eschenburg”, por Ste-
ven Millhauser, Colección Línea C,
Interzona, Buenos Aires, 2005, 98
páginas.

Las palabras del árbol POESÍA

“Diálogo del árbol”, por Paul

ANTONIO OVIEDO
ESPECIAL
Admirado con fervor por T.S.
Eliot, Rilke, Francis Ponge, en-
tre otros, la figura de Paul
Valéry (1871-1945) ha suscitado
sin embargo adhesiones más
bien reticentes. Es el caso de al-
guien como Ezra Pound; algo
similar ocurre, por motivos
concernientes a una poética que
no comparte, con un Wallace
Stevens.
Paralelamente, las opiniones
de Borges y Emil Cioran, sien-
do en apariencia opuestas, coin-
ciden de un modo al que hay
que llamar sutil. El primero su-
braya en el poeta francés “los
lúcidos placeres del pensa-
miento y las secretas aventuras
del orden”. Impiadosamente,
Cioran asegura que Valéry
“exageró hasta el vicio la manía
de explicarse”. En efecto, hay
una línea de exacerbada racio-
nalidad (manifestada también
con igual fuerza en las prefe-
rencias métricas aplicadas a su
poesía) que une toda la obra de
Valéry, y que ya desde su In-
troducción al método de Le-
onardo da Vinci (1894) se ex-
presa mediante el axioma “obs-
tinado rigor”.
Aparte de libros de poesía (El
cementerio marino, La joven
parca), de ensayos (Tel Quel I
y II, o los cinco volúmenes ti-
tulados Variedad), de 213 Car-
nets repletos de digresiones que
fusionan lo baladí con lo fun-
damental, Valéry escribió tres
diálogos (que serán el puente, a
posteriori, para obras dramáti-
cas como Anfión, Semíramis,
Mi Fausto y La cantata de
Narciso): Eupalinos o el ar-
quitecto, El alma y la danza
y este Diálogo del árbol, cuya
traducción y prólogo realizó Ro-
dolfo Alonso, y a los cuales
habría que agregar La idea fi-
ja si se concede que su elabo-
ración contiene aspectos lúdi-
cos no exentos de patetismo.
A la manera de los diálogos
socráticos, el Diálogo del ár-
bol fue en rigor inspirado por
una lectura que efectuara
Valéry de las Bucólicas del ge-
nial poeta latino Virgilio. Los
tópicos del género pastoril ins-
criptos en el opus virgiliano re-
sultan en buena medida reac-
tualizados en las secuencias de
la conversación que entablan
los dos interlocutores –Lucre-
cio y Titiro– convocados por
Valéry. Ambos, rodeados por
una naturaleza que tiende a
concentrarse en la existencia
fáctica de una haya, procla-
marán, alternativamente y des-
de posiciones a veces antagó-
nicas, discursos que la toman
por objeto.
Los parlamentos de Titiro
enuncian reflexiones a través
de las cuales el árbol, provisto
incluso de pensamientos, emo-
ciones y conductas atribuibles
a los hombres, recibe toda cla-
se de celebraciones y apologías
pronunciadas con la vehemen-
cia que la condición de poeta de
aquél le dicta. En no menor me-
dida los prodigios, las fábulas,
la intensidad de sus energías,
encuentran cabida en las voces
que emiten sus ramas y follaje,
en la activa y callada evolución
de sus mutaciones.
En cambio, Lucrecio, quien
ejerce con hábil discreción la
ironía y apela a cierta condes-
cendencia reafirmada en apre-
ciaciones crasamente raciona-
les, despojadas de arrebatos,
contempla un árbol susceptible
de brindar múltiples utilidades
y beneficios, que además se ex-
tiende a la tierra donde, al hun-
dir sus raíces,crea posibilida-
des de reproducirse y de po-
tenciar riquezas ilimitadas. Y
de este intercambio entre Lu-
crecio, que postula un conoci-
miento obtenido mediante ope-
raciones lógicas, y Titiro, que
procura descifrar y preservar
Valéry, Ediciones del Copista, Cór-
doba, 2005, 83 páginas.
enigmas y misterios sin doble-
garlos bajo el peso de datos me-
ramente pragmáticos, la figura
del árbol resulta examinada con
palabras que una y otra vez se
reúnen en la práctica a menu-
do conflictiva de un diálogo.
Esta fascinante nouvelle del es-
critor neoyorquino Steven Mill-
hauser, Premio Pulitzer 1996 por
Martin Dressler, se mueve entre
la ciencia ficción y el género
fantástico, y propone una cauti-
vante visita a la Berlín del siglo
XIX, donde el joven creador de
autómatas August Eschenburg se
ganará un lugar en la alta socie-
dad de la capital alemana. Mill-
hauser trabaja con la realización
de las fantasías de infancia y na-
rra sucesos imposibles con efec-
tos de gozo y angustia. August
Eschenburg forma parte de la co-
lección de literatura fantástica Lí-
nea C, dirigida por el escritor
Marcelo Cohen.

El show de Truman REVISTAS

“La Intemperie”, número 22, di-
rigida por Sergio Schmucler, Cór-
La figura de Truman Capote vuelve a la doba, 2005.

luz con dos filmes sobre su vida y obra. El número de julio de La In -

AGENCIA EFE
San Francisco (Estados Unidos).
Precisamente ahora que corren
tiempos difíciles para los perio-
distas de Estados Unidos, la fi-
gura de uno de los más em-
blemáticos, Truman Capote, vuel-
ve a estar de moda en el cine y las
librerías del país del norte.
El escritor que se pasó la vi-
da en busca de la fama y que
hacía gala de su colección de
amistades notables –desde Jac-
queline Kennedy, con quien iba
de compras y a quien ayudaba a
llevar bolsas llenas de ropa, has-
ta la diseñadora Gloria Vander-
bilt y la actriz Marylin Monroe–
no cabría en sí mismo ante tan-
to protagonismo.
Aunque su obra maestra nun-
ca ha dejado de estar en el can-
delero, lo cierto es que su nom-
bre resuena últimamente con
más fuerza que nunca. Prueba
de ello son dos filmes centrados
en la figura del novelista recon-
vertido a periodista, nacido en
Nueva Orleans en 1924.
La primera película, que se
estrenará el 30 de setiembre –fe-
cha que coincide con su cum-
pleaños–, se titula Capote, está
protagonizada por el polifacéti-
co Philip Seymour Hoffman y ba-
sada en la biografía del mismo
título de Gerald Clarke.
El estreno del segundo filme
está previsto para 2006. Se titu-
la Have you heard? (algo así co-
mo ¿Te enteraste?), cuenta, en-
tre otros, con Sandra Bullock,
Gwyneth Paltrow y Sigourney
Weaver, y el argumento se apo-
ya en las entrevistas publicadas
por George Plimpton en su libro
sobre Capote.
Las dos películas giran en tor-
no al proceso de recopilación de
datos y la escritura de A sangre
fría, así como las motivaciones
y la metodología que Capote, en-
tonces un novelista neoyorqui-
no abiertamente homosexual,
utilizó para narrar la historia de
los asesinatos, en 1959, de los
cuatro miembros de una familia
de pudientes granjeros en Hol-
comb, en el estado de Kansas.
A pesar de que con su meto-
dología –y con su éxito– Capote
ofendió a muchos, el libro sentó
las bases para un nuevo género,
el periodismo literario. En A san-
gre fría Capote logró un acer-
camiento que rayaba en la amis-
tad con los dos asesinos, y no
dudó en manipularlos y contar
mentiras para obtener la verdad.
El escritor y periodista junto a Marylin Monroe, en 1958.
Para Bennett Miller, director
de Capote, el autor es “una de
esas personas que representa al-
go más grande que sí mismo. Creo
que su ambición, ese tipo de éxi-
to y el desplome subsiguiente son
muy contemporáneos”.
Sea como fuere, el resurgir de
su figura tiene lugar en un mo-
mento oscuro para el periodismo
de Estados Unidos, cuando peli-
gra uno de los elementos clave
–la figura de las fuentes confi-
denciales– y existe una notable
falta de credibilidad en los pe-
riódicos que se traduce en bajos
índices de lectura.
El propio Capote no hacía mu-
cho caso de la confidencialidad de
sus fuentes. Marlon Brando lo
acusó de utilizar una larga con-
versación confidencial para pu-
blicar un perfil sobre el actor, y
el propio editor de New Yorker,
donde apareció la entrevista y los
primeros capítulos de A sangre
fría, se arrepintió de haber pu-
blicado algunas de sus piezas.
temperie tiene como tema de
tapa las nuevas luchas socia-
les en torno de problemas am-
bientales. Las experiencias de
vecinos de Villa Allende con-
tra el crematorio y de vecinos
de barrio Ituzaingó Anexo
contra las fumigaciones que
contaminan sus tanques de
agua ejemplifican la cuestión.
Textos de Ximena Cabral, Ri-
cardo Panzetta y Alberto La- crítica de los movimientos New
polla completan el informe. Age. incluye el fanzine humorís-
Salvador Treber analiza la tico La Piedra en el Zapato. Telé-
política exterior norteameri- fono: 0351-4683720. E-mail:
cana y Schmucler plantea una laintemperie@gmail.com.
“La mujer de mi vida”, número
24, dirigida por Ricardo Coler,
Buenos Aires, 2005.
Josefina Licitra, el escritor Pablo
Ramos y el humorista Santiago
Varela escriben en el nuevo nú-
mero de La mujer de mi vida so-
bre marcas, huellas que distintos
eventos dejan en la vida de las
personas. Además, una entrevis-
ta al escritor colombiano Fernan-
do Vallejo, cuentos de Ángela
Pradelli y Florencia Abbate, una
crítica a la escena teatral con-
temporánea a cargo de Eugenia cido escritor santafesino Juan José
Zicavo y un homenaje de Elvio Saer. Página Web: www.lamujerde-
Gandolfo al recientemente falle- mivida.com.ar.