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Année
é Académique
dé 2010/2011
/
Programme Matière
• Eléments Graphiques
• Du point à la Ligne
• De la ligne au Plan
• Du Plan au Volume
Programme Suite
• Composition Architecturale
• Composition Plane
• Composition Volumétrique
• Décomposition
• Transformation
Programme Suite
• Forme et ses Propriétés
• Forme et Espace
• Forme et Structure
• Structure et Richesse Architecturale
• Structure et Expression Architecturale
Programme Fin
• Architecture et Environnement Naturel
• Architecture et lumière Naturelle
• Notions Elémentaires de Programmation
• Ergonomie et Architecture
Evaluation
Références
• www.zemmouri.communityarchitect.com
• Cours
• Examens
• Corrigés Types
• Outils
• Exercices
• Multi Media
Multi-Media
Théorie du Projet II 1ere Année Arch LMD Dr. Noureddine Zemmouri 7
Université Biskra Department d’Architecture
Le Volume
Forme Conceptuelle
• Mais on p peut ressentir
• Comme Eléments leurs présences:
conceptuels le point
• On peut sentir le point
le plan et le volume
à l’intersection de 2
ne sont pas visibles
lignes
lignes.
exceptés dans
l’imaginaire du • On peut voir la ligne
concepteur comme contour d’und un
plan.
• Le
L volume
l comme
objet qui occupe
l’
l’espace
Théorie du Projet II 1ere Année Arch LMD Dr. Noureddine Zemmouri 10
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Génération de la Forme
• L’
L’extension
t i d de lla liligne
engendre le plan avec
ses propriétés:
iété
• Longueur
• Largeur
• Forme
• Surface
• Orientation
O i t ti
• Position
• L’extention
L extention du plan donne
naissance au volume avec
ses propriétés:
• Longueur
• Largeur
L
• Profondeur
• Forme
• Espace
• Surface
• Orientation
O i t ti
• Position
Synthèse
Le point
• C
Comme premier i
élément du
vocabulaire
b l i dde lla
forme le point peut
servir
i pour marquer:
• Les 2 extrémités de la
ligne
• L’intersection de 2
lignes
• Les coints d’un
d un plan
ou d’un volume
• Le centre d’un
d un champ
Théorie du Projet II 1ere Année Arch LMD Dr. Noureddine Zemmouri 17
Université Biskra Department d’Architecture
• Théoriquement le
point n’a ni forme ni
aspect il marque sa
présence par sa
situation dans le
champ visuel.
• Au centre d’un
d un
environnement le
point est stable et
sans mouvement
• Organisant
O i t les
l
éléments autour de lui
ett dominant
d i t le
l champ
h
Théorie du Projet II 1ere Année Arch LMD Dr. Noureddine Zemmouri 18
Université Biskra Department d’Architecture
• C
Comme lle point i t n’a
’
pas de dimension
pour marquer
visuellement une
position
iti ddans l’l’espace
ou sur un plan le point
d it êt
doit être projeté
j té
verticalement comme
une forme
f linéaire
li é i
comme un poteau un
obélisque
béli ou une ttour
• La projection en plan
de ses formes donne
le même aspect
visuel du point.
• D
D’autres
autres formes
générer par le point
garde les mêmes
caractéristiques
visuelles:
• Le cercle
• La cylindre
p
• La sphère
Deux points
La ligne
• La ligne est ainsi
• L’
L’extension
t i d du point
i t capable
bl d’
d’exprimer
i une
engendre une line qui direction, un mouvement
conceptuellement
t ll t n’a
’ nii un développement.
dé l t
largeur ni profondeur.
C t i
Contrairement t au point
i t
qui est statique, la ligne
dé it lle parcours d
décrit de
points en mouvement .
• Les
L bâti
bâtiments
t aux fformes linéaires
li é i peuventt
contenir les espaces extérieurs environnants ainsi
d’épouser et de s’intégrer au site
• Deux Lignes
parallèles ont
visuellement l’habilité
de décrire un plan
• Colonnes
C
transforment en
élé
éléments d
de structure
et de support puis en
élé
élément d
de
composition du mur et
d la
de l ffaçade
d
• En architecture deux
lignes de colonne
parallèles peuvent
• Créer un écran semi
transparent
• établir une façade.
• créer des espaces de
circulation
• Unifiées des éléments
ou des espaces
Plans en Architecture
• La forme est la
première
caractéristique du
plan
• Les caractéristiques
supplémentaires sont:
• La surface
• La couleur
• La texture
• Le modèle
• Dans les
compositions
artistiques et
architecturales le plan
sert a définir:
• Les limites du volume
• Est de ce fait
constitue un élément
clé dans la
conception
Architecturale
• Dans la conception
architecturale on
manipule trois types
de plans:
• Plan supérieur qui
représente le plafond
d’un
d un espace
• Plan mural qui est • Plan Inferieur Plan de
vertical
ti l ett quii estt vital
it l base qui sert comme
à la forme de fondation à la forme
l’
l’enclosure
l du bâtiment
architecturale
• Le plan de terre
peut être aussi
manipulé
i lé pour
créer l’assiette du
projet:
• Surélevé
• Inondé
• Découpé
• Le plan extérieur
engendre:
• La façade du
bâtiment
• Les
L rues
• Les places
• Les espaces publics
• Le plan Intérieur
engendre:
• La forme
• Les dimensions
des espaces intérieurs
*L
Les relations
l ti entre
t lles
espaces
• Le plan Supérieur
Détermine l’espace dans sa
forme et dimension
vertical:
Il signifie :
• La protection
• L’unité des espaces
Il peut altérer
• l’échelle de l’espace
p
• La qualité lumineuse et
acoustique
• Il peut subdivisé l’espace
en zones
• Le plan Supérieur
Peut être caché à l’extérieur
Ou au contraire développer
pour renforcé le volume
du bâtiment
Volumes en Architecture
• L’extension
L extension du plan créer
le volume:
• Le volume est constitué
de:
• De points
• De lignes
• De plans ou de surfaces
qui définissent les limites
du volume
• Comme la 3D est le
vocabulaire principal de
la conception
architecturale
• le volume peut être:
• En architecture le volume
peut être décrit comme:
• la quantité de l’espace
contenu
t dans
d lla masse
du bâtiment
• Un bâtiment dans un
paysage:
• Peut être vu ou décrit
comme un élément
qui occupe un
volume de l’espace
• Les formes du
bâtiment qui servent
comme des
contenants:
• Peut être vu ou décrit
comme masses qui
définissent les
volumes de l’espace
Formes en Architecture
La forme architectural est le point de contact entre la masse et
l’espace
• La forme se
caractérise par:
p
• L’aspect
• Dimension
• La couleur
• La texture
• La position
• Environnement
• L’orientation
L orientation
• Plan de terre
• Autres formes
• Perception
• L’inertie
• Stabilité/Plan de terre
• Force de la gravité
• Perception visuelle
• L’angle de perspective
• La distance/forme
• Les conditions lumineuses
• ou d’éclairage
• L’environnement proche
p
Suivant la psychologie
y g moderne l’esprit humain tend a simplifié son
environnement proche pour le reconnaitre
En géométrie
E é ét i lles fformes régulières
é liè dé
dérivent
i t ttoutes
t d du
cercle ou on peut inscrire une infinité de polygones
réguliers.
réguliers
• Le Cercle
• Le Triangle
• Le Carrée
Le cercle
• Le cercle est:
• Centralisé
• Introverti
• Stable
Le Triangle
• Le triangle signifie:
• Stabilité
• Rigidité
• Fermeté
• Di ti
Direction
Le Carré
• Bilatéralement
symétrique
ét i
• Représente
• Le Pur
• Le Rationnel
• Il peut être:
• Stable
• Dynamique
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Le Carré
Le carré définit des états d’équilibre parfaits
De la Forme au Solide
cubes, cônes, sphères, cylindres ou pyramides sont les premières
formes révélées par la lumière, leurs images sont distinctes et
tangibles et sans ambigüité
ambigüité. Elles sont ainsi les plus belles formes
formes.
Le Corbusier
L fformes régulières
Les é liè génèrent
é è t lles fformes
volumétriques ou Solides
• Le cercle génère
sphères et cylindres
• Les triangles
génèrent les cônes et
les pyramides
• Les carrés génèrent
les cubes
Formes et Transformations
Transformation Dimensionnelle
• Sphère en différentes
formes ellipsoïdales par
allongement de son axe
p
principal
p
• Pyramide
y en altérant sa
base, en modifiant la
hauteur de l’apex
• Cube en prismes
similaires en allongeant
ou réduisant sa Largeur
Longueur Profondeur
Théorie du Projet II 1ere Année Arch LMD Dr. Noureddine Zemmouri 84
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Transformation Soustractive
• S
Soustraction
t ti Simple
Si l ou
Complexe
Transformation Soustractive
• Abstraction
Ab t ti subversive
b i
• 2R
Rectangles
t l ou F
Forme
en L?
• Transformation
additive
Transformation Additive
• S
Soustraction
t ti Simple
Si l ou
Complexe
Exemples
• Transformation
dimensionnelle d’un
Cube en Barre
Vertical:
• Unité d’Habitation
Firminy-Vert France
Le Corbusier
1963-1968
Exemples
Exemples
• Saint Pierre
• Firminy-Vert France
• Le Corbusier 1965
Exemples
Exemples
• Transformation
Soustractive créant
les volumes de
l’espace
• Gwathmey Résidence
New York USA
Charles Gwathmey
1967
Exemples
• Transformation
Soustractive créant
les volumes de
l’espace
• Gorman Résidence
New York USA
Barabara Neski1968
Exemples
• Transformation
Soustractive créant
les volumes de
l’espace
• Maison à Stabio
• Suisse
• Mario Botta1981
Exemples
• Transformation
Soustractive créant
les volumes de
l’espace
• Khesnah Al Faroun
• Pietra Jordanie
• 1er Siècle
Exemples
• Transformation
Soustractive créant
les volumes de
l’espace
• La Maison Shodhan
• Ahmedabad Inde
• Le Corbusier 1956
Exemples
• Transformation
Soustractive créant
les volumes de
l’espace
• La Maison
Bennaceraf
• Princeton New Jersey
USA
• Michael Graves 1969
Exemples
• Transformation
Additive Attachement
à la forme mère des
parties subordonnées
• Redentore Venice
Italie
• Andrea Palladio
• 1577-1592
Formes et Transformations
Geométriques
q
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• Q
Quand dddeux fformes différentes
diffé t en géométrie
é ét i ett
orientation inter actent et débordent les limites de
chacune.
h
• Chaque forme essaye de dominer l’ensemble de la
composition
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• L
Les d
deux fformes iinitiales
iti l perdent
d t lleurs id
identité
tité ett
créées un nouveau composite
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• L
Les deux
d formes
f peuventt conservées
é lleurs
identités initiales et partagées la portion
d’i t
d’intersection
ti d de lleurs volumes
l respectifs
tif
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• L
Les d
deux fformes peuventt restées té séparées
é é mais
i
connectées par un troisième élément d’identité
i
issue d
de l’l’une d
des fformes iinitiales.
iti l
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• L’
L’une d
des fformes iinitiales
iti l peutt recevoir
i ttotalement
t l t
la seconde dans son volume
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Exemples
• Musée
M é DDu Rhi
Rhin N
Nordd All
Allemagne
James Sterling 1975
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Exemples
• M
Murray House
H M
Massachusetts
h tt
USA
Moore1969
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Forme et Espace
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• L’
L’espace estt ttoujours
j présent
é tddans notre
t vécu
é
• A travers les volumes de l’espace on se
déplace on voie les formes on entends les sons
on sent la brise et on apprécie les senteurs des
jardins
• Sa forme son échelle sa dimension sa qualité
q
lumineuse
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L organisation spatiale
L’organisation
et Composition
p Architecturale
i! est certaines propriétés qui surgissent lorsqu'on combine deux formes (ou plusieurs),
cc'est
est-à-dire,
à dire de la manière avec laquelle une forme est mise en relation avec une autre.autre
Unité, contraste, équilibre, ...etc., sont des propriétés de ce type et leur but est de
suggérer la condition statique ou dynamique, passive ou active, des formes reliées
entre elles
elles.
Herbert Read
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Ceci dit
dit, un nouveau langage visuel est en train d'émerger pour
remplacer les termes à connotation personnelle, comme "goût"
ou "sentiment"
sentiment , par des expressions d'une
d une plus grande
objectivité. Basé sur des faits physiques et psychologiques, ce
nouveau langage essaye de représenter l'expérience
impersonnelle accumulée.
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Il ne peut pas apprécier les formes s'il ne les perçoit pas depuis
plusieurs angles. Ceci signifie qu'il ne s'agit pas d'un système
statique de relations
relations, mais de toute une série de systèmes
d'interrelations.
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L unité
L’unité
C'est la q
qualité obtenue
lorsque tous les éléments
ont été conçus et ont été
disposés de manière
logique et agréable, sans
qu'ils ne se disputent une
position prépondérante.
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L unité
L’unité
Un espace
p dans lequel
q on a
réussi une unité organique
est plus simple que
complexe, et il règne en lui
des lignes ordonnées et
exemptes de toute
confusion.
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La Variété
La variété doit être
introduite suivant un ordre
correct. Une variété
excessive ou de type
inapproprié peut arriver à
détruire l'unité
l'unité.
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Le Contraste
L'unité
u é dodoit ê
être
e co
conçue
çue
comme la synthèse
d'éléments opposés, et non
pas comme une entité
monotone.
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Le Centre d’Intéret
d Intéret
Pour qu'une
qu une composition
dispose de l'unité requise, il
est nécessaire qu'il y ait un
centre
ce t e visuel,
sue , c'est-à-dire,
c est à d e, uun
point focal qui attirerait le
regard et qui dominerait
nettement l'ensemble.
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Le Centre d’Intéret
d Intéret
Le centre d'intérêt
d intérêt doit porter
à la vue, en premier lieu, le
plus important et ensuite,
progressivement,
p og ess e e t, les
es aut
autres
es
éléments, suivant leur ordre
d'importance, et de telle sorte
que ceux-ci servent de
support à ceux-là.
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Équilibre
Du point de vue de la
physique, l'équilibre est l’état
d'un corps dans lequel les
forces
o ces qu
qui opè
opèrent
e t su
sur lui
u se
neutralisent mutuellement.
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Équilibre
On peut appliquer cette
définition à l'équilibre visuel,
sauf qu'ici il ne s'agit pas de
l'équilibre
équ b e d d'un
u co
corps
ps da
dans
s
l'espace, mais de toutes les
parties d'un ensemble
donnée (figures) dans un
champ bien défini (fond).
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Rythme
Le
e rythme
yt e est u
une
e répétition
épét t o
dans laquelle s'alternent
différents éléments
éléments. Le rythme
diffère de la répétition simple
qui n'est
n est qu
qu'une
une récurrence
prévue.
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Proportion
Dans
a s toute co
composition
pos t o est
impliquée une analyse de
proportions basée sur tes
proportions,
relations des dimensions des
parties entre elles ainsi
qu'entre les différentes parties
ett te
t tout
t t (l'ensemble).
(l' bl )
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Échelle
Une composition intérieure n'a de
valeur que par les relations qui
existent entre les différentes parties
qui la composent
composent, indépendamment
du spectateur. Le caractère de
chaque
h ambiance
bi ou espace estt
déterminé par un élément
fondamental : l'échelle humaine.
C'est-à-dire, la relation entre les
éléments de environnement spatial
et de celles de l'homme.
Théorie du Projet II 1ere Année Arch LMD Dr. Noureddine Zemmouri 132
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Il ne peut pas apprécier les formes s'il ne les perçoit pas depuis
plusieurs angles. Ceci signifie qu'il ne s'agit pas d'un système
statique de relations
relations, mais de toute une série de systèmes
d'interrelations.
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