Pasillo El pasillo es el aire y la danza de la libertad, pues se gest como expresin de alegra durante el periodo de la independencia de Espaa.

Es el encuentro entre dos ritmos y danzas de muy opuesto origen: el torbellino de nuestros indgenas y el vals europeo. Son diversas las versiones sobre el origen del nombre de pasillo, pero las mas repetidas coincidencias de concepto a este respecto son las que hablan del baile en pequeos pasos o pasillos. El pasillo es uno de los ritmos ms profundamente colombianos y un smbolo de mestizaje indo-europeo. Es un ritmo que se encuentra en casi todas las zonas geogrficas del pas, con gran autenticidad folclrica en cada una de ellas, lo cual se refleja en el uso de su propia organologa, sus figuras y peculiares estilos. En la interpretacin del pasillo encontramos dos tipos representativos: 1. El pasillo fiestero, ms conocido en las fiestas populares, bailes de casorio, bailes de garrote, y asimismo el ms ejecutado por las bandas de msica en las fiestas de los pueblos, juegos de plvora, retretas pueblerinas, corridas de toros, etc. Coreografa: si es cierto que el pasillo de saln tom gran parte de sus figuras y pasos de los bailes europeos de la poca (vals, polea, minu, valenciana), tambin es cierto que el pasillo fiestero tom algunos elementos y desech otros de su antecesor, el pasillo de saln. En esta variante se conserva an su constante giro circular, su valseo, la posicin original de agarrado de pareja, pero incorpora otros matices criollos, como es el movimiento resaltante de los hombros y la cabeza, algunas posturas de agarrada y formas de tomarse de los brazos para realizar un constante zarandeo. 2. El pasillo de saln, tpico de los climas fros, se interpretaba de una manera ms viva y gil y los bailarines encontraban un argumento para darle ms movilidad a los cuerpos y a la vez subir los nimos decados de otras clases de bailes. Coreografa: de las figuras clsicas de los valses, se form una figura que quiz es la ms marcada en el pasillo, el valseo, en donde ambos, frente a frente, y el hombre tomando a la dama por la cintura, marcan los compases a lado y lado, o a veces atrs y adelante. Tambin del vals retom el balanceo que consiste en un giro constante y equilibrado entre hombre y mujer alrededor de todo el escenario o en algunas ocasiones sobre el eje de la pareja. Poco a poco la costumbre de acelerar el vals para imprimirle mayor alegra y libertad en las fiestas, fue liberando este ritmo de las influencias europeas; en este cambio de ritmo comenz el verdadero nacimiento del pasillo como aire y danza autnoma, siempre basado en el comps de . De la mazurca tom los clsicos espejos, posicin de brazos entrelazados, de la danza tomo las filas, los callejones y la figura predominante del pasillo: giros amplios en crculo, que definen la estructura principal de esta danza. Vestuario: las damas de clase alta se ataviaban con trajes finos, generalmente importados de Europa con telas de bretaa, terciopelo o tafetn, preferiblemente en tonos oscuros, entallados en la cintura, con falda amplia y soportada por enaguas de holn. Su calzado eran botines, usualmente en cordovn y algunas veces hechos del mismo material que el traje. En el hombre el traje no era menos exigente, pues generalmente tambin era importado, en paos y otras telas. Los pantalones eran de manga derecha con pretina y prenses, chaqueta estilo clsico, chaleco, camisa elegante de cuello ingls, botines de cuero o soche y sombrero. Figuras Toriao, paseo, valseo, cuar, coqueteo, vueltas de la mujer, cintura rematando con giro, levantado de pie

Si usted quiere bailar pasillo simplemente saque a su pareja, agrrela como si fuera para un baile cualquiera y comience a "revoliar en cuadro", esto es de acuerdo con sus virtudes bailsticas y las de su pareja y con muchas ganas, comience a "valsear" o sea como en el vals (he aqu como se va corroborando su descendencia del vals europeo) a desplazarse en crculos alrededor de un eje imaginario que se encuentra en el lugar que la pareja ubique: si es un grupo sincronizado el centro es el del escenario, pero si son varias parejas independientes (en baile libre), cada pareja establece su centro de acuerdo con el espacio que le dejen (o el que usted le deje a los dems), pero a la vez que usted se desplaza en circulo con los dems (independientemente), debe dar giros con su pareja; este desplazamiento segn lo observado en algunas veredas de Antioquia y Caldas, es el ms comn en los bailes familiares y a veces solo se limita a l, sin ms figuras, pasos o floreos. Si entre las parejas hay cierto nimo ldico y emulativo, entonces juegue al "TOREO" o sea que cada pareja, sin perder el ritmo describe un circulo pequeo, entrelazndolo con el de otra pareja, y en la medida que lo domine, achquele o estrchele el espacio a la otra pareja. Es una buena, prctica para el dominio dancstico y un provechoso ejercicio emulativo. Puede tambin CUAR: Si se trata de por lo menos TRES PAREJAS; siempre valseando en circulo en sentido contrario a las manecillas del reloj, cada pareja acosa a la que le sigue en el crculo, dando los pasos ms largos cada vez y mejor si el ritmo se acelera, ("capuchiniado") cada pareja debe tratar de sacar a la pareja que va delante suyo.

SAN JUANERO

Es, sin duda alguna, la mxima expresin del folclor andino colombiano. Son muy variadas las versiones en cuanto a su origen, siendo quizs la ms generalizada la de su origen africano, sostenida inicialmente por el escritor Jorge Isaacs en su libro "La Mara" y luego compartida por un importante nmero de investigadores, folclorlogos e historiadores sobre nuestra msica. Tal versin dice que el nombre de "bambuco" fu tomado de la palabra "bambuk", nombre de un ro de la regin occidental africana, donde se bailaba un ritmo similar, pero de ninguna manera coincidente con el baile del bambuco colombiano que todos hemos conocido. Para otros investigadores su origen es chibcha y para otros es espaol. Coreografa: La invitacin Originalmente el varn tomaba su pareja de la mano y con paso seguro la conduce dando la vuelta al tablado para iniciar el baile, soltndola al dar la dama un giro; actualmente se ejecutan tres propuestas, la primera de ellas: Tomada de la cintura y salida; Tomada de la mano y salida; Invitacin con vuelta alrededor de la pareja y salida en paso caminado.

Los Ochos Adoptan dos formas fundamentales, la primera consiste en que con paso caminado sin darse la espalda trazan con sus pasos dos crculos que se encuentran en el centro formando la figura del nmero ocho, la segunda propuesta en que partiendo del centro los bailarines describen cada uno, ochos completos que se superponen (adornan con giros). Los Coqueteos Consiste en la representacin de una velada propuesta que es rechazada por la bailarina a travs de una mmica de miradas de picarda, levantamientos de las faldas hasta la altura de la pantorrilla acompaados de uso del sombrero que quita de la cabeza del parejo para ocultar sus rostros de un supuesto beso, luego levantndolo, mostrndolo a los circunstantes y ejecutar un pausado giro, durante el cual lo pasa bajo la barbilla de su compaero colocndolo nuevamente y mientras toman por un extremo el pauelo rabo de gallo que el bailarn lleva al cuello y ahora sujeta por la punta opuesta, quedan los dos despus de un medio giro, frente a frente terminando con uno o dos cruces bajo el pauelo. La Arrodillada El parejo coloca una rodilla en tierra y ella con suavidad (sin soltar ninguno de los dos el pauelo), ondean la falda y en puntas de pie con paso arrastrado da una vuelta entorno durante ocho compases al ltimo de los cuales culmina con un giro y acercamiento de caras en simulacro de un beso, el bailarn se levanta y los dos se cruzan tomados de sus puntas del pauelo rabo de gallo y avanzan bambuqueando, ( paso que se caracteriza por ser un poco saltado y punta de pie) mientras ella se envuelve alrededor de la cintura en dos o tres giros. Levantada de Pie En paso de trencillo consiste en tres pasos bambuqueados seguidos de otro del cual los dos al tiempo y ella con quiebre de cintura y cierre completo en medio de la falda, salta levantando el pie derecho con la punta del pie curvada hacia abajo; en la levantada doble se repite en la figura anterior con levantadas alternativas tanto del pie derecho como del izquierdo hasta la cuenta de ocho compases; en el ltimo, durante un giro rpido ella le quita el sombrero y huye hasta el extremo del escenario quedando los dos frente a frente. (El conteo para levantar el pie se inicia hacia el lado derecho). Paso saltado. Paso Bsico. La Arrastrada de Ala Ubicados en el extremo del escenario ella cubrindose el rostro con el sombrero se contonea graciosamente, luego lo arroja al suelo de tal modo que quede boca abajo, retrocede, en pasos largos y alternativos iniciados con el pie derecho para regresar y colocando la punta del pie sobre el ala, en la primera ocasin, lo pica para en la segunda, atraerlo hacia s tres veces mientras el parejo con pasos similares retorna y hace el ademn de querer recogerlo, la mujer procede para iniciar con el parejo un ocho en cuyo centro levanta del piso el sombrero. Paso saltado El Secreto

El paso caminando en rutina del bambuco se cubren el rostro con el sombrero que ella sostiene por la copa con una postura especial de la mano derecha, l le murmura al odo, asombrada ella, de la audacia de la propuesta, le rechaza separndose en un gil y largo paso, muestra la pantorrilla seguida de un signo negativo con el ndice de la mano derecha mientras con la mano izquierda se golpea el codo, los ojos muy abiertos y asombrados, el juego continua con adornos de pareja. Salida Fina Comienza con paso largo bambuqueando; los intrpretes se desplazan unidos por la cintura y con la mano libre toman los extremos del pauelo rabo de gallo, movindolo hacia delante sobra sus cabezas en una vuelta completa al escenario, que bien calculada, terminan precisamente los dos sonrientes ante el pblico. FIGURAS DE ADORNO Consisten en acciones que de acuerdo al gusto de la pareja, enriquecen visualmente la ejecucin y significancia de la coreografa. Estas son algunas de ellas. EL PAUELITO. Ella toma de la pretina de la falda, en ocasiones de su escote, un fino pauelo de encaje que durante la perseguida, lanza al aire, para que el, demostrando su habilidad, lo rescate en el aire, lo huela para percibir su perfume y sin dejar de bailar, luego se lo coloque a la vista, en el cinturn. PICADOS BAJO EL SOMBRERO. Se puede tomar el sombrero entre los dos por el ala, y luego, cara a cara realizar tres picados, durante los cuales se fingen intentos de robar besos, para despus continuar con la danza. LOS CODOS Y PICADOS Al enrollarse ella en el pauelo, quedan uno al lado del otro, pero mirando en direcciones contrarias. Saltan y ejecutan picados como los del arrastrada del ala, mientras mantienen cada cual la mano derecha en alto, en la cual lleva el su sombrero. Vestuario: el hombre usa pantaln de dril, arremangado desigualmente en las pantorrillas, camisa bordada en la pechera, pauelo raboegallo al cuello, sombrero blanco aguadero, mulera y machete. La mujer lleva tambin sombrero aguadero pequeo, adornado, blusa de media manga bordada, falda adornada con franjas horizontales de colores contrastados.