THEO

RIE

D E

MUSIQUE,PA·R M. BALLIERE,

Q:}c.... r oAcac;)e'uu"e.-. s:z.oyafe... de<l cSct~ucett- _, S3eff;~fltttett- &9 c/Ltt,-L. & 8{ouen.:;.

.Mufica rota quid eft , numeri nif cantibus apri, Fraguerii SCHOLA P£ATONICA •

.A ::;P.A:R.. J[ .s ,

. Chez P. FR. DID ° T Ie jeune , Quai des Auguftins , a la Bible d'Or, Et A R 0 U EN,

·Chez ET. VINC. MACHUEL, rue Saint Lo , vis-a-vis le Palais.

M. DeC. L X I V.

•

mMMMMmM~~

INTRODUCTION.

JE dois commencer l' ouverture de ce trait! par ie tlmoignage de ma reconnoij{ance enver s MM. Rameau 6' d~ Alembert. Le [avant ouvrage du premier 3 &' l'utile abreg! qu' en a publie le fecond, ont ere mes premiers guides, & ce qui peut fe trouvet de bon dans ces obfervations ,,. leur doit la naijI'ance ; mais je me Juis laiJ!e conduire mains en 'aveugle qu' enhomme qui voit le chemin 3 & j'ai cru cette feconde fofon plus flatteufe pour le con-

dudeur,

J' ai donc oft m' arriter io~fque la route me paroiJ!oit cbJcure & incertaine ,je n' ai admis que ce que je concevois clairemeru , & ji l' opinion des Auteurs m' affermit dansmolljugement lorJqu'elley eft conforme ,elle ne Juffic pas pour me le faire abandonner s'il me paroi: Jolide.

Il auroit he a dejirer pour la Theorie de la Mujique que fM. d' Alembert au lieu d' abr!ger Ie JYJUme de M. Rameau , eut exerce Jon genie createur a rechercher l'origine de la MuJique:J qu'il n'eut rien emprunte que de La nature, & qu'il. eut employe Lautorue de M. Rameau 6' des autres Nlujiciens , motns pour foire naure que pour confirmer fes raifonnemens. J' ai peine a crotre que ce Philofophe eut ete conduit par lajuite defon travail d La gamme ut , re ~ mi , fa, fol , la , Ii , ut , qu'il adopte dans le commencement de Jon introdudion , &' que l'intervalle ~t , ~t , produit par le corps [onere , eut obtenu. chet; lui

le nom d'oElave , celui de ~t , f6P le nom de doutieme J &·c.

l' ai employe autant qu'il m' a eee poJlible , & peui-hre

- *

if I N T ROD U C T ION.

p'as encore aJ!er.. ' le doute methodiqu» de DeJcartes ;j' ai o fo doutet des opinions le plus generalement recues , je n' ai pas adopte fans ex amen , &' j'ai rejett! apres exam en le nombre de Jept notes fixe pour ce qu'on appelle l' echelle diatonique , & qui n'en ell qu'une partie. }'ai admis fans peine Eexperience qui nous apprend qu'un. corps

[onere fait entendre a. la fois plujiellr s [ons dijJerens , parce que c' ejl uti fait jimple , coniian: ~ & dont chacun pellt s'affurer ; mais j' ai doute de l'exactitude des termes dont on fe Jert pour C exptimer , 5' j' ai reconnu que les termes d' octave, de dou7(ieme, de dix-.feptieme ,prifentent de fouffis idees. La multitude de calculs done on avoit lzerijJe La Theorie avant M. Rameau; m' a auJJi para

jujpeCle ; je n' ai pas cru que La Nature ji fimple en elle ... mime ait enfel'me le Jecret des Loix de I' harmonic dans des calculs abllraus & penibles , & je me Juis confirm! dans La penfle que l' hude des [ciences n' auroit que des attraits Ji les liommes n' en avoient rendu l' acces dijficiIe par les mauvaijes methodes & par les prejug-es , & que La meilleure difjJOjition pour s'inJlruire ejl [ouvent de ne rieti favoil' & Une feule remarque fuffit pour la preuve de cette propojition, c' eft que plus une [cience s'enrichit de connoijrances nouvelles, plus auffiJes Elemensiieviennent [unples , courts & faciles , ce qui fuppofe que les methodes precedentes conienoient des propoJitions obfcures )' inutiles & quelquifoisfau.f!es.

Un ecueil. conJ':derable dans fa recherche de Ia verixe , c' ejt lorfqu' apres avoir admis des fignes teprejent« ... tift des chofes , on perd l'idee des choJes pour ne plus operer que Jur les Jzgnes. C' eft ce qui eft arrive dans-La Theon« de la Mzifique. Les Ions different entt'eux , tou .... ·

IN T ROD U C T ION. 11)

ies chafes d' ailleurs egales ,Iuivant La. longueur des cordes qui les produlfent, les longueurs peu-vent s'exprimer par des nombres ; on a done admis des nombres pour reprifenter les cordes & les fons ; mais on a multiplie &J di'VUl les nombres les uns par les autres , .fans o~/erver 'lu'une multiplication engendre une [urface , qu'une carde multipliee par une autre corde n' eJl plus une corde , qu'on ne peut je figurer un Jon multipiie ou divi/e par uri autre Jon & que des-lors le Jigne ceile d' avoir rapport a La chofe jignifiee. Dans le Iangage exact le Jon qui e It une fenfcaion n' a pas de pluriel. ainji que La chaleur & fa lumiere n' en ont point; deux hougies ne produifent pas deux lumieres , mais un degre plus vif de lumiere : I' addition 6' La fouflraElion .font l'unique moyen par Lequel

, les nombres puijJent dijigner les fins, non pas en ajourant unIon a un autre, mais en ajourant au. .{on quelques degres. Ainji Lo~hue je me repr~fente Einterv all.e ap. pelle quinte par les nombres 2 , 3 ,j'ai l'idee d'unjon qui .s'eleve d'un degor! egal a cliacun des deux qui pricecloient. Les nombres 4 , 9 ,me difignent un. Jon de quatre degrds qu'on eleve de cinq autres ; mais quatui on me dit que Ie quarre de la 'railon de la quinte donne la ration de la neu vieme ,je n'y compI'ens rien. , parce que je 11l~ efforce en vain de tranfporter cette operation d Ia choft Jignijiee.

l'explique auJJi clairement qu'ilm'ejl po.fJible, dans le premier Chapure , ce qu'on. doit entendre par les degres du Jon ,je puis dire ici en abrege que ce terme reporui a celui des vibrations qui font la bafe du JyJUme publie par M. Rameau. Une corde pincee acquiert uri mouvetnent qui la fait aller & venit avec v£te.ffe en del,l 5' en defa. deJon 'cat de repos : ce mouvement unprime a La corde 6' repite

iv I N T ROD U C T ION •

. dans I' air, s' appelle vibration; l' ceil, s' appercou a~Fment de ces allies 5' venues ou. vibrations, it voit clairement que les longues cordes font des vibrations plus lentes que les petites, 6' par conjequent en moindre nombre dans un. tems donne, mais je n,e crois P{lS qu'il puijJe les compter ni qu'il foitfocile , par exemple , de fatis/iLire a La condition de M~ I' Abbe Nollet f' Si l'on tend une corde de Clavellin de manierc qu'elle faffe 200 vibrations dans une feconde, &> d' avoir La demonflration de La rcuffte ; cette difficult! ,m'emp~che d' employer le Jjfl~me des vibrations, &' j'y renonce d' autant plus (liflment ,que tout ce qu'il a d'utile fe retrouve dans l'exalneq des degres du Jon & d'une maniere plus inielligible , je crots plus jimple de dire qU'tn ajoutq,nt cinq degres a quatre , on aura I'inter-; valle de 4 a 9 , tjue de dire qu' en. multipliant r vibrations

par; ,0T!- aura I'iruervalle de }. '

Ce mot intervalle :J Juivant toutes les dijinitions:J eft La dijtan~e d'un objet a I'autre, Pytlzagore au lieu d'exprimer cette dijlance par lln€ JoujlraEtion , l/a exprime par une fraflion ; cette erreur adoptee pendant vingt-trots jie ... cleslur l'autorite de ce Philofophe, efllaJource de toutes les difficultes qu' on rencorure dans l'itude de La Mujiqlle , qui devient a~ree lorfqu'on refiitue au. mot intervalle fa 'Vraie fignification 6i [a vraie expre.ffion~

En effit, Ie Jon, qui eft une fenJation :J doit-il s'exprimer autrement que La chaleur doni une progre.ffion aruhmetique nous indique les degres. Si La chaleur d'un

jour eleve la liqueur d'ulZ Thermometie a 40 degres , & la chaleur du jour [uivant a 45 , on dit que La chaleur 1l augmetu ec de 5 degds. On ne di'}'ifC P4S 45 par 40, tnais all retranche 40 de 45.

Cet

V eet (Jul'rage tft divifl en deux parties; fa premiere .oui eft la Theorie de la Mujique, expofe its Loix de la Mujique pure & Jimple , telle qu' elle eft donnee pa,. La nature. La

feconde partie contient La Theorie de la Mujique moderne ~ & n'ejt autre choft que la premiere partieavec les alterations que les MuJiciens ont introduues , 6' celles que la pratique rend indiJPenJahles.

Dans' tune & t autre j' ai appuye mes railonnemens a'un grand nombre de citations, enforce que' c'eft moins une nouveaute jut j' avance que Ie [entiment d' Arijloxene & celui de plufieurs Muficiens , dont les obfer'Vations & les riflexions font confotmes , fans qu'ils le fochent , au

JYJUme de cet ancien.

j'ai ete contraint d' employer les termes ref us , quoiqu'impropres , &' j e n' ai oJe Jzth flituer aux termes d' oElave 6' de doueieme ceux de feconde & de tierce ; que la nature elle-mime indique ; quelqu'un plus hardi & plus aucorift que' moi pourra faire cette riforme :J ji mon ejJai trouve aupres. du public quelque ja'Veur. Pour moi j'avance ·aller. de paradoxes fans etonnet encore par la 'Con-

fujion qui na£troit des termes exacts 6' philofophiques [ubjlitues a ceu x qui font en uJage. Ie dois dire cependani pour ma juflification , que les paradoxes que j' avance le paroitroient moins fans les prejuges qui ont donne du credit (lUX propojitions contraires , & fans leJquels mes propo-

fitions ne feroient point des paradoxes. C'eJl pour cela que je dejirerois , s'il etoit poffihle, n' avoir pour juges que ceu x qui fa 'Vent La MuJique & a qui on ne l' a point appri]«, que ceux qui n' ont pas pris des conventions pour ,des principes,

Je conviens ,avec M. d' Alembett , que l'ufage des prop or.

**

I N T 1t 0 Due T ION.

•

'VJ

INTRODUCTION.'

.

t~ons arithmhiqu.es , geometriques & ~a~moniques efl inu .. tile dans la Theone de iaj.Wujique ,malS c efl quand cet u Ja~ ge eft outre, & quoique lui-mime n'employe pas le mot, ,n' etablit-ii pas 14 pTogrejfion geometrique I ~ ~ Lorfqu'il dit~n trouvera ql;le La quince efi'i parceque La quinte de La quinte eflles { de::! , [ur quai jefirai remarquer dans cet eJJ'ai qu'une note doit fe comparer a La tonique feulement; & que dans cette [uue ~t' [61 ,Ie' le re ne doit ~tre re: garde que comme neuvieme d'a: ,fans egard au x rapport' des trois nombres entr'eux, & non comme quince de Ia quinte d\lt ; parce qu'une quince n' a point de quince a tnoins qu' elle ne Joit principe, auquel caselle n' efl plus quinie , & qu' ainji c' efl un abus en Theotie: de dire la. .quinte d'unc quinte,

CetteprogreJfiongeamitrique r , 3 , 9, n' ej1 d~aucun ufage'pour l'intelligence de La Tlieorie de La MuJique ,. aujfi n' en eft-il point fait mention dans La. premiere partie de cet: OZLvrage; mais elle ejlla b~{e de la. ·MUji.qU6 modetne , &nous en parlerons a l' article du:temperament & des trois notes flndamentales que M. Rameau exige

pour uti [eui mode. .

L' abus de.9 calculs doit hre evite , len ai le imoins employe que j' ai pu , & l'on peut obferver qu'ils font

, .c ·Z· 1:_. ,. d' l'

tous tfeSJ act es IS· n exzgent que e tres- egeres con-

noij{ances arithmetioues, Le peu d' Algebre que j' aiem. ... ploye eft fi jimple qu''il ne mente pas de porter ce nom •

. Il en ejt de mime des figures qu' on ne do it pas appellet figures de Geometric ; ce font Jimplementdes lignes droites , qui repreJentent aux yeux la longueur de La coi de , necejj'aire pour rendre un Jon indiquP, e x cept e lajigure premiere, qui repre[ente I' elevation du Jon,.Jucceffivement

tNT ROD U C T 1.0 N.

. .

VI]

(Lugmenree; mais dans la railon. inverJe de La. longueur

des .lignes. _

Cette difPojition reguliere de lignes me permet de dire que je pr1fente au pu~lic r optique des.fons. ~. Rameau enfiigne fa Mujique a des aveugles ; Je crots qu'on pellt

faire plus, & l' enfeigner d des [ourds , car un. Jourd [ans concevoir La JenJfuion du Jon , peut connoitre d l' ceil la proportion des longueurs qui produiJent un. fon plus ou moins flatteur. Toute Theorie eft un ouvrage de combtnaiJon qui ne demande que de Ce[prit &- le fens du toucher, Joit que I' ceil, I' oreille ou le doigt r_efoivent l'impreffzon de

cette JenJation; & malgre l'immenfe difProportion qui fe trouve entre un liomme qui n'entend point du tout , & uri homme qui ne dijlingue point les intervalles des fons , on peut affurer que Eoreille eft bien peu necejraire pour l'intelligence de la Theorie de la Mufique, puifque Defcartes qui a donne un Traite de Mujique, convient dans une Lettre au P. Me~[enne, qu'il ne pouvott dijlinguer la quince de l'odave. Rcvera ego neque quintam ab octava difiinguere , cum ramen nonnulli nnt qui Icrnironium majorem a minori dill:inguant.

Toute la Theorie de la Mujz'que eft fondle .fUr cet: uni'lue principe , que le fon eft un objet unique , une unitequi p developpe d C oreille d'une maniere uniforme. J'ai tc£chi d' appuyer ce prtncipe de toutes les preuves que la matiere me flurniJ!oit, & les conflquences que j'en ai tire 111.' ont paru naturelles & juJles. }e ne crois pas m'~tre ecarte du refpeElqui ejl da au x grands hommes dontte n'ai pas toujours adopd le Jentiment. }el reconnois d tous egards leur Juperiorid , & je crois qu' en general ceu x qui n'ont

pas rencontre La verid ont droit a notre reconnoiJ!ance

,par les efforts qu'ils ont faits pour la trouver,

\-'iij I.·N TR 0, D U"C T ION.:

Ie ne me fuis occupe du [on. que relativement ala Mu""J

fique ; j'ai laiJ!e ala phyfique Le Join d'en expliquer La nature & fes efJets jur notre organe .. Parmi tous les di. vers corps qui retuient des Jons ,j' ai choiji La corde comme lit plus jimple , tous les autres pouvant s'y rapporter : & je JuPp~(e toujours pour plus de Jzmplicite , que les cordes

ne different que par les longueurs. * On peut voir dans LeI Traues de P hyjique quelle alteration La groffiur & la tenjiondes cordes apportent a leur [on,

Ie n' ai confider« que La Theotie de La Mujique en general, e,.J La Theone de laMuJique moderne , la premiere, parce qu' elle ejl de tous les temps, La Jeconde, parce qu' elle eft de celui-ct, Ie n' ai pris clans les Auteurs anciens que ce qui m' a paru tres-clair 6' neceffaire pour appuyer ce que

i' avance dans mon Ouvrage. M. d' Alembert dit dans le Difcours preliminaire de fa (econde It ditioti des Elemens de MuJzque » qu'il. Jouhaiteroit que quelou'homme de )j Leures egaLement verft dans La Langue Grecque &' ) dans la Mujique s' occtuuit: a reunit & a difcurer dans ) un mime ouvrage les opinions les plus vt aijemblables , ) etablies ou prop ofle s par les S av ans fur une matiere Ji )' dijficile & Ji curieule, Cute Hijloire raifonnee de la ) MuJzque ancienne , "ajoute-t'il, ejl un ouvrage qui ') manque a notre luierature : «( je fais les mhnes Jouhaits que M.~' rllembett: , & difire ardemment de voir l' execti .. tioti d'une ent~epriJe qui dans toutes Jes parties eft beau~oup au-deJfu$ de mes forces.

Conveniunt Cymbee vela minora mese, Ovid.

lj< Le Chiffre qui eft fur la note indique toujours dans cet Ouvrage une par. tie feparee de la corde Iondamentale , ainu;; defigne la neuvieme partie de la cor de .l ou Ie neuvieme de,gre d',Hevation du Ion de ceue corde r.

THEORIE

THEORIE

D E .~ ~A l\1[ U S I Q U EQ'

~~~.&.«.~~ ~

PRE M I ERE P AR TIE.

THEORIE DE LA MUSIQUE EN GENERAL.

C HAP I T REP REM I E R.

De la Propagation du Son.

XPERIENCE FONDAMENTALE. Un corp3 fonore , par exemple 3 une groffe corde de VioIoncelle ~ ou une cloche , fait entendre, outre le fon principal, plufieurs aut res fans de plus en plus foibles jufq u'a l' extinction totale.

Si 1'0n obferve attentivement chacun de ces fons , & que pour les difcerner on appelle I le premier, 2 le fecend , 3 le troifieme, &c. fuivant l'ordre dans lequel onles entend , iIs pourront etre defignespar la pro ... greffion naturelle des nombres , ou zero reprefcnte le filence -;-, 0, I ,2 , 3 ,4 ~ 5 ,6 , 7 , 8 , 9 , &c. , & p~r ·

A

THEORr~'

Fig.I. la 6gure premiere ,dont ilfaut bien obferver que r~ lignes paralleles qui augmententdans le meme rapport· que les nombres naturels , defi'gnent\rordre dans lequel les Ions font entendus, & non la longueur des cordes qui rendent les fons.

Le premier fon entendu en appelle grave, & res [ui-vans font dits aigus , par rapport aux _precedens ;' ell-' forte qu'ils font de plus en plus aigus ,. a mefure qu'ils:, s' cloiguent du premier;

2. Ces Ions differens· peuvent etre appelles lespas om degres que parcourt .le fon primitif en s'eloignant; Com~, me les plus grav~s etoullenr les plus aigus '7 il nmt'une" oreille exercee pour ne les pas confondre ; mais la nature nous fournit divers moyens de les comparer.

A cote de Ia groffe corde , joigll(~z-en d'autres qui .;, toutes chofes d'ailleurs egales , nc different que par: leg, longueurs: que ces cordes foient par ordre ,_ Ia moitie ,_ Ie tiers , l'e quart, &c. de la premiere, enforte que les. longueurs foient exprimees par la fuite l y -;- -' i-., + '7' &c .. dont les divifeurs font en progrefliorr arithmerique ;:

Ies fons que feront entendre fucceffivement les nouvelIescordes , Ieront precifement les memes que ceux qui accompagnoient Ie fon principal de la groffe. (a)

(a) Les anciens avoient plufieurs moyens de com parer les' Ions, P ythagornseerti: examinavit rationes longuudine chordsrum & crqffitudine , inten(zs etiami illis verticillorum contortione , vel notiori methode , ponderibus appenfis. Con[enanuas hi ponderibus affiqui voluerunt , illi magnuudinibus , alii per motus. ~ numeros .funt qui per lIaforum capacitates& amplitudines. N arrant Lafum ..• & Hippajum motuum celeritates & moras confeiiatos fuijJe •.. P ofitis namque aqualibus & fimilibus in omnibus vafis, vacuum illud fivere, hoc liquore ad medietatem implevire , pulJato utroque [onum excitarunt & ipfis diaper/on _conf()<o· nantia reddita eft. Theanu SmyrncciMathematica, cap, l.2.. Traduction de: ~. Bouillaud..

DEL A M US I QUE.

3. Cet ordre de fractions qui ont l'unite pour numc~ateur ,. & dont le denominateur ell forme par Ia fuite 41es nombres natureIs,efi ce qui conltitue la progref ... :lion harmonique naturelle,

, On peut definir la progreffion harmonique ~ une fuire de fiaElions dont le numerateur ejl commun , & dont Les denominateurs font en progreJfio:n arithmhi- 9_ue. Les nombres entiers font compris dans cette de ... tinition ; car fi 1'011 divife un nombre quelconque par une fuite de termes en progreffiol1 arithrnetique ~ les q_uotiens , entiers ou non, feront Ie relultat d'unc divifion , & conlequemmcnt nne fraction, & feront en progreffion harmonique ; c'efi ainf que dans la figure deuxieme les nombres 120 , 60 , 40 , 30, 24 ) repon ..

~ent,aI.20· 1.10 !..:2 !.!..O !.~O •

. :r',.'3'4'S

4- On peut fe procurer par la Geometrie une Iuite de

lignes en progrefllon harmonique, au moyen de Ia fi-

gure fuivante. .

Tracez le rectangle amx:t, & fes diagonales 11t~ ; ax.

La premiere [era une efpece de chevalet qui determinera la longueur des cordes, La ligne rna reprelcnte l'unite ou le fon principal, & do it s'appeller I. Du point n cornmun aux diagonales ~ abaiflez la perpendiculaire nb , ,elle [era moitie de la ligne rna , & reprefentera ;. D u point b tirez vers l'angle x la ligne ponctuee bsc, Du point d'interfeCl:ion 0 abaiflezIa perpendiculaire oc ~ elle [era f de la Iigne ma , & ainfi de fuite.

5. La nature obferve cette marche d'une maniere bien fenuble dans le Cor de chaffee Si un Muiicien fonne du Cor en s'impofant Ia loi de commencer par le fon Ie plus bas ou le plus grave.J & de lle 5' elever a. chaque

A ~

Fig. H.

4

TH.£ORIE

J'jg. 1. degn~ que le moins qu'il lui fera poffible ; no us pour .. rons ex primer l' ordre des fons par la progreffion na .. turelle -;- I , Z , 3 ,. 4, 5 , &c.

Chacun de ces fons efi: refpeCl:ivement femblable a ceux que no us avons oblerves dans les cordes de differentes longueurs; enlorte que file fon defigne' dans It ,Cor de chaGe par I , eale meme que eelui qui eLl exprime par I dans la fuite des longueurs des cordes ", chaque fon du Cor [era le meme que ion correlpon,

t'jg. II. dant fur les cordes , ou fur les lignes de Ia figure II. l) Tous leurs Cons , depuis le plus grave jufqu'au plus J) aigu, marchent dans I'ordre des parties aliquotes "

x :t I 1: I I I I I I r I· I I &

) 1';-'3' 4'5' 6'7'8';'10' i'i'I-;:J;j,;S,"i1;,

plus ,qua:nd on Ie peut. M. Rameau , Gener. harm. P: 6r,

6. La figure I. reprelente une progreffion arithmerique, & defigne les degres d'elevationdu fon , OU., [dOll' Ie [y{l:eme de M. Rameau , les vibrations excitees dans un temps donne. La figure II. reprefenteune progreffion' harmonique, & defigne la longueur des cordes. Les termesde l'une font en raifon inverfc des termes cor .. refpondans de l'autre ; par exemple , Ie quatrieme ter .. me uiOjig.l. ) ea au cinquiemeterme.j, (jig. [.),com"

Y. I

me Ie.cinquieme Ji (fig. II. ) ea au quatricme terme £ "

( mime jig .. ) Les Muficiens Geomctres l'expriment J en difant que les vibrations des cordes font en raifon in. verfe de leurs longueurs.

7· Dans un traite mcthodique , on ne doit rencontrer d'objeCl:ions quecelles qui peuvent naitre de la contradiCl:ion apparente entre quelques propofirions ;mais nous fommes forces d'interrompre notre marche pour reron ...

DEL A MUS I QUE. 5

dre aux objections qu'un prejuge univerfdlement re~u feroit croire folides, & qu'un Muficien pourroit oppofer pour fe difpenfer d' aller plus loin.

OBJECTION. Les Ions du ~ , du ;i , & du ti , n'ecant point harmoniques de I ni de 3 , font toujours faux dans ces Inftrumens. Gener. harm. P: 62.

REPONSE. Si par Ie mot defaux on entend qu'ils s'ecartent des principes que Ies Muflciens ant erabli , a la bonne heure ; mais fi l'on veut dire qu'ils s'ecartcnr des loix naturelles , Ie mot, toujours , ernpeche de foufcrire ala propofition : comment croire en dfet qu'un fon que Ia nature prelente toujours n'eH: pas celui qu' eUe doit prefenter ? On eft mieux fonde a croire que les principes des Muficiens manquent d'exactitude.

Le mot ,. dans ces Injlrumens , feroit penler que ces fons 3 toujours faux, font une :Gngularite propre a 'cerre efpece d'infirumens qui s~ecartent Iculs de l'ordre ge ... neral : mais tout corps ionore y eft foumis ~ & amene ces fons que 1'011 appclle faux. " Raclez une des plus » groLTescordes d'une Viole ... vous pourrez encore y difj, tinguer le fon de fon ;, pour ne pas dire plus: mais i1' )),fera fi foible qu'il vous echappera fans doure ; nous )' l'avons cependant difiingue , mais fans pouvoir l'ap) precier relativement a aucun des autres , & il nous » a faUu pour en juger prendre a part lc i"de la corde , » dont Ie [on nous a dfedivement rcndu l'uniflon de ce I» que nous venions d'entendre. Gener. harm. P: 10.

8. Le Journal Encyclopedique , Mars 1762 , dit la ,mbne chofe en d'autres termes : " Notre amateur a pris » un archer , il a racle une corde de Violoncelle a1fez » foiblement , & en a tire tres -: difiinctement l'accord

6

THEORIE

" parfait majeur avec la feptieme mineure ; i1 faut pour

cela couler le doigt fur la corde en montant vers Ie "

" fillet , & en tirer ce qu'on appelle dans la pratique

" des (ons liarmoniques ouJlauto. En nomrnant cette " corde ui , on aura ut , mi ,jal ,ji b ; aucun fyfieme juf~, qu'ici ne nous a donne cet accord comme un accord " phyfiql1cmcnt fondamental , mais c'el] un fait; done "en partant d' ut: , fi l' on confulte Ia nature, on en" tonnera plus facilement ut , re , mi ,fo, fol ,la ,ji b , " que ut , re , mi ,fa, Jol , la ,ji.

9. L'exifience de } eH done bien prouvee dans toute efpece d'inilrumens : l'obfervation affure auffi de I' exiilence de i , & de plufieurs autres fons. Qud veto ratione faciat ( nervus percuJlzls ) vigejimam tertiam , ( I ad 9 ) viderint quibus otium erit: , quos moneo aurem auenti.ffim'am fidiblls admovere J tum ut priedidos

fonos audire , tum ut: alios porro deprehendere queant ..

P. Mcrlcnne, lib. prime de lnflrum. Harm. propo]. 33. 10. M ais il ne fuffir pas d'avoir detruit l'opinion qui appelle faux les fons i & ~ , il faut encore detruire la raifon fur laquelle cettc opinion ei] appuvee, Ils font

flux , dit-on , n'erant point harmonioues de I ni de 3 P Cctte propofition n'efi: cxacte qu'en prcnant le mot harmonique dans un fens trop reltrcint que lui donuent les Muficiens{b) ; mais tous les fons font' harmoniques

(b) Les Muhciens ne donnenr le nom d'harmonique qu'aux deux premiers fons concornirans du principal, en Iupprimant les Ions ex primes par des nombres pairs, qui ne font en etlet que des repetitions. Selon eux, les harmoni-

I l ~ 3 9 I) 7 IX

ques d'ut [ontjol,mi,& les harrnoniques defol [am re,jl,ce qui exclur ji b&f~$

mais <;:es deux terrnes , quoique plus eloignes ,fon~ aufli harmon~ques de I,

~ 3 ~ 7 ,9 II

~ viennent a leur rang dans la progr5!f,Iion ~ ut , [o] ) mi ,ji b , re ,fa"

DEL A MUS I QUE.

7

de I a quiilsdoiventleurexHl:ence. Le Muficicn cire dans

, ,

Ie Journal Encvclopedique , obticnt un fib fur la cor-

de ~t ,en tirant ce qu' on appelle dans la pratique des Ions liarmoniques , & le ~ entendu par le P. Merfenne, el] amene par I , & nOI1 par 3 , dont il n'efl: pas harrnonique dans le cas prelcnt.

Apres cette digreffion qui nous a paru neceflaire , reprenons le fi1 de nos obfervations.

N ous pouvons exprimer ( article I ) l'ordre des fons par la progreffion naturelle des nornbres -; I , 2" 3 ,4 , .5 :s 6 1 7 , &c.

I I. Dans la fuite des [ons entendus la denomination du

premier degre efl: arbitraire ; mais Ie choix une fois fait, il n' eft plus permis de Ia changer, parce que fa valeur determine les intervalles, C'dl: ainfi que chaque degre de chaleur efl: fixe a une ligne fur un Thermornerre di'Vife par lignes.

12. Si l'on compare enrr'eux deux corps ionores ; la denomination dufecond n'efl: plus arbitraire ; f par exempIe Ie premier e£l: appelle I , & !que le fon principal du fecond corps foit le merne que le troiGeme [on du premier corps, le [econd corps doit s'appel1er 3 , & fes degres' Ieront de' 3 en 3 , fuivant la progreffion arithmetiq ue -: 3 , 6 , 9 , &c.

II refulte de cette oblervariorr , que l'on pent exprimer fur une ligne les degres du Ion comme on exFFime fur un Thermometre les degres de chaleur.

Soit done ladigne a, (figure Ill) un rayon du corps Fig.HI. fonore qui s'eloigne & [e prolonge par degres egaux,

1, 2 ~ 3 , 4 , 5 ~ 6 , 7 ~ &c. Ces degres font des degresdetemps.i on peut dire, par exemple , que le terrne ): cdl

TfIEORIE

Ie cinquieme temps, ou plus correctcment le cinquieme degre de temps du corps I ; que ce tcrrne ei] Ie cinquierne pas ducorps I; qu'il.efl: le cinquierne fon ou. Ia cinquiemc note amenee par le corps I .; qu'il efl le fon de la cinquicme partie de la corde r ; Ie cinquieme terrne de la progreffion harmonique ,dont ) Ieroir le pre .. mier ; que cette cinquieme partie de la corde fait cinq vi ... brations pendant que la corde I en fait une ; enfin qu~ je

fuis fonde a l'appeller nne Quinte. (c) .'

Le terme 6 s confidere Iuivant Ies progreflionsaux ... quelles il peut appartenir , [era la fixieme note dela progreffion ~ I ,.2', 3 ,4,5' ,6 ,la troiiieme note de la pro ... greffi-on --:-2 ,4,6, la feconde de la progr.effion ;') ,6 , 9, &enfin la premiere de la progrell1on .; 6, 12 , 18 ~ &c,

L~ corps fonore e£l toujours unique. Si I'.on confidere feparement quelques Ions de differensdcgres , 011 doit les rapporter au premier de tous. Les Ions rendus a la fois par deux ou plulieurs corps Ionores , doivent etre regardes comme les xltvers degres de fon d'un corps fonore unique , ainf que deuxou pluGeurs n_P111bJ;~S font les termes d'une Ieule & merne progreffiQn.

" Si deux belles voix de femmes entonnent enlemble » les deux fons d'un intervalle , d'une quinte , d'une quarte ,

(C) Les Muficiens l'appellent une dix-Ieptieme , paree qu'ils n'admettent que IZ34}67

fept fons , ur , re , mi ,fa, J ol , La ,ji, qu'ils repetent autant qu'i!s croient en avail' befoin. Dans l'occafion prefente ils les reperenr une fois , ce 'lui (ait l4 ter-

15 16 17 .' . .

mes , ~ ils continuenr ut , re, mi. Dans cet ordre ,mi efl: eneffet Ie dix-feprieme terrne ou la dix-feptiexne note; mais cet ordre ell de convention, & nOell: pas d 'accord avec ce qui fe paffe dans la nature" Un defaut fenfible de cette rnaniere de cornprer , efl: qu'on appelle I le fon que tous les corps narurels amenent Ie huiricme ; mars j'employerai les expreflions ufirees cornrne j'aJ

promis dans l'inrrodudion. _.

DEL A MUS I Q 11 E.

9

» quarte , d'une tierce majeure, au mineure , &c. on ;), peutentendre en meme-remps une efpece de trohierne » fon plus grave qu'aucun des deux fons entonnes , une »forre de foible bourdon d'une intonation determinee , " & qui reprelente toujours le vrai fon fonda~ental de ,) ces deux fons.

» Si l'intervalle qu'ils forment ell: ,par exemple , une

" tierce majeure:t, ~i ,on entendra ~t double octave au)' ddfous de rut enronne, Que fi l'intervalle.el] au con" train! une tierce mineure la , :t (d) , Ie bourdon gra ve » qui en relulte , ell: un ja. Ej{ais fur les principes de

l'harmonie, .

Les notes 4 & 5 dans le premier cas de l'expericnce " & les notesj & 6 dans le fecond , rappellent le fon primitif I auquel elles appartiennent , & qui e£l: le premier de la progreffion -:- I , 2 , ~ _, 4 , 5 , 6.

I 3. » Separez une corde en deux parties inegales par un )' obfl:ac1e leger, pincez I'un des cotes. En memo-temps » que celui-ci relonnera dans fa totalite , vous entendrez :) dans l' autre l'unillon de leur plus grande commune " mefure. Si , par exemple , l'un des cotes vaut 6 , l'au» tre 4 , vous entendrez relonner 2 dans Ie cote non " pince , parce que 2 ell: la plus grande commune me" Jure entre 6 & 4 ; au lieu. que :J f ce dernier cote » vaut 5 , vous n'y entendrez relonner que I , parce que

s (, S 6 .

(d) L' Auteur devoit dire mi ,JOl, all lieu de la , ut , afin d'eviter la confufion qui refulre d'un me me chiffre applique a deux notes differentes 1 & Ie

I

{on grave Ieroit ut dans les deux experiences.

B

10

T H ~ 0 R'I E

» I efi pour Iors la plus grande commune mefure entre)' 6 & 5. Gener. harm. P: 8.

On voir encore par cette experience, que Ies notes 6 & 4, ~u. premier cas , rappellent Ie premier terrne de la progreffiOll-7 2, 4, 6 ; & que les notes 6 & 5 , au, fecond., rappellent Ie premier terme de la progreffion + I ,2 , 3 ,4 ) 5 ~ 6.

14" "Etant donnes a la fois deux fons produitspar -'., un meme inflrument capable de tenue , comme trorn.3, pette s violon , hautbois, cor de challe; ces deux " fons en produiront un troifieme tres-Ienfible.i.. La, '" rneme chofe aura lieu, fion tire les fons feparement " de deux violons eIoignes l'un de l' autre de 5 ou 6

Q' ~ d \ I"~ fi . 1': • T I I T

" pas.... u on eten e a III nr cette unre , ;- 'i ' 4" '5 s:

" i-,~ ... , J~O' &c. deuxfons voifins que1conques de cette

7 .

" fuite rendront toujours le fan -;-. Encyclopedie , art.

Fondamental. '

M. T'arrini , a qui ron efiredevabledecette experience , a oubhe dans la theorie le premier terme , & I'a confondudans la pratique avec le fecond ; car fa fuite pour etrc complete doit commencer par zero, ou avoir zero pour Iirnite-s- 0 , 7, f-,~ ,~; & fi l'on dit de I cequ'il' a dit de ~, il fe trouvera d' accord avec les deux citations precedentes.

On voir encore par Pexperience de M. Tartini, que les deux fons retournent au Ion principal quoiqu'abfent , done ils ernanenr , & dont ils font les degres, On voit auffi que la progreffiori choitie parM. Tartini , eO: la progreffion harrnonique (Figure II ) ou celle des longueurs de cordes , laquelle, en fupprimant les nuruerateurs , repond a laprogrdIion fimple des degres :} -:-0, I ,'2,', ,4,5, &c. (Figure!.)

DEL A MUS I QUE.

1 I

15 - " Prenez une Viole ou ViolonceIIe, donr VOllS " accordcrczdeux cordes ala douzierne l'une de I'autre, ". Raclez la grave , vous verrez frernir l'aigue ~ VOllS " l'enrendrez peut-etre me me relonner , & vous l'en" tendrez indubitablement fi vous I' effieurez avec I' Oll" gle pendant qu'clle fremit. Raclez cnluite l'aigue , " vous verrez non-Ieulement la grave fremir ..... vous ,~ la verrez encore fe divifer en trois parties egales , " formant trois ventres de vibrations entre deux nceuds " ou points fixes. Gener. harm. P: 9-

16. Ce qu'on appelle ici une doueieme ell:: le troiGeme degre du corps fonore , ainfi la corde grave erant appellee I , l'aigue ou douziemeelb 3 , & fait I' echo lorfque le fan de la corde grave en au troilierne degre. Si au contraire on pince l'aigue , on a beau l'appeller I , des que la grave exine dans I'inflrument ou dans le voiGnage, cette grave efi: toujours la fondamentale ~ quoiqu' on ne la touche point: elle eft le premier terme de laprogreffion arithrnetique -;- 0 ,~ , ~,~ , i- ' &c. °

Dans l'experience de M. Tartini , deux cordes pincees rappellent leur principe commun quoiqu'abfent; mais dans l'experience d'une Ieule corde pincee nous ne recevons l'impreflion du principe que quand il eft prefent ; & s'il n"y a pas de corde a la douzieme au-dellous , Ia cor de pincee en ellc-meme Ie principe. (e ')

Cet effet devient de moins en moins fenfible , a me-

(e) S'il prend fanraifie a quelqu'un , Muficien ou non, de chanter, & qu'il enrende une ou plufieurs cloches dans le voifinage , il [era decerrnine , meme fans le vouloir, a chanter dans le ton dont.Ion oreille eft prcoccupee ; preuve fenfible que l'oreille rapporte reus les Ions a un feul , & que le principe el1 toujours unique.

B 2-

12

TH:£ORIE

fure que Ie nombre . des termes de la progreffion augmente; ainfi une corde fept fois plus longue fe divife ~ll1ffi en [ept parties egales , Iortqu'on pince la petite ou l'aigue ; mais cet effet n'el1: pas bien fenfible , de merne qu'on difcerne avec peine le feptieme degre du

corps fonore. ( art. 7 a lafin. ) .

J e ne dois pas omettre ici Ie confeil de M. Rameau : » Outre que, dans une pareil1e experience, les cordes » doivent etre parfaitement d'accerd , il faut en avoir » deux ou trois aigues a I'unillon pour augmenter leur " puillarrce fur la grave ; l'effet annonce en fera plus » fenGble pal" ce moyen.

17. Si I' on bai!Te a la fois deux ou pluGeurs touches d'un Clavecin, on entend, outre Ies fons des touches baifTees ,un murmurede petits Ions peu difrincrs qui Iemblent s'eloigner en s'affoibli!Tant, & dont les derniers pIusfaciles adifl:inguer repondenr auxdegres q , 3 ,2, 1'.

Cette experience plus fenG_bIe & plus generale que celle de IV1. Tartini , l'explique & la continue.

N ous entrerons fur ce fujet dans un plus grand de--

tail aux Chapitres.Iuivans, .

C HAP I T RES E CON n.

Des objlactes flU' eprouve le S on..

l8. »)U N poi?t lumineux envoie de lalumiere ent~.ut·

» fens, il eft le centre d'une fphere de lumiere

) ~ui s'etend indefiniment de tous cotes) & :Gl'on con-

DEL A MUS I QUE.

» ~oit que quelques-uns de ces raJons de Iumiere foient » interceptes par urr plan, le.point Iumineux devient le

. » fommet d'une pyramide de lumiere , dont Ie corps-ef] " forme par l'amas de ces rayons, & dont la bafe eUle » plan qui les arrete. Lecons eUm. d'Optique ~ par M. de la" Cadle, ( art. 8. )

" Si l'on confidere le corps Iorrore comme place at{ " centre d'une fphere ; alors on conceit que routes les

-" pyramides coniques qui compofent cette fphere cou" pee a differentes diltances , offriront des bafescir" culaires, Escper, Phyjico - Mathern. -de Hauskbee ~

vol, 2 , P: 3 17.. . .

19. La fphere erant compofec d'une infinite de cer-

. des qui ont un diametre egal ~ & un centre commun , l' exam en du.cercle nous fuffira pour reprclenter la fphere ; & un triangle, forme par deux rayons & un arc , reprefentera la pyramide. L'arc Iui-meme , ou Ia corde , fera le plan qui intercepter a une partie des rayons.

20. Lorfqu'nn objet eclaire eft eloigne ~ on ne voit ~ G F on peut ainf parler, que I'unite ; lorfq ue l'objet ell: plus proche, on en diflingue les parties qui fe deraillent & (e di£l:ribuent de plus en plus.

L'ceil voit d'abord l'unite , puis les deux extrernitcs Fig. IV. qui font les limites ; l'objet devenant plus etcndu fait appercevoir le milieu qui, .ainf que Ies limites ~ fert d'appui ~ de repos , de Ioutien a la vue; l'objet fe deployanr toujours fait fortir& epanouir des parties nou-

velles , qui font toujoursau milieu de chaque intervalle.

2 I .L'ceil arpente routes ces divilions , qui font egales lorfque l'objecefl regulier , & illesarpente , de gauche a.droite commc.de droite a gauche, dans lememe intianc..

TH£ORIE

22. Pour que l'ceil & l'efprit foient fatisfaits , il faut que I'oeil puille com parer le tout avec les parties. S'il ne voit que le tout, fans difiinguer les parties, il n'el] pas Hatte , il n' a nul jugement a former. Si la trop grande proximite de l'objet I'ernpeche de comparer au tout les parties dont il efl: voilin , l'efprit ne peut encore tormer de jugement ~ fi ce n'ef] qu'il dernembre quelques parties pour en former un nouveau tout, le premier

n'ayant plus lieu. .

2,. Si l'on compare un corps fonore , & le fon qui lui eflpropre, a l'unite ,iJ pourra s'exprimer par l'inrervalle de 0 a I, OU· par celui de I a 2; il fera exprime auffi par celui de 2 a 4 , au de 4 a 8 ;en un mot, par l'intervalle d'un chiffre quelconque au double de ce meme chiffre ; cet inrervalle n' efl: autre que I'unite difl:ribuee .

en pluGcurs parties. ".

Fig, IV. 24. Le {on du corps ut egaIe I. En s'eloignant & s'ecartant du centre, les parties du fan deviennent appreciables, & peuvent s'exprimer par l'intervalle de I a 2. S'eloignant encore, elles deviennent plus appreciahles , & s'expriment par l'intervalle de 2 a 4. Un nouvel eloignement les rend encore plus deplovees & plus Icnflbles. L'efpace qui les repreicnte devient l'interv alle de 4 a 8. Sans avoir change de valeur ~ elles font devenues moins confutes qu'au depart. On les difiingue plus aifement , le tout fui vant la progreffion reprelentee dans la Figure IV.

.L'inlpection de cctte Echelle fait voir qu~ les terrnes . fuivent dans leur dilpofition la progreffion naturelle des nornbrcs. J e continuerai d 'a ppeller degre l'intervalle d'un chillre au fuivant , & je donnerai le 110m d'Etage a. chaque ligne parallele,

DEL A MUS I QUE. 15

z5. On a' donne le nom de Gamme a l'ordre methodique des fons qui peuvent avoir lieu dans un genre determine de Mufique. C'efl: une efpece d'alphabet qui contient les lettres ufitees d'une langue.

26. La feule Gamme naturelle , & qui les renferme to utes , efl:celle qu'on appelle Gamme du cor de challe , parce qu'elle convient a tous les corps fonores. Elle n'efl: autre que la fuite des nombres naturels, His i1~rtrumentis non omnes [ani edi po.ffunt ) jed ii dunta.x at: qui exprimuntur numerts integris I :J 2 , 3 ' 4 , 5 , 6 , 5' c.' Sicque in injimd .otta'Vd inter I 5' 2 , nullum [anum medium edunt , in fequente inter 2 & 4 unum medium 3 qui eft ad 2 quinta, in tertid oEta'Vd inter 4 &' 8 , luibent: tres , )" 6 , 7 , 5' 'in quart d. feptem intermedios, Tentamen Muficx ,D. Euler. cap. I. de .{ano 5' auditu,

27. La fuite des termes du quatrieme etage , efl: ce Fig.IV., qu'on appe1Je la Gamme de I'echelle diaronique, La note

f~ & la note i~ , ne font pas abfolument les memes, & Ia

note lb ou,;~ en efl: Iupprimee pour des r aiions que je

dirai dans la fuite ; il fuffit de fa voir prelenrement que

les modernes appellant I le terme :t , ont donne a :e Ie

nom de Jeconde , a:::i cclui de tierce , afo celui de quane' ,

a Jot celui de quinte , a fa celui de fixte , a '/ celui de feptieme; enfin a ~~ celui d'oCfa'Ve. On voir que ce d,r-

nier ~~ efi par la fuppreffion du ji-b fa huitierne note

apres 1':t precedent. Ces deux zzrIont dits a I' octave run de I'autre , ce qui repond a notre mot d'erage.. Toutes lcs notes qui font fur un meme rayol1_ , font a un ou pluiieurs etages les unes des autres ; c'cl] 13. merne note. prolongce , auffi leur fait-on porter Ie meme nom;

16

THEORIE

28. La fuite des termes du cinquieme etage, ef] Ia Gamme de I'echelle Chromatique naturelle, Elle differe heaucoup de l'echelle connue fous ce nom ; nne des principales differences' en qu'elle contient 16 intervalles, tandis qu~ l'echelle chromatique des modernes n'en contientque 12; ce qui Ieracxplique en fon lieu.

2 9.0nefl: communernent dans l'opinion , que l'harmonie en contenue dans les bornes d'un etage , que tous les etages fe reffemblent & renferment le merne nombre de notes. 11 ell vrai qu'elles y peuvent etre inferees ; mais il eft clair, par nos oblervations , conformes a l'afTertion de M. Euler , in inftmd oClavd nulluni fonum medium edunt , que chaque note ne commence a exiller que dans l'et<ige oii clle fe fait dabord entendre.

Fig. IV. Suivant Ie prejuge re~u , apres avoir eleve Ia voix .

depuis :t jufqu'a ~~, on continue de I'elever en repaflant feulement par les memes rayons ou degres de l'etage luperieur , & en fupprimant les degres 17 , 19 , 2 I , 23.

Prenant Ie ton :t pour premier & fondamental , il en . refulte que' ~;efl: une neuvieme , ;~i une dixieme ,fa une oll'{ieme -' fdl une doueieme , ~~ une quinqieme -' 7::i une dix-feptieme. C'el]; en fuivant cet ordre que l'on doit interpreter l'expericnce fuivante.

3 o. » U ne feule corde fait relonner toutes les con':' » Ionances , entre lefquelles on diflingue principalement :» la douzierne & la dix-Ieptieme majeure. Nouveau (yjUme de Mujique theorique ,ch. I. Le mot majeur

~efi explique plus loin ( art. 37.)

3 I. Ileil aife de voir que la Gamme de l'echelle .dia-

. tomquc

DEL A MUS I QUE.

17

tonique prelumee complete entre les bornes d'un etage , n'eH qu'une partie, n'efl: que le quatrieme etage de la Gamme naturelle , puifqu'un homme qui voudroit accompagner le cor a l'uniflon , lui doitlaifler monter trois etages pour - fe rencontrer avec lui aux notes ut , re , mi ,fa, &c.

32. Les denominations ci-deflus , doueieme & dix[eptieme ~ n'appartiennent a une note qu'en vertu du rangqu'elle occupe dans un ordre que nous avons prouve n'etre pas celui de la nature. L'ordre nature! doit commencer par le ton vraiment premier; mais les Muficiens ont appelle naturel ce qui etoit commode , & ont pris pour premier terme celui qui ei] vers le milieu de I' erendue de la voix.

33. Plus les degres font voiGns du fon primitif, plus il en facile de les confondre; on difl:ingue a peine les eta .. gcs d'un merne rayon, on dill:ingue difIicilement I de 2 ; c'dl: pour cela que M. Tartini a confondu ~ avec I dans les experiences de l' article 14.

34. S'il ell facile de confondre I & 2 dans la progreffion -7 0 , I ,2, 3 , il efl: facile auff de confondre 2 & 4 dans la proyrcfiion-s 0, 2 ,4,6 ; il Y a done une cfpece d'identite dans les terrnes I ,Z, 4. On les fubfl::itue l'un a l'autre dans la pratique , & l'un d'eux y reprelcntc

.les autres,

35. Dans 1a progreffion -:- I , 2 , 3 ,4, 5 ' lqs terrnes 2 & 4 font rentermes dans I ; enlorte que les termes 3 & 5 , plus faciles a difl:inguer , font appellee les harmoniques de I. " Le fon principal efl: appelle genera») teur , ~ les deux autres [OIlS qui l'accompagnent font )) appelles fes harmoniques , en y comprenant l'oclave.

EUm. de Mujique , art. 2 I. C

· T H-EO R I E

,.6. Les Muficiens ont remarque que les notes de' l'echelle diatonique , ou du quatriernectage , n'exprirnoient pas tous les fons q~e la pratique avoit fait connoitre ; & fans donner de nouveaux noms aux notes , ils fe font contentes de defigner leur lieu en alterant la denomination des voiGnes. AinG , pour exprimer le fon qui eft 'entre ut & re , ils le nomment ut diete , ou re bemol. ; nous l'exprimerone-avec eux par urs. , ou re b. Ce fon, fuivant les Mufieiens , tient a peu pres .le milieu entre l'un & I'autre. Pour ne point nous eearter de la precifion geornetrique , no us attribuerons aux fignes rt. & b , une valeur variable depuis tine. note jufqu'a. Ja fuivante , comme on le peut voir a la figure IV , & le ehiffre quifera fur le nom de la note determinera le choix entre ces variables.

37. De merne que Ies M uGeiens ont defigne le lieu en alterant la denomination de la note voifine , de merne auffi ils defignent le rang par une epithe-te ajoutec a eelui de la note voifine ; ainu re etant une feeonde , & mi une tierce , la note qui fe trouve entre les deux efl: une

feconde filperflue fous le nom de re s: , & une tterce mineure fous le nom de mi b. La note mi s'appelle tierce maieure ~ ou (implement tierce, Ceei efl: pour l'intelligenee des Livres eerits fur cette matiere ; car les chiffres marques fur les notes les caracterifent fuffifamment pour nous , & les difl:inguent ellentiellcment les unes des autres,

38. De l'extenfion ou developpernent que l'echelle peut fouffrir , on peut conc1ure que fa progreffion de infinie ; que ehaque etage n'y eft autre chofe que l'e'age precedent qui fait eclore un nouveau terme au mi-

D"E . LAM U S I QUE.

lieu de chacun de fes intervalles ; que le fecond etage contient deux intervalles , le troifieme quatre ~ &c. & . qu'un fon ne fe fait entendre que Iorfqu'il fepare en deux

parties egales un intervalle ~ ou pour fe former des idees plus fenfibles , lorfque le rayon 0\1 la colomne qui le produit ell: moyenne proportionnelle (f) entre celles d'un efpace donne.

39. L'oreille arpentant ainfi que l'ceil , de gauche a droite & de droite a gauche au merne inltant , 'doit fe trouver arretee au milieu de cette double route. Ce milieu fertd'appui pour une nouvelle divifion ; fi ce milieu n'etoit pas rernarquable ~ n'etoit pas un obllaclc , elle iroit jufqu'a l'autre extremite fans rien obferver de nouveau; elle n'enrendrqit qu'un fon , com me l'ceil ne diilingue point les parties fi l'objet ell: eloigne. Cet obftacle , je l'appelle reaction; ainfi la reaction de 2 fur 4 produit 3 , qui devenu 6" produit par fa reaction avec 4

Ie nouveau terme 5 , & par fa reaction avec 8 le nou- Fig.lV. veau terme 7.

40. L' exarnen du rayon ifole & prolonge , & l'examen de plufieurs rayons interceptes par un plan, pro .. duilenr done les memes refultats.

4 r . Plus l'intervalle ef] grand relativement a la ligne

Cf) Moyenne pr~portionnelle arithmeitque , fi l'on confidere les degres c:l'elevarion du [on, ou les vibrations; moyenne proportionnelle harmonique , fi l'on compare la longueur des cordes qui Ie produifenr, La progrefIion arithmetique & l'harmonique am emr'elles un grand rapport, leurs terrnes font correipondans comme Ie font voir les figqres I & II j l'une peut reprefenrer &

. redevenir l'autre par l'addition ou la fuppreffion des denominateurs. Le terrne

X9 I

re ~ ,fi_g. I V , defigne ] 9 degres d' elevariondu [on, fig· I , & 19 de la corde I , Jzg. II. Progreffion arithmetique & progreffion harmonique Cerone done

pour nous , dans ce traite , deux expreffions fynonimes.

C 2

20

THEORIE

parallele , plus le fan en plein, grave; les fans graves derruiicnt les autres , dont l'effet n'dl: fenfible qu" en s'eloignant ~ parce qu'alors les fans deviennent mains voifins Ies uns des autres , [e confondent mains ~ & font produits par la reaction des limites d'un efpace devenu Ienfible.

. .

42. Plus le [on s'eloigne ; plus les nouveaux tons de-

viennent aigus ~ iloles : I'elpace qui les produit eLl: trespetit relativement a l'elpace total, ils font mains foutenus & mains Iecondcs ~ it en plus difficile de les comparer au tout. Pour comparer la corde 19 au tout, it faut etre en erat de comparer au[{i au tout la corde 29

Fi . IV. qui lui r.epond de l'autre cote; il faut pouvoir confide-

g rer l'objet total. . .

43. 11 ell un moy.en de repreienrer en nne feule ligne to utes les diviiions fucceffives qu'eprouve le. [on, & cette Iigne [era I'explication naturelle de l'experience qui fait la bare du fyG:eme de Mufique adopte jll[qu'au,jourd'hui. Cette experience , dont perlonne encore, felon M. de Mairan , n'a donne de raiion Iatisfaiianre , a ete trairee de principe, ju[ques la que M. Rameau la regarde non-Ieulernent commc principe de toute Mu- . fique, mais encore de toute Geometric ..

44. !'\ ous avons vu qu'une corde fait entendre plufleurs fon3 fucceffifs ;. les Muficiens fe font arretes aux trois plus icnfibles ,favoir , au fan principal, a celui que donneroit le tiers de cetre corde , & a celui qui naitroit de la cinquieme partie. e'efl: l'union de ces trois fans qu'ils ant qualifie d'accord parfait. Le ch oix de 3 fans n'ef] qu'un exernple particulier de rexperience generale, puifque le corps fonore ell fait entendre un plus grand nombre, (art. 3 o. )

D E L.A M.U S I QUE. 21

, 45. Les trois longueurs , & par confequent lcs trois . fons des cordes ~ font comme les nombres I ,~ ,~.

Cette divifion en '3 & en 5 , a donne lieu a la progreffion triple de Pythagore & ala progreffion quintuple; rnais il en aife de dernontrer que cette experience efl: fondee fur la propofition enoncee plus haut ; qu'un fon ne fe fait entendre , que lorfqu'il fepare un inter valle en deux parties egales. Rapportons auparavant ce que dit

a cet egard M. de Mairan. Mem. de l' Acad. 1737.

" 46. Quelle en la caufe d'un effet fi extraordinaire ? ,~ je n'ai rien vu dans les auteurs qui l'explique Ie moins '" du monde , il en clair cependant que cette caule ne '" pellt relider que dans le corps fonore ou dans Ie mi,~ lieu meme du fon, dans la corde ou dans l'air ; mais " il en impoffible que la corde par elle-rneme donne ,~ jamais ni tierces ni quintes redoublees ou non redou" blees. lci les noeuds ou points de repos imagines ou ") employes fi heureufement a d'autres egards par M. ') Sauveur , cette efpece de fubdivifion naturclle de la " longueur de la corde , occafionnee par un leger obfl:a" de qui en interrompt ou qui en rartage les vibra" tions ~ ne peut nous etre d'aucun Iecours ) la corde " eft: Iuppotee libre de tout obfiacle ; (g) & fi Yon " y veut faire attention) on verra qu?il ne fauroit ja" mais y furvenir par fon mouvement aucune efpece de " nceud ou de lubdivifion ~ qu' en railon Ioudouble : car " on peut imaginer , par exernple , qu'elle en d'abord ~, divilce en deux par fon milieu , Oll comme on l'ap ...

(g) La corde eft en effet libre de tout obftade etranger ; mais elle ne- pelle etre affranchie de I' obflacle reel, quoique leger, appelle reaction a ran. 39" & qui produit des noeuds ou Iubdivifions en raifon Ioudouble,

22

T H·f: 0 R r E

J, pelle , par le ventre de fa vibration totale, oft fe " trouve fon plus grand mouvernent ; qu'enfuite & par " la merne raifon il en arrive autant au milieu de cha-

'" cane de fes mouies , a l'egard defquelles Ie point du

" milieu precedent devient un point d'appui & de reJ, pos , & ainf de fuite ; mais une corde ne fauroit " jamais par cette voie etre divilee en tiers & en cin- . " quiemes ; or la divifion foudouble ne peut donner " que des octaves & des octaves d'oCl:aves a l'infini.

47. 11 faut prouver , que, contre l'aflertion de M. de Mairan ,mais fuivant fon de fir , la divifion foudouble de Ia corde peut donner d'autres fons que des octaves,

Cet illuilre Acadernicien s'en Ieroit lui-memc apper'iu s'il eiit pourfuivi fon raifonnement , & qu'il I' eut joint a l'epreuve fur lc milieu de ehacune de .{es mouies.; mais il a Iacrifie fes lumieres a I'ufage & a l'autorite des Muficiens.

Fig. v. 48. Soit une corde ab , figure V , dont I'origine ell: o , & l'extremiteI: cette corde reprelcnrc I'unite. Si elle eLl: divilee en deux, Ies deux extrernites & le mi .. lieu formeront la progreffion arithrnetique ';'-0 ,~, I. Si chaque moitie ell: divilee en deux, c'elb-a-dirc , fi I'on introduit entre les terrnes un moyen arithrnetique , on obtiendra la progreffion-7-o J ~,~ ,{, I.

M. de Mairan, ainfi que tous les Auteurs, fe contente de couper en deux une des moities , & fe procure parIa une progreffion geometrique~*, ~, I. Tous ont neglige le rclle de la corde , & l'ont fuppofe aneanti ; mais il ne l'e£1: pas, il faut diviler en deux. chacune des moities , & le milieu entre; & I ,{era! ' c .. efi-a-dire J Ia double quinte fol s contormement a l'experience.

DEL A MUS I QUE.

Corrtinuons l'operation , & pofons entre Ies termes de nouveaux moyens arithmetiques , la ligne fera partagce Fig. V. aux inrervalles -; 0 , ~ , ~-, ~ , ;_- , ~ ~ ! ,i , I : ce qui nous pro-

duit deux termes nouveaux pour Ia troifieme octave, favoir ,.{ & 1 , mi & jib , appelles par les Muficiens

tierce majeure , & feptieme diminuee, .

Si ron fait une nouvelle interpofition de terrnes , les

. 11 d d" r: r , J r 3 I S 3 "I

mterva es es IV1ilOnS ieront -;-0 , i6 , "8 ~ i6 ~4 , 16 ~ 8 '-;6 ,

!. .2.. J .!! 3 ~ Z !.2

:1. , 16 '8 , 16 , 4 , 16 , S , 16 , I. .

Cette dcrniere operation nons amene quatre notes

nouvelles, favoir ~ !6, 7-~' :~, a ~ re ~fo ~ La ,ji , ou fi ron veut Ia feconde , la quarte , la fixte & la Ieptieme de Ia quatrieme octave.

U ne nouvelle interpolition de terrnes donnera les intervalles appelles diefes & bemols , ainf qu'il efl aife de

le voir dans la figure IV. Fjg.lV;

49 La diviGon foudouble de Ia eorde donne done nonfeulement des octaves , mais des quintes , des tierce s ~

& tous les fons imaginables.

50. La ligne ainfi divilee donne lieu a' quelques remarques.

10. Elle efl: divilee en parties 6gales , dont Ie nombre efl: defigne par le plus haut denorninateur .

. 2°. Les termes font toujours en progreffion arithmettque.

f. Chaque inrerpofition de terrnes , ou chaque fubdiviGon introduit une nouvelle progrdIiolil arithmetique de fractions, dont le denominateur ell une puiilance de 2 '. & dont Ies nurnerateurs font les termes de la progreffion des nombres impairs ~ I , 3 ' 5 , 7 , &c.

4°. Chaque divifion nouvelle elcve d'un etage ou ,rune

THEORIE

octave les termes qu'elle .introduit , le numerateur exprime Ia valeur de la note; & le denominareur qui e!1: toujours une puillance de 2 s defigne I'octave par fon cxpolant. i , par exernple , efl: dans le langage commun une tierce deGgnee par 5 , & cette tierce eft de la troifieme o.Cl:ave , parce que 8 efl: la troifieme puiffance de 2.

5°. Les termes arrivent fur la ligne dans le merne ordre auquel les Ions fe font entendre; & cette facon de les expofer efi relative a l'examcn du rayon iiole, & a. celui des. rayons .interceptes par un plan.

6°. La feconde moitie de la ligne fuBit pour que nous polledions to utes les notes , parce que celles de la premiere moine font repetees dans la feconde , vu ridcntite des octaves.

7). Le premier terrne de la feconde moitie dl le 'centre de la progreffion; & chacun des termes qui fuivent a dans un des precedens un terme correfpondant qui peut s'appeller fon fupplement.

80• Les puillances de 2 ,.reprefentani: toujours des etages , on peut multiplier ou divifer le denominatcur par une puillance que}conque de 2 , & merne le fupprimer fans alterer la valeur harmonique de la fraction. ~6 , i , ~, 5 , ccs cxpreflions reprelenteut le cinquierne pas, ou , felon les Muliciens , la tierce du ton principal I J monree ou aoaiilec de quelques etages.

90• Si l' on fait evanouir les fraCtions, on obtiendra toujours la fuire des nornbres naturels ,0, I ,2, 3 ,4 , &c. & le dcrnicr terme fera egal au plus grand denominateur,

10°. Chaque fubdivifion introduit dans la lign:e une tomque ,

DEL A MUS I QUE.

tonique, une tierce & une quinte de plus, ou les numerateurs I., 3 , 5 , ce qui rend la quantite de ces notes plus confiderable , & nous apprend pourquoi ces trois 111. dominent & aneantillcnt les autres; en un mot, la raifon de I' accord parfait. 11 y a dans cette ligne autant de 7 que de 5 ; mais parce que le 5 arrive le premier dans le rayon ifole , les 7 font moins entendus , & l'accord I , 3, 5 , l'emporte fur I ., 3 , 5 ,7 ,

qui el] le premier apres lui. .

11°. Nous avons place le zero ou l'origine de la ligne FIg. v. ab a l'une des extremites , de gauche a droite 7 mais

nous .n'avons pas de motif qui nous determine a conti-

nuer cette ligQ.e de gauche, a droite ,plutot que de droite

a gauche: nous pouvons done placer Ie zero a la droite ,

~ diviler la ligne dans l'ordre oppofe.

5 I. Soit qu'on aiUe a gauche oua droire , la Jigne reprelente l'unite , & les divifions font arithrnetiquement femblables ; c'ell pour cela que deux voix formeront des accords gracieux , f l'unemonte l'octavej.tandis que I'autre la defcend , ou fi l'une commence a gauche de l'etage & I'autre a droire ,po\1rvu que l'une & l'autre

.introduife le fib ·~n cette forte: . .

ut ,'re , mi , fa , fol , l a ,ji b ,fi , ut . ut ,ji .,jib, La, ,(oL ,fa, mi , re , ut,

Cette experience que je n'ai trouvee dans aucun Auteur, fait voir que le jib doit etre compte parmi les

notes de l'echelle d'zzr. .

Dans la nature, la divifion de la corde s'opere en partant a la fois de chaque extrernite , & I' experience prefente efl: une imitation de ce qui fe paffe dans la nature.

D

THE: 0 R "IE

II ell: indifferent de compterla valeur des notes, de gauche a droite ou de droite a gauche, c'el] la moyenne qui efl: feule fixe; chacun des autres termes a deux va-

Fig. IV.leurs, les deux moines de la Iigne , ;t , :t ~ fig. IV , peuvent fe reprelenter a la fois en partant de la moyel1nc par cette expreflion m~d , la moye1me plus ou moins la difference : Ia Iigne Iuperieure fera m::d,' mt: 2 d " ce qui convient egalement a 4 ~ 5 ~ 6 , 5 ,4, ou a 4, 5 , 6 , 7 , 8 , & qui donne a 5 une preponderance fur 7.

52. Un autre phenomene dont la double route de la, corde rend une raifon Iatisfaifante ~ ell: celui qui ell: deraille dans les Memoires xie l' Academic des Sciences, annee 1701 , & dans les principes d' Acoull:ique de M .. Diderot,

" Si une corde d'infirument ell: tendue fur une table, )J & qu'un chevalet mobile qui couIe fous la corde foit » arrete Ious q ue1qu.'un de fes points, enforte que, quand "on pincera par le milieu l'une des deux parties deter» minces par la pofition du chevalet , I'autre ne parrici" pe point du tout a l'ebranlement ; il ell: certain & » connu de tout Ie monde que le ton de Ia partie pin» cee fera au ton de toute la corde , felon la propor» tion des longueurs de cett; partie & de la corde en» tierc .....• Toutes les fois que le chevalet divifera la » corde en parties inegales , l'accord d'une partie ou ) de l' autre avec la corde (era different: mais fr le che» valet n'ernpeche pas entierernent la communication ») des vibrations des deux parties, fi ce n'ell: qu'un obf» tacle leger ~ les deux parties quoiqu'inegales rendent » le meme ton, & font le meme accord avec la corde » enuere,

DEL A MUS I QUE.

;, 11 ne feroit pas furprenant qu'elles fuffent routes ]I) deux a l'uniffon de la corde ; on concevroit alors que » l'obfiacle leger ne les empecheroit pas de faire les ,~ memes vibrations que la corde entiere ~ & qu'il ne » tiendroit lieu de rien ; mais il efl dfechvement obfia» de , il determine les parties de la corde a etre effec» tivement parties, & a rendre un ton different de cel) lui du tout, & la merveille efi qu'a des parties ineJ) gales iIIaiffe le merne ton: fi , par exemple , }'obfia» de ell auquart de la corde _, non-feulement ce quart ):) etant pince rend la double octave aigue de Ia corde ; » mais l 'autre partie qui ell de trois quarts, & qui de» vroit donner la quarte de la corde cntiere ) ne donne » que cette me me double octave.

53. On ne s'etonne pas que la corde divifee par un chevalet fixe en des parties inegales , produife avec Ia corde entiere des accords diflerens ; la railon en efl: que l'obilacle divife en effet la corde , non pas feulement en deux parties, mais en deux cordes differentes qui font avec la corde entiere trois objets dillincts.

54. Mais quand l'ob£l:acle ell leger, ce n'ell pas une divifion en deux cordes , c'el] une corde uniquealreree a l'un de fes points ~ & c'eil a ce point feul q u'il faut avoir egard pour determiner le ton.

Si une corde de quatre pieds ell partagce par un chevalet fixe en deux parties , dont rune foit le tiers de l'autre , je compare alors trois cordes, une d' un pied, line de trois & nne de quatre; mais fi le chevalet efl: mobile , ce n' en pas une divifion , c'ei] feulement une difl:inction de parties, je n'ai pour objet qu'une corde de quatre pieds alteree a I'un de fes points. Si

D 2

28

THE:O'R.I.E

pour mefurer je pars de la gauche, je dis que Ie point ell aux trois-quarts de la corde ; fi je pars de ladroite , ce meme point ell au quart. Or foit que le mouvement parte du cote gauche pour arriver aux trois-quarts, ou du cote droit pour arriver au quart, c'ei] toujours au point altere, au point du choc qu'il faut avoir egard ; & l'eff'et doit erre le merne , puifque :J foit qu'on pince le quart ou les trois-quarts de la corde , le fon a toujours Ie merne rendez-vous ..

) Mais fi l'obllacle n'ef] point pofe fur une aliquore , » par exernple , fi , Ia corde ayant cinq parties, it efl: » fur les .::..., le ton des > , & celui des 1. de la corde n'efl

s 5 i

» egalement que ce1ui de T.

)) Que l'obllacle foit mis fur une partie aliquote ou » fur une qui ne Ie foit pas, la corde fe rartage tou» jour~ dans Ie nombre de parties marque par le deno» rninareur de 1a fraction. On fuppofe que cette frac» tion foit reduite a les moindres termes ; car fi l'on » prenoit +k de 1a corde , ce ne font que ! ) & 1a corde » fe partageroit en quatre.

55. Cet te experience a ete executce & appliquee a la pratique par M. de Mondonville :J dans Ies Sonares intitulees , les Sons . harmoniques, L' A verrillcment qui. precede ces Senates eO: tres-curieux. .

1\1. de Mondonville obrient fur le violon Ies fons harmoniques ). en obJervant toujours de ne pofer qu'u n. feul " doigt .fur fa cot de , &> de ne La toucher que tr'es-Uge .. '" rement , ce qUI repond a notre ob:fl:acIe leger. n ajoute " qU'apr'es le milieu de La corde qui forme l'o8a." ve , tous les {ons devtennent egau x du COte du man" che ., ainji que du chevalet , c' ell I'execution du texte ;:

DEL A MUS I QUE.

Ji ce n' eft qu'un. obltacle leger , les deux parties quoiqu'int!galesrendent le mlme ton, & font le mime accord avec la corde" eruiere.

56. 11 Y a dans cet Avertillement de M. de Mondonville une phrafe qui, relativement a nos oblervations , me rite un eclairciflernenr. Les intervalles les plus jlatteurs , dit-il ,font ceu.x qui derivent de la progreffion " harmonique , ils Jont m~mefi naturels a la crompette , " au cor de chaffi:l 54c. qu'il eft impoffible qu'ils en " forment d'autres que 1a tierce , quinte & octave, a " moins qu'ils ne s' eloignent de 21; inter valles du Jon "fondamental , & plus loin : apres la 22 e. OLl triple oc" tave on peut varier Jon chant diaioniquemenr, L'ex .. preffion 22 intervalles ell fondee fur 1a methode abufive: de compter 7 fons dans chaque etage ; mais doiton tenir compte d'intervalles impoj]i.bles ? II Y a feulement dans Ie fait 8 inter valles avant Ie troitIeme etage ou triple Octa ve , comme le prouvent notre echelle & Ia remarque de M. Euler. Ajoutez a. cela que I'exactitude rigoureufe ne pennet pas de dire qu'ils ne forment pas d'autres intervalles que la tierce , quinte & octave ~

puiique l'intervalle fib , :t:l donne par le cor avant Ia triple octave , en certainement , felon les Muliciens 7 moindre qu'une tierce.

57. En tirant parti du violon auffi ingenieufement ~ 1\1 .de Mondonville obtient l'effet d'une Iuitc de cordes dans lordre harmonique, fuivant Ia figure II. Chacune de ces cor des en a1iquote de la corde entiere , & peut s'ex primer par une fraction , dont les denominateurs Iuivent la progrdTion naturelle des nornbres , & donr le numerateur eLl indifferent & arbitraire ( art. 54 ) en-

THEORIE

forte que pour exprimer un la harmonique fur la corde Jol duo violon , on trouvera 6 points de la corde , fur lef-

quels le doigt legerement appuve fera entendre un fa du cote du manche , ainf que du chevalet. Les 6 points

r I 2. 4~ 78.1 t 36Ft 1

iont 9" ' 9" , 9' 9"' 9' 9"' es ermes j 9 Ion exc us par

l'art. 54 a la fin.

58. En appllyant Iegerement le doigt fur chacun de

ces points , on obtiendra fll , lao En appuyant fixe-

r 1 . I 8 8 9 L

mcnt rur es POInts "9 ou "9, on aura Jol ,La. cs autres

points donneroient d'autres intervalles,

59. Si l'on appuie legerement le doigt , il efi impoffible d'obtenir fur la corde .folIe fon ut: , c' elb-a-dire , la quarte ou onzieme de l'echelle diatonique ; mais il y a dix points fur Ia cor de Jol qui donneront le merne ut qu'un cor de challe du ton [ol.

60. Pour obtenir rut de I'echelle diatonique , il faut appuyer Ie doigt tixement , alors ce n'efi plus Ia corde

jol alteree a. l'un de fes points , mais une autre corde abfolument difTerente , une corde de convention, qui n'efi point harmonique du fon .fal fuppofe fondamental, & qui n'efi point donnee par Ia nature.

6 I. Le point qui fur la corde [ol donne le fon ut en appuyant forternent le doigt , donnera la double octave de .(ol , fi le doigt n'efl appuve que legerement.

J.l faut obferver la merne regIe pour les autres cordes. Je crois pouvoir avertir ceux qui voudront repeter cette experience, qu'il s'efl gliffe une faute dans la planche qu'a fait graver M. de Mondonville: le long des cordes re , La J mi , les fa , les ut: , les [ol , doivent etre diezes.:

On peut auff Ies avertir de ne pas s'etonner s'ils ne diftinguent pas lcs fons harmoniques des deux dernieres

DEL A MUS I QU E.

cordes ,parce que plus une cor de eft aigue , moins Ies fons harmoniques font .fenfibles.

62. Nous avons conlidere le cercle qui limite les rayons du [on comme un polygone d'un nombrcjndefini de cotes, & nous avons pris a part un de ces cotes pour l'examiner. Lorlque nous aVOIlS nomme zero l'origine de ce cote, ou de cette ligne ab , ce ne P0lt-

voit etre qu'en Iuppolant ce cote i[ole ; rejoignons-Ie Fig. VI. pre[entement a la figure, nous verrons que [on cxtre-

mite a une valeur qui lui efl: commune avec l'extrcmite

du cote voiGn.

63. Nous avons [uppo[e [eparement les deux routes du fon fur la corde ; unillons maintenant ces deux idees que la nature ne fepare pas ~ les extrernites auront nne merne valeur; continuons de chaque extremite vers le milieu , nous aurons 4, 5 , 6 -' 5 , 4 , au lieu de 4 , 5 ,

6 8 4 S 6 S 4 l' d c.: r. l'

, 7 , : ut ~ mi v Jol, mi v ut » accor panalt ians a te-

ration, parce que ~i devance fz b , de me me qu'ille devance dans le rayon unique. On ne doit done plus, ou prefque plus entendre 7. 11 eft en effet rarernent fenGble , Iuivaut la remarque de M. Rameau,

64. Si 1'on reunit maintenant route la figure, (h) & Fig. VI, que 1'on imagine combien elle peut contenir de trian-

gles qui ont tous un angle au centre de la [phere , &

qui multiplient les effets que nons avons ohlerves fur un

feul triangle, com bien on entend de fois 2 , 3 ' 2 , avant

(Iz) Les rnurs d'un apparternent fo nr les bares de triangles qui om tOIJS le corps Ionore pour (0 nrner co.nrnun. L'air lui-rn+ne (orne :\lHJl1r d u corps fonore des cer cles concentriques 0:_1 des piliygones d'u ne inhllice de (0,((:5, Ces c{ltes Ionr les bares d'autant de triangles qui out pour Iom.net comrnun. Ie corps Ionore,

THEORIE

d' entendre l' accord 4,5 , 6 , 5 , 4 , dans lequelle premier efl encore repete , & enfuite combien de fois on entend 4 , 5 , 6 , avant d'entendre 8 , 9 , 10, I I , 12 ; on fentira la raifon de la foibleffe de ces derniers , la raifon de l'agrement de la confonance 4 , 5 ' 6 , les raifons de preeminence de 2 fur 3 , de 3 fur 5 ' & de 5 fur toutes les notes Iui vantes.

Cette infinite d'ut , de Jol, de mi fe confond a notre oreille pour ne faire qu'un feul objet ut , parce que les angles font infenfibles , & du polygone forment un cerde , de me me que l'ceil ne voit qu'un feul objet dans une glace reCl:iligne ou curviligne , parce que les angles ne font pas Ienfibles. S'ils le deviennent , alors on appercoit autant d'objets ou autant de fois Ie merne objet que les angles forment de plans differcns ou de plans i{oles ; on en voit la preuve dans les verrcs a facettes~, & dans les miroirs calles.

») Ainfi, a parler geometriquement , il arrive que lorf,J que nous croyons voir un objet d'une maniere tres» fimple , & en ne recevant qu'une feule de fes images, » nous en recevons reellement une infinite qui tombent » les unes fur les autres , qui contribuent a fortifier la )' premiere par la repetition des memes traits ; mais ) qui pourroient auffi ne pas s'aceorder parfaitemenr )' avec elle ~ & 1a troubler ou la rendre confufe ,fi clles » avoient affez de force. Traire d' Optiqu« de M. Bouguer, L. 3 J Seer. I, page 245.

CHAPITRE

DEL A MUS I QUE.

·33

C HAP I T RET R 0 I S I E M E.

De la Melodie ~ de l' Harmonie -' des Confonances ) des Accords, de l' Accompagnement ~ des Cadences.

65· L E corps fonore ajoutant d'autres fons au [on prin-

cipal , c'ell: imiter la nature que de joindre enfemble plufieurs fons qu'clle indique. Un choix regulier de notes eI1tendues enfcmble , s'appelle accord, un choix de notes entendues fucceffivement , s'appclle melodie _, une fuite d'accords , s' appelle harmonie, l'art d'unir l'harmonie a la melodic, s'appelle accompagnement.

La Mufique ainG conlideree el] une langue que plufieurs peuvent parler a la fois, fans confulion , & qui tire meme de cet te union [on agrement principal.

66. Le corps fonore cl] un tout que l'on nOLlS prefente cntier , & dont par les accords on nous fait di[tinguer quelques parties principales, Si l' on fait Ionncr I , 2 J 4 , 8 -' &c. la facilite de les confondre fait qu'on oblerve le tout fans di£l:inguer les ·parties. ») De la com» paraifon de I avec Ies octaves , dit M. Rameau J nait » la proportion geometriq uc ;-;- I J 2 , 4 , qui ne donne ») point d'harmonie , parce que l'octave n'cll qu'une )~ replique. L'ellet de ces notes unies s'appelle con/a») nances , parce que les fons fe confondent cnlemblc.

67. L~ note 3 jointe a I , excite en nons un commencement de Icnlation , parce qu'etant voifine de I ou de 2 qui ell: lemblable a I , elle paroit fe confondre avec lui; mais elle [e laiffe un peu difccrner.

E

34

TH~ORIE

/

II parole que les Grecs n'accordoient Ie nom de conIonances ,qu'aux Ions des cordes affeCtees par l'impref{jon de leurs voifines. Interle vera conlonaniiam efficiurit ijfi -' quando unus in organa ftdibus ten.fopu(fatus fuerit , & alter ftcundu11l aliquam. affinitatem & affectionis jim iluudineni [onat, Theon. Imyrn. Mathern. c. 6. de harm.. & confan.

11 paroit auffi qu'ils n'ont pas pou{fe loin leur experien-.

, cc , & qu'ils ignoroient qu'une corde fait auffi relonner celle qui en eft 1a cinquieme partie , puifque dans l ' e"" numeration des conlonances , Ie chapitre ci~e u'admet. que cel1es qui relulrent des nombres 1 & 3 ,. & celles, de ces memes nombres multiplies par une puifTance de 2 , tels que 1 & 6 -' 2 & 3,4 & 3 ,'8 & 3 , 3 & 4 , 3' & 8 ; on n'y voir point 4 & 5 , I & 5, 5 & 8." auflJ leur harmo).) nie fe reduiioit elle , [elontoute apparence ,al'oCl:ave" ) a 1a quinte & a 1a quarte , puifql i 'ils ont roujourstraire )) les rierces & Ies Iixres de diflonances, Demonllr, du:

princtpe de l' harm. -

68. A pres 1a note 3 vient la note 5 ; car il ea inutile, de faire mention des nombres pairs qui ne font que des repliques, Cetre note- 5 , quoiqu'elle tende a fe confondre avec la note principa!e , s'en laille cependant aifernent d,fcerner , & c'el] le commencement.de l'harmonie e ,

6 L 1 3 S (1' . ..

9. es 3 notes ut , jol ~ mi , conttrtuent ee qu on ap-

pclle l'accord parfait; l'orcille enrendle tout & dilcerneles parties pcincipales ; l'efprit porte un jugement , parcequ'il d-onne [on attention aux parties, fans prej,udi~e de I'attention dormee au tout.

70. Si l'on tranlporte ces notes ou leurs Iemblables

d A / 4 S II S ' fc

ans un meme etage , on aura ut , mi, Jot, ut, qUI or·

DEL A MUS I QUE.

me auffi une harmonic complette. On a coutume d'appeller tierce majeure l'intervalle de 4 a ) , ticrce mineure celui de 5 a 6 , quarte celui de 6 a 8 , & Iixte celui de 5 a 8. Mais ces denominations qui peuvent avoir leur utilite dans la pratique, ne doivent pas avoir lieu dans la theorie , parce qu'elles font fondees fur une errcur. On y fuppofe chaque ton a fon tour comme fondamental , tandis que le ton fondamental efl: invariable & efl: toujours I. Lortqu' on dit que 5, 6 efl: une tierce mineure .) on regarde 5 comme la premiere, & 6 comme la troilieme de trois notes exprimees par

Jzi , fa , fit ; mais il faut les regarder comme la cinquieme & la fixieme note de la progreffion ~t. ., ~i ,Jol : cette note :t ell: la bafe commune des quatre notes de

1, d c.: I 4 S 6 8

accor panalt ut , ••• ut , mi , fol , • ut»

7 I. A la note 5 fuccede la note 7 qu'iI ell: tres-facile de difl:inguer du fon principal, lorfqu'on la joint a lui. Un fon efl: confonant s'il dl aife de le confondre avec Ie fon principal; & diiTonant s'il efl: aiCe de l'en difl:inguer.,Or comme le fon efl: d'autant plus facile a coofondre avec Ie principalqu'il en ell: plus voifin , i1 en refillte que les diiTonances ne font autre chafe que des confonances eloignees. La raiJon qui rend lo: dijJonance d~ragreable , c' ell q~e les fons qui la forment ne fe con-

fandent nullement a l'oreille , & font entendus par elle comnze deux .fans diflinEls , quoique frapis d, La fois. Elem, de Mufique, art. 18.

72. La difference des anciens aux modernes confifie ence que les premiers comrnencoient leurs diiTonances a. la note) , au lieu que les modernes ne cornmenccnt a.

les compter qu'a la J10te 7. E 2

THE:QRIE

73. L'accord parfait I" , , 5 , el]; done Ie principe de l'harmonie , & toute piece de Mufique commence par cet accord exprirne ou fous-entendu. L'impreflion de I etant dounee , on peut faire Iuivre cet accord par

d' autres notes de la progreffion, telles que fib , ;e ,j~ ; [~l !J'

9 IS 9 I I 13 & ' n, , 11 1 r: rr:

re , fi ; re , fa , Za, C en: ce qu on appe e a iucceiuon

des accords. II n'dl pas neceflairc que Ie principe foit pre[ent, il fufEt qu'il foit Ious-entendu & fouvent rcnouvelle. S'il eroit toujours cntcndu , il occaGonneroit une monotonie de[agreab1e ; on en peut juger par Ie fon continue d'une merne cloche , & par nos airs de Viclle & de Mu[ette. Dans ces inflrumens le bourdon accorde a la quinte , ou a la quarte au-deflous , efl: pour DOUS la note I , & fatigue dans quelques mefures de l' air.

74. II e£l: done perrnis de s'eloigner du fan principal; mais il faut toujours en etre voifin & toujours pret d'y rentrer. Le fan ecarre de la fondamentale tend toujours a s'y rejoindre ; & lorfqu'il y eft parvenu, l'oreille ne ddlre plus ricn, Ce retour vers 1e [on primitif ~fl: appclle repos ou cadence parj:1ite. 11 y a une ca~e~ce tmparfaite qui efi: une clpece de fell1te ; c'ci] Ior lque Ie 10n rarnene vers lc [on fondamental [e repole fur celui qui en eft pl us voifin , & ralentit fa chute par ce retard, il femble en quelque forte tombcr en deux fois.

75· Ce [on le plus voilin de :t ell: ./oz , & Ies trois notes

'3 9 1) ,., de

joi, re, fi ' appartenantes aut, peuvent etre regar ees

comme appartenantes a J~l , puilqu'clles font les pre-

. d 1 Iion-: 3 6 9 12 15 ~ 11.

mieres . e a progrd Ion -;.- faZ , foZ , re , [oZ :> fi : c en

ccttc double valeur qui rend fol propre a une cadence,

DEL A MUS I QUE. 37

L'oreilIe tentee de prendre~J~l pour principe, jouit a la fois ,& de l'harmonie de jol & de la prochaine arrivee d'ut q u' elle y fous-entend , & qui rcndra la cadence COlUplette.

76. Si 1'on ajoute aux notes leurs repliques , on trouvera beaucoup d'accords qui ont ut pour bafe , & qui peuvent etre employes dans ce qu'on appclle le ton

d' 1 fc 5 6 7 5 - 6 8 5 6 9

ut , te s ont mi , [ol « fib; mi, [oi ~ ut; mi s jot ~ re ;

~ 9 Iii 2 q 1 S 9 II 13 I 5 & l'

Jol , re s ]: ; foL "Ii , re ; re » fa , La , fi' c. on y peu t

joindre auffi ceux qui, ayant /oz pour plus grand divifeur , ne laillcnt pas de pouvoir auffi appartenir a z;t ,

9 n J; 1" J 5 IS 21 1) IS 21 1.7

comme re , jol ,.fi ; fol , ji , re , fa ; Ji , re , fa, La-

La pratique apprend a prefercr quelques-nus aux autres fuivant Ies cas , & c' eil ce qu'on appclle Ia liaifon des accords. N DUS pou vons feulement dire ici que les accords preferes font ceux qui partagent les divilions de l'echelle ut: & de l'echelle [ol. le plus egalement , & qui obfervent unc progreffion arithmetique , dont la note troificme occnpe le centre. Les exernples en grand nombre appuient cette propofition ; nous nous en tiendrons a ceux qui , etant plus gene raux , font plus relatifs a la theorie.

77. L'accord parfait ~t , ~i , lol , efl: forme des notes de la progrefIlon arithmetique -:- 4, 5 ' 6, 5 , 4; ou o ~ I , 2 ~ 3 ,4, 5, 6 , ) , 4 s &c. dont la note 3 ou 6 occu pe le centre.

L'accord ., dit de fix te , nii , loz , ~t ~ & l'accord de fixte-quarte , /az , it , :Zi , derives de l'accord parfait, recoivent la merne explication, puifqu'ils font formes

THEORIE

des memes notes , ils doivent leur origine a la progreaton indiquee , dont j1z e!l: toujours cenfe au centre.

L' d de Ienti 12 15 IS 21 "

accor e leptleme [ol ~ ji, re, fa ~ peut etre con-

fidere comme forme de jol , ji, re, fa , Jol , dont re occupe Ie centre. Mais on peut auffi , & dans le ton d'ut on do it conferver a folIa place du centre, au moyen de 1a progreffion arithmetique plus etendue -:~O , 3 , 6 , 9 ~ I 2 ~ 15 , 18, 2 I ~ 24 , qui a 3 pour commun divifeur , & qui peut etre loudivilee par I.

L d d c. cr . 15 18 21 24 d

es accor s e rauue qUInte ji , re , fa , [ol, e pe-

o r. 18 21 24 30 d . 1.I 24 30 36

ttte nxte re ~ fa , [ol , fi, e triton fa ~ fol , fi ~ re s tous

derives de l'accord appelle de feptieme ne font autre chofe qu'un choix parmi les notes de la progreffion arithmetique -;- 0, 3 ~ 6 ,9, 12 s I 5 ' 18 , 2 I ~ 24, dont

fol=='I2 dl: Ia note centrale.

78. M. Rameau ( je cite 1a Mufique elle-rneme perIonifiee ) fe Felicite d'avoir employe avec Iucces dans un choeur de Pygmalion la combinaifon des notes qui font entr'elles comme I , 2 , 3 ' 5 : ce Iucces ea dli au choix intelligent & a l'heureux emploi de l'harmonie, qu'on appelleroit en fiyle oratoire 1a plus nombreufe. Si 1'on ajoute a ces notes la note 4 , replique de 2 & de I ,on obtiendra la progreffion : I ,2 ~ 3 ' 4, 5 , dont 1a quinte 3 occupe lc centre, & qui ea inlpiree immediarernent par la nature.

79. L'Orgue , par les differens jeux dont i1 ea compofe , execute un concert de pluGeurs inllrumcns qui font a la tierce ou a la quinte les uns des aut res ; la combinaifon de ces jeux pour etre interellante doit etre en progrdIion arithmetiq ue,

DEL A MUS I QUE.

39

Le jeu du Cornet , appclle par le P. Merfenne , Omnium jucundijJzmus , eft compoie de cinq jeux , ou , en termes de l'art J de cinq tuyaux fur rnarche , qui rcndent enlernble , Iuivant Ie langage des MuGciens , l'octave , la douzieme , la quinzieme , & la dix-feptieme , c'eib-a-dire , quils forment la progreffion ,arithmetique -:- I , 2 J 3 , 4, 5.

Le P. Merfenne remarque avec furpri(e que fi ron fubilitue la tierce ou la dixieme ala dix-feptieme , c'efta-dire, * ou ;:-a 5 , cette combinaifon perd tout-a.-coup fon brillant ; Ia raifon efl: quela progreffion arithmerique, ouvrage immediat de la nature, eft derangee. Plus l'efpace d'une progreffion dt grand , moins elle contient de terrnes , plus ils font voifins du premier; plus alors la combinailon a d'eclat.,

&0. Plufieurs de ces jeux combines font a un ou plufieurs etages les uns dcsautres , ce qui ne paroir pas d'abord former une progreffionarithmetique ; mais fi l'on regarde cestermes comrne fixes & fe fervant d~appui re-ciproque , on admettra leurs moyennes proportionncl, Ies ~ & 1'0n obtiendra pendant un inrervalle aflez COIl;... fIderable les notes de I' accord parfait ..

P 1 I ~ 4 8 16, bi I'

reneZ es notes ut J ut s ut » ut, ut , com mez - es

deux a deux , & placez un terme au milieu de chaque combinaiion. Le moyen entre I & z eft I ~ fot, entre 2 & 4 eft " Jol, entre 4 & 8, efl: 6 Jol, entre 8 & 16 ¢ft 12 joi, entre I & 4 eft ;==mi, entre 2 & 8 eft r==mi , entre 4 & r6 efl lo==-mi, entre r & 8 efl 4 -; re, entre 2, & 16, efl: 9 re ,. entre 1 & 16 ell 2, ~==ut ~:.

Si I' on augmente le nombre des termes de.Ia progre.G-

THEORIE

:fion double , chaque addition de termes produira un nouveau Jol , un nouveau mi , un nouveau re , un nouvel ut%..; eet ut s: , qui ne paroit que quand il y a une diflanee de quatre etages , eft variable, & approehera de plus en plus d'ut , & jamais on n' obtiendra d'autres notes.

8 I. On voit ailement que eet lit 'It. , tendant a fe eonfondre a vee ut , ne doit pas etre entendu, ou ne doit paffer que pour ut : mais·il faut faire voir que le re inclique par Ia theorie l' el] auffi par I'cxperience. Experieniia docet , prater diapaJon 5-' difdiapa.fon quod odavd. clarias atque diJlinEliit.s percipitur , duodecimam , &' decimam feptimam majorem .femper audiri , pr etir quas &' 'l'ig1imam tertiani majoreni , quee eft I ad 9 ,facile perctpio circd finem foni naturalis, Escperientia convincit: has omnes [onos d quibufdam minime percipi quantulll'Vis exijliment fe purgatas at que doiias aures habere. R. P. Merfenne , Harmonicorum libra, 1°. de Inllrum. harm. propof 33.

82. Ce ie feroit deplace fi le Muficien l'abaiffant de

9

pluficurs etages :t, r~ Ie rendoit voiGn de :t, paree qu'il arriveroit plurot que la nature ne le prelcnte , n'y ayant pas de note entre I & 2. Mais s'il efl conlerve a fon rang de 9 , circa finem [oni naturalis , il fait un bon dIct, & les Muliciens l'appellent note de pafTage. Or, comme on a au le remarquer par l'echelle , to utes les notes font notes de paffagc , puifqu'cllcs arrivent toujours au milieu d'un intervalle deja forme, ce qui facilite I'inronation reciproque ; car dans l'harmonie on n'enrcnd pas une note qui n'ait ete preparee,

CHAPITRE

DEL A MUS I QUE.

C HAP I T R E QUA T R I E M E.

De fa MeJure~

~ 3· L E corps fonore ne do it le fon qu'au mouve.,

ment de fes parties ebranlccs , ce mouvement dirninue & le fon auffi. Pour entretenir Ie fon , il faut renouveller l'ebranlement , foit du merne corps, foit d'un autre. L'intervalle regulier de ces ebranlemcns , ou la durce de leurs effets , ell ce que les Mujiciens ,ont appelle mefure. '

Tandis qu'un corps el] en mouverncnc, on peut joindre au fon qui lui efi propre , les fubdiviGons dont i1 ell fufceptible jufqu'a ce qu'une nouvelle commotion arnene d'autrcs notes; ou les memes, f Ie merne corps ell frappe de nouveau.

84. II relulte de cette oblervation que les notes graves doivent fe faire entendre au commencement de la melure ; & que leur impreffion fubfifie pendant Ia du- .

, d I t: di 1 f /. 1 FIg. IV.

fee e a meiure ,tan IS que es notes upeneures es ac- .

compagnent. On voit auffi combien la mefure expri-

mee ou fous-entendue efl: necellaire dans la MuGque.

85. Les notes graves font appellees La haJje; & Ies notes fuperieures s'appeUent le dej}us. Les notes graves peuvent etre la ballc les unes des autres , fuivant le developpernenr de la figure IV ; enforte que la premiere

ligne :t :t ell la baffe fondamentale naturelle ; la feconde ligne :t fol ~ contien t Ies notes de Ia baffe

F

THtORIE

fondarnenrale de M. Rameau (i) ; la troifierne Iignc

4 5 6 7 8 11 d 1 hIT'· 1 .

Fig. IV. ut mi fol jib ut ce es c a auc connnue , a quatneme

ligne les notes du deffus -' to utes cc. parties etant im-. mediarernent rentermees l'une dans I' autre. Les notes du deffus qui ne font point dans la baIfe continue" font appellees notes de paffage pour la mefure & pour la haffe de l'inHant ; & lorfqu' on defire les fons harmoniques , c'dl dans la baffe continue qu'il les fa'ut chercher.

86. Pour plus grande precifion , Ia melure ell: divifee en parties egales qu'on appelle temps. II y a dans la pratique la mclure a deux temps , la mefure a trois temps, & plulieurs autres derivees de ccs deux-la. Le temps ell: encore fuhdivife en parties egalcs : ccttc dif_. trihution eft: un fecours que les MnGciens fe font pro,cure ; avec de fi frequens rendez-vous , ils rifqu~nt-

mains de fe feparer. I

87. On fe fert dans 1a pratique ,- pour deiigner l'intervalle des fans entr'eux & de chaque ton au pri.icipal, de lignes paralleles & horrlontalcs , fur & en tre lclqucllcs font pates des caracteres. II y en ;:" de F lufieurs formes -' parce que chacun a fan double & fa moitie. Ces caracteres expriment-I'clevarion du fan par leurlieu, & fa duree par leur figure. Les rnelures font dif-

, 2 3 4

:J) (i) CES nombres ut , [ol , ut expofent Ie plus narurel progres du (on

;») principa! 2 , qui eft de palfer a fa quinre au-deflus 32 & celui de cetre .» quinte 3 , qui eft de retourner au Ion principal 2 ou 4. De Iii. niflenc ; ;») par imitation, Ie palfaO'e du [on principal a fa quinte au-deflous , & Ie paf:>:> fage de certe quinre a~ fon principal, en quoi confillenr rous les progres ;») fondarnenraux dans un merne mode, M. Rameau, nGUve.1U fyJUme de. ,111ifzque theoriqte , ch, 6,·

DEL A MUS I QUE.

43

tinguees par des lignes perpendiculaires qui coupent Ics paralleles, 'U n plus long detail appartient a la Mufique pratique qui n'ell pas de notre objet.

88. .L'inltant lc plus marque elb Ie commencement de la mciure , & apres lui lc commencement dc chaque temps; & l'on y place, dans quelque partie que ce foit , la note a laquelle les autres doivcnt leur arrivee,

89. On doit obferver que le fon emane du corps fonarc tend a fc reunir a fon principe , & qu'il y retourne par les degres qui ant fervi a l'cn eloigner ; d~ all il relulte qu'il faut tinir un air par la memc note fondamentalc qui l'a commence. Le premier eloignement erant d'ut vers .{ol , le retour le plus marque iera cclui de Jot vers ut; Cc retour efi appclle en harmonie , ( art. 74. ) cadence parfoite au chute , repos, conclujion, & il difTere de la cadence en melodic qui veut dire trem-. blemeru: , & qui, le plus fouvent , annonce un repose

Ce retour ell toujours dcGre -' mais il pcut etre interrompu par une fufpenfion , enforte que le fon qui doit repaller par les memes dcgres ,& qui mont ant d'ut a fal ,ell: oblige de defcendre de fal a ut: , partage fa marche en deux parties -' & au lieu de donner ut , fal -' ut , donne d'abord ut -' Jol ; & apres un rep os ,[ol , ut,

Cette fufpenGon eft: appellee cadence imparfaite ,dIe efl: reprelentee dans le difcours par les deux points, comme la tonique ell rcprelcntce par le point qui termine la phrafc. II y a dans [e difcours des repos moins fenfiblcs que Ie point & les deux points , tels font la 'Virgule & Ie point & virgule. Cette efpece de repos leger s'exprime en MuGque par une des notes harmopiques; mais » quand il y a repos dans Ie deflus , la

F2

44

THtORIE

" note de Ia baffe continue doit etre fa merne que eel» Ie de Ia baffe fondamentale ; cette regIe doit , fur» tout , s'obferver dans les cadences finales qui term i» nent une Piece ou un Chant ,,'" EUm. de Muji-que.

90. Les notes de bafT'e ~ foit continue, foit fondamentale , placees aux infians de repos , ont deux va ... leurs , la note peut etre conlideree comme harmonique du principe precedent, a. 'lui en effet elle doit fon: ex iltence , ou comme principe elle-meme. Le repos, affeCl:e met l 'oreille dans une diipofition favorable a. cette feconde valeur , & le Muficien en profite pour traiter fa note com me principe; cet art s'appelle en Mufique modulation ~ Oll Ie paffage d'un mode a. urr autre, & en termes de Grammaire , c'eft une tranfition. De merne qu'un Orateur , par le moyen des tranfltions , conduit fes Auditeurs a des idees qui ne fem-· bloient pas rentermees dans fon premier fujet; de me-· me Ie Muficien , a. l'aide de la modulation, infpire a. notre arne des paflions tout-a-fait differentes ; Pun & l'autre nous font partager le plaifir , la colere , la douleur qui les affcCl:errt; mais le paffage d'une idee a unc autre ne doit pas etre trop fubit , it doit etre menage " nuance, c'eft l'art d'une tranlition oratoire ; on l'execu-. te en Mufique par le choix d'un mode relatif a celui que ron veut . quitter. N ous verrons dans la feconde Partie en quoi conGfl:e cette relation.

De ce que nous venons de dire fur la mefure & la prof odie , on peut conclure qu'un homme de lettrcs , qui poffede la Grammaire generaTe , cette Grammaire commune a routes les Langues; qu'un ACl:eur qui fai:.

DEL A MUS I QUE. 45

nuancer fa voix , & exprimer le fens des differentes parties d'une phrale , obferver les filences a propos , en varier Ia duree avec intelligence ; qu'un homme , en un mot , qui fait lire, & cette qualite eil: plus rare qu'on ne penle , doit avoir beaucoup de facilite & d'aptitude pour compoier Ia MuGque.

Il en eil: de la MuGque comme de Ia VerGfication.

La lecture des Poetes inllruit des regles un homme de goht fans qu'il y penle,

C HAP I T R E C I N QUI E M E"

Des Vibrations & de leur rapport avec la longueur des cordes~

9 I. S. I vous pincez nne. corde d'mllrumcnt , VOllS Y

remarquerez un mouvement qui la fait aller & venir avec viteflc en de-ca & en de-Ia de fon etat de repos. Ces allecs & venues s'appellent vibrations; l'air mis en ondulations par lc corps Ionore , vient frapper Ie timpan .. Voyet les principes d'Acoujiique de M .. Diderot.

92. Si une corde fait une vibration dans Ie temps:, qu'une autre en fait deux, Ia feconde eil: dite a l'octave 2 de la premiere , & ccs cordcs font entr' ellescommc les nombres de leurs vibrations, ou comme l eft a 2.

U ne nouvelle corde qui fait trois vibrations randis que la premiere en fait unc , dl dite a la douziernc ~

THEORIE

de cetre premiere. Cctte corde qui fait 3 vibrations n'a de longueur que le tiers de la corde I , d'ou il refulte que Ies vibrations de deux cordes font en raifon inverfe de leurs longueurs : de meme la corde qui fait deux vibrations n'dl: que la moitie de la corde I.

Deux cordcs egales font dans' le meme temps un nombre egaldc vibrations, elks rendent le meme fon qu' on' appelle uniilon ; & fi 1'0n pince l'une des deux _, l'aurre rcionnera. L'air agite par la premiere _, cornmu ... que a Ia feconde le mouvcment tel qu'iIl'a rccu.

Si les cordes font inegales , I'uir communique ala fe ... conde Ie mouvernent quil a re~u , mais cc mouvement ell modiiie Iuivant la longueur de la feconde.

93. Si l' on pince la corde I -' la corde 3 qui en ell: k tiers relonncra auili. Le fon parcourt chaque corde en partant d'unc des extremites , les vibrations font le retour d'un {on borne par I' extrernite , ainf le fon par~ court une fois la corde triple dans le meme temJ?s qu'il parcourt trois fois la plus petite ., les 3 vibrations , c'efb-a-dire , l' allee & lcs deux retours ont donc ren ... du la petite corde auffi longue qlle la premiere" I'clpa -e ce pat·couru eft devenu egal de part & dautrc.; c'e.£t alors qu'on entend le Ion de la Iccondc,

94· De meme unc corde de 5 pieds fait 4 vibrations pans lc meme tcmps qu'une corde de 4 pieds en fait 5. A chaque quatrierne vibration de l'une & cinquierne de I'autre , Ie [on fc trouve aux extremires dans cha<luC eorde ,& il y a de chaque part z o picds parcouHIS: l'inltant de I'accompagnemcnt c{l: done lorfque Jc [on efl: a l'cxtremitc de chaque corde ala fois.

95. Le nombre des vibrations eft done le meme que

DEL A MUS I QUE.

47

cclui des pas egaux que nons avons affigne a la route du corps lonore ; & toute la doctrine des vibrations dl fondec fur ce principe , favoir , que Ie fon s~ eloigne du corps Ionore a pas egaux.

96. Si les nombrcs qui expriment la longueur des cordes ne font pas diviGbles Pun par l'autrc , ils en Iuppotent un qu'ils puillent divilcr exactcmenr , & qui fait nne vibration dans le temps qu'ils ernploicnt a faire les leurs. Ainf les cordes de 4 pieds & )' piecls fuppofent une cordc de 20 picds , qui fait unc vibration, tandis que celle de 4 pieds en fait), , & que celIe de 5 picds en fait 4. De merne les cordes 3 & )' fuppofent la corde I de I)' picds , qui fait une vibration, tandis que Ia corde de )' pieds en fait 3 ,& que Ia corde de 3 pieds en fait )'. Les deux tcrrnes prelcus Iuppolent trois rcrmes reels, ce font deux terrnes dune progrcfIion harmonique qui Iuppolent le premier de tous , (figure II). Lcs ~ermes 41& 5 fuppof~nt les 3 termes 20 ... )' , 4 ., ou bien I ..• ~ '"5 ; de merne les terrnes 3 & 5 fuppo-

r r I

lent I)'... )' , 3', OU I '"3 ' )'

97. Si l'on pince la cordc I ,la corde 3 qui en efl: le tiers , refonnera auffi ; mais fi l'on pince la corde 3 J la corde I fremira fans relonuer. Elle ne relonne point parce que l'air navant re~u de mouvcment que par une corde de I pied, n'el] pas en etat d'agir fur nne corde plus longue & de comrnuniquer plus de mouvcment qu'il n' en a Iui-fnerne recu ; cet ebranlerncnt u'ira done pas jufqu'a la relonnance d'une corde plus longue , rnais il s'arretera au fremifTement dont voici 1a los & la railon.

Quand la corde 3 eil pincee , le mouvemenr inipri-

TJ-I:EORIE

~'1 d 11""','1 /

me a a cor C I , a mluwuc en 3 arcs egaux entr'eux ,

& egaux chacun a la cor.lc 3. Lcs extremites des arcs forment des points d'appui <lUX deux extremitcs ~ au tiers & aux deux tiers de la corde. Chacun de ces arcs devient egal a ·la corde pincec, & fufceptiblc , par confequcnt, des impreffions de l'air ; mais comme lcs extremites de ccs arcs ne font pas aflez fixes pour que les arcs torment trois cordes , le fon n'dl: point entenduo Cette corde I fait 3 vibrations, tandis que lacor .. de 3 en fait une ~ parce que chaque tiers de Ia corde I , repond en longueur a une des vibrations de la plus courte,

98. Si l'on appelle I , cette plus courte corde pin .. cee , I' autre deGgnee par fes v ibrations , s'appellera .~ , & l'on obtiendra deux terrnes de la progreffion arith ... rnetique .• +- 0 , ~ , f , I , qui exprime les extremites des arcs de la corde ebranlee.

Cette rnerne corde I au },efi auffi un terme de la pro .. greffion arithmetique -7- o.} , f ' f , ;:-, I , d'ou il relulte que fi a cute de la corde I on ajoute une cordc cinq fois plus longue, elle frernira fans reionncr.

99. Toutes lcs fois que la corde pincee pourra clivi ... fer la plus grande fans rel].e , il Y aura fremiffement , parce que les extremites des arcs formeront une pro ... greffion arithmetique qui aura pour limites I & zero , B<. chaque arc egalera la longueur de la corde pincee ; mais ce fremiffement devient de plus en plus inlenfible ~ mefure que Ie denominateur augmente , de meme que les fons s'affoibliffent dans l'exemple oppole, ,Ainfi le fremiG'ement d'une corde 15 fois plus longue ~l'e£l: p9in~ apper~u, parce que le fon parcourt 15 f~~

DEL A MUS I QUE. 49

Ia petite pendant. qu'il parcourt une fois 1a grande ~ Ies arcs font auffi plus petits & l'action de l'air moins fenfible.

100. La corde I eft Ie principe des fuivantes 2 , 3 , 4, &c. a qui elle donne nai£fance ~ mais elle doit la ficnnc aux notes ~ , i , ~-, f , qui font fes clemens ; en forte que les notes qui accompagnent naturcllcment I ) font d'un cote ~ , ~ , } ~ &c. & de l'aurre 3 , 5 , 7 .. Mais les premieres ne font que des parties de I'unite , & ne doivent pas fonner avec 3 & 5. Si l'on pince { , on le fait fonner, on lui donne alors la valeur de tonique ou d'unite , & les termes 3 & 5 changent de va-

x I

- -

leur relati ve. A inB dans les notes la b , }a , ~t , Ai, ~i, lorfque La b relonne , il devient I , puifqu'au ddfous de I'unite il n'y a pas de reionnance, & que l'unite exprime la corde qui fait une vibration. Les aurres notes

~

, \ I devi I 3) IS 2; L

comparees a La b eviennent La b , fa ~ ut " fol , mi. ,. es ter-

roes 15 & 25 ne font plus cntendus , ils font trap eloi-

.1

gnes de l'unite ,pour que leur effet foit fenfible. Fa n'efl

pluscntcndu ~ ne relonne plus & ne fremit plus, parce

qu'il n'efi ni multiple ni lous-mulriple de l~ b.

10 I. De la corrclpondance des vibrations expliquee dans ce chapitre , on peut conclure que les longueurs & Ies vibrations de deux cordes pcuvcnt s'exprimer par une Ieule fraction. Ainfi j- exprirne deux cordes , l'une de 3 pieds defignee par lc nurnerateur 2 ~ l'autre dez pieds deGgnee par le denorninateur 3 ; la premiere cordefaifant deux vibrations, & lafeconde trois dans le merne temps; il faut auffi faire attention que ces deux cordcs en iup-

G

10

TH£ORIE

pofent une troifiemede 6 pieds defignee par le divi[eut commun de 2 & 3 qui eft I ,& qui ei] le premier terme. de la progreffion -;- 6 •.• , 3 , 2 ; ou I ~ ~, ~.

+++++++++++++.++++++~+

C HAP I T RES 1. X I E M E.

Remarques ,fur l' experience de M. TartinidhailUedan:s l'Ency clopedie , all mot fondamental..

102. p' RObaDile eft nulluni ej{e intervallum quod mo-

dulantes in injinita Jecemus ,Jed eJ/e aliquem: maximum numerum .{ecundzlm quem intervallorumlingula a melodid dividantur. Hoc vero ,feu probabile eiredicimus fiu necej]arium ,patet [onos qui pr ccdiEtorum numerorum partes continent mutua ordine.]« conjequi ,. cujus modi Joni etiam illi videntur quibus jam abantiquo iuunur, Ariilox. Harm .. Elem. L. 2 •. ex verfione M. Meihorn.

Ce pafTage d'Arifioxene e£l: une explication fi natu ... relle de l'experience de M. Tartini que DOUS allons det~iller , que j'ai cru devoir Ie mettre a! la. tete de ce cha-· pItre.

103. M. d'Alem bert dans l'Ency elopedie , & dans le difcours preliminaire de fes elernens de Mufique , croir qu'on pourroit faire de l'experience de M. Tartini un ufage avantageux pour eclairer & faciliter la pratique de }'harmonie. C'e£1 fur fa decilion & fon confeil que j'ai cru pouvoir employer un chapitre a cet exameu, Voici enquoi l'experience conlii];e ,

;0 E LAM U S 1 QUE.

"Etant donnes a Ia fois deux fons p.roduits par un ), rnerne inllrument capable de tenue, comme trompet» te , violon , hautbois J 'cor de chafle ; ces deux Ions :u en produiront un rroiiieme tres-Ienfible ..... La merne ), chofe aura lieu ,fi ron tire les Ions feparement de » deux violons eloignes l'un de l'aurre de cinq OU fix " pas. .... plus fenfiblement encore, fi ron fe Iert de ') hautbois au lieu de violon,

Suivant M. Tartini , deux fons aI'uniflon ou a l'oc .. rave ne donnent point de troifieme fon.

Deux fons a la -quinte , comme ut ,fil , donnent l'uniffon ut du fon Ie plus grave.

Deux Ionsa la quarte , comme ut , fa., donnent la quinte fa au-deflous du fon le plus grave ut:

Deux fons a larierce majeure, comme ut , mi ~ don-, nent I'octave ut au-dellous du [011 Ie plus grave ut, Deux fonsa la tierce mineure , comme ut z: , mi , .donnent la dixieme majeure la au-dellous du fan gra-

veut 'ft... i

Deux fens a i'intervalle -d'un ton majeur (k) ut ,re , .donnenfla double oCta ve au-deflous du (on le plus gra ve, Deux fonsa l'intervalle d'un ton mineur re J mi , -donnent l'ut a la feizieme au-deflous du plus grave re:

Deux Ions a I'intervalle d'un femi-ton majeurfl Jut, -donnent l'ut a la triple octave au-deffous dulon a!~u ut; Deux fons a l'intervalle d'un dcmi-ton m.neur jol , flirt. ,donnent l'ut ala vingt-fixiemc au-dcffous du fon grave [ol,

• (k) On vern dans la deuxieme Partie ce qu'on emend par les rermes lOl!t1ies en theorie , de ton majeur ut , re ,ton zaineur re , mi , femi-ton nuneur , &c.

THEORIE

) La tierce majeure renverfee en fixte mirreure ,donne » le me me fan qu'auparavant , ainf on a vu que Ia tierce ),) majeure ut , mi , donnoit l'octave au-deflous d'ut; ~) la fixte majeure mi , ut , dans.laquellc ut dl monte » a l'octave s mi rclbant fur le merne degnf , donnera » done la double octave au-dellous de ce dernier ut :

,) La tierce mineure renverlee en Gxte majeure don» ne le merne [on qu'auparavant , mais une octave plus » haute

1_04. D'a'pres ces faits & quelques raifonnemens de Iiaifon, M-. Tartini conclut que fi l'on etend a l'infini la fuite naturelle des nombres i , ~ ,1 ,},. ~ & I~O , deux fons que1conques immediaternent voifins , rendront. toujanrs le mernc fon ~.

M. d' Alernbert cite a ce fujet I'ouvrage de M e.. Serre , qui a rapporre deux exernples particuliers de cette experience generale ; favoir -' le troiGeme fon refuitant de Ia tierce majeure ,. & celui de Ia tierce mineure , avec cette difference, que dans l'un & l'autre cas , cc troifierne fon·eft.,. felon M .. Serre, nne octave plus bas que felon M. Tartini e .

11 ell: tres-Iacile de confondre les octaves, ce qui rend exculable celui qui s'dl: trompe; mais pour decider de quel cote cit l'erreur -' i1 faut obfcrver que M. Serre n'avoit que fon experience en vue, fans rapport a aueun fy£l:eU1e , tandis que 1\1. Tartini ,. dont l'exac-

, ritude mcritc aufli des e10ges , puifque fes oblervations vont fe trouver , a une petite difference pres, conforrues a la theorie s- etoit interellc ales trouver confor-. mes a fa pragreffion ; ce 'Lui a pu facilement l'induire en erreur,

D EtA MUS ro U E.

r oj , Voicimaintenant ce qu'on peut dire fur fa progreffion :,

I ". La progrdIion arithmetique q u'il croit complette ne I'dl pas" le caractere d'une progreffion arirhmetique complette eft davoir zero pour limite; il falloit

1 r . I I r I &1

a commencer en cetre torte , """;- 0" -;- , 2", 3 _, 4: , . re pre-

mier tcrrne etant 1 & non -i , ce: terrne I eft le troi.fieme fi)n que Moe Tarrini a confondu avec ~, mais auquel M. Serre ne s'dlpoint trompe, parce qu'il n'etoit preoccupe d'aucun fyG:eme :.

2°. La propofition n' eft pas erroncee d'une rnaniere auffi generale qu'elle pourroitl'etre .la voici pour tous

les cas pofllbles. .,"

Deux ou plufieurs fans combines, en proc!.uifent uti plus grave qu'aucun. £ eu x ; &> ce nouveau terme ejllear plus grand divifeur commun , &> le premier d'une progrejJion aruhmettque d' Iaquelle taus appartiennenr..

II n'ya qu'une exception a cette regIe & qui fert a Ia confirmor .. Si le premier terme de Ia progreffion dl Iui-merne un 'des fons combines, on n'en entendra point de plus grave ,parce qu'il. n'y en a point ;. auffi M, Tarriniexceprc-t'ilI'unillon & I'octave..

M. d'Alernbert demande quel fon refulte du triton & de la fauffe quinte ;, la rep0nfe eft facile ,Ie triton

fa _,Ji , efl l'intervallc de 32 a 45. Ces deux nernbre» ont ~ pour plus grand divileur , & produiront fa _, } octaves au-deiTous de ,32. L'inrcrvalle rcnvcr ie 4r ' f~ "

donnera lememefo".6 octaves au-deilous de 64.'

106. ») II taut de plus, ajoute-t'on , que lcs inter .. ») valles dont on a parle , Ioient parfaitcment juflts poue " produire Ie. ?~oifi~me Ion qui leur a tteaBjgne ; C~J,)",

'THEORIE

,J pour peu qu'on altere l'intervalle , Ie troifierne fon ) change; par cxernple , l'intcrwalle de fola jib n'e» tant point une tierce mineure jllfle ,ne produira » point pour troifieme fon la douzieme mib. au-de {foU$ ~)de jib , mais laquarorzieme ut au-dcflous ; &ainfi ,)des autres.

I07.Cette expreflion " l'tntervalle defol a {i b, n"eJ!. point une tiercemineuie jufle " efl equivoque ; la j:ufteIfe €Iu' onexige " eflque l'intervalle foitde 5a .6 : or cela ne doit pas etre quand (ol eft quinte d'ut , mais feulement quan.d it cflriercemajcure de mi b. On voit par 1a ligne tt ~i/ol fib :t' que Pintervalle mi ~ Jol eO: de 5 a 6 , & l'intcrvalle Jol ,fib de 6 a 7. Cette rernar"Iue pro.uv.e combien M. Tartini a ete Icrupuleux dans fes oblervarions :eHeeft auffi une tres-forte preuve pour 1~ fylleme de la progreillon arithmerique , & pour ce qu~ nous avons ditque Ji'bd.oit s'exprimer par 7 ; car fi on altere Ie jib en Ie n{)mmant,par exemple , 7 ~, l'intervaUe .[ol ,jib [era defrgne par les nombres 24 , 29" .Bc Ie troiiieme (on (era entendu ala cinquieme.oCta ve au-dcllous de 29 , randis que les nombres I> , 7 l~ font entendre a la troifieme octave au-dellous

de 7. .

_J'ai £lit dans la formule , deux ou plufieur sfons ~ ce qui tend la propofirion beaucoup plus generale ; elle ,.eft facile ~ demontrer , car deux nornbres premiers enrr'eux n'ont que l'unite pour divifeur comrnun ; or deux nombres p¢uvent toujours ctre reduits a cet erac , & eels nombres que 1'0n joigne a ceux-la, ils Ieront tous premiers entr' ~ux)& n'auront que l'unite pour divi-

klJf ~9mmun, .

DE LA MUS~QUE.

J08. M. d' Alembert dans Ie diicours preliminaire de fes Elernens , paroit croire que l'experience de M. Tartini ell nouvelle, & ditlerente .du principe de M. Ramcau. Le dernier monte de lao caule a l'eHet , lc premier dcicend des produirs a la caule ; mais l'unS; l'autire prend Ie meme fait pour bale defon travail, comme on le vena plus fenfiblemeot dans la fuire de ce chapitre, A" l'egard de la nouveaute de l ' experience " c' ell nne qualite que l'onpourroit contclkcr .-A lie par-' ler que des modernes ,- il Y a ioixante ans qu'elle dl:' confignee dans un depot pub1ic, je veux dire" lcs 111./." moires de l' Academic des. Sciences ;elle l' efi anrror.« cee a la verite d'une maniere un peu,obfcure& envc-: loppee.j mais fi 1'0n depouille le fair des explications etrangeres , voici ce que l'crr trouvera.. Mem. de l' A-'

d' . /

ca emu ,. annee 170 I .-

» Si .le chevalet n'ernpeche pas errrierementIa corn-: » munication des vibrations; H ce n'dl qu'un obfla-· ,~ de legcr , les deux parties' ,.quoiqt{inegalcs, rtn-'

» dent: le meme ton L'obllaclo etanr pofe fur une:

» partie.aliquote quelconque ,.c'eft elle feule quidon-·· " ne Ie. ton a Ia partie plus grande qui efl:de; l'autre n cote ..... Mais fil'obfiac1e n~efr point pofe fur une)J aliquote , ft , par exemple , lao corde ayant 5· par-' » ties, il efi fur1esf ' le ton-des .~ ..' & celui des { de la» cordc.n'eil egalement que celuide 1 (f).

Lorfquc. M. Sauveur rapp,orta· cetre. experience. a..'<

(lJ Voyer. L'applicarion ala ptatiqqe parM. de.' Mondonville , ;('U~2'

de notre premiere Parries .

TH:E'ORIE

l' Academie , quelqu'un de la Compagnie fe Iouvint qu" elle eroit deja dans M. \Vallis , 011 , a la verite, elIe n'avoit pas ete rernarquee comme elle merjtoit ; ce font les terrnesdes IVlemoires, & aulli-tot M. Sauveur en abandonna , fans peine, tout l'honneur a l'egard du Public. Cet abandon en bien dans le caraCl:ere modetle de M, Sauveur.On me permettra d'ohferver que cette citation n'etoit faite que de memoire , ilne relte rien (m) dans les RegiG.res de 1701 qui annonce en que! lieu des Ouvrages de M. Wallis on lit cetteexpericnce. So it que faye bien ou malcherche , je ne I'y ai point trouve ; ce qui yale plus de rapport eft le chapitre

. 107 , tom. 2 ,po 466. de chardis Mujicis experimentum, que 1\1. \Y/ allis termine ainG : quod autent hie pOlijJzmum [petta, quodque novum aUrUTnO , eft id de tre ... mentibus chordee partibus unifonis dum puncta divijio. num quiejcunt:

1°9. Il en vrai que cette experience publice par M. Sauveur , dans les Mernoires de l' Academic , & repetee par M. Diderot dans fes Principes d' Acoufl:ique , B'eft pas abiolument la meme que celle de M. Tartini; mais elle n'a pas ete rcrnarquee comme elle meritoir , & celle de M. Tartini n'en eft qu'un corollaire , puifque le troifierne fon donne par I'experience de M. Tartini , en precifement le fon unique donne par chacune des parties inegales d'une merne corde , dans l'experience de 1\1. Sauveur. J'appelle ce fon .,~tnique, con-

(m) M._ de Fouchy ,qu'un de roes amisen avoie prie , a bien voulu faire Gene recherche.

formemenr

DEL A MUS I QUE.

57

formement a l'experience ; mais il y a tout lieu de juger quefi l'on n'entend que lui, c'dl: que le fon de l'autre partie de la corde efl: tree-foible.

I 10. Mais ce n'efl: pas encore allez , il faut faire voir que le principe de M. Rameau n'dl: qu'un exemple particulier de la regIe generale : comparons les trois experiences , & fubflituons , pour un inl1:ant , les denominateurs aux fractions.

Si un obfiacle leger , place fur une corde, dit M.

Sau veur , (n) laiffe 3 parties d'un cote & 5 de I' autre , le fon entendu de chaque cote ne {era ni 3 ni 5 , mars I.

Si je fais fonner 3 & ) , dit M. Tartini ,j'entends auffi lc fon I.

Si je fais fonner I , dit M. Rameau ,j' entends auffi 3 & 5.

I I I. Ces trots experiences {e reduiient a une ~ & n'ont qu'un principe; Iavcir , que le fon s'eloigne a pas egaux & fuivant la progreffion arithmetique .;- I ,2 , 3 ,4, 5, 6 , &c.

Dans les deux premieres experiences, les nombres 3 & 5 font iloles ;·ce font deux ter mes d'une progreffion arithmetique qui rappellent le premier de tous; mais dans celIe de M. Rameau , c'efi le premier terme qui engendre les aut res , qui les engendre tous & qui les engendre par ordre ; auffi M. Rameau n'entend-il pas ieulernent 3 Be 5' , mais I , 2 , 3 ,4, 5 , 6 , 7 & les fuivans.

I 12. Si l'on veut remonter au veritable Auteur de

(n) La corde eft ici parragee en 8, afin de rendrc Irs J cxemples COI1- formes.

H

THEORIE

cette experience , il faut au moins atteindre .AriO:oxe-: ne , dont Ie texte ea: parfaitement eclairci par la progreffion. Il efl: aife d'appercevoir dans I'unite comparee aux fractions , ee maximum numerum fecundum quem intervallorum jingula a melodid divulantur, On re-· connoit l'uniformite d'une progreffion dans l'expreflion , patet fonos .••• mutuo ordine fe confequi. MM .. Tartini & Romieu (0) ont done affure les fens de ce qu' Arifio-: xene avoit enfeigne a l'elpric , ils ont pratique la thea-ric d' Arifl:oxene.

I I 3. L'unite etant le premier terme de Iaprogreffion; des fractions , ce terme efl: necellairement plus grand qu'aueun deceux qui le Iuivent ; mais fi l'on fait evanouir' Ies fractions :I alors Ie premier terme , qui rcprelentera toujours I'unite , donnera la Iolution d'un probleme qui peut ri'etre pas indi1ferent dans la thcorie & dans la pratique.

PROBL1J:ME"

I I 4. La longueur de deux ou pfujleur s cordes :I fern;.. blables d' ailleurs :I etant donnee , trouser les notes qui doivent en rifulter ~ & leur hourdon grave.

Pour l'intelligenee & la felution de ce prebleme. , il faut fe rappeller que la longueur donnee ~ eft une fraction d'un nombre plus grand, ou.d'une corde plus longue, & que le bourdon cherche eO: le premier terrne d'une progreffion harmonique ,fembIable

(0) Voyer le Difcours prelim. des Elem. de Mufique , 2,e,. edit e-

DEL A MUS I Q v E.

59

a celle de .la figure II. Cela pofe , voici I'exprefllon generale.

I 15. Le bourdon grave ou la groffe corde eO: exprimee par le plus petit nombre que les longueurs donnees puiffent divifer fans relle ; & les quotiens de ce nombre divile par chacune des longueurs ~ expriment Ie fon de chacune des aut res cordes.

I I 6. EXEMPLE PREMIER. Soient les cordes donnees, 3 pieds & 5 pieds,

Le bourdon doit etre tel ~ que 3 en foit la cin.quieme partie, & que 5 en foit le tiers: ce fera J 5 ,pro'" duit de ~ par 5. Ces trois nornbres I 5 ~ 5 , 3 ,qui repondent a I , f , f , confiituent , fuivant M. Rameau , la proportion harmonique ; mais ils ne font, a la rigueur , que laprogreffion naturelle JJ i',}, :-, i,(ftg.U_,) dont deux terrnes intermediaires font Iupprimes.

I I 7. On peut cependant obrenir direcbement , par une operation de geometrie June progreffion harmonique ~ qui De fuppofera point de termes intermediaires.

Confiruifez (fig. VII.) le trapeze a e i 0 , dont un deSFig.VII. cotes paralle1es fait double de l'autre 'r» Du point p cornmun aux deux diagonales , abaiffez Ia perpendiculaire p r , elle fera le tiers de a e ; du point r au point i ,

tracez la ligne r i s elle caupera le chevalet a 0 au point

(p) Si l'on acheve le parallelogramme , cette figure reprefenrera diverfes progreilions.

Par la conflrud.ion , les lignes PI' qs, yt , repondent it t, ~,~ , & c.Fig.VU. 11 eft aife de voir auili que bl , em, d,; , ou ip , mq , n_y , qui leur rOI}t ega-

les, repondenr a : , ;, ~, &c. que bp, cq, dy , doubles des precedentes

d'r. z 4 6 & I [ 'fi '; 4 &

ellgnerOnt l' j , ." c. que r , m ,nt, repre enteront .. , l' = c.

fans parler des progreilions qui regrient entre les efpaces formes par eo utes ces bgnes.

H 2

-60

THEORIE

f , & Ia ligne qIfera le cinquieme de fa ligne a e ; a'inf.i' de fuite pour obtcnir -;-, i-, &c. dont le bourdon com-mun [era la Iigne ae qui reprelente l'unite ..

" Les fraCl:ions pure, , dit M. de Fonrenelle , fe partagent en deux e[:>, peces oppofees. La premiere eft celle des fraB:ions comprifes dans ~a :» fuire i , : , ! , &c. en general~. Lafeconde ell: celle des £i-actions com;» prifes dans la Iuire ~ , ~ , ~, & en general ,::,. Ces deux Iuires font op:» pofees , en cc que la premiere efl decroifiante & aboutir a t,. , la fl!;):>, conde croiflante & aboutir- a I. Tome fraction pure qui n'apparriendra :» pas a l'une des deux, fera rnoyenne entre deux frad.ions ' dent I'une :» apparriendra a la Iuire ~ , & l'autre a Ja Iuire ,,:, , ainli ~ eit moyenne ;» entre ~ qui appartient a :; , & j qui apparrienr a. "~,, EUm. de La: geometrie :>, de l'injini , p. 479.

La figure Il exprime exad.ement Yes paroles de M. de F ontenelle. Les !ignes qui font au-dellus du chevalet m'i ,defignent la ferie des fradions ~ ,~ ,.l , &c. tandis que les lignes inferieures deflgnent Ja Ierie des fractions ~ , t , !, ; , &c. Les fradions moyennes peuvent s'obtenir par cerre mems figure, puifque Ia ligne inferieure eft Ie divifeur de la llgne errtiere ; jJ ell; aife d'obrenir ; IorfqueI'on connoit i.

Mais la figure VII. ou une autre dans Ie meme genre, eft d'un u[ageencore plus erendu : elle foumir immediarernent les fi-aEl:ions dont on a befain. Les fraB:ions· Iuperieures de la figure U font dCtlgnees par n}, , cellos qu'on obtientpar l'operation de la figure V H. font deflgnees par "~m I ce qui ell plus general j el le abrege d'ailleurs contiderablernem I'operation de la figure II. Si , par exernple , on dcfirerrouver le rreizierne d'une ]igne donnee , au lieu de la divifer Iuivanr l'ordre nature! qui exigeroit rreize operations , on peut tracer un trapeze dont un des cotes parallel.es foir quadruple de I'aurre , & Ie'S JraB:il)l1s obtenues Ierons ~ , ~'It" dont les denorninaeeurs out 4 pour difference, rapport qui exifle entre les "C()ds paralleles du trapeze. Si un cote parallele eroir a I'autre cornrne I a 6, on auroit plus promptement encore J , ~, y\ , &c.

On peut fairc fur la figure Ides obfervarions Iemblables. Certe figure qui n'a d'abord ere tracee que' par Ie befoin d'uneprogreffion ariclimerique ,. r eprefenre aulii la progrefIion geomecrique double. Si de l'exrrernire Iuperieure de la parallelle ~I on abaifle un arc de cercle ,a rouchera la bafe au. point 2 de l'exrremire de la parallele ,:, ; abaiifez un nouvel are, il rouchera Ia bare au point 4: par cerre methode on obrient les lignes: paraUeIes J en 'progrel1ion double 77- I , .2,4, 8, J 6, &c'.1

DEL A MUS I QUE. 6:r

lI8.ExEMPLE SECOND. Soieni les coides donnees 'i

1 , 3 , & 5 pieds, ' , "

Le phiS petit rrombre diviHbie ,~ fans rdte ,eft: 15 , que j'appelle ui : I en eil: le quinzieme , 3 en dt le cinquieme ,. & 5' en efl: le tiers. Pour obtenir les notes, il faut appeller ut le numerateur I , & partager ,cha,..· que denominateur en fes divilcurs,

Les divifeurs de 15 font r , 3 " 5' ; Ie tiers d':t eft

fol , Ie cinquieme d'un tiers eft: h ,il [era done exprimc par jZ: & Ia corde d'un pied efl: un ji.

Les divifeurs de 5' font I & )'. Le cinquierne d"ut

Ces ligaes iOnt en raifen double , par<::e que les deux cotes du triangle

font egaux. .

Si l'abfcifle eft a l'ordonnee cern me 2 a I ,. les ordonnees , feparcC'S par des arcs. Ieronr en progrefIlon de 2 it 3.

En general. on pem reprefencer avec un triangle toute progreflion geomecrique croillante ou decroilianre , en raifon donnee., merne incommeufurable.

Exemple. Soit dernandee une Iuire de lignes enraifon geomecrique de

4 a 5·

Forrnez l'anglebac , dont l'ouverture eft arbirraire & done les cotes

ah & ac font egaux chacun it 4. Du point c , conduifez la ligne cd egaIe a 5 r & parallele a ab ; rirez enluite l'oblique bd que vous prolongerez a volonre , ainf que la bale ac,

Si la raifon dernandee eft de 5 a 4 • il faur que chaque con~ de I'angle egalc 5 , & que. la parallele conduice egale 4.·

Si ron veut une Iuire de lignes qui foient entr'elles comme le cote d'un quarre eft a. fa diagonale & vice vt:rfa , on les obtiendra auffi fad .. · Iernenr.

Cette digrefIlon paroitetrangere a mon objet; mais , comme elle conrie nt des propoficions de geometrie elernenraire que je n',ti point vu dans les Traires des Elemens de cetre fcience , j'ai cru qu'elle pourroir Ene: quelquefois utile: nous en ferons nous memes ufage dans la feconde Partie' de ceTraite au chapitre du Temperament,

Fig, VIH.,

TH:E.:ORIE

ell: f=mi , la eordede 3 pieds, cinquieme partie- de

15 ~ efl: done un mi. ~

Les divileurs de 3 font:t &3: Ie tiersd'zzz s eO: Jol , & la eorde de 5 pieds , tiers del 5 , {era un fol.

I I I

c. IS S 3 I I '3 ~ S ,-;-s

Les notes leront ut " fol , mi , ji , ou ut » JoL mi .Ii ..

Les ehi£fres 15 ~ 5 ~ 3 , I ,deGgnent le nombre de pieds que ehaque cordecontient, & les chiffres I , f , f ~ 115 , defignent le rapport de chacune a la premiere ~ 11 Ia plus longue" a l'unite,

I 19. Ainu, pour employer les tennesde la doctrine des vibrations , on dira que le bourdon de I 5 pieds fait une vibration dans le meme terns que la corde de 5 pieds en fait 3 " que celle de 3 pieds en fait 5 & que eeIle de I pied en fait 15.

120. Arres tout ce detail, il ea impoffible de ne pas reconnoitre dans le grand nombre que les longueurs divifent , & dans le premier terme de la progreffion de M. Tartini , ce maximum numetum fecundum quem uuervallotumjingula a melodui dividantur,

Fui de la premiere Partie.

T'HEoRIE DEL A MUS I Q U E~,

=======_ , e:~:

SEC 0 N D EPA R TIE.

THEORIE DE LA MUSIQUE MODERNEo'

C HAP I T REP REM IE R.

De l'Echelle appellee Dtatonique par leu Modernes ..

N corps [on ore fait refonner fes rnulti-

1:2 I ples & fremir fes Ious-multiples ; cette exprefiion Iuccind;e efl: claire pour ceux qui ont Iu Ia premiere Partie de ce Traite, (c h. 5' c- )

Si -' de I'expericnce generale , on ifoJe un cas particulier , qui dllc premier dans l'ordre & le plus rernarquable ) on aura cette propofirionv Un:

,corps fait rifonner Jon (q) triple & fremir Jon tiers,

& Ies trois fons feront exprimes par les nombres j, ~ :t , ./ol. Danscette progreffion geometrique 1 eft regar-de comme principe; & c' en avec jufiice ~ tant que t~- fremira feulement ; mais li , ce -} refonne , il devicnt principe, & , fous quelque expreffion 'qu'on le defigne, il eft l'unite dont les autres font produits , car il n'y a pas de reionnance au-dcllous de l'unite.

I 22. Si on Ie fait relonner , il devient I , & les 3

. r 139 notes iont fa , ut , Iol.

De cctte merne experience, qui enfeigne qu'un corps fait reformer fes multiples & fremir fes Ious-rnultiples , fi nous hornons notre attention aux deux relonnances principales , nous dirons qu'lln corFs fait reJonner [on

triple & .(on quintuple, & nous aurons ja , ~t , l~.

123. Les Modernes , s'ecartant de la loi genera1e qui n'admct qu'un corps fonore , en comptent trois: favoir le principal, ce1ui qui fremit , & celui qui relonne ; &:. appliquant a chacun des trois la propriete de Partide precedent, ils joignent a ChaCl111 des trois Ions

fa , ~t , fil , fes deux principaux harmoniques en cet-

r I 3 5 3 9 I) '9 27 4~

te iortc , FA , ut ,la· VT, Jol ,mi. SOL, re , fi·

124 •. Continuant de confiderer ut comme ton principal auquel les autrcs font lubordonnes , & re-

('1) Triple & Tiers s'enrendent ici des vibrations, ou des degres d'elevat ion , c'ef!: en ce fens que /of ef!: dit triple d'~t , quoique la corde qui rr()duir f!Z, foir , en longueur, le tiers de celle qui produit ~t .

. ~ J duilant

DEL A MUS I QUE. 65

duifant tout dans l'intervalle d'un meme etage entre deux ut ~ on obtient

Z4 z7 30 32 36 40 45 48

ut: , re, mi ,fa J. jot, la ~ ji, ut,

T elle ell l'echelle diatonique ou gamme des Modernes, Elle eLl: vifiblement formee par les trois principes fo , ut ,Jot, du moins telle ell leur intention. Mais ,

dans le fait, elle a ja pour commun divifeur & pour bafe unique , de laquelle precedent les autres no-

d I 3 5 9 15 27 45

tes en cet or re, fa , ut , la , [01 , mi , re , ji.

125. U ne echelle doit etre reguliere , uniforme " fimple , elementairc , telle enfin que celles des figures III & lV , dans lefquelles le premier terrne ou degre une fois connu , to us les autres en derivent fucceffivernenr. Mais l'echel!e diatonique moderne ef1: rnoins une echellc qu'un air en ut , dans lequel on module en fir, & en Jol.

C'ci] fur cette echelle cornpolee qu'on fe fonde pour blamer l'echclle fimple & naturelle du cor de chaffe, qui jouit ~ avec tous les corps Ionores , de la propriete de ne pas s' ecarter de fon ton.

126. Pour compoler l'echelle diatonique moderne ,

M. Roulleau de Geneve , que la nature de fon Ouvrage n'aIfujetiffoit pascomme nous a une marche methodique , fuppofel'experiencc decouverte & merne executee, 11 fe

place tout-dun-coup vis-a-vis d'un cIa vier d'orgues , it enfonce les touches UT, mi , SOL ,ji , RE ,fo'5«;, la , Fig. IX. dont les tuvaux & les Ions ont entr'cux lcs rapports demandcs, & apres avoir ramene entre deux ut du meme

I

66

THE 0, R I E

erage les termes RE ,fatt.. , la, il ajoute dans une note J) Ie fo qui fait 1a ticrce majeure de re, fe trou., » ve par conlequent dieze dans cette progreflion. & ») il faut avouer qu'il n'efl: pas aife de develop per 1'0- » rigine du fa nature! , comme quatrieme note du » ton, mais , &c. DUrert• fur La Mufique moderne )., ») page 15.

Ce qui a trompe cet homme celebre, c'eft: qu'il a compote l'echelle de Jol , croyant cornpofer I'echelle d'ut. Pour obtenir cette derniere , il faUoit , avec les

Modernes , placer :t entre fon tiers & fon triple, & alors il auroit obtenu}~ qui n'ell dieze , ni d'origine " ni naturellement, Il en d'aurant plus furprenant qu'il' n'iit pas eifaye de ranger ainf [a progreffion , que parIa 'marche qu'il a fuivie , fa n'eft pas plus juil:e que fa ;. au lieu que tout eft jufl:e en prenant Ie fa & Ie La d'cn

bas: '(r) ,

Quant a ce qu'il ajoute qu'il n'efl pas aift de develeppet I' origine du fa nature] comme quatrteme note du ron ,cette qudl:ion n'eil pas un€: enigme pour nous ~' fo ell: Iui-rneme origine d'ut & detoutes les notes ') ptiifqu'ileft leur cornmun divileur,

127. Puifque le fon Jt fait entendre /al & qu'il ell en-

Fig. IX.

. (r) Dans Ia Fig. IX. fi 1'0n fait rentrer dans I'inrervalle UT ut 1e5-

J6 20

notes qui font hors de cet, intervalle , les lignes FA & la divifees en

31 40 ~4 27

deux deviendront fa & la ; la ligne RE doublee deviendra reo M. Roui

33; 40}

feau obrient fa & La , parce qu'au lieu des notes qui font a la gauche

67i IS I .

d'UT) il fait rentrer fa & La qui font a droite , ce qui I'ecarce du tOJl;,

DEL A MUS I QUE.

tendu dans fa , nous pouvons former un chant fuivi ,

fc' des troi fc~' I 39M

<compo e es trois notes con ecutrves fa , ut' fal ~ que •

Rameau appelle balfe fondamentale d'ut par quintes. Voyet les Elem, de Mufique , art. 33.

On voir bien que ce que M. d' Alembert , apres M. Rameau , appelle une fuite de quinces , clt , dans le langage philofophique , une fuite de tierces IJ) , mais j'ai prevenu le Lecteur , & i' ai moi-meme pris Ie parti d'employer le langage commun , quoique abuGf.

128. " On peut, par Ia me me raiion , aj611te M .. ) d' Alernbert , continuer cette fuite de quintes en ) montant & en delcendant depuis ut , en cette forte.

r ):

; 3" 1 ~ g 17 8x

mib ,jib ,fir.. , ut ,jol , re , lao

Cette propofition efi feduifante , & G on l'admet fans examen , eUe devient la Iource de routes les erreurs de la Mufique moderne. On ne doit admettre que quatre termes de cette progreffion & conliderer les autres comme aneantis. .Si apres avoir admis

1: 1 9\ 27 rr '3 9 27 81 1 fi

fa , ut , fol' re , on palle a ut , fol , re , La , a ors a

n'ell: plus I , ilefl: zero & ceffe d'exiller. Le rnotfo eO: un figne indifferent ala chofe , & la note a laquelle on donne Ie nom de fo dans le fecond cas, n'ell: pas IOU 64,

mais 63 , done J~ n'exil]e plus.

129. En effet , pour former l'echelle diatonique ,

(11 Puifque ron palfe d'un ton a fa troijieme note naturelle, I 2

68

THEORIE'

M. Rameau eft oblige de la divifer en deux parties- ; l'une ut: , re , mi ,fa ; l'autre }e.,l:J la ,fi , ut: , qu'it appelle deux rerracordes , donr le premier- fuppofe· l'cxiilcnce des quatre termes fa , ut: , jol, re , & le fecond 'fuppofe les quatre terrnes ut: ,Jol , re , La ; & qui produifent deu-xfo & deux La , cornme no us Ie ver-' rons plus loin,

130. M. Rameau exige, avecrailon ,. pour fa marche par quintes , qu'on ne Jaffe fuivre un fon que par celui qui efl: immediaternent voifin a droite ou a gauche dans l'ordre des quintes. Suivant ce principe " r e_chelle diatonique

doit fan

~"4 1.7' 30 ~1 36 36 40~ 4~ 41r

ut :J re , mi ,fa ,jol ,.Jol, La" ,ji , ut );.

" ,

ongIne a

3 9 3 I 3 9 7.7 9 3

ut :Jfol, ut: , fa, ut., fol ,re ,fol :1 ut,

13 I. Par cette formation , I'echelle diatonique eitbien eloignee de 1a fimplicite de I' cchelle naturelle,

1°. On y voir deux fal coniecutifs , ce qui en la merne chofe que fi l'on s' arretoit VOllt' prendre h aleine fur une des marches d'un efcalier ; mais lorfque les degres font egaux & faciles comme ccux de I' echelle naturelle , on les monte de fuite fans s'arreter.

2°. L'echelle des Modernes eO: le produit de quatre notes foudamenrales, au lieu que rechelle naturelle eLk produire- par une fondamental~ unique ..

3 I). De I'aveu. des. Modernes, chaquc note fonda-· mentale fait n~fonner'fes deux harrnoniques. Ces notes: harmoniques e x ifl:ent done, ainG on ne doit pas les

filpprimer .. ja amene t~ , il feroit done plus regulie~

D· E LAM U S I Q U. E; . 69

d'irrtroduire deux la , puifqu'ils di£ferententr'eux , que deux Jol qui font les memes ..

)') 40• En montant diatoniquement depuis ut , on " entonne naturellement & facilement les 6 notes

,)-) ut: , re, mi ,fa, fal , lao Veur-on aller plus loin, ) on commence a rencontrer un peu de difficulte dans " l'intonation du ji qui doit fuivre le lao Encvcl, » art. FondamentaL

Cette difficulte vient de ce que fa voix qui s'elevoit par degresegaux , en pafle .mal a propos un qui ell le fi b. C'el] comme fi l'on enjamboit ada fois deux marches d'un cfcalier uniforme.

132. J'efpere que cette rellitution dufib dans l\~chelle, fatisfera plufieurs M uficiens qui Ie' regrettoient., Son exillence eft prouvee au chapitre premier de la premiere Partie: j'a-jouterai ici les autorires fuivantes. » C'el] d'ailleurs avec une facili.te extreme qu'on tire " ce [on de tous les Inllrurnens qui rendent ce qu'on » appelle ,; dans la pratique meme , des- fons harmo), niques , comme de la Trornpctte ordinaire " de la )I) Trompette Marine, du Cor de challe , &c.u .. Ce » fon, cependant , que donne la nature, efi banni ou » cenf~ banni a perpetuite de I'empirc de I'harmonie ,. » dans Ie fein de laquel1e il a pris naillance. Ej{lLis fur») les Principes de I'Fiarmorue ,par M. Serre r I': 11700

) 11 refuhe de tout €e que je viens de dire, queI'e" chelle diatonique d'un mode , c(')mmen~ant & finif-" hnt par la tonique , n'efi point un chant bien na ... · » turel ; que les notes Ut , re , mi ,fa, fol , La ,ji, ut, xr qui font ce qu'on appelle l'octave d'ut , ne fc)rment' ») point un chant infpire par la nature: car il n'y a de:

TH£ORIE

» chant bien naturel que celui dont labalTe fondamen» tale ell: naturelle : ce que je dis pourra furprendre » bien des perfonnes accoutumees par habitude & par » prevention ~ a regarder I' octave d'ut comme Ie chant » le plus naturel & lc plus fimple de tous. Mais que " ces perfonnes quitrent leur prejuge , qu'elles en» torment pofement cette octave , tout leur paroitra " doux jufqu'au fa inclufivement ; mais le ji leur pa» roitra dur. Qu'elles recommencent l'octave & qu' el» l~s entonnent ji b a la place deft naturel , le ji b leur » paroltra doux comme les aut res notes. Mais le ji b » n'el] pas du mode d'ut. Expojition de fa Tlieorie & de la Pratique de let Mujique , par M. BlthitY ~ P: 80.

133. 11 ell: facile de repondre maintenant a une queftion propolee dans l'Encvclopedie au mot conjonance, )' Qu'Ol1 me dire commentil [e peut faire que deux )J [ons ~ done l'un fait 5 vibrations, tandis que l'autre » en fait 6 , produifent une confonance agreable ; & » que deux fons , dont run fait 6 vibrations pendant » que l'autre en fait 7 , produifent une fi affreufe di{fo») nance. Quoi ! dans l'un de ces rapports les vibra» tions s'accordent de 6 en 6 , & mon oreille efl: char» mee ? dans l'autre elles s'accordent de 7 en 7 s & mon l> oreille ell: ecorchee ? » La rcponfe ell: que cela n'efl: pas vrai. Dans I'accord ut , mi ,[ol ,ji b , les vibrations d'ut & celles de fi b , s" accordent de 7 en 7 , & l'oreille n'cl] point ecorchee ~ le ji b paroitra doux comme les autres notes.

I 34. L' echelle naturelle du quatrieme etage n'a done rigourcufement qu'une balfe fondamentalc commune ~ ainfi qu'on le voir dans la figure IV. Mais alors elle :0.: fimplement echelle,

DEL A MUS I Q v E. 7t

Si I' on veut former un air, il faut paffer 'a Pun dCJ deux adjoints , ce qui s' appelle moduler. Chacun alors porte fes trois premiers Ions harmoniques naturels dont Ie troifieme fe fupprime dans les repos, afin de laiiTer fubfifl:er l'harmonie pure d'un fon unique , au moyen

de I' accord parfait. '

Les harmoniques de ces"3 notes font FA, ~t , fa, ~ib ;

'J 9 IS '-I 9 1.7 4~ 63 & r: l' b' 1

UT' JoZ_' mi ,jib; SOL, re ~ ji , fa: u ron com me e s

baffes > fuivant Ia regle pre[crite par M. Rameau > en y joignant quelqu'une des notes harmoniques , on aura dans l'intervalle d'un etage ,

24 z7 30 3l 36 +0 ,p 4r 41

ut , re , mi ,fa ,Jot, la ,jib ,fi, ut ,

393 1313' l

originaires de tit _, }01, ut ,ft , lit ,ft , ut ,jol , ut ,

135. Cet air tres-Iimple cmprunte res notes, cornrne on le voir -' des trois echelle~j/~;·;~t' ~ ./ol~ La regIe de M. Rameau el] oblervee plus rigoureufement qu'il ne le fait lui-meme , puir~ nous.pe~mes obliges ni de doubler fol dans Ie d~ ; I1pJira:dmettre re dans la

baffe.' _,J<

':36:. Nalls avens dit , au- ·feefuld C~pitre de Ia premiere Partie,'qiiitdi i.,<iiffettentd~chailter les notes, de drtri!e:a gauch~;, Ott de gauche"i,dt'.tAt~.N ous renouve}u,I1I&I<ici cette obkrvation , tant potltft" deffus '7 quepaUlf bbaffe,ik'Mt1ej' aotes fOflt Ies memes dans I'ordre direct ,;&:,Jaus l'or4F.~ renverle , cequi efl: un nouvelappui pou~n.<?tre opinion, & llOUS auroriie a regatder cet ut .~ ~e 'l~utfttedeveloppee &: de'tailJeco,

137~ Par" une Iiceneej. qui n'ei] qu'une execution

'THEORIE

abregee de la regIe, M. Rameau faifanffuivre ut im .. mediatement par re , obtient un nouvel air un peu plus compofe que Ie precedent. .

I

~4 1.7 lC). 3! ,.6 4°2" 4t 41

ut , re , mt ,fa, Jol ,la , /z, ut,

3 9 3 I 3 27 9 3

ut ,fal s ut ,ft , ut , re ,[ol , ut, :

138. En donnant a jgz la baffe fol pour fondarnentale, (art. I 30.) Ie Muficien favorife trop la naillance des notes fi , re , & fe tranlporte lui-rneme dans le mode de [ol dont fi b ell une note eloignee ; mais en

pofant~t fous le Jtt., 1~ & fib peuvent Iucceder , & 1'on rcllera dans un feul mode. Les Muficiens ont raifon .de dire que la gamme ell dans deux modes, mais e1Ie y efl: parce qu'ils l'y mettent. ( t)

139. Cette fuhfiitution de baffes fondamentales exige que l'on y procede lenternent , afinde difi.inguer l'effet de chacune ; mais fi I'on chante avec rapidite & fans repos , toute 1" echelle aura une balle unique, fo [era 33 & la fera 39 , comme dans le Cor de chaffee

Si l'on eleve & conduit la voix par de petits inter-

Fig. IV. valles, f petits qu'jls Ioient, pourvu que ce [oit fans repos , on ne fait autre chafe que parcourir les degres

d'un etage plus eleve. La baffe fondamentale fera :t ~ dans lcquel tous les accords & tous les inter valles pof-

~,--,-----------------------'--

~ 27 9

( t) Les ::. notes rit , re , de Ia ba.!fe , fuppofent un fol enrr'elles , qui 36

u cd n it un fccond fol dans le deflus , & c'ell cetre note fous-entendue

( ui L:wij'ortc la Icconde moitie de la gamme dans un autre mode.

Iibles

D E LA MUS JQ U E.

l1bles font renferrnes , e'ell pour cela que » Ie point J) d'Orgue [e fait ordinairement fur les toniques & fur ') les dominantes ; il ad met fur· ees deux notes toute J) I'harmonie de l'une & de l'autre , celle des genres >, .diatonique & chromatique , ainfi que celle des ac» cords ,'qui font faits en progreffion. » E JJai fur fa haj)'e jondamentale par M. Clement. Paris, 1762.

140. Cette analyfe de l'echelle diatonique modernc ne laiffe aucun doute fur Ia nature de I'intonation gra~ duee, Celui qui chante en fuppofe place au pres d'une echelle arirhmetique , fi les degres d'elevation font egaux ; & s'ils font inegaux , il eft fuppofe aupres de ~ e.chelles qu'il fubfl:itue a volonte : car fans une bafle qui determine, fans un dellein forme, ou l'habitude ,

on chantera j! & non j~ dans l'echelle d' ~t , parce qu'il ell plus naturel de relter dans un ton que de Ic quitter. Nous verrons dans le Chapitre fuivant d'ou vient a cette gamme le nom de diatonique.

++++++++++++++++++++++ C HA PIT RES E CON D ..

Des intervalles de l'OElave ou Etage, du denu- Ton; du Ton , Formation de l' E chelle diatonique par ligne~ qui indiquent la longueur des cordes.

J4I. L Es 3 notes.la' , Jt , !oz , etant comprifes dans

"/ d °fc I 8 I J n

un merne etage , pro U1 ent ut , fa , Jo1 , ut-

l"intervallc de fa a JoZ ell: appelle ton par Ies Anciens &. les Modernes , qui l'expriment unanimement par 10 K

74

THEORIE

rapport geometrique de 8 a "9. Un ton , difent-ils, eft l'inrervalle de la quarte ala quinte; (u ) Notius autetn .. eft toni intervallum ut poteptimaruni ac notijJimarurn.:' confonantiarum. differentia; Diapente enim.fuperat Tono diatejraron. Theon. Smyrn. c. de Tono. Cell icique nous devons expliquer en quoi different le Ientiment de Py-. thagore , adopte jufqu'aujourd'hui , & le Ientimene d' Arifloxenc.

142. Le mot intervalle , employe dans fa vraie fi'.... gnification s exprime la diilance , & l'on peut confiderer l'intervalle de 8 a. 9 cornme une diitance dent la valeur efl: I , & qui a lieu , lorfque Ie corps fonore ayant parcouru 8 degres ~ en parcourt' un nouveau fem-blable aux precedens ,& fe trouve au ge• Les termes 8, 9 fuppofent done la progreffion arithmeti>

que. -;- 0 , I , 8 , 9.

143. Selon les Pyrhagoriciensj.Ie mot intervalle d!' employe fous l'idee d'un rapport geometrique; maisIe rapport & la progreffion geometrique ne doivent: pas avoir lieu pourcomparer IcS! divers degres d'unc merne eipece de fenfation dans la meme echelle ...

144 .. SeIon Arifl:oxene & fuivant l'ufage uni.verfel .,~ Ie mot intervalle defigne la diilance d'un terrne a urr autre: or , pour avoir cet intervalle , il faut retrancher un terrne de l'autre , & non diviler l'un par l'autre .. C' efl: cependant ce dernier qu'on a fait; l'intervalle de 2.4 a ) 6 , au lieu d' etre appelle 12,. ete appelle~. , &

, .

. ( u) Co,'?bien n'efl.il pas plus fimpIe d'appercevoir la note re ,~u mi-:

Iieu de I'inrervalle u* mi J par le developpement conflanc. & uniforms de Ia Figure IV j.

DEL A MUS I QUE.

75

ron a conclu que tous les intervalles de Iemblables rapports geonH~triq ues font egaux entr'eux , qu'il y a auffi

1· d,24 \ r . 36 d ,6 'r . s~ C

om . ut a ra qumte jal ,que e fol a ia qumte reo ar

24 divife par 36 donne -} _, & 36 divile par 54 donne

auffi -:. Il eH Lcile de detruire cette erreur. .

145. Jc fuppofc qu'un voyageur, place a 241ieues de la mer au moment de fon depart, fe trouve a. midi avoir fait 12 Iieues , c' eft-a.-dire , arrive au terme ,6 , H ell: rente de croire qu'il aura fait Ie foir autant de chemin que le matin j s'il atteint le n", 48 :I ou I'extremite de la 48e. lieue. Mais Pythagore n'eH pas de cet avis; ce Philofophe lui apprendra que, pour que les deux demi-journees loient egales , il doit atteindre Ie rerme 54 , & il le demonrrera par cette progreffioll geometrique .~ 24 eO: a 36 comme 36 ell: a 54.

Pour moi qui crois que ce voyageur, s"il veut faire Ie foir autant de chemin que le marin , doit ajouter autant a 36 qu'il avoit ajoutea 24 ,je lui promets qu'il couchera au terme 48. Et lorfque je vois les 3 notes ut ; fol , ut , defignees par les nombres 24 _, 36 , 48 ,je conc1us qu'il faut autant elever la voix pour arriver de [ol au fecond ut , qu'on l'a elevee pour arriver du premier ut a [ol, & je fuis fonde a:affurer que la notefol en: placee juftement au milieu de Yetage & Ie divife en deux parties egales ; & que c'el] dans cette uniformite d' elevation, qui rend les degres egaux s que coniille la facilite du chant & [on agrement.

146. De meme les 3 notes :t , ~i , ./0[, font en progreffion arithmetique ; &quoigue les intervallesqu'e1- [es deGgnent foient nommes _, l'un une tierce majeure, l'autre une tierce mineure ; quoiqu'il ait plu a Pythagore

K.z.:

TH:E:ORIE

d'appeller le premier ~ & le fecond ~ ; je n'y vois que les 3 nombres 4, 5 , 6 ~ &j'obferve qu'il faut clever la voix d'un degre pour allcr de 4 a 5 & d'un degre potlr aller de 5 a. 6 : c'cll-a-dirc , que l'intervalle ut: , mi 'I egaJc lintervalle mi ,Jol , dans I'echelle d'ut. ex)

r 47. Cette methode, d'exprimer les degres d' elevation du fan par nne echcllc arithmetique > etoit celle d' Ari£l:oxene , blame mal-a-propos par les Pythagori .... ciens. Quomodo autem fe ad invicem habeni in. undqudque fpecie qui eam conlluuunt foni , neque dicunt > neque inquirunt ,(Arijloxencei ) ,fed quaji ipjtquidem non eJJent reales , realia veTO qUf£ interjacent, Ptolem .. Harmon. I. I. cap. 9. Un voyageur qui mefurc fa route regarde les villes & villages comme de Iimplcs limites :. & les interval1es qui les feparent ~ comme quelque chofe de tres-reel,

,----------------------------.----------------------

(x) M. Diderot , dans res pril1cipes generaux d' Acouflique , donne' uno jufte definition du mOE interv alle , & en tire-de jufleseonfequences , ju[:. qu'a l'inflanc OU une fuppofirion gracuice.accordee a l'aurorite des Muficiens Anciens & Modernes , le fait parriciper a leurs erreurs, Void le paflage entier , p. 4Jr :» Un inrervalle , en general, ell: la mefure de la difference » de deux Ions , dons l'un ef] grave & I'autre aigu. Soient 3 fons a , b , e ,; » a eft le plus grave, c le plus aigu , b efl: moyen entre a & C'. II ef] evi:n dent, par ladefinition precedenre , que l'inrervalde de a ac ,eft fait des :» intervalles de a a b& de b a c. Si l'inrervalle de a a b eft egal a l'interl» valle de b a c , r ce qui arrive routes les fois que a. b :: b. c. ) alors l'inrer» valle de a a c , [era double de I'intervalle de a a b. D'ou il fuie que ';» les intervalles doivent f.tre exprirnes par les valeurs des rapports que lei " fons ont entr'eux, Ainfi l'intervalle de a a b doit ctre exprime par ~ ,l)') & celui de b a c par f. » Tout ce raifonnemenr eft vrai , jufqu'a l'admiffio.n non p!o~ve~ ~i'une progrefIion geomerrique ciree en parenthefe. Si M. Dideror eu~ mfere une progreffion-arithmetique a , b : b ,.c, la propoficion to~ale fero.lt :xaaeme?t yraie, & il en auroir conclu que l'intervalle de It a b , doic etre expnrne par a- b eu b- It, & celui de b a c par b- c ou c-b. En un mot 1 par une fouihaaion ~ non par une divi(ion.~

DEL A MUS I QUE. 77

Mais que diroit aujourd'hui un Pythagoricien , s'il nous voyoit mefurer la fecherelTe , 1a chaleur & la pe . fanteur par une progreffion arithmetique , & comparer les degres des fenfations par l'addition & 1a fouftraction de l'efpace qu'occupe une liqueur dans un tuyau gradue? Les points de divifion , dans un thermometre _, Iont-ilsplus reels que les inter valles qui les fcparent 1

148~ Cet intervalle , auquel on a donne le nom de ton , que les Anciens ont defini par l'intervalle de la quarte a 1a quinte; que les Anciens & Modernes ont exprirne par la fraction ~ , n'el] autre que la difference qui regne dans lc cours de la progrefIion , & que Ie

premier terme, Lorfque ce.prernicr terme efl: Jt, Ie ton el] 3 , & ce titre convient a tous les intervalles de 1'6-

chelle qui ont 3 pour dillance. Ainf d';t a :t , il Y a un

d' 6 \ 9 'I . d . 9 , 12 d' I Z, IS. d' 24-

ton; ut a follY a un ton, e JOl a ut, ut a mi ~ ut

, '17 d '17 \ 30 de 30 \ n il v a un tonv On obf

a re, e re a mi, e mi a fa 1 y a un ton. no iervera

. qu'il ne faut pas changer d' echelle , & que d'etage en etage le ton fc partage en deux autres tons, egaux chacun au precedent.

149. Ce paradoxe acquierra un nouveau degre de clarte , fi l'on fait au paffage fuivant de M. Rameau l'artention qu'il merite, ») La quatrieme octave ne coiitc " pas plus pour former Ie demi ton _, que la troifieme » pour former Ie ton, que ]a feconde pour former la 'b tierce , ni que la frmple pour former Ia quinte. Let» tre a M. Euler, Mercure, Decembre 1752.

La raifon de cette facilite , commune a to us les intervalles cites, en leur reffemblance , ils font tous egaux entr'eux , &peuvent tous etre detignes par le premier pas du corps fonoreauquel ils appartiennenr. M. Ra-

THEORIE

meau fe feroit enonce d'une maniere plus conforme a la marche du corps fonore , s'il avoit appelle cinquie .. me octave cc qu'il appelle la quatricme ; & qu'ileut dit : la cinquieme octave ne coute pas plus pour for .. mer Ie demi-ron , que la quatrieme pour former le ton, que la troifieme pour former la tierce , que la feconde pour former la quinto , ni que la fimplc pour former l'octave ~ au pour fe former elle-mcme.

150. Un ton, fuivant l'intention des Modernes, peut fe definir lc premier intervallc d'un etagc partage en huit.

15 L Apres les fons:t , ;e , dans l'etage divife en huit , fuit la note ;::i. 11 en clair que la difference de 8 a 9 erant I , & la difference de 9 a 10 etant auffi I , l'inrervalle d'ut a re & celui de re a mi. , font egaux dans l'echelle d'ut ; mais ceux qui lcs defignent par les difl'erentes valeurs ~ & l' doivent les diilinguer , & ils le font en nommant le premier, ton majeur, & le fe ....

cond , ton mineur, .

152 .. II femble inutile, dans la certitude oii nous Iommes que ces deux inter valles font egaux , de can .. noitre quel1e difference y trouvent les Theoriciens ; mais il en peut relulrer des eclaircillemens. ) Si on » vent Iavoir le rapport de '-i a ~ , on trouvera que c' el] » celui de 8 fois loa 9 fois 9 , c'ctl-a-dire , de 80 a. ,) 8 10 Ainf Ie rapport du ton mineur au ton majeur 'I )) eft de 80 a 8 I. Cette difference ~ entre le ton rna» jeur & le ton mineur , en ce que les Grecs ant appelle ) comma, elle eft infenfible a l' oreille , quoique reelk(y),

(y) Elem, de Muf Note ll~

DEL A MUS I QUE.

79

Cette derniere propo lition eft equivoque, Cll ce qu'c1Ie confond deux idees qui doivent etrc feparecs.

153. Soient'dilpolees 3 cordes, femblablcs d'ailleurs, dont les longueurs foient 45 , 40 , 36 , & les vibrations 8 , 9 , 10. Si ron puree Iucceflivement les cordes 8 ~ '9 , 10 , l'elevation de 9 Iur 8 , & cclle de 10 Iur 9 , feront & paroitront egales J la difference de ccs clevac tions efl: nulle, Mais fi l' on pince enlcmblc 8 & 9 ,1' accord differe de celui qu'on obriendra en pincant enlernblc 9 & IO. La difference e11 alors reclle & fenfible ; q u' on fe rappelle I'experience de M. Tarrini s qui obtient

egalement utt , foit qu'il pince ~t ~ ;e , foit qu'il pince ie , :::i.· Si l'accord n'etoit pas fenGblement different ., on obticndroit , chaque fois , la triple octave au-clef: fOlls de la premiere des deux cordes pincees.

Ajoutons I'autorite de Salinas, I, 2. cap_ 23" Non enim efl_ ill:{enjibiZe , ut Ptolemieus arburatus ejt qui ni .. hil ad fenJllln rejerre puraba: , fefqui odavane , an fef

• ( 80 8 I d l d' 48 ) Z·Z .

ljulnona La ou fa ans e ton . ut CO ocaretur In acu ...

tijJimo intervallo tetra.cordi ~ propter mtnimam at~ue inferifibilem ~. ut ipfe ait .earum. dijferentiam; quod neutt ...

quam aj{eruijJet s ji ad fenJum id expertus ejjet , ut: nos etcperti Jumus in eo inJlrumento Mujico quod Roma: fo .. ctendum curavimus , in quo uterque tonus auduur ~ & eorum difJaentia evuienter auribus percipi & judicari potefl. L~ titre de ce Chapitre n' eft pas indifferent a citer dans l'occurrence prefente. De Commatls intervallo quod etji non invenitur in Mujicis quibus utimur in} trumentis ~ in eo t amert quod juxta veram ac perfirtam inJlrumentalis harmonia: compojitionem fit , neceJJe ejt

. . .

uivenui,

80

T H EO -R I E

154. Jc fuppofe trois corps A , B, C, places fur les degres d'un elcalier , de maniere que A foit fur Ie huitieme degre , B fur le neuvierne , C fur le dixieme. Ces trois corps [eront exactement defignes par les notes

~t , ie , :::i , dont la premiere fait 8 vibrations ~ Ia feconde 9 ' la troilieme 10 dans le merne temps; fi l'on demande que! rapport d'elevation fubfiil:e entre ces trois corps, un enfant merne dira que B eil: eleve d'un degre au-deilus de A ; & que 9 el] ekve d'un degre au-dellus de B , & de deux degres au-dellus de A. Les idees qui fe pretenteronr fur le champ a fon eiprit comme ~ f~s yeux ,foptcelles- ci , 8+1==9.9+1==10.8+1+1==10. Ces idees fimples font la bafe de Ia conllruction de nos Thermometres (i) , Barornetres , &c. Perfonnene s'avifera de fubO:ituer au rapport arithmerique 8, 8 + I , le rapport geometrique t , & au rapport arithrnetique 9 , 9+ 1 , le rapport geometrique r: ; ni d'obferver qlle 8 X 10==80 " & que 9 X 9==8 I ; ni d'en conclureque le rapport de l'intervalle :t , :e ! el] au rapport de l'invalle l~e , ;;;i, comme 80 a 8 I : ni de remarquer que ce rapp~:)'[ de huit fois dix a neuf fois neuf , produit de deux fractions , c'efl-a-dire de q).latre rerrnes , eft: le

merne que la difference (imple qui fub·fifie entre i~ & l~ s c'elb-a-dire entre deux Cons allez eloignes du prin ...

- r b IU'

(t I Si un Thermornetrc ell: di;'ife par lignes , & qu'on marque, de S en 8 lignes , les points S, 1 6 , .2 4 , 32, &c. le terrne So fera un des points marques. Si ce me me Therrnometre ell: divife , de 9 en 9 lignes , aux poi,nts 9 , '1 S , 27, 36 , &c. le terme 8 I [era ,un des points de divi0o~, mars So ne le [era plus. Cetre diflance de 89 a S I eft un comma, litteralement un refie , une coupe.

cipal ,

DEL A MUS I QUE.

81

cipal ; & en merne-temps allez voitins \'un de l'autre , pour etre confondus enlemble ou fub£l:itues l'un a I'autree

A ' 1 24 27 30 r..: d l' / h 11

J 55'. pres es notes ut -' re , mi ,1Ult ans ec e e

naturelle j~ , & dans l' echelle . des modcrncs j1. Cet inrervalle mi ,fa, efl: appclle femi-ton ;J~ efi: l'ollvrage de I'art qui module & change de ballc fondameurale ,

}~ eil: l'ou vrage de la nature qui ne varie point fa barre, I'intervallc de 30 a 33 efl: le merne que les precedens , & la diff~rence efl: nulle. L'intervalle de 3 ° a 32 eil: un peu plus foible; mais la difference, qnoique reclle , n' eil: pas fenfible lorfque cct interva\le fuit les au-

tres -' & que l'on chance fucceffivement ~~, re , mi ,fa, fans faire fur le fa un repos marque.

156. Les Theoriciens qui expriment cct intervaIIe par ~ le trouvent environ la moitie de l'intervalle ~ : cett~.litexprdlion efl: un abus de calcul .; & nne fuite des premieres erreurs. 115 peuvent fe fonder encore fur deux railons qu'il efl: facile de dctruire.

PREMIERE OBJECTION. Si I' on fait .fonner e11:{emMe ~~, ;~, on obtien.dra uri accord different de celui que

duil« 30 32 t: , r: bl

pro ulJent mi , fa , Jonnes en_;em. .. e.

REPONSE. Cettc objection difparoltra , fi l' on ob-

ferve que ~~ , ;~, Ionnes cnlernble font de l'echelle d':t, tandis quc ~i , j~ -' Ionnes enlemble font de l'echelle de Ja , & [e trouvant dans un autre ton ou mode n'ont

/ I 1 .

aucun rapport aux notes prec:~t cutes.

SECONDE OBJECTION. On eprouvera az~ffi.fur le Cla» vecin. quefi Eon. veut chanter La gamme en donnant ') a. ut le mime Jon que mi , le re qui devra .fil.ivre ut L

T 1-1 EORIE

» [era tres-.{enfiblement plus liaut que le fa qui .foit micl) ainJi Con conclura que I'uu ervalle du mi au fa eft ») moituire que celui d'ut are. Elem. de Muf. note de Part: 6.

REPONSE. Cctte eonduGon ell precipitee. L'expericnce que l' on propole eonfond enfemble deux echellcs diH~rentes. Quelque valeur que l'on donne a Ia premiere note du quatricme etage , les aut res font £1- xees par cetre progreffion arirhmetique , a , a:+r , a-+-~J , a+~ .7 Oll felon Ics Thcoriciens a+~ : mais on auroit tort d' exigcr que le troifierne inter valle de l' echelle '

d'~; reffcmblat au premier inter valle de l' echelle de i::i, merne etage. Quelque nom qu'on donne au feeond

rerrne de l'echelle :;;i , ce terrne fera 3 3~ , c'efl-a-dire ~ a+i·

157· L'intervalle ;;i , J~ , ea appellc derni-ton majeur pour le diO:inguer d'un autre derni-ron appelle mincur , & qui eft dans le rapport de 24 a 25 J -e

Fig. IV. I 58. Cct inter valle jel' Jo2'1L n'cf] pre[ente par la nature qu'au cinquicme etage de l'echcll e du corps fonore I .7 il forme le neu vierne inter valle de cet etage. Si les Theoriciens s' etoient laiifes guider par la nature ~ ils auroient cite les huit premiers intervallcs de cet etage avant de parler du ncuvierne qu'rls n'ont trouve qu'en confondant deux echelles , & en' fuppofant deux toniques cxillantes enlemble : voici leur railonnernent ..

159· Lcs deux notes :t.7 ~1.7 portent ehaeune leurs

1 '. . dui + ' 6 & 5 25 1$

larmomqlles, ce qUI pro uit ut , mi » Jol , mi s fol %',ji j)

d' A 1 h" 11'4 2S

ou nair par es notes rapproc ces l'mterva e jol , Jol'1L~

. 160 . Mais cctte fuppofirion de deux notes portant

DEL A MUS I QUE.

chacune res harmoniques eft vicieufe , la nature n'en donne qu'une -' & la note /o~)l{( ell la vingt-cinquieme

note produite par Ie corps fonore I a qui 24 appar-

ticnt aufii. L'intervalle de 24 a 25 n'a lieu dans le cor

de chaile , fi le Muticien peut y atteindre , qu'au vingt- . quatrieme [on" fuivant l'echelle naturelle. ») Le demi- FJg. IV.

» ton mineur s'entonne par les commen~ans avec moins

» de facilite que le demi-ron majeur. EUm. de frIuj:

art. I 4I. C'e£l: parce que les commen~ans , qui ne fa-

vent encore diviler l'etage gu'en huit inter valles , n'ont

pas acquis l'habitude de lc divifer en 16, & merne en

12 , comme no us fcrons voir par 1a fuite que la pra-

tiq uc I' exige; cctte Iubllitution d' etages doit leur etre penible.

161. Les notes ut , re , mt. ,fa, font fuivies de la note

Jol. L'inrcrvalle fo _, fal , eH, filivant les Muflciens, de 32 a 36 , & fuivant la nature, intcrpretee par le cor de chafle , de 33 a 36. En cette dernicre qualite , il ell femblable aux prccedcns ; fous l'autre point de vue, il

en femblable geometriquement a ~1 , ;~ , parce que.f~ yell cmplove commc tonique -' dont 1a ncuvieme ell Jot.

162. Si la note fir eO: confidcrec comme dependante d'zzr , elle Iera 33 dans la th eorie , quoique l'art ou l'eRet foit de 32 , parce qualors la difference n'ell pas fenfible ; elle le devient d'autant moins que les notes font plus rardivcs ; j'appelle ainf celles qui arrivent tard dans l'echclle pour y feparer un petit inter valle , & qui r epondent aux notes de paffage des M ulicicns. Aid! confider ant les notes ur , re , mi ~ fa ,[ol , comme dependantcs d'ut leur baffe commune , les trois notes

L 2

THEORIE

ut , mi , (ol ,font lcs points' d'appui , & les notes re ,fa ; font des 'notes de paffage , elles Iontmoins marquees & peuvent etre deilgnees , comme daris la profodie, pa:il'

ut , r~, ;;;'i, J~ ,fol , fans pretcndre que la premiere exige deux fois le temps de la feconde ,mais feule-· ment qu'elle efl: plus longue, ou plus appuvec.

163' A pres les cinq notes ut , re , mi ,fa.) [ol, vient 1a note lao Certe note a trois valeurs poflibles dans la gam me des mo dernes ,parce que la gamme ou I' echellc

diatoniquc ell: fondee fur trois balles fo' ~t' /oz , & que chacune de ces notes poflede un la different.

4 So 6 78 9 81

Fa produit La , ut produit La , .fol produit La ..

<1- EXEMPLE en fila

6 EXEMPLE en uta

64 60 64 72 80

fa , mi ,fa , Jot, lao

60 66 7' 78 72

wi "Fa ,.fol:J la ,.fo!..

9 81 90 99 81 72

EXEMl!LE en [ol . la ,ji , ut , la -' Jol.

164- On voir clairernent que cctte fixicme note [a en [ulcepriblc de trois valeurs (aa' Iuivant les ba!fes ;.

favoir , 80 ~riginaire de fo , 8 I originaire de .I~l' ( ces deux valeurs font jufhfiees par le pafTage cite de Salinas, )

(aa) » I?Cl:X notes pOl'tant le merne nom, n'ayant· ~i dieze, ni bernol , ::» qUI les mHlngue l'une d'avec l'aurre , & n'etant point j'oCtave l'une de ::.> l:autre , peuv e nt neanmoins n'erre pas 2. I'unilion ...... La dieerence qui " i~ ;:ollve entre ces deux notes vi em de ce qu'elles Iont donnees par :n ddTc;emes progrefEons. " Expoiition de La theorie & de La pratique de la lr1i~(lq.U~ , par M. de Btlthijy ~ p. J 05 & 10(;. Quoique M. de Berhify <=:11,tendc ret layr()g~enlo;l gcometrique au lieu de I'arirhmerique , fa propo·· hllOll & fa raifon 10m cxactes.

DEL A MUS I'Q U E.

&: enfin une troifieme valeur 78 originaire d':t, indiquee par Ie cor de challe.

165. Cette neccllite de reconnoitre 80 & 8 I a fait dire aux M uficiens que leur echellc eD: dans deux modes; ils pouvoient dire, dans deux echelles & merne dans trois, puilqu'elle efl: fondee fur trois banes qui font le principe d'autant d'echelles,

166. Dans I'ordre naturel , la note qui doit fuivre , el] 42 ; comme Iuccedant a 39 l'inrervalle efl: encore trois egal aux pnkedcns; mais cette note ell anean-

tie s parce que lot tchez Ies Muficiens efl: traite comme principe & premier terrne de l'echelle, 11 peut s'ap-

40f

pellet a , le fecond terme fera a+~== la , & le troilie- 4$

me a+"t fl.

167. En6n le dernier inrervallc ell celui de Jl ' ~~, ou de 15 a 16 , qu'iI a plu de nomrner dcrni-ton comme I'inrervalle mi ,fa, mais qui en egal a tous les precedens.

168. Le dernier terrne ~~ efl: double du premier ~; " ou lui efl: ega! harmoniquement.

169. L'exernple cite ci-dellus (art. 163 ) prc{cllte ;(i ; mais alors il eil: originaire de J~l ~ & ccux qui ne prcnnent les Ggnes que pour ce qu'ils valent, n') fcront pas cmbarrafles,

170. La conformire qui regne entre les quatrc premiers & les quatre derniers terrncs de la gamme , l'a fait diviler en deux tetracordes, qui font en eH(;t deux cche11cs differentes.

171• C'd1: a ce ton, qui eft le premier intervalle de r etage divife en huit , que l'echelle diatonique doit

86

THE:ORIE

fan nom, parce que les intervalles qui la compofent [ant tous appellee des tons ou des demt-tons, Elle el] , fuivant nos oblervations , le produit de trois echelles que la theorie ne doit pas confondre.

172. C'ei] pOllr les avail' confondues & pour avoir employe Ie rapport geometrique au lieu de I'arithrnetiq ue , qu'on a multiplie lcs noms & les difiinchons inutiles. Ecoutons la-dellus les plaintes de ceux qui ant etudie la matiere. » La gamme qui el] aujourd'hui en » ufage a des diviGons fort inegales. (bb) C'et] d'abord » un ton majeur dzzr a re , un mineur de re a mi , un " demi-ton majeur de mi a fa , un ton majeur de fo » a Jol , un mineur de Jol a La , un majeur de la 'aJi, » enlin un demi-ton majeur de ji 'a ut . Lcs terrnes qui ) cornpofent cette gammc paroiffent Gngulierement ar~) ranges , ils ne font point a difl:ances egales. Efl:-ce " necellite de fuivre cette diviGon bizarre? efl:-ce ca» price? pourquoi tous les tons ne font-ils pas egaux? lHem. des Sav ans etraneers , t, 2 ,p. 1 14.

Ces plaintcs ant eu jufqu'aujourd'hui un fondement legitime. Ellcs cellent d'a voir lieu, G l' on compare I'eIevarion des fans fuivant l'intervalle au la difl:ance arith-

-------------------------------------------------

(bb) M. Efieve dans Ie Mernoire cite, aliure " que les inegalites des ~) Cons font neceflaires dans route gamme harmonique ; que Ie i}'iH:me Ie ::D plus parfait [era celui qui contiendra Ie plus grand nombre d'interval les :» confonans , & le plus petit nornbre de dillonans. Le ton majeur, conclut:n il , le ron mineur , & le derni-ton majeur font dernontres Ies plus par:» faits des polliblcs , ce font les petites mefures qui devoient former Ie :» fyi1:erne; & puifqu'elles y ont ete employees, on pem dire que Ious ce :n point de vue on a conllruir le fyficme le plus parfait <c , Ne peut-on pas craindre que 1\1. E!teve n'air fonde fa rheorie fur la pratique 1 au lieu de hire le sonrraire ?

DEL A MUS 1- QUE. 87

11'1'- 1 ue. Tourcs les dillances feront egales , fi les notes font dengn'~es par 1a progreLIlon arirhmctique ,

-

·

Z4 27

ut , re ,

30 33 36 39 42 41'

mi , fa , Jol ~ fa ,jib , fi

48• i , Zit.

· · ·

Les Muficiens ont Iupprime Ie jib , & ont altere fa. & la en faifant prevaloir cctte autre progreffion ,

2.4 32 40 48

· ut , fa _, La ~ ut •

a ,

a+'!-

3 ,

'73, C'el] en fe conform ant a la methode abufive , mais univerfellement re~ue , de meiurer les intervalles par les rapports geometriques , & de partager l'echclIe en tons majeure & mineurs , & en {emi-tons , que l'Encyclopedie donne 1a diviGon Iuivante de l'echelle diatonique.

» Le ton majeur, le ton mincur , & Ie femi-ton rna) jeur, font les dcgres diatoniques dont notre echelle cD: ) compolee , felon les rapports fuivans,

;:: <:> .... I

.~

c,';j

-ut re mi fo {o] la ji ut ,.

~ ~ '-',,_,j .......... v">« .......... ~ ~ ~

8 9 1) 8 9 S 15

'9 1'0 ]-6 9 10 9 16

..:
..: ..: ~
OJ
~ ~ 't"
OJ <u ~
;:: ''?'
'E E ~
;:: ~ ...
,
~ 'E
~ :t) Pour fervir de preuve a ce calcul , il ne faut que ') compofer tous ees rapports, & l'on trouvcra lc rap-' )' port.total en railon double, c' elb-a-dire , comrne !.

28

THEORIE

~, a 2 , ce qui en en ellet le rapport exact des deux ,) termes extremes, ou de l'ut a (on octave. L'echelle ) dont nous venons de parler en celle quon nomme » naturelle ou diatonique. Encyclop: mot Echelle.

La preu'Ve de ce calcul ne prouve rien , p\li[qu' elle prouveroit aufli-bien tout autre caleul. II y a une' infinite de rapports qui, etant compotes , donneront Ie rapport total en raifon double; & pour n'ernplover que Ies rapports precedens , fi on les dilpolc en cetre forte,

S 8 8 9 9 ,~ I; 1 1 r~ . r

9'"9 '9 , ;0 'w , 76 , 16' e rapport rota icra en rauon

double , & cependant cet ordre n'exprirnera point du tout les inter valles de l'cchelle diatonique. Ce qu'on a preuve , c'efl que d'un point a un autre Ia fomme des elpaces partraux egale I'elpacc total; & c'ell ce qui n'avoit pas befoin de preuve.

Nous pouvons exprimer d'une maniere bien plus fimpIe, par le rapport arithrnerique , tout ee qui, dans l'article cite, eft cx pr ime p.ar le rapport geometrique.

Si l'on dillrihue par parties l'inrervalle de 24 a 48 , la Iomme des differences fera toujours 24 ' foit qu'on obferve la dillr ibution de l' cchclle des Modernes , ou de l'echelle du Cor de challc , ou route autre diviGon imaginable; & le rapport [era dit , fi 1'0n veur ,en raifon double, parce que le deruicr terme 48 eO: double GU premier 24.

174· Les nombres 24,27, 30,32,36 , 40,45', 48 , dc[lgncnt lcs vibrations; fi 1'on vcut q u'ils cxpr imcnt les longucurs de cordes, il faut en faire Ie'> denominatcurs de fraclions dun nombre quelconque, en cct-

_,.. < .r 11 n 11 11 ?l 11 1], n

l.C lortc , 74 ' ";_;' , ,0 'l2 , j(; , 40 ' 45 , -1S·

Ces nombres formeroient une progrdfion , fi 32 &

40

DEL A MUS I QUE. 89

40 n'avoient pas ete fubfiitues a 33 & 39 , & fi 42 n'etoit pas lupprirne. On pourroit meme les reduire a

'n n n n n n n n n

ceUX-Cl8" '9 , 70 , 17, r; , D , 4' 75 , i6.

175 . Cornmencons par trou ver les lignes qui repon-

dent aux termes de cette progr,eillon ,nous aurons egard enluite aux alterations.

Sur I'extremite du trian_gIe a he, elevez la perpendiculaire cd octuple de a b , Ie point d [era eommun a Fig. x~ routes les lignes menees de la bafe he, Iuivant la me-

thode employee pour la figure II. (art. 4.) Et 1'011 obtiendra les paralleles ut: , re, mi ,fa ,Jol , La ,Jib ,jt ,

UTe II faut fe contenter de poncluer les lignesfo, la,jib~

176. Pour obtenir 32 & 40 qui doivent etre fubllitues a 33 & 39 , j'obferve que les nombres 32 & 40 forment eux-mernes , avee 24 , une progreffion qui ~peut fe reduire aux termes 3 " 4 JI 5. Je prends done dans la ligne c d ; la partie c e triple de a b , & condui-

fant de la bafe au point e la ligne he, elle me procure

F4 & enluire LA & Vy qui ell eornmun , ainfi que le premier ~~ ,aux deux progreffions.

Je crois que cette operation defigne auffi nettemenr qu'il foit poflible , l'echelle diatonique des Modernes, on voit exaCl:ement dans la figure, queIle do it etre Ia longueur des .cordes pour rendre le fon defire. On y voit auffi la mare he primitive, la marche naturelle , & enIuire l'alteration occafionnee par l'introduction de FA &. LA .. , qui ne font point multiples d'zzz. C'e£1: apres coup, f l'on peutainfi parler , que M. Rameau fait rentrer FA &. LA dans les limites de r octa ve d'ut, nous Pavon, imite en Ies faifant venir d'une progreffion

differente. .

M

TH£ORIE

Fig. IX.

177. On peut , pour imitation plus complette , don:;

x 3 9 1 r: , d . &

ner aux notes fa" ut, fol, a quartte e tomque ,

obtenir pour chacune , les notes rapprochces de l'accord parfait par la figure fuivante.

Tracez le trapeze a e i 0" dont Ie cote e i dl: quadruple du cote parallele a 0 ; Ie point d'rnrerfection des

diagonales ai, eo, determine I:. On aura aifement OT,

. d . l' d 16 20 24 C tid I

ce q Ul pro uit accor FA, La ,UT. on 1 erant en-

fuite UT cornme tonique , & prenant fur la ligne ie, Ia partie if quadruple de UT , on obtiendra facilement

tTy , i::i , SOL. SOL etant a fon tour confidere comme fondamental , produira , au moyen de i g quadruple

de SOL, l'accord SOL" jl " RE.

I 78. La figure rcprelcnte done la Iuite des accords

16 20 24 1.4 30 36 36 4S S4 S4 67i 8x

parfaits ,fa, la , ut ; ut , mi ,jol ;jol ,ji, re ; re .fa« , la ;.

&c. ; & cette Iuite , ainfi que Ia figure, peut fe prolonger a l'infini , rant en montant qu'en defcendant.

179.' S'agit-il maintenant de faire rentrer dans l'intervalle de I' octave VT , ~~:J les notes qui n'y font pas renfermees ? le moyen dl facile. On fait qu'il faut " pout" cet dret , doubler les lignes qui font trop courtes , & prendre la moitie de celles qui font trop longues.

Pour avoir Ie fecond ut , limite de l'octave ,prenez" fur la perpendicu1aire, in egale a ur. Les quatre points; ur , S , n , i , feront les angles d'un parallelogramme ,. dont le centre" determine par la rencontre d-es diagona-

Ies , indiquera t~. De meme les quaere points 0, a , I" i , indiqueront j~ moitie de l<~. Les quatre points la, r, m~ i~ indiqueront de meme 1~ , moitie de ~ ..