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El "GRAN CINE_PLAZA" Y el '¡¡CINE CENTRAL" se
complacen en adelantar algunos títulos de su selecta
programación para esta temporada:
"LA SE.-:tO-RITA JULIA"
(Fr6ken Juliel
Anita Bj6rk - Ulf Palme
Dir. Alf Sj6berg
Gran Premio en el Festival de Cannes 1951.
Premio de la Critica a la mejor Dirección y
Encuadre en el 1I Festival de Punta del Este
"UN SOLO VERANO D-E FELICIDAD"
(Hon dansade en sommarl
Ulla Jacobsson - Folke Sundquist
Dir. Arno Mattsson
"JUVENTUD"
(Sommarlek)
Maj - Britt Nilsson - Alf Kjellin
Dir. Ingmar Bergman
"BARBA AZULo
(Barbe- Bleue)
Céci le Aubry - Pierre Brasseur
Dir. Christian - Joque
"EDUARDO Y CAROLlNAII
(i;douard et Carol ine)
Daniel Gelin - Anne Vernon
Dir. Jacques Becker
IIBAJO EL CIELO DE PARIS"
(Sous le ciel de Paris)
Brigitte Auber - Jean Brochard
Dir. Julien Duvivier
11 RIO G R A N D E 11
(Río Grande)
John Wayne - Maureen O/Hara
Dir. John Ford
"GRAN CINE PLAZA"
LAS SALAS QUE JERARQUIZAN EL ESPECTACULO CINEMATOGRAFICO CON
FILMS SELECCIONADOS DE ALTA CALIDAD ARTISTICA.
PRINCIPIO
"BAJO EL SIGNO DE CAPRIC'ORNIO" La Dirección de CINE UNIVERSITA-
(Under Capricorn) publicOCfon de Cine untverslt~rlO RIO yun grupo de cTonistasnacionales coinci-
Ingrid Bergman - Joseph eotten
Dir. Alfred Hitchcock den en cr.eer que el interés publico por elcine
justifica la. existencia en el país de por lo menos
"ALMA NEGRA"
'una revista mensual qu~ pretenda ser especiali-
(White Heat) zada en lo cinematogrdfico
James Cagney - Edmond o/ Brien
Dir. Raoul Walsh FILM aspira a cumplir varias finalidades:
DIRECTORES:
H. Alsino Thevenet
N o seT una revista efímera.
II
"ODIO QUE FUE AMOR • Jaime Francisco Botet
(The Browning Version) InfoTm,ar sob're la actividad cinematogrd-
Michael Redgrave - Jean Kent
Dir. Anthony Asquith
tica en el mundo, sobre las exhibiciones en
Premios en Cannes (1951 l : el Uruguay, sobre la actividad delos clubes
Mejor interpretación masculina: Michael Redgrave
Mejor argumento: Terence Rattigan ci'rkematográficos nacionales y extranjeTos.
CONSUO DE: REDACCION: Difundir artículos sobTe teoría y. aítfca
" LA T I ERRA T I EM B L A 11 Jorge A. Arteo90 del cine" escritos o tTaducidos esp~cialmen­
(La Terra trema) Gostón Blanco.Pongibove
Actores no profesionales
te para esta revista.
Wolter Dossori
Dir. Luchino Visconti
Antonio Larreto
Premio Internacional en Venecia (1948)
JulioL. Moreno
Estar- al alcance de todo .lector, y no sola-
Jl;flio ¡Ponce de León mente del entendido.
Huga Rocha
11 V U L C A N O 11
Anna Magnan i - Gera Idine Brooks
E, Rodríguez. Monegol Opin6kJ' con". independenciá de intereses
'Gíseldo Zani
Dir. William Dieterle comeTcia.les) de .1-elacionespersonales y de,
vanidades nativas.
11 BA L A D A B ERL I N ESA 11
(Berliner Bollade) Tratar con respeto los jnejuicios esthicos
Gert Frobe - Ute Sielisch
Director: R. A. Stemmle ajenos, y sin amarlos propios.
Premio Internacional en Venecia (1950)
Publicar las cartas inte,resantes aunque
liLA FRONTERA DEL PECADO II
sean adveTSas; miraT COn desagrado las car-
(Sündige Grenze) _- tas anónimas aunque sean elogiosas; no
Jon Hendriks - Dieter Borsche
Dir. R. A. Stemmle ADMINISTRADQR y discutir sobre opiniones fuera del estricto
REDACTOR .RE$PO-NSABLE:
int~rés público. - .
Monfredo A. Cikato
HCINE CENTRAL" -'N.o comp?"on:eterse
ctOnes
REOACCIONl
COl~ONIJ\ 1359 Teléf. 8 01 70
 trna dupHcación ide 'expresividad numlca y.voc;l. El tT:llig,la,tel'l"a) 'Ila,ce clesceondelr consideraMemeinve las
EL- fitlmes menos 'lina ,obra;cumpHda íqUII). un. expcd. ll{~ciones.J13 ,Ca rol Reed•. 'que se muestra virtuosa-
meuto . taJentoso para culmi'!lar .un estilo; relquiere mente detalliEtu, según :etSSU hábito, para la des-
DE UJll'a 'P'untuwl .aten-ciÓn ,die su mejol!, 'ploolieo, y ob~ cr,ipción física 'Y psicológica de la vida en llna isla
tendrá, presumiblemente, una· puntual. fatiga aeau a'elPa·cífico Sur, 1) ero que no encuentra tiempo y
,público' mayorr. forma para cancenúar su déhil te:lna de aventul'aS,
(liSIWfSO 'en demasiada,s anéc-dotas," y trivial 'en últi-
Raggazze .di Piazza di Sp'agna (TtaHa) eXpO!nle, en
mn instancia.
cambio, el Ot1'0' extremo del neo'lTealismo: la des-
.presentadO .tiene e'scasa o'
cripción lenta y minuciosa' de ,cosas 'que ocurren
c1nem ato grMica. The 1f/ell
peroqne no importan, 108 problemitas románticos
y trivialef¡ ,de tres muc,hac:has casi típica,s. coue1
flondo n veces sabroso de los amMente's familiares
y vednales e,nqne' di:scU'l"f,e'n 'su~ ,cuÍtu·s. En algunos
detalles Luciano -Emrn~er muestra la inclinac,i6n sirnl-
pática y ,g·enero'sn por lo popufar con que alimen.
tnrn su Domenica D'Agosto (950) pero 'en el ,plan'
ge l1'emI está menos i'll'spil'a,do, ,aun menos d:cCÍ'di.dto
l

,sohre lo que ,quie.re rha,cler.


lento de su director 'Lara-EricK.'jellgren. a.qui re.
·{Lucido- a U!na común anéocJ.,ota policial.
Laselec'ción italiana l'ev:eló, aun sin U!tla Común
altura d,e calMad, el digno critedo de' buscar' obras
representatiiVas Ide snsmejor.es director-es, y,al. mis-
mo tiempio, .de eleigir pl'Ílmicial 6, OmIDS mru:y DUe:v'OS,
que ·dieben ·&cr la sustancia narm.al -de los~,e-stiva1e:5.
N o f~é mu,y seria la rep,l'esentación ingle-sa, fa-
llidaen 'su ·ejemplo más 'ambicioso, 'que era Outcast
Di the Islands, y cel'cana a latdvialidad en otros'
dos. título-s; ,existen veinte" o más películas' -in'glesas
ya elogiadas por lacrít~ca mundial, e .ignorada,s en
Sud A~nérica. Fllé una de-silusión la representa'CÍón
francesa, que ,1".epitió ofihns ya -pres-entadosen otro!
festivales (La nu,it est· m..on royaume, .Eilouard et
"~~RES FILM8
má-s importantes
y 'Una obra
Caroltne, Barbe-Bleite), 5m ,ser mej'or 'por ,eHo. Nó
'e5 pertinente !hablar de una sel-ec:ción nacional en'
eleas<ode _Alemania:, nm-aiil, .EE.:UU., Mlé'jico y
Suiza, ¡qué ,enviaron, :c-?n apI11emi'0's de ti'eu:p..p,o, lo que
teníandisponih1e,o se d"ej·a-ron rep.resentar por los
filme que las empresas ex'htbidoras tenían ya en
el 1!ruguay.•
En general, ·e1· materia,lexhibMo fué inietdOr al
dd Pl'IimerFestival y resulta penQ-SO com);lfohar que
• po·tendal de Strind.berg. -L-a hi-storia de la. s~ñorita
a pe'sar de la ex,p.eriencia 1951 se haya incurrido en
. Julia que se entrega a Ull criado en una noche de
d-emo·ras y err,o'res ·de organización que, en
d:efini-'
tiva, alfectar-on a lo cinie'l1l'ato-gráfico, fingiendo que
no impOltaba lo importante.
H. A. T,
plan4!l, pero qUe co,nstituye lUlO -de sus valores per.
manentes.
Ra$ho- Mon, en c~m:bio, pon1e ,e¡ alcento tl'U Ulna
estructura comp'l'ejay de'. indiseutible virtuosismo.
El ·escritor Riunosuke Akutagawa (muerto en 1927)
concihió una novela que aparece abora traslatdada
al cine en términO's es~ncialmente dramáticos. ,Una
br·eve ·anécdota ---.la violaciónd,e la muJer' d~ un
samumi pOlI' unhalJldi,do, la' muerte del 'sam1urai-' ,,l~e­
sulta contada en cuatro versiones distintas. por los
tres pr~tagonistas (el 1ll,uerto haMa por b.o ca
de un
medium) y por un testigo. accidenta!l. Las _:cuatro
versiones, al ser comenbada's por otros -entre lasrui.
nas de un templo, pretextan una !1"eflexiónso·bre el
carácter de los hombres, su egoísmo y vanid-ad, su
mezquindad general. El' problema 'que plantea el
film no ·~s d~- conoiCÍmie,nto -d,-e;temlÍonal,' quién dijO'
[a vel'lda·d- sino moral -d,eil:erminar .po-¡' qué se
miente. La;peIícuJa no" ,se CO'llforma con plantenr
cada una de 1~'8 ",ersio'nes con:un -distinto én'fasis
narrativo y dramático ;en la ~istoria que sh'iVe die
marco inc1U1Ye una ,anécdota final Ique suscita. un se-
gundo y má's ,ohvio mensa~,emor'al: por una buena
ae:cíón ·se .puede rescatar. ·otra .mala.Piar·a orlquesta'r
tanto. tema y tanta ambición eldirectorAkir.aKu~
ro~awa utilizó' cuanto recurso le pr()porci~na la c1.d~
tura cont-emporánea, incluso alguno's compases del
Bolero ·d'e Rave!. Sin emhal."go" el efectoriiO ,elsde;. he~
terogeneid'a,d sino de .cierta inevitable monotonía,
pese al claro impacto .que este film, de alguna mu-
lJlera~óii,co, produce en el espe'cta,dor oc'cidental.
Sus más evidentes defectos son quizá estos: la con.
junción' lnconciHaMe .de la Mstorr.a ,d,el crimen c~n
lahisto-rÍeta (le los que lo comentan; la forma ¡p'i'e-
domi'lla'nt~meIl'te dramática, (I.lO cinemato grMica, .én
que resuelve :SUB mejores, más intensas eiScenas. Es.
tosdefec:tos 1110 inv:alidan sin embargo su. interés.
F.roken Ju.lie (ILa señorita, Julia) deriva lI1a~ural.
mente ,d'el teatro y~s una magnífica lección de cómo
filmar una pi,eza sin inmo'vilizal' a 10'8 a'ctores y sin
traicional:. el. . espíritu ·del drama. AH SJoherg, 'Su
di~ector, viene d.el teatro. como~lautor, Strindherg
(muerto C'll 1912), Sjoherg sup,o:arprovechar to,da su
experienc:a .directa del -expresionismo teatral de raíz
germánica .para 'poner ,de .relieve el expresionismo
San Juan --pretexto para la orgía alcohólica y para
la brusca liberación de las atnd'tlras sexuales im_
pl1'e'3tals PO'f' la .S'ocie,da.d hurg'll:esa' ,de fin lde siglo-,
es el motiv.o para ·que Sjoh~rgconstruya un. film de
ritmo alllcil1,ante y de incesant·e invención narr.ativa.
l)el teatro trae Sjoherg d recurso de hacercoexistit
en el mismo escenario (es decir, en la misma toma)
episod,iosqu-e octirrieronen un mismo espacio, pero
en distintos momentos d-el tiempo. Lo. que parece
afán de inmwadóne-s ,ap'ena'8 lal 'Íolrmuilación visual
de un hecho cotidiano-: C'U.ando se habla ,de un ter·
cero, la imagina·ció1ll lo evoca como si estuviera pre.
sente. Esa evoca:ción, ,que ha suscitado tanto flaShback
en .el cine de estos 'últimos añ~s, es mejo·rada p~r
Sjo'herg por esa coexistencia de varios planos del
tiempo ,en un lÍnico es,pacio y por la continuidad
narrativ~l que ese mismo ~ecurso- asegura. (NJo.. es ésta
la únicainnovtmiónexpresioni'sta. T~mbién introduce
Sjohel'g, aunque más atenuados, re'cursos alucinato_
rios 11 oníricos. Cuando Julia ,empieza .a bébel' y' a
evocar la historia de sus padres, la narración apa-
rece ,d·efo,rma,daporel pasaje a través de una mente
en estad(j ele histerislmoy de desequilibrio emodo.
naI.Toda la' segunda parte del film da. que sucede
a la entre-ga o violación -de Julia- pade'ce j de esa
de'Íormació'nimpuesta poi' el estado angustioso de
la protagonista. Hay muchos elementos más en la
factura. del lfilm., peroan an:íHsisexc~deesta 0ilor-
tuniclRd. Los señala;dos ha'sta'Upara denunci.ar el cui.
d'ald,o 'p'uesto,lpo,r AH Sjoberg Eln la ve,rsión n'e esta
# ,
desagt',ad,able y g"orrnhi'ía pieza de Strindherg.
¿ Cot'res'ponf;1>e extraer alguna .conclusión de este
someto· examen? Quizá dos: b obvia conclusión de
,quie,elmá,g· cJ,ncmatográHcodle loe tr-es films ·es el
que fuera preparado s-obre un IH)1'1eto directamente
escrito para -el dne .sonoro (Umberto D .de Zavat·
tini) ; que el de más eficl'í'ciahumana 'e's el que menos
dedica-ción .concedie a la técnica (,ot'r:a· v-ez Um.b.erto
D, de Viltorio de Siea). Otr3"s eonc1usi,ones ohliga.:
rían a forzar un cotejo que sólo el azar d·e e~hibi·
ción en un mismo Festival parece recomendar.

OORTO METRAJE
No ahundó '. la crOll'lCa periodística sobre los films
cortos~ yun ,registro de Jo e:x:hibi,do p.u:ed,c ser pro·
HO'LLY!WOOD
cedente. Se 'éxihihieron tr.einta y !l1UCV1e tít:l.dos, entre
10& ,que huhieron' ohras maestl'a's (Gu,ernica, El vien.
toy el río), manifestalciol~es,de ar,t,esa·nia, sillllpÍes
mU!estl'as pedagógicas, algunosens~'Y'os y otros. in-
t,entos.por alcanznr nuevas formas ,de ~'ecreación ei-
nemato,gráfica, tanto ~en' el género del f,ihn de arte •
. sólo por su realización,. ti cégo de James Algur, que,
.como ienel do'cumental y en el ,dibujo .animado.
FRANCIA, ,que pr'esentó 'Thueve films,
sólo pud,o d i ~ t i n gu i r s e con el hermo-so e im-'
presiornante .Guernica de Atlain Thesnais y 'Rohert Hes.
sens ,En un ·candente lenguaje cinematográfico ba·
sl.l,d·o en las obras más recientes, de Pablo Pi'casso,
-'-'sus ,dihujo.s, pinturas y esculturas reuuidos enlUn
blo!que .de crnusdtadoy envohnenl-e arcaísn18,"::':'" se nos
'O,fr·ece en fuertes contrastes rítmicos una d:e:nsaut-
m'ósfer.a"d~amática, logl'adaeon los más lJUros ele-
'pre, aunque ya ,descuida dC'lllU'siado un t,ecnicolor ca-
mentos expresivos 'que puede' ihril1'darun illtelig,enLe
montaje,' u;n 'ContUJbdenteempleo d,el sonido~ -sus·
tentado .especialmente ,en la Illnign ífica música 'de
Guy Hernard, la fotografíilde hrusco,s y singulu,r.es
erectos lurminotécnicos. Debe unirse, del mismo lUO-'
do', la beH.ezad·efol'mlt yc'ontel1idro (le1 terxío de
Pau! EInard, 'que nuhl'iÍ'ca el desgarr.nnte mensaje d,e
protesta y ,pÍiedad ·por .,eI()dio de los hombres y por
una ·de sus .víctimas ¡¡uñs martiriza,das: la ciudad
vasca. IdeGuerniea, arrasada por los uvi,on'es' nazis.
ITALIA
EN EL :E-'ESTIVAL
con sus ,ocho film s,
sÓ'1o pudo ofrefcer algo de r e 1 a ti 'vo interés con
laexhihición de Nature's hall acre (El mundo ,die la
llatumleza)pl'odueida por WaltDhmey, y que ocu"
pa 'el tercer 1ugu,1', en su 'slerie Aventuras de la. vida
real, hastu1hoy integl',uda por La isla de las focas y
El valle de los. castores. Si se a·estaca 'este fHm es
d'esvirtuando 'casi sie'lllpre su caráct·er pl'etend.ida~
n~ente .científico, sabe recal'cHr, -':"'y 'en especia] con
la ,cúmara tlItl'alenta,- asrpectosinteresunterg. en la
vida de . lun mundo vegetal y animal.
, ,
casi invisible
en 108 ,que . 'no. talta un inevitabl,e 'signo d'e crueldad
se~.ulado por una ,cámara morbo'sa, ,extasiada ante el
más simple detalle ,de sadismo o ,de dh~ecto mal
gusto,'
Pero ve'se la re·BU .qrie,ntacióll l:N.lrd'll p1l:lrusihle, Wuh
nisuey .sig,ue siendo el frío y huen artesano de :aiem·
da vez mils lavado y 11101e8to, 'y \ced,e a p,eligrosas
concesiones R la cursilería y nI bÚl'u,to efectismo
formal. '
INGLATERRA SUI;! cinco
. 1
para'1'ogl'iar 'su Justo y eficaz ritmo ·Cinematográfico.
Por ca·racterísticas similar,es 'se d,estacaro'l1 también
~v" tiOi:! espJ.cl1d!ld-os docl~mentale,sde' un ma,estro v·....
eJ género .con~oes Arne Sucksdorff, ,quien stipo re.
verdecer Jamele's con· Eu honL i norr (J Ol'na,da es·
candinava.! y, .sobre tod,o, 'con sn hermoso Vinden och
floden (El viento y el río)~ -10 medor de la selec_
cióll-,en el Iqueexp1aya 'sus más caros y personales
recursos técnicos ,para reflejar, a través de un tamiz
d.e perfumada po,esía, las bellezas de üaé'hemira, la
vida contemplativa ,dealgullos de, sus hahitautes, los
trabajos inéUspensables para el diar,,,o· subsistir_
,Calculada sabiamente en todos sus·· det,aUe'S', El
vi,ento :}' el río queda como t¡j:emplo de madurez e
iJ1¡te:lige.ncia -cinematográfica, l:'e'c'onodendo~ por SlI
iuspirrada realización general, la c:l:dsipa que -d'enun~
cia a la legítima e im,poderable obra maestra.
ALEMANIA OCCIDENTAL
oír·eció ,dQs muestras muy estimahles, de las que
fué relSpO)llSahle AHred Ehrha1'ldt, 'desde' 108 1'001'0'8
l'e,alización, fotografía y arreglos l1lus-ícaIes. La pri-
mera, Gottesmutter ,(La madr~de nios) tratá de
l'e,fleja,r, 'por' hli~ermedio ,die, helHsimUis es-culturas
medoioevules, algunos nlOment9S en la vi,dade la
Virgen María, y para eUocrea una severa ,y caSI
.mística atmósfera drnmátlCa ,que llega a rSobrecoger
en hase ;a la mu) tmesura-dar,ealización,a su esplén-
dida fotografía y a S]lQPortuno yemociona'llte co-
menta·rio musical.
La segunda, Jnselfahrt CEl ,viaje a la islá), debe
~u valo,r:, -ese,ucialmente,al prodigio del excelente
tra])ajofotogriifico, alvirtuo,sismo ·en .el Illlanej() de
ALGUNAS FICFIAS TECNICAS
cámara, al acierto total de los tema's. musicales,
y, eh general, a .la fantasía indudabLe del r·ealizaclor,
que juega háhilmente con la sug,estión d,espert¡,aaa
por ,curiosos motivos a.cuáHcos y la pr~'sencia de al·
gunas islas ·en la' aese'1l1bo:cadura del Elba.
BRASIL estuvo presente con un corto Ille~
traje ,de Lima Barreto, Santuario, y ,eo'u la secure:ncia
Lnal del largo metraje E.strela da manha de Oswaldo
Marques de Oliveira titulada A mortede Tiú.
Santuario constituy,e un sedo exponente del doeu-
menta.} brasileño, hasado· en algunas de· las estatuas
que creara el cincel del grutl primitivo Áleijadinho.
Be ha logrado con ellas un eficiente lenguaje cine-
muto/gráfico q,ue Se apoyá también en la excelente
fotogl~afía,ell la dqueza de sus· imágenes,. funda·
mentalmente con lo's primeros pJanos de 10'8 "iPro~
fetas" ,de la iglesia de Ouro Pl'eto, yen su montaje
lllUY medido, que subraya los com:pRsesde un ritmo
pausadoq'ije sabe del acento yde un intenso vigor
trágicos.
A'morte, de Tiú;',es la última secuen'Ciaae un film
.de larg·o metraje hasadoen un argumento original
de Jorge AmaéJ:Q. T,ratando el suicidio de la prota-
go,nista busca,. por la imagelll, !Su 'Único lengua1e·~·
presivo·, mezclando· algun'os elementos muy fieles al
surrealismo 'Y simples efectos fotográfico's que hahlan
más de una inquietud d~sol'd'enadaw,ente formalista
. que ,de un sano criterio sobre cine puro, y a ;La. que
se deben las fana's del complementa· musical. --:-to.
talínent~ ajeno al carácter .del tema argumental-,y
los titubeasen la segura utilización deJ montaje.
J. A. A.
sson. Libreto cinematográfIco de W, Semitjov, so-
bre una novela de Per Ol()f Ekstrom. Fotografía,
Goran Strindberg. ELENCO. Folke Sundquist, Ulla
JG:lcobsson, Edvin Adolphson, Irma Christenssom,
GOsta Gustavs,son, Berta Hall, John Elfstrom, Erik
Hell.
S,Q'MMARLEK
 eo Ne u R So N.O\ 1
Cartelera MARZO
1 - Nombrar los actores que hayan interpretado a los siguientes pero
sonajes: Benvenuto CelHni, Beethoven, Chopin, Rembrandt, Schu- Domingo 16
bert. 1 'ROMEO y JUllETA (Romeo Clnd JulietL 1936. Estados Unidos.
Realización de George Cuk:Jr.
2 - Actor que interpretó al delatqdo en El delator (The Informar¡ John
Ford, 1935, con Víctor McLaglen). Domingo 23

'-3- Nombrar por lo menos uno película americana dirigida por Gustav
2 EL.IDOlOCÁiIDO (Fallen Idol). 1948. Inglaterra,
Realización de carol Reed.
Machaty y otra por G. W. Pabst.
Viernes 28
'4 - Nombrar cuatro' primeras actrices que reunan .Ios condiciones de:
a) Haber sido fampsa entre, por lo menos, 1933 y 1939; b) No PIAZZA SAN MARCO (1947). ItaJi~L
haber actLlado nunca con Charles Boyer; e) Haber actuado Llna Il PAL.AZZ:O, D.EIDO'GIJ (1947). Itolio.
vez, por Jo menos, con Fredric March. 3 Realizcicionesde Froncesco Posinetti.
OBSiESION (Ossessione). 1943. Itolio,
,5 - N0rt'lbrar ul1film .en crue hayan actuado juntos Víctor Francen y Realizoción de Luchino Visconti.
Olivia de Havil/and.

Las respuestas a este Concurso deberáh ser firmadas con nombre y
apeIlido, 6 en su defecto con indicación de documento de identidad. De-
ben envi!Jrse a nombre de' CONCU RSO FfLM, Colonia 1359, existiendo
plazo hasta abril 10, 1952.5e distribuirán...Jos sig~ientes premios:
PorimerQ. - . Un cornet gratuito de socio de CINE UNIVERSITARIO,
válido por un año, yuna;~H~eripción gratuita por un año a FILM.
Segu'ndo.·- Un carnet gratuito de socio de elNI: UNIVERSITARIO,
válido por un año.
ROMEO AND JULlET (RomeaylulietaJ. Mjetro-Goldwyn.Ml1.ye'r, 1936" Produdt:i6.n:
lrwing Thalberg. DireccMn:, Geo~'ge G¡tIpor. Adap~ació:n Talbot Je'fnings. Fotoguqía:Wi~
lliam Daniels. Música: llerbert Sto-thart. Dirección artística: Cedrid Gibbons y OliverMes;'
se1. Ve.~tuario: Oli'ver Mes.~er y Adrián., S~l{)ervisión artística: OliverlliJessel..
:Repal'lo: JUlie111, No'rma Shelll-el'.. Ro:meo. Leslie Howar,d. Mer,cutio, Jolm BU1'l'ymo'1'c.
Teoa}¡j.]do, Baúl RalhhoU'e. Aya,.E<InaIMay Olivero ICalmleto, C. Auln'ey Smith.Pedro, Andy
Devine. París, iRalph ·Barbes•.Benvolio, Regi!llaldDennY;~illla'sa¡';MauriceMurphy: Príncipe
(le Ve¡'ona, Conway T,earle. fI.errr-Í!I!IJ>O Lorenzo,' rIenry' KoIker.Lol'd .:M:onta,gue, Robart W;r.
wick. La''¡y MQtltag-ue, V,Íl'ginin!-Ia'JnlDlon<1. Lad.y·ca,pliIeto,' Vioa·et K(Jm.ble'Co:op~~.,

Tercero. - Una suscripción gratuita por un año a FILM.
Serán admitidas a concurso todas l<;ls respuestas, aunque¡ no' abarquen
la totalidad de las preguntas planteadas. Cuandoe~istClh dos iguales, se
tendrá preferencia por aquella que aporte dqtbs más completos pora iden-
tificar los films e intérpretes aludidos.
.Grego'ry La '€lava, SidlHlyFrankliri,lG<eorge Gtikor y
ENPROXIMOSNUMEROS
FI LM 2 incIui~á una nota sobre Vittorlode'Sica, por llugo R. AI~
'faro; enc~da edici6nposterior se estndiaráas:í::inisplo laohra de un di
rectOl', ag-regando la nómina de Jos films, realizados. . .
. . Se incluiránasi:m.ismo en .próximasedicÍones otras notas' sohre
de afi:cionádos, rsobre libl'os.y l:evistas de <lineo
j , ',' '"
Con el ad'v,enimieuto 'del sonoro comJ.enzapara el
dll'e II1uericano un 'pedodo que el hisloriadorl' Lewis
Jacohsdenomiu-ade 'madllJ:·ez. Junto n Inef.iciencia
('OIIl1'cl],'1c 1ni, alguno.• di'rcrclol·e.g añadílltl, oea'sÍ!o'lI:~lrrii~jl'
te, Pl.'l)·duceion6s ,d'ehuBllÍl caliuaid:.Entre los nom-
bl"esd'e elOO/s I'lllJHzadores e&tán loo'd'e MelWynLe\Roy.
~@wlaill4BroW'n,lWiehael C:urtiz, WiUiam'K, Howard,
qf!l.'os·':que'o eséalarían prontopolsiciones de p'¡'ee!lIli,
liJ;e>l'lc,ja o sedestll'caríanmás taro e después de un
,patllilatinod,esal"rolJo, ·como ILewisll1·j,lestóne, .WiUiam
A•• We]]man Y "W:1Uiam Wyler. EMepei'íodo abarc!!
unos ,diez año'sypuede:' d·ec.il'se ,qllilJ 5einÍ!áaconel
Hhn .de Milestone' All quiet ón thewestent front
(Sin novElrIad 'en .,elfrente, 193m, cerrándose' con la
irrupción ~n el amMente cinematogr'áficode 'Ürsoill
WeHes y Gitizen Kane (El ciudadano, 1941).
ilieorge 'Culwr se inic.iacomo -dialoguista' de' Al!
qu.~t on thewesternlronty pronto 'se distin.giIió con
lítlllos como'A bill 01 divorcement (932), Our bet.
ters (l933),.Littl(? 1vamen (1933)'Dil,:ner .fl1;" eight
(1934),. David CIJ]JIJerfield (1935) y Ronteo (tIldluliet
(1936). Pese aqu~ Hega ale~ú'e, por 10 tanto, junto
fon el sQni,ao-, eneslilo y rapaddad 50n- similares a
los ·deotros T'eali¡¡:a,dore~ ya velerlln.os, eO'lJ;lO Sidney
Fl'a,nkIino Rowland Brown. Sl.l~ prQduccion:es están
c.IIMudolsamente planeadas 'y sonde g1"an R!para·to· pero
marcadas COl] un seUoteatral.Esto noetextraño en
Cukor, qlleven:ía<leJ tealro. ])espllésd'e "la primera
guerraJÍlUndÍ'al, .en 1913, trabu'jó com,o Íl,yUdante ae
,director -de eseenaen una éÓ'nilpañia deChi:cago en:
una'oibratitliJa-il'a "T,he belter 'ole", In~íH:dilltam-ente
iBroll'dway lo conlrató. como directol' de !Cscenay es,ta
activ,idad ic. permitirá fundar 'su prop:¡'acompafiia. la
'~Geol"g'eIOukol'StQllk Gompany" con,1a'queI!'0I1l"e-
'sentará "Her' cardbnard].oyer" y "The • oolnstaI:¡t
WHe".

fUm 1

En ISUS fi.lms, ICuko1r utiliz8:.sólo las obras másc'a-
ras, la'sestreUa,s de mayor l'Ieuomh1"e y 10'8 téc.nicos
más expertos. Sin €iIDbwr'~o se salva de la. ,producción
stand·ar·d sólo por el ;fino gusto "1 la atendón que
presta a Indirección escénica.. Por otra parte, es un
diredor 'estático,eis dedr, ,que· fotolgrafía el film su-
gidendo la tradición teatr:ald·e donde pl'Q'eede. To-
dos los títulos mencionados sufren ,eSe lastre pero, al
mismlO tiempo, son amables y d·e¡Inues-tran un cui,d,a·do
minucio·so ,en los diálogos, en la,s oal~acterizacione>s y
en los detaHes ,de escenografía, vestuail'i?, y movi-
miento del tClffia. ' kor', Rom,eo . and Julict 'reunió uu l"epa'rto de a'ctore·s
,La ,elecci!ónde la tragedia romántica Rom.eo y Ju-
lieta tenía un aderto: pertenece a una época sha-
kie,s:piriaJna en que la- oatástro.fe ,depende má's, die los
incid'elntes qne de los ca,racteres, 'calsoop'Jliesto al d'e
las trag·e,dias posteriores. 'En 1596, ie·ciha de la r:e,dac-
eión ,definitiva de la obra, Shakespearehabía ya
'looduvado ¡SU Mea ·de la comedia románticª,o yya ha,;
Ma adelantado mucho ·en su desarrollo del drama
histórico y del la trageldia.En Romeo Y Jlflieta, en
Il'ealid.a,d, lleva el tema ,d,e las e.om:edias a un escena-
rio trágico. Lo.gra, 'a·d·emás, la imipresión die 'que la
aecÍón no ·es simplemente una anécdota ei'no que
'S'urg·e ¡d·o un mundo cuyo,s valores y atmósfera están
permanentCIl1,e,nt:epresentes •en ,el ldiálo,go.
:Estas po.sibilida.d,es serán finamenteexploraodas poOl"
Cuko,r,qui'C!J1 comienza llor~llg'edl' al productor Ir·
FALLEN Il)OL (El h!-oJocaido) ..,-liondÚ!n ,Fj:.J:D'lls, 1948. Direc'CÍón y pro,ducción:
Cal"iO,I'B,iee'd. Lilbíl"eto: Graiha:mGreellJe, iS.egoún su cule'nto "The hlH~emenJt. room?'. 'Floto'glr.,alfíru:
Oeorg.es'P'ér.inaI. Hkecciánartística: Vinc.entKoT,dayJames Sa'wyer. Montaje: Oswald
Hmf.eIlIrichter.IMúsica: WiUiam Alwyn. Elenco: Miohele 'Morgan, Sir Ralph Rlicihard,son, Hobby
Henr·ey, SOlni·u, nrero·el.
El año 1936 fué rico ,en fibns. La crítica y el pú-
blico aplaudierlon The petrified forest (El bog,que pe-
tdfi.ca.do), Green pastures(~radCl"aS verdes), Mutiny
on the BOllnty (¡Motín a hordo), Romeo andJuliet
(R.oimoeo y JuHeta), These Threé (Tll'famia)y va,da,s
otrals '11ealizu,ci'one,saute la,s ,cuales, en InglatlJetríra, pero
,dMa ,elll J,U! turha .d.e inc1isting¡uMas y oiLvi.dia·d:als, .se e:s-
trenaba Laburnum 'Grove, basa'da en una pie'za . die
J.IB. iPriestleycon Sir Ge,dric Hardwidt:e, Edmund
Gwenn 'Y Victoria·'. Ho:pp·er en los papeles principales
y IdirigiOa por unpri:ncipi,ant:e:CarolReed. Laca:í-
dea l'ecibióba.sta,nt:e Mem al fHin yihuhouu'CrÍtico
en .' p'articular, Graham Gl.'eene,. que la .elogiÓ' sinr-e-
s.ervas.
Mucho.! tiemIPo iba.a :pasaratites ~deque Re,edy
OreenC'llegaran >a colaholl'a'r'.El.l>iesa fe'cha, iGl"eiehe
:era un.o,d~ H)Smejol~escJ:íti!<:os ingleses y, ,sin (Iu.da,
fil.
Vl11!g Tllalherg d contrato del gran OliV'er Messel
paM "'ve,stir' 10'8 caractere,s del film". Fué el únieo
trahajo ,de M(esselen RoUywood, pero uno d:e 10,s
más brillantes en la Mier,a d'el ci11'e y ,eu l'a curr'era
,de este dil5eñad;or. Bese ,,'a . que' ,d,ebió trabajar con
Ad·rián,el 'Ino·disto ,de NOl~maShear'er, su labo'r es
d,e ul'l.afáJn;HllsÍayd'e una imu·giuación 'I.mtilísimas.
Mess:ellogl;ó. plenament!e 'la ubicación detl drama con
·sus di,seños ,que hacen pensar e·n Bottirelli y en Be·
nozz(} Gozzoli.
Desd-e eLotro'puntod'e'Vista importante rpal1"a Cu'
de primera línea, la lnaryor parte ,de loscuale,s ya
había tenj,do 'contacto con Shake'speaI"e en el teatro.
Su peclo'l'JIl¡anc·e end fiilm nod·esmintió aqueUa t,ra-
dición, pero 'tambÍ'éncs ci'erto· 'que suscaraderels fue·
ronháhilmentenhicudospor 'Gukor 'C11 una armonía
plástica y ,dramátic·a,en la que el cine', ,como ar·te
figurativo, ,essU'perio1" al teatro. Es wd'o ·ese aparato
escénico que rodiea 'a los act·ores lo 'rn:eljor de' Romeo
and Jihliet.
Porot1"'a parte, ·en ell espectáculo· sha'kiespiriano,
comodi¡'ce Poloniusen el primer a,cto de "RamIet":
"the apparel .oft proclaimsthe man".
,('Biblio grafía cOlnsultu,da: Lewis J acohs, The risc
01 the american film, Ha·J.'Icou!rt, Brace and Compu'l1Y,
1939; L'artdu costume clans le film, RBVruE DU
CINEMA, Otoño 1949.)
el ;m:ás·· culto. ·,Es inter,esrunte'comprobar· la .compi·en·
sión ,de 'Gr1eeneporel ,detallismo. die Re'e:d y su caH-
d'ªdpail'a lQlgrar la al'mósf.e'ra nec..esada a1teniu, ato
·ll1ósf·era satura1da ,del mismop,esimismo que él e:x:p1"e-
saríadespués 'e·n 'susnolvelas. Loscam~nosd·eerítico
y J:lealizador ,parecían yacerc~n06 cuau,do e1primer'Q
a[ca·nzó .. su ma·durez comonowlísta .·CO'll Thepower
q;ndtheglory (El p'old.er'ey la glOlr1a, ·en la que la
eO'J:lrUlpción ·delpoder ahsoluto·es· venddaporJoa.:glo-
ria.quepuéde hallarse hasta en un solitario y mi,se-
rablerenegado) y e'l segl.]ndoaleanzuba su primer
gran. triunfo ·con Oda man· out (Lart"ga ,e.6 ·la . nocihe),
siguie'ndo,una ruta similar: la vía ,ddlorosa de John·
ny ..MaJcC)u:een. Una similitud de .se·nti'n1Í<ento cre¡g,dor
los llelVaha elaramentea un 'entel1'dimiiCnto futuro,
pe&ea la .diisparidad .d'e' carácter y llersonalida:dde
ambos M'tistns."'Esta .d:i'f·et',encia,meltice,dale.&pe~:ial
terreno 'en ,que 'se< eneóntl'a,roll,hiz6 .IqUiemer'n ,'Reed
qni,en seirr~pusiera "sobre 'Gr1eene: ThéJallenidol··y
The third .man .(El tercer ··llO'lUhre)co.ntienencinem(\'
tográfi'c.a'nl'ente 'mucho más .de lo q~e el H'h'beto de
Greenepo'día ,h~l!l"et eap'~l.'ar.
Pel'O,. entre 193,6 <y. -l941·cntorce .H1ms .. habíal'l··pa-
'í$udo'po'r las tnanosde Roed., después vino la: guerra ..
confihns'he.chos, para los 'IH>lderes oficial,e's y, final..
mente,OiLdman O'ut. ,En 'esa c.arrClra Reed fué, ló-
gicamente, madl-lrando un estilo propio. Los _prime.
ros catorce fueron ·de Idiver~a impol'tanciay ninguno
deeNos ,ele ,primer ord,en... C{¡ln algunas erxcepciones,
no se :disdnguen por las calidad'e,s. Idle lá· iposte'rior pro~
ducción, 'pero t,o,dos ,e11018 p'rov;e,en }'a visible evid'eu-
dadell desaN'/oIlo d'e una técnica, ,en esp:ecial {llqUle-
na atención por el detalle significativo que, aliad,o. a
un vel'tbd,eroi,nstinto del montaje, causa !Un legí-
timo efe.cto 'dra~ático con la yuxtapo,sieión de ines-
peradas imág.enes cuya secl.1encia cobraba, lógica por
lÚ's tél'mh10'8 'en que e.staha concehida, temiPoral y
e'spada,lmente. Siem¡pr·e pud,o notU'l'se en Reted una
extraordinaria habilidad par!! :preconcebir el proceso
d'e mOll1talj e, cualidaldque to,do húelld.irector· dehe
poseer en cierta:m:edi,da, y.a que !e·sa preconcepción
d,el montaje ·determinará el sentido .de cad·a ton1a_
La totaHdaddeesta' prim¡er épo,ca de Reed' (que
alcanzó un promedio ,de casi tres filma al año) re'-
pr'esenta, apal'tede su calidad intrínseca, la cuota
normal requerida a ulldire.ctor por los'comerciantes
eillematogl'áficos.En oN"as IHdahras,· Ree,ddemostró
que· podía . . realizar tÍtulo,s: ,d,e ' taiquilla :'. Íué su·' talento
10qUie le ,dió, al pasar el ti'empo, el prestigio que'
permite la oxperillnentác.i.ónsiil· i'ies·gos para ··la ga'
nruncia delpro·ductor. ,Consd·dcl'undo· lao·bi·a ·de Reed
como arti,s~a ·110 'se .debe olvidai' quesise'leotoll'gan
fa·eilid.a,d,es'Y se i!nvie,rten lel1élhuLClno,sc8¡pitM·e;s es
porque sus tÍIJtllotS se vendeIl bien;, A su vez ese lie-
cho le pcrmitte·demo·strar que no s:ileJlDlpr.e eSitá od'i'vór-
cialdo . 'el talelltooCÍnematográHco .del gusto,· popular y
que la .•. obra Jílmicá ,sigue si'endo un me,dio tmivérsal
d·e didg,il'Sea lásmnsás.
Al,Blst¡\Jlu11' ·la.gllel'f,a Reed &e· alisto y .se lec1e stiu.ó
t su:in'&cencia. La ~senCia d·elii1níreside :en€lmodo
al "Army,CinOO11utógraph Serviee", .do'11!d,eco:rneuz'6
d'é'inn'léc:Ható ~., produdr·· filirts¡deentrenanUentopara
eiI~ eJé.l'cito.. Tresim:porta,nt,es" título,s<}lle,dande'este
pe:l"Íodó. Decaráetélr semJido1cum¡elnaly iI:o'cum\entail,
señala.n Illna ··rápida .evolución en "la .técnica' del'1'eaB-
zadQlr~ Unhe~ho importante lOls·presi.dfó: ReiCd pu,(lo
trabajar sin el embarazo d'ela producción e olner cial
y lllVO' la 'exa,ctamedMá ·c1e·ldl'ama ,d'elá vida ·de
seres· cOiflluhes (~0'll10 el.de JOhhl1y'Ma.c QÚ'ee~t.deOcld
man out, su primer fiImde tÍoemrpo .d.e pnzy, para
müCl1tos~ su obra :maestra. Haeild,a ennna 'll{)!Vela de
F. L. Green, Oddman out tiene un p.are.cido super·
ficia,F·con el film ·de John FOl'd The informer (El
dehito,r, 1'935): amhu's historias e,stán relaciónada,s"
film!!'"
¡"'.', " .;
cOll.lacazad,c un cl"i:minalpero, mi'e~1tras enThe
l~nfórmer. toda 'la acc~ónse.cCIDtralizaenel.J}ro~ago..
nista,enOdd l1Uln out <se logra' algo más profundo:
lu cazllés :el ,motivo pal"a'revel~r los sentimiento's
detol?ounpueblo. Un tema comolelquese p'¡,opone
Ree,d ene!.film necesita. uiul'aran l'led d'eele~ntos
y el.director no va.cila en -usarlos. Lo~ c.all1'lJios de
esc'ena 'son numel"?sísimos y tamhiénlo son [o'Sper~
>sonajes, algunos .. vistos sólo por un mom~nto, pero
illolvi·dables y. relevanteil~n~ •. sól~ .. p:ara .el ambiente.
del ,film sino tambiénpara ~u estructura. Eleje.m¡plo
mejor e's el de la niñade'1 patín, cuy~ intell'rvención
p1"~porciona una parte vital para el mecanismo del
argumento. El film obsel'va una l'Ígurolsa uni,dad. de
tiem'Po: comienza . por la mañana y termina a media
no,che. EI'reloj del pueblo, en la aItura de una torre,
suena a ·~ada ho.ra y,en u~ás tomas ·de lasque pueden
recordúse después de ver lUlll vez el film, pre~ide
temporalrt.fenú~ toda la. acción. Odd manout tiene
esa simetría, esa precisión de cOOlstrucción. es~ 'Vuelo
que siempr.e se a'so'Ciacon el ,dJrama pO'ético.Es, den-
tro {le los estdctos tél'minQ's .de la estética cinemato·
gráfica,únavél'dádera' obra· de árte.
En el·48· y el"49, Reed·· ,dirigirá ,dos films escritos
por Greel)e, con 1~ .dHer~ncia de 'que mientras el
pl'ime'l·o, Th~ fallen idol, será ~a, adaptadón de un
cuento, anterior, The third man lestaráesC'l''Íto cspe·
ciahnente para la pantalla. Si Men puedeopinars'e
que ninguno de ellos tiene la perfección.estétilcade
Odd man out no ;pued,e, el11 call1¡~io, afirmarse. que
.sean ohras menores. ¡Por el contrario, ambos están
muy por encÍlnade la mayo\[' parte d·e lasrealizu-
ciónes '., (:~,nJen~poráneas ..'. Ya . se ..• dijo ,quecontieni:n
mucho más de lo que. eraper'lllitido espe'l,?r por. sus
temas. En The fallen' idol unniñ·ove lo que parece
.sel" unal5,es:,nato y" creyélldo 'que .el asesino es el
ma,yordo'UHl, n qui'cn idolatra como a un héroe, uti·
li~a' ~uantQ' subterfugio 'Se le ocurt'e para il1lpe,dir el
Hl'r~stodel .presunto f culpable. Irónicam-ePlie, la evi·
de'nciri que. 'el niño .. éOn'stltuye se . 'vnelve<:o~tra el
múyordo"mo ,hasta qúe uri oeáQr de 'Un póBcÍa prueha
coíri.oS~ vamo'strand·o h\pro·gl~·'esivi desiÍu:sión de la
infancia.ante oeJ.descubrimieóto ,de la falibilidad de
10 'infalíble.Thefallert illol está lleno de nÜ'tahies
éfe'ctoscinematográficos eomoel Juego nocturno co,n
las fundas d'e los mneMes ry los manteles o la huída
delll.iño po,r las húmedas caÜes de la ·cilldád. Tanto
eIl·este filni CO'illO ·en el' sigu,iell'te, Reed pareCe con·
centrars'e en loanorrri.al, o si s'epreHeTe,en:pe·l'so',
najes sobrellormale,s.- El' villano de Wellé'S en The
third m.mi es clal:ame:nte anormal y puede 1'lecono-
cersele como 'la persollificaci6n del filaL El >niño de
The fallenidol muestí·aUllil: prope:rtsÍótia la mentira
y 'Uha hiperse.nsibiHdad····que·· ,puede ser ,clasHicada
coírfó anoJ:\ln'ál• .(::omo Héttlry Jameir'en:Thetum 01
11
 the SC1'ew (,Otra \ruelta de tuerca) y, ¡quizás, teniendo
esaohra encuerita, Greeneintr·oduce la inocencia
de un niño como' testigo de una ·atmósfera que CO.
hra por su presencia una nueva dimensión: :Ia de
sus pr,opios ojo,s, p,erspectiva insospeohad,a y fasci-
nante. Hay una subterránea relación .con el niño de
The third manque llenea a un inocente de la 'mluerte
de' 'su pad,re. ,El de The fallen idol taimbiéncr,e'e en
una falsaculpabiHdad que 10 'lleva, POIl" 10's S'euti-
mientosquee1mayordoll1'0 le inspira, ade,fender1o
de un' mod,o tan' instirttivocomo' el que pro,duce la
a;cusaciónen Thethirdman o'la ayuda d,e la niña
del patín 'en Odd man out. Esta relación Greene-
Reedco:n James nopure'ce ,ser ca,sual. A ve'ces se
piensa. cómo podría ser Jam~sen lnlanos ,de Reed y
hUJsta algún crítico ha ¡pensado 'en e,l títulO. que más
convendría para eSe encuentro_ Ree,d no pall',ece,' por
ahora, pensa'!' lo mismo .y se v,o,lvió, SOlIPl~esivamen­
t,e, hacia Joseph Conrad,filmando su segunda novela,
Outcast 01 the islands (El p:.lriade la~ islas).
OSSESSf:ONE (OhSiesió'1l). Prod'llc<:ÍólU I,CI, haHa; 1943. IDire'cdón, Luc.hino Visconti.
Al'gulmento· de 'la novela "nle Po'stman Alwal)'s Rmgs Tw¡ipe" die James ¡Gadn. A!dla,prtalCi(5n
y ,diálo~'Mario AJicata, Antonio. ,Bi,etrangeli, Gianni ,Puccini, "Giuseppe d'e S.Hntis, 'Luchi-
no VfrcOnti. 'Fotografía, Aldo Tonti y Domenico Sca,la. Mús.ica, Gi,useppe Ro,sati. E,LEN·
OO:M'assimo Oirolti,Clara 'Ca;lUlmai, J.uan de Landia, Elio Marcuzzo.
La aparición ,de varios realizadores {le talento en
la ItaHa posterior. a Jaguerra;y la es'cuela neo'"";'"
realista a ,que dieron odg'en, es uno de los temas
favoritos d'e la" crítica 'Cinematográficades,d,e el es-
treno de Roma, ciudad abierta' ,en .1945hUistahoy.
Buena partiede la crítica tiene c.omo pl'ecu:rsor de
esa.,escuelaa R'oherto,Rossellini: para otra fra,c,ción
'e,soLuehin~ Visoonli',quieninició, 'en 1943, e,On
OlH;esion,·el mo'Vimiento verÍ'sta cuyo particular es,.
tilo ya 'pillede localiiarse eniese: título.
Esta es la opinión ,de ,doscalifica,doseríticos
italianos, .:Franco'V,enturÍni . • y A~ltonio Pietrangeli
(tamMén adaptador¡,' y ,dia,loguista del film).!Pal'a
amhos, una ,'. ad~cuada •. uhicacióu"deVisconti '. dehe
surgir .deila. o'rd~na,ci~ncronológica y 'est:ilísti,ca de
todo 'el p.HI:!-0rarma, histÓl~i,co ,del cine italiano.
Entre 1909 y 1'915, nació ,en Italia una conspicua
pro,ducción inspirada en motivosregionales,princi"
palm~nteen caract'eres PQipulare's. SpBl'duti nél. buio
(1914), ASSltnta Spina (1'915),.Cavallel'ia rustil:ana
(1'915) . 'Y Teresa Raquin pm"e'C'Cin ser los más altos
expoflle!lltes,de 'e,s~ tend:enda.Lanota cOllllún y (~a-
rac.".t..,e..1'Íst.fc.:..a .d. e.c . e,. .8.. ta..'.. . prodl.l.'c.c.ión
;,
{,{ue, .• corresppnde a laorienta'cion ,de .10 s textos lite-
rario sadu,pta,dos,¡ .nuturalislnopreseÍlte .;e11 lllveriHlU
,de,nnición de ,.caracteres 'Yarn~hiente.Esta búsq,uedu
"'templ'una 'de tUl ~$tilo. nac,ionalper'ecfó.,allQll~dada
por,)a~pariciónae los dra~~¡¡ 4~·épocatipQ Ca..,
iFilmo,grafíadt;l Carol Reed. Nace. ,en Londres el 30
de. ,diciembre (le 1906, 'Fihns: Midshipman lEasy
(1'(}35), LaburnllilnGrove (1936), Talk 01 t;he devil
(ta'lllbién argumento, 1936), Who's y¿ur lady·fri,end?,
BanJc FIoliday, No parking (937), Climbing higlt, A
r
girl nmst Uve, enny parrzdise (1938), l'he stars look
doum(,Las estrenas 11llJiran hacia' abajo o La UVl1J,all-
eha), Night tl'ain to Munich (1939), Tite girl in the
news,Kipps {1940), Letter from home, The YOllng
Mr.i'itt 094l).Durante la guerra: Tlz.e new lot,The
way ahead, The trae glory.Posteriol'me¡nte: Odd man
out 0946-47), The fallen idol (19,tB), ~rhe third man
09¿19), Outcast oi the islands (1951).
(BibliograHa utilizada: Busil Wright, Corol Reed,
SlGHT AND 'SOUND, n:ímll~l'o espedal' del iF,estival
de Gran Brcltaña, tamhién en Theyear's work in the
film, 1949, publicu¡do ,po'r The British GouncH; eró-
l1icas ,del seIl'l;'anario MAR{-;,HA? número,s 565 y 514.)
. ~ ~
bil'ia, inspi~·ados.en ,el "iihnd'ul't" ,frau:céspero en
los ,que ,pueden. ,encontrarSe escenas reaUstas como,
. ,e111 .Iel títu:locitado, el paso ele [os Alpc1s, la ta-
berna. El natnrali Slll o . q'lLe,dó sólQ como un deseo
latente en_ el porve'uirdel·. <cine itaHarn,o, afano'sa·
mente . b~'s,cado por .la .crítica ,postel'iol' <fue dc,s'cará
entroncar los!)roductos d,e' direétores como 1\1astro-
ciuque y ,GuazzQ'lli co,n unH tl1a,dición d,e gen~o'8
italianosde,sde Dante y ,el Giotto hasta Gol:doni y
Verga. Recién en: 1930, pese al equívoco, dc!corativo
en,queestaha sumida :Iltpl'oducciól~, hubo un atisbo
de inqui'etudes ... ,de'l'Íyado del aporte intelectual al
üiue qu.einicÍfrrOill hombres ,cl.1c!moCechiy Palermi.
;EstO's .inteLoectua'les •. '. iJJ:u'odujeroll exige'llIci!aSle'spiri-
tuales ,más concretas y una más madura concienda
e'stéti~a,.¡Pe,se a 13:' fri'ahlrul1 ,di,e sus relSultados, los
.cinea'sta's <1,e' 'c,s1:'e p,e'riodo recomenza.ron (l,fUllliUr
fuera. d,e. los estudios, d'esentendiéndose del ·a'sfixian-
te .entíl'llTllge de . gigantescas reconstrucCtio11'CS histó~
deas.o d'e la no :menos . -insaluhre proximidad de la
mala. Hteratm"a reinante. A:sí se re·conquistó lenta·
mente': .el.paisaje italiano" .v01vie,nc10. al contacto .. con
" " ,e'8......su
" ". ,
,' nato't.11'.a iismo ' HU ~poca y .10s prohleUlascontempol'úl1'eolsquerutiH~
Zlll'Oll ydcs'arrollaronen títulos como Piccolo mond()
anLico (19:LO), Tragiranotte (1'9'U),Sis,signora(194ü),
ete.E1l'calis.l1W>Írancés ejercióentoncesll1nagran
inHuencia en eL amMentecinematogrMico . d'etel'mi-.
nando un autélltico< esp,íritud.e. e'lll,ma.ción.La ex..
'film 1
lleriencia gala, int:l"ouucida en Ittllia pOi' loselogio,!'l
de laerítiea. sirvió d'e ,cntalizlldor .'en la, hús,queda
de un estilo llaeionale intcnsifieóel d'cscubrimiento
de motirvo,s realistas. Entre los nO'll1hr,cs 'que la crí-
tica itáUca múshabín aplaudido, se' encontró el de
Jean Renoir.
y fué un ayudante de RmlOil', Luchino Visconti,
,quien iba a ,dar naeimient,ol a 'else ,c,sti10 na'CÍ'onall
que el elne italiano bu.scaba. Su aparidón. se.pro-
duj o en el trienio 1940-43 en. que los l'ealizu,dorea
pC\llillsular,es se liRrabUlll a ,cxpedenci¡l,S cO'1l1iplejus,
ahie'rtasa ,diver'sos influjos que es ,uifícilcatalogal'.
Son Cam'erini y Bbsetti ,quienes e,ntonCC:i están más
orienta,dos ,haeia un 'l'\eulisl1loen eierto lllodo !humo.
rístico, vagamente s,!ltídco, pero atravesac10 también
por situacione,s patéti'cas e inflexiones dramáticas.
P.ero ,e,ste dim~l sufrirá 'QIlla dwri:ficadón. d'edsiva
Wll la aparición de Visconti. En Obsesión, la tra_
dición regional, la' húsCjlueda culta, ,el influjo fran-
üés se funden U'rmónicamente originando un resuL
tado válido y original.
La,s tierras haja,s d,eJl'.errara, Jas arenas del Po,
la~ ,callejuelas oseuras del pueblo la fi.esta de San
Cidneo en A'llcona, los vagones'ae tel.'cera clase,
proporcionan .la imagen ,d,e una Italia extl'emada,
,me'llte vi'va y real, no ,sólo vero,símil ,silJlio. rvell',dade'fla,
e,s de'cir, artÍsticqmente válida, exp,re~ióll.¡ 'completa
de un 'estadod'e alma italiano. Pese a .la diversidad
de la ,ascendencia cinematográfica ,d,e Obsesión, su
lenguaje, su estilo soncliferentes.de u'quel1o,s origi,;.
nales y ha,sta el pl'ecedenteliterario .del. realismo
francés"cs supera1do 'llQr ViscontL .Para Alitonio
'P.ietrnngicli,. (~i,o-ad,up'tador y. dinlogpistn del film;
elnco-realismo. nace ,con Obsesión,p.o'rqp,een .él se
1~'e'vela unu,actitu:cl y una sensibilidadn:uevas,UlL
don e,spedal de ver las· co~ms ,d,e .la .vida diaria,. d~
J,u 'vida ,italiana, llamativa e inquietante, :}¡uSta"en.
toncesapenasentr'evista ,cQ.la.llunta:l1ayque con
'el film se manHiesltl,' impetuosamente, ~n? sólo pum
10s1talianossino tamhiél1j)Ur,a .dmuudo entero.
Ta'lllhién .el crítico. '·Fl'an~oVeltturip.i opina que,
haista Obsesión .,el'CÍne italiano .era unh.e('hoprovin.~
ciuno, separado ,del porv~nh: del . cine .euro1peo•. !IDI .
'cxpresioillisllloalelllá.n, la 'V~lll&uqr,dia, la escuela rnsa,
el 'Ku'll1mersp:i.el, lll:) tuyi'cron en ,Italia 8;no débiles
y esporádi,cas 'l"CpCl:C1Us.iones.; Ptlcde .col1lpara:rse .. ese
id,ivor¡,"cio,'e~,derto llwd10¡.,eo'llleld:el ,dne inglés
I poca ·distnncia . . de 'Catanili. EI.l'ealislllodel·· film)lle.
haIMaIGriers,olll. La. ,situación ,.d,e bpafll~I1a i4Íl~,ca. 'l"e~
rp:roauee la de la- poesía lidea fin de siglo que.. en¡,
la pe1uí118ula, DO' había' producidona,dl:!- com¡pul:able
con loqlle .,en FrUl1cia sig~j¡fi.c,ar'()11Baud,elaire,
Rimlmud, MaUar'mé. ¡Pero. llfientrl.l;s, Gl'if.jl'sQu, .COll
la at'tmcióndidácti'ca ,deLtieól'ico y.del,~steta,res.ll·
'mió . directamente ··.·.la .,cx}1eáencia .deY!ll1Íf:lsJ~l?cuelas ;
mUll,diales ·ell.el .,Il!llOI~~~j~u~~ilU!~do.. y ·.,or~¡gina~.­
Drifte'rs~ .yisconti:, ' m:~,lI.1'91~sist~mático, . . td,rma deJ.- ex-,'.
teriol' sólo d realismo, frnllcésparu sumergirse,
más ·.. ('Olillllej:nrlcúte,. ,en un·' ,pasfl{loeinelllatográfieo
nucional. ,POl' cierto ,que el influjo de Obsesi6noe'll
d (~:iUe italiano no titme1a importancia del de
Drifters 'wbre el inglés:esosedehe sobretodo a
lo- diferente ,de sus respectivos mOlnento,s Mstóricos,
}Jues mi.enttas Drifterses de 1'929, Obsesión, en 1943,
llegaba tarde para poder inf1uirexc1usivU'menteen
un período 'en que tantasexperÍencias invitaha.na
. ser clü1Jr::ndidas,
. ·,PuraJean Desternes, el mm ~iglll"ente deVisconti,
La terra trema (1947- 48) es tr,es horas de arte en
hruto.Este califieativo,eon el elogio que encierra,
puede ta'lllhiéna,plical'se a Obsesión. 'CQ!lltra el fon-
doclel pai",aje fel"l'arés,pasan vendedores ambulan.
tes, mecánicos, prostitutas, eaf.lupe,smois, .cland'o· vida
a los inocentes, peroexhuberalltes, sentÍ1nientos del
pue,hlo, ,con sus <le'~e(),S obs8lsionantels, sus .violentas
pasiones, los primitivos furores que Hevan sus amo·
res al ,desastre, Es una huma'lliebd miserable, ávida,
se.nsual, ohstinada, ese1avade la cotidiana lucha con
la existencia y con instintos <Iue no pued'e domi.nar,
humanidad que ohrapor impulsos ,incontrolados por
elp~nsamiento,'co'nfundidaenel .,desco.de la: sa-
tisfacción inmediata, Visco,nti no encrudenaa esa,s
ICriatllrlNl II sudesgl"AcÍ'a .. Eht.stw·end,ha,lo dle]a
traición y d'el cl"~l1len, los rodea ,deunapie,du'd cá··
Hday sincera, 'no mint:dos con amargrira, COlUoun
medio de e,iercet su virtllO,¡¡ismo técni'c() obteniíln'do
con .su(h"ama efectos sabios,. ¡¡ino' ol'denándolos" en
una armonía superior: ell ,(1)lor humano en toda su
grandeza. En cada imagen ,del fihn,Visoonti:ha
!mm:el"gido' a'. sus [)ersonajes, en.' una,slÚllade .e1el1nen~
tosquie prolongan sus gestos;·l'·ecuél"d·ese la es:c'eln a
,en. ,que 'Gi'ov~nnase ,duerme· 'en la.· ,cocina rodea,da
de.platos 'sudosf VtlS0S y rbsidúo:s, o wquéUaen, que
Gino~lablaeonBu am.igohajo' el tÍmpanod'e' la
igle¡;ia. _de Sal~ Ci:daco,entreel continuo pasaJe" de
Ohl'81'0'Slsudoros,o,s.Tod'lJ. ,el alJ.llbiente ,del fiil.ro oC,stá
sumergido ~n up clima pegnjoso,malsal1a'l1lente
cálido', en unáatIllósfera.n~fixiantequelos perao-
najesl'CiSpir:.my. de laque pa'J.'IeceÍl sacar su ;propia
ex,istencia.
Oespués (J:eQbsesión Visconti·· emprel1Jderá. Ul1' fiJan
tQota,lllll.eillted~8par, .La .terra trema'1Fué:Jilm,[lldoelXc1u-
siva'll1E.'tIlte'<',on habitá'ntes de. Sicilia,.en.· Aci:\)rez~a, a
vado aja 'l1lásexasperantc·pureza,con1aahol,ición
d,e. todo' 3r;tiHcio, act{)l'es, . 'escel1'ogra'fÍa, '. diálo,gosJite-
rarios, ·n1¡úsi'ca~. etc., ,óbedec'eia:unasinc~~"a exigencia
de,l"~)¡l'lesentar l~,v1dal1Ju1l1Jana triloeuU'les,HntC'jé'lU-
pIQ,;demostrativodel.llllétodo.de Visco.nti ;puede .•. . ha,.
llar~eenestos . pasajes ... escritos por·elreaUzador
,diult'.a'111l;e-,la'JHmaéiDn: "Escribo' el diálogo ·enel'·lu·
<$ gar, .'. COn . . ayuda: 'dé ·lO's·.· mismos· . intérpretes, vale
"decirpreguntándo.¿esdec¡ué; niO!lo. e~pre'$al'Út'¡."un
18
 ".determbuulo sentimientI'J' y<qué,.··pa'lab.,.,a.~., utilitia~
" rían. De -este trabajo. 'Mce eldUílogo yel texto
" mantiene. en -consecuencia, un tono JU) literario que
BihHografía: Ánt(}nio 'I\xetl'lIng.eH, "Panoramiqllll
sur le cinéma. italien" (REVUE nUCINEMA, mayo
1948; lean 'Georges Aú-riol, "Trois versions ¿'un ro.
:: 11U> parece por demás-precioso.Nada,de libreto,
man de James Cailv(REVUE DE CINEMA, Fehrelr()
es. verdad; Pf!rQ pienso qué .sucedería si :mis per-
"SOlUJ;jes pronltncü.lranbaj.o .. mi. . batuta. las palabras .
1948); Gavi'B'Latnhel't; "Notes(}n a Renai.~.~ance:The
ltalian Cinema" (SI,GHa' AND SOIUND, Fehre.ro
.. escritas. con todQ maestria -en un, eSlCr.itorfu.. de '
." R0!1Ul'~4 F¡;anJco Velllturi'Ui, "Origini del neo'realismo" (BIAN.
'CO .ENERO. F,ena-er.o' 19'5'0). La dta d.e L'llclhino
Viseanti. sólo ha realizado. un. ~&reer film.. Be.
'Vits·cont.i se lhaUá en ,el kpéndic'e~vl libreto' dé: L(I
llissima (1951) que. fuépl'esentado al SegundoíFésti; .
val.de.d:>unhi:.d'elEst,e", tern.l trema; Bl:ANCO ENERO, Fehrero.iM!¡wzO
1951:
cll'ln'6J1ta'lescon SuUe arme di GiacQ!rno LeO'purdi,
Cittá biallCa, La gondola, 1 piccion.e di Venezia y
Ven"eZÍI1 mino-re;
Venecia~erú el.Ill"a-n temn de súa COl't O!l1lletQ'aj-e.s,
d'e~~'e los. c~tado's. hastá. Venezia in /esta, Piazza San
Mórca, Il P(J/.a:JlZO dei Doggi y Luntiei, tOldos de 1947.
Tales ,rea1izacj,om.., a 1as,qul;ldebe S\LmB'I'Se una sede
de" 35.' docUtmentIl}.es.· sobr(!" operacio<ne,s qui!'úl'gicl\S
U942~3) y 'algunos larg-ometra'}es, alcanzan para Te.
servarle un ·puesto.de~tacadofJn la ih¡'¡,tol:Ía' del eine
itltMano.G-laueoViazzi,escl·itbia\\ prolpósíto de Leo.
pardi qu-e 'másCf\lCl1ingúnotto reaJi-za~or d:e (lOl'to;
l
me1:rajes; .Pa.sincttiposee una'C'oheren'Cia ab:soluta Co~\
un estilo mental; Con unapersona1i:d.a'l:!: ,siente ~n
i~\~'genes";'ConO'cfa" ma'gniofieamenteVe,neda. (esed.
bIo uua Gilí·a1quepued.e ser la envM'iade bilS,todra.
doresyd-e at:queólogos) y sus fíhnl3 sa:bQ'e la ciU!d.ad
qui~8S0n "los .últicos que DlUelstra'n una. vét'dad.el'lI
Venecia; lSin los l'eto,quesromántico,s sin el "pa.sUc.
c~o" tipo tarj.etapClstal¡que olv.id8ba 'qcu.e, comlO toda
cludad, .es'd'e piedra 'Y estú' hahitada porhomhl'es.
PauPas'inelti, Venecia es 'po·pular y c.mra, con uiñ,o.s
(~\l,e juegan, enamorados; homb['es lque traha'jau, pet.o
sm la,s. fa'1sificaeiOOlelg literaria.s ni lam:asacre dnenla.
tOll~ráfica de corte 0'P,erátlco SiD<i COn un valoredn.
caHvo y cultural t·(lIl' legítimo conm el d,e sus fihtl!l
dentiIiicosi
Fl'.aí1cesc<iP~silleUim'ltrió j,nespera.i.l.!i,rúente·· en'Ro-
mace!. 2. ,(le abtiJ: .d,~ I.g49;
(Bihl.iog.rafíll
• " . utiH:z:adá:Gla'Uco .'
'\:r~a"z"
v~
z"J, "L'o ." seco
neggl;u:r.e. e ·.ilre8ista'!; CINEMA, 3{)/IV/49,.· n'ú1n~r(j
espeenrt: dedrrcado . a.: Fra'l1iec$co 'p¡¡,sinetd.)·
L
(Ncotas. (]1!'OiB. P';).
f iiI h'ttt 1,
.E .Q
UNOCONTRATODOS [T"lIIe
F ountainl1,{lfJ(l, 1948) dictaminaq:Ue:¡os,geni~,s .:no
cIc,ben.aca1ta,r Ia,sQpilfl:iotl1cS del"viulgo,--y,pro,cura es'
ta:hlecClr .esa tesIs con la carrera ';<leun "'al:'quitecto
fGary Cooper)qneprefiere trabajarcomopicape.
drero.anteslqlle modificllrun pla'llo. Esp-resumi'
blequc la idea del film. pueda c6ntar·conla.:ailhe.
lli!)n de algunos ·espe~a·dores inditidualistasyfo
comprensivos, dispuestos, a. invocar' el precedentc 'de
lo·s ID-1ÍsiClOS, ,pintores y hombres :dc' ciencia que .Iu·
dlaroncon la incomprffillión p.ública; si el plan
hubiel'asido el.dee:xponer la 111cll:l\, :la, ,derr-ota'y la
am\wgura .¿¡·el protagonista, la tesis habriaaJ)alr.ecido,
por lo meno.s, como emocionahnente váUda. '/Pero
la lihreti,sta AyuRand 'agrup'a tantoseleinentos con·
fusosque la tesis ¡pronto pierde su fuerza inicial.
Ya es discutible que 'la arquitectura ,sea 'Un· arte
pu:ro y no cuna actividad funcional, ne'cesitada (I.e
asimilar.se lit la co·nveniencia ·ele quien la paga; más
dise-utible e,s el'aTtifi.cial. p])o.e·eso con el qUe 'Un a,r'
tista. oscuro y modesto pasa a ser, ,enel':film, un
tema de polémica púhlica, provoca:da por muy vi·
Han,os perio,dista.s; mucho más ·o'bjetaible, en' dlefioi'
tiva,e.5 la presencia I-ateral .de tanta gente persO'nal·
mente interesad,a en aprohaci·ones,. censuras, amores
y odios (sucesivos y copfusos) lIada un avquit·ecto
al qUe pudieron dejar 'fracasar enelsilencio,comQ
tanto otro· tnlent-osacrific;ad·o por la sociédad. El
caos es la nO,rma más ttecuentedel Ii1:lreto, ambi!lio=
'''de presentar. a mllgnales ,a'el. periodismo (1J{al
morid. Massey) que declaran ser laopini6n pliliÍica,
e incurso en el delito cOlriún(lepre~ntar a .'tt!l:a·
dama i,ovenüP,atricia Neal) qUe aband·onaaI pro.,
tagonista justamente ·porque 10 quier~;las idas y
vneltas de esta gente, muy eontr~ic\oria de inten,
eiones, complican, alargan y confundl;l·n una lIiesis
que debió ser ,simple ybi:ev-e.Entre las CQ.nsecueu·
Ciasdei caos figur'a el episodio final, d~ndeéJ. pre'
sunto . genio se deja juzgar por ·l\ls. mismols .IneQio,.
eres a los que :despr.ecia,y, sesatiíífa~-IUJC:go. con
su v·eredictofavorable.. . 011',0 juego·tañiliién simbóÍieo,y menos tolerable, de
Resulta hastantecuriosa .la. tesis .del fil~donde
Hollywoo·d apare~e defendi·endo la posición indivi-
dual contra la. po,sidón cO'lectiva, aunque toda la
ddeologín de su industria eS justamente la. contra·
da; no debe pet'derse ·d.e· vista la serie de cortinas
de~lUmocon 'que la tesis.sedisimula,a~J;'egal1d<l
iJliÚtUes -vericueto.sal' asunto,''Y'hacie:ri{¡J<l iu-ego s 'ma-
A
laibares' para soste1tter, ..··.en·reiterado.s 'dds:cunos; .'que
la vindicn,ción .de los genios supQ~una'1"llticfiooeión
. .
eteII.'esPíritll·.. d:emocrático.~ero ·.la'oma..::pare:ee:'.•m!Ís
compre:nlÍible,ya que no más 'legítima, 'cualido ?,¡¡e
fli 1m i1
~."T""..' '~'-"
' . .• '~E""
.~. .·.~T·{)·.·
.~.~' .,~ .'~
"'.~.
...---
la :ilJJ.te~lpl.'eta ':Co'lUiO: ,:0;1)1'0" ~aJ1Ón '!\1l :.ta.:~a·e-a­
nera.-de f!U"'directorK:ÍI11g ·VidoT. que.·~iell).:p'l'e:quillo
sefe.un .indiv"idualiata, YJJ~e:sin' einbargo,oonVÍ'ViÓ
con; HüllywoM 'y. rsealimentó;de . sus' fttentes.]!¡a
cr,W,jl/I.pOJnd-eró.la.auda.:cia.;·detm,Halleluj«h U~29),
escllMni!mtedifundid.a;. un ·públicom~s ªmplio"~ipU'
do ..ponderllreLespiritudeempresa ~on que "V.idor
e~caró la édesocupación- en Ga!1arás·el pan (Our
D!Üly .'Bread,-l934), y,l~\ ·valentía conque «l-llSUró
el comercio ·de la ;.profe<lión médica en La' dude.
eJe-la (T,he Citadel, 1938, sobre Cronin.\. Esa audacia
fué Sllstituí.da varias veces porJa ,m~ra·..arteMllÍa
para manejar t·emas 'co:merciales,y ·es probable que
algunos: fragmentos de N1JChed-e bodas ti'he·Wed.
ding Night, 1935),deR¡)sfJ 'de sangroe' '(So '. Red 'the
Rose, 1935)yde Sol de otoño (H.IM.'Pulham,Esq.,
19'41) pudieran manten,erse hoy como dramáticos 'e
intemos. ;"Más difícil 'es legitimar sus grn~sa5 con.
oolidones,'dÍ's})eI'Sasen' toda ~u 'carrera, sea al dramón
sentimental de Madre (St~UafDIlI'las,'1937),- Sea a ia
corriente dé eáÍíraantí'oomunista "de . Camarada X
Ü941,flój:ísíma),. 6e'a· a la hamhollacolore~da y'n';
cía de 'Duelo al sol (947). Qu-e" despUés de tantos
virajes Mir. Vidorsiga 'preocupado ·por el 'genio iu~
ditiduaI,'Y' 'quepl"ocure .'Vindiéal'lo, cf>ndenand~'sÜ
proStituelóu, es un noble ideM paracúalqui-er ar-
tista; y5é~amente 'nopudoevitáraf1g-ooaref1e'
xión auiohiográficay amarglida '¡;uandoplaneó llBt\l
fNmaCión.~ero·como le:oeurrióa John'F'«d,"a
.Frank"B~~';teYa tant~sotr<la '-entregados;el-eo:
roéreio :fu¡ .eorofoído· suestÍlo,::Y :elma:nejaT8e ,:eJltre
veriouetosdelasunto' ,¡;ólor.édurid·a'a:qln·enllna piro
diaa - de tono'yde 'ooherenoia qne~tÍ aTtllsanÍá:no'
álcanza as,!!lvár, 'euallquillra, ~a la noolezade :inteñ-'
ci~nes conque 'decidi6 acometer la -empl'1esa.·· nn:
rente. casi todo" el m~tmje pareceroa,robar 11 lllderi"
va ·q~e. lédicta ·MI iibreto, . resc~tarid~ . alguna' ve'z el
simhoUsm,~ de aislar a,s~ Pr()tagonista engrarid~s
espacios aibiert<ls (laescenograña es moderna, in~
1enclollilda) ,y r.es~a:ndo:M.cJ<,s w~uw,s.iniei.al.s~eI.
olyidarJa "'IllltUl'aUdadypreSlltlt1ll"'a?B~s'~~rson'aj~~
con ··,d,iIleUNea·dos·edictosso1J.l'e. sus :'almas.·En esos
fragmeI!-to-s, :en elrocllñ-.ell'uenteoon··lps tmnas,de
Eléiudat!oemo (1941), que habrán 'provecadola ,aon-
rJ;isa de Oreon 'Wélles,'y aiún.-en la:imitación. ·de' al.
gqnode sus 'e-nfO<J:Uesfoto.gráfieM,ae ,ad,w,ert-e'que
el f¡,Jm'·.dene un ,di·rector. Pe¡:-o· ~sa"eondición'no
4-vil1díeR'JIlUooo, ·.yquienes .ilitr.íh:uyel1on .al'. funesto·
li1J.r,eto de:Selznick ·los :l1'C'Voleone:spox:-els1l:el<l , con.
qtleJoonifer .Jo:~s"!ie ·d:esesper&pa de-amor ".en' Due.
l-o,az:$~,_'<1jl:beP:· co:rr.e.gir.ho:y.aqu:ella. i~iI,i.atribuír.

10's8 8~" a,trector 1King "Vil:lor,y conW;~aHos':CQ:n"
losgracio8~'~ revoleoneseon ique-Patriciá Neal "~ll­
sucia a1quí ,sus ropas y su prestigio de a(~triz. Nin·
guno de los intérpretes tiene mayor vida, empuja-
dos como están a grind'es rasgos y a conéepl\l~sO~'
discl1l'sos; eS,as pos.es" íú~-e&el1tan a una liistéricaaé.
triz, apagan a Gary :Cooper, ,s11hrayanla' grimdilo-
cuendad.e HenryHuIl, "Y sólo dejan: ileso a Ray·
moÍld Mássey . El" más lesioiladoen toda 'la emp~esa
es el propí,o King VidOi', preocupado por sucarre-
1'a, rifín a l1l1ia'é',o'uciencia social, pero escasamen:-
te lúcido pl1l'a detidir'se entre" una rebel,día y una
humillación, Al combinar :imbas actitudes se' pos-
Nda, ante todo, ,('omo un' confuso,
VALENTINO 'fuéalluneiac1a ('n EE. UU.
al grito de que el aetol' Al1thúny Dexter Se' parece
más a Valentino ·queel })1'Ol)io .Valentino, l'obre la
expHcadónmuy endosa, d'cquemicntras sól';l un
perfil de Valentino se' ha hedw célehre, ambós
p,el'files d'e Dexter ret~uer·dan ,crúJ :!utentieidad a;llue~
Ua figura. Esta autenticiaa;d 'es la ÚUiC,l" del ,film,
conseguid'a despuésdeex.aminat 1.7841 eandi.datos
para el papel, y de "~nsay[n' ('on 493 de -ellos~ E,]
resto falsifica la.' vi,aüdelf~mlo$o rl(~tor~ adulteta el
mundo cinematográfiiw en' que -vivió'.RC ahstiene dd
tono' 'lnelancóli('o ,'y Ji~eramenle itónieo,'cn qne
debió' ,ser phtneail6 elfihn, e ,inventa exten,-ós amo'"
res entre el ,pr.o:tagonista y sU pri,mel'a actl'Íz (EJ.efl~
norPa,rli.er). Esta motrolla ·seda expli¡··able-- si 'el
{¡Jm tratl1ir,(l de eludir ,,1018 pleitos' presl1ntosq'lre
supond:l'ia ,el ser' auténtict.)' y fíe 1, pero eS" a,solÍl~
}n'osasi ,se consi·d'era que, a pesar de tanta 'men-'
tira,AHeo'Terry inició pleito a l,¡c emprCf'apo.r alu~
sióna sn e:ll:f:illta carrera, y que lo.gf¡\miliare,s· de
Valentino .qui,sieron comenza'): otI"opor USo" iude-
b·id'<l ,:ae "su fama y. 'SIl nombre., Toda la tontería '¿¡,eI
lihreto no aporta gran ronoc"imij~nt(\ ~Qhre el H{)11 y-
woo'dde antes, ']?ero ,en camhiQ. propon'c una iden
penosa ¡¡oI~l'e el-HoJ1ywo<lfl de hoy,en-ónco en tec·
ni color.
LOS out;
ElJ, 'MAR
105 hombres son vaHentes, no se ase.gura que si no
fU0l'!a 'por los, prota,gonistas 'la guerra se ,habl"ia per-
dido, .no &e desvía el al8untO' hacia los rO'll),',ances la-
teralels. En una .tendencia ya. expuesta por Sublime
en
decisión (Conlll:l111')'1'd J)edsi,o'l1~ 19¿t8) y Almas, la
ltoguera(Twelve'O'Clock High, 194,9), ,el libreto toma
,ta'ln¡hiénco,lab~róen el libreto,) es ,en' cambib más
FU 'Uli1CCUllis1DIode Jos problemas d,e (HsdpUna y de
eSltrlltegiaqu,e la guerra- plant'eara, y lo,s expo'ne' con
so,hrie:dard narrativa y con í)icasiOnal brillo d,e ,¿¡,iálogo;
Elineonvenicl1te 'ós el de crear un nuevo cl,i'sé par'a
8nstÍ'tuhi , aun, vi,cjo clisé, pero ,dehe ser pOlllld1erado
ese, 'progreso. Son d'eparticulal' inter1é,s las toinas
sll'hmarÍnus,y actúan ,sin esfum'zo Ridlard Widmark,
Gllry IMertilly Dana Alldrew¡¡.
DESTINO: .LA LUNA (D'estinatiolt
M 001/) fué produd{]a hacD ,dos años, pero ,se cx.ihihió
después ,que sns oportunilstas imitaeioMs com.o Co~
hetea Marte (Ro'Ck,et$,hip X M), y pie.r,d~· noved:ad
eon toda inocencia. Como empresaad·olece tamihiéll
r1e~m, ,propio o.portuni~ml):, sostiene .q'ue la Luna debe
se'r cO'1lquistad¡~ po'rEE. UU. ,Hlüe's que otra pot,e:ncill
mundial, :l1eg.ue "a hacerlo, aduce ,¡(:I;Ueun bomibül'.cle'o
lu:pm::dejaría a AméJ;'ica sin ,defen,sa alguna. y de's-
~J:!h? ;U!lU s()lemneposesió~. de terr.ito'!'do po,t" duda~
~a11OS. a,merica'nos.Comoc.asi tod,u la fic'ción ci.entífi·
ea d,~ nue'sti'o tiempo (más ahundrunte en ,r·evistas que
en el ('iÍ'ne) conversa sobre propulsién a c11Onro, mo-
tores de ,explosión, atómica, televisión, tral.lm~SiOneA
ra'diales 11 t,remenda. ,distancia, 'r'adar, presión atmlOs-
férica,diseño aero.dinám1ico y otros COllC{lptO'8 de la
alta . cultura, pero., 'P,asa l'á,pidamente sohre BU expli-
cación, ysolucionaco:n de:n:wsiada facÍ!lid'a.d otros pro-
blemas más, aburridos, c()mJo: la l>alística del cohete
y la alim,enta'cióll :de Isuse~plorU'dores. Al igualquc
o,l:'~oS ,:experimentos fantásticos,éste ,es ingenuo para
,describrir sus relaciones humanas, vive del, i'I1'lJ!e.gahle
suspenso de. toda 511 ,a'v:entura, )' causa el C'seeptie:ismo
final de ,su público, que no quiere d,ejarse atrapa,r
por llll, podble maca'neÜ' científico. El género, e,stá
eond'cnad'o . ~reno'varse 'par,a subsistir:, .dent'ro ,de do,s
liños la' hurla· puede :d,esc;eJuderler¡tu'mente ;801>1'e esta
ficción, y sus má;¡dmo'8 (~uidados (.de escenogr:afía,' cO·
101', fotografía) parecerán una l!egligenda. No hnpor-
tan aquí ,1l}'ayormente S11S desco'l1'oi~~idos 5nté.rp,ret.e's
rrQm ~ PO~\;eflS, Warner Anderson, .1ohnArcher}. y,
tapl!pQco 'impo'l'ta, como de costumbre, la direcdóif\
de Irvi~g. ptc,hel, rea1iznd'or ·eterno, ¡:;in un .80,10 film,
meritorio.
LA,·,EGOISTA
gOtIlista, y una to'ma ,a·e condencia sohll"e una carrera
d,e afán a,d'quilsitivo, 'egoí,sm.'o f·am:iHa,r, pricoricl.'ad a-e
10'E! bi·enes terrcnale,s sobre ll! amistad~ La momleja
pe~·tenece ala noVieIa rosa y'8'e ,expresa ,en la id,c'u
<le ,que -saber vivir ,es. más ill1\portante. 'qu~ .seQ;uir
vivi,erndo. La l'cilliza,ción ,d,~' 'CUlrtisB'ernha'l:dt. (qu·e
lle\r:ia, ,apela a un diúlowo 'udulto,fotografía ,con in·
tención dramática~ y se'pal'a cada episü,dio i'uaugu-
rúndolo con l.In escenario en. contraluz. recurso qne
EL OINE EN
ESTADOS UNIDOS
Un 'examen de las' últimas producciones die Ho·
llyw,ood, estrenada,s o en ,filmación, revela do,s he-
chosdispar:es que re,sponden n tendencias tamhién
di'st.intu's y caract'erÍsticas.
-En primer término, se comprueha la insiste.ncia en.
gl'imd'Cs super,producdones, ,a,e giga'Utes,ca Il11UqUJil1a.
ria,eleva,d,os pl'e,supuestos, costoso tecnicolor y es·
telare;s dencos. Dos film s, estrenad'osen los últi·
plos me,ses. ,sirven perfectament'e de ,ei'emplo, Quo'
VacIis (fM)etro 'Golchvyn Maye,r) y The Greatest Show
on Earth (.Bar,a:moull't).
si-
toma ';deil ,teatro moderno. Padece, naturalmente. de
10-5 incouve'llientes que le or'ea su tema, abund'a en
refle:xiünes 11:0 siempre pertinentes a su narradón
normal, y, temiblelnente, se aventura en impugnar la
prnred,cl1da (lel divorcio, ,después ,ile hallet' demos·
trado 'que era inevitalJ1e. Todo .el elenco alcanza una
alta ,e~celeLl1cia, y aunque Bette Davis está a,dmirahle,
también se nota la presencia ,de Barry Sullivan, Betty
Lynn, la querida Frunces U,ee y una anciana mi::Hliá·
tic,a die Jn'ne 'CowI.
(Notas de H. A. T.)
EL, MUNDO
"Barnum & Bayley"', inuy apta para que .De Mille, a
pesar ,de sus flamantes setenta años, despliegue todas
sus energías y ,entusiasmos. El elenco es encahezado
por .Betty lIutton y Comel Wilde, de tl'.apecistas; Ja·
mes Stewart, tras la máscara del clown; D:orothyLa·
moul', como la l:nujer d'c In mandíbula de acero y
Ch'arltori Heston, eo~o -el, inescrupwo.so empresario.
Dos 'horas y .media ,de proy,ección son necesa;rins para
mir.rar 'sus historias.
En ,seg~ndo término, ,se comprlleha la pre.senda d'e
un conjunto de pl'oductor,es indep'endi:entes, con ideas
renovadoras, .dispuestos :a lleva l' a la industria cine'
matográfica nuevos m"éto·dos, experÍmentand'o no s¿lo
en los~nedios .de expresión, sino en los temas a
tnatar.
Uuo de los mús destaca,dos es. Stanley Kramer, que
impuso ,en 'pocos años su pel'sollulidad, C.ou nU:mer,o~
sos films, distribuídospor Artistas Unidos, donde
abarcó des,de Jos prejuicios raciales, la corrupción de-
portiva y la rehabilitación de los inválidos d.e, gue-
rra, hasta la adaptación de ,los c1ásicoIS d,e la litera·
tura '(HQ1ne 01 the Brave, Cl,t(lmpio1L, The Men,
C'j"rano de }Jergera.c).
Krallle~' acaba ,de firmar un contrato con Golll1ílbia
para producir treinta films, en lo·s ,qu,e tendrá liher-
tad para ,elegir sus temas. En Jos últimos meses ha
desarroUado una intensísima activid.u,d; yaha termi·
nado Death 01 a Salesmah, según la ,obra de Ái'thur
1\if,il1er, cón ,adaptación de Stanley Roberts y d'i,l',ec-
ción ,de Laslo 'Bened'ek, figurando ·en el reparto Fré
dril' March "y;Mildred DUlln.O,ck.
Tiene,ad~más, aún -sin estrenar, los films siguien-
tes comenza,(1.os en setiembre y octubre de 1951: Bígh
Moon,'di.l"ección deF'l:eu Zinnemann, con Gal'Y Coo·
per; Tibornas MÍ'tchell, LOh'Chauey, Otto .Kruger y la
17

mejicana Katty Jurado; Four Poster, que ,se anuncia
como la historia de un roatdIU'oni9 narrada a trav6s
de s610 dos personajes, Rex Har.rison y 'Lilli Pa.lmer,
cíon la dirección de Il'vin.g R,eis; My sixconvicts, .de
Rugo Freg,one,se, el director argentino, con J,ohn
Beal y Gilbert Roland. PToduce, finahnente. un film
de. Edward .Dmytry~ que ha ,sido rehahUi!l:ado luego
de su condena por la presunción de actividad'es anti·
,americanas, D~ytryk, conocMo por Crossfire (Encl'u,
cija,da de o,dios) y Murder; my sweet <El enigma del
collar), fué lib'erado d,e la condena que sohr,e él re·
caía, al retractarse de ,suantedor po,sicióny realizó
un film, Mlltiny. para una pequeña co~pañía inde-
pendiente. Esta participación en ,el film· d,e Kil'ame,r,
tituJado The Sniper, con Adolphe Menjou; par.ece Ber
11
su 'reingreso al primer pJ..ano de la '·prooucción. En
su primer planteo el film era la historia de. un neu·
,rótico, sexual, pelr'Ü posteriormente fuémo,dificado.
No es posi'ble prever ha,st'á qué punt'O esta ind'epen-
dencia de Kramer podrá ser mantenida. Un índic.e
desfavorable puede ser el reclente c,onflict·o de su
principal libretista Cad FO'J:eman, acusado de política
antiamericana y separado de la compañía. Kramer, a
su vez, ha deMdo iniCÍ'ar una campaña de propaganda
negando, la acusación decomuuJ.smo que ,se le ha
imputado.
Otros pN)<{luctores independient,es de importancia
son J euy WaM y Norman KIasna, {lue pr'es'entan
.BUS fiJ..ms por la 'R.K.O. Acahan de ini'Ciur Clash by
Night, con la ,dirección q,e F,ritz Lang, según la obra
d'e CliHo,rd· Odd;ets, protagonizada por Barhara Stan-
wyck, Paul Douglas, Rohe,rt Ryan. Walc1 es un an-
tiguo libretista y pro,ductor ,de "Warner"; K:rasna
escribió ydkigió Princess D'RQllrke (La señora
prince,sa), u-d,emásd'e muchasotra.g obns.
Su 'plan d'e pr,o,dueción no parece ta,nseyer'o como
el ,de Kramer; 'a.l' menos su reciente, Blue Veil (Velo
Azul)~ ex:hiMd,o ,en Punta del ;Este, demue&tra que
admit,e 1,os peol'es 'extremos ,del cine ,comercial.
Al· ma,rg'en ,d,e 'esos ,dos hechos, tan dispares, diebe
señalarse ¡que la mayoría de los grand,esrealizad'ores
de I-iollyw,ooideetánactualment,e en' llctiv:i.d'ad.
Elia Kazan acaba :de terminar Viva Zapáta, 'sobre
nn argum'ento d'e John Stdllb'eek, basado ,en la per~
sonaHdad' del c-audillo mejicano.. ~~1'arlon Erando, Ull'()
de los actores nuevos ,de más prestigi,o, es el prom-
go,nista, junto con J ean Peters.
Joihn, Huston ha finalizado African Queen, cop,ro-
ducción, inglesa:-americana, filmtl,daparcialment:e en
Aldca, c~n HumphreyB.ogRl,l., .K:atharin,e Hepburn,
llohert, Mo,rley. T'iene libreto d'el,pl'opioHuston y
~am.~ Age,e, ndtaptad'o Je h novela .a,e C. S. Fores~
• H~~id'o. fotografiada en· tecnicolo;r por.'el inglés
ar.dift.' . halSta .·~l momento' su. ;realización ,e,stá. det~nld'a.
mejorado. Eti 1951 las princip,ales compañías (düce Otro, :mm ,en "sketches", cúya Úbo~de filmación
en tot-al) entregaron para la ,exhibición 441·films de ha tiill'aH'zado, es Le Plaisir, ,de Max Ophüls, que
largo metraje, lo que l'epreselltu un aumento del parece 'intentar r,enovar el éxito -'acaso el escán-
17 '% con relación a 1950, noventa y seis d:e ello,s dalo- ,de su anterior La Ronde. Con los miSmos
han Isido fiblHldos ,eh· 00[01'; colaboradores d~ ésta, Jac,qlles Nathanson (adapta-
ción), d'Eauhonne (decorados), Matras (fotografía),
FHANCIA
Opihüls proyectó la' filmación de t1'es hi,storias .de
puy de Maupassant, ",Le Masque", "La iM,aison T:e·
1Her", "La Femme de Pan!". ICuando hahía finali.
zu,d·o la primera' y estaba a punto ,de terminar la
s'egunda, un confHcto con ¡,us productores d'ej,ó la
ohra interrumpi,da. Luego de labol'Íosas g'eEtioll'es se
logró 'que otra compañia continuara con la ,empresa.
Pero la tempornd'a hahía avanzado y era ilrtposib'le
filmar en exteriores. Se deC'Í.¿Móentonces sustit-uir
la tercera hi&toria por "Le Mod:éle", del mismo Mau-
Death of a Salesman 11
passant. Este último, ".sketch" acaba de ,ser terminado
y ,el f.ilmestá ahora ,en la etapa de mo,nt-ad'e. Al
igual qtie "en La Ron'qe, reJ reparto es numeroso y
brillante: Jeull Gahin, Claude Dauphin, UoanieUe Da·
rrieux, Gahy MOl'lay, Ma'deleine' R'enaud, P,ieTre Bras-
seur, GinetteL,eélerc, Darr:el Gelin, Shnone Simon,
Jean Servais.
Christian-Jaique t,ermina Fanfalt la Tulipe, con Ge-
md 'PhHilJe, 'Paul BernaJ:d, Oina LoIlobr.ígida. Es
una copr,nducción franco-itaHana, .basada en el hé-
roe popular del siglo XVIII. Tlienl'l argument,o ori·
ginal de René Whee1er y ':aené FaiLlet, con diálogos
de Henri J.eanson.
Otrac,()producción ~imilar ,es Nez de Cuir, de Yv.es
.Allegret, :MJma,da en versión italiaria y francesa, c'On
J ean Marais, Mariella :Lotti 'Y Fran90líse Christo1pihe.
JaelqU!es .;Beck-er finalizó CMque d:'or, 'COn Simone
Signoret, Sel'ge Reggiani y Cla~.d:e DtuUiph.l.n.
'lean Gremillon filma Caf conc', montaj'ede films
soJ:me 1900, con numerüsas e:se'enas reC'onstlituídas.
André Cayatte ha comenzado' Nous S07nmes t()llS
eles assassins; Iqne 'coll'st1tU'Ye la terM.ra p:~rte de su
trilogía ,soh.re 'la justicia.
Como se' l'e'cord'al'á, Cayaue tr,ató iniciailmente el.
tema de Id justicia en Justíce est faite (1950) e in"
tentóeontinua:r1o con L"a#air~Se.mec, IquC'sería,
',según sus propdas ,p.alabras, el "dosS'l'e,r" .d!eun a 811n'1oo
l
criminal e"-"Puesto ante el 'PúhHco~ -la refutación de
su culpahiHd,ad',pl'pbando la inocenci'ade un hombre
condenado 'en 192:3.
:mI caso' Seznec agÍtódurant:e mucho· tiempo a la
JUisti'cia fl'ancesa~ 'Gomlenado a tr.ahaJos fO'l'za,dos a
perpetuid'u'd, en 1923, Seznec fué puesto -en ~ihertad
en 1948. Su cuJ.p'aMHda!}· fuésllmamente d'iscutid.a;,
Cayatte, ,en su cond'ición de ahog,a,do, la estudió y
pl'eparó .un 'Hbr,eto con lean ,F.erry.' Su objeto era
délllo:stl'\l1' Ja iniposibi1:id:a,d de culpar a Seznacy lo-
grar la r·ey,i~ón· ,delproéeso.Eltema provocó smgur
lat;r,evuel,oen París,ilacensura no Jo. ant(lriu> y
 ;El nuevo:liilm, Nous sommes. tous des assassíns se
desarrollará-énfa' prisión d'e la Santé.
Tres imponant:es directores. franceses, René CIé-
ment, Henri-Georges IOlouzot y JaC'que:s Tati no han
l}odido finalizar los f.i1ms Ique comenzaran a med,ia-
dos die:! año pasadQ.
Clément 'parece ,s'e1'e1 más cercano· a log1'ar1o, con
Jeux Interdits. .():rigina1mente ,debía constar d,e d'os
partes, pel'"o 5610 ,queda,rá el primer ep'lsodio·· titu-
lado Ci'oix des bois-croix en fer, ,!>e~ún una novela
aceptan, acamMo de mil d'ólares, transport'ar nitl~o· .
gliceri,na, ahamente explosiva, a través d,el d,e'8ie1"to.
La tensión nervj.()sa y el peHgro latente,. son los
EL P()·E'.rA BIJ:NU·EL
principa,les el~mentos ,de la acción, que transcurre
en un paÍ!s de América del Sur. Clo'llzot lo ha filo
Los QlvidadQS fué ,elegida por la crítica cinematográfica uruguaya, por
mado, hnstaahoi"asólo ,en ,exteriores,· en las llanuras mayoría d,ei¡ vote;,s~ (lomo la 'mejor película estrenada en la temporada 1951;
de 'Camargue,en Fl'anda.;Dispone dIe un elenco in- ,con tal motivo, la Asocia.ción de (:dtieos 'Cinematográficos del Uruguay deci-
ternácionaJ, que encahezan YvesMontand y Charle:s dió realizar con ·el film una función especial (ICine Trocadero, marzo 30).
V,anel, incluyendo a V~era OJ.ouzot,con <¡M,en sle e'a-
El -siguiente al~tículo fu~ escrito por el poeta mejicano' Octavio P,az enoca"
sara hace d,os .añols '~n Bra siÍ1, yPet,er Van EiY'ck.
sió~ del F.estival delCannes (abril 1951) y fué repartido al presentarse el
l

de ,Fran¡;ois Boyer, 'que adaiJtaron ,e,l mismo Glément,
Aur,enche y Bost. Es la histol".ia doe una peiqueña niña
cuyos padres mueren en el éxoldo d,e 19<10. Ha sido
filmada en los Alpes, ien condiciones d'e gran 1iber-
ta,d rparael realiza,dor,que ha presCJin,Edo de gran-
des actores y "utilizad,o n dos niños, actores de re-
parto y ,elementos redutaa.os en los propios lugares.
,Olouzot' inició ,en agost'O de'l año anterior Salaire
de la peur, según la novela de GeorgesArnaud. Se
trata. d'~ un grupo de condúctores de camiones que
LO MEJOR DE NORTE AMEJ?IOA
Un te,legrnmad e New York informa {l~e los crí-
ticos amedcanos eligieron A Place in the Sun eomo
el mejor film ,que HoUyw:ood produjo en 1951, y
agrega otros títulos, señalalndo ,qu1e,entre ello,s es-
tará segnramente .el pl:imer 'premio de la Academia
de Artes y C:eneias. Se tra~R ,de lós films más '\7.0-
tadosen unaellcuestu realizada entre 521 críticos
de ,diados, re'ú~tas, ru,dio, t'81evisióll, ag,encias in-
formativas ypuhH('.adones· diversas. Son los siguien-
tes:
A Place in the Sun (!Un ,síti,o 'ene1so1), sohl'e la
novela "An American Tra.geqy" de Tiheotdore .nrei~
ser, dirigida por Geol'gc Steven8,coll Montgome1'!Y
Clift, .5he11ey Wintel:s y ElizahethTaylol'. (Para-
mOlJ.mt). '
A Streetcar Nan¡,ed Desire (Un tranvía llamado
Dreseo ),sobre laóhra teatral homónima d·e' Ten-
nessee WiHiams, dirigida pOI' Elia Kazan, con Vi·
vieü LeÍlgh, Mm-lon 'Brari:c1o, I(.im Hunter.(Wamer
Brothe'rs).
, )ln American in París (ISinfoílÍa de París), sobre
la ohramusical homónima de GeQr.ge Gers'hwin,
dirigi,dapol' Vincelnte lM!it1llclli, oo,r.eografíadeGen!e
K·eUy,con GelleKeHy,.. Osc,arLevant,Leslie Caron,
N'ÍnaFoch. ('M'etro Goldwy,n M:ay.eT).
sobr,eh ,oibra te~t1:ral dlel Sidney
'por William w¡ylél', con Kirk
Actualmente la realización estáinterrumpMa por in~
conveni,ent,es vari'os, de,sde ,di1fi'cuha,des atmosférica:s a
accid,entes die Clouzot.
Tati tiene prepar,ado desd:e hac~ dos años Les Va-
canees de M,.Hulot, en que. aband,ona el p,ersonaje
·de cartero Ique lo hidera céle,bl"ie en JOUT de tete.
Ha trabaj:a,d'Ü ya en exteriO'l:,e's y aJ vo,lver a Pa'l'Ís
tiene problemas par.a continuar 'su film, frente a In
escasez Cle 'est:;ud'ios ,ddsiJonibJ.es..
J. F. B.
DoU'glas, Elearnolr Pa,rker, WiHiam Bel1d'ix." (iJ?a'l"iU-
mount).
Born Yesterday (Nadda ayer) 8,0,b1'e la obra tea~
tral d,e 'GarsonKa'nin, dirigida por George Cu'kor,
con Judy HolHday, Brod,erick Crawford, "'WiHiam
Holden. ('ColU'mbia)JFuéest1'enada en Montevideo
en julio 1951.
Cyralw de B,ergerac; sobr,e el c1ás,i:co ,de· Ro,stanu,
pwducida por Stanlrey Kramer, dirI.gida por M;i-
chael Gordon, 'con José ·'l!;el'l',er,iMiala Powers, Wi·
l1ia'lll,Prince; CUnited Artists). Fué exMbMa 'en el
Pd'mer Festival CiJOf1ll'ato'gráfico de P itlllta ,del Este,
febrero 1951.
Quo Va,dis, 50b1'e .lailovela de Hel1l'yk Si'enkiewi,cz,
dirigida por Merv,yn lJeRoy, "con' Robert Taylor,
HUld:dy Ba,er, Deholl'lah K!err, CM'cltro iGoldwyu. Ma,y'er).
The GreatCaruso. apuntehiogr,Ú'Hcodelcantante,
hecho poi' ·S'U eapo'su, ,dirigido por· Richar,d Thorp·e,
eon, Mario Lanza,Ann ·Blyth, 'Ooro01Y Kirst'en,
Jul'l11Ha NovotnaüMetro Goldwyn M!lyer). Fuées-
trenada en MOllte,video' en octubre 1951.
film en dicho certa'men. Fué 'publicado· asimismo en. L'.A:GE DiU ClJNE;M'.A, ju-
nio-julio 1951.
El Perro Andaluz (1928) Y La Edlad de Oro
(1931) . marcaron la primera incursión agresivamen-
te deliberada de la' poesía en el arte cinematográfico.
Esta$ nupcias de (o imagen fílmica y de la imagen
poética pudieron parecer escandalosas y subversivas.
Lo eran en efecto. 'El carócter subversivo de los pri -
meros films de Buñuel reside por entero en esto:
apel?asrozados por la mano de la poesía, los
fantasmas conveñ~ionales (sociales, morales y 01"-
tísticos )de los cuales estaba hecha nuestra " rea li -
ll
dad , cayeron hechos polvo. De aquellas ruinas
surgió, entonces, Ufla nueva realidad, la del hombre
y su deseo. Buñuel .nos demostró que basta al hom-
breencadenado cerrar los ojos para hacer saltar el
mundo. Pero sus films son más todavía q,ue un
feroz ataque dirigido contra esa llamada realidad;
son la revelación de otra realidad esclavizada por la
civilización contemporánea. El hombre de La 'Edad
de Oro. dormita en cada uno de nosotros y no espera
sino un signo para d,espertar: el signo, del amor.
Como lo dijo André Br~ton, este film es una de las
raras tentativas del arte moderno para desnudar el
rostro terrible,. del amor en libertad.
Poco después, BuñuelrealizóTierrasin ,Pan, un
documentql que es también, en su género, una obra
maestra. En Tierra,' sin ¡Pan el poeta se borra, cana,
para dejar que la "realidad" hable, por sí sola, su
propio' lenguaje. Si el tema de los ~ilms surrealistas
de Buñuel es la lucha del hombre contra una· redli-esa realidad ,qDe .denunciaban sus primeros films-
dad· que lo asfixia y 10 mutila, el tema· de Tierra
sin Panes el del triunfo embrutecedor de esa misma
realidad. Así esteqran documental aparece como el
nec~sario complemento de sus creaciones anteriores.
Los explica y las justifica. Por vías diferentes, Bu-
ñuel prosigue su combate despiadado cOn la rea1i-
dad: contra ello, sería más eXl¡lcto. En la mejor tro-
dfciónespañola, su realismo se Une a~oyo,Que-
.. d·· l' , picaresca,.
.' 'p.... Sresue
I ·ve . en
veo/anovea [casso.e
un' dp.spiadado cuerpo o cuerpo. De este en roce, lp
~eolidadsale.des()Hada viva. Su arte es. sin paren-
fescoalquno ··.··conlos' descr~pciones, más o . menos
tendenciosas, sentimentales estéticas/ que Se ocos-lf~Jela "realidad" que B~ñueI n9swuelvesensible! es
o
film
tumbra calificar con el nombre de realismo. Muy
al contrario,su obra'· entera tiende o provocar en
nosotros la erupción liberadoro de algo secreto y
precioso, terrible y puro, de algo que nuestra con-
cepción de la realidad escondía a nuestra mirado.
Utilice ya el medio del sueño y de la poesía I ya
él del relato fílmico, el poeta BuñueL se hunde en
lo más profundo del hombre, alcanzo su intimidad
más radical, más inexpresada, Su, infierno. Su pa-
raíso.
Después de un silencio de muchos años, Buñuel
presenta hoy una nueva obro, realizada en colabo-
ración con Gabriel Figueroa. Si se comparo este film
a los anteriores realizados con Salvador Dolí -Lin
Dolí que no pintaba aún madonas, no vestía aún
maniquíes- lo que ~orprEmde, por sobre todo, es ~l
rigor con el cual Buñuel lleva hasto los más ex-
tremos límites sus primeras intuicionis. Si, por una
.parte, ,Los Olvidados representa Un momento de
madurez artística, por la otra at¡;stigua una deses-
peración más total, más entera. La puerta delsueño
aparece para sie~pre cerrada. Sólo q'ueda abierto
la de la sangre. Esta obra nueva constituye uno sín'"
tesis de laque su! obras onteriorescomportaban de
mejor al mismo tiempo que un nuevo punto de par-
tida. siA renegar de la gran experiencia de suju,..
ventud, pero vuelto consciente deL.cambiode los
tiempoS, ":':':'cambio que no ha hecho sino espesor
Buñuel con,struye una obra .cuya .acción· se revela
precisa como un mecanismo I alucinante como un
sueño, implacable como la marcha silencioso de la'
lava.. Los Olvidados tiene· como· tema un tema· social:
el de la infancia delincuente. El argumento inidal
de su guión está tomado de los archivos de la po-
licía criminal. Sus personajes viven o podrían vivir.
Son nuestros contemporáneos; Tienénlaedadde
nuestros ·propios.. hiJ·o.s. P.'e.ro LosOlv.icfa.d.os e.s más que
un film· realista. El sueño, el desear elh~rror,el
delirio, el azor/Jo porción nocturna de Javidovuel-
ven a encontrar el lugar quel¡;s esdebido.. El,. peso
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 tan atroz que nos ,'acontece creer imposible el so~
¡jortarl(). He, aquí por qué el hombre moto y muere,
ama y crea.
La más rigurosa economía artístico ha presidido
19 rea lización de los Olvidados. A un más intenso
condensarse de la acc,ián corresponde siempre, en
efecto; . uno deflagración dramótica más intensa y
Lln más enceguecedor estallido. He aquí lo que mi-
lita en favor de un film sin estrellas¡ por más que
Estela Inda dé pruebas de mayor talento que la ma-
yoría de las bellezas profesionales de lo pantalla, y
qLle sean inolvidables los Jaiba, Pedro, y los otros
chiquillm;¡ por primero y última vez en sus 'existen-
cias promovidos al rango de actores cinematográfi-
cos. He aquí lo que explica igualmeote la' extraor-
dinario discreción del fondo musical --'-el oído no
debe, ,en ningún coso, en el cine¡ adelantarse al
ojo- y también la de un diálogo puesto al servicio
de lo acción dramótica sin tratar de SlloStit~írla.
Rehusando abandonarse a la tentación de, los' im-
presionantes paisajes mexicanos, la dirección limito
su campo a Jo desolación sórdida e insignificante,
pero siempre implacable, dé un paisaje urbanó.
El espacio físico y humano en e! cual se inscribe
el drama no puede ser más cerrado. La vida y lo
muerte de algunos niños dados a devorar a sus pro-
pias fatalidades entre los cuatro muros de su so-
ledad.
La ciudad, con todo. lo que arrastra de solidaridad
humana, vuelve los espaldas a esos tugu¡;:ios. Mo-
ralm~nte y físicamente, fa ciudad moderna vuelve
las espaldas a sus criaturas. Lo quellqmamos civi-
li:z:oclón, no es paro ellos sino un muro, un gran No
confra el cual tropiezan sus pasos. Estos niños son
mexicanos pero podrían ·:ser de otro país, habitar
en los suburbios de una gran ciudad cualquiera; En
cierta sentido, no viven' en México¡ ni en ningún
1'0 do, porlotra parte. Son Los Olvidodosl 'los habi:-
tantes de esas II waste lands¡~ que la dudad moderna
engendra" Q, sus flancos. Mundo encerrado sobre sí
mismo, mundo donde todos los actos son circulares
y donde todos' los pasos nosfuer:z:an a volver .0
nuestro punto de partida. Nadie puede .escapar o la
. presencia de los otros o evadirse de sí mismo¡ salvo
. por el collejón sin salido de la muerte. Hay otros
. mundos donde el azor abre muy grandes sus puer-
tc;r¡¡i. Aquí las cierra.
,La presencia continuo del azar· confiere a Los
Olvicilado$ una significación" especial que 'impide con;'
fundirJocon la suerte. El azar qué rige los' actos
de los héroes del relato se presento a nosotros cama
una necesidad absoluta' y que, sin embargo, habríci
poclídoser "evitada"; (por qué hO llamarla por' su
v!3rdadero, nombre, c;:omoen lo tragedia :eldestino?>
o¡~da de sus atributos sobrenaturales/la vieja
idg(¡f se porie er marcha.L,o fotalidad de hoy
-lo escena onfrlca- el temo de la 'madre desem-
boco en uno comida en ,común, ,es decir un festín
de esencia sagrada. Quiz·as sin quererlo, Buñuel
redescubre en el sueño de su héroe "as imágenes
ancestrales. El tema de lei .madre, que es una de
las obsesiones mexicanas ""7"como el del padre lo es
de otros países- aparece inexorablemente ligado al
de la fraternidad, de la amistad "por vida y muer-
te". Estos dos temas constituyen' los secretos ci-
mientos de este film. El universo de los O,lvidados
está poblado de huérfanos, de sol ¡torios que buscan
. lo comunión, tan óvidos de encontrarla que no re-
troceden siquiera ante la sangre. Lo búsqueda del
,¡otro", del semejante, es el aspecto secuhdario de
esto búsqueda de la madre -o' la aceptación de su
ausencia definitiva- a saber, el reconocimiento de
nuestro soledad. Pedro, el Jaiba y suscom~añeros
nos revelan así la naturaleza última del hombre,
que consiste, quizós¡ en una permanente aspiración
a realizarse 'en otro, en una constante y total deso-
lación. Fondo -sin fondo- del ser humano.
Es admirable comprobar el rigor con el cual Ga-
briel Figueroa desdeRa los efectos fotográfico!s' pu-
e 1 N E
INGLATERRA
o
romente estéticos y nos da unalecci6n de transpa-
rencia. Los imágenes fílmicas no tienen otra misión
que la de reflejar, o, mejor aún, "revelar" f hacer
visible, lo marcha del destino. En Los Olvidados,
Figueroa realiza una obra ascético. Despoja su es-
tilo¡ Lo vuelve totalmente funcional. Y el sacrificio
es provechoso. Lo que la imagen pierde en belleza
estática. lo gana en eficacia dramática.' Figueroo
alcanza o volver invisible su arte. Podría decirse
otro tanto de los intérpretes. Estos consiguen olvi-
darse poro entrar en el pellejo" de sus personajes
fI
y esto por medio de una generosidad impensable
en las estrellas de primera o segunda magnitud.
Testimonio de. nuestro tiempo, el valor moral de
Los Olvidados nada tiene que ver Con la propagan-
da. El arte cuando es libre es testimonio, concien-
cia. La obra de Buñuel y Figueroa es una prueba
de lo que pueden hacer el talento creador y la con-
ciencio de los artistas .. cuando, excepto su propio
libertad, nada los obliga ni los esclavi:z:a.
OCTAVIO PAZ
Cannes, 4 de abril, 1951.
(Troducido del hone~$ por G. Z.)
e L U.B E S
Il:'OI; lograronqu:e 10iS crÍÜ005 reconocieran la ~xi'S"'
.loenc.ia' de un púbHco adverti<1o, escribieran paral el
mismo; indirectamente infhJl)7eTOn sohr.e la propia
i'l1austria~
La 'saguDld.a· -etapa '()o!~JJjeidte .con el ¡¡,pog'eJo' del cine
sonoro. Este cine ,d·et,ermin61.ln ~enó!tDJenod;es'cono_
ddo en Inglaterra en el pe·rí·(}lOo ant'erior: las .exi.
gencia,g .·deli:diont!\ y 'Un medor éxito com;ell"cial,
:hidero~n Ique sólo filma haMa,do's en inglés (looales
o de iD.S. A.) se 'ex,hihieTan en el país. Las "fi!m-
sodeties",en cambio, permitieron con BUS 'Programas
mantener un conolcimielnto .estré'cilio d,e la restante
produccaón ,europea. Esta etapa cOrresponde al naci~
ID'iento, del cinedocuDl.'ent¡tl. en Intg:laterra, al quejas
"film-societies" ap'9yar011, .o.i'fu,dierQn ypr'estigiaron~
¡La tercera·eta·paes la actual 'y esprincípalmente
,die eXptans·ión.' Al, terminar la gllerraexistían46 ,en-
t~dades, hoy liay aIre'lledor ,(le 25{), en toda Inglaterra,
agrtUpandÓ5{}.0'00 afilia,dos.Las gr.and'eseiud~ade@ tie~
nen una O< :varia.s soc~ed.ad'es,c()n públicos d,e 25'0 a
3.OOO'nl'ienibl'oJB; ias más pequeñas, aunen lals ~onas
más l'ejanas, suelen tener pe¡q-u'eños ·grupos, trabajando
en 16 ·mm., de 6'0 mi,éfm,hros.
Situ.ación actual,
of Sc.ottishFihnSocieies" que abllrcllEscocia.-Amhas interesan. La AgenlCia, procede lue!go a enviar los
mantietl,el1 cor,d;'ales rda-cioll,e,s. fihns.
El propósito de la Federación O) es, elltérminos Características de las "jilm-societies"
generales, proteger y estimular los objetivos d'e las Seestnhlece, en Inglaterra, una división en las
"film---soeieties". "film-societies" según actúen en 16 mm., en 35 mm.,
o en' ambos pases. Asíeada sociedad hace dos ddos
Estas dehen Eel' de clu'áctel' apolítÍt'o, ee decir, no VIÑA SANTA MARIA
aj,ferentes uno én cada pa,ee, o trabaja exdusiVa1nente
defellder la cauoa de ningún partido, y no comercial;
lÍcWcentul" el interés poi' el cj,l1e como arte, como' me·
en uno de eHos. LONTUE ( Chile)
Tomand·o,por ej-emp'lo, l~ "Sussex Fihn Sodety",
dio de información y educadón, por medio de exhi·
ele Briglhtol1, CO'mpl'oba1nO's que desarrolla 11n ciclo
hiciones de films, de carácter eientHico, educativo,
('ll<1turaI y a'rtí-stico; promover el eEtndio y apreeiaeión
A, 'en 35 mm. los d'omingospor latá~'de, a 1-as 2.45; CARLOS MEZZERA &
,otro n, en 16 mm.' en la sala mllnicipal, a las 7.3'0.
de films, 1Jor medio d·e conferencias, polémicas y PALMAR
Las funcio'nes son dos al mes, una de cada tipo. 2170 TELEF. 4 46 40
e~h ibiciones.
El material de 'qne disponen, al igual 'que los d,e-
La ·Fcderación s~ financia con las clwtas de las en· más "fihn-s'O'c,ieties" ingles'es,es ,consi-d'erable, baste
ti,d'ades afiliadas, ,que están en proporción a la im- dtar los úLtimos exhibidos, cido A: Liebelei (Max EL NOTICIERO CINEMATOGRAFICO
portancia {I,e las misillll's.
Actividad de "" Federación
Ophüls), Berliner Ballarle (StemnHe), Citizen Kane
rWel1e,s); ciclo B: JuliusCaesar (Bracdley), October Artkino Picturas ~
La FC'deración ayuda y a6()'l1seja a las sociedades en (Eisc'ITstein), llltolerance {Gríffith),etc; Cada pro-o
~.

Gosmopolitan Films
, ... . . . . .

todos sus problemas legales, téenkos, administratirvos
y artísticos.
Establece negociacio,nes con la iiJdustt'ia cinemato-
gráfic.a y reglamenta sistemas (le alquiler )' obtención
de fihns.
Efectúa numerosas' publh'adones:' un boletín men-
sual, editado a mrmeógrafo" con informaciones, dato¡;
di\'erslls, 'etc.; un íncliee ,de 16 mm. para catalogar los
fibns disponihle,s; fO'lletos sobre Ol'¡;a'l1izneión de so~
d,ed'ades, etc.
Existen, tambien, publiearion.,·.s oeasionafes, como
~Festival" ¡que reseña, pOr ejemplo, 111 Fe.stival"de
Edi'1l1hurgo.
La Federaciónfúndó la "'Central Booking Agcncy",
que es lapT'incipal fuente para lograr films, es decir,
una ag,encia a la cual 10'8 dube¡; ¡;C d'idge'l1 solicitan-
do, a cambio di) una cuota especial" títulos que les.
( 1) En este articulo nos referimos exclusivamente a la "Fe-
deration oE Film-Societies'·.
Los materiales para esta reseña. han sido gentilmente enviados por Mrs., Margaret Hancock y Mrs. Bettr
,Ware, secretarias. respectivamente. de la "Federation oQf F¡lm~Sodeties" y del "Sussex Fillll Societ)'''.
U~UGUAY
gl'ama consta además de numerososcortonletraJes.
rLa cuota social í'esponde a' esos ddos, hay una ca-
tegOríaqlle paga alred'eGo'r de 7 pesos,po-r tiJlda la
temporada, eOIl {lerecho' a to,do el cido 'A (prelCio
es.pecial pa:r'a ,esU¡dial1tes de miás ,de 16 años); la
segund.a categoría, ,es de menO,l' ;precio, pero debe
pagar sn entra'da a las -fU119iolnes A. El ,ciclo Be;;
todo pago, variando la en-trad-a, para las dos categ o·
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HACEN LLEGAR A LE BRINDA UNA V1SION DEL PANORAMA MUNDIAL A lRAYES
ria,sde soCÍo¡:.Se 'vcn<len, además,"á ea,da socio" eu-
DE SU EXTRAORDINARIA CADENA DE CORRESPONSALES:
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F I L M E S T A D O S U N IDO S, Telenews Productions Inc.
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páginas, cD'n presentacÍón ,d,e los filme exhibído&. MEJICO Actualidades Excelsior y Noticiero Continen-
tal - PERU, Ministerio de Gobierno y Policía - VENE-
Tien.e,adC'Inás,'llua ser.oión de cine científico, que D E EXITO. ZUELA, Bollvar Films - ARGENTINA, Emelco S. A.
desarrO'lla acti-vidad co,n un núcleo' interesado ·en este BELGICA, Actualités Belgavox - YUGOESLAVIA.
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Cine-clubes de niños mont Actualités . HOLANDA, Polygoon Neerlands
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Ci".e C/t¡b del Um!!,ttay anuncia Iln importante programa de .acción para este año.

~p~e.l-tda, j (JJo-thu~ué;} ~ ó3-z.a,;}tee.~a

En 10 relativo a exhibiciones se destaca la presencia de tírulos de interés, que pueden agruparse en ciclos:
l) Primitivos; 2) films italianos. Acciaio (Romnann); n capello a tre .ptmti y ·GU 1/oo11Ull¿che maJ"chal-
zO'ti (C=erini); La ta1Jola dei pover; (Blassetti). (Ú,o-lM..a, )!tte.z.atuta
3) Film. de ,vanguardia, sobre todo varios de Hans Richter. de Kirsanov ' y Alexeiev. Destaquemos ,Ditf,.
gonal SrmphOllie, Me,ulmo1J-tallt y Una noche en el monte Calvo;
4) Una, revisión del cine doCumental inglés, desde los dtulos más antiguos. como DriftrH'S (Grierson)
o lndfutrial- Br#ain (Flaherty), hasta los más modernos" Water.. 01 Time (Wrighr),
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Fund'udo l~()JllO áne club en Didemhre de 1949

En temporadas anteriores exhibió por primera Anuncia para 1952

ciclo de exhihieiones, COn impOl'-
vez en Montevideo:
tantes prinlicias~ -~}

Un chien andl/loz¿ ¡Buñuel, Dalí); Lozúsiana Conferencias.

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Fievl'e (Dellnc) , Jlleshes of the afternooll, At
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Land, A study in choreography fol' camera, Ritual'
Audiciones radiales.
in trans/igured time, M edita.tion. 011 violen ce (l\1a-
ya Deren); Zero de eonduite; Tal'is, Vatalante Creación de una sección de cine
amateur.
(Vigo); Macbeth rBTadley); Time in tTIC Sun
(Selon); Fiddle_dee-dee (Me < La I'en) . Lumiére Filmaciones.
¿'été (Gremillon), etc. Edición de la revista FILM.

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