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El teatro en el Barroco

1. Los corrales de comedias

Lope de Rueda, al representar teatro en espacios pblicos, fue el precursor de los corrales de comedia. Se trataban en su origen de los patios de interiores de las casas, donde se levantaba un tablado y actuaban compaas teatrales itinerantes. A finales del siglo XVI empezaron a construirse los locales dedicados exclusivamente a la representacin. En un extremo del patio se levantaba el escenario. La habitaciones que daban al patio (aposentos) eran ocupadas por personas de categora. En las dependencias situadas justo debajo del tejado (desvanes) se situaban los clrigos y las personas cultas. El pblico modesto se situaba en el patio y vea las obras de pie o sentado en gradas. Eran ruidosos y alborotadores, formado por hombres (mosqueteros). En la parte trasera (cazuela), se situaban las mujeres, ya que no se podan mezclar con los hombres. Las representaciones comenzaban a las dos de la tarde, cuando se convertan en animados lugares, donde e coma, beba y peleaba, por eso era necesaria la existencia del alguacil. A da de hoy, la nica que se conserva es la de Almagro.

2. Caractersticas del teatro barroco


El teatro se consolida en el siglo XVII como espectculo de masas gracias a , principalmente, las innovaciones de Lope de Vega, que introdujo la comedia nueva, nombre con el que se alude al carcter innovador de su teatro frente al de pocas anteriores.

2.1 La comedia nueva


Lope de Vega inaugur esta nueva frmula en Arte nuevo de hacer comedias (1609), donde prescinde de las normas clsicas para contentar al pblico popular. Las innovaciones fueron las siguientes: Ruptura de la regla de las unidades dramticas: la obra no deba respetar las unidades de accin (poda tener varias acciones), lugar (poda suceder en varios lugares) ni tiempo (no tena ningn limite). Mezcla de lo trgico y lo cmico: con objeto de ser retrato fiel de lo que sucede en la vida. Composicin de la obra en tres actos (planteamiento, nudo y desenlace), en vez de los cinco clsicos. Libertad en la versificacin: se escribe en verso, ajustndose la mtrica a cada personaje y su importancia. Diversidad de personajes: se representan numerosos tipos sociales para reflejar mejor lo que sucede en la propia vida. 1. El galn y la dama: sobre ellos descansa la accin principal, un conflicto amoroso. 2. El criado: sirve al galn, y tambin se le denomina gracioso o figura del donaire, porque con sus bromas rompe la tensin dramtica. 3. La criada: sirve y ayuda a la dama. Entre ella y el criado puede haber una relacin amorosa. 4. El padre de la dama: representa la autoridad.

5. El villano: un labrador rico. 6. Otros personajes, como campesinos, nobles o el Rey. Adecuacin del lenguaje al personaje: hacer ms creble la obra mediante el decoro potico.

2.2 Temas del teatro barroco


El amor y la honra: temas dominantes del teatro barroco. Esta ltima se cifraba en el aprecio y la consideracin que los dems tenan de una persona. La honra se mereca y alcanzaba. Poda perderse (por una mala accin, por cobarda personal, por adulterio de la esposa, por la seduccin de la hija...) y era preciso recuperarla. La exaltacin de la monarqua: El rey representa el principio de autoridad y siempre interviene para restablecer el orden y la justicia. La defensa de los valores religiosos: en las obras se recogen frecuentemente aspectos vinculados a lo religioso, como la devocin a la Virgen o a los santos.

3. Lope de Vega
Flix Lope de Vega Carpio (1562-1635) naci en Madrid , de padres humildes. Estudi en Alcal y Salamanca. Estuvo al servicio de grandes seores, como el Duque de Alba. Su vida estuvo llena de grandes altibajos: grandes pasiones amorosas y profundos arrepentimientos. Tras la muerte de su segunda esposa se ordena sacerdote, pero no cesan sus aventuras amorosas, a las que le dedica sus mejores composiciones poticas. Al final de su vida, sus obras ya no tenan tanto xito y tuvo problemas econmicos y familiares. Muri en Madrid en 1635. Es considerado fundamentalmente autor dramtico. Fue el creador de la comedia nacional. Escribi unas 1500 obras teatrales, de las que se conservan 300. Sus argumentos tienen orgenes y temas muy variados: De historia y leyenda espaola Las ms importantes que escribi. Inspiradas en la tradicin oral y escrita, aparecen en ellas frecuentemente el honor. Son Fuenteovejuna; El mejor alcalde, el Rey; Peribez, El caballero de Olmedo (donde se inspira en una cancin popular) y El bastardo Mudarra (influido por la leyenda de los infantes de Lara). De tema extranjero Prima en ellas lo fantstico y novelesco. Es ejemplo El castigo sin venganza. De capa y espada Intrigas amorosas que acaban bien, con situaciones comprometidas por su comicidad. Entre ellas destacan El acero de Madrid y La dama boba. Religiosas La buena guarda, obra en la que Virgen sustituye a una monja mientras est huida, porque sabe que volver arrepentida.

4. Los autos sacramentales


El origen del auto sacramental est en las celebraciones que se hacan en el da del Corpus, en las que estaba incluida una pequea representacin teatral de carcter religioso. Con el tiempo, el tema ms importante fue la exaltacin de la Eucarista. El auto sacramental consista en una obra breve (de slo un acto) en verso. En ella se expona un tema de carcter religioso, cuyos protagonistas eran personajes alegricos (el pecado, la Iglesia, la fe...). Durante el siglo XVII, las representaciones de estas obras se cuidaban mucho. Las ciudades rivalizaban entre ellas y encargaban su composicin a autores famosos, como Lope de Vega, y, sobre todo, a Caldern de la Barca.