Aceso e roxo cáliz - La Opinión A Coruña 26/08/10 10:33

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JULIO ANDRADE MALDE En una acertada introducción a las notas de programa, César Wonenburger
denomina a Parsifal como "la ópera gallega de Richard Wagner". Y recuerda que muchos autores sitúan en O CANAL
Cebreiro el mítico Montsalvat donde se custodia el Santo Grial. El poeta Ramón Cabanillas escribió en efecto
Na noite estrelecida, una obra en verso donde se reafirma el mito; pero lo que no suele decirse es que en su Canal de Música Folk
Toda la actualidad del mundo folk
ópera O Mariscal una viejecita visita al noble Pardo de Cela en la prisión; la anciana se desvela como La nacional e internacional, en nuestro
Raza y cuenta en hermosos versos la leyenda del Grial diciendo que en una oculta cueva del Cebreiro se canal.
esconde un "aceso e roxo cáliz/ custodia de miragro/ labrado en ouro sagro/ do cristaíño Sil". Yo conocí estos
versos de boca de la soprano lírica que interpretó en el estreno de O Mariscal -con música de Rodríguez vídeos de cultura
Losada- el personaje de La Raza: mi profesora de canto, Carmen Varela. Sea como fuere, al fin se ha
cumplido el deseo de Ángel Mayo -quien sostuvo la antorcha wagneriana en épocas difíciles- de ver la ópera
Parsifal representada en Galicia. No fue exactamente representada (hubiera sido maravilloso que unos
decorados recreasen el bravío paisaje de la montaña gallega); pero eso no resta un ápice al merecido
homenaje a Mayo y a la calidad de la extraordinaria versión que nos ha sido ofrecida en lo que ha sido un
acontecimiento musical histórico para Galicia.

Primero: seis cantantes principales (incluyendo los secundarios, son dieciséis en total) de primerísimo nivel;
dos coros soberbios (el Coro Cantabile fue aplaudido al final por los profesores de la orquesta, por los coristas
de la excelente agrupación de Brno y aclamado por el público); una gran orquesta con más de noventa
profesores de excelente calidad; y un director al que siempre recordaremos en sus primicias (aquel inolvidable
concierto navideño en A Coruña) y al que aplaudimos una y otra vez porque es sencillamente extraordinario:
une técnica de dirección perfecta unida a la fuerza juvenil da como resultado versiones emocionantes. El joven
tenor heroico (Jugendlischer-Helden Tenor) Schukoff y la soprano dramática Urmana, magníficos a lo largo de
la obra, alcanzaron un hito interpretativo en el larguísimo y dificilísimo dúo del segundo acto: la escena del
intento de seducción de Parsifal por Kundry. Voces de gran belleza tímbrica, perfectamente igualadas, con
agudos espectaculares y graves sorprendentes; además, capacidad expresiva utilizando recursos sólo vocales:
imposible hacerlo mejor en este momento; fueron materialmente aclamados una y otra vez. Los dos barítonos,
soberbios; el Amfortas doliente de Rasilainen conquistó al público que también lo aclamó con largueza; tal vez,
algo más que al Klingsor de Slins que, en mi opinión, estuvo al mismo nivel y acaso a mayor altura. También
los dos bajos lograron un indiscutible triunfo: Anger hace un soberbio Titurel, y no es culpa suya si el Buñol vuelve a teñirse de rojo tomate
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personaje -esa especie de muerto en vida- aparece poco; pero hay que rendirse ante la impresionante
creación de Gurnemanz por Rydl: todo el acto primero es más suyo que de nadie y su voz timbrada y
poderosa -con un acentuado trémolo, es verdad- llenó hasta el último rincón del auditorio. Todos los
secundarios actuaron muy bien; por su importante participación, me parece justo destacar al tenor
Atxalandabaso.
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