Sala de Exposiciones “C. C. Virgen del Carmen” Patrocina:

c/. Ramón Gallud - Esq. c/. del Mar - 03182 Concejalía de ONG’s
Torrevieja (Alicante)
Catálogo:
Información: “Una mirada al Sáhara”.
Instituto Municipal de Cultura.
Departamento de Salas de Exposiciones Textos:
c/. Patricio Pérez, 10
Telf. 96 670 68 38 (ext. nº 6) Presentación:
e-mail: imc.emilio@torreviejacultural.com D. Pedro Hernández Mateo
Excmo. Sr. Alcalde de Torrevieja
Edita
“Una mirada al Sahara”
Ayuntamiento de Torrevieja
Emilio Clemares
Instituto Municipal de Cultura Miembro Asociación Nacional de Críticos de Arte
“Joaquín Chapaprieta Torregrosa”
“Encuentro con la dignidad”
Presidente: Fatma Sidi
D. Pedro Hernández Mateo Representante del Pueblo Saharaui, provincia de Alicante
Alcalde de Torrevieja Coordinadora de Asociación de Amistad con el Pueblo
Saharaui
Vicepresidente:
D. Eduardo Dolón Sánchez
Concejal de Cultura

Director Departamento de Salas de Exposiciones:

D. Emilio Clemares Lozano

Colaboración:
Dña. Fatma Sidi
Coordinadora de Asociaciones de Amistad con el
Pueblo Saharaui

Composición y Maquetación:
Imprenta Buades
 “Una mirada al Sáhara”.
5 al 29 de agosto 2006
Sala de Exposiciones “Virgen del Carmen”

 Presentación
Pedro Hernández Mateo
ALCALDE DE TORREVIEJA

(pendiente de decidir
por el alcalde)



 Una mirada al Sahara
Emilio Clemares Lozano
MIEMBRO DE LA ASOCIACIÓN NACIONAL DE CRÍTICOS DE ARTE

Durante el mes de agosto la Sala de Exposiciones de este Centro Cultural quiere unirse a la especial relación de
solidaridad que desde hace unos años se ha establecido entre Torrevieja y el Pueblo Saharaui. El contexto de estas
instantáneas las tomó Juanma Rivero dentro de uno de sus proyectos fotográficos realizados para la agencia COVER,
donde trabajó en temas de actualidad y denuncia social.
A través de esta exposición podemos observar la sencillez y dignidad de un pueblo en su cotidianeidad a pesar
de las duras condiciones de vida. Las instantáneas captan escenas donde la amabilidad de la humilde jaima, la
belleza de un rostro en un primer plano, las composiciones en contrapicado, los contraluces..., todos estos, cobran
protagonismo y nos ayudan a entender que por encima de los límites de pobreza, en el trasfondo de la mirada de un
niño, de una mujer con su hijo en una bella composición triangular -a la manera de una bella Madonna renacentista-
se esconde la dignidad de un pueblo y una cultura milenaria.
El espacio, el contexto y el tiempo -en verano, una época de acogida de muchos niños saharauis- hacen que esta
exposición vaya más allá de la belleza plástica de una imagen y sirvan de discurso narrativo y “pie de foto” solidario.
La mirada perdida de este niño hace que a veces sobren las palabras….

Este trabajo se realizó hace ya 8 años, pero las imágenes del Sáhara y sus
gentes siguen como entonces, todo sigue igual.
Las imágenes se tomaron en una serie de campamentos saharauis en
tierras argelinas -Hamada de Tinduf- donde este Pueblo está refugiado, en
torno a varios campamentos como Smara o Auserd .
Son muchos los temas y problemas que podemos ver a través de estas
imágenes, pero ante todo existe una palabra que subyace en cada una de estas
imágenes: la dignidad de un pueblo que, de otra parte, ha sabido mantener a
pesar de su extrema pobreza y duras condiciones de vida en un medio geográfico
tan hostil. Dignidad que se hace patente en la limpieza de las jaimas, en el
porte aristócrata de las poses y los rostros y ante todo en la sonrisa; tanto
niños como adultos, mujeres y hombres, sonríen ante la cámara ofreciéndote
todo. Son, en palabras del propio Juanma Rivero, “un pueblo que lo tiene
todo sin tener nada; cuando entras a una jaima observas la hospitalidad en
el trato, el orden y la limpieza de la humilde jaima, la sonrisa siempre en el


rostro; te dan todo lo que tienen y si no , acuden a los vecinos para ofrecerte lo mejor”
La inmensa mayoría de estas imágenes no son producto de poses artificiales
por tanto no son instantáneas buscadas sino encontradas; ejemplo de ello es la
de la niña que destapa su rostro para ser fotografiada y casualmente enseña la
herida en la piel que daña su brazo (Ver pág. 13) sin perder la sonrisa; la herida
es “anecdótica”: el fotógrafo buscaba el rostro y se encontró con el dolor físico
llevado con dignidad y sin queja.
En la página 14 un rostro de hombre que apenas ve -el sol daña los ojos
por el intenso reflejo de éste en el cuarzo de la arena del desierto- de manera
indirecta nos habla de los problemas de visión: las gafas de sol son un lujo, son
pocos los que pueden llevarlas para protegerse de la fuerza de éste, de la gran
cantidad de horas que pasan al sol.
Son fotografías de la vida cotidiana,
imágenes como la de los niños que llevan
las patas de un camello que su familia acaba
de descuartizar para conseguir comida (Ver
pág. 15), o las instantáneas de los soldados del Frente Polisario.
La exposición muestra además el importante papel que desarrolla la mujer
en esta precaria sociedad, pues el hombre está integrado en la lucha (Frente
Polisario) o emigra a Europa en busca de un futuro incierto. La mujer carga pues
con el peso de la familia en un lugar donde no hay de nada; en este contexto
destaca la imagen de una anciana que, ante un camión de una ONG, espera
ansiosa noticias de sus hijos -uno de ellos en el Frente Polisario y otro de ellos
en Europa- ya que no sabe nada de ninguno. Su mirada, la pose de sus manos, lo
dicen todo (Ver pág. 24), a la manera de una auténtica dolorosa real; en su espera
ante un camión de la ONU la impaciencia se hace visible a través de sus manos
y de su rostro desencajado.
Varias de estas imágenes se tomaron ante la visita del Presidente del la
República Saharaui, así la instantánea de la página 25 muestra un pequeño cortejo de bienvenida donde un grupo
de mujeres saludan a su Presidente; también vemos fotos de mujeres soldados integradas en el Frente Polisario,
camiones con miembros del FP que recorren los diversos campamento, etc. La militarización de una sociedad en
lucha por la defensa de su dignidad es tan evidente que hasta los niños, de manera espontánea, saludan en actitudes
militares ante la cámara.
Otras instantáneas nos muestran las duras condiciones de vida en las que vive y sobrevive este Pueblo: básicamente
de la ganadería -observamos míseros corrales o rediles donde se guarda algo de ganado que sobrevive por el escaso


matorral que surge del rocío- pero fundamentalmente de las ayudas de las diversas ONG’s; también algunas fotografías
revelan la pobreza del hábitat, con pequeñas casas de adobe o almacenes comunitarios donde guardan lo poco que
tienen.
Desde un punto de vista plástico, estrictamente fotográfico, el trabajo es excepcional: Juanma Rivero ha sabido
ir más allá del retrato físico buscando la mirada psicológica y así podemos encontrar a través de la sonrisa el paisaje
interior del ser humano en toda su dignidad.
En ambos aspectos citados -sonrisa como reflejo físico de la dignidad- se busca la naturalidad a través de la
“captación congelada del instante”. Las imágenes no son pues artificiales sino que constituyen el reflejo de la
cotidianeidad del pueblo saharaui, su “día a día” que es por sí mismo toda una aventura pues la rutina no existe en
un contexto de supervivencia y en su pequeño cosmos donde además saben mantener sus tradiciones: hospitalidad,
orgullo…
Desde un punto de vista puramente técnico yo destacaría los encuadres por varias razones:
En primer lugar porque estos parten de dos principios fundamentales: el primero sería no partir la línea del
horizonte por la mitad exacta de la obra, sino situar ésta a 1/3 del horizonte, en este caso Juanma elige que 2/3
sean tierra; el segundo principio es que elige el contrapicado como ángulo de visión para mostrar sus instantáneas,
de esa manera no sólo dignifica la elegancia de las poses cuando abre el ángulo del objetivo sino que además, muy
inteligentemente, integra la figura humana dentro del paisaje árido del desierto en el cual este pueblo se ve obligado
a pasar sus días.
En segundo lugar, en los encuadres en los retratos Juanma Rivero busca intencionadamente situar el objetivo a la
altura de los ojos; esto se hace más evidente en los retratos de niños, donde la percepción de la mirada se hace natural
y espontánea y abarca todo aquello que éste ve y con lo que convive en su día a día; al mismo tiempo, al dejar tan
poco aire para la linea del horizonte, Juanma, inteligentemente, integra el paisaje en el propio retrato de una manera
natural: el retrato es a su vez una denuncia del medio cruel en el cual pasan sus días estos niños y sus familias.
En tercer lugar estaría la profundidad de estas imágenes, la magia con la que Juanma ha sabido llevar a tres
dimensiones aquello que sólo se halla en dos. Esta profundidad la consigue a través de composiciones en diagonal; se
trata de “dejar aire por delante”, dar profundidad a través de dos recursos como la diagonal y el contrapicado como
elementos primordiales en sus encuadres. Pocas veces se rompe esta norma y será por razones concretas. Juanma,
como buen fotógrafo, no fotografía sino que corta, disecciona la realidad, y obliga a mirar aquello que él sabiamente
acentúa en sus imágenes para que no pase desapercibido al espectador lo que realmente le interesa destacar del tema.
En resumidas cuentas: posee una percepción natural a la hora de mirar por el objetivo, que es lo que diferencia a un
gran fotógrafo de un simple aficionado a la fotografía.


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 ENCUENTRO CON LA DIGNIDAD
Fatma Sidi
REPRESENTANTE DEL PUEBLO SAHARAUI EN ALICANTE

“Quien no comprende una mirada tampoco entenderá una larga explicación”

(Proverbio árabe).
La función de los ojos no es sólo ver, sino también tocar con la mirada.
Hay muchas maneras de contar la Historia…, hay muchas historias que contar.
Desde su visión, el fotógrafo Juanma Rivero Cano nos acerca a otra realidad, buscando la complicidad de todo aquel que se
aproxime con la mirada presta para ver.
Los Campamentos de Refugiados Saharauis, están ubicados en el desierto de la Hamada de Tinduf (Argelia), una de las
zonas más inhóspitas del planeta, donde las condiciones de vida son extremadamente precarias. Allí alrededor de 160.000
refugiados subsisten desde hace más de 30 años.

“Ver con calma un crimen es cometerlo”

(José Martí).
Según el último censo español, en el Sahara Occidental 73.497 saharauis tenían derecho a voto. El Referéndum de
autodeterminación debía celebrarse dentro del primer semestre de 1.975.

“El tiempo no es más que un conjunto de ciclos, cada ciclo con sus sucesos”
(Proverbio Saharaui).
Septiembre de 1.991, fue la fecha convenida con Naciones Unidas, para el inicio del alto el fuego, tras más de 17 años de
guerra en el desierto, entre Marruecos y el Frente POLISARIO.
La misión de Naciones Unidas para el Referéndum del Sahara Occidental, consistiría en hacer que el plebiscito tuviese
lugar. La fecha prevista se señalo para enero/febrero de 1.992. La ONU tiene aquí un gran desafió y un paréntesis abierto: este
es el último problema colonial del continente africano, aún sin resolver.  
Durante estos 30 años refugio, los saharauis han recibido muestras de apoyo a su causa por parte del pueblo español, esto
ha más llevadero el largo exilio. 
Mi agradecimiento al  Ayuntamiento de Torrevieja por el constante apoyo en los proyectos de Vacaciones en Paz, por hacer
realidad el sueño de niños invidentes en los campamentos de refugiados, la curación de niños enfermos ( Dar el karama) y la
respuesta inmediata a la tragedia de las lluvias.

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 Lo que en un principio iba a ser un trabajo como
otro cualquiera, éste de convirtió en un reportaje
muy, muy especial. Una de las cosas que más me
llamó la atención fue la hospitalidad de la gente.
Cuando llegamos a uno de los campamentos, no nos
preguntaron de donde veníamos, sólo nos llevaron
a una jaima y nos dieron comida y alojamiento
sin pedir nada a cambio. Era curioso ver, como la
gente parecía ser feliz con la que tenían, en sus caras
siempre había una sonrisa.
Llevaba películas en color y otras en blanco y negro,
opté por estas últimas, pues creí poder transmitir
mejor mis sensaciones. Me basé sobre todo  en el
retrato del pueblo saharaui, el cual con sus miradas
a veces profundas y otras inocentes, nos demuestran
las penurias que pasan día a día por sobrevivir.
He de hacer mención a la importancia de la mujer
saharaui, no sólo en el marco familiar sino como
parte activa del proceso de liberación.
Las condiciones en las que me encontré al
pueblo saharaui eran infrahumanas, fui testigo del
sufrimiento por el que están padeciendo, al igual
que su inquebrantable voluntad de vivir libres e
independientes en los territorios que legítimamente
les corresponde.

Juanma Rivera
FOTÓGRAFO

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 Catálogo
Ficha Técnica

CÁMARA:
NIKON F4
FORMATO: 40x30 cm. en papel baritado
PELÍCULAS:
. TECHNICAL PAN (KODAK) TIRADAS A 50 ISO
REVELADOR: TECHNIDOL (KODAK)
20’ de revelado a 20º
. TMAX 100 (KODAK)
REVELADOR: TMAX (KODAK)
Tiempos de revelado según fabricante
PAPEL UTILIZADO:
. PAPEL BARITADO MULTIGRADO ILFORD
REVELADOR:
EL ALGUNAS HE UTILIZADO:
ILFORD MULTIGRADO ( 1 SOLO BAÑO)
Y EN LA MAYORÍA:
NEUTOL WA de AGFA y DOKUMOL
de TÉTENLA a DOBLE BAÑO.
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 CURRÍCULUM
FORMACIÓN:
• CURSO SUPERIOR DE FOTOGRAFIA
(CEV)
• CURSO DE ILUMINACIÓN DE ESTUDIO
(CEV)
• CURSO DE ESPECIALIZACIÓN EN
FOTOPERIODISMO (CEV)
• MASTER EN FOTOPERIODISMO
(CENTRO DE ESTUDIOS DE
COMUNICACIÓN)
• TÉCNICO DE LABORATORIO (CÁMARA
OSCURA)
• MÓDULO: “LA TÉCNICA DEL NEGATIVO”
(CÁMARA OSCURA)
• TALLER DE RETRATO (ALBERTO
SCHOMER, CÍRCULO DE BELLAS ARTES)
• CURSO PROFESIONAL DE FOTOGRAFÍA
DE MODA (ESCUELA ESPAÑOLA DE
FOTÓGRAFOS)
• LA ILUMINACIÓN EN LA MODA (MIGUEL
ORIOLA)
• CURSO-TALLER DE “DAN BURKHOLDER”
SOBRE FOTOGRAFIA DIGITAL Y
TRATAMIENTO DE LAS IMÁGENES CON
PHOTOSHOP.
• CURSO DE FOTOGRAFÍA DIGITAL
MONOGRÁFICA. PATROCINADA POR
EPSON.
• FOTOGRAFIA DIGITAL: CAPTURA-
TÉCNICA-RETOQUE-IMPRESIÓN. REAL
SOCIEDAD FOTOGRÁFICA.
• FOTOGRAFÍA DIGITAL DE ALTA
CALIDAD EN BLANCO Y NEGRO. JOSE
MARÍA MELLADO.
EXPERIENCIA PROFESIONAL:
• HE COLABORADO CON LA AGENCIA
DE PRENSA “COVER” REALIZANDO
REPORTAJES DE ACTUALIDAD Y
SOCIAL PUBLICANDO EN LOS MÁS
IMPORTANTES PERIÓDICOS Y
REVISTAS DE ESTE PAIS.
• HE TRABAJADO CON DIFERENTES
DISEÑADORES DE MODA EN LA
PRODUCCIÓN DE SUS CATÁLOGOS DE
TEMPORADA.
• HE TRABAJADO COMO FOTÓGRAFO
Y PROFESOR DE FOTOGRAFÍA EN LA
ESCUELA DE MODELOS “MODEL-ARTE”.
• HE IMPARTIDO CURSOS DE
FOTOGRAFÍA PARA LA COMUNIDAD DE
MADRID.
• ACTUALMENTE TRABAJO COMO
FOTÓGRAFO EN EL “CERTAMEN DE
MISS ESPAÑA”
ÚLTIMAS EXPOSICIONES:
• 1997 COLECTIVA (R.S.F. MADRID)
PRIMER PREMIO CONCURSO NACIONAL
(EEF)
• 1998 HOMBRES DE LA ALBUFERA
(VALENCIA)
• PREMIO ESPECIAL POR “RETRATOS
SAHARAUIS” LOOK
• 1999 TATUADORES TATUADOS (MADRID)
• 2000 THE FEMALE NUDE (COLECTIVO-
MADRID)
• 2001 EUSKADI EN BLANCO Y NEGRO
(MADRID)
• 2002 TRENES (COLECTIVA-MADRID)
• 2003 PASEANDO POR PARÍS (MADRID)
• 2005 ASTURNATUR (MADRID)
 Ayuntamiento de Torrevieja
“Joaquín Chapaprieta Torregrosa