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Durante la primera parte del siglo 20, los ritmos Afro-Caribeños tuvieron
una influencia grande sobre la música bailable y el jazz mundial. Esto trajo a
los bongos en nuestro vocabulario cultural, de los "Beatniks" al Mambo, y al
renacimiento actual de música folklorica de Cuba.
Siempre golpeé los tambores con las almohadillas de las puntas de los
dedos, nunca con los nudillos detrás de ellas. Golpeando con la articulación
huesuda se va a hacer un sonido más alto al principio, pero usted va a lesionar
sus manos en esta manera, y arriesgarse causar o agravar artritis en sus dedos.
Practique golpeando con las almohadillas, usando un movimiento
"castañeteando" de las muñecas, y usted va a desarrollar el sonido tajante y
alto que quiere. Se puede usar alguna parte de la mano para poner sordina a
los parches del bongó para dar tonos distintos.
Empezando con "y", la mano izquierda pega el centro del macho con la
base carnosa del pulgar, como se demuestre aquí:
En el "dos" la mano derecha golpe el centro del macho con las puntas de
los dedos, con menos fuerza que el "uno":
Usted quiere que la hembra da un ruido sordo bien alto, entonces déja sus
dedos fijados en la parche por un segundo para amortiguar algunas armonias
que suena. Usa tres dedos juntos en primero, hasta que usted tiene un sentido
bueno de como dar un golpe fuerte y seco con cada dedo.
Volvese a empezar con la "y de uno". Debe contar en voz alta cuando se
atravesa de este patron. Y recuerdese, ¡esto es solamente un punto de partido!
La afinación del bongó es en gran parte una cuestión de preferencia personal.
Algunos bongoceros afinan los tambores con referencia a la escala melódica
dodecafónica: separado por una cuarta, una quinta, o una octava. Pero esta
precisión no es necesario, cómo lo hagas es cosa tuya.
Afine el macho arriba bién alta hasta incluso golpeando ligero da un tono
tajante ("crisposo"). Es posible que durante el proceso de apretando hay ruidos
chasqueandos, pero son normales- es el sonido del cuero bajo tensión re-
asentando sobre el borde de la cascara.
La hembra no se necesita tan mucho tensión, por lo tanto empieze con un
tono bajo y desarrolle arriba hasta tiene un tono lleno y "aporreoso" que no
suena mucho tiempo. Con la hembra, hay unos tonos útiles distintos. En una
orquesta o rumba con tumbadoras, me gusta afinar la hembra un poco más
alto, y en un trio o un grupo jazz, afinola más bajo. Pero la cosa más
importante es que encuentramos un tono que suena bien con el tono del
macho, y por eso se debe aprobar una gama de tonos. Con todo clase de
tambor hay puntos varios en la afinación donde el parche y la cascara
resonarse juntos con fuerza y claridad. Debemos buscar estes puntos, con
nuestros oidos, en la hembra.
Una nota importante: despues de tocar, hay que aflojar las tuercas unas
giras, especialmente con el macho. Si no, el cuero va a estirar demasiado con
el tiempo, y en una dia que hace mucho calor es posible que el cuero
reventarse.
Todos tambores tienen un sonido "pitido" o metalico si el parche no fue
hecho o instalado con tensión igual, y algunos parches necesitan que poner
sordinas para parar el zumbido. Bongoceros en particular odian oir este sonido
en sus tambores, porque toda las grabaciónes clásicas del bongó tienen un
sonido muy seco. ¡Sin embargo mucho de este tono seco fue no más que un
artefacto de tecnología temprana de grabación! Muchos parches que vienen
con un bongó nuevo, especialmente los más baratos, son de bajo calidad, y
producen este sonido. Es posible que hay que cambiar el parche. Si no quiere
cambiarlo, o si lo ha cambiado y ya hay problemas.
EJERCICIOS ÚTILES
Hay dos facetas para mejorarse su tocando del bongo: escuchando a ritmos
y música hasta los ritmos estan arraigados en usted, y haciendo ejercicios
repetitivos de las manos para dar sus manos la velocidad que se necesitan para
dejar los ritmos afuera.
I=izquierda D=derecha
Empieze con un redoble simple, mano a mano. I-D/I-D/etc. Golpe sólo con las
almohadillas de las puntas de los dedos. Mantiene sus movimientos
economicos y suaves. Intente a escoger uno tiempo y sigue tocandolo hasta no
se puede. La firmeza en velocidad más lento va a dar un suavedad profesional
a los redobles que usted toca despues.
Esta es la base de clave son. Un medio del compís clave es en cuatro, y el otro
medio es en compís de tresillo. Clave son se llama 2/3 o 3/2 se depende si el
compís empieza con los tresillos o no.
Un extension del ejercicio de independencia es tocar clave con una mano o pie
mientras quedando un golpe 4/4 o 3/4 firme con los otros. O, se puede llamar
la clave con la boca "mm ta ta -- ta, ta, ta" mientras tocando el martillo en su
bongó. Asegurese a practicar con la clave en los dos direcciones.
Note en esta foto como el aro de base encaja con la cáscara perfectamente:
Toda la quincalla debe ser de acero. Hay bongos decentes con aros de base
de aluminio fundido, pero aluminio de paises de tercer mundo a menudo tiene
defectos, y puede estar propenso a rotura, por eso solamente acepte aluminio
en bongoces de buena calidad por un compañia bien reputado. Acero es el
mejor.
Las cáscaras no deben tener rajas, y deben ser hecho de madera dura o fibra
de vidrio. Madera blanda es barata y no proyecta mucho sonido.
Parches son un cuestion un poco más difícil, porque cueros tienen muchas
variaciónes naturales, y todo el mundo tiene sus propias ideas de que suena
bien. Si se puede, debes probar tambores antes de comprarlos para oír si los
cueros suenan sin vida o metálico. Busque cueros que tienen un superficie
suave y brillante. No debe parecer aspero o especialmente seco. Generalmente
no debe ser blanco vivo, porque esto significa que probablemente fue
blanqueado. Esto debilita el cuero, que significa que usted va a tener que
afinarlo con más frecuencia y reemplazarlo más pronto.
FUENTE: http://www.bongomania.com/