Marechal 0 Macedonio Femandez-, y determina las lineas que unen a la novela del siglo XX con la del siglo XIX. A su vez, se determinan algunas constantes significativas, entre las cuales sobresalen las siguientes: . La desintegracion de las formas tradicionales de la novela La narracién no es documental o naturalista y el tema no es una exposicién de problemas sociales o politicos, sino una forma de ficcidn abierta que se independiza del autor. El lector, por su parte, se transforma ahora..cn_.unlector-cémplice”, en contraposicién con ef “lector-pasivo” de la novela tradicional, y debe internarse en una ficcién. donde.el. tiempo_y. los_ personajes se mezclan_en el_ plano de la realidad yen el plano de la.imaginacion..Rayr.ela, 1963, de Julio Cortazar, por ejemplo, la obra mas importante de la narrativa hispanoamericana actual, ofrece al lector un “tablero'de direccidn” con tas pésibilidades de clegir - imitanda.l salto del juego euyo nombre lleva la novela — una lectura que empieza por el capitulo 1 y concluye con el capitulo 56, y otra, segunda, que coinienza én el capitulo 73 al cual siguen los capitulos 1,2,116, ete. Los personajes de Rayuela actian y, al mismo tiempo, formulan sus criticas sobre la novela en una actitud anticonformista. ~~ Esta desintegracién de tas formas exige.del.lector una lectura simultdnea del texta como si éste fuera un vasto “collage”. El tema de lag nuevas novelas es simple, pero las complicaciones surgen de las técnicas que enirecruzan_el.relato como si. fuera un montaje cinematografico, Otro ejemplo valido de esta primera caracteristica es la novela Cambio de Piel, 1967, del mexicano Carlos Fuentes - La simultane de lenguaje ode ka escriura En la novela anterior el nat he utilizaba un lenguaje directo y literario, y los personajes un lenguaje vealista¥en la nueva novela desaparece el lenguaje regic localizado en una sola esfera de la realidad, para multiplicarse en. experienci lingiisticas diversas. Esos nivelés lingiiisticos provienen del habla popular, del lenguaje informativo, de las imagenes cinematograficas, de otras obras literarias, del folletin, de la parodia de textos extraliterarios, del mondlogo interior, de la conversacién libre. El argumento de la novela es borrado por el lenguaje de personajes y narradores, ahora “hablantes” simultaneos, Ese lenguaje 0 escritura es también una forma de la novela y recoge todas las posibilidades de los diferentes estilos de nuestro tiempo: voces nacionales y extranjeras, metaforas vanguardistas, lo popular y lo culto, lo barroco, y lo simple, Tres tristes tigres, 1967, del cubano Guillermo Cabrera Infante, constituye el mas destacado experimento de la nueva novela considerada como una “estructura lingiiistica narrativa” y, desde su titulo, es una forma de trabalenguas infantil regido por la inteligencia y el humor. En la “Advertencia”, Cabrera Infante explica: a125 {libro esta en cubano. Es decir, escrito en los diferentes dialectos del espafiol que se habfan en Cuba, y la escritura no es més que un intento de atrapar la voz humana al _Niielo, como aquel que dice. Las distintas formas del cubano se funden 0 creo que se “~ funden en un solo lenguaje literario, En la nueva novela se habla de “escritura” para referirse al lenguaje hablado que se traslada a la palabra escrita, Esa “escritura”, sin embargo, adopta a veces formas de estilo ~ como el barroco, por ejemplo - a base de la estructura lingiiistica narrativa de otra gran novela hispanoamericana: Paradiso, 1966, de José Lezama Lima. 3» Lanovela como ficeién total Otra caracteristica fundamental de la nueva novela latinoamericana es.su.ruptura.con. Ja crénica circunstancial de la realidad.,Los.nuevos novelistas, antes de la imaginacion inventando lugares, tertitorios y personajes. Hasta la aparicién de esta generacion era posible separar el campo de la novela-verdad (0 hist6rica) el de la novela-imaginacién (0 fantastica), A partir de Mario Vargas Llosa, Gabriel Garcia Marquez o Severo Sardur, por ejemplo, la novela se convierte en un territorio imaginativo que totaliza la realidad dosde sus distintos planos:.seales, miticos, simbélicos, La novela mas representativa de este gstilo es Cien afios de soledad, de 1967, del colombiano Gabriel Garcia Marquez. La historia de un pueblo imaginario, “Macondo”, y la evolucién de una familia, los Buendias, en un ciclo de cien afios, es un compendio de la evolucién de la humanidad en un territorio americano, con sus periodos de descubrimientos, sus luchas politicas, sus triunfos y fracasos, junto a episodios cotidianos. La unidad de la novela no esté dada por el avance del tiempo cronolégico, sino en la superposicién de un tiempo discontinuo en el cua! se superponen el tiempo del pasado (mitico), el de los acontecimientos (histérico) y el de los distintos personajes (individual) La clave de esta novela es la utilizacion de un tiempo ciclico a través del cual las vidas de los personajes se repiten en las genealogias siguientes. La imaginacién en esta obra, como en otras de este periods, actiia en un plano deliberadamente exagerado, y lo fantdstico se une con lo real en un mismo nivel be La novela actual: Arte de integrantes La novela latinoamericana actual explora un.amplio. campo formal persiguiendo otra ‘imagen del mundo al suponer otra imagen del hombre; por eso no es una novela del ‘absurdo. moderno ni tampoco una novela de la fragmentacion, sino .un.arte, de integraciones,. su, signo.es la conjugacion - ya anunciada por Octavio Paz -. Por eso mismo es un arte desmitificador y radical-en su.desgarramiento del.discurso, en sus _rupturas de! lenguaje; y aqui radica su mejor capacidad critica, su historicidad profunda ORTEGA, Julio. La contemplaci6n y {a fiesta. Edit. Monte Avila, Caracas, 1969126 Autores y obras destacados Oss FEES ores esar Juan Carlos Onetti 1950: La vida breve 1959:Una tumba sin nombre »* Julio Cortazar 1951: Bestiario 1963: Rayuela Juan Rulfo 1953: El llano en amas 1955: Pedro Paramo José Maria Arguedas 1958: Los rios profundos 1971: El zorro de arriba y el zorro de abajo David Viiias 1959: Los duefios de la]1967: Los hombres a tierra caballo ‘Augusto Roa Bastos 1960: Hijo de hombre 1974: Yo el Supremo Emesto Sabato 1961: Sobre héroes y} 1974: Abaddon al \ tumbas exterminador Carlos Fuentes 1962: La muerte de Artemio Cruz 1967: Cambio de piel 7 Alejo Carpentier 7 1962: El siglo de las luces 1974: Concierto barroco Mario Vargas Llosa 1963: La ciudad y los perros José Lezama Lima 1966: Paradiso 2 958:Los jefes Guillermo Cabrera Infante 1967: Tres tristes Gigres 4, Gabriel Garcia Marquez 1967: Cien afios de soledad 1974: El otofio del patriarca Manuel Puig | 1968: La traicion de Rita! 1969: Boquitas pintadas Hayworth Gustavo Sainz 1974: La princesa del Palacio de Hierro Miguel Angel Asturias Guatemala y Paris: Los mitos y el surrealismo {Los comienzos literarios de Miguel Angel Asturias nacido en Guatemala el 19 de Octubre de 1899- estan ligados a sus luchas contra la dictadura de Estrada Cabrera: El clima de violencia provocado por las persecuciones politicas obligé a sus padres a enviarlo a Europa para estudiar economia politica (en Guatemala habia obtenido el titulo de licenciado en leyes con una tesis sobre “El problema social del indio”).| {En Paris se inscribe en la Sorbona en un curso sobre mitos y religiones de Centroamérica dictado por George Raynaud, bajo cuya direccién toma contacto con el mundo de la antigua civilizacion maya-quiché. Alli traduce al castellano la version francesa del Popol Vuh, y emprende por el camino de la investigacién el retomo a las fuentes de las tradiciones sagradas del mundo precolombino También conoce a Miguel de Unamuno, se integra al movimiento surrealista y colabora en la revista “Iman”, fundada por él y Alejo Carpentier.JEn 1930 publica su primer libro de éxito, Leyendas de Guatemala — traducido al afio siguiente al francés y prologado por Paul Valery-, en el127 que se funden la realidad y la leyenda en una atmésfera poética creada por un lenguaje surrealista pleno de voces indigenas | ® La denuncia de la dictadura en una gran ficcién. |EI Sefior Presidente, considerada una de las mas grandes novelas de Asturias y publicada en 1946] no menciona ningiin pais, por otra parte, el personaje central, ironica y respetuosamente aludido en el titulo, solo aparece fugazmente Estas dos omisiones y Ja falta de una tesis de denuncia directa o realista, convierten a la novela en una alegoria al poder satanico que reina en uita repiiblica centroamericana, azotada por el crimen, la delacion, la intriga, el asesinato impune y 1a degradacién moral de sus personajes. \jAsturias ha tomado:como un punto de partida para El Sefior Presidente la realidad politica de Guatemala y de una dictadura. Sin embargo, Ja atmésfera infernal, el lenguaje expresionista y surrealista, la multiplicidad, de escenas, 1a incomunicacién de sus personajes, convierten a la novela en una radiografia del hombre acosado de nuestro tiempo {Dijo Asturias: “Hay en la novela la denuncia politica, pero en el fondo de todo existe, vive la ‘forma de un Presidente de Repiiblica latinoamericana, una concepcién de la fuerza ancestral, fabulosa y sélo aparentemente de nuestro tiempo. Es el hombre-mito, el ser- superior (porque es €s0, aunque no queramos) el que lena las funciones del jefe tribal en las sociedades primitivas, ungido por poderes sacros.” “A\E] mundo social y el mundo psicolégico se funden en la perspectiva del narrador absoluto que se desplaza desde dos planos: el plano de las descripciones animizadas con imagenes expresionistas:| Las calles asomaban a las esquinas preguntandose por el lugar del crimen y como desorientadas unas corrian hacia los barrios céntricos y otras hacia los arrabales, yel plano de la conciencia de los personajes on Un ojo se le paseaba por los dedos de la mano derecha como una luz de lamparita eléctrica. Del mefiique al mediano, del mediano al anular, del anular al indice, del indice al pulgar. Un ojo... Un solo ojo. _eduan Rulfo (1918 ~ 1986) ‘Del-cuenio regionalista al realismo magico. Los personajes y el lenguaje de los cuentos de Juan Rulfo (México 1918) contenidos en El Ilano en {lamas (1953) y en su tinica novela, Pedro Pdramo (1955), seflejan claramente modos de ser del hombre mexicano de las zonas rurales. El costumbrismo y el naturalismo de la novela regionalista, sin embargo, se presentan ahora bajo otra faz mas subjetiva que los universaliza y permite identificar a esos personajes con la angustia del hombre contemporaneo. La muerte violenta, la venganza, el sentido de culpabilidad y el fatalismo van surgiendo de pueblos fantasmas 0 personajes ya muertos que escuchan solamente a su propia conciencia individual, Ese mundo que se present como parte de la realidad regional desemboca en un espacio muerto en donde la historia428 transcurre en un tiempo impreciso. “Comala” por ejemplo, es en Pedro Paramo —lo mismo que en-el cuento “Luvina” de El tlano en llamas- la presentacion y el espacio ambiguo de pueblos desaparecidos 0 quietos en donde nada exterior sucede: Este pueblo estd leno de ecos. Tal parece que estuvieran encerrados en el hueco de las paredes 0 debajo de las piedras, Cuando caminas, sientes que te van pisando los pasos. Oyes cryjidos. Risas. Unas risas ya muy viejas, como cansadas de reir. Y voces y desgastadas por el uso. Todo eso oyes. Pienso que Hegard el dia en que estos sonidos se apaguen. (Pedro Péramo) El estilo preciso, escueto, dibuja minuciosamente los contornos de un paisaje arido y de personajes borrosos. El narrador, casi siempre testigo 0 protagonista de la historia contada, no interpreta psicolégicamente la conducta de sus personajes, sino que nos lo presenta en una pura accion en donde se mezclan el subjetivismo y la irrealidad. En la prosa de Rulfo se unen el lirismo y la economia expresiva, el laconismo del habla de sus personajes y también un tiempo que no avanza cronolégicamente en el relato sino que vuelve hacia un pasado o un presente que parecen estar fuera de lo que se cuenta, Esta nueva concepcién del narrador testigo situado detrés de la conciencia de los personajes, el uso de un tiempo fragmentado y no sucesivo, y un estilo poético apenas marcado por didlogos y voces misteriosas, enmarca todos sus relatos dentro de un nuevo realismo extrafio y maravilloso 0 realismo magico. Posiblemente sera el escritor mexicano de mayor trascendencia en el siglo XX. Con sélo dos obras cambio la cara de la literatura mexicana. Su biografia se compone de rasgos simples como la de muchos seres que pueblan el mundo. Se diria que casi no existié para el mundo, pues sus rasgos vuelan como el polvo al menor soplo. Su propia persona es como cualquiera de sus personajes: cuerpo envuelto en cenizas y en color de olvido. El universo rulfiano posee tal fuerza que basta decir que un perro ladra en Ia lejania o que el murmullo del viento recorre las calles de un pueblo abandonado, para que nos instalemos de cuerpo entero en su espacio literario, Hablar de EI lfano en Hamas y de Pedro Paramo es hablar de la espina dorsal de la literatura mexicana _< Julio Cortézar (1914 — 1984) Dice el mismo Cortézar: ‘no guardo un recuerdo feliz de mi infancia", “una sensibilidad excesiva, una tristeza frecuente, asma, brazos rotos, primneros amores desesperados”, En 1932 se recibe de maestro normalista y estudia después en la facultad de Filosofia y Letras de la Universidad de Buenos Aires. Oigamos otra vez sus palabras, “Abandoné ios estudios en la faculiad y me fui al campo. Alli pasé cinco afios como profesor de ensefanza secuncaria. ¥ alli empecé a escribir cwentos, aunque jamds se me ocurrié publicarlos”. Mas tarde participa en diversas actividades politicas. En 1951 viaja a Europa donde vivird el resto de su vida, Sus cuentos y novelas lo convirtieron ya en una de las presencias de la literatura del siglo XX. Obras principales: Bestiarios, Historias de cronopios y de famas, Rayuela, Los premios, Queremos tanto a Glenda,129 — Competod —6 Alejo Carpentier (1904 — 1980) Estudi6 arquitectura y musica, Vivié en Francia parte de su nifiez y juventud. Bs el creado de Ja teoria de lo real maravilloso que consiste en unit dos realidades culturales: Europa y América, Lo real maravilloso tiene algunos aspectos parecidos al realismo magico, pero con matices diferentes. En lo real maravilloso se unen lo racional europeo y la vitalidad desbordada de lo americano, No recurre a los actos “magicos” para retratar la realidad de la cultura hispanoamericana. El fondo real no se transforma en otra cosa, sino que se ve, simplemente, con ojos maravillosos ante la grandeza prodigios. Las novelas y cuentos de Carpentier se han traducido a las mas diversas lenguas. Sus obras principales son: El reino de este mundo, Los pasos perdidos, Guerra del tiempo, El siglo de las luces, La consagracién de la primavera. Gabriel Garcia Marquez La novela como realidad imaginaria Soy escritor por timidez. Mi verdadera vocacién es la del prestidigitador, pero no me ofusco tanto tratando de hacer un truco, que he tenido que refugiarme en la soledad de Ja literatura. Gabriel Garcia Marquez Gabriel Garcia Marquez nacié en un pueblo de Colombia, Aracata, en 1928. Ha publicado varios libros de cuentos y novelas breves, La hojarasca (1955), Isabel viendo Hover en Macondo (1955), El coronel no tiene quien le escriba (1958), Los funeraltes de fa Mama Grande (1962) y La mala hora (1966), cuyos personajes, situaciones y ambientes reales ¢ imaginarios, confluyen hacia su obra mayor, Cien afios de soledad (1967). Cien atios de soledad La historia fabulosa de la familia Buendia en un pueblo imaginario, Macondo, constituye una historia total en la cual se unen la fabula con la realidad, lo mitico con lo social, lo politico con lo historico. Esta realidad es total por cuanto en ella se suman, en un lenguaje narrativo fastuosamente “pluridimensional”, os siguientes planos: a) el familiar, a través de siete generaciones; b) el colectivo, a través del desarrollo y decadencia de una sociedad agraria, y c) el individual, a través del destino de sus personajes, que se suceden desde los fundadores José Arcadio Buendia y Ursula Iguaran, hasta el Ultimo de la estinpe, el nifio con cola de cerdo devorado por las hormigas