TABLE DES MATIERES Preface PREMIERE PARTIE : L'HARMONIE Construction des accords Embetissement accords Substitution d'accords Enchatnements d'accords Accords symétriques DEUXIEME PARTIE : LA METHODE Gammes accords Gammes sltérées Formation de Voretle Gammes de tons entiers Reésolutions d'acconds Liimprovisation Blues Blues Mineur Blues Moderne Grilles s'accords Blues en 34 Sole 1 1 3 5PREMIERE PARTIE : UHARMONIE Pour pousis improviser inteligemmen, fat avoir bien compris relation ere Ie accords et es Tignes mdlodiques cela exige un certain travail. Ce chapitre a pour but de fournir les bases harmoni- ghey necesaes pour effericr ks wks dein Denice Patti ElaguireSiesraine epeston som erence seis qs Tn owe perme da a tives théorique “tick hime vous de changer les mows pour quis Sadapten «vate prope fagon de pemter important «eat ide, on pas son explication Ce manuel a ee cong commun document de rlerence,pllét que comme une méthode. Ses {Gie ql conten som ENTIEREMENT nowssts pour vue isa on que us wou ep CONSTRUCTION DES ACCORDS La Gamme Majeure/Mineure de Do oe ee oi Poaomss 4 5 6 7 ome fe eR ACCORDS MAJEURS : ajouter le NOM de l'accord & Paccord parfait faccorémajeur 1 35 (accord parfait) Do Do Mi Sol accordmayeurs! 13 5 eto Dos Do Mi Sol Le accorémajeur™ 1 3 5 etTma Do?ma Do Mi Sol Si accord ajoute 13 5 9 Do9aj Do Mi Soi RE accordmajeur® 1 3 5 et7maet9 DoSma Do Mi Sol Si RE accordde 1-3 eroerd Dow Do Mi Sol Ia RE ACCORDS DE SEPTIEME : ajouter le nom de Faccord & un accord de 7* (ou 9) accordde® 13S 7 Do7 Do Mi Sol Sib accordde® = 13S Tero DoS Do Mi Sol Sib Re accordde lis 1 3 5 7 (petit Dolo ‘Mi Sol Sib (RE) Fa acsordsde13** 13 5 7 (Set13 Dol}. Do Mi Sol Sib (RE) La cen guitare, dans la plupart des renversements, la tierce est omise des accords de 116, Dans les accords de 11° et 13, 1a est souvent omise ** en théori, un accord de 13* eontient également la L1F, mais cette tonalité est péneralement omise dans les doigtés de la guitare ACCORDS MINEURS : ajouter le nom de l'accord & Yaceord parfait ‘accord mineur 1 3mi S(accord parfait) © Dom Do Mid Soi accord mineur 6 i 3mi Sete Doms Do Mis Soi La accord mineur (ma) 1 Sami Set?ma Dom?ma Do Mid Sol Si ACCORDS DE SEPTIEME MINEURS : ajouter le nom de Y'accord a un accord de 7m sccord mineur 1 3mi $7 Dorm Do Mit Sol sib 22cor8 mineur 1 3mi S Teo Dom? Do Mik Sol Sis Re ‘accord mineut 1I* 1 3mi 5 Tet Domll Do Mib Sol Six FaLes accords de SEPTIEME DIMINU: 5 se @un accord de 7, excepte la fondamestele Do? 13 7 Do Mi Sol sib “Dor 1b Sb aby Do Mik Solb La (sibby * peut s'€erie : Do. dim. Do dim 7. Do 7 dim, Do’. Do’ 7. Dr 2 construisent en diminuant d'un demi-ton toutes les notes parm g eam gue HeeAEE, le mol “AUGMENTE™ signitic que la guinte de Faccard ext Dos, De aug 13 st Do Mi soit De+7.DoT+.DoFaug 1 3 387 Do Mi Sol sik ** EXCEPTION : Liaccord de ONZIEME AUGMENTE est un accord de 11" est dissoe CF ) Do+ 1 13) 7) IF Do Mi (Son Sib (Rey Fat ‘ordinaire. mais ts 11 ACCORDS ALTERES (5 ou & diese ou bémol) : suivre simplement instruction. Do 745-0) 13 st 7 ob Do Mi Solf sib Reb Deis6 P3527 9) 13 Do MI Sob Sis Reb Lu SYMBOLES “RACCOURCIS" D‘ACCORDS Do7ma Dos 7 Dogma Dod Do 7m Do-7 Do7m-s Dow EMBELLISSEMENTS D'ACCORDS ACCORDS MAIEURS : ajouter 6, 7ma, 9 et (pour le blues) ) 7. A Vaccord de Do majeur, ajoute es notes La, $: Ré ou (blues) Sip. Pour Do majeur, jour cmat cs cma cele cr Io r mae SEPTIEME : sjouter 9, 13 ou utwer 11 en ensembles : 1147, 118% a 1a A Do 7, avouter ies notes Re, La ou Fa. Pour Dat wer ce cs ae EE ACCORDS MINEI Pour Do m, jouer URS siouter 6,7, ?ma, You i1. A Domajouter les notes Le, Sib «Si, Rou Fa Cm emit emit cmic emis emit mit LBA A LLDPE PEATEACCORDS ALTERES : la 5* peut éize diesée ou bemolisce dans tous les accords La 9 peut etre diesce ou hemolisce dans tous les accorus de > cuctune: peut se jouer Reduire tous les accords leut forme de base Do 7ms, Do. Do Ya. Ds 6% réduire 2 Do MAJEUR Do#, Del. Dol3. Does réduire & Do SEPTIEME Do 7m, Dom. De lim. DoTm-§ —_reduite # Do MINEUR SUBSTITUTION ACCORDS ACCORDS MAJEURS + Sunstituer les accords MINEURS RELATIFS cu MINEURS RELA, TIFS SECONDAIRES, Pour Do uuiiser La m ou Mi m Facultatig © Foot Coat oat © amity Dmitri? Ceci devient Amis Am Cotte reple peut partois éice snversée, tel qu'indique cb-dessous Cees ©TOUS LES ACCORDS : Substituer tout sccord ayant pout fondamentale la QUINTE BEMOL de Faccord original. Four Do utiliser Sal». Le type d'accord utilise (majeur. mincur, de septieme) depend dé Tharmonie desiree. Voie ‘quelques exemples fee ie Gms? BS EbmatAptas tb . AAuy endroits oi la mélodie n‘indique pas de FORTE preference pour un type d’accord (comme pour les deux demieres mesures de “ritournelle” dans une chanson sans melodie), les accords de septieme peuvent remplacer les mineurs. Chacun des exemples suivants devrait Ett joue a la place de Do Lam Rem Sol? SSS = a ee ind e Eras) ATs AbTESH GTHEKe cp pee Ce cmae Als.9 D709. G1n.9 teba tate bal be dah yd AU AIS A+ DIES} Gn Gees F P Enssa7s DID Gis Ee Ad DM ols “TF FEXEMPLES DE SUBSTITUTION D’ACCORDS MAJEURS Les séquences suivantes remplacent Do majeur. Il existe de nombreuses variations possbles, & vous de les trouver cma? mil Emit Dist) Cmat mat Dmit Emit Fm chlo = variation bere) Cmas 'SiDo se déplace vers Sol 7, wiilier la sequence suivante ov des variauons a partir de cette sequence 4-2, = ENCHAINEMENTS D'ACCORDS Les SEPTIEMES relient les dominantes, tel qu'indiqué ci-dessous ze Se Les ac: nds DIMINUES relient es sous-dominantes. Usliser Y'accord diminue du MEME NOM (1 aque l'accord entrant ou (2) que l'accord délaissé Les accords DIMINUES relient également chromatiguementLes accords MINEURS relient l'accord de sous-dominantes i accord de tonique TOUS les accords peuvent étie reli en xe déplagant d'un demi-ton duns Vaccord (une case) plus haut ou plus bas ‘Voici un blues itustrant le principe de la retation du demi-ton (une case}. On peut le jouer en entier avec le doigté suivant ese Essayer autres doigiés, i vous le désizez, Vous pouver par exemple faite La 7m +5 £9 a la ye mesure Les accords suivants sont plus que de simples “lisisons” d'une case. L’accord de “repnse” est RET +5 4-9. descendant vers Sol 15 et Sol 9 dans ta premiere mesure. L'accord final de cette mesure est Sol? +59 ouREb 13/REb 9, Analyser ots accords Pn A pmifle mic = ? FCYCLE DE RETOUR Une autre fagon d'ajouter un imtérét harmonique a une séquence d'accords est de faite un “eyele de chaimement des dominantes (csele des quintes). Comme ceei, pur exemple cma c8/e | Bmirs Bens [emu cers | pmas| REMAROUE : Les principes d'embellssement, de substitution et d’enchainement des accords sont THEORIQUEMENT applicabies a n'importe quelle sequence d accord. Vous towverez que certains entre eux peuvent revenis presque tout le temps, slors que autres ne peuvent se faire que plus rarement. Essayer de les utiliser dans des thansons et ECOUTEZ ! Votre ofeitle vous dia ce qui est bien ACCORDS SYMETRIQUES (CHROMATIQUES) La plupart des accords peuvent se jouer en remontant ou en descendant le manche presque &rous es intervalles (emr-ton, tons enters, eces majeures ov mincures) A CONDITION que accord final dela sequence symeingue se resolve correctement dans Faccord suivant Toute cette etude se fait avec un seul doigté bape“Analyser les accords suivants. Les quatre nates supérieures sont identiques pour chacun deur. Selon 4a ligne de basse utilise, I etude erdessus peut se jouer sur des accords Do 7, Sol m, Sol7> +08 Mim Si cette étude était jouge sur un accord Do 7, la ligne de basse pourrait se dela avec les accords, ov en gardant simplement un Do comme "pelle ssmetriquement ‘basse mobile Do gané comme “pedale” Pour le méme accord (Do ‘dans la section rythimigue ACCORDS “DIMINUES ‘Vous savez qu'une positon d'accord de 7* diminué monte ou descend le manche en intervalles de ‘eres mineures, Ii en est de méme pour TOUT accord ayant un caractere “diminue™ (1-5, 7-3, 13-9, 745-9, ete.) Do 7-S-5 montant et descendant en tierees mineures 3 5 28 Bb7 Get at arb? ers atid Dans l'étude précédente, Paccord de “Do 7” pourrait se résoudre dans un accord de Fa a chacun points “Do 7” ou « partir de run aes points “Solb 7”. Les accords de "Mis 7” et “La? ne se eso AGraient pas bien en Fa Vous n'avez pas & bmmiter le mouvement symétrique en ticrses mineures, Dans étude suivante, Fa 7-9 se dépia Sup avant Ge se résouare en Sib. 7-9 Fre eh : Ajouter les notes basses appropriées pour entendre la bonne sonorité de Paccord.[L’éude suivante est principalement Si7 4 Mi 73 Le 7a Ré?. Bre Br ETD, ar ata Dt pre ans Tharmonie symetrique. les accords se déplacent d'un “bon” point vers un autre. Ce qui se passe tenie ces points depend de votre orl Fa 13 remontant en tierces mineures FR Fd AN3. BIZ D3. FI3 isd kept “h * weep OPT Essayer la méme chose avec Fa 13-9 SE Fa7 +5 +9 ou Si13 descendant en tires mineures. Résolvez Fo 7en Sib . Si 3.en Mi Ré Tm en Sol 7 en Do Celavaavec Fa6m aLab om Mid 2mx —-Réduire Fam/Lab em Fatm 35th 11-9 &Mib Tma Famsis RE7-S AS01729 ADOOm Re miSol?Fa TmvSib 7/& Mib_ou Re Tm/Sol 17 & De m Ré TmiSol 7 & Do RETA Sol Dre cmb ch Abd og Lab 7a Reb Abres+e Dbmab Cette étude utilise un accord parfait de Mib_m descendant symétriquement en tierces mineures. Elle itait avec les accords Mib-m, Do 7, Sol> 7, Do mou La 7. Do "-S-9 en tietces mineures rephrase variation a ne sm ae qelqes ics, pur ir lurerle pin. La guitare et te dete sorte quelle ut se preter & ce gente daccords, Vous deverexpenmenter par vousmeme jusgus few seu es sors, Wott oreille ous ira ce qui es bien ou none ae 1DEUXIEME PARTIE : LA MELODIE Une bonne improvisation, c'est fredonner ov chant Simaltanément a ta guitare. Le son doit ete dans votre ey dd cette deunieme paruc est de vous donner ly dexterte swt main: Chose encore plus importante : les études et es solot sant Gon ‘Ton eadns ts MODERNES que ceus que Ton tne peneratomen dame katie onan tour ong’ at tr Peaucoup penser et éouter. mos. svae un pet ellen wom hey Eo Ie proces athe oun lcttain harmonique nouveau pus rapideniet ue roan ne ene ronan ml experience par ls patie, Chague erate devrait uc wanna eee Sven on segues QUEM Manche aves tous les does et les potions poses Levers eee seen Te aeaNe devrait Exe étenducs 4 des figuatoms de Seok cease Ponace TOUIOU ees votre prope musique, n'improxisee quapres seein es ete Ponser TOUJOURS en termes de SONS GAMMES D'AccORDS Gamme de Sol majeur Altérée pour Sadaprer ‘un accord de Sol? eantarns hapeerd se forment en mont la samme fondamentle our se conformer aun yong Gone A SIGNIFICATIFS Lorgu'on joe sur uh avord de S01 7, Is fami Gon see one devrait te modifige pour incre fa S* bemol (Re) Cone iscords Sol 7 ne content aucun bémol ni ite, Elle équivat ala gamme de Do majeur. ‘Compte tenu de certaines limites, e Do majeur s'adapte Seppe pe meserent chase mesure: vous pouver remarqucr que la gamme de Do majeur ne “Saprive bas TOUJOURS & tous les accords indiques dans exemple. I Sent une soe La premiére mesure va avec Do. Do 6, Do Tma, Do Yma. Do 6! aor ee ents Rem. Re Tn. Re Gm. RE mn. Re Tim. Ces sons sappiquent tout accord de “Re m” allant vers Sol 7 ct Do, Tape ge Esa va a¥ee Mi 7m lorsque ext tiie comme Mincure Relative Secondsite, Re majeuy DOS #eord tat Mi om ou Mi Sm, fa gamme clara Fa et Dot ten sc Ré majeur). pactnmzrne mesure va avec tous les acords de Fa (Fa 6, Fa Tma) quand elle es tise & la Fiyean, Rem. Pour un ra son "Fa majeur" ta game devran comprendsceis wast majeur), daar @ultme mesure va avec So 7, Sol 9, Sol 11, Sol 13. Tous es accords de “Sl 7 inarés allant en Do majeur fa ae MESUE va ave La m. La 7m. La lorsqu'ell satis 8s plse de Do. Pour La ‘om. garnme comprendrait Fail (gamme de Sol Majeus) parame mesure va avec Sim 7-8 allan en Mi (+ 5-8) et Lam, Pour cet accord, utilises) la Fancure aa nares de La m (semblabe la gamme de De majeur) os (eh ncaa mineure harmonique de La mLa gamme mincure harmonigue de La m va avec ees accords pms Ft) —a, 2 qe aed cma Game mineure harmonique de Bo m Gamme majeure de Do inverse ext parfos (mais pas toujours) vrai, Ré 9m et Sol 13, par exemple, eontienaent chacun la “AIEURE de Do. Alors auc oes accords peuvent se résoudre en umn accord de Do tls ene ‘run som mineur plus for sis comprennent la tierce MINEURE (Mib ), Cestardite que 301 7 +5 & Do mest une résolution doat le son parait plus mineur que sol 13.4 Dom Les gammes d'aoeords mineurs se forment facilement, si vous vous sonvenez de la FACON dont Faceord est utihsé. Remarquez les différentes gammes d'accords utisées pour La m dans esttectade Gamme majeure de Do (La m est une mineure naturelle) c Ams? Dmait or ‘Gamme majeure de Sol (La m est une mineute relative secondaire & Fa) Am Dew Gas cr F BEEF FPFGamme mincure harmonique de Lam mines Ens Ameen) oy ‘Gamme mincure hurmonique de Sol m Amir a= PFFA Gamme (Si> majeur) mineure naturelle de Sol m Amitas pis onuin Le Fat de ce dernie: exemple peut se jouer comme Fat , pour avoir la méme sononité que ia tierce majeure de Re Tet que la? majeure de Sol Cette étude illustr lessons d'accords impligués dans ls gamme majeure de Do, La pamm. jouge de “Do” a “Do” ala méme sonerité que Do, Do Tma. Do 6, Jouee de "Re" a “RE”, elie a fe meme son que RE m, REém, RE m7. ete cma Amit‘Voici une progression d'accords courante, dans laquelle sont indiquees les pammes correspondant aux. Eien == veep me majeure de RED cma -gamme majeure de Do- Dans la premiére mesure c-dessus, Paccord de Fa 7m pourrait doncse jouer en utilisant REF au ew de Reb (Gamme de Mid majeur) Un autre exemple, Dans cette étude, Paccord de Fa 7 de ia 6 mesure peut se jouer en utilisant gumme mineure harmamgue de Rem. Cela sonne plutt comme La 7 + 5-9 ‘vamme majeure de RE-~ vss gamme majeure de Do REMARQUE : Lorque vous éuudiez, c'est bien de penser en fonction des pammes “équivelentes pendant que vorre oritle aprrend i 4 “entendre” Jes sons des gamnmes d accords. Muis quai Vous Improvise il faut perecvoir les gammes comme des enités sepatees cat (comme nous le verrons plus tard} certains sons peuvent S adapter # un certain type d accords (se septieme) et pas a fous les autres (majeur ou mineur) (Ces equivalences oct une valeur pratique : pendant que vous PENSEZ a Sol 7, par exemple. votre ‘main gauche exécute les sequences courantas de la gamme majeure de Dev 14GAMMES ALTEREES De méme que ton peut altérer les uecords (+ 5,~5, + 9,9. ete }il es éeslement possible dalterer Jes gammes d'accords pour inclure ces sons. Les eludes suiventes passem une “pure” gamnte de SolT a des sons plus moderne’, Sol 7 sans laisser Faccord 6a = fe 2 a ts Ici la S* didse (RE# ) est ajoutéeSol 7-5 Sol7 (45,49 arses rrste0) Wet 9-9 orss009) ‘ombinaison + tone : css) ‘ss cee gus cts ons iad Sol7 e549 erst) (5-9) = vier" Pensez-y d'une facon simple. Chaque étude a un certain son qui lui est propre, mais ce sont surtout des sons Sot 7, Pense2 Sol 7. Si certains sons vous paraissent un pe bizarre. passe7 aux études de formation de Yorile, puis reve- Nez un peu plus tard aux exereices de ce chapitre FORMATION DE L'OREILLE La plupart des études de gammes tendent éloigner Vorelle des sons des accords de base. Dans exemple suivant. la gamme majeure de Do est utiisee, mais elle ale méme SON que siles accords se Séplacaient de Do en Re Tm. Mi Tm, Fa ete —— Ce type de gamme peut se jouer de la fagon suivante n'est pas nécessaire de jouer les notes cractement comme le modele précédent, Essayez simplement se toujours entendre la fondamentale de Maccord, Do. ieVoici une autre bonne étude pour la formation de Yorille (et le développement des gammes dae cords) —_— LUtlisez SiS dans cete dernitre mesure et jouez Do 9. Pus jouer en montant jusqu'a Mid et jouer DoT 9, et ‘Une watiation sur ka méme ide é ce 7 cme? me fagon. mais ily a trols types de ‘Vous pouvez vous exercer & faite les eames mincures de la gammes mineures, Les & et 7 degrés Variet suivant chacune des Gamme mineure NATURELLE (Do m) p= Gamme mineure HARMONIQUE (Do m) Se Sas ws Gamme mineure MELODIQUE (Do m) Dans les études suivantes, les 6 et 7 degsés des gammes peuvent se jouer en tiémol ou en bécerre LLes notes pouvant étre jouces des deux fagons sont marquees d'un signe "becarre” entre paren: theses (4)Chague portée indigque un ace Faccord, arpege, Puccord 1 pege. Exercices conseillés : Paccord, la gamme, Isposer a toutes let malts, @ tous les doje, a toutes les posuuns ACCORDS MAJEURS GAMME ACCORD, ARPEGE jouez DS ° pour C7-9[Dans les gammes d'accords de 7 atérées ily a de nombreuses variations possibles. En voici quelaue exemples. N's passez pas trop de temps apprene? d abord les gemmes 0 accords et les arpexes. qui un son plus moderne que la “pure” gamme de Do 7-5 ci-dessus. I! comprend les Stet # diese et hemo! Do T(z 5, £9) Doss Doos-9) Do7+5 ®ACCORDS MINEURS, Les notes précédées d'un signe “bécarre” entte parentheses ‘diese, Essayer toutes les cominansons Do m (cor facultative indiques ci 20 (4) peuvent se jouer en bémol ou en GAMME ACCORD, ARPEGE Progiesse normalement vers Fa 7 et Sib ou Sib m. Utilise la gamme mineure naturelie Re> majeur) ov la gamma ‘mineute harmonigue, Exercez-vous avec les tons de gamnmeLorsque vous ave? des doutes sur les variations dans les gummes mincures modifices, reMlechisse7 pour saci sur quel accord tel tel autre accord se resowt Vouk! chdessous ois versions une famme davcord de Dom 7-8 (Lemiargue? les atmures des ck) aFaTaSib om aFaTesib m Fa TetSin (majeur) La 1" portg wtlise la gamme mineure harmonigue de Sib-m. La 2° portée uulise la gamme mineur: naturelle (semblable @ Reb majeur), Dans ces deux lignes, 'accord de Fs 7 peut se jouer Fa ~~ $ La 3 portée use fa gamme mineure naturel de Sib , mais Sotest bémolisé, pour étre conforme au son de Taecord. L'aceord de Fi? peut se jouer comme Fa 13-9. Dans Péude suivante, la 1 portee utilise la gamme mineure naturelle de Si> , se déplagant en Fale 2 9et ibm, La note "RE" dele portée peu se jouer comme Réb (game mineure harmomigue de Sie )allent en Fa? et Sib majeur Commences et finissez ces Etudes sur différentes notes ov avec des rythmes différents, pour changer ‘Voici cing variations sur la meme phrase 2GAMMES DE TONS ENTIERS Les gummes de toms enters peuvent se jouer sur tous les accords $* diese ou S* hémol. Analysce la pamme de ton enter de "De endessous ton de accord: 2 Cette game va avec tes aovords de Do 7 +S, Do7-5. Do + ov DoY + 5. Lorsque 9 e145. sunt tutlises en combinaison avec les passages de toms enters is vom avee TOUS les ascords de=Do? Do ISS, DoT 3 = {tte Combinaisons : Do 7 Les quatre exemples suivants vont avee les accords de Sol +, Sol 7 + 5, Sol 7-5, ou en gét tous les accords "Sol 7”Les tons entiers se déplacent ehromatiquement duns les passages de dominantes BLUES DE TONS ENTIERS fi in or pee FF cr ero Improvisez quelques combinaisons utilisant cette gamme dans les mesutes 8 rempli. ci-dessus FyRESOLUTIONS DACCORDS Voici quatre étades indiguant la résolution de Sol'7 en Do (ou Do 7). La 4 ligne peut alier Do msi ls dermere note est changee en Mi> . Les (= et 3° lignes peuvent eyalement cadrer avec Sob). Essayer de jouer les avcords avec la melodic, pour gu'ils Yous deviennent families NOTES DE PASSAGE ans la transition ¢une gamme 'accord a une autre iy 8 une note “conductrice” qui signale le point ée depart a partir de l'accord precedent, et qui implique le son de l'accord suivant Duns chacun de ces exemples, a “conductrice” est la premiéte note de la seconde mesure « Fmt Bo? Be Sol a Mib tbe a Abmit Db ao Sol 7a solb eS‘Trouvez ce que vous pouver faire en changeant une ou deux notes sot 7 Sotb a Eemt are b» as zz et tee Esmit abt Db so17asib 7 'Bemolisez Si, Mi et La dans la premigre mesure (ci-dessus) pour Fa Tm a Sib 7 — Sol 7a Sib 7 (Terminer sur des tonalités accords differents pour Sib 7-9, etc or Frit By] Fmit Bb7.9 tha == Se Mib Lab dans la premiére mesure pour Fa 7m 8 Sit 7) or Pmt a? b 25Sol 7 (-9) 4 Dom eat Corte meme phrase app cm prs ¢ Sol a Mi7 Continuez en prolongeent les portées. Le dernier exemple (ci-dessus) commence extension a BV ET ET ET ‘La méme phrase (ou une phrase semblable) peut tre repétée dans les progressions «accords 2 o Fr Bb? Btcm Voie’ cing enercices de séquences ascendantes et descendantes. Les deux premieres n'utilsent que les notes de Taccord de septieme diminuee. Les tois dernieres impliquent des “aisons” admettant des carts d'un dem-ton 2REMPLAGANTS DIMINUES, Remarguez la ressemblance entre Sol 7 et L equivalent 1 un aceard g:minue @ un demisto . provinue mons daceents, mais cette demarche ne devrait pas etre volte SEUL suet Pensez en fonction des sequences d accords LOGIQUES | Sol 7-34 Dor KOs 7-3 4 Sol 4 S08, Sol 7 + 5-9, ete, “Trauise?” chacune « ponies en Sul 7, Elles vont aes Dour autres exemples. Essaycz ae jouer un accord avec Ia mélodic. pour gue vos ofeiles sy habi uch, ec resolver en un aooord apap’: Sol Do, Reb Sel atIMPROVISATION Pour développer votre talent improvisation. i est hon de ous iole2. pour I étudier. Sur ehacune des euudee Sivan ure, Auedessous viennent uckyues prot prendre un type d accord ordinaire que (es un type accord figure la ligne sun ions qur vont ee cet aor Lorsque vy "ype “ordinaire™ = puss improsines es sequences d'accords qui vous sembent éere decre eee mirc Gms CTS CTEBLUES MINEUR 1.es symbole: d'accords servent & Panalyse et non pas accompagnementDmirs G7 cei ons fe = og Ss ean oa ons og #e, ba SS ne SSS ae es « . a ae “aba Go epee sete 36BLUES MODERNE ‘Les accords indiques ci-dessous représentent les enrichissements possbies d'une grille blues De hase a Facultant 6 Facultant © Bbmao | Bem naa prs11 4 de nombreuses variations possibles, volte analyse des ipnes mélodiques.m qui convient Ais ont éte prevus pour étre jou te les uns des uutres, donc la mesure finale de chayue chorus Deut contenir les notes de “reprise” du chorus suivant {es symboles d'acconds de étude doivent vous der faire sis donneront une isee approximative de accompanies Emit pms Gas cmir Fis G5)aImprovise dans les mesures & remplir sez des embellissements. substi Le blues moderne emploie égaiement cette sequence accords. Ut B» Bomt Bb a Abn? Db? o ont ct Fay pins ean)GRILLES D’ACCORDS Normalement, es changements de rythmes se jou des tempos tes rapides, les séquences ae ‘cords varient done d'un joueur & aulre. Les portces ci-dessous indhqucni deus schemes de crane DE BASE tarssi0) tare (5-0) BORE cme oP s8 pr tc ry i emt pit» pemt [Ibe str pe oe ie ee a - SF tepstez tes uit premieres mesures Comme d'habitude. tes symbotes accords de chague chorus représentent Ie PENSE harmionique dans ls ligne de ls melodicOSIM ta neve ne — emaryucz le pont (a pati de tv 17 mesure) qu conse en une simple phrase de Sewn meses: epee au cours des accords tons) C58Les accords des mesures qui ne sont pas marquees sont simplement des progressions d'accords ordi hrres La prase gui commence i la 8 mesure fevient aux mesures suivantes. NanalyS€2 pas 0p. mas jouer et ECOUTEZ, Finissez le chorus avec quelque chose de vous, Voici cidessous deux exemples de phrases de deux Imewures qui peuvent ete repetées dans une ligne accords de 7° de dominante, Esvayezcles sur ts {ranstion c-essus 0BLUES 3/4 Voici un sutre ensemble de grils de biues, en temps 34 Bait Bens) Db é 2 CE ee Les solos somt congus pour étre jouss la suite. don la derniere mesure de chaque chorus peut conte nr les notes de “reprise” du chorus suivant INI mt pos bm risus, (Sea)az ba SSS ssems 20) Aviat iesetese pan fo Eerie ts =e = 53PICette poriée inaiaue quelques nevords de hase uliies dans Je solo. Aves des emiellssements et dew pubstutons d accra es atiations som prengue iit. Aun symbole accord hee hoes pour le solo, done a vous de ire votre prope anaes pains ee SSeS ‘cmt are pais a Dm Gt 55Joc. alias Joseph Anthony Passslayua (d'une famille de S enfants) est né i Brunswich. New Jersey, eta prandi dans une ville 'acieries. Is commence # joucr de la potare b age de ¥ ans. Pour subvenic aun beswins de a famille, ila commence des 1d ane suey professionneliement. 1! sexergait 6 heures pur jour. Grand admirateur de Diane eens hard s!etat tout naturel qui joue. dis ledebut. avec des groupes genre “Hioeclen e France”, Cest probablement a Tecoute de Django que son oreille vest farms auy hele lignes méiodiques qu'il cree. Ine youe pas en ulsant des “arlifives” = chaas nutes on sens Grae a vels. Jov es un des rares guitarists «Omité pur tous lo invent Pius tard. son auvre a ete influeneee par Charlie Parker. Dizes Gillespie. Caleman Flow bins et @ autres grands musicens. En 1963. i dirige le “Soumds ef Sotunon Tost’ soa éputation sétend = il gaene le prix "New Str” de ls revue Down Best Joe virtucll, ‘ment ete decouvert par Leonard Feather (auteur dy L’ENCYCLOPEDIE DU IA22 hat Ba enregisré de nombreux glbums ~ CATCH ME. 12-STRING GUITAR FoR DJANGO. SIMPLICITY. SIGN OF THE TIMES, STONE JAZZ Macealemen p fips a Fenrepisroment de BRASSAMBA. FOLEN FLUTE. tines Bud: Shook MOMENT OF TRUTH, PORTRAITS. ON'STAGE (ave, Gerald Wilton) ct SOME THIN SPECIAL. ON TIME. OUT FRONT. JAZZ AST FEEL IT tanec Les Ate Cann Par ailleurs.» aecompagne George Shearling. Louie Bellwon. Groove Holmes, Carmel Jones. Frank Sinatra. Jule London, Della Reese. Johnny Mathis. ese Ugsamn el oe ombrews avires, Joe a Jentes apparitions & des emissions de television comme par exemple: JAZZ SCENE USA. THE STEVE ALLEN SHOW. THE WOODY WOODBURY SHOW, THE JOHNNY CARSON SHOW. THE GEOKOE SHEARING SHOW. ainsi que des émisions sur hi Bill Thrasher. qui vit 4 Sante Burbura, a passé de longus heures a écrie et corriger cet fouvrage avec Jow. 11 est un excellent professeur. gutansteilustrateut et artiste intclieg, tei, Tous deun sont de prands amis de longue date et is se sont reunis pour geuteve livre ui sera une aie precicuse pour tous ies munciens. Lieuvre de Bill prouve qu on peut considérer comme un “grand” extremement doue Joe se conssere au travail de studio, auy concerts et & Venseienement. Il est marie avec Alison Ditwiier et ils ont un fils Joey. de 2 ans. I habite Van Nuys. ex Calfernic. Lo ‘musique de Joc reflete une beauté honinete el une autonte solide come le cela ful vient de ses annces de pratique et d expétience professionnelle. Sans prler un igre, diem special: le GENIE MUSICAL. Dans ces pages. vous irouverer de nombrens témoignages dun prand pustariste 50