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  • KRONFLE CHAMBERS Ad Realidad o Tiempo Perdido - 2001

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    KRONFLE CHAMBERS ad Realidad o Tiempo Perdido_2001

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    bate Con este articulo, que corresponde a la primera parte de una ponencia presentada por el autor con ocasién del Salon Mariano Aguilera, continuamos con | el debate en torno al Arte conceptual y su pertinencia _ y oportunidad en el Ecuador de ho; El debate se enriquece con | el aporte de criticos como Ferreira Gullar, del Brasil, y con el texto de Nicolas Svistoonoff que incluimos en esta edicion. | | | U OPORTTALIDA O TIEMPO PERDIDO Fl Arte contem, oraneo enel fam muchos, incluyéndome, el arte contemporineo supone un ran reio. Grafico la escena del are en el pais como un gran Ia ierra a Tos artis: berinto que ent {ix abservadores e insttuctones, con tan so= to unos poros encontrando salidas exitosas. {ix mayoria, en cambio se fopa con callejo ‘pes sin salida. Nuestra escena ha sufride cambios profundos en los iltimes afos, Sin ‘embargo, su consolidacign en la contempo- raneidad presenta dificuliades de miitiples ‘aristas con rese0s y sintomas de eslancarse, En latitudes no tan lejanas culturalmente hablando, Justo Pastor Mellado,eritico y cu rador chileno sedila que “una suma de at tas no hacen una escena... Solo es posible hablar de escens local cuando se anticulan tres elementos en una misma coyuntura, con ccapacidades de negociacion| compartida -Bsos elementos son: universidad, medios de prensa y trama politica. Le universidad g3- rantiza Ia reproduccion de un saber que es tomado 2 cargo, en su Iegitimacion publics, por prensa local, a través de una platafer ‘ma minima de critica, mientras que la clase politica proporciona los vinculos simbélicos que hacen producir la nezesidad social de Ia ariculacién mencionada.”! Ciertamente estos factores son fimdamentales para 1a conformacién de to {que llamariamos tna escena contempordnea, pero, ademés, hay tensfones subyacentes que ateatan conta su solidifiecion. Las tensio- nes de nuestra escena son. por un lado, evi- denies y epidérmicas, Existc una luchs de ‘quienes encaeniran en el modemnismo! picté- rico una continua vertiente digna de vindicar 'y perennizar egravada por un encono hacia quienes manejan ss inguictudes desde tina 8 fea actial, ‘Aleunos pintores modemos de nuestro | ‘medio cuestionan la validez de las manifesta- NIDAD cuador: 9 D Rodolfo Kronfle © Chambers clones contemporineas, otvida and ite eral deste ay Senta gg 1s ain ‘mente que las mismas sospect \es pechas iio las sulfi6 la modemidag rmienzos; inclusive se podria muchos espectadores no iniciad peran dichos temores, El asunto se toma eréni 10 se co dado el tang do peso que tiene Ia institueiona | aida eg eal Por la ig. sites soe da Hino que elas Creo que dienes estamos ines tivosy lenguajes, se libran entonces, Jones nacionales —convocados, fuciones— los grandes debates, do de las cosas y el tori a dichoseorimenes poet deentenderel ate ene medio. términos generates, que 5 aie fe control sobre estas insttuciones no yaa ioe hres ore ee 10 cio a qledis Un verdad, aporte, Como resultado, los Silones, ale, de eventos como la Bienal de Cuenca, ag, Variados frulos segin a quién se ena sils convocatorias, curadurias yseleciog Un primer paso, innecesario para ung ‘noria pero indispensable para estos mene res, eS llegar a.un esbozo de fo que es lay eontemporineo, sobre el cial podans AF & consensos. Intenté, armado de cen impnidencia, dibujar dicho marco de np. tencia|en un artieulo aparesido cao pas to, ttulado Eryoques enel arte actualy ge 4 continuacién reproduzco: “El arte contemporineo, entendéndse Por este ef producido alrededor dels ii. ‘mgs Veinticinco aos (hasta cusrens paras sarrollo de su actividad unos), se ha encargado de inerepar is gy gue Bute es e ‘con las cuales s© habia cor a ath nical F tistrco), con Tas cual a ener clos y Tah ns do enfocary entender Ha heeho énfasis en que Ja realidad Coe imos ¢$ increiblemente diversa, con- Be ha preocupado de = tau inestble¥S° olmicos. a apviesia ss cone: sparen Goss onicionates x= 7 or pamardalnente preocupado por nde il, foma 0 idea estetcas janie oior hablamos de una belle- Goran, nn eveTen que se redefine ent; desecha Jos mitos dl artis- josde a wlobalizacion o del jueva Izquierda, Prolife- se as inorias y de las pe- ajian sirelacién con las es- ava, A Salinas le gusta que el presidente le visite tructuras dominantes y los sistemas hegemd- nicos (los mainstreams); aparecen también osturas que derumban la. predominancia maseulina de raza blanca y que afirman su di ferencia y su otredad en los mbitos sociales, Einicos, sexuales y de género, Es esta alteri- dad la que rescata los valores locales.y del ar- te popular, contrapuesios a la antigua visién reductora de la “elevada” cultura occidental En resumidos términos, el ate se tom6 anti- elitista, desplazando las jerarquias del valor cultural, haciendo hineapié en el contexto y Jas condiciones sociales que canalizaron 1a ereacién de una obra. Emplea muchas veces alegorias en las cuales apropian, superponen o fragmentan imagenes, donde se deconstruyen antiguos ‘ednones y se juega con la intertextualidad en sus interpretaciones, frecuentemente ambi- guas. Son productos culturales que muchas veces manifiestan reflexividad, humor e iro- na, Para su andlisis, Is critica sehha valido de perspectivas miltiples como los enfoques de Género, Feministas, Lésbicos, Gay, 0 la mis ‘Actual Teoria Queer y la aproximacién in- {erdisciplinar en boga en Ia actualidad— los Estudios Culturales, que comprenden en Conjunto lo que ahora se conoce como “Nuc ‘yas Humanidades™? Dada esta complejidad, la labor de los

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