R.E.J.

Iglesia: Arquitectura y posmodernidad

Arquitectura y posmodernidad
Arq. Rafael E.J.Iglesia, Buenos Aires mayo 1999. Leo una definicin de Jacques Attali, en el Diccionario del siglo XX, de Paids: Posmodernismo: Palabra comodn que se utiliza para designar al futuro sin correr el riesgo de aventurar un pronstico. (Clarn, domingo 2 de mayo 1999) Tan pobre opinin del posmodernismo, nos llevara a abandonar aqu mismo todo intento de dilucidarlo. Ms afinado, Jean Francois Lyotard, desde la filosofa, aventur: posmodernismo es la incredulidad frente a las metanarrativas () Un artista o escritor posmoderno est en la posicin del filsofo: el texto que escribe, la obra que produce en principio no estn gobernadas por reglas preestablecidas, y no pueden ser juzgadas de acuerdo con determinado juicio, aplicando categoras familiares al texto o a la obra. Estas reglas y categoras son lo que la propia obra de arte est buscando. (Lyotard) De todos modos, ya en el baile, intentar algunas disquisiciones sobre el posmodernismo arquitectnico. La palabra tiene una historia que har corta: se us en los Estados Unidos, all por los sesenta, para definir un tipo de literatura y de cine; en filosofa se instaur con el informe de Franois Lyotard (La condicin posmoderna, ed.orig. 1979). Un poco antes Charles Jenks la postul en The Language of Postmodern Architecture (ed. orig. Londres, 1977). Desde Jenks lleg al corazn de los discursos arquitectnicos. En 1980, la Bienal de Venecia, Paolo Portoghesi la catapult definitivamente con su Va Novissima. Posmoderno, dice Omar Calabrese, comenz a querer decir algo exacto: la revuelta contra los principios del Movimiento Moderno, su racionalismo y su funcionalismo. Aunque la Enciclopedia Britnica dice que tal revuelta comenz en los sesenta y en los Estados Unidos, hubo disconformidades no-reaccionarias en la dcada del 50, como las del famoso Team 10 europeo y del llamado Neobrutalismo (Banham), iniciado por el propio Le Corbusier con su resonante capilla de peregrinacin en Ronchamps (1955). Tambin en la Argentina se not la reaccin (Iglesia), que no inclua la denostacin del Movimiento Moderno. Doy dos ejemplos: La iglesia de Ftima (1959), en Martnez, de Claudio Caveri y Eduardo Ellis, y el entonces Banco de Londres y Amrica del Sur (1960), de Clorindo Testa para el estudio SEPRA. En Latinoamrica estas reacciones culminaron con la acuacin del concepto modernidad apropiada, tan usado por Marina Waisman y el chileno Fernndez Cox (AAVV). Se trataba de un intento de salvar al proyecto moderno en estas tierras nuevas, que se venan modernizando desde la Conquista y la colonizacin hispanas. A pesar del artculo en la British Encyclopaedia, el posmodernismo no tiene una definicin precisa. Toms Maldonado, estudioso cercano a la arquitectura, quien como terico y rector de la Escuela de Ulm (la nueva Bauhaus), fue un protagonista del proyecto moderno en diseo industrial, sostiene que el problema estriba: en la extremada ambiguedad de la nocin de modernismo y hasta, como lo veremos, de lo moderno. Por otro lado, a esta ambigedad se une la del uso desprejuiciado del prefijo post. Eso no es todo: las cosas se complican ulteriormente por los mltiples significados de la expresin posmodernismo. El ms frecuente, si no me equivoco, es el que hace del posmodernismo un sinnimo, o casi, del posindustrialismo. No debe maravillar, entonces, que en el posmodernismo se encuentren las mismas contradicciones, las mismas carencias de rectitud lgica que ya habamos descubierto en la nocin de posindustrialismo. En efecto, el posmodernismo, tal como el posindustrialismo, se expresa sustancialmente en dos direcciones contrastantes: como

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premodernismo, es decir, como exaltacin nostlgica del mundo tradicional, del mundo entendmonos- que precedi a la 'gran transformacin" y hasta a la "gran instauracin"; o bien, como supermodernismo, esto es, como fe ilimitada en las posibilidades de que, mediante una revolucin tecnolgica (sobre todo, tecnocrtica), sea factible cambiar la sociedad sin tocar (ms an, renovndola) la estructura tardocapitalista. () otro de los numerosos usos del trmino posmodernismo se refiere al campo arquitectnico. Opino que, en este caso, la confusin es an mayor que en los dos precedentes. Ya fuere que el posmodernismo se proponga negar o superar al modernismo, me parece por lo menos oportuno saber, ante todo, cules son las categoras culturales y proyectivas que la nocin de modernismo efectivamente abarca. Tras lo cual se debe tambin saber individuar cules son las categoras que, en forma inequvoca, resultan tpicas (ms an, arquetpicas) del posmodernismo. En pocas palabras: esas categoras deben ser capaces de expresar una clara contraposicin a las categoras propias del modernismo. Si la operacin no tiene xito, o lo tiene slo en parte, la idea de posmodernismo resulta escasamente comprensible. Que es lo que en realidad ocurre. (Maldonado) Un condescendiente historiador de la arquitectura, para quien es muy difcil encontrar el carcter fundamental del fenmeno posmoderno, tambin destaca la imprecisin: no puede definirse en trminos de un repertorio especfico de caracteres estilsticos o ideolgicos, el hecho es que tiende a proclamar su legitimidad en trminos exclusivamente formales -por no decir superficiales-, ms que en trminos de consideraciones constructivas, organizativas o socioculturales, (tales como las que el revisionismo del Team X an consideraba centrales), lo cual de entrada lo separa, como modus operandi, de la produccin arquitectnica del tercer cuarto de siglo.(Frampton : 309) Por esos azares de la historia, as como la palabra modernidad fue instaurada por la Ilustracin, all por el siglo XVIII (aunque moderno databa del siglo VI romano); el concepto de posmoderno parece haber sido preanunciado en la crtica de arte. Charles Jenks le asigna la paternidad a la revista Newsweek y a Nicolaus Pevsner, quien us la palabra en 1966, refirindose a algunas travesuras y excentricidades arquitectnicas, lo que por entonces se llamaba arquitectura fantstica e inclua a algunas obras del hoy pre-moderno Frank Lloyd Wright. En su libro, Charles Jenks desarroll el concepto y despleg a la arquitectura producida desde 1970, como una nueva tendencia o estilo, (habla de lenguaje), que reemplaza o desplaza, a la arquitectura moderna ortodoxa. Su argumento era el siguiente (mi traduccin): Se ha desarrollado en la arquitectura de los ltimos veinte aos una situacin que est en proceso de enfocarse rpidamente en un nuevo estilo y manera. (Jenks :6) Su propsito era rastrear este estilo, usando esa vieja categora nunca desterrada de la historia del arte. No se propona un enfoque ms amplio, cultural, en el sentido antropolgico de la palabra. A tal punto que compara al postmodernismo con el Manierismo, una secuencia derivada de un estilo anterior. Sin embargo, no encontr una denominacin positiva, como la de Manierismo, y us, en 1975, la palabra postmodern para hablar de una tendencia pasajera. Para Jenks esta debilidad en la denominacin, tena la fuerza de significar un estado de ambigedad o dualidad: por un lado, el movimiento moderno (a pesar de que Jenks decreta su muerte en St. Louis, Missouri, el 15 de julio de `1972, a las 15:32, cuando se dinamita el conjunto de Pruitt-Igoe, de Minoru Yamasaki), todava esta vivo y coleando y por el otro, los todos arquitectos postmodernistas se formaron dentro de la ltima modernidad arquitectnica ya se la llamara funcionalismo, racionalismo o Estilo Internacional.

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Walter Gropius, Charles Eduard Jeanneret (Le Corbusier), Ludwig Mies van der Rohe, entre otros, eran sus representantes ms conocidos. Sus paradigmas arquitectnicos eran la fbrica Fagus de Gropius, la famosa Ville Savoye de le Corbusier y el pabelln Alemn en la feria de Barcelona en 1929, de Mies van der Rohe.: Esta modernidad (que exclua a la obra americana de Frank Lloyd Wright), prefera las formas geomtricas a aquellas cuya definicin geomtrica era complicada, consideradas como noformas. Todo el movimiento prefera el uso de tecnologas de punta y las modernizaciones tcnicas. Admiraba la maquinizacin del siglo XX, e intentaba ser coadyuvante con la funcin a cumplir. Todo esto, sin dejar de intentar, como gesto artstico, expresar el espritu del tiempo; caracterizado justamente por la tecnologa, la innovacin y la claridad (Giedion, Portoghesi). No por nada Le Corbusier puso como ejemplos al trasatlntico, el automvil y el avin. Tan acendrado vanguardismo tena sus races profundas en siglos anteriores. En su sustancia se conjugaban la racionalidad griega (Platn y Aristteles) y cartesiana (Renato Descartes), el concepto de orden y armona renacentistas (Leon Battista Alberti y Paolo del Bono, llamado Uccello), el pragmatismo del siglo XVIII y el positivismo del siglo XIX (Comte y Spencer). Los arquitectos modernos de nuestro siglo no renunciaron a los conceptos clsicos primordiales del orden y la claridad (Banham, Collins); los mismos del viejo Pitgoras. Hasta se form una colectividad: los CIAM (Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna) para defender y discutir estos principios. Los mismos arquitectos modernos del siglo XX atacaban a la expresin de la modernidad inmediatamente anterior: la arquitectura acadmica de los siglos XVIII y XIX, an vigente en el eclecticismo del siglo XX. Se la acusaba, con razn, de pasatista y poco adecuada a los tiempos que corran. Dice Paolo Portoghesi: Para purificar hasta el fondo su regla compositiva, el estatuto funcionalista prescriba a la arquitectura una especie de regresin de la materia a la idea. En el origen de cada forma espacial no colocaba la cabaa -como en la tradicin terica del clasicismo- sino la geometra, las formas primarias del universo euclideo, y de manera particular el cubo, arquetipo fundamental del que pueden obtenerse por simplificaciones o agregaciones sucesivas todos los elementos bsicos del lxico funcional(Portoghesi :28) Orden, claridad, geometrizacin, racionalismo, eran las categoras que determinaban los criterios de configuracin de la arquitectura moderna ortodoxa. Ingenua y famosa sta era la definicin de Le Corbusier: La arquitectura es el juego sabio y mgnfico de los volmenes bajo la luz. En las metrpolis de posguerra, los omnipresentes rascacielos miesinicos fueron un excelente ejemplo de esta aseveracin. La historia de Jenks se apoya sobre el abandono de esos criterios y su reemplazo por otros, casi antagnicos. La crtica del posmodernismo al Movimiento Moderno calaba hondo, lo acusaba de ser el resultado ms conspicuo del capitalismo, no hay, entonces, una causa en la crisis de la arquitectura, sino un sistema de causas; y claramente, cambiar justo la ideologa o el estilo de los arquitectos, como lo han propuesto muchos crticos, no cambiar la situacin total. Ninguna desafectacin del Estilo Internacional o del Brutalismo a los edificios en altura, la burocracia, el capitalismo, el gigantismo, o cualquier otra cosa que se tome como chivo emisario, cambiar las cosas sbitamente y producir un entorno humano. () tenemos que cambiar todo el sistema de la produccin arquitectnica al mismo tiempo, todas las causas simultneamente. (Jenks :14)

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Pese a este excelente diagnstico, Jenks no ataca al sistema en s: el capitalismo denunciado Carlos Marx, hoy llamado por Juan XXIII capitalismo salvaje. Jenks, casi ingenuamente, slo propone cambios dentro del subsistema de la prctica profesional, p.e. la formacin de equipos. Su conclusin es pauprrima: Yo perseguir slo dos causas de la crisis: la manera en que el movimiento moderno empobreci el lenguaje arquitectnico a nivel de la forma; y l mismo ha sufrido un empobrecimiento en el nivel del contenido y de los objetivos sociales para los que construa. (Jenks :15) Diez aos antes, en 1966, la denuncia ms detonante, vino de un joven norteamericano, Robert Venturi. El ttulo de su libro (editado por el Museo de Arte Moderno de Nueva York): Contradiccin y complejidad, anunciaba la revuelta. Para Venturi la arquitectura del movimiento moderno haba perdido significados actuales porque responda a un simplismo puritano y le faltaba la irona y la complejidad de los mejores ejemplos histricos, de los que pona como ejemplo a las obras barrocas, o wrightianas, o populares. Prefera criterios opuestos a los sustentados por la modernidad arquitectnica: desorden versus orden; complejidad versus simplicidad; irracionalidad versus racionalidad; ambigedad y tensin versus precisin, ambos y versus y o, dobles funciones versus funcin nica; hibridez versus pureza; y as siguiendo. Muchos aos ms tarde, Bernard Tschumi, justific su proyecto del Parque de la Villette, en Pars, as: un animador del conflicto sobre la sntesis, la fragmentacin sobre la unidad, la locura y el juego sobre el planeamiento cuidadoso. Subvierte un nmero de ideales que eran sacrosantos al perodo Moderno .Detrs de esta posmodernidad, haba una consideracin, entre seria e irnica, de la tradicin histrica, que la pintura ya haba descubierto con el Pop Art. En cierta manera, all por los sesenta, sin declararse posmodernos, los juguetones miembros de Archigram hicieron lo mismo. No en balde eran los tiempos de los Beatles. La crtica, tanto la de Jenks como la de Venturi, se cie a problemas de estilo, en el ms cerrado sentido de la palabra. Ataca lo que llama la univalencia: unidad de forma, unidad de materiales, unidad y coherencia de principios; cuyos mejores ejemplos estn en los rascacielos, indistinguibles entre s, que tanto podan ser oficinas como viviendas. Su blanco predilecto es Mies van de Rohe y los edificios prismticos que su potica platnica inspir. Denunciante y todo, Venturi an cree en el espritu del tiempo, tpica actitud de los modernos, (vase sino el libro de Siegfried Giedion Espacio tiempo y arquitectura, 1941) y sigue navegando en las aguas de la modernidad, slo que invierte los valores. El postmosdernismo, se caracteriza por el inclusivismo, una manera de todo vale que no da prioridades valorativas o axiolgicas a nada. Aunque no se caracteriz por un pragmatismo coyuntural, cada caso es un problema nuevo, como hubiera sido la consecuencia lgica, sino que practic un extremo eclecticismo en las formas: cada caso era una nueva oportunidad de originalidad mrfica, sin ir ms all. Los ejemplos de Jenks indican que junto con los principios de armona pitagrica, se abandonaba tambin el carcter casi tico del deber del artista de expresar a su poca. Esto significaba minimizar el rol de la vanguardia artstica, en tanto necesariamente instauradora de un mundo nuevo que el comn de los mortales slo podra conocer a travs del arte de avanzada. Pero, de la modernidad, el posmodernismo conserv el viejo estilo de star system, por el que algunas grandes figuras monopolizan el escenario y copan el discurso disciplinario. Dice Jenks: a diferencia de la vanguardia (el postmodernismo) deja de lado la nocin de innovacin continua o de revolucin constante. (Jenks :6)

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No tan as, no se deja de lado la casi obligacin artstica de la innovacin continua, se deja de lado que esta innovacin signifique una adelanto esencial de la arquitectura. Por otra parte, ya no era necesario espresar al espritu de la poca, ste, si exista, se expresaba naturalmente en cualquier produccin del momento. Se era, como dijo Borges, inevitablemente moderno (o posmoderno). La vanguardia ya nos e distanciaba del cuerpo del ejrcito. Ya no preludiaba nada. De all que Venturi pudiera hacer la apologa de Las Vegas, que para la modernidad ortodoxa era el mayor ejemplo de la perversin arquitectnica. Esta reaccin conlleva una actitud ldica, una rebelin contra los padres. Como ya dije, y esto marca una diferencia no banal, tanto el Team X como el Neobrutalismo, sin considerarse posmodernos, haban ya reaccionado, en nombre de la evolucin y del desarrollo de la herencia paterna, contra el racionalismo ortodoxo. Esto se ve en obras de james Stirling, Paul Rudolph, Ludovico Quaroni y Louis Kahn, entre otros. Frente a estas reacciones, la posmodernidad arquitectnica del ochenta, actu con desparpajo. Ahora era posible, no slo inspirarse en ejemplos populares de mal gusto, sino alterar la msica de las esferas celestiales; el concepto de armona inmutable y aritmtica. Por otra parte, este abandono de la esttica platnica de formas a priori, descontextualizadas, llev a la consideracin ms atenta de los modos regionales y de la memoria histrica, tradicional o no. Un edificio postmoderno es, si se necesita una definicin corta, aquel que habla simultneamente por lo menos en dos niveles: a otros arquitectos y a una minora preocupada por los significados especficos de la arquitectura, y al pblico en general, que se preocupa por las cosas concernientes al confort, a la construccin tradicional y una manera de vivir. (Jenks :6) En general se considera a Philip Johnson (John Burgee), Kenzo Tange, Robert Venturi (con Denise Scott Brown y John Rauch), Charles Moore, los Cinco de Nueva York, como los protagonistas del cambio (Bernardele, Frampton, Jenks, Portoghesi). En muy difcil y acaso innecesario, identificar protagonistas o precursores. Como es natural en un arte tan practicado como la arquitectura, hubo muchos precursores y numerosos protagonistas. Jenks, orientado hacia una indagacin estilstica, clasific a las obras del posmodernismo como: historicistas (historicismos directos; neovernaculares); adhocistas y contextuales; metafricas y de Espacio Postmoderno. Como toda clasificacin, slo cubre una parte del panorama, sobre todo cuando la difusa cobertura de la palabra desplegaba un panorama de extrema complejidad. Se pudo entrar a saco en la historia, volver a los denostados revivals, llenar las obras de alusiones histricas. Aunque el propio Nietzsche, en tanto heraldo del fin de la modernidad, fue considerado como un inspirador de la posmodernidad; vea como un mal efecto de lo moderno su afn de continua superacin (de progreso), de novedades que envejecen y deben ser sustituidas por otras, incesantemente; tambin vea con horror como en el siglo XIX se resucitaban los estilos histricos, como mscaras de teatro. Mscaras de teatro o no, los historicismos (que siempre estuvieron ms o menos presentes en la arquitectura corriente) reaparecieron dentro de la arquitectura responsable o culta; la arquitectura de las revistas y las universidades. Termin la larga interdiccin moderna, que las haba tratado peyorativamente de baile de mscaras (Pevsner). Venturi dise una columna que sera paradigmtica. Aparece aqu, entre tantas, una de las caractersticas del posmodernismo: el gusto por la fragmentacin. Una parte, como en la sincdoque retrica, remite a un todo ausente. En este caso a la arquitectura clsica. Peter Eisenman har lo mismo con su escenogrfica semitorre de Columbus, evocadora de la estacin de polica preexistente en el lugar. Fragmentacin que alude a un todo ausente. El detalle tambin ocurre en obras posmodernistas. El Detalle exacerbado, como los detalles estructurales en el Centro Pompidou francs. All el detalle constructivo tecnolgico adquiere una magnitud que oculta al edificio como un todo: slo vemos sus partes (tecnolgicas)

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constituyentes, en un despliegue de elementos que la tcnica relaciona, no el uso ni la forma total. Es bueno recordar aqu a Mies, para quien Dios estaba en los detalles. Pero en este caso los detalles reforzaban con discrecin la fuerza del todo, no la suplantaban. Era el resultado del concepto clsico de armona. Mientras que en el posmodernismo, algunos llevan la fragmentacin a su expresin literal: veamos la arquitectura del grupo SITE, para los supermercados BEST. Aqu la fragmentacin est dada por la rotura, que evoca o alude al edificio completo, como una ruina evoca al edificio original. Hecha de retazos y evocaciones, no en balde la exposicin consagratoria del posmodernismo, la Bienal de Venecia (1980), se titul Presencia del pasado, cuyos principales protagonistas fueron Venturi, Moore, Paolo Portoghesi, Aldo Rossi, Hans Hollein, Ricardo Bofill, y Lon Krier. Evocacin histrica y alegora metafrica van de la mano. Es el caso de la Plaza Italia (197580), en New Orleans, de Charles Moore, que, es, en palabras de Portoghesi un espacio para diversos usos destinado a la comunidad local italiana, en el que hace de protagonista una gran fuente, una especie de descomposicin onrica ,de la Fontana di Trev, en el centro de la cual sobresale el perfil geogrfico de Italia, y, al fondo, una hornacina y una columna con los cinco rdenes representados en una forma y con unos materiales que acentan su valor de parodia. El uso divertido y transparente del smbolo llega hasta el privilegio concedido a la Sicilia del perfil geogrfico que coincide con el centro de la plaza y que se puede usar como plpito, en el intento de hacer patente que la mayora de la comunidad italiana de Nueva Orleans est compuesta por sicilianos. (Portoghesi :123) O como dice la Enciclopedia Britnica, se trata de asegurar al pblico de que ya no es necesario sentir que su identidad cultural est amenazada por la arquitectura moderna. El rescate, o copia o evocacin de formas histricas, fue otra de los criterios utilizados en esta disgregacin pluralista del Movimiento Moderno, segn palabras de Portoghesi. La alusin poda no referir al momento histrico preciso, sino a la historia en s. Tal el caso de la casa Baldi, de propio Portoghesi. Ratificando la aseveracin de Jenks, referida a que en el posmodernismo predomina la metfora, es decir, que la significacin cobra un valor preeminente, en la casa Baldi las formas barrocas, que remiten a SantAndrea dei Frati, de Borromini, refieren a todo el pasado de la arquitectura occidental, no slo al momento barroco. De todos modos, esta estrategia no puede conducir a reglas del arte fijas, sino slo a prcticas poticas estratgicas. En primer lugar, como lo ha estudiado muy bien Umberto Eco en Los lmites de la interpretacin; haga lo que haga el autor, el lector tiene a su disposicin infinitas posibilidades de interpretacin, lo que anula toda pretensin de precisin comunicativa. Llegamos as a la consideracin de la analoga como modo potico. Aqu destaca el italiano Aldo Rossi, no slo arquitecto practicante, sino inteligente terico. Recuerdo su deslumbrante Arquitectura de la ciudad, donde revisa cuidadosamente la trayectoria del Movimiento Moderno. Rossi elabora el concepto de ciudad anloga, ciudad verosmil, representante del original, pero no facsimilar. Rossi, que no abjura del racionalismo, lo contamina con sus analogas histricas. Esto se ve muy bien un su proyecto para el palacio de la Regin de Trieste. De ese proyecto, lleno de variaciones de formas tradicionales, Rossi ha dicho: La misma luz y el viento -escribe a propsito del palacio de la Regione en Trieste -que transfiguran a los muchachos que juegan a la pelota y que mezclan suburbio y monumento en los momentos de la ciudad detenidos por Umberto Saba, son el fondo de toda la arquitectura de Trieste. La Trieste de Saba, ciudad paralela e inextricable por una historia de amor, es ms fuerte que cualquier arquitectura; as que este proyecto se emplaza sobre un pedazo de Trieste, sobre el zcalo de piedra quebrantada que corre a

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lo largo de la orilla del mar, como si estuviera encima de una concha rota. Buscando una relacin fsica con la ciudad, directa y elemental, reencuentra un sentido en la proyeccin del cielo sobre las grandes vidrieras. El cielo mvil, el viento, la lluvia, baten y se reflejan intentando capturar por un solo momento, como los barcos en el puerto, la impetuosa vida de la ciudad. (cit. en Portoghesi :188) Una alusin potica literaria, que se traduce a formas arquitectnicas. Rossi nos da un ejemplo deslumbrante de esta manera, cuando realiza una obra efmera: el Teatro del Mondo, en Venecia. Fugaz construccin flotante destinada, como un espectculo, a no permanecer. All predomina, magistralmente, la expresin posmodernista de la analoga, o de la evocacin. El escenario, rodeado por barcazas donde se ubican los espectadores, flota en las aguas de los canales venecianos. Rossi escribi: Las barcazas que bajan del Ticino -ha escrito Rossi a propsito de su teatro bajo la niebla lombarda se transformaban en barcas de carnaval, las construcciones sobre el agua reproducan los grabados de las ciudades gticas del norte. El Limmat, ro que atraviesa. Zurich, estaba lleno de casas o torres que eran molinos, almacenes, pero a la vez lugares misteriosos, turbios, colocados entre el agua y la tierra. Las ciudades orientales estaban y estn rodeadas de este mundo de barcas. Precisamente la imagen de Venecia, sntesis de paisajes gticos y neblinosos y de inserciones y transposiciones orientales, establece la capital de la ciudad sobre el agua. Y, por tanto, los posibles pasajes, no slo fsicos o topogrficos, entre los dos mundos. Incluso el puente de Rialto es un pasaje, un mercado, un teatro. Estas analogas del lugar tienen una importancia decisiva para m en el momento de proyectar un edificio; si se leen bien, ya son el proyecto. (cit. en Portoghesi :185) Nuevas formas que se inspiraban en el pasado o en la tradicin. Ms perdurable, la torre Velasca, levantada en medio de Miln por Belgiogioso, Peressutti y Rogers. Los arquitectos, entre varias propuestas, eligieron la ms histrica para acompaar al paisaje urbano y cultural de Miln. Y quiz con razones ms reaccionarias, en California, el Dr. Neurburg dise el primer Museo Getty, lleno de alusiones histricas que se suponan necesarias en un museo. La alusin, juguetona o no, al pasado, termin por predominar en la arquitectura posmoderna. Como dice Julia Alessi, de la burla y la irona se pas de la parodia al pastiche (Alessi). Desprejuiciado en sus citas histricas, vanal o frvolo, Philip Johnson las usa en sus oficinas en Pittsbourgh, con el mayor desparpajo y dentro de la mayor alegra, y en su escandalosa torre chippendale para la ATT, hoy torre Sanyo, en Nueva York. Johnson, el ms influyente arquitecto de New York, discpulo y socio de Mies, confes en 1961: Mies es un genio! Pero yo me volv viejo! Y me aburr! Mi direccin es clara; tradicin eclctica. Esto no es revivalismo acadmico. No hay rdenes clsicos ni remates gticos (?) Trato de rescatar lo que me gusta de la historia. No podemos no conocer la historia. (cit. en Jenks :82) Dentro de tanto historicismo, destaca uno: el que recurre al reciente Movimiento Moderno, contra el que reacciona. As como las formas barrocas animaron a Portoghesi, las formas racionalistas animan a varios de los integrantes del Grupo de los Cinco de Nueva York. La obra de John Hedjuk revive al primer racionalismo y a las pinturas de Lger y le Corbusier. Curvas, aporotamientos, planos blancos y continuos. Una nueva seduccin nace de la potica geomtrica del racionalismo, enriquecida con nuevas formas. Ms deslumbrante an es la saga de Richard Meier, cuya obras, extremadamente lujosas, parten del ascetismo formal que propona el primer racionalismo de Mallet Stevens, Lurcat, y el mismo Le Corbusier.

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Un despojamiento deslumbrante. Un concierto formal extraordinario, una arquitectura anloga de un racionalismo platnico lleno de fruiciones visuales y espaciales. Las obras de otro integrante del Grupo de Los Cinco, Peter Eisenman, tambin evocan parcialmente al Movimiento Moderno. En la sala de Congresos de Cincinatti, la falta de aplomo y el aparente colapso de las vigas, marea al espectador y predica una revuelta contra el mundo ordenado de la vertical y la horizontalidad clsicas y modernas. Algo similar ocurre en la Escuela de Arquitectura de Columbus. Portoghesi opina: el alejamiento de la ortodoxia reside en el hecho de que los ejemplos del racionalismo clsico de los aos veinte y treinta se usan como material histrico, lengua muerta utilizada para ejercicios sintcticos y retricos, pero invocada con preferencia porque est vaca, exenta de contaminaciones simblicas y de cargas mnemnicas y, por tanto, idnea para un programa de austeridad. Teora sta que obliga al neorracionalismo a nuevos exmenes del pasado prximo y lo priva de la agitacin dialctica de las experiencias posmodernas ms autnticas. (Portoghesi :182) No fue el racionalismo, sino la vieja ciudad de Siena, la inspiracin de un posmodernista ms joven, Mario Botta. Las lneas horizontales de colores alternados son la caracterstica de muchas obras de Botta. Pero, como ustedes comprendern, el significado no est al alcance de todos, y menos fuera de Italia. El apresurado o distrado paseante de la calle Florida, quiz nunca recuerde a Siena, ala fiesta del Palio, y menos an a Giovanni Pisano, cuando mira, rpidamente y de costado, la sede de la Banca del Lavoro en Buenos Aires. Hubo otros intentos de recuperacin de significados culturales. As lo hizo Caveri. A partir de Ftima, sigui trabajando sus tcnicas constructivas y sus formas y arrib a soluciones deslumbrantes, como la de la Iglesia del sagrado Corazn. Tambin nuestro estudio, protagoniz la tendencia de las casas blancas, pero, claro est, no son sentamos posmodernistas, clasificacin an no utilizada. Gian Carlo Puppo es otro entre muchos, de los arquitectos que, en nombre de un regionalismo cultural, abandonaron sin rencores las lneas del Movimiento Moderno europeo y fagocitando las teoras y las formas, fueron ms all. Ms claramente an, y los ejemplos estn por toda Amrica latina, el fenmeno se ve en las obras de Eladio Dieste en Uruguay, o de Carlos Gonzlez Lobo y Rafael Mijares en Mxico. All la reaccin antiracionalista fue anunciada por OGorman, en nombre del regionalismo, en la biblioteca de la universidad. Otras poticas globales implican la reelaboracin de los viejos cnones de la simetra y del orden geomtrico. Se trata de un mundo de formas elementales extradas, desde luego, de la geometra, pero a travs del filtro de la historia, en una tentativa de identificacin que slo puede efectuarse apelando al conocimiento, a las imgenes mentales: a los arquetipos que conforman la memoria colectiva. La columna tiene su arquetipo en el cilindro; el tmpano y la cubierta a dos vertientes se extraen de una forma igualmente elemental, un prisma que tiene como generatriz el tringulo equiltero; la ventana encuentra en el cuadrado, forma en la que no prevalece ninguna de las dos dimensiones, su propio equilibrio autnomo y el mximo de simplicidad; la cpula, en este proceso de identificacin geomtrica, se convierte en semiesfera o pirmide, y el muro compone tabiques o crculos y puede encerrar paraleleppedos o prismas de matriz poligonal. (Portoghesi : 184) En su recorrido posmoderno, la arquitectura transit por la excentricidad y la exacerbacin. Colocarse fuera del centro del orden, llevar al lmite las experiencias espaciales. La iglesia de San Juan Bautista, obra de Michelucci en las afueras de Florencia, es un ejemplo muy claro.

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Lo que tambin puede darse en algn pintoresquismo de forzada originalidad, como en el Walden 7, de Ricardo Boffill. El posmodernismo no tuvo otro fundamento que no fuera el desapego de las normas. Ha habido, como dice Lash, un vaciamiento de contenidos tericos y de principios prcticomorales. Recuerden que formas inusitadas tambin aparecieron durante las primeras dcadas del siglo, tradas a la palestra de la mano de los expresionistas, pero respaldadas por una fuerte ideologa esotrica y por lo tanto, simblica. Este no es el caso del posmodernismo arquitectnico. ste pronto perdi, arrastrado por el vrtigo de la originalidad, el eclecticismo y el consumismo, todo respaldo ideolgico fuerte, estructurado, doctrinario. Sin embargo no deja de tener valor el reemplazo de un lenguaje discursivo, racional, por otro analgico, movido por el inconsciente (en el caso de la arquitectura de consumo, como la de los shoppings, dirigido al inconsciente del comprador) y el deseo. Podramos hablar de una bsqueda arquitectnica de lo Otro, que prefiere la ficcin, el simulacro, a la realidad tectnica. De ese Otro que el racionalismo moderno haba excluido (al menos tericamente) de su potica. De all la preferencia por las transgresiones, la irracionalidad, el informalismo, que haban sido precedidas por el Dad y el Surrealismo. Se podra hacer una analoga con la reaccin que Foucault relata en la Historia de la sexualidad, cuando, frente a la moral puritana victoriana, el cuerpo reacciona, en una accin liberadora, entregndose al placer hedonista y al arte ertico. Exageracin, exceso son caractersticas de obras como los hoteles de Portman o los grandes shoppings. Las Vegas es el mejor ejemplo: encantamiento, sorpresa, fruicin electrogrfica. Algo as como las antpodas de Aldous Huxley en las Puertas de la percepcin. Exageracin que puede vestirse de tecnologa, como en el caso de Calatrava. Jenks escribi, en su apologa de lo posmoderno, que ste se orientaba hacia lo misterioso, lo ambiguo y lo sensual. Profetiz, y acert, que la tendencia alcanzara un alto grado de eclecticismo, radical eclecticism, como lo llam. Jacques Deleuze habl de la cultura de la sensacin. Se podran intentar oposiciones moderno-posmoderno: Shnberg versus John Cage; Czanne versus Andy Warhol o Francis Bacon; Mies van der Rohe versus Frank Ghery. Si lo moderno recuerda a los puntos regulares de la topologa, aquellos que siguen una sola ley; el posmodernismo se forma con puntos singulares, aquellos que pertenecen a varias leyes distintas. La denominacin posmoderna puede justificarse si recapacitamos sobre las numerosas veces que se mencionan la palabra libertad y sus anlogas, tanto en las declaraciones de los arquitectos como en los textos historiogrficos. Este significado emancipador, de sacudimiento del yugo de unos criterios de diseo demasiado rgidos, y de la academizacin del movimiento moderno, es una buena justificacin de la posmodernidad. Lo ha dicho Philip Johnson: Hoy en da hay una sola cosa absoluta, y es el cambio. No hay reglas, no se dan en absoluto certezas en ninguna de las artes. Tan slo existe la sensacin de una maravillosa libertad, de ilimitadas posibilidades para explorar, de un pasado ilimitado de grandes arquitecturas de la historia que disfrutar. No me preocupa un nuevo eclecticismo. () Soy lo suficientemente viejo como para haber disfrutado inmensamente del estilo internacional y haber trabajado en su mbito con la mayor alegra. () Pero ahora los tiempos cambian muy deprisa. Antiguos valores se difunden de nuevo con vertiginosa y electrizante velocidad. Larga vida al Cambio! (Cit. en Portoghesi :71) Creo que la designacin ya no tiene valor historiogrfico y crtico, debido justamente al eclecticismo imperante. Aunque se puede, siguiendo a Lash, encontrar algunas lneas idenficatorias. El posmodernismo en arquitectura, al igual que en las artes literarias y plsticas: 1. Se basa en el inconsciente, apela a una libido descodificada o semicodificada;

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2. rompe con la esttica clsica de la representacin y con el formalismo armnico de la modernidad. 3. Intenta llegar, en el mejor de los casos, hasta el interior de los significantes, hasta lo real, lo material, la sensacin, como aquello que Barthes describa como el grado cero de la escritura. 4. El efecto sobre el consumidor, el espectador, el publico, se produce a travs del Inconsciente, con fuerzas que dan lugar a sensaciones cuando impactan en los consumidores. 5. Hay una fuerte crtica al discurso cientifico-social. An as, el dilema de la identificacin persiste, cmo llamar a tantas obras recientes: desde el Museo Guggenheim en Bilbao hasta el proyecto de Clorindo Testa para el Centro Cultural de Samarcanda? El trmino parece estar destinado a sealar un perodo determinado de la historia y ciertas obras que se dan en l. Pero tambin puede ser el campo de discusiones ms comprensivas. Recorriendo otros territorios, tanto Franois Lyotard, como Gilles Deleuze, precedidos por Jurgen Habermas, indagaron en el espesor social y cultural del posmodernismo, dentro del cual la arquitectura slo sera una fina capa. Para Toms Maldonado, el tema importante es la continuidad o la vigencia del proyecto moderno, como lo llam Jurgen Habermas y antes, Teodoro Adorno. Para Maldonado el proyecto moderno que era innovador, social y culturalmente, tiene la importancia y la gravidez de un proyecto cultural, mientras el posmodernismo slo es la expresin casi frvola de los aclitos de una secta artstica. No debemos dejarnos inducir a engao: la materia en discusin no es -o no es nicamente- el Movimiento Moderno en arquitectura. Seria ingenuo, a la par de reductivo, creer que lo que hoy se discute sea tan slo una manera particular de conformar el ambiente urbano. Digmoslo pues: el verdadero tema es el proyecto moderno, vale decir, la condicin moderna como proyecto. Y si esto es el diseo -y estoy convencido de que lo sea-, el tema va ms all del presente debate sobre los rasgos estilsticos de los edificios. En efecto, si queremos desarrollar una argumentacin rigurosa, debemos necesariamente afrontar el tema de la modernidad en todas sus implicancias, hasta en aquellas (sobre todo en aquellas) que consideran la modernidad como proyecto de desarrollo de las fuerzas productivas, como proyecto decididamente innovador del medio social y cultural. (Maldonado) El proyecto moderno parece haber sucumbido ante los avatares de la sociedad capitalista de consumo. La prueba de esa derrota es, justamente, el posmodernismo arquitectnico, tpico representante de las expresiones artsticas encuadradas en el consumismo. Si hay un principio general del que se puede decir que caracteriza la arquitectura posmoderna, ste es el de la consciente destruccin del estilo y el canibalismo de la forma arquitectnica, como si ningn valor, tradicional o no, pudiese resistir por mucho tiempo la tendencia del ciclo de produccin/consumo a reducir cualquier institucin cvica a algn tipo de consumismo y a minar cualquier cualidad tradicional. Hoy en da la divisin del trabajo y los imperativos de una economa "monopolizada" son tales que reducen la prctica de la arquitectura a la creacin de envoltorios de gran escala; () el Posmodernismo reduce la arquitectura a una condicin en la que la "oferta global" que hace el constructor/promotor determina la carcasa y sustancia esencial de la obra, mientras que el arquitecto se limita a contribuir con una mscara adecuadamente seductora. sta es la situacin que predomina en la construccin en los centros urbanos americanos actualmente, donde los rascacielos se reducen al "silencio" de sus envolventes totalmente acristalados y reflectantes, o, alternativamente, se visten con ornamentos histricos devaluados de uno u otro tipo. el impulso es ms bien escenogrfico que tectnico, de modo que no slo hay un cisma total entre la sustancia interior y la forma exterior, sino que la forma en s repudia

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su origen constructivo o disipa su palpabilidad. En la arquitectura posmoderna las "citas" clsicas y vernculas tienden a interpretarse mutuamente de forma desconcertante. Invariablemente se presentan como imgenes desenfocadas que se desintegran con facilidad y se mezclan con otras formas ms abstractas, normalmente cubistas, por las que el arquitecto no siente ms respeto que por sus alusiones histricas extremadamente arbitrarias. (Frampton :310) De all la falta de una teora o doctrina, de cuerpo noemtico fuerte, como el que tena el Movimiento Moderno. Esto le permiti decir a Maldonado: Todos los post acuados en los Estados Unidos en los ltimos veinte aos tienen, quiranlo o no, esta ndole. Hablan de post pero, en ltimo anlisis, lo que tienen en mente es un pre. Post aparece hoy como el prefijo ubicuo mediante el cual nuestra sociedad intenta persuadirse (persuadirnos) de tener un despus, es decir, un futuro. (Maldonado)

Notas bibliogrficas AAVV: 1991 Modernidad y Posmodernidad en Amrica Latina, Bogot, Escala. Alessi, Julia: 1990 La posmodernidad, ms pistas. En La Gaceta, Tucumn, 07.01.90. Banham, Reiner: 1967 El Brutalismo en arquitectura, Barcelona, Gustavo Gili. Bernardele, O.A.: 1994 Del Posmodernismo a la Deconstruccin, Buenos Aires, CP67/U. de Palermo. Frampton, Kenneth: 1993 Historia Crtica de la Arquitectura Moderna, Barcelona, Gustavo Gili. Giedion, Sigfried: 1941 Space, Time and Architecture, Cambridge, Harvard University Press. Iglesia, Rafael E.J.: 1964 La reaccin antirracionalista. En Zodiac, Suiza. N114. Lash, Scott: 1985 Posmodernidad y deseo. En Casullo, Nicols (comp.): 1989 El Debate Modernidad Posmodernidad, Buenos Aires, Puntosur, p.357. Portoghesi, Paolo: 1982 Despus de la Arquitectura Moderna, Barcelona, Gustavo Gili. Maldonado, Toms: 1968 El movimiento moderno y la cuestin post, La Razn, Buenos Aires, 5/1/86. Rossi, Aldo: 1986 La Arquitectura de la Ciudad, Barcelona, GustavoGili. Ed. Orig. it. 1969.