T4T

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2010/B2

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2010/B2

Profesor: Jorge Heitmann
Ayudante: Pablo Retamal
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2010/B2

CLASE 03
PUBLICO Y PRIVADO
 ROBIN EVANS
SILUETAS, PUERTAS Y PASILLOS
Desarrollo de la privacidad e independencia doméstica a través de la arquitectura
 ROBIN EVANS [1944-1993]

Projection and its analogues: The Arrested Image. The Projective Cast 1995

Aquí mi objetivo es mostrar como la proyección, o mas bien cuasi proyección, suprime el límite entre el mundo y el individuo, lo objetivo y
lo subjetivo. Existen dos objetivos adicionales, la percepción y la imaginación perteneciendo al observador, y dos espacios
proyectuales adicionales tras ellos 9 y 10.
Imaginación y percepción son mostradas como imágenes porque es así como comúnmente se las describe. No son imágenes, pero el solo
hecho que ambas sean pensadas de tal modo es sumamente significativo.
 FIGURAS, PUERTAS Y PASILLOS. 1978
Desarrollo de la privacidad e independencia doméstica a través de la arquitectura

Ercole de Roberti, Virgen con el niño y santos. 1480 Raphael, Madonna dell’Impannata. 1514

Durante el alto Renacimiento Italiano la interacción de las figuras en el espacio comenzó a dominar la pintura.
Anteriormente, la fascinación por el cuerpo humano se había centrado en aspectos fisiológicos.
En el siglo 16 descendieron de sus pedestales para ser envueltos por grupos animados de figuras familiares que
compartían su compañía.
 FIGURAS Y PUERTAS

Si hay algo que es descrito por una planta, es la naturaleza de las relaciones humanas.

Si hay un espacio donde buscar la relación entre figuras y planta, este también debiera ser el de la pintura, donde las relaciones personales han
sido traducidas en un principio de composición.

A. Palladio, Palazzo Antonini Udine. 1556 Titian, Venus con Organista y Amor. 1548

Los recintos tienen más de una puerta
Una matriz de recintos conectados
Las Figuras son la imagen
La Arquitectura permanece accesoria
condición considerada como un error en la arquitectura doméstica desde comienzos del siglo 19
la vida diaria se llevaba a cabo en una planta relativamente permeable a los numerosos miembros
de la casa, viéndose todos, hombres, mujeres, niños, sirvientes y visitantes, obligados a atravesar.
más que el sujeto en la imagen.
La forma del recinto no parece afectar la distribución o la interrelación de las figuras.
 PASILLOS

Roger Pratt, Coleshill, Hall. 1650

Roger Pratt, Coleshill, Great Parlour. 1650

Corredores Después de 1630, a medida que la arquitectura de influencia Italiana se difundía en Inglaterra, el corredor se
volvió más evidente en la organización interna de las viviendas.
 Jusepe de Ribera, Sagrada Familia con Santa Ana y Caterina de
John Webb, Casa Amesbury. 1661
Alexandría, 1648

Señores y Sirvientes El antagonismo entre adinerados y pobres en una época turbulenta fomenta una distinción más estricta. El
paso de los sirvientes ordinarios no deberá hacerse públicamente.
Las plantas para la “Red House” fueron discutidas por
William Morris, Pilip Webb y Charles Faulkner en un
paseo en bote bajando el río Senna en 1858… Morris,
profundamente conmovido por lo que había visto en
sus vacaciones,
vacaciones quería una casa “medieval
medieval en
espíritu”, un diseño simple que se remontase a un
chalet en Cotswolds en vez que a la excesiva
arquitectura Victoriana de moda.

William Morris and Philip Webb, The Red House. 1858 W. Morris, La Belle Iseult. 1859
 Robert Kerr, Bearwood.1864. De The Gentleman's House Alexander Klein, La casa Funcional para una vida sin Fricciones. 1928

El asunto es resuelto definitivamente: el corredor y la necesitad universal de privacidad se establecen profundamente

profundamente.

Ya no será necesario atravesar una serie de territorios ocupados, con todos los desvíos, incidentes y accidentes que pudieran provocar. En
vez, las puertas de cualquier cuarto entregaran a una red de circulaciones.