Historia Social

del Arte

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El Postimpresionismo y la
destrucción del espacio plástico.
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Guía de lectura.

Pablo Edgardo Nieto.

I. ¿Como describe el autor el espacio plástico renacentista?

II. ¿Cuál es el aporte del Romanticismo al proceso de

disolución?

III. ¿A que asocia la invención de un nuevo lenguaje plástico?

IV. ¿Quiénes fueron, para el autor, los artistas que

emprendieron la verdadera revolución en el arte?

V. ¿Cuáles son las categorías desde donde plantearon tal

renovación? Explicar cada una con ejemplos.

VI. ¿Cómo define el autor el espacio en el arte moderno?

VII. ¿Cuál es el aporte de los Postimpresionismo?

Pablo Edgardo Nieto.

I. Para el autor, el espacio plástico renacentista es una expresión
optimista de la figura del mundo para una época y un grupo de
artistas. Fue el resultado de la especulación sobre la luz y la posición
relativa de los objetos en la naturaleza. Estas investigaciones
devienen en tres hipótesis:

a) El nuevo espacio geométrico tiene

la figura de un cubo.
b) Se proclama la existencia de un
punto de vista único al afirmar que
todas las líneas de fuga se reúnen en
un punto situado al fondo del cuadro.
c) La representación de las formas por
los valores y por la luz debe coincidir
con el esquema lineal.

Se concluye que la concepción renacentista del espacio plástico es

escenográfica. El hombre, el actor, se desplaza en la imaginación
humana sobre un teatro, el mundo, que tiene proporciones cúbicas y
planos fijos en números limitados.

II. Para Francastel, el mayor aporte del Romanticismo al proceso de

disolución del espacio plástico tradicional es la sustitución del
desarrollo clásico que coordina todas las partes en función de un
efecto de conjunto por el desarrollo por episodios o la variación. La
invención espacial se limita a la inserción de nuevos espectáculos, de
nuevos aspectos de lo real, en los marcos fijos de la representación.

III. Según el autor, para que exista una

La Balsa de la Medusa. La
creación
Viajero
Libertad
frente
Guiando
al maral Pueblo.
verdadera, un nuevo lenguaje plástico,
Théodore hace falta un deprogreso
Géricault. niebla.
Eugène Caspar
Delacroix.
simultáneo del pensamiento y de la técnica. David Friedrich

IV. El autor atribuye a los artistas del movimiento impresionista el

inicio de una verdadera revolución del arte. Su planteo sobre un
nuevo espacio plástico avanzo poco a poco con arrepentimiento y
pistas falsas.

Pablo Edgardo Nieto.

 V. Las tres categorías de proyectos desde donde se planteo ésta
renovación son:

El problema de la relación entre la

forma y la luz.

En la obra de Monet, los puntos de

apoyo de la pintura se difuminan en los
toques coloreados que sugieren el
temblor de la luz. Pero el cuadro sigue
sugiriendo el cubo escenográfico del
renacimiento, incluso las líneas de fuga
siguen estando trazadas en función a un
punto de vista unitario y con el
espectador colocado fuera de la tela con
una visión alejada del mundo.

La catedral de Ruan.
Claude Monet.

El problema de la triangulación del espacio.

Degas renuncia a colocar el “ojo

único” a un metro del suelo y lo
coloca en cualquier posición y a
cualquier altura. De esta manera
descubre que, según el ángulo de
visión y la distancia, el mundo
adquiere un aspecto muy diferente.
Sin embargo, no renuncia del todo a
una visión cúbica, escenográfica y
global del mundo.

La clase de danza. Edgar Degas.

Pablo Edgardo Nieto.

El problema de la representación polisensorial del
espacio.

Van Gogh logar construir

una representación
inmediata y sensible del
espacio. En el proceso,
descubre la posibilidad de
representar la profundidad
del espacio no ya mediante
una degradación del color o
una separación de planos,
sino gracias al empleo de un
color determinado en
estado puro.

Carretera en Auvers tras la lluvia.

Vicent Van Gogh.

VI. Francastel lo define como un espacio en donde: se invierten la

línea y el color en la determinación de los contornos medios de la
imagen, se ve desplazado el punto de vista, donde el acercamiento a
los objetos es tal que se llega al contacto directo con las cosas, donde
se renuncia a la regla del encuadre y tomando como centro de interés
el detalle y no el conjunto.

VII. El aporte de los postimpresionistas fue inaugurar un nuevo

sistema de investigación en donde el espacio deja de ser un atributo
estable de la naturaleza para convertirse en una cualidad expresada
por el color y la línea. A partir de ese momento: las tres dimensiones
tradicionales no son más que hipótesis, se puede representar un
espacio bidimensional y perfectamente significativo, se pueden
sugerir las cualidades del espacio por diferentes: medios, elección o
combinaciones de colores, especulando tanto sobre su valor simbólico
como sobre su valor fisiológico. Los postimpresionistas salen
decididamente del cubo escenográfico porque han dejado de creer en
la necesidad de calcular sus efectos en función de un punto de vista
único y de un cierto compromiso regulado entre el sistema de líneas y
luces.

Pablo Edgardo Nieto.

Bibliografía:

Francastel; “Destrucción del espacio plástico”. En. Sociología del

arte. Alianza Editorial. Madrid. Emece Editores. Buenos Aires. 1998.
Cáp. III.

Pablo Edgardo Nieto.