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Jazz mode d’emploi WS (OUTRE MESURE, Couzcnon ‘Thoms use notte passion, lade ale wn tev de fond avec les ‘uaiite de [contenu] + um al de a Mo crite denses douvrages Auloursmusieiens pout édagoaiques et accasibles Quaité de [présentation] tout partial nue et apprécite, rut du sin ac en musigue, i {yponraghie et Vieonographie Quatre collections pour Quatre écoutes complementaires cobpichdrt 12S “Apprenare!) “5 les structures theoriques apprendre avec méthode, et historiques du jazz formes rythmes, méca- rismes de Pharmonie, se forger des outls pour de improvisation. improvisation. développer sa technique, ‘découvrir les musiques mettre en pratiques vivantes 'aujourd hu, la theore, jouer connaitre histoire d compositions originales ‘musiciens, des instruments ‘etarrangement. et des styes.. Partitions | Contepbints Ce Meare ree com ce eye Gouna de ut ie his w Le cation swe ese sss aun dots eter en mabe en gue ara m 5s Imes emus so ts one, ses sts extn yO wed 8m eh Fge Cue ere» cone out ec de at et at ses Tne ane al w {Sam me eA es grog Sune ot eS ok inne she fae i fa oe pettus ie de 8 lo’ a ec wee ‘Reet: pia eigee os: pastes com cup ‘cpt sb gris pte aos ne An go Srnec pens pen fer apes cng one are, depts pms abe st eager ap doors Ons ‘cons ae tem hr ann cee seen Eations OUTRE MESURE {46 mu Pascal m F-95015 PARIS ‘Tel, 39 (0) 47070621 m Fax: ()1 47 07 06 45 Email -outremesureghwanadoo frm URL Internet: www.outremesurenet Jazz mode d’emploi ‘Du méme auteur chet le méme éditeur Juez mode dempli, seu 2+ Elvions Outre Meare, ollecsion + Tore 4/2004 Une croolege dace «Evons Outre Mesue, 2005» Pax bu Manus Live Jazz Patiiption ax ourages Dionne dja» Bins Raert Laffot calles « Bouguins » 1988 ‘Sidney Becher ations Fipachi 1989 Je, ke incooournale » Editions Filpsechi, 1990 Dictionsie des ot dela musique» Elions Outee Mesure, 2002 © Fiicions OUTRE MESURE, coletion« Thre» ati, 1990 6 ion, 2006 » Dep ig: 15 eimesre 2006 1 dp gal = 1 eimente 1990 ISBN 2.907891-01-4 Toe pcson on paico,inge prl ite estat de Fate de ne desi apace ase de i 937, lade aie) Creeper ou cna ua stl gues ons une tein sano a ane 1 sans Cae en. Lo dT an 1957 sane un ae ee Frees, ger eps on tne ena ts Fg io pm eninge sn calla ane pu cde pr qb we ces ‘tin usta bn empl Won. © Responsible dion» CLAUDE FABRE Maquete: ClauDe Pants ‘Couverture: « RED, Hor & BLUE» PauteR ScHorte, 1942+ COLLECTION FH.) Mise en page et miseen musique: CLAUDE FAB Editions OUTRE MESURE 36 re Pasa » F-75013 Pats ‘Tal: 33 (01147070621 Fox: 33 (01 47 07 0645, cutemesuredvanadoo fe Philippe BAUDOIN aZZ mode d’emploi Petite encyclopédie des données techniques de base Volume I Prérace DE Jacques B. Hess Couscnos ‘Titoms Sommatre Biographie de Vauneue Prdlace par Jacques B. Hess Avant propor de Uauteur I. STRUCTURE ET SYNTAXE DU JAZZ 1. Déroulement des morceaur et srt ds shims B | 2 Mécique 15 | 3. Chifiage des accords ” | 44 Tableau des princpn acon 24 j 5. Lecture des grils 29 j 6 Gammes et modes principaux 33 I. HARMONIE DU JAZZ 7. Fléments dharmonie jar “a Transformations des accords 32 9. Tableau des transformations haemoniques 7 10. Structures harmoniques essentielles n Li. Séquences harmoniques de tava 92 MI. BLUES ET BOOGIE-WOOGIE 12, Le blues : géneraltes WoL 13, Leblues: structure harmonique 104 14, Le blues: scretute mélodique et gammes du blues no 15, Le blues: principaux schémas d'ineeprétation 16 16. Leblues: autres structures métriques wa 17. Le boogic-woogie ns Blues & boogie-woogie : diverses nomenclaures 133 Préface On jee nompe fr once ownage ape event asin, fli ego bd de aoa pou ebeck compton te ation, mat wes erende expr ee di isn pur meer 3 bien net mtr. Tait ocr, tt ndcoire Ifa dvr ntaoest eign don Philippe Bandon pte so sine de lactone de vteson ~ done deal harmonigue pu pour er depp gle ‘ev empiriguement au cur de [odton dj, mori pro det dunes pa riper Theron ‘Fae mat nen as moi it fst la prose deel, dea prion, ee fe quit “pponcd de comrptacntin mpi eng de imperial ube dee rome Section (Quam nae der race ct des marl harmonies gu sn importantes pou inelignce be jecclargue made le ot fi xemplain par ties some pa on su bans nf comment ne pos adie ee didactic ee gue elect présnt forme olin grap uate crower dot Uae btohphigue semble Bie woe iitaon 3 pdr lene du te? exe ps danke monde, 8 ma commons, drag aus complete lee Ce Hare comble a idee itd fon maga se te, Heap de as or mee de usr nian: ‘rman quand on vin, a cour Aine dain nr man iit, rancher wre ‘qetion lige on conan" Le Beda” Segues Bs HESS (Char de cour A Hive jae ER de biguee Musebie Pers Serbonne = Pars Biographie de l'auteur [Néle 14 fier 1941 Alger. Mie chanteuse clasigue, pire comédion, Apes deur ane dads de piano dasique, déouve le jazz 417 an. Activités de musi ‘Sinsalle 4 Pyis en 1962. Jou en amateur at Kentucky Club (1963-1966). Pase profesionnel fin 1966, Pianists des fax Maniacs (1966-1971), Accompagne la chanteuse Anie Pratl (196 1971), Pane eégule de Bill Coleman (1971-1972) et de Benny Water (1971-1973), Cadieceur du fameu Anacbroni Jazz Band, rx Sidney Bechet de F Académie du Juz (1976-1979). Die le Happy Fert Quine (1979-1983) Fit patie du spree de Fangs Biensn jingu’ fin 1985, Touré se USA vec le High Soir Jaze Band (1988). Fonde er drge le Rearing Twente Oncor (1993) “Merse de lf Far S's poi avec ler mien utente Mee Mero, arn Wood Beany Carte, Doe Cheatham, Jo Jones, nae Jaoqut, Alan Pawson, Cat Anderson, Al Grey, Vie Dickenson, Buddy Tae, Al Levit Slam Stewart, Mi Kamins, Jimmy Forte, Guy Lalfite, Clade Liter, Raymond Fonsoque, Maxi Say, Stéphane Grappeli, Pete Michele Enregistrements Parcpaion 3 une vingtane de ques avec ence aes: Les fas O' Meni (2), Bil Coleman «ec Raymond Fonsbue (2), Beany Wats, Fangs Biensn et Sum Woodyatd, 'dnachrmi Jane Band (9), Ls Pri Far, al (2), Cat Anderson (2), Pars St, French pianias “Elington Mood: Un lisque sous on aom en 1981 Activités discographiques A igen vingine de tenes de pockeres de dq par RCA. Black and Bi, MLC ops, Aclbterd come conics eclr mae chnigu peda} ie lloion Mater ofl ea). A cong pod por see clio une Athi of Seat Singing en 3 CD (i alee on 195 de Acad Jo), abun Pa So ne Ane of fe Daring Activités pédagogiques et musicologiques (Char de cour disoiee et echniqus du jazz A TULER. de Mique e¢ Muscologi, Pai Sorbonne, Pre IV depuis 1990. Enmigne le pian, Thurmonie et Tansy au Conservatoire da XE srondisemene de Pane, Téa dens du CIMCINEIMM dept 1978 et dans les dole ARPE] et ATLA. A partici plusieurs sages comme enseigaant ou conftencie (Souls, Nimes, Clermont Ferrand, Toulouse, Bordeaux, Grenable, Ascona ete). -A régulitrement écrit dans les revues Le Jaczophone, Clviers Magasin, Les Cathie de jac, Jazz Clasigu, Bl Jace. Conse musical et itervenant 3 Geran & un moyen-mérage sur Georges Gershwin eal par Alin Resa en 19 ‘Conferences ila Cité de Fa Musique en 2003 (Les grandes aracéisiges du jazz) Activités eadiophoniques Prolecteue«’émisions dejar sur France Musiques et France Culture. Collaboration & des grandes sires emissions avee Claude Carte = Avt‘atum, Esll Carez, Bud Powell. (France Musiques). Cpeoductions:* Doctur Gashwia and Mise Jz” (France Cale)" Le Bs aa eur dj" France Musiques). Putiptions 3” Blick and Blue” (Asin Gerber, Franoe Cte) ‘Aeti Cofondateur des éditions Outre Mesure, Depuis 1985, membre de Académie du Jazz Coleionneu de documents concematt ea parisons (20000), ie (1 $00) e dag (6300) tts diverses ‘Avant-propos | I” PARTIE nde dicrbre 1986, etl eat de dicneut Cec ousrage, semanié depuis premiéeé bet de dian oe de jae da CIM de Pati sans dereherher ct de dic années de profaworat 4 Cenex pas une méthode, mis une ste de ataloguc des données ecboiques de bas. Les techniques ancien son as abot, ed (Ce trait ot aurant destiné ux apprencsjazsmen qa professeurs puisq'il eate, dans un - premier emp de ate sae du cc Sex praca ag ecigus eat : Lala et does enigeseds wleu eplais dsnins dannombrede pubis ar pea ns ome Neus famosa pre as denen dj oman oe lexbonsouvrage techniques un aioe nour patois un développement ben pls gms des [Eemessubrtion ener. Le lester avert pout constr, nus spdron, tne Bonne pare de ce manuel conten des 2 Informations jms encore rit eas aucun ovrage oaramment a capt d bles, ula pourabt ae Tabet de nombres Ede). Nous tans 3 remeron ef Glo, Jacques B, Hess et Dery Hall qui nous ont Ficeement enna et don a confrontation amie de nore ements ous tovjoum ‘ponndllmeneSencique [Now woulon au scr m psge out on olga CIM sina que ruses nine qu Chiffrage et grilles 1 cigs aan pre sul le ux Bat Uo, ot street “euBirope pacing nn ome delle, Mons pres poss ndeatons “Figs plls ont Fangs de donot ane melee aon deere da a | S20 Gls soe pu conics mia mpi sx Sings sing, due ash | Weparexemple 1) Yor p32 pu ke Cape FRAGE DES ACCORDS. 2 (CUIFFRAGE DES ACCORDS. 21 ME CHIERRACe Conran! Crm acm pre ae pn a ee Hence dew sone il? ow BBM ow i M Avec trait oblique 322 Gm “Cr? Teviblqu pur acon! Tuseluneauesueefindimente Ain, | MP ___ Dy : kein fase 4 ; , ? cm ear ta Mion 3 fg. 315 OOF pu fe Legmilepuieat 99892 , Eke pec ig co = filmtiee some, Qe Pour rer fe chifage compos! et implierls Kerr PSSous un at oblique on touve ne note de base Bin i le chillage "eel (pon de we de andy) eC. Le eifrage compest So son ‘qu artifice devin simplifies ure, aconlde Gh asque Gh» acoaddeGh Bs AGs0ns “ave “teen de ont 7 ig.s16 GIS ts fe, 317 Oe pes = 2 Soph fi Ginndearun mine cnt contin bug crnaon de hon opt eral phe PEE ee a nso tipcrs cise de bse sco fe = = oso |B towns | Th 20 Lehi omp pa a ners pour ct ie see (7b gga overcame, de Sm . sce pete sei pound edie renee mimeo — pe * pow = " ™ 6 Pip tae C H Ie Tay on or fononent 7 rename Ce chlfings et alement ve dan cade put acon urmontant une pale O, ob : % % fg,319, [~ anh tf TT Avec trait horizontal Lesraithsioneal spare deux seconds supesposts (polyoma) Acco Record te ott} F csronpande tg.o20 c7t fg.328, [Cet S [Newspapers at 9k jcc de Gb seed : a areal fbc >> NOTE DE VAUTEUR @) ‘Ee feciode aneiain *Sunaied Chol Sma: Unrn Som fo te Mi a i dec? (9), dc ire apie on sxe bole dri Prine gu Cat HAND a Clinon ROMER oben le (Gh ncn Poche) telson dessin eve 22_CHIBFRAGE DES ACCORDS ‘TABLEAUX DES PRINCIPAUX ACCORDS. 25 ee ee ee ee SS i 4: FH, | morpgal mao ° "asia [ore | | we |e | eae 2pm 5m sou 2 ime temo ie cm FE | ie | wren | mea | me [ome | aE $e ge. mon | ue ie ee ed a “pales ope] my]? es samouryy mt simaleyy ml (sapeia) SNOS € Ad CAODSV 24 TABLEAU DES PRINCIPAUX ACCORDS. 4 5 8 B Sig 38 Q ES face att | eens ath soli) sg eo wng snout mt eeeme L| ec tats | oth tates ie 2 2 2 & 3 3 ye? a? fee | tae ste we? > | meee? aera eee Howse [es ione | x01 3) % #5 = anes 0 ‘ratte ys | we 2, J 6 | tnawto ed SIMSUEA mt oe (Or gP | ce? ay meases | ares | foes wrcae|c owee {= s 3 las eo | we “pa sanoteyy my (26 24") SNOS ¢ IC STYODOV TTABLEAUX DES PRINCIPAUX ACCORDS. 27 .25_TABLEAUX DES PRINCIPAUX ACCORDS. | : IL % 4 fa rae LECTURE DES GRILLES Mi 8 gla. lf Z Pak LES GRILLES : UTILITE ET LIMITES = 35 | = 8 3x _| mUEilite DP ta ras Seman deat spre etme ds pile _ I a eae ete a Mine Dare an Set : Seas Se ane ec Ty bl geld 2] Aci uit wcompepet! De ep de ee mine prope fi elt 3) SRPMS enterica tetera Fe et [ (bas Gf mlimices re wep) ble 3 Q 4 (Cependane, sgnlons que ce syitme ne prétend pas fre autre chove quvun aide= PM ay, Pa 3 E83 3 re une solution de depannage qui ne pet remplce a conaaisincespprofondic yale en g Plt $s SE] dine mi dea conponns hamonsts wats f Alb ag LE) Teme npg ting tonigee SO g Hy @ i Se see mpc decent po Gace a fair) |S 8B ; g i; is He 2 tp iaZ fl _ LECTURE DES GRILLES ‘| ivgdG a © aa in 2 EAD Fa de normalisation g well) ° | Ba 8 ERD oem rt ge wl peo et nd ‘ : elie ws tttne Ze viel 8 Pes 28 3\ 8 |# 3| | gle etites cases on gs | 8 2 1e| 2| 3 Eee ree need me dt 2% BL a & LAE! 88 | [a] neti pte M TABLEAU DES PRINCIPAUX ACCORDS te te} CG] ‘Zum, 932 AABA so Dant lect dan hte de 32 mesures de stactre ABA ire seule Figs es E [Os eempede — temp de 7 phe Ac B aver es lees cortopondants dan Ia marge? gchee Tindestion 32 F [Fm] temps de — 1 cempsde Fn abies tat dot 5 Dal casde 4 accords parce comme cides on amet pléremen un pls grand a epics depois pour cae plac rats preenple'emisoa dee fa | — | @ | — | — | — [| | = Ee a ea de 70, Weft» t-te bole -l AEVITER: I dvson une ce en 4 wine Ede ox sus de cons aon eS cement dan uel ssn it = i wud mBreaks ‘Cereains la lise comme ce [DKG] “Les breaks") sone indigués sous forme de parenthises. ; emt bY (Be Sees a (#1 - IC ea Cad(- | -)| = Dias comme el: x BREAK {BREAKS -¢REAKS sreak DE D. DE “BLANC” 2 TRNS 1m Groupes de cases amesures | 1 MESURE Ges pss esse grouper en ign de § messes (ome saves de 4 me- wer uiguemen | Man semen | Maer acd i Brak sas acon wo aen ee ee EE | mg de ci dpm oe renter alee cies pins aco de igs ens son ries ‘om accord | ste pr uc acts jon ate = Sterol Pierce i. wf fe] — ~ |) mi Accord tenu et tremolo = g cco pendent f eenule we gy | senietaccont pendant 4 emp sex marqer (venient par un ] Fa & | w lw |» |» [ee » | o a. + Outen M Descente par demi-tons ele e | — (fe [a H 7 | nie: 5 [eso | ee Se] 2 c ]o@ [ce | a [ ¢ | @ ][ c | & || Bpietdernttasgnticme doce pa dein dethaC. + Oucain Al F a |B) oF e Es) oe | & INDICATION DE LIGNES DE BASSES =/-|-|-|-/ le _ ss Texpost tan more, nos admetuons pour simple que es base son gn |_F | J skeen sung sr de, ar semper en 1c emp de a mes), fr ‘ei dus eco on enone cod pa emp - ; {Goi pot ce sae top compliqu a leoute dune gil, nous pours exer de hire af oe Po PRT ew [oe [RST a | |] Setertertacrs dete quan dione dee tonige dc Tacerd nique a8 » _Eebece juegos igus prun ps chive dan un des coe gach de ac te a ele Le Belt |e ee] S a] 8 |p Bike: 9 repo tides 4" gun 75a, cavern 30_ LECTURE DES GRILLES a LECTURE DES GRILLES. 31 m Chiffre en haut Le pest" 5", pion ha, indiqu base oper en due acon element ue te 1© Lips, cate Sl gle quite de C1 Dar conte, sure 3 amps fut Joucrlromigue Do o W Chiffre en bas epoch se trouve em at, joer la base indgu (ile quint Sl su le romps (pla) i BG | GAMMES ET MODES PRINCIPAUX ° m Autre simplification oar ied (Cal 7) no paraiso [Ca “> SErINITIONS Sure 1 temps base Do Sure 3* temps: Bb (7 de Cm). §Gamme Une game 9 ot une site dene conjies cendans ou deena pris dans (0) An Sa Comparaison tne ile oy us mcd rnin Voi, sou des forme dient, # mies compensa x mémes cont cies | Mode corres edhe aye enveremens et lgnede base, 19 Sos forme delle co] Om [em a EE KEKE [et ral a | 29 ed poe: . , m ya m J om, im, cr %, cr gy Cm, Fy Cm go ‘Le mode indique ln manire dont son hirarchisés les sors & ietércur une échelle NONNISER Stme \Winicen prenant pour baw une enigue donnée even lla jag wo are. =e W Nombre de sons les ams ses sont paket hpiqas oe 47 sn (ns Matos coe si es arses penstoniqus (5 sos) es gunmesheztnigues (3 6son) x: game da bls, gannme pr tons | =e gammesocttoniqas (8 sons). Ee umme dinate Classification des modes ‘Atortoa 3a, les modes on class 0 mm, Z GZ cm ft im Fm Fg Gy Gy, Cm fe moles chsigue tinodes non dasiques 9 cramer qa a nr rtm aii pl snags compose LIN 0, Tae LE A modes daft moses compli meets A vou de chose asluion qui vous convient le meus (oie 28 DIVERGENCES ET ESSAI DE DENOMINATIONS MDivergences Le pinnae hv mde anit mores degen een que % mee Si, Chale pu riven ie de" diosa” bln inal" [mbps fhe Lex denna deren ds agent seme Snes 4 Ps aa 1 ‘i, ous cn demos pu pr @Tetracordes Boi der a visulision dune gamme heptatoniqe, on pa adver en deur ‘eondaco aan (0 Bay un snore : Slee od ‘vane neal a 32_LECTURE DES GRILLES _ —GAMMIES ET MODES PRINCIPAL 33 mene Sa [Serpe Ieee de tmioset dem P m Signes conventionnels Les vals un demon omni parlesgne™ Levins in on ponent lenge” TEagec a indigu ines un tom ct dem Dénomination des tétracordes onoons maintenant un none ux rns eraconds fi 62 oI eo fo 9 tos tome.2. degree sa oh og, Dénomination des modes _Aid dcr nome ou pons a ie ces net en ot dnnan pnt dance ss a i ie pe ayy ode matte Leese harmon de Ray eee de tmcndcs. najeuhamengue Mme cox pout Atodckuman dele qtconpren de cord argu Foes Simian clea turer speans mae ™ Conventions ‘Tous es mes ts gues sot domes en Do . Ls appli res ql sone niques ente coches as GAMMES ET MODES PRINCIPAUX § Gammes chromatiques (8 12 sons) La prmme 12 sone dite dodéesphonique” est une game chomaiqu privée toute racic ds ders 0, Gane cena oxcendone Gomme crmatiqu dscandane 34 GAMMES Pr MODES PRINCIPAUX ‘8. Gamme mineure exhaustive (2.9 sons) Cece gun, pops pa ase nit aan de tis anes ners (om ene, hatoniec ce mcigue mons) wor pl bs ks gure 67. 68 ct ‘8 Gammes octotoniques (8 8 sons) — Game diminaée en on mode de Bera} — Game diminuée invert (30 ton) (gamme yeétgu g.05 |B Gammes heptatoniques (7 sons) Gamme diatonique majeure [mode ionien) Boe = ss = —Gamme mineue sans sensible [mode én, game inate trl] agit Gorm nin. lode cxcerdone Gonna in. mBldiue domo _ Nata ta gamme mincure mélodique descendance le les mémes notes que la gamme Sobers ciate cepts eae oo (GAMES ET MODES PRINCIPAUX_35 (0 ar in 1 Modes tirés de la gamme diatonique m: 1a reine ig eio os ae TL Mote drien (node de R6) jeure TRANSPOSITION EN DO Vv Do diem ® dey de Bb Maj). 1m Modes tirés de la gamme mineure mélodique 1 Mode drien™® pheygien N61) ‘TRANSPOSITION EN DO. eon ee oo, soos wt = 5 he _—_ | Sea op bo = + = GNP i= HT Mode phryyien (mode de Mi) ‘Do phuygien (II degsé de Ab Maj) I Mode yen) fien augment] fg.619 fg, 014 Jen 625 627 " ein = = 6 —= == ae Ley oe Heo = ce IV Moe dion (node de Fa fg, o15 Do pion IV dae de G Maj) aol V Mode yen” lyien de don, misc!) mj acoustique!" game natural!" gam de Bal face fo = : Sa V Mode miolydien (ode de Sol) Do mivolyin (V® de de F Maj). FY Mode mixlydien' mode majeur mise de Gace) or ev amore ne SaaS oie | oe - = 4 Wi Models (node Deen dep HM) FI tet fie ae a,020 " | Jaen fa,033 yen = 5 dp bs fo ow : cao 2 Sete’ {VL Mose lcin (mate de) Do locrien (VIE dep de Db Maj) VI Mode losin) spedactcn ou game she] 9 621, a. o72 _ pat Ee hows 7 == ” — Ee fo) tees igi oy — J at ae = Sto] Le pincipe de consmatin moda pois es 7 modes cides pet ue appliqué imports quel ga ‘én aint de mips eins. ‘items ee pp nese onsen mile pn mine ae ea) ‘Geeten lie paler men, {Tt mode i despre maj rq a pl ode einige ae, made pi ma (Dat pan a Se ej dp eae Vi ne Furie de Gee RUSSELL, Te Ei Co of fl nena npr Nee, Conc Paige. 99 CF eeemite ne nie scr x Oo eae 36_GAMMES ET MODES PRINCIPAUK a me ded une game ajar dno dans gules es ded sont ols, nt Fndarnents nme wise sou ut des accords de 7 de donsinance a,c pout rie enarmoniguement (oi i ser bnoi ie apee 7.49, (GAMDMES ET MODES PRINCIPAUK_ 37 #11 feubs) #5 (ou B13} ‘Games hexatoniques (2 6 sons) ain mae uelques vers «> Uingemine Wl Quelques modes di pee ion — MajeuTharmonique (de Risky): —Gammes pa ton asioigue] Ces le premier made uansposicons linitéer d'Or Messen n'y 3 que dee sii de transposon pour jouer cect game atonal. a, O45 oe | con de aoe Uy pce on om pron nen 65) Fe ries nae ase ‘wor = Unitanique* Ma 039 — Minear méloiquel (rinear mei i fg, 640 nei Ss —Mincarharmonique™ rine wigan, minut hong, anpmented gp fg, 41 eae" Fp ne em epg i “meu accord mystique de * Promséthée * de Scriabine. Accor mystique: Game mystique fg.o48 Cla fg. 649 ~ Marmonique double hispuno-arabe kaye, gypey ong gp mn fig, 642 IGammes pentatoniques (8 5 sons) _ gulf tries penatoniges ne poten pineal de Vm foc pr ambiguus panes epson. Eee x games ds 51a au 698 6 ne te det Baciancionesemsjaure 7 sa sont eguanmestcmpoye comme mati prorat. 38_GAMMES ET MODES PRINCIPAUX. (A Wik Tne eae An Siege timed 40 GAMMES ET MODES PRINCIPAUX Modes ttés de Péchlle pentatonique naturelle de Do ‘TRANSPOSITION EN DO 1 Pentatnigue mjc ig, 650 oO fg.039 ‘A note qe es touches nots da piano donne le game pentarnique de gue 6-50 pair de Gi, Dans beaucoup its populai, aloe entitrnent (ou partlleen) bite al same pentaronigue de la gure 650. semper * Mj Blue Herm, Lowe, Sey Singing the in 8 Saco, > ALIRE Serna Sons, 147. CARLES Philippe, CLERGEAT (Ando), COMOLLE (Jar-Lo) = Din Paris Rott Lalfort, 1988, Collection" Boaguns "Artes gunme "et" mole" parame SIRON Qacqued) : La Poon iia IT” PARTIE Harmonie du ‘jars Exemen TS D'HARMONIE JAZZ DES HARMONIQUES ie des harmoniques fou ssi harmonigque ©] (Ang ere Se pose ie des accords naturels & agp pecorne dcoulent de a série des harmoniques. \Eheenips Ta Siel pT oy ype es Accord Accord Accoed econ Accord — Aco eS" puriit de® “deve dette de LS" ‘vide ajeur —aatrel_ cute! atte! paul ELEMENTS DHARMONIE JAZZ 43 DEGRES ET GAMMES D'ACCORDS Nom des degrés de la gamme gat VM Tortpe Siena Midrie Sovsdon, Donrene Sued | [NOTE : acon ea fgue 7-5 som bi sr gumme dtoniqhe majent: Le ac fonds designs 7-6 7-9 son iss ur des games mince He Fequene de mer encore a au oes fun meme mores. Meme dan ee more en jeu sve der emprants aux difétenes moder inca IRTTENTION’ pour une uelstion pls snple dees accords (notamment dans lear Elton), alien veer es pour aoe de aco tor son (ide) ASAVOIR PAR COEUR ‘Baas une méme gue mjc datnique Enum deg ne unmet TV, VL, VL en hi en peewee foes acs. | [deaye 1 eco Toa 1 eee 7) 7 ; ; mes dco Teepe Seay? ‘W Accords batis sur les principales gammes (gammes d'accords) ce mm ckwouy ln? (W Accords cur la gammne sna} Ledegié IV ese toujours IV ou TV® (exception blues IV7) CMC} Dm? Em? FM IFO] G7 Tedegré Vest rowjourns VP Kedgge Vi Stinjous Vie? reset Hedege _VHL_stiowoun Vin?) Cn en vu | FAMILLES D'ACCORDS ‘Accords sur la gamme mineure harmonique C7 DMS} Eb47M Fm?(Fnb) G7 ALM BY Les 6 grandes familles daccords pik” loo X44. | Xm7™" fou Xm6] m7 xm? ] x7 | xe 1 oom vavms vo Ev ‘m Accords sur la gamme mineure mélodique ascendante e 7 ECM C4 |Cu?Mfou Cm] Cm? | Cubs] C7 | ce Gn ee i dn ng bane dacs pap tg.77 7MICne) On? Bev aS An7b5 874 Tableau des degrés par familles d'accords = = 04 a een een | oe dn 0 om wav) von DITONICSEAREONIOUT) CENDANT. miei) | ‘Accords sur la gamme mincure sans sensible (mode éolien) : Moxy | 1 a .v “tn vt vt ys CaP OWS BM Font Go? AD BE | aw : = = aa maw) ow pe [owy pony al Wvivm Vv vi Vil i769 ily u Vi. VIL u MI ‘W Accords sur Ix gamme dorienne ae v v Wev vu Vv fg.79 C7] Dn? 7M FZ FA G7 An ™ ~ vn = = = ee T 1am om om wavs vow vi (4_ ELEMENTS DHARMONIE AZZ ATION : on cane pa exemple le asconde de ypeX™ ere deg Le IV i itonigue ee sts dages It x VI da vad dorie. Les ecordeigurant vss sont cme employes su ls der indgus, ELEMENTS DHARMONIEJAZ2_45 LE CYCLE DES QUINTES mRoue du cycle des quintes fg 712 c oot o/ \e oie Grande roue du cycle des quiintes © see Tak oranda 46 ELEMENTS DHARMONIE AZZ | a progesion de en 5 (descendance) es Forde de lain e plas rue a jj Dane Forde i Mi La RE, Sl, Do, Fa, Ces sone des nals A sao pat Notes ou accords “ antipodes” ESI con de a gumme diniqu mice de do dan ete doe de nee vee ee te Cantee er wt ee wget Nya? So Ng Ng Ng NZ seeds i acres Woe belo et Tan fare ‘apelin ast tone dine ne, ox teinatecvomasgue * Pou pour termine su accord de oxigae C™, on a plat 7M a ou dbus de _opresion, ce ul oceaonne une 5 dimituce dan lex bases, ass une 3 ate + aren ft ase” richer "amie (4 SION Gs, Pie inti: Haman, as, ENCHAINEMENT DES ACCORDS. | Four enchaneconvenablemen deacon ete on ye de epee con ‘tt atocigu gal cosine pees oe communer tne pace ogee imu se vom, mi an dass dew tps enchanement des cords cess “BEn position fermée [ou serrée ‘] 7M Bn7SI En? Am? — Dn? ng Bm} En An? (6 hgh hen Gc? mm co : PS a vom om won yom we rh PROP OR PROP PE adh commis eon plo Sede ks res gu bagel a ateznanes dcr cn poston fondant PF) oP de deine ee os aco puvet de ods une ote pl bs par ange, pe position ouverte (ou large ®] 7: On Pain Pie F™ BniBSI En” An? Dw? G7 C™ co = fad f =| SEP ov owm oon v tm w fe hnmoniscion simple ct lite en ssconds overs, es 5 des acconds Vet V ns pore ue la cote patie de hac, cascode ouverts event ie fuds une octave ut bas. ls pe- pls dsl ave qu le second ferns ELEMENTS DHARMONIEJazz_47 RELATION ENTRE LES ACCORDS BATIS SUR LA GAMME MAJEURE DIATONIQUE a are Fs tm [a Te Woy ow ow t [Ne tenons ps compte de accord du dgeé VI le seul ne pase psi puinq pte pu de 9 ast al ue 3 dimine. Ee'Scton paras IV et V sone aju tse ginérdement apply accords (Gado Dot Faet So, Une elie dntonige peut Ee harmonise seulement ve {cis scrdy harmonttion nial ul pour ensue subi une ine de cans ‘mation diferentes. 1 acd pfs II ct VE son mines snc les ati incurs respec de. nds IV, Vet Ev endo: i ACCORDS TONALS i (0 Va mane Ww clr 6 La cadence rompue (np rome a aenc petite enous pV ou aie aon ue Ie etki ar a pls quence opr ene vu que cadence input else prong une prac tr nconclaton Cee Sgement ane feeder WL cadence sur la dominante ou demi-cadence Phrase erminan au accord V. Ct un sp accord de 7° de dominate qui x comme nnpend eae dn etre ine uke En as, ls deren Frsguene lf des ports dares themes 32 AABA Cenc impartie fo.720 Cadence om We [a0 Am [Om RELATES MINEURS | Iy + donc une sation technique es Equine ene es Sx premits ands de (pone mae dtoique LES CADENCES ‘es eadences ©) casiques aise seulement les acods tonal. On a Phabitde sce gucles alent sats musique ce que a ponent et a litéeute. Fo A: Tenctanement de deux score tonal les placentgédrament en fin de au ou en fin de pre eign ane ermiison onan spo. enna meters mae alee Soten ig W La cadence parfaite : V—1 le emi une ras muscle ste pine len ponctuaion em see ean Cadence pate die Cadence pie seni e. v 1 v 1 Geka ig 718 fg, 719 ‘elite ds ar epee feito oF c Wi La cadence imparfaite cond V va ese premier renverement de Le repos sur le 1 ene accord de tonigoe 2 la bas) salve a senation de terminaion. est une wel ‘gules Souvert ex jce cadence mpatace "|W 73 1 "est romplacte pt Chlencerompuesurte 38degee "TV TTL 1” |48_ ELEMENTS D WARMONIE AZZ An Dn? 7 a cadence plagale IV — I fcguemen enfin de moran pI cadene pug a cadence ple ot de pont cpu Maan nee ma po Seaele ques eee pr tle nour cnpoyée dane msgor dang ccs male da en"). Careement, onl encore souvent dans ee, cersneet 3 ese pial So so nl ser dee yo cacy 1960 ct aussi dans fe blues. mm ae les de edences Fappiquent Se le mlm fon twtr mms dogs danse Cadence plop oc 1 w? fg, 724 [Oo 8- ? 3] — MEN * -| = }y—s——| be | c Pa 7 ELEMENTS DWARMONIEJAZZ_49 0 Yo see oid (1 je Si Ee arc fim Ge Cadence parfaie et plagale en mineur (jazz) xemple su une gle de 32ers 8 o.725 Vo Im Wm im ‘TURNAROUND ‘TURNAROUND ‘TURNAROUND "TURNBACK Ss G70 Cm Fm? Cmo Par dition, kes eadenss se tourent fia de pra ou de morn; mi on recone es eres harmonsgas de fgon souvent par ended a ‘Segue, en plein iin sie usu debe un morc ‘oil dquences harmonique que on tour pis souvent dans trarounds Yi aes au i hans es es (Caleocesdans les 32 AABA = géndsement es calenees vot se toes a mes 6,7 eB de chaque phn de 8 nts canes pats aux mess Get 7 dee fue phe A ls cabences paps aux mesures 7B 2° eda 3 Av ete pin ‘Riche aula dominate aux mesures 7 oF 8d poe (ou sealement a mesre 8) tupacund nee 7 8 7 17 ote . “1 | Ravmaound (wesue 15 « 16) ales ence pale 5/7], F ermeound (mesures 23 6 24). “Exencesurladominane > | oy | — CONSEILS PREALABLES A L'HARMONISATION D'UN MORCEAU DE JAZZ Fist fewest e Pout harmonise ou harmonise an moren i “fates plage ou anal pour rrounerd a mesure —>e | Ly) 1 eee coli don deste moure dues (neues 11 12) met sd rand & _ agen receoirune cadence pagal ou un anal Var. 196 2, Caled nombre de mesures (16,32) 3.Trouer la stucire(AABA, ABA'C, et...) tddomponer en phrases, tcl 4. Se conctttes suru el mos ou ue cle cellule en tenant rovjous compre du nie acud de ese suivane 5, Tenir compte du tmpo sr eel joule morceau. En eft pour schématier i pos de meee pd aco par mesure sr tempo let quest terpo rapide {6 Tenir compte sled moron : er sites humoniques varen éridemment an er Spgs tle diferente ye def 7, Siles acon de expo thm sont tet competes il fade gnelement ei plier pou Timproviton. On fat sonren der gies dienes ‘TURNAROUND ET TURNBACK Un * Tamaronnd "ou us * Turnback "(mos smtisns) eb dite & Iule une pre. ui encase ede dels pave svat angun morcens de ype 32 AABA, iy 24 uratoands de 2 mesure chacun fue in de phe, ax meses 7 et 13616 29 24, 3132 Par como nows proposons apple es wis remiss de pra: around fla oute dermis (ence 31 6058) "rurmback quand celle Bi event a dl ‘Gu titme pour an now chon us), Tit dharma lave Pai, Chou, 1977 4ONT (odo) Maden Harmonic Tm 2 vl Non Yo, Ker ON Ce, Harmonie dan. 3 wo, Pris Paln, 192-83 __ELEMeNTs iwaemontE jazz TRANSFORMATION DES ACCORDS GENERALITES Les ditrenesransormations sent 3 air les progresons hamoniqus simp a itera monomer harmon. Fost gue mute humoniqu ule ple xtepesicouous une o ph ‘anrtion ou combnsbons detasfomaions sbi {a rigs de tansformatons ne foncionnent que i lode le permet, bis roa LES TROIS TYPES DE TRANSFORMATIONS Talsons de ce es iféentseversements et poson d'un acon qu ne son proprement pile de rasforaron ells que nous Tentendons. tm Habillage des accords ‘Conse # vcr un accord de base nu a8 moyen de es peste OF, 9 our les accords Tee I i sai de a majeure ou dela pour paler (Cinco pried sures accords de pase ov de subs, 18 Accords de passage ‘cond tcnies ners emp son popes de amps is se ine parla focton de asa ppl fg.e1 C Gr C [G7 C ort + accords do passage TRANSFORMATION DES ACCORDS. — M Accords de substitution Acconls qui remplacn score desi polenta sie es ead fen scons appoints ven un ie consid comme des cans Formations, Dag jus Paco dest (0 upended Fp) Ieplefeguen, ruven jue’ Tear de Te eee FONCTION ET ATTIRANCE DES ACCORDS. DE LA GAMME MAJEURE PM ou) ‘Cee tone i einen wi Va ve inpore ge c ond = Subsiutde1V, Va ctellement yrs V (fonction del as sdminane) ou ves son subsiut BIL Plas aement vers To aoe deed de 3 quand dv er V. Subst de I Va esealement vrs VI (ou BIN). Plas arement veer lV 08 I Va sou ves fon vers (foetion pag) on psn pris fer ivimew 4" Dan lar ps ema ven con {Be ls sousdominaee. Poot se uber A. Ouse oc ‘sonnaement une fonction de tng temporsie y Fonction dela dominane. Va priacgslement vers 1. Plas rte ment vers Tou VI cadence romps) ow vers TV (enue 9 10 oceans blac. m= Mar Subst de ins qu son eda ineur Va principalement vers I ou BvD, Pas tema ve IV) A cause de 5 dimmu aps de fonction seem moje ‘Rerement list comme subsieut du V (dans les mares har monique). Sere de pot pour deren un I cla mine VI. INCIPALES REGLES DE SUBSTITUTIONS HARMONIQUES ‘LeNr1 | “Alnphce de V7,on peut mets Hen? — V7 (out 75)— VP), BLEN*2 |” ‘Devant simpore que accord majeur ou minus, on pe plar som V7 (on! Vo lm), =| LEN’ [Devan ingore uel aconl majeur ou minum peat lr Vim HI, (0 Ai olde Sect Sime ERE Ce Sia {TRANSFORMATION DES ACCORDS. 53 re quel scr ro mine (ron pee REGLEN 3 is [ Son es, dee ig oes Sees pe on EE ity an ls ln, (pcertdescae Satins eb) on T Soe reae {sll obi so cs) ae [at] a0) aa . \eileadertt’ — REGLEN'A —[ DevamaTipore gud acrd mujer ov miner, on po ple 4k |) BR B a: | ove | z a2 a 1B Explication et exemples 1 - - ia lV pn nd 3 & ta EsRoss ee nts Dat "Cs Dt — on aries cores forme de ead Gaus 3 a RBGLEN2 £ Trenplca Do devant, on eu mete 4 (on En? — 17,04 Eni), z penta on pene GFP ald : Pea nV; Voom spl cords dorian seconde” par : Se dei ex dominant pace E RIT dun nando’ app en angi“ = es REGLEN"?: a ‘nao de 7 de dina (V) put esti pan ae acon 7" de do Sle % Cavern s6 in pte rst Pace (on) vdeo), cond & he me. Ce essen iea oon 4 z Mona a oF en pr DO non quale vers Ma, a 3 Tarde N° 3 découke dela rile N°2. 2 Tee Sida on pau mee AY (ou Bn? — A. a|. || ectE4 oie be pat Ear, devant O™ on pose mente BF ge Ze Devant Dm’, of peut meatre CH. 2 & Desa Aon pat te GF 3 5 a) lip 22d verges TABLEAU DES II - V DANS TOUS LES TONS ® 3 oR (en marche d’harmonie suivant le cycle des 5') 5 a Aa DDT | Ga? 2G] Fol BP] She? ANF [Dbw? — G7] a? 7 J] . E 2 . | eo WW, my a ea Pa S |e - Be wsofaeg re é r ES oe & z E Us"s [Ee q Ny Ne e a e a H susvmunoa | am | qsp2podomy ny a ssn 5 TRANSFORMATION DESACCORDS 55. |54_TRANSFORMATION DES ACCORDS - INTERCALATION DU VII? DEVANT TOUS LES DEGRES DE LA GAMME MAJEURE. vie) fr} [we] foe eM ny ie a wi vt T w [av F vi eve) vit Lie) 1 Esempl n Do,en acon overs 2 Ge lon? oe [en | re re [67 co [aw ae ry vir ae i it wv tae) ular) am oe TABLEAUX DES TRANSFORMATIONS HARMONIQUES Dans ce chap, nous avons esyé de reenact les principles vansfocmatons tsccrde dengue acco que Fon trove caro tonae da jr, ‘Ante connie ce tal a ae dune mane aa rena NOTICE EXPLICATIVE POUR LES TABLEAUX CI-APRES: Pe hac de ac he hii aches itn noel ple at re pe Eopcellebeablonsconsgucren cn chie as Ge Hcl net oe nes wav ov v] ev ov] ovr evn Tr] aya | ae om far "ours pons facies uh pou dons anton ewes cuntnrb fea tone Devas eee ces {teu sua une sar en? prs es epi” cee Be:l © = Da? G7 | sgnie:2 temp de C1 temps de Di? cemps de |56_TRANSPORMATION DESAQCORDS ________TABLEAUXDES TRANSFORMATIONS HARMONIQUES. 57 vie eric ou uno pss cco indiqug une mere 4 tmp, ms Her Se comprs cone deigate nmporequle unt detenpe 2 mens, nSures ou mine Dremprou | emp seer PS ~ Gr vie . capa tntons {eC 1 me de ee c= tmeusdeG «4 nee Pe temper te enfemaon pr pruned a us gar nt cad Sctopromect Da? @ 1) ema er denies que vous deve eo ir Cessna anor nei dpe cde sre sae re are aden etic pc de pun de sr Second Uo ie sin ere sblque ur un hic she sign ava Ss sue quand i ae delafoamene = Pig sige: soord de torque avec 5* Ata base 2 raverse- ‘Tramesipcon en Do: CM Seal se pris en compe, das x bln, le accords de base 8 3.084 sont. Bien covenda es pile dest jouer es supers appropsis "TABLEAUX DES TRANSPORMATIONS HARMONIQUES TRANSFORMATIONS D'UN ACCORD SEUL ‘TRANSFORMATIONS DES 3 ACCORDS TONALS ACCORD DE TONIQUE I — ACCORD A TRANSFORMER — — ACCORD A TRANSFORMER — Gas za unsromnons ‘wanscananons — Vetoes be Lewy tel bot Dai htop Das fae TMs 7 1 omc 1) = tepon es F irl to Senter Set 3 om | Em? | Car) (win) T Ba? — An?.1.(Dm?) — ACCORD DE TONIGUE ARRIVANT SUR ACCORD DE TONIQUE ARRVANT SLR SOUSDOMINANTE — SOU ISOMINANTE — ACCORD A RANSEORER— Accom A TANFORNER — «FORMATIONS TRANSFORMATIONS |e mt..avy | -ee? 1) evit.avy |e ~Aw?.11F) Ti- 1.0) Wee) 1 T-a.1..av) 1 C7 #@) (er Ty) (ea? 7) TABLEAU DES TRANSFORMATIONS HARMONIQUES 59 ACCORD DE DOMINANTE ¥ "ACCORD DE SOUS-DOMINANTE IV [ACCORD A TRANSFORMER | ACCORD A TRANSFORMER — Gy ie 1 TTANSFORMATIONS RANSORMATIONS Hebilages Hobie Low me vw ie tim?) —¥ 1) nr D) Double habilage Double habillage Cara) (noire) Lowe 1 1PM pe I (ear) nee ToT fxcepton Boos Exception Boos (Cttn?65— 71.) Fa ae) hav aL 1 Sohonsene aaa Da? 1 SUBSTITUTIONS DES ACCORDS DE 7° DE DOMINANTE + 5" AUGMENTEE. | (WW (rout) } En’)) Tra ED 1 vm 1 1 en 1@ Lav tin?09),1. 0175) 1B Dmib9 (C/G) bstaions eran Caw. (Fhe) |v shay ee | 1 y= atc) VB De Ea) Lot tay Lt ee “AAV? 9) — Wen TCH) } (rem Fmt Cm) ) Vow 1. 1 ope tcc) Tow ewrt..75) 1 RABI C/G) boy awa? vu. t.cm Loe = Fea 07.1. (im) ACCORD A TRANSFORMER — — ACCORD A TRANSFORMER — (yreeitmoniionmean nena dee ia eat [EAE EER eee cor Na, Wo Substsions Leavy Loe cy Leavy 1a lam "TABLEAUX DES TRANSFORMATIONS HARMONIQUES Tas es reanissoniarions HARMONIQUES 6 (60_TABLEAUX DES TRANSFORMATIONS HARMONIQUES —_ ‘TRANSFORMATIONS DE SEQUENCES DE 2 MESURES ET PLUS SUBSTITUTIONS DE L'ACCORD IV MINEUR — ACCORD A TRANSFORMER — — ACCORD A TRANSFORMER — ‘ACCORD DE TONIQUE EN SEQUENCE LONGUE. Ce) — SEQUENCE A TRANSFORMER — — SEQUENCE A TRANSFORMER — Subststons RANSFORNATIONS TRANSFORMATIONS Owe) i || tocol do postage Accords de pass: (var = oi? Hevitevt@ Io-@1e-@7.1.¢c) SUBSTITUTIONS DES ACCORDS DE 7* DIMINUEE Treg 15 -Y75.1..00) 16-879 1p -O7y.1..46) - a ee I prec clbaions ehromonqust ‘Avec eliérations chometiques Subttvions Sdbstntlons [erslomatons des “ESCABEAU" Transformations dies “ESCABEAL Covent) Cet (1@*~ Dal Tea? 1) (times — yt) | (1 pa7e51— 6769) T) Toma) m1 | 1O™— pm?.De | Em? 1 Lecinat cea ro DESCENTE CHROMATIQUE VERS VI’ OUI! | nee eas ease ETE = ACCORD A TRANSFORMER — = ACCORD A TRANSFORMER — Lavina.) LOM PM in? Dm? (6) Secs tive bcd oe De a= Hi aiit-vi TOM - Dalia? an? T (Da) Li tv i bua 1M 18? E61 (Dm?) Accords de postage por cvematinesdoscndants: | Accords de posage pr chromates descendants laninpole:"exbaor coed laren: “ecb crc wr) 1c... 1.4) Vsti Wav. (1 @M — Da? Ea AnD GTO U1 ne inom? ba 1.) 1M bm? [im £8". Dax? DB? Ce) ACCORD A TRANSFORMER — ACCORD A TRANSFORMER — W oa ‘Accords do postage par cvomatsmas descendants: | Accotds de pessoge par hromotsmes descordonts Lav av? an ba 1.007) Lope Pee? 1.. (D7) | tat.vir pvt [Canes aia rt ne ee (62_TABLEAUX DES TRANSFORMATIONS HARMONIQUES : TABLEAUX DES TRANSFORMATIONS HARMONIQUES. 63 — SEQUENCE A TRANSFORMER — — SEQUENCE A TRANSFORMER — “TRANSFORMATIONS TRANSFORMATIONS, I yogi ai lyeviy i Ig-@igt Tae W751) | Té C/A | (Tera? Taw C7 18) "TRANSFORMATIONS DE L'ACCORD DE DOMINANTE EN SEQUENCE LONGUE | LANATOLE, Crate igenipenbe’ | ¥ Umemfomenn*l1 Wl ¥ HC = rr a dat mmm LG ILL: 1G ng dont lorigine est assex obscure. “ eae ca jose Sami be es i com: ene dns la msguecoopdeane chet Morr danse" Soa on Do te a antl a nde DIFFERENTES VARIANTES DE L'ANATOLE — CELLUKE DE VANATOLE A TRANSFORMER — —CEIIUIE DE VANATOLE A TRANSFORMER — (Caer BaP TTB) (ran? ae 87 qT) Corte Toa Gt Vpn? ae Ft Tw) avr 1 Vpn? | Dw1.(C) tout prt Cr-vin-v1) tendon tra Fa Ue aon to - vi mnt vt (Da? 6" 1D? - 1) I a? — G71 Dav) — GL 1 Dn? = A71 Da? — G1 tu-win-vt In-win-vi \ Dai - or | Da’ - tue tri n-vi Ln? — Eb Da? - G1 le ng da css, 2 pe de? secede Jes 2 progeasone es on SIAN (ae) our.t Vn bues a aP.t we les 2 pages on SLAG 1 Dm = CA | Dax? — eb? a ” 1 Dm = EB | Daf - Ce. aD | to pens verte tonite lasagne ann eh babop | (Vite — tat ttn? — v1) Ine miw-vt 1m? ~ Em? PM G71 Vm? = G71 Da? ~ De7.1 tevin M0) (wiv Cronotne doxandon Croat dcr Tour — vi | pve v1 La? AT La G7 (0) Ragin cine (BRE Recap. (64_TABLEAUX DES TRANSFORMATIONS HARMONIQUES. Tomato i His as HAT ale ie Hodomé fc 2 rapes de 2 snes «© ML Dw.) 2555 2) Substtions datniques 24) Subettvcnsdhatoniques Gm wiw-vi) Ce? an? 1a? FT) liewiw-vi VC An? 1PM G71 biemiw-vi Vc- Ea? | EM GPL 2°} Avoe dominonlessecaeaites cman ps foccod © liewiu-vi 1o-W 1 Dw hiewiw-vt Vc ~ am? ip? g? ht-wir-v low ipa H cameo po oon coment pat fxd Ea? (Coe? Vie? =A 1B? GT 189? An? | DPF 1 U7 An? | Dt (i-vip-e) Fc accede do 7° di Te=cF | Da? @1) (Le Ge | Da? De.1.(a?)) 1c Be | Dm? - Gt - tm-wiw-vi tm-wiw-vt View iu vt (mom tv) EEE EEEEEEEIIESE'S~S $—~—~— LE CHRISTOPHE “” CGeNESe DU CHRISTOPHE Le Chisophe "et une formal dee pig dont aun armoniqe met "11 IV 1° a vse ean fumes Tide de 4 ors Dans wo ptipae pes chop eal ede cord dela sequen on die shague is Seiten Dos "1 C= PTE Em", TCC TE He oouealn LG OTE 2 aby Jilon Fal, dans son ourage Tengu comple propsice de armani Pts, ec (* volume) ce page 19 a fame lemme emporium} sh Came Co stn dbo beck gil oe sane e-@ 1 Met Fmet ct 4°) vos les bt astitions tongues ov anipodes) 1 by? — £87 | Do? - DW...) Le? = BW | DP = DeTAL.«c) Leb? a? | ab 7) 1 By — EB? | AB? — DBTN..(C) rac bboy | (len? | A DOM Ie) En? = Eb? | Dax? ~ G71 1 C~ Bha? | Dm - Gl 4°) Avec les ll edaetttinsitoniques eu enipodes) Vue tu? t= MP.) Va = su Lr = but.) tev = wr | ev — VE 1 evn — ban? 1 vi? = BHF...) hota bbop (Co era wr wT CD Vt = bitin? | = VI DIFFERENTES VARIANTES DU CHRISTOPHE 19) Chistophe, bases oscendants 1+) Christophe, bosses ascendontes TP tw av.) (le Oig er 1Ge) ) Vie ae bay =a.) Vo-W1R- pede) 11 bun? 1 vt yal et ride rer nasgcebngesar Ameen: 11 MLL ATT NOE: an etait eget fn ss se arnt 2 Chrsophe, basses descendants 21 Chstophe, bases descends Ty, Wy, — Wms, 1) ia ~Femgy 1. (Gye) LP, |W - Wing 115) (Ce Oram | Fa = Pay 1) | Chitophe cris avec VT S| Chote cos (ove A p ciendmcnomes "Sie cn aT eowoR TI) Pg WP 1?) (Le FW 7p 1..G)) bones decedoe: ses cen (=P Www GY) Ler 16) Chitophe bebop 41 Chtaphe bebop 1 Ve? — 71 Wm" BVP L 1 Gin? = C71 Fn? = BT Shricophe de 2 mesure se eouvesytématigmens Spimsurs 5&6 de chaque Ades santces 32 AABA de ype “I Gat Rib “(wi 8), Bec 1825 ae cage Ades anatoles 32 ABA de yp" Clrzpher Cambs “i p89. N39 Preis meres dbus paventdalemene commence: par tn hinepe itp. 106, seca 3). man cc “Chip Cambs "conc ee hs (66_TABLEAUX DES TRANSEORMATIONS HARMONIQUES. PABLEAU DES TRANSFORMATIONS. HARMONIQUES. 67 PRINCIPALES SEQUENCES EN MINEUR [;RANSFORMATIONS DU CHRISTOPHE EN SEQUENCE LONGUE TLL 1 VE = at, Crowtt)[singiioaton] TRANSFORNATIONS DE LAGCORD DE TONIQUENINEDR (Crave Y=? VAT Wom —oviP Tout) ) — SEQUENCE A TRANSFORER— Gea ores bins pons ls mane li-wi | | Transformations Transkormations tal 19} par ecco do potsge 114 per cords do pong i Wim = V1 in = Vt. Cm) {on = 1 Gm = G.t-(6m) TG Lm) F 1 a1 (Coun?) Isimplication) Tim — 9751 B75 — W751. m) 1 Gm Oy 1 Gg — Op 1. (Cm) Cere TF | tal (Cota) - a pio ues bars ponies dale mse Vis =f n= in? 128 Gm = Gn | Gn = Ga? 12 le. : 1o- awl ert ee ireonmeoeisot ie) aia L 1c A Ab? | (pte rn A ghd omen “TRANSFORMATIONS DE L/ANATOLE EN MINEUR Nore sedi cman nie es — SEQUENCE A TRANSFORMER — — SEQUENCE A TRANSFORMER — Gee ae moto Toate Tim Tar v1 (Tent pare — 1) Vim tint 1 Gm | Dw? = G1 | torade ne: ono in an, SSE Vim = 175 1 B65 — v1 [Gm Ory | Dav) 1) Vim = om tw v I Vm BID? @71 LEAUX DES TRANSFORMATIONS HARMOWIQUES. ‘TABLEAUX DES TRANSFORMATIONS HARMONIQUES. 69 (6s TABLEAUX DES TRANSFORMATIONS HARMONIQUES. | 1b} cnotale “espa” (Vem = Oy Av? — I V Gm Egy a 71 Vom BAY = Woven eso” (limi wP=V1) Vim =H 7g wv? =v vaP | wi? = VE Vim - jvm snes bones qu ante on nas 1 Gan Am05)| Da) — GT | 1 cm = A71 Dav) = GP | clones me boner quran Tim 1m? 69 | nO) — VI Vim 17 | tar) v1 opctviconme ost ec AM cme 2 zd Vim - OVP) tim — VI JON DU Iimin7®5) — SEQUENCE A TRANSFORMER — Tiansfoumetion 1 Fa? Fg, -De® 1 Tronsfemation 1a? WV, 1 « wo Jac arom beat ele es irene oT gn mms PER ee Moret ons interchanges si tm ‘ies “70 TABLEAU DES TRANSFORMATIONS HARMONIQUES _ _ ESSENTIELLES ET CORRELATIONS THEMATIQUES es rsp cals tronic ines samo i 2 ape li cp sont ft sma et er Sei ye te meer Flr prc st meee le ter ton a mus fe teeo ie “pha meme Cs fone “etn meted 32 ul et oe eis scar smc ‘rs i a evion 250 de and nnd jan, uo en “terrae te i ets it ti de mora _ apc on smi A we cman aa uma lc Enfin, cus gai aiment 3 manila Gtason eouveront un grand choix de moreesue _posslan la meme suture among, donc se preant placer une loi a place ‘Tou x eemples ont donnés dns le ton de Do. “Ley races wont donodes dan ear formes rts spies, msi toutes es anor tons de cha calle sone implement conemace. Chae mover cited es propre ransformations de stuciure de hase donne, pares que pen Toterpee empl structure N° 11 compose des dew acconl de tase I eV @]f—-]lelec]lel—fe se qudluaranfarmations deveie a STRUCTURES HARMONIQUES ESSENTIELLBS ET CORRELATIONS THEMATIQUES 71 sulment en compte severe de out dé de morceau es i Généealement on été prises | te peng oma at pona Yds Snes ABA. ‘atrcte a pl fgquene le Hc, srt rite sous couse aspects das le Cape 12 mnt, 7 fun vom ei mace e. n° 21, TYPE : “Indiana”, ‘Ghaque urtue ot dont 19 plu repre delice en queso. Exempe: strate LES PRINCIPALES STRUCTURES DE 4 MESURES Anatole en séquence longue "TVPE “The Way You Look Tonight” el] ‘As ddr des morc sivas athe He Hee ty racer th He 1m Séquences de Tanatole avec transformations | mens ee tated Be es ; teeth Be me ei aR TEREST eatin ny es na” @ le l-le Attics aegis gti ip vtumoee — piae cPombac canescens fun er Ea” ETE 1m Auuzcs transformations plas complexes de Vanatole en séquence longue “TYPE: “Br fly Lord ” Ao “ar Lar (Cae sequence et es employe fn de thier de 16 mene danse ja alton Yoram 27 nae N° fon retowe ete mime ence eon sone ‘Alef des morceau suv scans Dette eee, palanagi? ee, Ee The Prcer dere renee iy a ee, Ave quelques transformations ‘aren Sees Meme séquence avec une rllonge de 2 mesures (phrases de 6 mesures) “TYPE: “ Bay Won't You Pease Come Home ” F c DA) Dy — OL Pex) = | | Ala findes morceau suivants (— alongs cna fst ep eign Sateen eet etme ete Se as ae cara cease @l > [~l@ lo sede dnman nor cece pepe thom step tines Temi ee cme eb Ry LES PRINCIPALES STRUCTURES DE 8 MESURES lus srmcrre de 8 mesures foamene des phrases dans les times de 16 mesures, mais satu Aan cour de 32 mesure, En pis des phrases ie Ton tore au db owen bn de morc, noe numer es principe ponte quclon seve dans le 32 ABA | dur des morse sua sping ne Yun ju YoufurMe recientes 78 ~Ol: lel [Sl [e = sift tithe One +B tar Adu de orca can || scenic tontan Ptr ten tne +1 tnt Sere mdr {v0 Aare Ble” eo re spear enc ; wee Toenail @ lel l-lelelel- Te, ea Comme ctr N20, ane en ps se 2 Samara ven sun ee Alegatie shakin glenda “Sarde ad on eect enw Rama P| Rr “Schau nie cagrihow Shea lato donc ni riviarte” Ot sei A eigen te stacey stp er 1h Toons tine) AG Se Remains) TM nd ee, napoc gece crs domino conde HP VPP AIPA | aly" oR iy eee TE Bren Do) point The Se ita “heap Che +f Tmnwtine’) “Sean rty “Hcl een tne “Se ty oe “Shine “TYPE: Sweet Fmaina * Gero lus de 8 mesures ont cee stucure rr, Voir Chap 1, p 2h. ours diferentes transformations des 4 pemiéres msi csp en sequence a kes premises meses (hrisophe en sSqueneslngs), voie @ lel? l-lel- priori i enrtat te a tec crete a STRUCTURES HARMONIQUIS PSSENTIELLES ET CORRELATIONS THEMATIQUES_81 |80_ STRUCTURES HARMONIQUES ESSENTIELLES ET CORRELA EEE EE EEISOOSOOES'S'~S§—~~—~~—~—~ “TYPE: Rania’ Wild” @(-1-|- efits Cnc race ot cle ds pees mers du ues. Voir Chapt 18, p. 133 por I te TYPE: “Afr You've Gone” ig _ @[ Te Tete Tm Ca srpte et Fuente afin des thts de 32 menue. Onl trouve ave se vans sans les 52 ABACC de spe Bll Bley (ie structs N° 40), @e fc] — Se awn asin vveasuinona ene er eneaigee sn eee eee Teta ted ay, sla mn ny Seay SOE ony, “Tamas OS eat Se ihe : veh om ‘asin Fa ese 2 li’ ae Ma» Whe i Sng Varianee Ga mesure 2 Change Simp ini ening Bale + Seth Raga Set Pout | | BEES ttme Some | Cam Onand nnn Paans iene 2) Tre Bl on Sip. Alafia des morceau xian rast, att sWheSinTo Teas Rn hfe 2} — as ‘* RD eet Vator Eos ane =e eee on siege “tate Zeuter SES aera aint 1H ‘te Seibert “tet “eS a oe mt a cei ES ee i hetaim ae . Fenre Ry ; Tepito ao ES (see AoE ce. eR ne Eee aes pana “ately = eat Sn RESIS aes ee eee . A et semyntes -2ipeyin’)«uSualepan asia uaa aati, STi Gon he ames) Orr Gad = “TYPE: * Blucerry ill” @-l-l:l-l*l- Cone scare oll dr 8 denies mesures dub. ‘Nu due der mores sans Cin nes) + The inh Gen Mitt sone an” Ak fn To De ao Fo ey Sega? eee ee TE sagt iene Ee ED mmr i tin9 See ‘eee smn ee oe i iki Dy ae ee ae ee neds tein lee Pe aoe Vain NYG ure? “unm aie Th oe Lv ite” be | am] cmetititem smog | na - seat el som ; eae = @L: [= ae ee ia Ey ‘A ddvade ee a 5, mesures |e 2, secon simpli ne . Tir F Jas Lie We My Place The HCD ore 1M He Tha yh MyHome ke Si Tine Somat 5h pr SP Seay i te wom" sh oe Lo eee eee | a ethnic tae a cee fe acne Alafia des moreax svat: [ieee eee terse shou | wm pe wer ere taboo Met sna tie ie on cette feinresied “Sido AO Ei Pepin in em ‘82_ STRUCTURES HARMONIQUES ESSENTIELLES BT CORRELATIONS THEMATIQUES _ STRUCTURES HARMONIQUES BSSPNTINLLES ET. CORRELATIONS THEMATIQUES @ ee eI ‘As dr der orc svat Tt ght asf por anon er + Da nd ares eae ele eee Simla Eeeet age 39) Sire Afr LBS eon 9 a Pah eaiywies o80 mStructures de 8 mesures en mineur Mein de 5 de morceau de jasesnrllemens en miner. D's powaat tue dininguées, prude src pe Oe -eEers dur dex more ura ‘eis Du Sen Pai oe Ri sete ne ) *CtSy efieFaet de? seo “ANATOLE MINEUR (oir les diverse ansfomations de Tato tinea p65), ; eT Tie Rortime) "Oar ‘A hat des morceau svat Thin De Sat) Syn ne dring Som Llp ete ay otro Wnt Wie ‘bee finn oms) st ae asianteanatle ago "(ip 70) hig tafe Wane +S harris Teoh mo Sie ae Singing ete iy Cain Tat ‘THRE: “So Whar” Oe LEEET Dane ana mi nen dae een foes fer Dug)» Man Sms Nee state, i He “ed. STRUCTURES HARMONIQUES ESSENTIELLES ET CORRELATIONS THEMATIQUES Les principaux “ ponts” de 8 mesures dans les themes AABA “TYPE: “HHoneoacle Rove” 60-4 Leponte pa Pre B er 32 AABA sven Ae ia LA arent Aid Yn fe i rem Teed rig tn ay Fy oe Cele Bog Cred = Soe aman Eee ph Ga ee one ciinigs ogee “patton spc ce eee ee ES 7 2 i TPE: “1 Got Rbytiom * Deuxitme pone ués fgquent, - Phone Bs? AAA Sas erty sly saa YES Tan AS Ln hep es) py | — Bing Amps Sump ae Say Tag ir Peat ee STRUCTURES HARMONIQUES BSSENTIBLLES ET CORRELATIONS THEMATIQUES._85 “TYPE : * Girl of My Dreams ” STRUCTURES DE 12 MESURES Eetilement lebloes Voir C @_-j-|* -[°[-l¢ Phrase B der 32 AABA suv ite 1, ‘aida elem at ee LBS PRINCIPALES STRUCTURES DE 16 MESURES inn ERE EEE ee a Sage Pee ae Te Bonetti ion ee ene es des pemrs strc Eucla lex dus jt, oven a vis neil 4 re sfc ame 16 oun . plete que nore “TYPE: “Yow'e Driving Me Cry wae * | TT Be exes sats 601s ms cede neq Pe B32 ABA a Gar ; - somewhat uatusminigome a @ fc ce Me ]# a Sg a te See EOL: eer Nee ‘ | om PAA aS Ar) {TNPE “Lite White Lice” || ler ad ut soci comme asp de te sce pode pone TP] =e Pca Le |e tees ole otal el | cece Gee Tate Da yy Toe Mima + Si Meds Phrase B des 32 AABA sivas are Ui Wacin te Chce” SO let) Rl eg Be com release, Sp th Faas somp Tatas Tepmmgengnes) + ewan ihm i Sie TE eA fir_*Paa Tie ‘Arcus rman a ~ SER, HES come, “seine -Avee quelques tansformationt | Scie Gath Att Lat es® «Ta hen Come Back ae und, Gl tm toed t ome ia seo raaae Bag Ba eae Sera ste caoatr te sipracen tee ose poet ‘TYPE: “A Smooth One” +1 Cant Say fade | That} Whew 1 Came Bask You @U Sl Ts TWPE *Siaer Kate "— 16.0118 meses, seine ave ou sa qu, Ph 32 ABA wi pant vsti | @ 7)]—-]ece]/—-]le]— — | Aerie a TERE Sgy Ta ie Ae 7 | TERT re tone 4 e[—|ec le [echec ye SVN yesh” oo : Ee “a9 Pe [Eo SO Ade ne or ‘Ave quelques raformations Themes eis suivants «| © | tsa im sme Ta ha YD Dy Gaddis Fehon rf he Rig TE Sapa) + Kaas iy So ce) Wah Bi ee 2) ih re Tan ee ee rere Barto Samrat ny ie sera “Leas” own) se ie ce THAR Boe ucla tanfrmatins: Aes Gri Cop ase) mead ay (ine) Hifi ashe on siqe ot an qu de dt e163. e.g TUNES HanuontqUs SENTTEILES BT COMRELATINS THEMATIQUES. ___STmcrunes Hanvonques ESSENTTELLES ET CORRLATIONS THEMATIQUES. 87 fovpe cane erik “Than cares ave ora is, dBi Vay opoeciy Mande ethene FS ‘Avec G7 a destne mete LES PRINCIPALES STRUCTURES COMPLETES DE 32 MESURES On ding deur seacturs principales de 32 mesures; Taatle de 32 meses AABA tle 32 meses ABA dergpe Bil aly. mm Lanatole 32 AABA ows svons dj que lacellfe | — VI i = V Teed: ele de fanarle ou” anale” tout cour (oe ble p. 5-60) Fae ris dn 2 une structed 32 pears AABA, Pour cei cos lex roa ABA sn des nals ius alors de pare seulement de 32.AABA Here MeN octane ut anime Faas de 32 mesures wigueent a famexc ei fqwntesacure ge lex ames appelt Fare dete ac mores de Gentnin qui po ce, Compost en 1930, ce mores ot Fete emer ena Timor utr eds (gl pe ent pat compe des dese Tae tees eat das yeion originale de aut de Pog amd Bos epi edebut ds années 1930, un nombre incalculable de hemes de janet as sur ce) TESS a at conte de dee antl me calle de nope un sand (Gol pout ee un apt ot ne aden pagal, orp 5 ere erie Dene fannele our i ae mpl pat Timp agua dese lor ce able p 68-60) de meme que chaque clue de chrsophe rir bleu p. 67 32 ABA @ cara ee ; op l|-ie|— oF : Sve Em | © | Comaronie) Crmanounn rT1QUES 1 Got Hyde Chong (es aso de J it “Theme eaten svat ae ee ce ae = stat aca ee eS = Ge” ae a Lester Lege To ™ vee toes ‘a tip Sc ee aaa ee ee ee ee Thirties han ig re no ‘Dap Seen cna onc Ging variantes dela phrase" A” de lanatole Voi ie vvisnt des ust premies esi des ph cies menue dea pre A, soe se da ee be top, clement pat inprran a eunfeo erbanansue acd de Scene progran ara ules qin ae a Oe @ Pa PoE aePeLeL «| « | - i VaRuan, | Levmustore | Lrumanoono-! Danses hime ura “mt op eg pk ny el Dans cerns chor ds diagues vans Ben p95) atte uy “fre has Pte Mba ee 138 Jaa, 1958 Voi un dete type aatle 32 AABA. Le pont B te méme que cli de 1 Go Rh (NY | 39) pes Aso gemene ifents une elie de chropbe, anc cele antl, TIPE" Giritopher Colombe | @ LcEZE Dale tm im Lor or tnceellede chrstophe, un taazound Compare avec la pase N39. “The ete sultans aves pont Ger Roh 3) + intr Cian Mey Mey Rp A Ng ‘Ace dies pons Mp e pin’ Onr Bet ce STRUCTURES HARMONIQUES ESSENTIELLES ET CORRELATIONS THEMATIQUES 89 Ine pi 04 dene Apt nn diese | mB Baily (2 ABA'C oat Pr ta cae dope Bl ay 32 ma A. Cetin an Tigo ne eae | ete ae res cs rege @ CaPekekaceohel < |-) | Seeetitibtiner tases ‘Eawaroun—! Leumisrorae JL anatous J Lrurnanounp! En voici ka grille eo tn ong 3D pnt oe 39) et _ oS Scheyegegae cpm dade @@ PEPE re ee uni amc See ie Ment owe Ee Ee actin SE annum ees “tenth se ee Ce Ee tee Sth : E fun Me ff uate ante de phe Aden ale 32 AAA. de vip, nanan | ® [gle | efelo ua L?_| 1 ‘RET aD nein You” || baste maaan eZee | iseefeelie emai, Ai | ‘Thames avee pont / Got Rhython N° 33 kh Ce an Saey Sheet ‘aie gree “Thame ee ates pnts: enacts SSE eee ae ys Dn tg Sah Cog So Beaucoup de chanvos fangs du ddbue du XXE site sone Mes cet ame brmonigue (eremple: Fou fos Ov i os urs ingen). Cinguitme ype dma que nos pourron apple” aatle eal” puinqu es phate A ne compreent qs es clus anal an uearund (gi lnéme pe run anole. TS ale Moon” x] e]— @E ‘ae Loansrou—l Lanarous—) Laanatour—) Lrumwanouno | tin pt di 33 vas ‘oe sphere Fan pn pe le Se mg simi Ses ' rnc do q : “icggethee sig “oncom fe “Bearer: hci Sin eS a, Caan mee, EY bees 2 Pre TIDiee Tue "thee (ede ons) Then en our schémase, kes htm 32 AABA dont It prise Aes Tune des tues 39a 39 les pln has pewventgeeremene pete ean anole, me Te pone Bees pas cet 1 Got Rit (N38). nUCTURES HARMONIQUES BSSENTIELLES BT CORRELATIONS THEMATIQUES —__ STRUCTURES HARMONIQUES BSSENTIBLLES ET CORRELATIONS THEMATIQUES 91 on ropes armorique onal que on oe epson dns eee ire de diese cote, Cag ste basmonir de aU: is rn a fen bul, de spe indnimet son Put a Pe teem rmerane meGCMAE MI | fen! el pens mr de be 3gonttan pout et Cex wan oe comes due ton seg gu pronase come CREE pines Rus thing TP tone sat nn en Dos mas nent nar ve pons a a estos ‘SEQUENCES MAJEURES lav “92. SEQUENCES HARMONIQUES DE TRAVAIL laly mim -vin (Ce 7 - Dan’ e @| © 5 rye) mae os Beat ~ fe p= ce eto FP ~ c ~ F © @ a c F c ct om Em! “Det | “Dat ot ‘ a __ SF QUENCES HARMONTQUES DE TRAVAIL 93 pw | @ +s ANATOLE (nignd li-win-vi c 7l@ ‘et son inverse: 7 ACCORDS DE i ad © tt w DIMINUEE 1 Ent 7] al = oy |i op [Eee | in| De ee ie Loe gloat Sat Dat? ce Coe @ 4 al F = bP ral Sanne we) em ] am | ow | o fe elm DIATONIQUE Se ia a DELANATOLE wl ea ie (oe tmewin-vt af om} @ | ee | am neta Tee eel reel ee cemusTORHE yaw tree twat co ——— \ ow “ c a Da g ‘ct 0n inverse [ANATOLES AVEC DOMINANTES Diwe™ SECONDAIRES, tiv lh (ae, vi.) 8 P re Fe oe “ we SS oe mt ae 4 eat € “MARCHES SUBSTITUTIONS fe D'HARMONIE se | CD? Em? Dm | NOOUUANTES FONIQUES He Pe a | tee ta 7 BIL Ancipodes) marae ae Dal | te? En? eat] otal pum a in? ad 294, SEQUENCES HARMONIQUES DE TRAVAIL. SEQUENCES HARMONIQUES DE TRAVAIL_95 SEQUENCES MINEURES SEQUENCES DE 8 MESURES A TRAVAILLER al cm | co™ | cr 1 Sequences majeures de 8 mesures HABILLAGE DE are ACCORD OF |S pal See | ole Tole stotet= ‘TONIQUE MINEUR mt eg a : | oe | Eat Gat LE ere ~ a pb a c — [oe [om [om | = ale Dele Dope be peo be — we vennanenn —— «6 PB] Oe . re]? 3 ESBS o| A Co - Am! |G Léon os +L [fe ylele|- «| cm wl oc | ow wyloelelelo | cm nlm | Les deux pont ls plus eéquenes oc plows [hen ea _ {Oe Ae par i ~ . : ANATOLE MINEUR - e¢|-|*]-|v])-]@« | » Tw). = ‘Sequences mineures de 8 mesures SEQUENCES MAJEURES AVEC EMPRUNTS AU MODE L@[|- |] ¢ pa | @ cm | ] MINEUR po | @ | cm | — | aw | @ | cw = | Da ; - — alm [oe | m Peg] om | - JENCES HARMONIQUES DE TRAVAIL neers cinenioune pe retrantr [eT Phrases A de l'anatole de 32 mesures, deux variantes TIT” ParviE Blues & boogie-woogie Le BLUES : caracteres généraux Le blurs et une forme musicale ot ourent vale (stout ots du sa des Eras Unis vera seconde mot da Xs Ment ax Nap Sia Fil Halen, Work Song, Balada infuegant matullement ll xpim un peuple Cee in ft musa afc hig. ee mime plque et blac arts vi init ej, lai donne une grande partie dea couleur (ue notes gamed blu). sas concen infec ete once | bre eitopieane du XO cle tempo ellen a tempo pls pie eas put pend ne grande vi: EA tigm del ritcse pls gona dune Bench mu cea Eel, ‘ids un Slim Gail ou dun fois onda 1 sagt 0 kes expctions “nha te ber“ “to be ba dsl utd XIK ‘ce cememe vant semble, Sake coors “Te gt he he "signe: * ibe caf” "fides iden ies" “Fa pur moral” Ce mova tment mpeg mete cicada nose penon mn pls pene dee wade dons aim tat He Peja Se UNE FORME POFTIQUE CHANTEE Pour le romances aie Ralph lis, luce une pes personnels expends an ane fore Ic peel de ces tranches dew de xs croniqus chante fe ctient humour et De ome une source collet chaque Baca van Fac ooo nea deson ton peso hovique auobiogphigque de Roce Snare mae meoee 2) Chai ee PSR tte Sh ti (se, a Bing: cat (Aa aoe 102 LE BLUES crate gindrge '3) UNE PROGRESSION HARMONIQUE TYPE DE 1? MESURES ‘Cate proggesion use la ate les tis acon tons 1, Vet V dans un ore donne ae Capi 13) 44) N'IMPORTE QUELLE COMBINAISON DES TROIS SIGNIFICATIONS CLDESSUS, Par extension, mot Hc sige para un morceau dea lent, fn, fw down cas rem uisa besser Ble notes. Ce ne deformation ts sje 8 STRUCTURE ET DECOUPAGE DU BLUES DE 12 MESURES Structure archaique ou “ 13 a la douzaine ” Ihe dt, leat coeatlenent er, chances de bes wget app pen aa gu os er Eadie Isp Bice aan de shame an cnn deepen eens te ls més pre mass accords des feiosdiflentes te boa See prt eiion ce cnn canes ete xp ree mc es wk es cite uc on fn opel gue oe A pe Bch penton ane rede commen dirt em egos Wa eps ad open Meee eg) quem ae danse rd ej Muses eqs a lyre Hus chaque oun tempo gl i pent de com ser se de mes touanensnin uur de dou eient qu so ne earache exeppne us is mi cme ct CEng tea nde ple pena mime mor COE alte cth Tote pendent He act een So Sates lbare demos wompace ue ain Nga? TW Handy comeine ech Poe ee ncaa pri tw de ong Stic ar mc sar paps Cass 1 gue prem us Ge FSGS ee psu Tore Bly SB, ei pl ae erecta tome er es 09 far Why sone Cn (ee ie mb a ree rae ae i Detail lescea Taos Bebe ft Noon seams Sma or gen a ne acura Pi ale i a ese de i Slr ig te) St ar eh oy ot iy Leoni so nei CyB pt Marien 190 m Structure des paroles les pares dy es de 12 meres sont oaent composes de wi pres deat ps tant I pte de premeUa odteme phrase iene a fone une concsion ou une explication &la double phase précdente, Généaement, Ecce a tension provoe pal répaion antic Exomple: 16 dhtme da imu Sow Blues (W.C: Handy, 1914) es Bs econ to ede hae pen dnd iin = a Satepho ame es spa es Oa aun mgs raha Sr ee ite ce ie Sap agen te Eo pet nrg ft rae se ip leat eas se Nt aus as moi quent, des pres 1 Lg lt mi Fae, pared as dnt ks pone i xerple thse de St Lens Bs: A Gore Lui sees 0b can be Barman orth Lis ean te ©: Orel beta av gone fer om meg) Dogon it! ' Sujets abordés dans les paroles de blues Les ple de sport gétaemensur e njew mran Nfl partion. nade, lama ks cane. nal a née, part), b prison le mal du ays, kes cans ql epesenene le ede Per ts es retour spr) ux atures iondatons, herein tlc dis ure “bl ren ince datiaa econo Ea ihe i ec ea cps fe gk ps aot rie eu talc dour, mean eee ‘Voi auc press gl reener surent dre * ~ God morning bcs, hes bud ou de Toke np orn mete — Thad ln ng =n of tis monn mie ome te is tu THe doe nu merge mee Wn by, at yy den oe me evans Bes wane me pas de ie spcsement de lemen dis pk chor atten alor os prs needs, Casts son done ps ous narnsament ane oc ropes me Cs Talkin Blass snes ps chat ms pus stu od intent Preach’ te Bus: gn fon de pe ou de chat e ses“ pre “deg api. on pce ek a ©) ts es is Seems esa LE BLUES : wre génrawe_103 LE BLUES : structure harmonique ‘Voie lsc simple de a riled blues de 12 meus en Do incur ata] —-f-]- s| =m | — | o@ | — cle f[-[@]/- DECOMPOSITION COMPLETE D'UN BLUES VOCAL ET INSTRUMENTAL DE 12 MESURES Voici vous forme de ableny comment xe déroule iweptation d'un bles de 12 me sre en spate moniter, chant,inrumense dcop armenia (cen crams de ‘ome TRA tb, eros ‘MESURES 1 203 als 617 alo via 2 soem ade snl aropesin brite pd ede 12 a ho ; ate rma acpeni cunt me om Teche ple dei us 12 meen Do — a - INSTRUMENTS REPOS Repos en Somme ‘REPONSE |Z REPONSE ® a = DECOUPAGE, 7 lv. ; ~ EAOMIOUE dnd en ee en ae eLe@ tots | tins (echt |i, oes Aenea dco de ong (0. to pneu deen ane dninae (IV) + 2m acon dig (0. (= 2 meres daccord de dominance (V) + 2 mesures d'ccond de tonique (1) DIFFERENTES SEQUENCES DE BLUES EN 12 MESURES Us sean mp i ein sm nici est con og Ss Chaps Pa eas eves pon ni i dala do ial on ks Sms ris is a pe En ug et tt ee A cc rats jo ie an e534 Dake Hagin cn fi se ur tl doe eo, pre de xmpleti ln, wnt tebe ns a hoaytitacn» [Mera epg anne Fu commoner de ge eee ee eee ye’ [ue Be cq specs ce so se Pe Man rte Shea Em id ry ie) er Se (lM Phy Ca ae Ta eo ie eA IG Gn bb Cre Base be ale See Ce i oe nro esos mare LEBLUES exe hemeit 185 “104. LE BLUES racare armani @ e' SBR em ows 5 Dal Fah a ar ir om Eat ni 5 @ eS ‘Ba pe Dem > Da? Da? am ” q a bm c Ze En? = Bw Fa? o fe 5 a @ ay D7 ce ow Se g 8 eS a| |- 2 2 ° g 2/2 B\zEl. a) |. g é * 2 2]<|- 5 ast Ela i a 2 COMMENTAIRE SUR LES DIFFERENTES SEQUENCES, DE BLUES DE LA PAGE PRECEDENTE ans x diféentes ques heavooup de ees hamoniquspeurent sateen, BLUES CLASSIQUE : séquences 1. 6 1. Bes origin dane pls grande simpli 2 Ala menue 2 on ind equemment un acon de sndominante gal romp la ‘monotone de accord de sniqeeauparnant sl pendant 4 mesos Cadence ple tr mesure I «12 9. Pcl sey constant ajouter une 7 des ble noes orp 13, le paragraph - ‘Ala mesure 10, accord V et en snineue aus acon V parle fie ‘ gmmes di bes") lac par un TV. Ls progresionharmonique de type V — IV (meraes 9 t 10) emploie exetlensat dansk blac ut ae Ie par blaesmen et danse bogie woogie). 4. Mesures 8, 9 10: progresion en 5% daconds de dominane (A? ~ DP ~ 6, ‘sex fequent dans fe jaz eationnel exemple dernier tne de Ray Gees Blac 5. Ave un chrstope aux reste Itt quelques second de pase, 6 Aum meses 3 et 4 on remarque une progresion casique aux onmances de "Spi: via Au mesues 7 e8, ane descent chromatige etumback des mesures 1 et 12 et un ance BLUES MODERNE :séquences 7 12 7. Anatole au meses 2 Subtttion etonigue sue meses 45 Introdetion des accords de mae dans eMac (pair de Chae Pak. 8. Mesures 1 et 2 mone chromatiqu. Mesures 3 <4 accede pase (acords de min dicendant chromatique ment | 9 Type de lus dit Ble onddis ": arhésype du bac bebop een: Br for “Alc de Chat Parte, ‘Aut mesures 244 sue de I~ Vasa le eye des 5 Mesures 628: sie del ~ V descent pat ton __ 10 Autre exemple de bus “belyp “lope Dance of th Ide de Bd Powel). Mi Mesures 14 5: prgresion acon de dominance sant le eye des 5, ‘Mesures 810: progres accords X7™ svat le eyle des 5 Vl nes quence ser oie di lus gine 12, Aue blues pls spe mis aus pe commun ‘Aux meses 2 et 1, Facod de Bb? (BVI) emplace accord FV). ‘Mesures 528: suited aco de dominate sant eye dea 5, "Les tumback des séquences 6310 (mene 1 ct 12) son us des variants anetoe, LEBLUES: nrc bermonique 107 ] aS T [-[#[-[*]-l*[*_=)e)= Pe 5 ou eo se dy |sooRau > Sp apap lw nT SON) “96s # vig 209) 21 oie» 22 [samou jeide, spmeapuopeapn (05165 meq 209) sop morte 1 mr ponomumy “4 ~ {1 2p doen an soups my “ag np aiepunssrsuaesmep°) ane {DU IIEUBIOp 8082p plo NOY Z| "un moar gg“ ALLVOTIdXS TUIV.LNANWOD: ‘m9 9PMe ac Rp supa! yainad ag 29D w | | Palal>m) @ aa ef aoa yal = ma me Fa [Pel [Pe] og i” ~ - “a 2 | | a | up ~[e|-;=][-T=][-T-[-T. or é ; ma ¢ + ¢ 2 fim ase ease aoa SRUASAW ZI AC SUAININ SANTA TC SIONANOTS SALNTWIAIA i de 2 Le doe hime 2), Als Last My ans les anes 1920, i St nos eet de quelques es dont le IVE de se prox lice et occupe pls qu a meste 8 der: Frankia Jb Voici qucgues bcs connus ayant cate excise dV degeé: Fenian lenge encore ut mere 7 emplinane ainst3 mesures 2 1m Cas special ciel sp Jr Bl hime 3), Ch Lone Cal Hosting Bl ‘Bind voy Joe Hiner LE BLUES: acu harmonigue 109 LE BLUES: arcarehamoniqne_—_ ‘Una Be Oke Elingon), Tn Roof Ber ene 2) sun mestes 265,609, Ise 12, Esempls de bless wansgosicus : Ble Moné (Thelonious Monk, Bes 0 Ein ota Calan, 1960), Prayer Macting Jimny Sih, 1963), Thing din Whar hep 29 BLUES-RIFF NON TRANSPOSITEUR ( aldtatons transite) Note sf de départ ne se transpose pls, mi ee 3 la me pice, certines nes bisa le scule adatons nena changements dsccodsorccets ‘Lesemple suivant es compat da mime rif de depart nis done lc aes can formations: En conparant kes deux version, le ccs apurcncne pacer fa4a COC? Fe G7 Gm? 7 . o45 LE BLUES : structure mélodique et gammes : orp ie pnp ie 7 oo ee SAE = LE BLUES-RIFF [Gian Om hd up Bs, wa poy ee yomeecedtnemionunepintainennin) | Goa een Certan haa Sen ccgtastioranspanntetnd ssnumeanng fig. 141 : Le indene viff se répéte immuablement pendant les 12 mesures: = fouac C7 7 we 7 1) BLUES-RIFE TRANSPOSETEUR [Nowe ef de dart ase ransposer danse os ns des aco tonal: en Dos FaerenSa. = c Ginmy Fe Bl Boge Day Gilipe), ag Cone | Hao fr Tro nny Roh Tes See Bos bok Ce Het ny Ne He). Enemple de bluffs: Tear Moone (Clrenee Wiliams), lin be Ar Soy Bechet) C Jim Blas (Deke Elgon), Suing’ he las (Couet Baie) Nig Ss it Jcksoa). Sy ‘Aer Supper eat LE BLUES A FORME MELODIQUE LIBRE, Ce sont des blues qu usec pas dei et done chague phrase et diferente de a fly Rll Blues lly Roll Moron, Sewell lly Rll Moron, Bilis ‘Bounce (Charlie Poke), Relain’ et Camarillo (Cae Patker), Chen! (Chae Paked, ‘Blas for ie (Chae Paka), Dance of te Ides (Bl Powel. [ATTENTION : cris mores mag le miu on 12 mesures ne sont pus ds ‘Shera enue der src armonique ode er i ies de ela du ls. Escmplr: fj (Wye Shore, 1968), Slr (Mes Davi 1959. Far cores Thm de 32 moe nunca rock deel du lcs nempls Dart Sor (Chae Parey, 196), Willa for eA Rove, 1932). ‘es compodieus de Blur" empruntent "souvent des if eu peleeseus ‘Mais ket ont sven con Pr lr misgers comme apparent 3 un > ttimoine comma :emsraudags et permis es ve veaiment consi comme ol tepehenbe ‘Veet qurges exemples*lmpronts" ames ‘ar andAcoeun les eve par Ftcher Henderson e193] et composé par ton te Horace Hendemon, Deus deo ifs te” detours Fun pat Cou Baste fr Sng te Ble en 1938 ate pat Joe Gatland pou ne ne Md le XE Gienn Mer en 1999, Om coe cependant ef de Ph Mond dis 1930 dans Tar epsom ie Man) ‘Alves expe Edens Macs de Night Tin Jimny Fest sue Happy (Go Lacy [eal de Dok Eling ou Fiver 2) Le dete bes de Te ce ck Fhndy Gibson ex ts proche de Now’ he Te de Chae Parker, ‘ex muses improvsentFégueminent su Te bcs sans exposer de thtme précis Danses sances demegirement quand il mangee qegurs minutes pour ermine: ke ‘Baguette maven Se prove ou compose la inane un ber Simple qu tur I mens peuvent joe aps une bre repo. Qulgucs chef {Trae dj on tenets de cae ag! Tex gaement ax fuen ue on fae prone lsc hors dene de je au pon ainda esas nan enpnd dhe: Exempe* ering. Olver Neon, 1961 GAMMES DU BLUES ET DERIVES MELODICO-HARMONIQUES Blue notes Latsemen du don proxi le 3, de 5 de 7 dt me maf Sree” Bae noe ”octgus du es Gs ns sone Sabi ar peng tajue mies par de giondar fons des. La ection Sate or prt G mince, 5 imine et meu) nen dense dane quune aeSpgnuftee panquemen: ae. Lr comic puptatan de ces tos notes fi Ue ne peat Se appends gue pa este mines des rads chaeese muscles de tues (ol Tite p. 136138). La ble noe dV dep ee omic pp ‘Sr ous ands e's sgnlene ores apprtion 8 pat es nner 40 ITsatie dzone Baler Miley avec Duke Eling pat cmp dans lak and Ta F198) pot entndre career bene 112_LE BLUES: sructre mode ce gone. —_ @Gammes du blues On pet conderer qu xine plusiar games de bes (ou gars bs) .D&1938, Winhnp Sarge dat Je: Her and Prd no indigu cl c eal Mas 'g x1 ____srocorde 2 1 2% * 4 5 6A mA 8 (Ces une game de Do majeur gull #outen les ble nots dea 3 td a7 ‘owons cet ame hue no de 5° as beens ne pede ‘haustive" dix sons (gamme majeure plus les ers blue notes). ed W140 oid wn aur yp de gre de Bc thea) qe conti ‘cl come fare dela game ble Sense hee a Tia achenee dle pene bo = the nctes Catce gumme et souvent lie mdlodiquement Si nous ctkvons bn 8 clans le ages, now aeons une ate game de le, en fg. 148 See ‘Cet game comespond a cnguitme mode dea gamme penttonigue nature de Do (oii 638, p10), ilsation dels 3 mincute (blue now) comme note méladigueconoitemene sve un cord maja gui comprend hi te 9 maja pre ‘vel parce a os, Example en Do MOE Wn Fens ambigsne 3 nr tse net 9.149 New Yr De soni om LEDLUES:soacme modi earns 1 Les ris accords dues son sts accords tonal ITV et Y accord V es or nmalement un acon de7°de domiant, done ponte une 7° mineure (Gen De). Danrl bac on pot outer sux acoder IV ne 7 mince pogue chacae de ces Feeatue lve noe Enemplecn Do us nos o if v LAUTENTION : cs score 7 Fi Lele lefloflerfole | — cle f[mlwl|e le legle & 1 : Thingy Ble, Sana Claas Blu, Resouionery Ble (Mess Mesnw, 1938), cin’ Heed Bus, Bete Steer Mama, Churenoo Somp (ise 3) King Olive, 1923), ay Rider Bl, Lazy Day (ODIB, 1918), Mery Nake Taine (Lame Asn, —— BL sree bigs 123 1246 LE BLUES: are races igus LE BLUES AVEC PONT. (Ct Iaipsion da blue la forme eype AABA = wn blues de 12 mesures A jout ews fis Ente incerel npont de # resus a8 cho (gndealemen nae ae Pont hab Ban ABA). On even efi au premier bes A Ghadonesi2+ 12+ + 12= 44 mesures Les chore improv se jouene ss sur 44 tenes ABA. Examples de Hues de ce rype + DB. Blues (Lee Young, 1945), Trancing in et Loco ‘mation tn Cale), Unt Seno t Biter Suite (Sam Joes). Blak Cafe (OSoaay Buck, 1948), ay Back Ble (eral Garner 1956), From te Heo (ay Chats, 1960), ‘Bibi Ble (Denter Gordon, 1947) et Sod Horace ive, 1957) sone deux hue eats avec pone [ia Rag Walz de Dave Brubeck en 3) est un blues ave pont de forme ABA (32 me ms) > ALIRE, ‘¢nisTome DU BLUES HERZHAFT (Geant, Le Blas, Pari, Pres Universes de Fane, 1981, Que Iain 0 956. JONES tLeoy)(BARAKA Inara Ami), Le Pople dbus, Pais, Gallimard, 1968 ((11968 Ale Ppl), Temi OAKLEY (Gites), Dev?! Mii ane ire du Ble, Pais, Deno, 1985 (YL976 ‘The Dei Mace, A His OF Te Blu). OLIVER (Pauly Le Monde du bu, Pas, Athan, 1962 (11960 + Ble Fl Ti Morand. ‘¢ DICTIONNAIRES. ARNAUDON (Jesn-Clase), Dicsisnnain dl Ble, Pcs, Flipacchi1 977. HARRIS (Sheldon), Blur W's Who A Bgrphial Dictionary OF Bes Singers [Now Roche Nv Aiingion Floss 1979. HERZHAFT (Grad), Nowell enyopdied es Pais Grancher, 1984, ‘CARLES (Philp), CLERGEAT (Andie) & COMOLLI (at-Los), Dictionnaire td jue, Pai, Rare Lafont, 198, clletion* Boaguias "Ailes Blue 1, Del ikon (Francie Hosen). Blas 2, pects chaise Blues 3, Le blues danse jze (Phitpe Badin. ‘¢ DISCOGRAPHTES DIXON (Robert M. W.) e GODRICH Uh), Ble & Cpl Reon 1902-1943, Chigwl Ese, Stonvil, 1982 (1/1863). LEADBITTER (Mike) & SLAVEN (Nel, ls Rr 1949 so 1970 : A Slive Disograply, Volme | At K, Londres, Recor Information Servic, 1987, {¢ LANGAGE ET TERMINOLOGIE: LEVEL (Jan Pal, Tain’ Tha Tl, Leva Pere Soul Bag Cla, 1986 ‘+ RECUBILS DE PARTITIONS, DE TRANSCRIPTIONS (SONG BOOKS): Blas: An Analg, eed by W. C. Handy, New Yor, CallielMacrillas, 1973 (I 9%. The Bsk Of The Blues New Yok, MCA ric, 1963 Jaz, Be, aoe & Sing For Piano Melle, N¥.« MCAVMls, 1977. 1 Blues The Rast OF Suk New Yor, Big 3. ‘Ray Char Ahoy, New Yok, Big 3, 1978. LE BOOGIE-WOOGIE HISTORIQUE toe noge tine ane mse inet e hs pn apace rena cy ee SoC pecan Ts ee fons pe i np eral etsptare eddie 7 emo “ Ave: immigaton des mi es ex centr bins, breth pian el place su pli es feo pry opts dw prion pose pe I Byes Sis pds vos x amu pape Bnanceremens Les panes beget re een ear te ori lane Clence PncopSrith ex le premier cree, en 1928, wn mecca deat lire compare le mot bogie ogi’ Pan Boge Wea -Ce teen de ica demu ds sb tog ere Sop pas es Pcs dece ple 19h, i an rns cama da Cage al Ney Ys ga preteen ack ef nna eee [gn ca ne opine Bs Sse ie a Ra ens pga Es Seen et re pny spe hes ie eget fae pb ne stat ee fa ye eng foie: On neg econ LET Rene aS op Edn ce Str emp pups dara ess ge Pe ges het ie igh ig ba ie de oo i copes mec st A Milburn et pus tar Bill Dogs et Lous Prima joucront le thee uf dy boogie woogie it Taccompagnement.. ™ aa it doer veto te ingen ge ng purse ng Clea lind Gece sip, Poe ee ini eat Fg tee Ray Nya Mi Bao cont Reon oe heater ane age ne St 10 Don bine se Saroens iar Cota Fe ‘aan LE BOOGIE. WOOGIE 12 DESCRIPTION Le boop woogie xt cerincent eps fein de ous ests de piano pat etme nit sce do pede ma ute Foyane ds fue eptnes Laman droite oalmentidpenane ct rode des Tig et de plese mbesiques stant our poser du los a pan tle no, Tremolo esis pail appre. Ee te ouent dence ul ‘Somectct aman puch Cee pape vx ener 2 ave, a ste de Femenbl Le beogie woogie vet pas deen monotone te suppor psa mci. La coals pe dot ure sir on mp tole le dette omiieent -eaeste dig Laman doe da Ee ini, ters ose de nose NS fae de maunenr sf de nova yehmes Sure ong diane pax Tite tooled vir de Fenris, gud taupe et poste swinger de ls nln’ Gree equipo grande panes de ese prc ropa an echo eae danse dca ene dane sanz 1930-1940, Bono de feds big bad ont emprunts hd igre piaisiqus de boxe, $F pu mpl de rine sore gle a er lie, pil demande des Sql dene pues lg et un pr peer props 2 Bs, Beate Tides gands ponies de as quand chee out us boogie pen t= Sor decteing Bin gun pis le our sr import quel nod), ce saute es que te bef woogie rend tout ton ses: Pri, de bls lo pls simples soe “oldie Mos pou par i pine: o —~][- r|-|el— @ |e | c¢ fw Varian mesze 2 P BOOGIE TERNAIRE ET BOOGIE BINAIRE Joue tena cosine 3 ddcomponer haga rem ents pares gles (un lt de otic), alow que jour bnate conser 8 dSiomposerchage trop en dex partes ales deus coches. ‘our schemser, om po dire uel aractésique dja Gag’ Fappaiion di jae rook ee een cera da emp Exemple: quand onli ides coches comme i ple: quand fg 1741 ete Lge emer en om Le pig Pte eet feeee Le pianist boogie ou le plas sven cri ai um, i om te ote es poe dade booger temples de booges bins: Cus Cow Bs pt Chats * Cow Cow * Davenport en 1928 Kae Feng pat Pe Joson e144, a Jes ees de eanscripin de bogie-wongc on toe deur ste de not Yon der bases mien beeps ™ ie ira ig. 174 Ces bases doivent ie teste, comme cc lg. 175 ‘Mase quelqufis exemple donna figure cote ue alone pce 3 pets jue bine, sag comme i igh LA MAIN GAUCHE Cea par il fa commence pig ta fonda su auc eut sep “Tout wat plant de boogie se doit Ue eos un grand nome de figures de base sas el nv suo hms sa inet ice repre, mas in mae we Ging puna supe, en ‘ance demande une lnguc pique qucicnne “ as hanes boos em nt de ule 38 ots par ere © sot ache de ‘min pace de cep mia forme pets ee de dee por nee En reprenae Feels casement propre par Jean Paul Amourou aa Se appl ‘sions, nos allons doer ls pindpas igs de bases cence du Boogie wooge, Ces bases ont donnée en Do mane se mes sae eid es Beer sr les dou sessed tna du sen Dos Fs 0 Lie cose ie der roche oon bins), at op gu se fesguen dee irprd gon te ms (0 eg Bie tee PO 1 bases par mesure (“ight tothe bar”) 1 Principales basses boogie (fig. 17-6) 1m 3 basses par mesure ‘ints xu ree pr centr z Pisin ce 4 basses par mesure tm Alternance de 4 et 5 basses par mesure ao estoy poe) pay 15 basses par mesure pp ya Tai feteny"” onan ach Letoecsaanrtn | AFIS BASES ous kde ct ie i 16 basses par mesure ea mee "Pe wri Wotan"? eto) eyes 187 basses par mesure Ty iia as cgi ene ena” 128_1# BOOGIE. WOOGIE pw LE BOOGIE:WOOGIE 129 9 basses par mesure ss ze . Brute hus Hiss 1110 basses par mesure ‘ Alerance de 10 et 1 basses par mesure ashley face ful 812 basses par mesure ea Dec Aero Shes eee LA MAIN DROITE ‘Voice exemple, quelques phrases ei de main die Phra sype de Pete Jonson fg. 77 qa ttet ee ree ’ Phrase de fin meats 912) de Blues de Pete Jonson ER INTRODUCTIONS ET BREAKS La pla enema ren st ong per tune pseudo itrdeson le 4 premier mesuts da pce sso jouer en ea cules bases boopie ne dimarent qu la cise mente II ny» done pat ‘Fnwwodacton tle qu mplique des tenes en pls du theme propreme ds Cos 4 mesures de break peutet fee repre su mle du three ce snr ct oe incre Exemple de pszd-inrodueton (ou pscud-intade) 7 c ig. 710 Lexemple suivant tise en bres 6 penis mesures Bhs: Cet pseudo innodicin du meus Boe Woop Stop d Albert Ammons ns c 2 ar So z a. an Ls tonalite pls employs danse boogie woogie ont Do et Sal ue noocie-woocie 131 BLUES & BOOGIE : diverses nomenclatures LISTE DES PRINCIPAUX BLUES Cae liste des es es plus engi pu es jazamen et able pray, Tris grands spurations nos ont pars nants 19) Le jae tradiionnel gui reroupe lx sles des anes 1910 et 1920 (Now Olan (Ghicagy New York eee Disiand Revol dex andr 1940. 27 Le jaa elasique des snes 1930-40 (prods suing, maine, mide) 13 Le jane moderne et contemporsin dats gees, regroup ls set ep, ook ‘ard bp, ny sa cath rd ream, mes thing ja jase ck ion es morcex vie un atdrigue (* ) comprennent ais des dmesg ne sone ps des les (exmple: Sas Ble comprend des hemes de bles en eee de 16 Fesures en mine erin erent cmt de lH: ee ke ga as, sucout danse jam tdonnd Hl s'exstepraiquement ps de theme composts dep Siers les dans le je mere), Les chiles (2), () ou (4) apr un tere inden le ‘pombe de bles composing chaque morceau (paride de). Ensuite le ou les composicus soa indigués entre parechies (our dr tions de places prose sat pas meatonn) > NOTE DELAUTEUR. [Nous remeyons les splines Jean Péson Garvan et Jour Paul Amouroux pour eure pene dane boron de ce chopite 1 Jazz traditionnel > aun ‘SILVESTER (Peter), A Left Hand Like God : A Soudy of Boogie- Woogie, London, Qua ++ Apes Blues (Jimmie Noone, Joe Pawan, Earl * Blues im the Air® (Sidney Bechet) STRODE tr ne Rl bag) Oe “aie aa Gg eidetes pr tmnt a a nn es TARA” lad ee Stn Iowa Wea Be i Hits of or Times, Pane Solr, Meville, 1B Se Bh es Wi) Gare Meringue gS) ge leas eared by Clade Boling Pati Chappel, 1981 6 ; aca 1 Cone Soret Bang Ot aks heh nel ha hee a a aa 78 at iy “cat Ch SCHIFF (Ronny $), Jans, Blue, Boogie & Swing for Piano, Mebile, N. Yo, MCA I “Blake Snake Bluey The Chant™ (el Sed) Mill, 1977, 159 P. ‘cosa Spivey ese). Johuson) * Chimes Bes King Olives) 122_LE BOOGIEWOOGIE BLUES & WOOGIE : diseresnomenclasws {Chal Ca es (uni 18 Asn) Gorin Corrina al Bl) * Gia Lane Cll ke Boge Dall Blu (3) se Wand Dead Man Bis ly Klee) *Dippemouth Blas (2) (Sigor Foe Stomp) ago. py Bad Blu fen) {dic and fob Cent 1 Fras Blas) (0-H) * GorgiaBobe® (a Wale) 5 Gop Grind Spee its) 1 Gulp Low Bus" (S011 Ble) a Amaong 2 Hessing Bl (2) (8-C Mant) SIF Tigh ike Tt Thom Doe) 1 ca Ber Sind ft isd) “ale Bes “hier Win Bei Sh) Jaci’ Babie Be ht Jom) ly el Bl) ty ol Move) Kanai en Bes (hc p/h Wa) Ley Sublease Ra) Londo Blues (8) aly Bl Moon) Mp Ble 8c and) * Michigan Water Bes (Tita her Wi Bebe Blues” Aber Son) Jazz classique + Afr Hoty Darl) “Alngi,Ok You Win St Wye Mayme Was) eeu TH@ Ded) 1 len che Nigh ar se 1 Caldni Pecc oe) Ga ck Se Cam Blues Dae Bingo) + Fineand Melis iy Hai) Good Morning Bus * (Caos Dt) Ho Landy Ma Chet 1 Honky Tonk Train Bs oe ax ei) 1 Huckle Bick (2) hy Go) Tim Gonna Move the Oui of Toun (lan Wen) abe Evening ny {Te the Mood” (ren) ap Bs hy Has, Deke ign) 134. BLUES & BOOGIE dives nomendatues 2 The Moe" ae tangn) MSc Bl Con Tams) ‘My Soot avn’ Mon a tes {New Ones Hp Sop Ble Gan The «Pol Se Bs” Qe) 1 Php age Wong coy oh 5 aie Bie ere) 1 ei Bl () onan 1 Rol Gander Be 3) (Cheon ii) «Sls oa 2). a) 1S ls Lary Sn eC) 1 Sey Righe c™ iN ee «Sp Bsa om 1S ee Ble ts 1 Sake Te hing Ce an Sette" Gt aes) Seg ing 1Sigr Fo Sop ba Dipprmoch ‘Blt fog Oe La Aero. Tobe Bu Coons ita) 1 Foe Meee en Wa) {Tin one) tc Or Ry Kg) aye en) Shey Wey Benn) Working ten Bla ng Ob) *Jempin' wits Sppboy Sd ae oa) Aitken tl ony Spe tas 1 Matte ae Ep) hi Peay Bu ae) 1 igi inn) ny Foes 1 One 0h jap Ca ae oe 666 Tu {Sino YouYeeey 1 Sig el Gu ee Dan) Thing hat Tey Ce Be tect Eng) «Whar Yo Sry Moning Glory ny Wis iy Bor Yon De Rg ies) GeeNconn Wong Ball Ete o i) Yay Spa eo to) 1 Jazz moderne et contemporain + AI Bae Das ‘du Prinze (Ca Pe) 1 Bag Groeten) * Barbado (Chute ae) 1 lie Bounce Cae Pate) 1 Bnd Fehon Cate ae 1 Bik Wor nnn Dy Clea) * Blondie Cake 1 le Cone Cig es) Blue Monk done Moss) 1 lew Bagi Dray Gd 1 Ble Ta Tiron 1 Ble or lie Ch es) 1 Ble the Clr ua Pai) 1 Blues Marc any ose) 1 Bluey i coon) 1 Blue Tra tn Con) 1 Bry (Chae Pa +The Champ Dia iene) * Charl Ce Pat) 1 Con Blur Chai Pk)