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SOMMAIRE

LAURA
The culture [of war] took you over. I remember stepping outside of war
zones in El Salvador or the Balkans into peaceful environments, and the
familiar had a quality of what Freud calls the uncanny. Everything
that was familiar seemed strange, because everything that was strange
had become familiar , raconte Chris Hedges dans un entretien en 2003
aprs la parution de son livre War Is a Force that Gives Us Meaning.
Cette sensation que les choses et les situations hors normes deviennent
familires nous saisit lorsque, noys sous le ot dimages de dsolation
au Japon et de violence en Cte dIvoire et en Libye, nous consta1tons
que nous nous habituons linsupportable ; - inquitante tranget -.
Lexposition des ttes de caractre de F. X. Messerschmidt
1
nous parle
de cela. Un corps sous la contrainte dune violence interne produit
des grimaces qui seront sublimes par des sculptures stupantes. La
dguration dans lart est porteuse de plus despoir que les mines de
rien des dirigeants fortuns des grandes industries du nuclaire et des
dictateurs du Moyen-Orient et de lAfrique. Dautres visages encore,
ceux de deux femmes, lune tunisienne et lautre gyptienne, en Une
de Libration
2
du 15 janvier et du 12 fvrier, lumineux de rvolte et de
joie, qui contrastent avec les traits impassibles des tyrans contests.
Ces visages nous rappellent que les causes justes peuvent encore tre
dfendues et que le prsent et lavenir se lisent comme une promesse ;
celle dun sicle inventer au travers de projets insenss qui seuls
seront porteurs de possibilits inespres.
Laura # 11 revient sur la conscience politique de lart et les enjeux de
la notion de projet . Que signie pour un artiste de dvelopper un
projet ? Rosenquist, conscience politique du Pop art, interroge luvre
de Warhol de faon virulente. Tania Mouraud dveloppe elle aussi
une autre conscience : un supplment despace pour un supplment
dme . Le dsir est-il le ratage de son objet comme lcrit Lacan ?
Dans le contexte du pari de Pascal chez Rohmer, la prsence de
lAutre interroge la rptition et la grce . Propositions pour penser
autrement aujourdhui et envisager diffremment demain ; la revue
Laura cherche les impenss pour ouvrir les possibilits.
JrmeDiacre
Editorial
Image de couverture: Pierre Beloin: Tape Wall (2003). Installation, dimensions
variables. 23 cassettes contre-colles sur mur. (Photographie de lartiste / exposition:
Sound By Artists Galerie Frdric Giroux 2009)
http://www.optical-sound.com
http://www.documentsdartistes.org/belouin
http://www.fredericgiroux.com
Comit de Rdaction: Jrme Diacre, Sammy Engramer, Anne-Laure Even, David Guignebert,
Ghislain Lauverjat, Coordination: Jrme Diacre, Graphisme: Matthieu Loublier, Agenda:
Diego Movilla, Correction: Marjolaine Gillette / correction.illette@gmail.com, Administration,
publicit: Groupe Laura, 10 place Choiseul, F - 37100 Tours, lauragroupe@yahoo.fr
ISSN 1952 - 6652. 52 pages - 2200 exemplaires. Abonnement annuel et adhsion 16
Groupe Laura bncie du soutien de la Ville de Tours, de la Rgion Centre et de la DRAC Centre.
1. F. X. MESSERSCHMIDT (1736-1783), muse du Louvre, du 28-01-2011 au 25-04-2011.
Cest toujours autour de lombre errante de son propre moi que se structurent tous
les objets de son monde J. Lacan, cit dans la remarquable tude de Marie-Claude
Lambotte, in catalogue de lexposition.
2. Photographies de Fethi Belaid et Hussein Malla.
Tania Mouraud, Initiation Room n2
Julie Crenn, Exprimenter le chant du monde
Simon Lemoine, La conscience comme lieu de lutte
Aurlien Mole, Portrait des artistes Louise Herv et Chlo Maillet
Yann Ricordel, Extraplat. Warhol, le Pop art amricain et lidologie
Yannick Lecur, Boum !
Jrme Diacre, Lappel projet : projets la pelle
Matali Crasset, Foglie
Nils Gaudagin, Hoverboard
Marcel Duchamp, Blueprint for Fountain
Sol Lewitt, intallation de la salle du Chteau dOiron
Xavier Vert, Pass le Premier Cercle de lEnfer
Entretien avec Jean-Sylvain Bieth
Olivier Morvan, Citadelle, Prsent
Ludovic Lacreuse, Rectications et prcisions
Guillaume Le Baube, Buy-me18, Buy-me20, Buy-me34, Buy-me35,
Buy-me16, Buy-me19
Jean-Michel Valtat, Le Pari de Rohmer
Edouard Lev, Pornographie, sans titre
Marie Beyaert, Sgolne Bernier et Baptiste Fabre,
Entretien avec Sammy Engramer
Sammy Engramer, European Think Tank
Ghislain Lauverjat, Pour faire un carton, il faut jouer de manire sexy
tout en jouant la sainte-nitouche
Arnaud Goualou, zoologie des frontires
Agenda
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Chapelle du Genteil, centre d'art contemporain
Chteau-Gontier, T 02 43 07 88 96
Exposition du 26 mars au 05 juin 2011
Du mercredi au dimanche de 14:00 19:00
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CA|||O
/O||
09.04 28.05.11
vern|ssoge |e venoreo| 8 ovr|| 2011. 18n30
Tania Mouraud (ne en 1942, Paris) est considre aujourdhui
comme une des gures majeures de la scne artistique franaise.
Une artiste inclassable, forme en autodidacte au Royaume-Uni,
en Allemagne et aux Etats-Unis, qui a pris une part active dans les
diffrents courants avant-gardistes des annes 1960-1970. Depuis
sa premire exposition personnelle la galerie Zunini Paris en
1966 jusqu sa dernire exposition rtrospective au CCC Tours,
son uvre multiforme a su au l du temps se rgnrer pour ne
jamais se conformer. Une uvre conceptuelle Inuence par le
suprmatisme, le constructivisme ou encore le minimalisme,
travers laquelle est mene une rexion plastique et sonore en
lien avec les problmatiques actuelles et une profonde rexion
sur la condition humaine. Luvre de Mouraud est intimement
lie lhistoire de lart dans laquelle elle puise et laquelle elle
se rfre constamment. Tel un lectron libre, elle nappartient
aucun groupe artistique, aucune mouvance spcique. En cela
elle jouit dune pleine libert dont ses uvres sont lempreinte.
Son travail est complexe, il mle philosophie, mtaphysique,
langage et exprience personnelle. Lartiste interroge sans
relche notre relation au monde, mais aussi lart en lui-mme,
son histoire et ses codes. Rien ne nous est facilement donn. Il
nous faut interagir avec les uvres pour atteindre les messages
dlivrs par Tania Mouraud. Ses propositions sont structures
autour de sa vision politique. Elle dit dailleurs : Si politique
signie questionner la ralit, dmasquer les prjugs, traquer
lidologie, faire une mise au point sur la ralit, alors mon
travail est essentiellement politique. Il questionne tous les ismes
et cherche dnir la fonction de lart en utilisant diffrents
mediums : peinture, photographie, vido, son, etc.
1
Une diversit
technique prsente lors de lexposition / rtrospective Une pice
de plus Tours, o le visiteur dcouvrait les environnements, les
peintures murales, les maquettes, les vidos et les installations
sonores de lartiste
2
. Un clectisme qui allie trois facteurs moteurs :
voir, percevoir et savoir.
En fnir avec lacadmisme
En 1969, Tania Mouraud produit une performance hors du
commun : elle brle publiquement ses toiles. Aprs cinq
annes de peinture, la jeune artiste souhaite tourner la page
et renvisager sa pratique de manire radicale. Jusque-l, sa
production tait inuence par le Pop Art dont elle a retenu les
grands aplats de couleurs vives et les contours noirs. Un travail
peint quelle a choisi de rduire en cendres. Jtais incapable
de produire de la sensualit picturale, incapable de produire la
lumire qui fait que la peinture est la peinture
3
. Loin de marquer
larrt de sa carrire, lautodaf est comprendre comme un
geste manifeste. Une renaissance artistique. partir de cette
date, elle refuse lacadmisme de la peinture de chevalet et le
conformisme des Beaux-arts. Elle rfute son statut de peintre
pour sengager dans une dmarche conceptuelle, en rupture
avec les formes dart traditionnelles. Lart se doit dentrer dans
la vie quotidienne, il ne doit plus tre enferm et tre rserv
certaines catgories sociales. Lart partout et lart pour tous. Dans
cette perspective, elle entreprend la ralisation dafches et de
peintures murales travers lesquelles elle poursuit sa rexion
sur le langage en tant que signe. Elle peint, en noir et blanc, des
mots ou des phrases, dont elle a rduit les caractres des formes
dapparences abstraites. Le spectateur qui passe rapidement
son chemin ny voit quun dessin abstrait, celui qui sarrte et se
concentre parvient dchiffrer le message de Tania Mouraud.
Elle interroge notre perception et notre capacit dattention. Les
mots sont aussi bien en franais quen anglais. Un mot ou une
phrase courte, percutante et expressive, qui vient nous bousculer.
Ses messages viennent perturber le systme de communication
banalis et format.
Tania Mouraud / Initiation Room n2, 1971 / Laque blanche sur sol, murs et plafond,
lumire indirecte, frquence sinusodale, 200 hertz, 600 x 500 x 150 cm
De gauche droite : Tania Mouraud, Terry Riley, Ann Riley, Pandit Pran Nath,
La Monte Young, Marian Zazeela / Galleria LP 220, Turin
Photographie Berengo-Gardin / Courtesy Galerie Dominique at
Lart de Tania Mouraud
EXPRIMENTER
LE CHANT DU MONDE.
03
En 1977, elle ralise City Performance n1, une action qui
consistait prsenter des afches o tait inscrit le mot NI . Le
mot apparaissait en lettres majuscules noires sur un fond blanc.
Lartiste avait placard cinquante-quatre afches (3m x 4m)
dans les rues de Paris. Le rapport du langage lespace, urbain
en loccurrence, est une donne essentielle pour comprendre la
dimension de luvre. Le mot NI est compos de trois verticales
et dune diagonale qui lui donne son sens. Elle note que si
lafche avait t expose sur le mur dun muse, elle aurait t
comprise comme une uvre abstraite, tandis que dans la rue les
gens lisent. Ici, lafche de Mouraud se substitue aux panneaux
publicitaires traditionnels, pourtant elle ne remplit pas la mme
fonction. Si la publicit, que nous ctoyons quotidiennement,
fourmille en messages rptitifs et abrutissants, NI est contre-
emploi. Luvre impose la rexion. Un mot que nous nutilisons
jamais seul, une ngation, qui ici en perd son sens. NI, opration
sans suite, ni teasing, ni publicit dguise du ministre de la
Culture. Simplement une prise de position anonyme. Ngation
ultime, vrit absolue, disjoncteur universel utilis par les logiciens
occidentaux et les sages orientaux.
4
Le mot sinscrit dans lespace
et le temps, il se fond dans son environnement. Et cest dans sa
permanence quil prend tout son sens. Lil rencontre plusieurs
de ces afches, qui ne sont ni des publicits, ni des afches de
campagne ou dune association, ni des panneaux ofciels. NI
nous donne rechir cette multitude de signes qui nous
submergent et nous font oublier lessentiel. Lartiste explique
que NI est un connecteur de vrit fondamentale, ni blanc ni
non blanc ni noir ni non noir, il est toujours facteur de vrit
5
.
NI est avant tout un acte de rsistance, un appel au rveil des
consciences. Robert C. Morgan crit propos des mots choisis
par lartiste : Ils existent sans rfrent. Les mots de Mouraud nont
pas de spcicit. Ils ne se rfrent pas des produits. En plus
de la culture pop, ils semblent se rfrer lhistoire de lart non-
objectif.
6
Ses peintures murales sont des produits de rsistance
face la standardisation des informations et des mots qui perdent
leurs signications, leur essence. Pour cela, elle utilise les codes
et les stratgies commerciales pour les dconstruire. Sur le lieu
de la publicit, je propose la philosophie, lengagement comme
dcor.
7
Dans cette recherche de la peinture, du graphisme
et de lespace, elle a dvelopp de nombreuses peintures
murales dans les villes et les muses. Des peintures/messages
caractrises par un esthtisme et une lgance graphique. La
construction des textes aux lettres allonges et resserres repose
systmatiquement sur le nombre dor qui implique une harmonie
et une exigence qui lui sont ncessaires.
Au CCC de Tours tait prsente une peinture murale dangle,
NITTTSUASU (2006).
8
Sur le choix de langle, Tania Mouraud rejoint
lide de lartiste russe, Kazimir Malevitch, qui disait que chaque
maison possde une icne devant tre dispose dans le bon
coin . Ses peintures murales sont toujours formes de lettres noires
sur fond blanc, au graphisme esthtis brouillant la lecture
des messages peints. Now is the time est une phrase extraite
du clbre discours de Martin Luther King, I Have a Dream ,
prononc le 28 aot 1963, tandis que To stand up and speak
up est le nom dune association antiraciste fonde par lancien
footballeur Thierry Henry dans les annes 1990. Deux messages
extraits de sources diamtralement diffrentes et qui pourtant se
rejoignent sur une mme thmatique : la tolrance et le respect
dautrui. Mouraud aime ce mlange de rfrences, populaires
et intellectuelles, qui se rapportent toujours lexprience de
lindividu
9
. La hirarchie est annule. Les peintures murales
vhiculent des valeurs universelles et une philosophie altruiste
chres lartiste.
Environnements sensoriels
En 1970, Tania Mouraud prsente la galerie Rive Droite One
More Night, une chambre de mditation de type minimaliste. Il
sagit dune fosse-cercueil adapte aux proportions corporelles
de lartiste. Celle-ci pouvait sy allonger bras et jambes carts.
Luvre cest le vide
10
. Le vide de la chambre est combl
par le corps, la lumire et la bande-son qui laccompagne.
Une pice sonore ralise par Eliane Radigue, lve de Pierre
Henry. Cette rexion sur lespace, larchitecture intrieure et
lexprience psychosensorielle, sinscrit dans le mouvement Light
and Space Art actif dans les annes 1960 sur la cte Ouest des
Etats-Unis. Plusieurs artistes comme Robert Irwin, James Turrell,
Eric Orr, Maria Nordman ou encore Susan Kaiser Vogel, ont
formul des propositions artistiques bases sur la perception
et la contemplation. Dans cette mulation, Tania Mouraud a
pris une part active dans le dveloppement de lart sensoriel,
ce qui la mene la conception dune srie denvironnements
psychosensoriels. Elle sest aussi reconnue dans des rfrences
plus historiques. Il y a une liation assume avec le travail dEl
Lissitzky sur lespace et le concept dexposition. Ce dernier dit :
Lorganisation du mur ne doit pas tre comprise comme tableau,
comme peinture murale. Peindre les murs est aussi faux que dy
accrocher des tableaux. Le nouvel espace ne ncessite ni ne
veut de tableau il nest pas un tableau quon aurait traduit
en plusieurs plans. Ainsi se comprend lanimosit des peintres
notre gard, car nous dtruisons les murs comme lit de repos des
tableaux.
11

Les chambres psychosensorielles de Mouraud rsultent de ses
recherches sur la forme et la perception, elle a donc produit un
concept dart pur, minimal. Elle pense que chaque individu
devrait avoir une pice de plus dans sa maison, une pice
soi, pour se retrouver face soi-mme. Pierre Restany a parl
dun supplment despace pour un supplment dme.
12
Ce
sont des cellules rserves lexprimentation des sens, des
peurs, des motions, des contradictions, des dsirs et de sa propre
mort. La plasticienne souhaitait construire un monde o [elle]
pourrait mourir en paix
13
. Le corps, la lumire et le son sont les
trois caractristiques essentielles dans le dveloppement de ses
04
Lart de Tania Mouraud.
environnements sensoriels. Le vide et le blanc de ses Chambres
de mditation, constructions austres, laques [], incorporant
parfois des sons rptitifs et obsessionnels. Tania [Mouraud]
sy asseyait, seule, au milieu, pour saccoutumer la mort .
14

Lartiste ne sintresse pas labstraction de la pice, mais au
dialogue entre lespace et le corps qui le traverse, loccupe et le
rinvestit. Le caractre mditatif de ses chambres, la mene
se rendre en Inde, un pays avec lequel elle entretient un rapport
intime depuis les annes 1970.
Lors de lexposition au CCC tait prsente pour la premire
fois dans son ensemble la srie de treize environnements
sensoriels, un projet dampleur a labor dans les annes 1970.
De nombreuses cellules demeurent ltat de projet (maquettes
et plans) car leurs productions rclament un budget consquent.
Tours, le visiteur pntrait dans Initiation Room n2, une des
pices sensorielles produites loccasion de la rtrospective.
Elle navait pas t prsente au public depuis sa premire
installation Turin en 1971. Initiation Room n2 est un espace de
mditation lintrieur du centre dart. Ses dimensions, six mtres
de largeur, cinq mtres de profondeur et un mtre cinquante de
hauteur, favorisent la position assise dans la pice.
15
Une position
en accord avec un tat introspectif. Il sagit dun espace clos o
nos sens, notre corps et notre esprit sont mis contribution. Dans
une pice blanche et lumineuse, nous exprimentons linsolite et
lintime. Nous sommes mis lpreuve de nous-mmes. Il sagit
dune rencontre avec son propre corps dans un espace o les
repres spatio-temporels sont absents. Tania Mouraud explique :
Les propositions que jai faites cette poque taient des lieux
pour sasseoir et pour contempler lespace, pour devenir un avec
lespace : essayer de perdre la limitation du corps. [] Essayer de
vivre lexprience cosmique et de comprendre que la limite du
corps, cest le cosmos.
16
Nous sommes notre propre repre dans
cette pice sans limite. Deleuze et Guattari ont crit : la chose ou
luvre dart, est un bloc de sensations, cest--dire un compos
de percepts et daffects. [] Les sensations, percepts et affects, sont
des tres qui valent par eux-mmes et excdent tout vcu. Ils sont
en labsence de lhomme, peut-on dire, parce que lhomme, tel
quil est pris dans la pierre, sur la toile ou le long des mots, est lui-
mme un compos de percepts et daffects. Luvre dart est un
tre de sensation, et rien dautre : elle existe en soi.
17
Les pices
de Tania Mouraud sont des blocs de sensations dans lesquelles
chacun dentre nous jouit de la plus grande libert. lintrieur
du bloc, le corps et lintellect exprimentent la fois le vide, la
relation corporelle avec lespace et le fourmillement de lesprit.
Exprimer la mobilit du monde
Tania Mouraud a peu utilis le medium vido avant le dbut des
annes 2000. Limage lme est le prolongement de sa pratique
puisquelle dit : Mes vidos sont des peintures en mouvement.
18

Elle choisit le matriau en fonction de ses expriences et des sujets
traits. Dans ce cadre, nous avons retenu deux uvres vidos :
La Fabrique (2006) et Ad Innitum (2008). Deux installations
marquantes tant au niveau de leurs esthtiques que de leurs
contenus. La Fabrique est une installation compose de 25 TVs,
4 murs de projection et 29 sources sonores. Sur les crans TV sont
diffuss des portraits en plan amricain des hommes et des
femmes travaillant leurs postes dans une usine textile en Inde.
Les images ont t tournes Kerala, une rgion chre lartiste
qui se rend en Inde une fois par an depuis les annes 1970.
Mouraud sest attache un point de vue frontal impliquant
une neutralit du regard et une mise distance avec son sujet.
Sur les murs sont projets des plans rapprochs, des mains et
des visages des tisserands. Les gestes, les regards, les bruits nous
indiquent la brutalit de leur quotidien. Avec La Fabrique, je
me suis intresse lexploration des connexions entre les corps,
la torture de linteraction homme-machine, les robots humains,
lespace et le temps.
19
Ici, le visiteur est sans cesse connect avec
les tisseurs indiens. Il est submerg par leurs gestes et le bruit de
leur travail. Les portraits vidos nous installent dans une position
inconfortable renforce par le processus tabli par lartiste. Face
aux images le malaise est palpable. Un sentiment qui annule
la distance et la notion gographique. Ici et maintenant, nous
sommes confronts la condition humaine. Tania Mouraud
parle dune proximit assume
20
. La fusion des hommes, du
temps et de lespace donne une force motionnelle et droutante
linstallation. En aucun cas elle na souhait produire un
documentaire ou un reportage sur les tisserands indiens. Elle les
a choisis comme sujets pour nous parler de la condition humaine
aline par le travail. La rptition et la gestuelle automatique
sont orchestres par les claquements des mtiers qui rythment
les longues journes des tisserands. Ici, comme ailleurs, lhomme
est une pice de la machine de la surconsommation de masse.
Son corps est dshumanis, il devient mcanique et opre des
gestes rpts linni. Les travailleurs la chane se livrent
une chorgraphie sans me, dirige par les intrts conomiques
au dtriment des hommes broys par cette grotesque machine.
Sur un autre mode, Tania Mouraud poursuit son travail sur le
chant et les vacarmes de notre monde avec une installation
comme Ad Innitum (2008) dont la force visuelle et sonore
interpelle vivement le spectateur. Cre et prsente en 2009
dans la chapelle de lOratoire du muse des Beaux-arts de
Nantes, Ad Innitum est une installation saisissante sur le plan
motionnel.
21
En effet, elle a observ, enregistr et lm les
baleines. Les images, ici retranscrites en noir et blanc, ont t
tournes au large du Mexique, dans la mer de Corts o les
baleines sjournent le temps que leurs petits grandissent et
deviennent sufsamment autonomes pour reprendre leur priple
vers lAlaska. Linstallation nous plonge dans un monde fascinant,
en lien avec lhistoire portuaire de la ville de Nantes, puisque
les baleiniers ont particip son enrichissement au XIX
e
sicle.
Lanecdote historique nest jamais voque, seul le spectateur
avis pour tablir le lien. Luvre est totalement centre sur la
gestuelle et les sons des baleines. Sur plus de cinquante heures
dimages, Tania Mouraud en a gard huit minutes. Huit minutes
de plans serrs sur la mer et les baleines. Pas dhorizon, pas de
ciel. Les animaux aux reets argents apparaissent, glissent et
disparaissent dans leau.
05
Ils articulent sous nos yeux un somptueux ballet marin. Une danse
rythme par la lourde respiration de ces mystrieux mammifres.
Le spectateur est la place de la camra et est confront ce
qui sort de leau, une masse informe et inconnue .
22
Elle mle
avec pertinence une mmoire portuaire incarne par lpave
dun petit bateau de pche dispose dans la chapelle et un
travail sensoriel vhicul par lespace marin. Le spectateur est
submerg par cet environnement sonore o chants des baleines,
moteur du bateau et bruits marins fusionnent. Jai sculpt la
matire sonore lectronique en retravaillant les sons dorigine ou
en crant des sons articiels proches de ces sons originaux. []
Langoisse rsulte certainement de ce son machinique, de cette
pulsation inquitante.
23
Le lm est rpt linni , les images
vont et viennent comme les vagues projetes dans le chur de la
chapelle. Un recommencement perptuel qui rejoint le caractre
cyclique de la vie rythme par les mmes rituels, dplacements
et vnements. Luvre interroge le concept de survie. Loin
dune lecture naturaliste ou politique, Tania Mouraud propose
un voyage au cur des mythes qui structurent notre socit. Elle
compose avec des signes un univers o chacun peut se projeter
et inventer son propre futur.
24
Ad Innitum nest en aucun cas un documentaire, mais
une rexion artistique multirfrentielle qui nous amne
questionner notre rapport au monde et lart. Elle se pose en
observatrice, mthodique et critique. Le caractre angoissant
du lm est similaire dans un autre travail vido intitul
Machines Dsirantes (2001), o des carpes ko sont lmes en
plan rapproches. Apptes par la nourriture que leur distribue
lhomme, elles se battent entre elles pour survivre. Il sagit l
dune mtaphore cruelle de la condition humaine, o linstinct
prend le pas sur la raison. Le travail vido de Tania Mouraud
nous pousse penser notre monde, ses failles et ses beauts.
Lartiste interroge nos drives et les vacarmes du Tout-Monde tel
quil est nonc par Edouard Glissant. Elle nous donne voir des
images toujours empreintes dune grande posie, qui soulvent
des problmatiques cruciales quant notre existence.
Luvre multiforme de Tania Mouraud exprime une grande
complexit et une vision politique de notre socit. Lensemble de
son travail repose sur une profonde rexion sur la perception.
Depuis les annes 1960, elle retrace avec cohrence une histoire
du sensible fonde sur son exprience personnelle : ses rencontres,
ses voyages et ses inuences. travers son uvre au caractre
rhizomique, elle sattache lexpression dune philosophie
altruiste et universelle. Lespace, la lumire, le son, le corps, le
mouvement, les signes stimulent linteraction entre lart et la
vie, lart et les hommes. Refuser et connecter est certainement
le mode opratoire le plus persistant chez Tania Mouraud, qui
inscrit sa cration dans cette polarit dynamique.
25
Lhomme
est dans chaque uvre, plac au cur de ses proccupations.
Elle questionne, par la voie conceptuelle, la condition humaine
dans sa beaut comme dans son agressivit.
JulieCrenn.
1. Jerme SANS. Interview avec Tania Mouraud in Installation Tania Mouraud.
Centre dArt Contemporain Pablo Neruda, Corbeil-Essonnes,1989.
2. Tania Mouraud: Une pice de plus, au CCC Tours, du 27 novembre 2010 au 20 mars
2011. Commissaire: Delphine Masson.
3. Extrait de lmission radiophonique Les Mardis de lexpo, prsente par Elizabeth
Couturier, Le Muse Personnel de Tania Mouraud, France Culture, 4 janvier 2011.
4. Tania MOURAUD, City Performance n1 in Tania Mouraud, Le Quartier, Quimper, 1996,
p.66.
5. Conversation avec lartiste.
6. Robert C. MORGAN, Tania Mouraud and the Paradox of Language (1990) in Between
Modernism and Conceptual Art. McFarland, London, 1997, p. 96.
7. Alice EURY, Entretien avec Tania Mouraud in Ad Innitum, Tania Mouraud, Fages,
Lyon, 2009, p. 39.
8. Chaque lettre correspond aux premires lettres des mots choisis par Tania Mouraud, ici
Now is the time to stand up and speak up.
9. Le Muse Personnel de Tania Mouraud , France Culture, 4 janvier 2011.
10. Marie-Laure BERNADAC, La Nuit Blanche de Tania Mouraud in Galerie des Arts,
n85, fvrier 1970, p.21.
11. Yve-Alain BOIS, Exposition : Esthtique de la distraction in Cahiers du Muse national
dart moderne, n29, automne 1989, p.57-79.
12. Pierre ARNAULD, Vers lespace in Tania Mouraud. Paris : ammarion, 2004, p.25.
13. Le Muse Personnel de Tania Mouraud, France Culture, 4 janvier 2011. EURY, Alice
(2009), p.40.
14. Aline DALLIER, Les Voyages de Tania Mouraud in Opus International, n56, juin
1975, p.46.
15. Il est noter que pour une meilleure adaptation de la pice lespace public, Mouraud
a modi le plan initial puisque luvre prsente Tours comptait 1m60 de hauteur.
16. Catherine GRENIER, Entretien avec Tania Mouraud in At The Core : Tania Mouraud,
ESBAMA, Montpellier, 2010, p.57.
17. Gilles DELEUZE, Flix GUATTARI, Quest ce que la Philosophie ?
Editions de Minuit, Paris, p.154.
18. Le Muse Personnel de Tania Mouraud , France Culture, 4 janvier 2011.
19. MathieuCARRIER, Interview withTaniaMouraud inTania Mouraud. SantaAna: Grand
Central Press, 2006. Disponible en ligne: www.taniamouraud.com/publications/2006-
interview-with-m-carrier
20. Mathieu CARRIER ibid.
21. Ad Innitum est une installation conue spciquement pour la Chapelle de lOratoire
du Muse des Beaux-arts de Nantes. Elle a t prsente du 5 juin au 30 aout 2009 dans
la cadre de la manifestation Estuaires Nantes-Saint-Nazaire 2009. Un extrait du lm est
disponible en ligne: www.taniamouraud.com/videos/ad-innitum-2008
22. Alice EURY, (2009), p.27.
23. Alice EURY, (2009), p.30.
24. Blandine CHAVANNE, Ad Innitum in Ad Innitum, Tania Mouraud,
Fages, Lyon, 2009, p.8.
25. Catherine GRENIER, Les gens mappellent Tania Mouraud in At The Core:
Tania Mouraud, ESBAMA, Montpellier, 2010, p.5.
06
Lart de Tania Mouraud.
LA CONSCIENCE
COMME L IEU DE
LUTTE
07
Il y a, entre les dispositifs et les hommes qui les frquentent, une
relation invisible de grande ampleur, chappant la conscience
et de ce fait la rexion, la discussion, ou mme la loi.
Sous des rapports explicites, bien souvent vcus de toutes parts
comme spontanment courtois, on peut remarquer de nombreux
rapports implicites relevant de dtails presque imperceptibles
lorsquon les considre isolment. Quelle est la nature des ces
micro-rapports ? est-ce quils ne sont pas, nalement, un vaste
lieu de lutte violent, ancien, voluant depuis bien longtemps
lavantage du dispositif ?
Labandon lesprit requis
Et il nous faut galement nous interroger encore sur le fait
que nombre de sujets adhrent lidentit dcoupe par les
dispositifs. Tel individu va revendiquer tre un professeur, un
lve de terminale, ou un cadre suprieur . Relevons, avec
Erving Goffman, le fait que lactivit prvue dans lorganisation
implique une certaine conception de lexcutant et que, par
consquent, lorganisation puisse tre tenue pour un milieu
capable dengendrer des attributs didentication
1
. partir
de cela (lorganisation cest--dire pour nous le dispositif qui
impose un rle attendu de son point de vue), Goffman ajoute
quelque chose qui doit retenir notre attention : se livrer une
activit particulire dans lesprit requis, cest accepter dtre un
type particulier dindividu dans un univers particulier
2
. Cette
phrase est importante car elle nous permet daller plus loin dans
notre recherche du lien entre dispositif et sujets assujettis. Nous
sommes, pour le moment, parvenus apercevoir comme le sujet
tait port par les dispositifs. prsent nous devons souligner
que le dispositif nexige pas seulement un paratre, sous lequel
on pourrait cacher un tre diffrent qui serait soi , mais quil
exige bien plutt un tre, cest--dire une implication totale (mais
momentane, certes). Au moment o je suis ce que lorganisation
me demande dtre (un poinonneur concentr, un professeur en
cours, un lve en examen), je ne puis tre rien dautre. Et cela
va plus loin un sujet : qui connat bien le dispositif saura trs
prcisment quel est lesprit requis , nous dit Goffman, et il va
adopter cet esprit, cest--dire quil va le faire sien tout au long
de son inscription dans le dispositif. Le sujet nest pas seulement
port par le dispositif, cest--dire canalis ou accompagn, il est
plus encore que cela dans lobligation dtre, corps et me, un
tre-type. Il na pas dautre choix (si ce nest celui de quitter le
dispositif) que dtre pleinement un tre dit par dautres (un marin
concentr sur une manuvre standard, par exemple).
Et on remarque ici, nouveau, comme le rle qui mest impos
dans le dispositif pouse parfaitement les limites de la pense. Je
ne vais pouvoir tre compltement celui que lon me demande
dtre que parce qualors je ne serai que celui-l. Pas question
pour moi dans le dispositif de revenir moi , tant donn que jen
suis incapable, moi qui suis dans lobligation de rester tout entier
dans mon rle, si je veux le tenir adquatement. Ici je ne suis pas
conduit, ni mme gouvern, je suis presque possd.
Nous avons donc, ici, un niveau dassujettissement que nous
navions pas encore dcel, dj suggr par Goffman il y au
moins soixante ans dans Asiles : lorganisation exige de moi
un rle, quelle peut par exemple, nous dit lauteur, appeler
implicitement et de bonne foi, partir de ses ides de la nature
humaine
3
.
Et il est vrai que quiconque a frquent un dispositif disciplinaire
a senti peser sur lui lexigence dy endosser un rle. Un rle est donc
attendu, dont les contours pourront tre ous mais dont les grandes
lignes sont, quant elles, sans doute bien nettement crites :
reconnaissance de la hirarchie et des objectifs de lorganisation,
conduite conforme aux exigences, etc. Remarquons ce propos
quil est parfois possible de ne pas respecter certaines attentes, si
par ailleurs il en est de lintrt de lorganisation
4
.
Un rle est donc attendu, et dans le dispositif, si je me prte ce
rle, il me faudra du temps et de la pratique pour que lon me
reconnaisse peu peu comme le jouant adquatement (cest-
-dire comme tant devenu un poinonneur accompli, ou un
jeune homme comme il faut , par exemple). Ce rle attendu,
cette identit, est requis la fois explicitement et implicitement.
Et lorsque Goffman parle dagir dans lesprit requis , insistons
sur la lecture que nous pouvons avoir de ce passage : quel
assujettissement peut tre plus parfait que celui qui consiste
faire prendre aux sujets non pas une simple attitude accidentelle,
non pas un simple habit extrieur, mais une position dans
laquelle ils sont cycliquement tout entiers habits par un rle, un
rle donn du dehors ou du moins conforme des attentes ?
Bien sr, nous le savons, les sujets laborent des stratgies
leur permettant dchapper bien souvent aux rles requis. Ils
peuvent, par exemple, feindre la concentration, lenthousiasme
ou le respect. Ils peuvent aussi lutter pour que le rle attendu soit
modi. Mais le rapport de force est ingal, le dispositif sappuie
sur un grand savoir et sapplique mthodiquement amliorer
(empiriquement ou non) son efcacit globale, et donc, par la
mme occasion, sa matrise locale des conduites. Et dans de
trs nombreux dispositifs, le niveau de concentration mentale
requis est tel que je nai pas dautre choix que de meffacer
compltement devant le rle tenir (telle tche sera absorbante,
tel environnement limitera les possibilits pour lesprit de
divaguer par des stimulation constantes : le tlphone qui
sonne sans arrt, les pices de la chane qui se prsentent de
faon ininterrompue, lactivit gnrale qui me stimulera sans
cesse, etc.).
Rgulirement je vais reprendre conscience en pratiquant
ventuellement une sorte de suspension de jugement (au sens de
lpoch des grecs), mais si la fatigue ne me fait pas rapidement
perdre cette position salutaire, les mille dtails du dispositif sen
chargeront. Tout est l pour rappeler le rle attendu : le temps
de repos et le niveau de productivit mesurs en temps rel, le
regard panoptique dmultipli, ininterrompu et omniscient (qui,
grce aux enregistrements , larchivage et la comparaison,
me voit non seulement maintenant, mais aussi dans la dure), la
tche toujours inacheve qui mest prsente et qui ne saurait
attendre, etc.
Le dispositif fait plus que me faire faire telle action, comme on
peut exiger cela dun homme dans un rapport de force physique
explicite et coteux. Il a acquis la possibilit, plus conomique, de
me faire tre, corps et me, un tre dni par lui, ventuellement
standard, ds lors que je suis en rapport avec lui.
Grce un habile investissement de la conscience du sujet,
protant du fait que deux tres ne peuvent cohabiter lorsque
la situation exige de la concentration, le dispositif mutilise de la
faon la plus optimum pour lui, en me remplaant , ni plus ni
moins, par un personnage fabriqu de toutes pices, le temps
des sjours passs en son sein. Dans le dispositif, je vais agir de
la manire requise par un tiers, et cela spontanment.
5
On voit bien que la conscience des sujets qui frquentent le
dispositif est investie, elle-mme, de plusieurs faons : lisotopie
6

impose des matrices dintelligibilit pauvres, hirarchiques,
statiques et tranches, vritables canaux invisibles dans
lesquels vont se distribuer des sujets engoncs; les biotopes
amnags, quant eux, sous leur apparente neutralit, tirent
des prots calculs de mes conduites rgulires; la colonisation
des phnomnes, enn, va permettre non seulement de matriser
ce qui est donn penser aux sujets, mais encore de crer
une situation telle quils naient dautre choix que de se laisser
longuement totalement investir dun rle prtabli.
Le dispositif me met en scne
Remarquons que dans le dispositif je suis moi-mme un
phnomne, et quil y a fort parier que le dispositif me
distribue, vis--vis dautrui, dans une position telle que je sois
dans lobligation dadopter dnitivement une posture digne .
Expliquons-nous. Le dispositif favorise la comparaison : dans
lentreprise il met en place des open space , vastes salles o les
salaris se ctoient, ce qui a pour effet que toujours quelquun
peut, sil sintresse vous, voir ce que vous faites et entendre
ce que vous dites, et cela sans mme que vous ne le sachiez. Le
dispositif mexpose au regard dautrui, tout en me plaant ct
de lui. Il est matre, ainsi, du cadre dans lequel je vais apparatre
tous les jours, toute la journe, comme phnomne ( ct de
sujets dont le statut est comparable, partir desquels je vais tre
tel ou tel : plus, moins ou gal).
Dans le dispositif, je puis dj me tenir , me contenir, ou mme
tenir un rle appris et attendu, rien que du fait que je sois mis en
prsence dautrui, qui me pense, et sur fond de qui japparais
comme tel ou tel. Dans une le dattente dune agence pour
lemploi, japparais immanquablement comme tant chmeur .
Cette identit maborde puis me dborde; nest-elle pas dite par
le dispositif qui la crie tue-tte, alors que je la crois mienne,
manant de moi ? Dans un train, assis en premire classe ,
comment vais-je apparatre, moi qui suis habitu voyager
en seconde ? Nai-je pas rapidement prendre la mesure de la
conduite tenir, en observant les autres voyageurs, avant de me
risquer faire, ou dire, quoi que ce soit ?
Le dispositif force ma conscience, il ne mordonne rien ou
presque de faon explicite, il minvestit insensiblement par sa
simple disposition. Cent fois dans la journe je vais, rapidement
sans mme plus y prendre garde, faire bonne gure devant
un suprieur, un collaborateur, un subalterne, un client, une
camra, etc. Toujours potentiellement prsents, pouvant surgir
tout moment. Je vais faire bonne gure durablement, comme de
guerre lasse , parce que cela parat plus simple , nalement,
dadopter lesprit requis, tout au long de mon inscription dans le
dispositif.
Le dispositif requiert de moi une attitude standard : marquer du
respect un suprieur hirarchique (lorsquon se dplace, se tenir
un peu en retrait, le suivre; ne pas lui couper la parole et accepter
de bonne grce quil nous la coupe; avoir lair attentif et intress,
par exemple), tenir son rang, bien faire son travail , etc. Je vais
adopter cette attitude pour ne pas avoir lair dtre un imposteur ,
ou pour ne pas me faire remarquer (un phnomne qui attire
notre attention est bien souvent un phnomne inhabituel). Petit
petit je vais connatre mon rle la perfection, et autour de moi
tous pourront me reconnatre sans hsiter comme tant celui que
je mefforce dtre au mieux.
Et je vais parfois me prendre au jeu, et afrmer que je suis, au
fond de moi, ce personnage que je joue depuis longtemps, et que
mon entourage reconnat.
Les identits sont en jeu, et elles peuvent apporter un grand plaisir
comme de grandes souffrances, lorsquelles sont reconnues ou
non. Ce qui expliquerait pourquoi on les cherche, ou pourquoi
on veut les quitter. Ny a-t-il pas une illusion collective (il existe,
en soi, des identits : cet homme a bien lair dtre mdecin),
occasionne par le fait que puisque je vois autour de moi tant
de personnes qui semblent bien tre en soi ce quils sont en acte,
je suis alors port croire que je pourrai moi aussi, force de
faire des efforts, force de patience, condition de trouver ma
place , condition de le mriter, etc., devenir tel ou tel ?
Portrait des artistes Louise Herv et Chlo Maillet, 2010
photo: Aurlien Mole / direction artistique: Marcelle Alix
08 01
Le panoptique rend visible pour rendre pensable et pens.
Entendons le mot pens au sens banal du terme, objet de
considration par un sujet . Et en organisant le pens, ou du
moins une bonne part du pens, le dispositif prend pied dans le
monde de la conscience. Rappelons que son action est discrte
mais pourtant profonde, puisquil agit dans la rptition et la
multiplicit. Il cre du mme, il porte des persistances, quil rejoue
sans cesse dans des cycles sans n. La hirarchie, par exemple,
nexiste sans doute que ds lors quelle est reconnue en pratique,
quotidiennement.
Le dispositif a le pouvoir dintervenir sur le phnomne, que ce
soit celui qui se prsente moi (produit acheter, collgue que
je vois ct de moi tre meilleur ou moins bon que moi,
chef que je reconnais comme tel, etc.), ou celui dans lequel
japparais (il me place dans une position telle que les autres
ne pourront faire autrement que de me juger : sans cesse ils me
voient au travail ou en pause, ma productivit est facilement
estime, on sait mon grade et donc on peut estimer le montant
de ma paie, on sait mon anciennet, on se dit que je suis jeune
dbutant ou ancien proche du dpart, on se fait une ide sur
mon niveau de vie gnral en regardant ce qui je mange au
restaurant dentreprise et en voyant quelle est ma voiture, etc.).
Le dispositif rend fortement visibles certains lments choisis par
lui, qui seront donc sans cesse penss, et qui donc vont acqurir
alors une persistance : tel sera reconnu travailleur, tel autre
malhabile, tel autre, enn, respectable, etc. Le dispositif va crer
des persistances (des identits), puisquil est organis de telle
sorte que mille situations se reproduisent sans cesse, et cela sous
certains regards choisis (il y a toujours, au moins, un membre
de lencadrement dans lopen space, ou un membre de lquipe
ducative dans les classes). Le regard, nous lavons remarqu,
sil nest pas toujours immdiatement prsent, peut nanmoins
surgir tout moment, ou tre rtrospectif.
Le dispositif a donc une mainmise trs forte sur le monde
phnomnal, on matrise ce dont les sujets ont conscience en son
sein (en matrisant lemploi du temps et lenvironnement matriel
immdiat, cest--dire tout ce qui est porte directe des sens et
de la conscience), et on matrise lapparence du sujet lui-mme,
en le plaant parmi dautres sujets choisis, parmi lesquels il
sera dni, par analogie ou par contraste (on est dans lquipe
de nuit , on a tel uniforme distinctif, on travaille telle place
physique qui va rendre compte de notre statut, etc.).
Il est intressant de remarquer comme la conduite et lesprit
requis recherchs par le dispositif seront corrlats dune mise en
scne des sujets, qui seront la fois placs et fortement clairs.
Et la lumire forte qui est porte sur moi dans le dispositif ne me
gne pas si jestime que je nai rien cacher .
Lacceptation des regards
On peut se demander, maintenant, si mon abandon lesprit
requis ne serait pas, en quelque faon, proportionnel mon
acceptation dtre objet de pense. Cette acceptation ne va pas
de soi, comme en tmoigne Robert Linhart dans Ltabli : On
chronomtre (en douce : la blouse blanche se promne avec le
chrono dans la poche, se met derrire le gars qui travaille, clic
dans la poche, le gars fait ses mouvements habituels, clac la
n de lopration, ni vu ni connu; reste plus qu sloigner au
pas de promenade et lire le rsultat tranquille, lcart; cest
not)
7
. Lencadrement, ici, nose pas effectuer sa mesure de
faon visible, il est vraisemblablement inquiet de la raction que
pourraient avoir les ouvriers se sachant ainsi nement mesurs
8
.
On voit bien comme le dispositif est un metteur en scne : il
cache volontairement certaines de ses actions, tout en clairant
fortement certaines actions des sujets les plus nombreux du
dispositif. Certaines choses doivent tre objets de la pense
la plus prcise qui soit (dans ce contexte, cette pense cest
lOrganisation du travail , le savoir), dautres doivent chapper
au regard des sujets (pour viter la colre, voire la grve).
Le dispositif, comme matre de lespace, des gestes, des scnes,
des distances, des dplacements, des rles, des costumes, du
temps et de la lumire, pourra facilement donner voir (cest--
dire penser) ce quil veut.
Dans cet extrait de Ltabli, louvrier accepte dtre regard par
derrire par un homme qui a pour fonction dclare de le juger,
mais il naccepterait pas que ce regard se fasse plus perant (et
Linhart ne sen tonne pas, ce qui laisse penser que cela va
de soi cette poque la n des annes 70 dans cette usine).
Louvrier accepte le regard et le jugement de lautre, dans une
certaine mesure. Il pourra, on le sait, changer son attitude alors
quil se sait observ, et tre plus prcis ou plus mticuleux par
exemple.
Ainsi, lorsque je vais accepter que lon observe continment une
nouvelle partie de moi ou de mon travail, je vais sans doute alors
avoir modier en consquence ma conduite et mme lesprit
dans lequel jagis au sein du dispositif. Le dispositif, par exemple,
va installer des vitres en lieu et place de murs ou de portes
opaques; il pourra aussi regrouper des salaris dans un mme
bureau; ou dvelopper un logiciel informatique de mesure qui
mettra en tableau certaines de mes activits (temps de pause,
nombre dappels traits, etc.), ce qui rendra visibles mes progrs ,
mes efforts , ou mes acquis consolider , etc.
Notons au passage que notre exprience nous pousse penser
que lencadrement est souvent mal laise lorsque de nouveaux
procds panoptiques sont mis en uvre
9
.
Et le sujet pi dans le dispositif pensera bien souvent que son
exposition est fortuite, que lestrade du professeur nest l que pour
que llve puisse bien le voir, que les camras sont installes pour
la scurit de tous, et que le logiciel informatique qui mesure ses
temps de pause la minute prs na t mis en place que pour
contenir quelques abus qui ne sauraient le concerner.
Nous nous tonnons du manque de pudeur, tant des sujets,
qui pourraient rclamer des espaces privs (ou du moins plus
vastes) et une absence de surveillance, que des dispositifs, qui
archivent et utilisent de nombreuses mesures et informations, et
qui multiplient les points de vue possibles sur les sujets.
Portrait des artistes Louise Herv et Chlo Maillet, 2009
photo: Aurlien Mole / direction artistique: Marcelle Alix
11
Lconomie du pens
Lquation, assez complexe, semble donc tre la suivante : je
sais que je suis pens dans telles situations (mais je ne sais pas,
usuellement, que le dispositif a intentionnellement organis
ces situations rpts, voire ininterrompues), situations dans
lesquelles je sais la fois ce que lon risque fort de penser de
moi et la fois galement quel est lesprit requis, cest--dire le
personnage-type attendu par le dispositif. Je suis donc pouss
feindre que je suis ce personnage-type, pour me garantir un
jugement qui me fera honneur (jugement auquel je ne puis
chapper). Le dispositif, par ailleurs, va feindre son tour de
ntre pas responsable de cela, et, dailleurs, lencadrement va lui-
mme, bien souvent, soffrir de temps en temps aux regards, sous
une apparence de bienveillance et dempathie, et tre possd
aussi dun esprit requis : le chef parat occup, proccup, dur
la tche, il ne compte pas son temps et montre lexemple.
Ainsi, plus je suis pens, et moins je suis moi-mme . Ou du
moins, plus je suis pens, et plus je suis contraint tre un
personnage-idal. En fait, plus quune question de degr de
pense, il sagit sans doute mme dune question de parties de
moi rendues pensables. Ds lors que la mise sous les regards
est ininterrompue et multiple (tous, ou presque, peuvent me voir
ou surgir soudainement), ce sont certainement les parties de moi
qui sont rendues visibles et pensables, qui sont, en dnitive,
le vritable enjeu de pouvoir, comme prises convoites sur les
sujets.
En effet, le dispositif efcace celui dans lequel les sujets adoptent,
autant que faire se peut, lesprit requis est le dispositif qui a su
rendre visibles, pensables et penses, certaines parties choisies
des sujets. Des situations dans lesquelles je vais me savoir jug
vont ainsi tre multiples et rptes. Elles pourront avoir pour
incidence de me conduire prendre durablement, dans le
dispositif, une attitude choisie. Cet assujettissement est permis
par un dispositif qui dborde souvent ma conscience, cest--
dire la met dans une situation telle que, sans toujours que je men
rende compte, jadopte si souvent une certaine posture quelle
nit par mtre familire et, dune certaine manire, quelle nit
par tre mienne. On a bien ici affaire une orthopdie de lme,
terriblement efcace, mais si diffuse quelle en est invisible.

SimonLemoine
1 Erving Goffman, Asiles, tudes sur la condition sociale des malades mentaux et autres reclus,
Les ditions de Minuit, 1968, p.242.
2 Ibid., p.242.
3 La direction de lorganisation exprime une conception idologique de lessence humaine
de ses membres , ou encore : laction de la direction exprime une certaine conception des
individus quelle concerne , ibid., p.241.
4 On retrouve une telle situation dans Ltabli de Robert Linhart : Ils sont trois Yougoslaves qui
occupent des postes successifs dont lensemble constitue le montage de serrures compltes. [...]
Ils sont si adroits et travaillent si vite quils parviennent recomposer les trois postes en deux :
lun dentre-eux peut ainsi tre libr en permanence par roulement, pour aller fumer aux toilettes
ou faire la conversation aux lles de la sellerie , Minuit, 1978, p.33-34.
5 Principe de base, un oprateur nest rput form que sil matrise lensemble de sa tche ou
sa fonction au niveau rexe, cest--dire sans hsitation en toutes circonstances pour laccomplir
dans le respect des conditions de performance : scurit, qualit, efcience . Techniques
damlioration continue en production, op. cit. p.79.
6. Voir Laura 10 pour les concepts disotopie et de biotope.
7. Ltabli, op. cit, p.159.
8. On peut faire une seconde lecture de ce passage, et estimer que lencadrement se cache
pour faire sa mesure an que louvrier agisse comme dhabitude pour que la mesure soit
effectivement reprsentative de son rythme ordinaire. Lauteur de Ltabli, qui nous avons
soumis ces deux lectures, indique quelles sont, en fait, toutes les deux possibles. Dans tous les
cas on voit bien comme le sujet regard est mis en lumire alors mme que le sujet regardant est
dans lombre : les phnomnes sont matriss. Lun joue louvrier modle, lautre joue la blouse
blanche qui ne fait que passer : le dispositif distribue des rles.
9. On peut constater, par exemple, soit une attitude de dsintrt apparent ( a nest quun
changement mineur , peut-on entendre), soit mme une attitude assez peu courageuse ( a
vient den haut, je ny peux rien , ou mme entre nous, comme vous je suis contre, mais que
voulez-vous... ). Dautres propos, encore, peuvent tre tenus : cest le progrs, il faut bien quon
se mette au got du jour .
12


Damian se dirigea vers la fentre et regarda dehors.
Jimagine quil faut courir beaucoup de risques pour devenir
clbre, dans nimporte quel domaine , dit-elle, puis elle se tour-
na, me regarda et ajouta : Par exemple pour devenir un artiste.
[]
si tu dis que les artistes prennent des risques , cest insultant
pour les hommes qui ont fait le dbarquement, pour les volti-
geurs, pour les baby-sitters, pour Evel Knievel
1
, pour les lles
adoptives, pour les mineurs de fond et pour les auto-stoppeurs,
parce que, eux savent vraiment ce que prendre des risques
veut dire
2
.

De la Hot Painting au New Cool-Art


Si elle peut paratre anecdotique (et effectivement, louvrage
publi en 1975 par Harcourt Brace Jovanovich sous le titre The
Philosophy of Andy Warhol nest, proprement parler, quune
somme danecdotes), cette dngation dAndy Warhol nous met
sur la piste de lune des manires dont le Pop artist se dnit
historiquement : par opposition lexpressionniste abstrait, et
particulirement Jackson Pollock. Non pas celui de Clement
Greenberg ou Leo Steinberg, mais celui dHarold Rosenberg, qui
fait de la confrontation la toile (qualie d arne ) un drame
existentiel : une peinture qui est un acte est insparable de la
biographie de lartiste. Le tableau lui-mme est un moment dans
la complexit impure de sa vie quon entende par moment
les minutes rellement employes colorer la toile ou la dure
tout entire dun drame conscient dont le langage des signes
est la manifestation. Cette nouvelle peinture clt dnitivement
toute distinction entre lart et la vie. Et de fait on a dni le New
Cool-Art dans sa forme inchoative par opposition la Hot Pain-
ting, mais la rupture entre ce que lon peut considrer comme
une priode (lexpressionnisme abstrait) aux formes dart qui lui
ont succdes nest pas aussi nette quon aimerait le croire, et sa
distinction en constructions critiques, trop souvent reprises sans
autre forme de procs par lhistorien dart, que sont le Pop art,
le Minimal art ou lOp art na pas demble t tout fait claire.
Sil tait certain, pour la critique, que nous assistions un chan-
gement de paradigme, cette dernire vcut un moment transi-
tionnel de relative dsorientation. Ainsi peut-on voir rassembls
sous la plume dIrving Sandler, en tant que groupe, les noms de
Frank Stella, Andy Warhol, Roy Lichtenstein, Larry Poons et Do-
nald Judd : pendant les cinq ou six dernires annes, un nombre
croissant de jeunes artistes a rejet les prmisses de lexpression-
nisme abstrait. Les plus extrmes sont Frank Stella, Andy Warhol,
Roy Lichtenstein, Larry Poons et Don Judd. Parce que le groupe
dont ils font partie [je souligne] est le plus bruyant et peut tre le
plus nombreux dans le monde de lart new-yorkais aujourdhui,
jen suis arriv croire que son point de vue pourrait marquer
les annes 60 comme lexpressionnisme abstrait a marqu les
annes 40 et 50
3
. Ce que les New-Cool Artists ont en commun,
cest, selon Irving Sandler, quils se limitent des ides uniques
et prdtermines qui sont rptes avec de lgres variations.
Ce faisant, ils ont transform lanxiogne je ne sais pas des ac-
tion painters par un je sais calcul
4
.
EXTRAPLAT.WARHOL,
LE POP ART AMRICAIN
ET LIDOLOGIE
13
grent plus quelle ne limpose. Ce Comte Dracula las et glacial
de lart comme march nen a pas moins t possd par une
activit dhomme universel du bluff, dont il a occup toutes les
vitrines : publicit commerciale, industrie de la mode et du look,
peinture et sculpture de galerie et de muse marchandises,
photographie, cinma, tlvision, music-hall, presse people, bo-
tes de nuit, gay culture, drug culture, rock culture, low culture, sno-
bisme et glamour des stars et des royals, collectionnisme en srie,
avidit et comptence nancire en matire de royalties, culte et
travail incessant de sa propre image. Ce parcours encyclopdi-
que a fait de lui le rsum vivant et le produit quintessenciel de
la seconde nature moderne amricaine et de la vertigineuse
ngativit quelle recle
8
. Quentend Fumaroli par seconde na-
ture ? Et sil yen a une seconde, quelle est la premire ? Cette
premire nature peut se trouver du ct de la mtaphysique
calviniste dun Jonathan Edwards (1703-1758), avec ce quelle
suppose dthique du travail et du labeur, du refus du badina-
ge et de la distraction. La seconde nature amricaine serait,
lextrme inverse, lentertainement hypertrophi et sa spectacu-
larisation, entrans par ce qui serait les idologies daprs les
idologies : lindividualisme et le libralisme conomique.
James Rosenquist ou limpossibilit
de lengagement
Parmi les artistes que lon peut qualier de pop , cest sans dou-
te James Rosenquist qui a la conscience politique la plus aff-
te. Ceci est particulirement perceptible dans son uvre F-111,
un tableau monumental de 26 mtres de long, constitu de 23
panneaux denviron 3 mtres de hauteur, actuellement expos
au MoMA New York. On pourrait la qualier, pour employer un
terme trs actuel, de sampling visuel entre un bombardier F-111
reprsent sur toute sa longueur et de fragment de la vie quoti-
dienne. Lartiste la dnit en ces termes : lambiance du tableau
a voir avec le fait que les gens aillent tous vers une mme chose.
Toutes les ides dans tout le tableau sont trs divergentes, mais
je pense quelles semblent toutes aller vers une signication de
base. Elles sont divergentes, il est donc possible davoir des spa-
ghetti orange, du gteau, des ampoules lectriques, des eurs
9
.
lintervieweur, G. R. Swenson, qui sinquite de savoir vers quoi
vont toutes ces choses, Rosenquist a cette rponse image : vers
une lumire aveuglante, comme un insecte se cognant une
ampoule lumineuse . Et si cette lumire aveuglante ntait autre
que ce que lon appelle communment le rve amricain ?
Lhistorien Daniel J. Boorstin, qui na eu cesse de dnir ce que
pouvait tre la spcicit dune exprience amricaine, a dit la
vanit de ce rve dans The Image. A Guide to Pseudo-Events in
America (1962) : LAmrique a t une terre de rves. Une terre
o les aspirations de gens venus de pays encombrs de passs
riches, pesants, aristocratiques et idologiques peuvent raliser
leurs ce qui autrefois leur paraissaient inaccessible. Ici, ils ont
tent de raliser des rves. Le Rve Amricain tait lexpression
la plus exacte pour dcrire lespoir des hommes en Amrique.
Ctait un rve revigorant et inspir, justement parce quil symbo-
Andy Warhol, individu postmoderne
Andy Warhol va dans ce sens, et plus loin encore dans la d-
personnalisation en dclarant son interviewer Gene R. Swen-
son dans Art News ds 1963 que tout le monde devrait tre une
machine , et que tout le monde devrait pouvoir raliser [ses] ta-
bleaux [sa] place , appliquant ce quHerv Vanel a quali de
philosophie de la n du travail
5
. En ce sens, Warhol modlise
lindividu pris dans ce que Jean-Franois Lyotard a quali de
condition postmoderne : cest--dire un individu programm
dans une socit programme, ou le politique a cd la place
aux impratifs conomiques, devenus la matrice partir de la-
quelle ce que lon a pu nommer la socit ordinateur sautor-
gule. Ou comme la dcrite Alain Tourraine : la croissance est le
rsultat dun ensemble de facteurs sociaux plutt que la seule
accumulation du capital. Le fait le plus nouveau est quelle d-
pend beaucoup plus directement quavant de la connaissance,
donc de la capacit de la socit crer de la crativit. Quil
sagisse du rle de la recherche scientique et technique, de
la formation professionnelle, de la capacit de programmer le
changement et de contrler les relations entre ses lments, de
grer des organisations, donc des systmes de relations sociales,
ou de diffuser des attitudes favorables la mise en mouvement
et la transformation continuelle de tous les facteurs de produc-
tion, tous les domaines de la vie sociale, lducation, la consom-
mation, linformation, sont de plus en plus troitement intgrs
ce quon pouvait appeler autrefois les forces de production
6
.
Certes Tourraine ne mentionne pas lactivit artistique, mais il est
certain que le systme du march de lart, envers lequel Warhol
a fait preuve dune complaisance sans limite jusqu devenir
lui seul sa propre entreprise, sintgre pleinement dans cet ordon-
nancement nouveau. Le livre de Daniel Bell The End of Ideology
parat en 1960. Celui de John Kenneth Galbraith The Afuent
Society en 1958. Ces deux ouvrages emblmatisent dune part
lchec dnitif du socialisme aux tats-Unis, et dautre part len-
gagement irrversible dans la course effrne du consumrisme.
Peut-on encore, dans ces conditions, parler didologie ? Le Pop
nest-il pas prcisment, par excellence, lart de la n des ido-
logies ? La production plthorique de Warhol, quil sagisse de la
reprsentation dun portrait de Mao, de Jackie Onassis, dun des
plus grands criminels des tats-Unis, dune chaise lectrique, de
eurs, de vaches etc, est dune parfaite inocuit politique, et tou-
tes ces images, extraplates la fois matriellement et idologi-
quement, viennent se grouper autour de la seule vritable image
que Warhol ait nalement fabriqu : la sienne propre. Bernard
Lamarche-Vadel a dclar dans une confrence : ce qui com-
mence se formuler aux alentours de 1940 dans la conscience
des artistes, et la suite des diffrentes avant-gardes [] cest le
deuil dune totalit, qui est une totalit en ralit perue par les
moyens des idologies, qui en assuraient la reprsentation
7
. La
question est, corollairement : a-t-on, aprs la dfaite du socialis-
me, fait compltement table rase de la notion didologie ? Peut-
tre peut-on trouver un lment de rponse du ct du regard
de Marc Fumaroli sur les tats-Unis, et sur Warhol en particulier :
dans le succs vide de sa vie et dans son image vampirique se
prole une dimension religieuse clandestine que les transgres-
sions compulsives de ses srigraphies et de ses lms publis sug-
14
Yannick Lecur, Boum ! 2011, dessin au papier carbone.
lisait lcart entre les possibilits quoffraient la Nouvelle Amri-
que et les dures ralits dautrefois. Seuls les partisans dune Am-
rique stagnante prophtes dune thocratie Puritaine rigide, ou
de lesclavagisme dans le Sud ont jamais pris le rve pour la
ralit. Seuls des visionnaires dsintresss les utopistes de pe-
tites communauts idales comme la New Harmony ou Brook
Farm ont jamais pens quils pourraient faire de leurs rves
un moule dans lequel on puisse vivre. Si lAmrique tait aussi
le pays des rves raliss, ctait que des gnrations y avaient
pniblement dcouvert que le rve tait fait pour tre poursui-
vi et non pour tre vcu
10
. Rpondant la question de savoir
ce quest le F-111, lartiste rpond en contextualisant lexistence
de cette arme de guerre surpuissante en clairant son ambiva-
lence : cest le plus nouveau, le plus rcent des bombardiers
ce jour, 1965
11
. Le premier de son espce cote plusieurs millions
de dollars. Des gens planient leur vie travers le travail sur ce
bombardier, au Texas ou a Long Island. Un homme a un contrat
avec la compagnie qui fabrique le bombardier, et il planie sa
troisime voiture ou son cinquime enfant parce quil est techni-
cien et a du travail pour les deux prochaines annes. Alors lide
de dpart stend, une autre chose est invente ; et lavion parat
dj obsolte. La premire force de cette chose a t de maintenir
les gens au travail, un outil conomique ; mais derrire cela, il y
a une machine de guerre
12
. Il faut se souvenir la lecture de ces
propos quaprs Hiroshima et Nagasaki, lconomie amricaine
demeurera pour quelques dcennies lconomie de guerre dune
nation dont la paranoa se perptue dans la Guerre Froide. Com-
me le rappelle Jeremy Rifkin : aprs la victoire sur le Japon, lco-
nomie de guerre survcut sous la forme dun gigantesque com-
plexe militaro-industriel, un labyrinthe dtablissements nancs
par le Pentagone qui nirent par dominer lconomie amricai-
ne. A la n des annes quatre-vingt, plus de 20 000 grandes en-
treprises produisaient sous contrat militaire ; 100 000 travaillaient
en sous-traitance sur des projets du Pentagone. La part du mili-
taire dans la consommation totale dpassa 10 % au cours des
annes Reagan-Bush. Le complexe militaro-industriel avait en
dans des proportions tellement monstrueuses que, sil stait agi
dune nation distincte, il aurait pris place au treizime rang des
puissances mondiales. Dans les annes quatre-vingt, les Etats-
Unis dpensrent plus de 2,3 billions de dollars pour leur scurit
militaire. Sur 100 dollars dinvestissements nouveaux, prs de 46
allaient la chose militaire
13
. Dans le contexte dune conomie
globalise et toute-puissante, la capacit de lindividu agir sur
son environnement se trouve largement restreinte. Comme lex-
plique, encore une fois de manire image, James Rosenquist, ce
dernier facteur, en plus du progrs toujours plus rapide des tech-
nologies (notamment de communication), de lemprise toujours
croissante des mdias, font de lengagement un vu pieu, dans
une socit dont la dynamique de plus en plus abstraite sest
pour ainsi dire autonomise. Une image symbolise elle seule
ce processus : sur une photographie de 1963 de Ken Heyman, on
peut voir le collectionneur Robert Scull, ancien propritaire dune
otte de taxis New York converti par Richard Bellamy, directeur
de linuente Green Gallery, au commerce de lart, dner tranquil-
lement en famille dans un intrieur que lon devine cossu. Derri-
re eux se trouve une peinture de James Rosenquist, fonctionnant
sur le mme principe de collage des lments disparates de no-
tre socit de consommation. Rduite sa fonction dcorative
et mobilire, les vellits protestataires que le peintre a peut-tre
voulu introduire dans son uvre se trouvent court-circuites, an-
nules. Rosenquist explique : la peinture et une raction person-
nelle en tant quindividu aux ides lourdes des mdias de masse
et de la communication, et dautres ides qui affectent lartiste.
Je me rassemble pour faire quelque chose en un temps donn,
pour produire quelque chose qui puisse tre expos comme une
ide humaine de lextrme acclration des sentiments. La ma-
nire dont mapparat la technologie aujourdhui est que pren-
dre position dans un tableau, par exemple sur des qualits
humaines semble prendre position sur un tapis roulant [conveyor
belt] : la minute o vous prenez position sur une question ou
une ide, alors lacclration de la technologie, en plus dautres
choses, aura dj bouge en peu de temps avant que vous ne
descendiez du tapis roulant
14
. En 1962 la Sydney Janis Gallery,
les uvres des nouveaux ralistes europens servent ostensi-
blement de repoussoirs aux rutilantes uvres amricaines, sub-
mergeant totalement les uvres des europens, lchelle plus
intime
15
lors de lexposition internationale The New Realists. En
1964, les tats-Unis remportent pour la premire fois avec Robert
Rauschenberg le prix de la Biennale de Venise dans des condi-
tions douteuses
16
. En juin Pierre Cabanne crit dans la revue
Arts : Venise, lAmrique proclame la n de lEcole de Paris et
lance le Pop Art pour coloniser lEurope. A limage du F-111 de
Rosenquist, le Pop art amricain est une machine de guerre.
YannRICORDEL
1. Robert Craig Knivel, Jr. (1938-2007). Motard cascadeur amricain ayant gagn
unegrandepopulariten relevant des ds haut risque, trs mdiatiss, comme
un saut en fuse au-dessus du Snake River Canyon dans lIdaho. Il arborait un
costume cape aux couleurs et motifs voquant le drapeau tasunien.
2. Andy Warhol, Maphilosophie de ABet vice-versa, Paris, ammarion, 2001, p. 148.
3. Irving Sandler, The New Cool-Art , Art in America, n 1, janvier 1965, p. 96.
Ma traduction.
4. Ibid., p. 97. Ma traduction.
5. Herv Vanel, La philosophie dAndy Warhol de a a , in Franoise Levaillant,
d., Les crits dartistes depuis 1940, Caen, Institut mmoires de ldition
contemporaine (IMEC), 2004, p. 455.
6. Alain Tourraine, La socit post-industrielle. Naissance dune socit, Paris,
Editions Denol, 1969, pp. 10-11.
7. In Jol Dinot, d., Confrences de Bernard Lamarche-Vadel : la bande-son de lart
contemporain, Paris, ditions du Regard, 2005. Plage 6 du CDaccompagnant le livre.
8. Marc Fumaroli, Paris-New York et retour. Voyage dans les arts et les images.
Journal 2007-2008, Paris, Fayard, 3me dition corrige, 2009, p. 222.
9. Gene R. Swenson, The F-111. An Interview with James Rosenquist , Partisan
Review, n 32, automne 1965, p. 590.
10. Daniel J. Boorstin, Limage, Paris, Union Gnrale ddition, 1971, pp. 348-349.
Sur les communauts utopistes amricaines, voir lexcellent ouvrage de Ronald
Creagh, Utopies amricaines. Expriences libertaires du 19me sicle nos jours,
Marseille, Agone, 2009.
11. Le premier F-111 conu par la socit General Dynamics effectue son vol
inaugural en dcembre 1964.
12. Gene R. Swenson, loc. cit.
13 Jeremy Rifkin, La n du travail, Paris, ditions de La Dcouverte, 2006, pp. 57-58.
14. Gene R. Swenson, loc. cit.
15. Bruce Altshuler, The Avant-Garde in Exhibition. New Art in the 20th Century,
San Francisco, Londres, University of California Press, p. 215.
16. Sur ce sujet, voir Laurie J. Monahan, Cultural Cartography : American
Designs at the 1964 Venice Biennale , in Serge Guilbaut, d., Reconstructing
Modernism. Art in New York, Paris, and Montreal 1945-1964, Cambridge (Mass.),
Londres, The MIT Press, 1991, pp. 369-416.
16
Toute proposition artistique relve aujourdhui dun projet
dont la typologie, ou lencodage pourrait-on dire, varie depuis
sa construction intime dans un travail personnel avec ses
procdures et ses mcanismes jusquaux dossiers administratifs
les plus standardiss. Historiquement comme dans son essence,
le projet appartient toute activit de cration. Il peut mme,
comme dans le cas des artistes conceptuels et minimalistes,
faire partie de luvre elle-mme : le passage par lcrit et la
rdaction de la procdure relvent de lensemble des conditions
de production. Ainsi non seulement larchive, le document et
ldition, qui appartiennent traditionnellement la sphre
de lhistoire et de la conservation, font-ils partie des questions
fondamentales des pratiques artistiques. Or, parmi les processus
de standardisation de ce qui est originellement intime et
phmre ou questionn artistiquement, on retrouve aussi
ple-mle et indiffremment toutes les conditions daides et de
commandes ; demande daide la cration, de subventions, de
bourses, commandes publiques, commissariat dexposition
Toutes ces dernires dterminent de manire forte la cration
elle-mme. Ce grand cart, cette si grande disparit ou varit,
peut-il tre interrog comme cohrence globale dune politique
culturelle gnrale ? Ce glissement vers une telle rcurrence du
projet comme mise en uvre du travail artistique tmoigne-
t-il dun projet gnral que lon appelle la culture ? Quels sont
les risques de voir les normes standardises du projet, selon


Je crois que ce nest gure quaux souvenirs involontaires
que lartiste devrait demander la matire premire de son
uvre. [] [mon] livre serait peut-tre comme un essai dune suite
de romans inconscients

.
Marcel Proust, lettre Antoine Bibesco, 1917.


Le rel nest jamais ce que lon pourrait croire, mais ce
que lon aurait d penser

Gaston Bachelard
17
LAPPEL PROJET :
PROJETS LA PELLE
Rfexions sur le projet en art
les termes technico-administratifs, dterminer par des objectifs
immdiats, qualitativement et quantitativement dnis, ce qui
jusqualors tait premier, cest--dire le parcours et le travail dun
artiste ou dun groupe dartistes ? la fois glissement smantique
et reconguration dune logique de passage de lide au rel,
de la proposition au dispositif, lide de projet peut et doit tre
aujourdhui questionne. Lattention du critique doit se porter sur
la gense de luvre, sa structure mais aussi sur sa rception, son
impact et sa fonction idologique dans les conditions historiques
dtermines. Si notre rexion est oriente vers lamont de la
cration travers larchive de la production par laquelle il
est possible dapprocher les lments invariants du projet,
savoir notamment son inscription lintrieur dune dmarche
globale, le lien quil tisse avec lintimit dune pense en cours,
la suspension phmre dune temporalit de la cration et
la manifestation dun hritage tacite ou pleinement assum,
alors cette rexion doit questionner les enjeux vritables des
projets artistiques et souligner quels abandons ont t parfois
consentis, quels oublis et quels impenss sont manifestes face
cette gnralisation actuelle des projets et appels projets
jusquaux projets la pelle .
Un lieu du projet
Au milieu des annes 90, un numro de la revue Blocnotes
1

prsentait habilement lide de projet dans le contexte
dun espace de travail particulier : le laboratoire . Celui-ci
concide parfaitement avec lide de projet et labondance des
laboratoires depuis une vingtaine dannes rvle son succs. Or
la revue est place au cur de ce type dispositif. Entre le livre
et le magazine, la revue offre une ligne de rsistance entre la
dilution du quotidien et la normativit de louvrage achev.
Toute cette approche semble parfaitement louable et on aurait
peine contester ces propos. Cependant, la perspective reste
courte par cette ide : Lintrt actuel pour le projet revt un enjeu
multiple. [] Il implique aussi des degrs diffrents une critique
institutionnelle autant quun mode de rsistance vis--vis dune
Ce sont des dessins mnmotechniques
issus de carnets spirales de dactylographie.
Des dessins pour me rappeler des champs,
des projets que jai dans la tte. Ils nont pas
dindpendance, dautonomie en tant quobjet,
ils ne sont normalement pas destins tre
partags, ports normalement au regard des
autres : des notes, presque des gribouillis, pour
ne me souvenir que de ce qui est important
pour lintention du projet et garder cette
coloration jusqu la n du dveloppement.
Cest dune certaine manire linterface avec
ma matire intime, une fentre sur mon work
in progress.
Foglie
La forme de Foglie est ne de lobservation de
la nature. Plutt que de la copier, ma volont
dans ce projet est de magnier sa croissance.
Ce qui mimpressionne dans la nature, cest
la force intrinsque contenue dans chaque
lment vgtal dploy au printemps.
Une force verticale qui part dun point et se
dveloppe dans lespace la recherche de
la lumire. Foglie est constitu dune branche
unique qui se divise en deux, puis se redivise
tout en se courbant pour se rigidier.
Mme si on ne peroit pas sa croissance
lil nu, mme immobile, le vgtal est tendu
dnergie.
Cest cette tension que je trouve adquate
pour habiller la lumire : une force tout aussi
puissante qui part dun point et se disperse.
Un geste immobile qui forme un bouquet pour
Soit magnier la lumire, accompagner son lan : les brins sont alors
utiliss de bas en haut (lampe sur pied et appliques)
Soit pour lapprivoiser, la domestiquer : les brins sont alors utiliss
de haut en bas (suspension), ils difractent la lumire en autant de
faisceaux quil y a de branches. UN peu la limage du soleil qui
passe sans ltre travers les branches
matali Crasset
Matali Crasset , Foglie, dit par Pallucco
LAPPEL A PROJET
18
tradition productiviste. Indpendance lgard du march,
lgret par rapport des ralisations souvent fastidieuses, la
publication de projets dartistes prsuppose toute une nouvelle
conomie, ainsi quun nouvel tat desprit dont les bases sont plus
que jamais prsentes. vrai dire, la revue conserve totalement
cette qualit ddition puisque par elle larchive et la trace du work in
progress ou du programme trouve son lieu dexpression, sa chambre
dchos la plus efcace et cohrente. Cette nouvelle conomie
anticipe-t-elle labondance de revues cres ces dernire annes ?
Cest tout fait possible. Mais l o Franck Perrin ne prvoyait pas
la force du systme conomique global de lart, cest sur ce point
prcis que se constituent la critique institutionnelle et la rsistance
vis--vis dune tradition productiviste . Or aujourdhui, la logique
de production et dexposition a impos celle du projet, quelque
soit le contexte. Du centre dart la galerie, de lintervention dans
lespace public latelier conu lintrieur de quartiers sensibles,
le projet commande le point de dpart et structure toute approche
de la cration. Ce que lauteur intitule la dimension-projet et les
lieux spciques / le champ largi de la production semble
dsigner ici une marge par rapport aux usages de lpoque. Il est
clair que nous suivons Franck Perrin lorsquil afrme que dans
cette dissmination de luvre, reste considrer ces relais, ces
approches obliques qui mettent vers nous, tels des indicateurs
clandestins dune redistribution luvre. Parce quune revue a
nexpose que du devenir, elle ractive cette dimension mineure
et intermdiaire du projet, o le rel clate autant que la ralit
de luvre. Que la revue soit le lieu dinscription du devenir et
de la dimension mineure et intermdiaire du projet cela ne fait
aucun doute. Mais lorsque lon pense que lui correspond alors la
dissmination de luvre et son clate[ement en mme temps
que] le rel , il convient de sarrter quelques instants sur le sens
prcis de cette articulation : comment la trace, la marque du devenir
introduit-elle une dissmination du rel et de la ralit de luvre.
Une autre faon dtre prsent
et de mettre en prsence
Par ce jeu la fois de dispersion et dinscription du devenir,
avec toute sa fragilit et son illusoire persistance, les tapes
du projet rvlent autre chose de luvre elle-mme. Souvent
destine ne jamais sortir de lintimit dune pense et dune
action en cours, la trace, larchive, xe dsesprment ce qui
nest quun ux dans linstant. Guide, repre ou mmo, elle est
un entre-deux, juste au croisement de la pense et du geste,
mouvement temporairement suspendu, pari sur lavenir,
hypothse, promesse. Il convient donc de souligner que cette
autre mise en prsence sappuie fondamentalement sur un
autre rapport au temps. Dans l analytique existentiale dtre
et Temps
2
, Martin Heidegger place le projet comme lun des
lments de la structure du Dasein. Le Da-sein, ltre-l, est
jet dans le mode dtre du projeter. [] Le Dasein se comprend
toujours dj et toujours encore, aussi longtemps quil est,
partir de possibilits. [] En tant qutre-possible, nest jamais
non plus moins, sil est vrai quil est existentialement ce quil
Nils Guadagnin, Hoverboard 2010, 115x80x26 cm.
tudes et schmas 2008. www.nilsguadagnin.com
20
LAPPEL A PROJET
nest pas encore en son pouvoir-tre. Et cest seulement parce
que ltre du L reoit sa constitution du comprendre et de son
caractre de projet, parce quil est ce quil sera ou ne sera pas,
quil peut se dire lui-mme comprhensivement : Deviens ce
que tu es ! Lune des principales proccupations fondamentales
de lhomme serait dtre auprs de son pouvoir-tre , projet
en avant de lui-mme la fois dans lespace et dans le temps.
tre des lointains comme le rpte souvent lauteur, lhomme,
le Dasein, est essentiellement ouverture ce qui est autre que
lui, prcisment comprhension partir de cette ouverture
de tout ce qui est. En souvrant ainsi, travers son projet qui est
immdiatement pouvoir-tre et rendez-vous auprs du monde, il
donne la possibilit ce qui lui est extrieur de souvrir. Il rvle,
sans rellement le constituer, un monde avec lequel il partage
ltre. Mais la diffrence fondamentale vient de ce que le Dasein
est projet alors que les choses ne sont que prsence. Sortir de la
mtaphysique, lonto-tho-logie, revient faire sortir lhomme
de la prsence. Par le projet, il est en avant de lui-mme et de
toute chose, visant lhorizon des possibles. Ainsi se constitue-t-il
pleinement ; il devient qui il est, pour reprendre linjonction de
Pindare, elle-mme longuement reprise par Nietzsche dans le
Gai Savoir. Et de fait, cette autre faon dtre prsent, laquelle
correspond une autre faon de mettre en prsence, qui rvle
le projet comme mode dtre essentiel de lhomme, introduit
une temporalit diffrente. Lhomme est tourn vers le lointain,
dans lhorizon de sa propre mort, et accomplit son devenir en
traversant, au sens fort, les prsences qui lentourent. En rendant
manifeste la prsence des choses, celles-ci lui apparaissent
comme disposition. Or pour tenir compte de cette dtermination
fondamentale du projet, lhomme est conduit rvler les choses
la mesure des possibles. Ainsi il noublie pas que cest son
rapport en devenir qui structure le plus ce quil est. Il devient ce
quil est, moins par le rsultat de son action que par le souci de
son devenir au cur du monde. Cest pourquoi, nalement, il est
dans linterrogation dun lointain, dune continuit, dune suite ou
srie, alors mme que son action porte sur ce qui est l, prsent,
disponible immdiatement. Cette articulation se retrouve
fondamentalement dans lacte de cration qui, plus que tout
autre activit, connat cette dtermination de lhomme et porte
avec elle, quotidiennement, la proccupation du projet.
Composition de la prsence travers
le projet
Dans son ouvrage Rsistances de la psychanalyse
3
, Jacques
Derrida revient sur ce qui sest jou ds le dpart avec la
dconstruction : Quest-ce que la dconstruction de la prsence,
sinon lexprience de cette dissociation hyperanalytique du
simple et de loriginaire ? La trace, lcriture, la marque, cest au
cur du prsent, lorigine de la prsence, un mouvement de
renvoi lautre, de lautre, une rfrence comme diffrance
qui ressemblerait une synthse a priori si ctait de lordre du
jugement et si ctait thtique. Mais dans un ordre pr-thtique et
prjudicatif, la trace est bien une liaison (Verbindung) irrductible.
On retrouve donc un autre mode de mise en prsence. La
liaison que la marque tablie est celle qui dissocie le simple et
loriginaire. Toute uvre dart porte en elle une manifestation
en bloc . Elle est indite, frontale, directe, prsente au sens fort et
convoque loriginal
4
. Tout le travail des historiens de lart consiste
remonter le l de la cration de sorte que des changes, des
emprunts, des inuences, des parcours viennent au jour.
Ainsi par exemple ltude d la recherche du temps perdu montre
linscription de cette uvre dans un ensemble littraire plus
vaste. Si lon ne produit jamais seul, cette compagnie introduit
une altrit au cur du geste qui prend toujours la gure
jusquo vritable ? du simple et de linaugural. Cest cette
altrit qui permet alors de sortir de lenfermement dune vie
gocentre. L o la vie emmure, lintelligence perce une issue ,
crit Proust. Cette intelligence consiste comprendre un hritage
culturel et reconnatre que son action cratrice sinscrit dans
un projet qui est au-del de soi. Or Proust a lu la Bible, les Mille et
une nuits, Montaigne, Balzac, Saint-Simon et aubert, Baudelaire
et Stendhal Sur les brouillons de La Recherche, on peut voir le
travail acharn de lauteur : dissociation, intgration. Un premier
jet se divise, prolifre, se multiplie Tel autre de mme. Limage qui
symboliserait le mieux la socit chez Proust est le kalidoscope.
Son texte (lensemble de La Recherche) consiste donc construire
pierre par pierre ldice dun projet. Celui-ci est compar une
cathdrale , cest--dire une construction harmonieuse faite de
savants jeux de symtrie et doppositions gure de lun et du
multiple. Aux changements de la personne ou de lobjet sajoutent
la mobilit et la varit des points de vue qui peuvent mme
provoquer un vertige. Plac sous le signe du perspectivisme
et du relativisme, le monde proustien est cass en morceaux,
constitu dclats, dimages spares, daspects multiples. Le
mot spar revient souvent dans Le Temps retrouv, comme
les mots intervalles , diffrences , diversit . Parmi les images
prsentes dans la revue, celles du chantier du Wall Drawing #
752 de Sol LeWitt soulignent deux points mentionns : la lourde et
complexe construction du projet et le choix de lagencement du
motif. Jean-Hubert Martin indique : [] De la cohue des formes
gomtriques colores se dgagent parfois des conglomrats
de triangles qui pourraient gurer quelque pyramide [et plus
globalement, cathdrale improbable, vitraux opaques ?], si
lanarchie des couleurs ne venait pas contrecarrer la tentation
de reconstituer un espace visuel
5
.
Se dessine donc sous les analyses littraires et leurs analogies
avec le monde de lart le double mouvement qui consiste,
partir des notes, traces, autographes, marques, rendre compte
de mouvements par lesquels lartiste et les uvres sinscrivent
dans une histoire, au cur de la recherche perdue dune unit
par-del les circonvolutions ncessaires au sein de laltrit. En
afrmant le caractre prjudicatif et prthtique , Derrida
rappelle limpens qui se manifeste dans la liaison de lartiste
avec son projet. Une uvre, comprise comme devenir, quil
sagisse dun livre, dun pome, dune installation ou dune
exposition, tmoigne chaque fois dune action dont la ralit de
lexistence nest jamais sre et propos de laquelle le jugement
thtique, cest cela voil ce que cest reste fondamentalement
incertain voire inoprant.
Luvre sadresse la fois au prsent et un avenir qui est ignor.
Lachvement est une forme dillusion. En anglais, achievement
signie russite . Nous sommes ici en dehors des enjeux srieux
Unknown draftsman
Blueprint for Foutain, 1964 (fourth version), section ; executed for
Galleria Schwarz, approved by Duchamp. Photograph by Attilio
Bacci. Courtesy of Arthuro Schwarz, Milan
23
LAPPEL A PROJET
et vritables de la cration mais bien davantage dans lide de
rendu de la logique technico-administrative. Si le projet organise
un parcours, celui-ci, loin dtre en droite ligne par rapport
lesquisse initiale, ttonne et rompt en partie avec le point de
dpart. Matali Crasset voque ainsi lune des formes de gense
de ses uvres : des dessins mnmotechniques [] pour me
rappeler des champs, des projets que jai dans la tte. Ils nont
pas dindpendance, dautonomie en tant quobjet, ils ne sont
normalement pas destins tre partags, ports au regard des
autres : des notes, presque des gribouillis, pour ne me souvenir que
de ce qui est important pour lintention du projet et garder cette
coloration jusqu la n du dveloppement []. . Insistons donc
encore sur ce point : le projet est un parcours individuel et intime.
Toute uvre porte la signature de son auteur ; signature au sens
fort : marque, trace singulire dune prsence articule. Le projet
de luvre slabore par une srie de transformations internes
qui passent lentement, progressivement la forme relle. Bien
que tout programme corresponde lensemble des tapes, des
phrases par lesquelles il est ncessaire de passer pour arriver
un but, et mme si le dispositif programmatique consiste faire
passer une ide dans une forme travers une srie de moments
cls, souvent dnis lavance, il demeure que cette prsence
subjective en arrire-fond nest jamais neutre, indtermine,
mme dans beaucoup de pratiques dsubjectives comme
lart conceptuel. nalement, la question que lon se pose toujours
est : si projet il y a, quelles valeurs expressives et subjectives
se trouvent au fondement de cette ouverture au possible ? qui
projette ? et par-dessus tout, quest-ce qui est projet et sur quoi
travers lauteur ? Dans son Journal, Kafka crit ceci : Toutes
les choses qui me viennent lesprit se prsentent moi non
par leurs racines, mais par un point quelconque situ vers leur
milieu. Essayez donc de les retenir, essayez donc de retenir un
brin dherbe qui ne commence crotre quau milieu de la
tige, et de vous tenir lui. . Cela signie que le projet, mme
travers un programme particulirement dni, suppose donc
dtre dj porteur de projets anciens dont il se fait le relais. Qui
projette travers lartiste ? ( qui me parle ? dirions-nous avec la
psychanalyse). Mais cette articulation peut elle-mme devenir
un souci explicite. La dette, lhritage, le dialogue, lemprunt,
la poursuite, dnissent trs fortement les productions. Les
documents prsents par Nils Guadagnin montrent de faon
prcise les passages de lide au dessin puis de celui-ci au plan et
lobjet. Mais il montre aussi le lien quil tablit avec une double
origine : le lm Back to the future de Robert Zemeckis (1985) et
luvre de Tom Shannon. trange liaison sans doute, mais elle
nest pas inhabituelle. Tout change est rvlateur dune tension
entre lafrmation dune subjectivit dans le projet personnel et
lancrage dans une pratique partage.
Mon ardeur est plutt de lordre
des morts et des non-ns Paul Klee
La dcouverte des plans de lurinoir signs par Marcel Duchamp
en 1964 pour produire une nouvelle srie nous frappe quant
au court-circuit historique que cela opre. En tant que ready-
24
made, Foutain renversait toutes les valeurs de lart. Lancer une
production de rpliques interroge aussi cette question du projet.
Le ready-made nest plus, et la commande du galeriste et diteur
Arturo Schwarz modie le geste initial. Pourtant nous sommes
tous convaincus que ce qui nous touche ici est encore ce contre
quoi Marcel Duchamp avait ragi en prsentant Foutain. Lironie
y est forcment prsente. Le jeu avec le ftichisme de luvre
est rpt dans sa critique. Par la rptition du geste de 1917, le
projet dArturo Schwarz donne moins penser une nouvelle fois
la proposition initiale que la question de ce projet de rplique.
Davantage sans doute que les urinoirs produits, cest ce projet
qui importe. Serait-ce alors un basculement vers le formalisme,
prcisment un projet de projet ? Cette mise en abyme ninvalide
pas lexprience. De Beckett Prec, de Louis-Ren Des Forts
Claude-Louis Combet pour ne citer queux, lexprience littraire
dune mta-littrature porte avec elle des enjeux vritables dordre
esthtique, motionnel, culturel. LInnommable, La Disparition, Le
Bavard sont des textes immenses. Ces textes parlent de lcriture
et du projet dcrire comme en amont du texte lui-mme.
Dans LOrdre des morts
6
, Claude Rgy prsente son travail de mise
en scne dans une perspective dont les motivations sont de cette
nature. Ses scnographies ne sont pas destines accompagner,
porter, souligner le jeu des acteurs qui semparent du texte, mais de
reconstruire chose impossible tout lunivers mytho-biographique
de lauteur au moment o il crit son texte. En ce sens Claude Rgy
choisit dtre en amont du texte et demande ses comdiens dtre
les tmoins aveugles dun texte qui se compose. Supprimer la
notion de dialogue. Le dialogue, cest deux discours. Comme si on
changeait de discours chaque fois quun acteur prend la parole.
(Principe de la rplique, des personnages qui se rpliquent.) Alors
quune seule personne a crit le texte et quil faut faire entendre
une seule voix travers toute la troupe. Cest--dire restituer le
monologue, ce qui ne veut pas dire le discours dune seule personne
mais un seul discours. Ainsi donc rchir la notion de projet
nous conduit-il penser la possibilit de ce qui est impossible. Si
la possibilit est la dimension la plus propre de lhomme et si ce
quil recherche toujours consiste dpasser le possible pour obtenir
limpossible, les uvres dart qui nous parlent ne seront-elles pas
toujours celles qui sadressent nous depuis une parole impossible,
comme celle de lenfant (infans : tymologiquement qui ne parle
pas ). Le projet contenu dans toute uvre nonce cela. Claude
Rgy crit propos de lcriture de Jon Fosse : On peroit quelque
chose, aussi intouchable que la lumire, qui dfait ce qui fait. On
perd les contours de ce qui, pourtant, se passe. On sens aussi quon
peut et avec autant de force ce quon veut absolument, ne pas
vouloir du tout.
7
Ainsi peut-on, en quelques rexions, rappeler la
tche culturelle et historique qui se joue dans la commande et la
proposition artistiques ; leur incombe la responsabilit den noncer
les termes chaque tentative.
1. Blocnotes, revue dart contemporain, hiver 1995, p. 70, 72 et 74.
2. Martin Heidegger, tre et temps, 31. Traduction Emmanuel Martineau.
3. Jacques Derrida, Rsistances de la psychanalyse, Paris, Galile, 1996, p. 42.
4. [] Jorge Luis Borges considrait loriginalit comme un mythe appauvrissant.
Selon lui, lapart dinnovation accordeun crivain est mince. Il tait convaincu
que lide de texte absolument personnel, tant donnes les incalculables
rpercussions des textes antrieurs, ne relve que de lareligion ou de lafatigue.
Hector Bianciotti, La singularit au pluriel Ecriture, rcriture , Le Monde, le
27 octobre 1999.
5. Monographie du chteau dOiron, Centre des monuments nationaux, Paris,
2000, p. 248.
6. Claude Rgy, LOrdre des morts, Les Solitaires Intempestifs Editions, 1999, p. 67-68.
7. Ibid, p. 118.
Anonyme, photographies du montage de luvre de Sol Lewitt
(C) Chteau dOiron, CMN
LAPPEL A PROJET
PASS LE PREMIER
CERCLE DE LENFER
Entretien entre Jean-Sylvain Bieth et Xavier Vert
X. Vert. La relation brlante et instable entre limage et le rel
demande sans cesse une sensibilit et une conscience en veille.
Le rapport lHistoire a toujours t central dans ton travail. En
outre, tu nhsites pas intgrer tes installations des documents
et des images darchives, notamment relatifs la guerre et
aux camps de concentration nazis mais toujours, semble-t-
il, de faon volontairement tronque ou lacunaire. Je pense
ici au livret de ta pice intitule The nal Cut - Snuff Movie et
Abdication, base en partie sur le lm Nuit et brouillard dAlain
Resnais. Si je pose demble ton travail sous le signe de lHistoire
et du trauma cest quil me semble quil constitue, pour dtourner
une formule de Aby Warburg, une histoire de fantmes pour
grandes personnes : fantme au sens de ce qui revient, de ce
qui fait inluctablement retour dans le rel et au prsent.
J.-S. Bieth. La rfrence au nazisme fut effective dans mon
travail durant quatre ou cinq ans (entre 1990 et 1995 si mes
souvenirs sont bons). Aprs 1995 cest autre chose. Cela va et
vient sans que je puisse le prvoir. Lhorreur ne mintresse pas et
dailleurs je nai jamais utilis dimages de lHolocauste dans mes
pices. Pour la raison que tu voques : la conscience en veille.
Physiquement, pour moi, ctait tout fait impossible, mme si jai
une collection importante de documents, laquelle ma dailleurs
permis de ne pas tre fascin. Lorgie documentaire a fait que je
pouvais me dtacher de ce que je voyais et donc, nalement, ne
jamais utiliser cette documentation dans les pices elles-mmes.
Cest ce qui perd les cinastes ou certains artistes qui utilisent
ces images, sans recul aucun. La Palme allant Spielberg avec
La Liste de Schindler. Le pathos engendr par le manteau rouge
de la petite lle ma rvuls. Quant la squence des douches,
elle est juste une copie de celle quavait fait raliser Gbbels
Terezin dans le lm de commande Kurt Gerron Der Fhrer
schenkt den Juden eine Stadt (qui est le point de dpart de mon
lm The nal Cut - Snuff Movie). Mais, dans les deux cas, il y a
juste un souci, cest que cest une contrevrit historique, car leau
ne coulait certaienement pas des pommeaux de douche
1
.
X. Vert. En 2001, lexposition photographique Mmoire des
camps, Paris, a suscit une violente polmique sur le statut
de limage face lhorreur, qui sest videmment tendue son
usage artistique. Cest l faire retour sur la construction dun trs
vieux problme. Deux positions antagonistes se sont dgages :
dun ct, pour faire vite, la position, disons dogmatique, de
Grard Wacjman formulant la thse dun irreprsentable et
dun inimaginable , dont le lm de Claude Lanzmann, Shoah,
est le modle ; de lautre, celle plus heuristique de Georges Didi-
Huberman, faisant du montage des images et cest alors le
travail de Jean-Luc Godard (Histoire(s) du cinma) qui parat
exemplaire un possible moyen de connaissance. De ce point
de vue, tu prends clairement position dans ton travail pour la
ncessit dune mise en relation et en tension des images, cette
mise en relation ft-elle une mise lpreuve, une manire de
sinterroger sur les limites de la reprsentation
27
Le Premier Cercle de lEnfer, Jean-Sylvain Bieth 2005
28
J.-S. Bieth. Lorsquil mest parfois arriv dutiliser des images,
elles taient presque anodines si tant est que cela soit possible
et leur physicalit (trs trames et souvent en noir et blanc)
empchait tout dtail, car cest la trame qui faisait la loi. Il sagissait
quasiment de trous noirs. Comme les deux pices avec Pie XII
2
o
les images sont assez quelconques (le Pape avec ses oiseaux, en
train dinaugurer Radio Vatican ou encore un tlescope, images
ralises bien aprs 1945). Ce sont les discrets lments qui
accompagnent la photographie qui jouent le rle dembrayeur
pour que ces photographies, la limite du stand-by, se mettent
disjoncter. La raison pour laquelle je fais de lart est lie au fait que
jessaie de comprendre les fonctionnements qui mchappent. Mais
je ninterroge pas les faits, ce sont plutt les mcanismes qui les
engendrent qui me permettent de travailler. Je reproduis dautres
fonctionnements dans luvre et cest la disjonction entre les faits
pralables et ceux que je produis qui provoque la pice. Cest sur
cela quil faut sattarder. Bref, si je fais les comptes, il y a somme
toute assez peu dimages darchives. En tous cas, jessaie davoir
une grande distance avec celles que jutilise pour ne surtout pas
engendrer de pathos. Parfois les choses mont chapp. Notamment
avec la srie Stille Nacht (les dessins denfants du ghetto de Terezin),
et ce nest pas faute davoir pris garde de ne pas trop minvestir
dans cette srie de peintures : je peignais tellement prs de la toile
avec limage du dessin projete que je ne voyais absolument
pas ce que je faisais. Par contre le spectateur voyait ce quil voyait.
Tout a toujours t comme si je faisais des peintures abstraites, ce
qui vaut toujours mieux que de croire que lon en fait.
Mais, effectivement, elles taient abstraites, car la pratique tait
quasiment tymologique : je les tirais de loin. Il en va de mme
pour les nombreuses peintures de billets de banque dination
3

sur lesquels les sommes sont tellement normes quelles me
sont abstraites, que je ne peux pas men faire une ide, sinon
avec maintes difcults, et cest un effort dimagination qui ne
mintresse gure. Alors, effectivement le modle pour considrer
mes pices serait davantage de lordre heuristique. Mais cest dans
leur totalit, formes, images ventuelles et matriaux quil faut
apprhender les pices. Somme toute, il y a peu de reprsentation
dans ce que je fais (mme si je peux en faire un usage de dbauch
quand je suis dans un livre dartiste ou un catalogue). Il faut donc
envisager les faits en termes de prsentation. Devant une nouvelle
ralit qui est celle de la pice qui est devant nous et o tous
les matriaux sont rels (jamais de substitution dans mon travail :
lurine est vraiment de lurine, le soufre, le verre pil, le chocolat, le
charbon, etc., galement) , que faire de ce rel ? Bien videmment,
jessaie toujours dtablir une dstabilisation, mais elle est rarement
visuelle. Je dirais quelle est essentiellement physique - en partie
cause des matriaux utiliss - et que ce qui mintresse cest quelle
frappe dabord au thorax. Aprs les ondes se diffusent
X. Vert. Un autre des grands rapports qui structurent ton travail
est celui qui le lie, sinon au cinma dans labsolu sans doute aussi
une passion qui lanime , du moins des uvres marquantes de
lhistoire du cinma. Au-del de lhommage, cela pourrait snoncer
comme une dette vis--vis de la dramaturgie cinmatographique.
Jy vois deux aspects : dune part, la charge mnmonique et
dramaturgique quintroduisent images et sons dans le dispositif
plastique, telles les ritournelles de M le Maudit et de La Nuit
du chasseur dans Le Premier Cercle de lEnfer, et dautre part, la
fonction instauratrice du montage. Il revient en effet frquemment
au spectateur/auditeur doprer des recoupements partir dun
dispositif donn, visuel ou audiovisuel. Autrement dit, chez toi, il
en irait spciquement du montage comme dune dynamique
de linstallation. Lexposition Dio Cane dans son entiret peut tre
apprhende comme une squence monte, du crne suspendu
qui ouvre lespace jusqu la pice Xanadu I, qui, comme de juste,
vient la clore.
J.-S. Bieth. La difcult vient du fait que chaque pice est
monte de manire autonome. Le problme rside dans leur
agencement, une fois quelles sont prsentes ensemble. Chacune
des pices montres envisage lespace qui lui est extrieur (celui
dans lequel se place le spectateur), espace qui si le spectateur
est un peu attentif, mais peu importe quil le soit, il na pas le choix
un moment donn, englobe celui qui regarde la pice dans
la pice elle-mme. Ce sera le cas Nancy, hormis peut-tre pour
les deux tapis (La Ville Sans Regard I & II) qui seront accrochs un
peu comme des trophes. Alors quils sont prvus pour le sol (mais
uniquement dans la ville de Nantes). Si tu veux, chaque pice est
regardable selon un angle cinmatographique : la plonge avec
Place Vendme, la contre-plonge pour La Colre des mtaux, le
plan trs rapproch avec Xanadu I, le travelling avec Order and
Safety (La Corve de Bois). Pour cette dernire pice, javais lesprit
la dambulation dans Brzezina (Le Bois de bouleaux) dAndrzej
Wajda. Tout cela pour mettre en place un parcours assez extnuant
y compris pour moi-mme o, mme si jaborde des problmes
trs diffrents, je souhaiterais que transparaisse une ligne de
conduite. La mienne, bien videmment. Une ligne gnrale qui
met en place des micro-units prmonitoires dun tout qui nexiste
pas pour linstant. En tout cas, un tout quil sagirait de runier.
Le Premier Cercle de lEnfer et Xanadu I nouvrent ni ne ferment
vraiment lexposition, elles sont places aux extrmits. droite
et gauche. Elles cernent plutt. Par contre, trangement, ce sont
les deux seules pices suspendues dans lexposition. Pour moi,
elles ne sont certainement pas en suspens elles sont bel et bien
termines mais il ne fallait pas quelles soient poses, car alors
elles auraient t advenues. Et je dsirais quelles soient en train
dadvenir lorsquon les regarde. Non pas quon les dcouvre, mais
quelles deviennent oprationnelles ds lors quelles sont regardes.
Les pices entre ces deux suspensions fonctionnent sur un autre
registre. Je prends assez souvent garde placer le spectateur dans
une situation o la notion dchelle est importante, lhritage du Die
de Tony Smith fort probablement, pice que lon pourrait qualier
de vanit dans sa plus simple expression. Le crne est vingt fois
plus grand que la normale, mais il est justement surlev dune
quarantaine de centimtres pour que lon puisse lapprhender
plus sereinement, dirais-je. Un peu comme si le gant se penchait
pour te parler. Mais, en vrit, le crne suspendu est bien celui du
spectateur. Strati avec des manques. croire que cest par ces
vides que sort le son Je crois que cest une pice lancinante. En
tous cas, cest ainsi que je lai pense. Par contre le mot The End
dans Xanadu I est peu de choses prs lchelle du mot que
lon voit sur lcran de cinma lorsque le lm est termin. Et l,
jamais le spectateur naura t aussi prs de lcran. Sans ombre
porte. Comme si le mot persistait par un effet de rmanence, en
ngatif. Je me souviens que mon pre me racontait que, lorsquil
allait au cinma de son village (qui est dailleurs devenu mon
atelier pendant deux ans, bien des annes plus tard), il y avait
normment de monde et lorsque parfois le public tait trop
important, il prenait place de lautre ct de lcran. Ce qui posait
29
un lger souci lorsque le lm tait sous-titr Jignore si cette ide
vient de cette anecdote. Mais il faut bien que les ides manent
de quelque part. Et puis suspendre la n, cest un peu comme si
ce ntait pas ni. Le souci, cest quelle est la n vritable ?
X. Vert. Les questions de n, ou plutt la question des ns, se
posent en effet de faon lancinante dans Dio Cane. commencer
par le titre : Dieu est un chien , cest une imprcation sonore
lance depuis lhumaine condition, mais aussitt ressaisie
comme un programme, une thique du gurant, indiques-tu.
J.-S. Bieth. Jai toujours envisag la n comme un but
atteindre. Une direction vers laquelle jaime tendre. Dailleurs,
assez frquemment et pour diverses raisons, je refais une nouvelle
version dune pice (ce sera dailleurs le cas pour Order and
Safety, dont cest la quatrime mouture). Sil y a quelque chose
sur lequel il vaut mieux ne pas se tromper, cest bien la n. Aucun
repentir ne sera autoris aprs-coup. Raison pour laquelle, je me
permets den proter pour me tromper et user du repentir autant
de fois que je le jugerai bon. Et quand un mcrant comme moi
se repent, il demande conduire le corbillard de ses propres
funrailles. Histoire de matriser les choses jusquau bout. Quand
les choses tchappent, cest terrible. Et je sais que quatre-vingt
pour cent de mes contemporains sont confronts cette perte
de contrle. Et ils nissent par ne plus en avoir cure. Cest ce qui
les perd. Ils ne passent pas le cap du premier cercle de lenfer.
Cette poque a dcidment une propension la dmission,
un peu trop rapide mon got. Et mme si je suis un gurant
ainsi que la totalit de lhumanit je nai pas lintention davoir
lme dans le coude, comme pourrait dire Heinrich von Kleist.
Et si les enfants rient aux clats en regardant les spectacles de
marionnettes, cest juste quils contemplent lhumanit gurante.
Sans se douter une minute quils vont, sous peu, en faire partie.
X. Vert. Ta rexion est indissociable dune pratique du
reste, du dbris, du rebut, de ce rsidu qui fait histoire dans
lart et sest prcisment impos dans le champ de la peinture
dhistoire. Peintre dordures rhyparographe, disait-on , tu les
inlassablement, scrupuleusement mme, faisant uvre de brique
pile, de dbris de verre, de charbon, de soufre, et dsormais
durine. Tu les dautant que tu tiens en regard la peinture et
lHistoire. Il existe une tension fondamentale dans ton travail
entre le trivial et lthique, le bas et le haut, lordure et ldiant,
qui viendrait peut-tre des grands artistes du Nord (Aertsen,
Beuckelaer et dj Bruegel). Mais que signierait aujourdhui
tre peintre dHistoire ?
J.-S. Bieth. Ds le dbut, en 1979, jai utilis des matriaux rels
pour raliser mes peintures et mes installations. La poussire
dargile, le plomb, les ossements (javais dcouvert une carrire
de marne prs de chez moi o les fossoyeurs dversaient les
squelettes des concessions qui ntaient pas perptuit).
On peut dire que la mort tait dj prsente par procuration,
car lpoque cest plus linteraction entre les matriaux qui
mintressait en ce quils peuvent tre plus efcaces, dans leur
matrialit mouvante que la croyance sur laquelle on pouvait
fonder leur efcacit. Le rapport au rebut, aux restes, nest pas
exactement systmatique dans ce que je fais, car dans le cas de
largile, du soufre, du charbon, jai opr une lgre manipulation
(je les ai rduits ltat de poussire pour pouvoir les utiliser dans
les peintures), mais les matriaux nont jamais servi auparavant.
Quand il sagit de verre pil, je choisis avec soin les bouteilles que
je vais concasser, car tous les types de verre ne font pas laffaire.
Pour lurine, il est utile de surveiller ce que lon boit, pour avoir un
liquide qui accroche bien la toile et laisse les auroles brunes
qui conviennent et ont cet effet aquarelle qui rend la carte du
monde plus lgre
4
.
Quant savoir si je ralise une peinture dHistoire, je dois bien
avouer que le terme est quelque peu surann et trane quelques
casseroles, comme les barons Gros et Grard. Dans la majorit
des cas, cette peinture dHistoire nest quune peinture de
reprsentation du pouvoir. Dans dautres cas, nous tombons dans
lillustration la plus afigeante, comme ce fut le cas dans les
annes 1970 avec la guration Narrative. Il en va autrement chez
Courbet car, non content daborder la reprsentation politique, il
prend en quelque sorte la peinture en otage pour arriver ses
ns et, en ce sens, on pourrait, sans conteste, parler de terrorisme.
Mais, ainsi que peut le prtendre Le Caravage, limage de la
terreur peut vaincre la terreur Il faut montrer les ttes coupes,
comme il le fait avec la tte de Gorgone o la lumire nillumine
pas le sujet mais lui sort du cou, rouge comme celle de lenseigne
dune maison close. Lorsque je parle de prise dotage, il sagit dtre
clair et de dire que cest la matire mme qui est prise en otage.
Raison pour laquelle on peut dire que Courbet tout comme
Goya ou Gricault fait de la sale peinture. Car il fait le sale
boulot qui consiste citer lHistoire pour pouvoir la peindre. Plus
on regarde une peinture de prs, plus elle vous regarde de loin,
pour dtourner quelque peu Karl Kraus. Et cest cette propension
que peut avoir la sale peinture mettre distance le spectateur
le renvoyer dans les cordes, en quelque sorte qui mintresse.
Il faut imprativement quil y ait la mme transgression spatiale
dans le travail montr que dans le lieu o celui-ci est montr.
Que le spectateur vacille. Il y a le mme vacillement chez Joyce
ou chez Sade, mais pas pour les mmes raisons. Quoique dans
les deux cas, ce soit pour des raisons matrielles. Cest ce que
jessaie de faire. Que la matire fasse vaciller. Et cest bien non de
vie mais dexistence quil sagit.
1. Cf. Shamshower Unit, 1993, coll. muse dArt moderne Lille Mtropole.
2. Der Stellvertreter I (Les Voix du Seigneur), 1993, et Der Stellvertreter II
(Les Yeux clos), 1998.
3. Cash Paintings, 2003.
4. Le Monde des Chiens, 2009.
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Recticatifs et
prcisions
Le Monde, 2010
Adoma Dans notre article sur lex-So-
nacotra (Le Monde du 10 juillet), le nom
du PDG de cette socit nest pas Pierre
Mirabeau mais Pierre Mirabaud.
Affaire Bettencourt Dans le hors-
srie du Monde, Laffaire Betten-
court, en kiosques, nous avons publi
une photo de Pierre Mends France,
page 62, dont la lgende est fausse : le
prsident du Conseil se trouve en
compagnie de Simon Nora, lpoque
conseiller technique son cabinet, et
non dAndr Bettencourt, alors secr-
taire dEtat la prsidence du Conseil,
comme nous lavons crit.
Par ailleurs, propos de larticle consa-
cr lle dArros, Me Georges Kiejman
nous indique quil soccupe exclusive-
ment des intrts de Liliane Bettencourt
dans le cadre du litige qui loppose sa
lle. A ce titre, il na pas de lien avec la
Fondation pour lquilibre cologique,
esthtique et humain, propritaire de
lle dArros, que prside Me Fabrice
Goguel.
Affaire Woerth-Bettencourt
Lavocat Jacques Rossi, qui aida Patrice
de Maistre, le gestionnaire de fortune
de Liliane Bettencourt, constituer en
2006 son dossier de demande de Lgion
dhonneur, nous demande de prciser
que, contrairement ce que nous avons
crit dans Le Monde du 27 aot, il nest
pas un proche du ministre du travail
Eric Woerth.
Afghanistan Sur la carte des forces
de lOTAN en Afghanistan et des
principaux contingents nationaux qui y
sont dploys (Le Monde du 30 janvier),
nous avons omis de mentionner le
contingent polonais de 2 000 hommes
dans la province de Ghazni, ainsi que le
contingent danois de 750 hommes dans
la province du Helmand. Par ailleurs,
les drapeaux ne reprsentaient pas,
contrairement ce que nous indiquions,
la nationalit des contingents dploys,
mais celle des pays chargs dquipes de
reconstruction.
Afrique Dans larticle La frilosit des
banques du Nord freine la construc-
tion dinfrastructures en Afrique (Le
Monde du 18 mars), cest par erreur
quil tait indiqu que le prt pour la
construction du barrage de Bujagali
(Ouganda) avait t consenti au taux de
4 %par Proparco. Ce taux reprsente
seulement la marge des organismes de
crdit. Il faut lui ajouter 4 %correspon-
dant au taux Libor. Le taux rel du prt
est donc de 8 %.
AIGDans larticle intitul Rglement
de comptes au Capitole (Le Monde du
29 janvier), la citation suivante : Vous
devriez donc tre trs intresss par
une rgulation nancire renforce,
et soutenir leffort [de lactuelle admi-
nistration en ce sens], prononce
ladresse des lus rpublicains devant
la commission de la rforme de lEtat
de la Chambre amricaine, est attribue
par erreur Henry Paulson, lancien se-
crtaire au Trsor de George Bush. Elle
a t en ralit prononce par lactuel
dtenteur du poste, Timothy Geithner.
Alain Vidalies Contrairement ce
que nous avons crit dans Le Monde du
5 fvrier, cest le dput landais Alain
Vidalies (PS), et non Andr Vallini, qui
a voqu le pouvoir embarrassant
confr aux juges par la proposition de
loi sur lallgement du huis clos dans les
juridictions pour mineurs prsente par
Franois Baroin (UMP) la commis-
sion des lois de lAssemble nationale,
mercredi 3 fvrier.
Algrie-France Le prfet des
Alpes-Maritimes prcise quil ne sera
pas reprsent la crmonie pour les
victimes de la guerre dAlgrie, vendredi
21 mai Cannes, contrairement ce
quavait annonc la mairie de Cannes
(ditorial du Monde dat 21 mai).
Algrie Les nationalistes algriens
qui rejoignent la rsistance loccupant
allemand, voqus dans le scnario des
Hommes libres, actuellement en tour-
nage (Le Monde du 28 aot), militent
au Parti du peuple algrien et non au
Mouvement national algrien comme
nous lavons crit. Le MNA, fond et
dirig par Messali Hadj, tout comme le
PPA, na t fond quen 1954.
Aliments issus du clonage Notre
article Des aliments issus du clonage
dans lassiette anglaise (Le Monde
du 7 aot) retranscrivait de manire
confuse les positions de la Commission
europenne. Pour la Commission, seuls
la viande et le lait dun animal clon
sont considrs comme un nouvel
aliment. La viande et le lait dun
animal de la descendance de premire
gnration (et des gnrations suivan-
tes) ne sont pas considrs comme tels
par la Commission, mais le sont, en
revanche, au Royaume-Uni, par la Food
Standards Agency. Le Royaume-Uni est
autoris avoir une position plus stricte
que celle de la Commission, condition
quil ny ait pas dentraves au commerce
intracommunautaire. Par ailleurs, les
problmes de bien-tre voqus dans
larticle ne concernent que lanimal
clon, et non sa descendance.
Allemagne Dans larticle intitul En
Allemagne, Mme Merkel est affaiblie
par le revers de la CDU un scrutin
rgional (Le Monde du 11 mai), nous
avons crit tort que le parti de gauche
Die Linke ntait pas prsent dans les
Parlements rgionaux de louest du
pays. Cest faux, mais, jusqu prsent,
dans ces rgions, Die Linke ne partici-
pait pas aux excutifs rgionaux.
AlstomLa direction de la socit ita-
lienne Ferrovie dello Stato dment toute
mesure de rtorsion vis--vis de la
socit Alstom en raison des difcults
rencontres par FS pour accder au
march franais, comme nous lavons
crit dans Le Monde du 9 avril. Elle rap-
pelle que les rapports avec Alstom se
sont dtriors pendant lhiver pour des
raisons lies la qualit des systmes
technologiques et du matriel roulant
fourni (...). Le problme est dailleurs
aujourdhui pratiquement rsolu (...) et
Alstom a t rintgr dans la liste des
fournisseurs de Trenitalia.
Angola Larticle Lenclave de
Cabinda, enjeu ptrolier pour lAngola
(Le Monde du 12 janvier) a t rendu
partiellement incomprhensible en
raison dun problme informatique. Il
fallait lire : la compagnie ptrolire
Elf ; une rgion de moins de 8 000
km2 ; les effectifs des forces de
scurit se montent environ 40 000
hommes, pour une population d peine
400 000 personnes. Quant au rapport
de Human Rights Watch, il a t publi
en 2009. Par ailleurs, la carte accom-
pagnant, en une, le dbut de cet
article mentionnait par erreur le Zare,
au lieu de la Rpublique dmocratique
du Congo.
Apple Contrairement ce que nous
avons crit dans Le Monde du 9 juin,
Apple ne compte pas 100 000, mais
100 millions de clients iPhone et iPod
Touch.
Arts Les expositions Renoir au XXe
sicle, au Grand Palais, et Titien,
Tintoret, Vronserivalits Venise,
au Louvre, nont pas t frquentes par
environ 40 000 personnes, comme nous
lavons crit par erreur (Le Monde du
12 fvrier), mais par 428 820 visiteurs
pour le Grand Palais et 410 238 pour
le Louvre.
Associations Contrairement ce
que nous avons crit dans le suppl-
ment Associations, publi avec Le
Monde du 28 octobre, Hugues Sibille,
cosignataire de la tribune Quelles
relations avec les collectivits ?, nest
pas directeur gnral dlgu du Crdit
coopratif mais vice-prsident du Crdit
coopratif, prsident de lAgence de
valorisation des activits socio-cono-
miques (Avise).
Autisme Dans larticle du Monde du
12 juin consacr lautisme, nous avons
indiqu par erreur que la mlanine
permettait damliorer le cycle veille-
sommeil des personnes autistes. Il sagit
de la mlatonine.
Michel Barnier Contrairement
ce qui tait indiqu dans larticle Le
scepticisme lencontre de lEurope
est de retour dans le dbat politique
(Le Monde du 30 avril), Michel Barnier
nest plus dput au Parlement euro-
pen. Elu le 7 juin 2009 aux lections
europennes, il a dmissionn aprs
avoir t nomm, le 10 fvrier 2010,
commissaire europen au march
intrieur et aux services.
Barrigue Le dessin ralis par Bar-
rigue pour illustrer la crise grecque et
qui a t publi dans la page Dbats (Le
Monde dat dimanche 2-lundi 3 mai)
nest pas paru originellement dans le
quotidien suisse de Lausanne Le Matin,
comme nous lavons indiqu par erreur,
mais dans lhebdomadaire satirique
romand Vigousse.
Christophe Bchu La liste UMP
aux rgionales en Pays de la Loire est
bien mene par Christophe Bchu, et
non Brchu, comme crit par erreur (Le
Monde du 10 fvrier).
Belgique La ville de Saint-Maur
voque dans la Lettre de Belgique
(Le Monde du 1er juin) ne se trouve pas
en Wallonie comme nous lavons crit,
mais en France, dans le Val-de-Marne.
Jrme Bel La photographie qui
accompagnait larticle Au thtre
avec..., dans les pages Agenda du
Monde dat 4- 5 juillet, aurait d tre
celle du danseur et chorgraphe Jrme
Bel. Nous avons publi par erreur celle
du danseur Cdric Andrieux.
Benot XVI Dans larticle Le pape
en guerre contre un Labour peu catho-
lique (Le Monde du 4 fvrier), Benot
XVI, critiquant une loi britannique sur
lgalit des chances, en cours dexamen
Westminster, demandait ses troupes
doutre-Manche de lutter contre avec
un zle de missionnaire, et non,
comme nous lavons crit par erreur,
avec un zle de mercenaire.
Jean Benot Contrairement ce que
nous avons crit dans larticle ncrolo-
gique qui lui est consacr (Le Monde du
24 aot), lartiste surraliste navait pas
88 ans le jour de sa mort le 20 aot, car
il est n le 27 aot 1922.
Btablocants Dans la ncrologie
consacre Sir James Black (Le Monde
dat dimanche 28- lundi 29 mars),
nous avons mal orthographi le nom
du premier mdicament btabloquant
dcouvert par ce pharmacologue. Il
sagit du propranolol et non du
propanolol.
Liliane Bettencourt Dans larticle
titr Les policiers sont la recherche
des petits papiers de Mme Bettencourt
paru dans ldition date jeudi 2 sep-
tembre, relatif la perquisition conduite
mercredi chez Liliane Bettencourt,
il aurait d tre fait rfrence un
magistrat du tribunal de Nanterre,
quand il tait initialement question dun
magistrat du parquet de Nanterre.
Marie Besnard Dans notre article
Larsenic, un poison qui gurit (Le
Monde du 4 septembre), nous avons
fait gurer par erreur le nom de Marie
Besnard parmi celui de personnes ou
personnages littraires ayant employ
de larsenic. Marie Besnard a bien t
inculpe de meurtre en 1949, accuse
davoir caus la mort de douze membres
de sa famille dont les corps exhums
Loudun (Vienne) rvlaient des restes
darsenic. Mais Marie Besnard fut
libre en 1954, et nalement acquitte
le 16 dcembre 1961 par la cour dassises
de la Gironde. Des analyses montr-
rent que les travaux de maonnerie, le
sulfatage des eurs et dautres facteurs
expliquaient la prsence darsenic
dans le sol du cimetire de Loudun et
limprgnation des corps. Un lecteur,
Roland Bechmann, nous prcise que
ces travaux dexpertise ayant conduit
lacquittement de Marie Besnard sont
dus un professeur dagronomie, Jean
Keilling.
Biothique Contrairement ce que
nous avons indiqu dans Le Monde 21
janvier propos de la mission dinfor-
mation de lAssemble nationale consa-
cre la rvision des lois de biothique,
le rapport Leonetti ne prconise pas une
poursuite du moratoire, avec droga-
tions, sur les recherches sur lembryon.
Elle suggre de maintenir le principe
de linterdiction de la recherche sur
lembryon : seules seraient autorises
les recherches titre drogatoire, cette
drogation ntant pas encadre par
des dlais.
BNP Parisbas Contrairement ce qui
a t crit dans la chronique Quand les
banques sauvent les Etats (Le Monde
dat 28 fvrier-1er mars), ce nest pas
1,25 million deuros que les traders de
BNP Paribas ont peru en moyenne,
mais 125 000 euros.
Pierre de Boissieu Dans la Page
trois consacre Pierre de Boissieu (Le
Monde du 26 mars), celui-ci tait la
fois dcrit comme une minence grise
et compar au cardinal de Richelieu. La
juxtaposition des deux images prtait
confusion : historiquement, lexpression
minence grise ne sapplique pas au
cardinal lui-mme, mais son proche
collaborateur, surnomm le Pre
Joseph.
Bookmakers Une confusion a t in-
troduite dans larticle intitul Elections
britanniques : faites vos jeux ! (Le
Monde du 8 avril). Wood Green nest
pas le nom dune personne mais dun
quartier du nord de Londres.
Bourses Contrairement ce qui tait
indiqu dans larticle La Bourse oscille
entre espoir et dsolation (Le Monde
du 5-6 septembre), les indices parisien
et new-yorkais nont pas perdu de 10 %
20 %entre dbut juillet et n aot. Le
CAC 40 sest apprci de 4,52 %sur la
priode et le Dow Jones de 2,90 %. En
revanche, entre le 9 et le 31 aot, ils ont
perdu respectivement 7,61 %et 6,39 %.
Breakingviews Dans la chronique
de Pierre Brianon du Monde du 27
fvrier, le titre France Tlcom : nou-
veau patron, nouvelle stratgie tait en
contradiction avec le propos de larticle.
Le titre de lauteur tait France Tl-
com : nouveau patron, mme stratgie.
British Museum Dans larticle inti-
tul Thran se fche avec le British
Museum, le retour en Iran du cylindre
de Cyrus attendra (Le Monde du 10
fvrier), contrairement ce que nous
avons crit le nombre dobjets stocks
au British Museum nest pas de 30 000
pices mais de 130 000.
BTP Le nouveau nom du fabricant
de produits en bton Tarmac nest pas
Altern, comme indiqu dans La Vie des
entreprises du Monde dat 16 septem-
bre, mais Alkern. Par ailleurs, dans cette
mme brve, le nom de lancien PDG de
TF1 a t mal orthographi. Il sagit de
Patrick Le Lay, et non Lelay.
Jean-Luc Bubert Dans lexergue de
la Page trois A lcole du mensonge
(Le Monde du 25 novembre), nous
avons corch le nom de Jean-Luc Bu-
bert et nous lavons fautivement appel
Bubec.
Bugaled-Breizh La cour dappel de
Rennes se prononcera vendredi 2 juillet
- et non mardi 8 juin, comme indiqu
dans notre dition date du jeudi 3
juin -, sur lventuel prolongement de
lenqute concernant le naufrage du
chalutier breton Bugaled-Breizh, qui
avait cot la vie son quipage de cinq
hommes, le 15 juillet 2004, au large des
ctes anglaises.
Cahiers de Chaminadour Une
correction malencontreuse a modi le
sens dune phrase de la chronique de
Pierre Assouline parue dans Le Monde
des livres dat 26 fvrier : les Cahiers
de Chaminadour, qui sont publis par
les amis de Marcel Jouhandeau, ont
bien consacr leur dernire livraison
Julien Gracq.
Cancer Dans notre article Cellules
armes contre le cancer, (Le Monde du
24 juillet) nous avons omis dindiquer
que le docteur Jos Cohen, directeur
de recherche lInserm, responsable
de lquipe CNRS Autoractivit,
alloractivit et cancer, tait le res-
ponsable scientique de lessai clinique
sur le traitement des leucmies et des
lymphomes publi dans la revue Science
Translational Medicine.
De plus, ce ne sont pas quinze, mais
seulement quatre patients qui ont reu
un traitement additif par chimiothra-
pie (limination des T rgulateurs chez
le patient). Ce sont donc bien 4 sur 4 pa-
tients (et non 4 sur 15) qui ont rpondu
favorablement ce traitement.
Cancun Laccord de Cancun sur le
climat ne prvoit pas que le Fonds vert
sera dot de 100 milliards de dollars
(760 527 millions deuros) par an par-
tir de 2020, comme nous lavons crit
par erreur (Le Monde du 13 dcembre),
mais de 100 milliards de dollars par an
dici 2020.
Capgemini Serge Kampf na pas,
comme indiqu par erreur (Le Monde
du 26 fvrier), renonc sa rmunra-
tion xe pour 2010. Le prsident de
Capgemini et son directeur gnral Paul
Hermelin prcisent quils ont renonc
20 %de leur revenu variable au titre
de 2009, ainsi qu la perception des
jetons de prsence attribus aux admi-
nistrateurs de Capgemini. En 2010, la
rmunration de M. Kampf naura plus
de part variable et sera xe 960 000
euros, ce qui reprsente une rduction
de 31,4 %par rapport sa rmunra-
tion thorique pour 2009, prcise un
communiqu de Capgemini.
Benjamin Cardin Contrairement
ce que nous avons crit dans larticle
Les industries extractives vont devoir
faire preuve de plus de transparence
(Le Monde du 23 juillet), le snateur
amricain Benjamin Cardin nest pas
rpublicain mais dmocrate.
Cramiques La sculpture Anneau
( droite), qui illustrait larticle consacr
lexposition Circuits cramiques
(Le Monde du 30 septembre), est
loeuvre dAgns Nivot. Dclinaison
( gauche) est celle dAnne Deberly. Ces
cramiques ont t exposes la galerie
des Ateliers de Paris, en octobre.
Georges Charpak Dans larticle
consacr au Nobel de physique (1992)
Georges Charpak (Le Monde du 1er
octobre), une confusion est intervenue
entre fusion et ssion nuclaires : le
programme Gnration IV a pour
objectif la mise au point de racteurs
fonds sur la ssion et non sur la fusion,
laquelle sera tudie dans le projet
international ITER.
Chine A la une du Monde dat 6-7
juin, il fallait lire que les ouvriers de
lusine Honda de Foshan ont obtenu
une hausse de salaire de 35 %, ce qui
augmente leur revenu de base de 40
euros.
Chine Dans la chronique Interna-
tional (Le Monde du 29 janvier), les
rserves de la Chine ne sont pas de
2 milliards de dollars (1,42 milliard
deuros), comme crit par erreur, mais
de 2 400 milliards de dollars (environ
1 750 milliards deuros).
Chine Dans larticle La Chine propose
son aide nancire la Grce et son
soutien la zone euro (Le Monde du
5 octobre), le nom du premier ministre
chinois a t mal orthographi. Il sagit
de Wen Jiabao, et non Wen Jibao.
Chine Le dner alternatif organis
Pkin, le 29 septembre, sest tenu dans
un htel situ prs dun palace, et non
dans le camion portant la banderole an-
nonant lvnement stationn devant
ce palace (Le Monde du 1er octobre).
Chirac Contrairement ce que nous
avons crit dans la contre-enqute
titre Quels sont les crivains qui
vivent de leur plume ? (Le Monde du 7
septembre), Jacques Chirac ne tire pas
des revenus non ngligeables de la
publication de ses Mmoires : lancien
prsident de la Rpublique a revers
la totalit de ses droits dauteur la
Fondation Claude Pompidou et la
Fondation Chirac.
Cinma Contrairement ce que nous
avons crit dans le sous-titre de larticle
Les pamphlets visuels sinvitent
Cinma du rel (Le Monde du
17 mars), Cinma du rel nest pas
le festival de rfrence du court-m-
trage, mais celui du documentaire.
Par ailleurs, Nous trois, du ralisateur
Renaud Bertrand, dont la critique a t
publie, toujours dans Le Monde du 17
mars, dans Les lms de la semaine,
a t class par erreur dans la catgorie
viter. Ce lm aurait d tre class
dans la catgorie Pourquoi pas.
Cinma Le lm Le Cercle, de Jafar
Panahi, le ralisateur empch par les
autorits iraniennes de faire le voyage
de Berlin (Le Monde du 19 fvrier),
a t rcompens par un Lion dor
Venise en 2000 et non par un Ours dor
Berlin. Par ailleurs, cest le cinaste
Bahman Ghobadi qui est lauteur des
Chats persans, et non Jafar Panahi.
Cinma Le producteur portugais
Paulo Branco nous prcise quil na pas
produit le lm Amour de perdition,
de Manoel de Oliveira, comme il nous
lavait indiqu dans Le Monde du 4
aot, mais quil en est le distributeur.
Climat Dans larticle intitul Le
climat de lAtlantique nord dtermine
les pluies au Sahel et les ouragans (Le
Monde du 16 mars), il tait prcis que
lAtlantique nord revient progressi-
vement, depuis quelques annes, vers
une phase chaude. Il devrait y rester
jusquau milieu du sicle environ.
LAtlantique nord devrait en ralit
demeurer dans cette phase chaude
jusquaux alentours de 2035.
CNRS La direction scientique de lIns-
titut national des sciences de lunivers
(INSU) du CNRS nous demande de
prciser que : Dans larticle Plus de
600 scientiques, sestimant dnigrs,
rclament lorganisation dun vrai dbat
sur le climat (Le Monde du 10 avril),
gure une phrase concernant une po-
sition quaurait prise lInstitut national
des sciences de lunivers (INSU) au sujet
de lvaluation des livres de MM. Allgre
et Courtillot. LINSU, en tant quinstitut
du CNRS, ne sest pas prononc sur cet-
te question au titre de sa direction : les
avis qui ont pu tre ventuellement
mis lont t titre personnel et ne
sauraient engager la direction. Celle-ci
estime quun livre, publi titre priv et
dont lobjectif est de prsenter lopinion
purement personnelle de lauteur, ne
saurait faire lobjet daucune valuation
scientique ofcielle. Il reste, bien sr,
ouvert la critique publique ou prive
telle quelle sexprime dans la presse
dont cest un des rles.
Continental Dans notre article sur
Continental Automotive (Le Monde du
15 septembre), le nom dun des salaris
interrogs a t corch. Il fallait lire
Antoine Gomez et non Antoine Lopez.
Controverse Dans la page consacre
lentretien de Michela Marzano (Le
Monde du 4 dcembre), nous avons
omis dindiquer le nom du photographe.
Le crdit est Richard Dumas/Vu pour
Le Monde.
Corbis Contrairement ce que nous
avons crit dans larticle Succs public,
profession en crise : les mutations
du photojournalisme psent sur le
nancement des reportages (Le Monde
du 7 septembre), lagence Corbis na pas
ferm son bureau franais. Ce dernier
a perdu une partie de ses effectifs la
suite dun plan social en 2009, mais la
socit Corbis tient prciser que len-
treprise continue offrir ses services de
son bureau rue de la Chausse-dAntin
ses clients des secteurs de la publicit et
du marketing, ainsi qu certains clients
des secteurs des mdias et de ldition.
En revanche, lagence Sygma, proprit
de Corbis, a dpos le bilan en 2010.
Core Le successeur prsum de Kim
Jong-il, en Core du Nord, se nomme
Kim Jong-un, contrairement ce que
nous avons crit dans Le Monde du 2
octobre.
Elsa Costa Elsa Costa nest pas,
comme nous lavions indiqu par erreur
dans larticle intitul Les tribunaux
en grve pour pouvoir appliquer la loi
(Le Monde du 21 septembre), membre
de lUnion syndicale des magistrats
administratifs (USMA), mais prsidente
du Syndicat de la justice administrative
(SJA).
Cte dIvoire Dans lditorial du
Monde dat 5-6 dcembre, nous avons
crit par erreur que la Guine a reconnu
la victoire de Laurent Gbagbo llec-
tion prsidentielle conteste de Cte
dIvoire. En ralit, il sagit de linverse.
Le prsident Laurent Gbagbo a salu,
samedi 4 dcembre, llection dAlpha
Cond la prsidentielle guinenne du
7 novembre.
Cte dIvoire Linfographie sur les
rsultats du premier tour de llection
prsidentielle en Cte dIvoire publie
dans notre dition du 30 dcembre
comportait une erreur. Le prsident
sortant, Laurent Gbagbo, a obtenu, le 31
octobre 2010, 38,04 %des suffrages et
non 28,04 %comme il tait indiqu.
CPI Dans le sous-titre de larticle Le
premier procs de la CPI se heurte
aux doutes sur certains tmoins (Le
Monde du 17 juillet), nous avons crit
que Thomas Lubanga, accus de crimes
de guerre en RDC, avait t libr par la
Cour pnale. La Cour a, en fait, ordonn
sa libration, qui est suspendue un
appel du parquet.
Crdit photo Dans la page 12
Contre-enqute titre Sarkozy est-il
un bon DRH ? (Le Monde du 16
novembre), le crdit de la photo de M.
Sarkozy tait Elodie Grgoire/Aba-
capress, contrairement ce que nous
avons crit.
Critique Dans larticle consacr la
revue Critique (Le Monde du 24 juillet),
il a t crit que, depuis 1972, la revue
() multiplie les numros spciaux, qui
ont pu atteindre le chiffre de 12 000
dans les annes 1970. Il sagissait en
fait de 12 000 exemplaires.
Danone Contrairement ce que nous
avons crit dans la brve concernant le
projet de Danone de rduire de 30 %
les 30 millions de tonnes de CO2 quil
met par an dici n 2012 (Le Monde
du 27 mars), le groupe agroalimentaire
a valu son empreinte carbone actuelle
16,8 millions de tonnes au total (en
comptant lamont agricole), et non 30
millions de tonnes.
Danone prcise, par ailleurs, que ces
30 %de rduction concernent son p-
rimtre de responsabilit directe (hors
amont agricole), savoir 6,9 millions
de tonnes.
De Gaulle Une erreur informatique
a dform la photo du gnral de
Gaulle qui illustrait la Contre-enqute
France-Algrie : peut-on rconcilier les
mmoires ? en page 8 de notre dition
date vendredi 21 mai.
Dmographie Dans larticle intitul
Le dclin dmographique de lEurope
est-il inluctable ? (Le Monde du 5
aot), la citation exacte de Gilles Pison,
directeur de recherches lInstitut
national dtudes dmographiques,
tait : La Turquie, supposer quelle
rentre dans lUE, conduirait un ra-
jeunissement temporaire mais elle ne
modierait pas la tendance de fond au
vieillissement dmographique.
Serge Diaghilev Le titre de larticle
consacr Serge Diaghilev et ses Bal-
lets russes (Le Monde du 2 novembre)
comportait une erreur. Linventeur des
Ballets russes ntait pas chorgraphe
mais imprsario, la fois directeur ar-
tistique et nancier de cette compagnie
qui t la rvolution du spectacle de
danse pendant vingt ans, jusqu la mort
de Diaghilev, en 1929.
Dialogues Une correction malencon-
treuse a chang le sens dune phrase
de la chronique de la mdiatrice (Le
Monde du 9 janvier), laissant entendre
que de nombreux lecteurs avaient
donn leur tmoignage dans le cahier
consacr au 65e anniversaire du journal.
En fait, cest seulement par le biais du
courrier des lecteurs que ceux-ci se sont
exprims.
Drapeau Contrairement ce que nous
indiquions dans Le Monde dat 25-26
juillet, le dcret crant une nouvelle
contravention pour outrage au drapeau
ne peut faire lobjet dune question prio-
ritaire de constitutionnalit devant le
Conseil constitutionnel car ce nouveau
dispositif ne vise que les disposi-
tions lgislatives. Le dcret peut tre
contest devant le Conseil dEtat. Une
personne poursuivie peut galement
soulever une exception dillgalit
devant un tribunal.
Drapeau Dans larticle consacr
louvrage De la pornographie en
Amrique (Fayard) de Marcela Iacub
(Le Monde des livres du 14 mai), les
outrages au drapeau amricain ont t
prsents par erreur comme un dlit
puni par la loi. Or, en 1989, la Cour
suprme a dcid que lacte de brler
le drapeau an de protester relevait
de la libert dexpression et tait donc
protg par le premier amendement de
la Constitution.
Ecologie Dans la chronique Ecologie
intitule Dmocratie printanire (Le
Monde du 7 avril), nous avons cit par
erreur parmi les personnalits appa-
raissant dans le lm Solutions locales
pour dsordre global, ralis par Coline
Serreau, Claude et Lydia Desbrosses.
Il sagit en ralit de Claude et Lydia
Bourguignon.
Economie A la suite de notre article
Prsent par LVMH comme un pr-
dateur potentiel dHerms, Richemont
dment (Le Monde du 21-22 novem-
bre), Johann Rupert, le PDG du groupe
Richemont, prcise que son groupe
na jamais dtenu plus de 0,49 %
dHerms et non pas moins de 2 %,
comme il lafrmait dans notre article. Il
prcise que cette participation, acquise
entre janvier 1990 et juin 1993, puis
revendue plusieurs annes plus tard,
sest effectue en toute transparence,
M. [Jean-Louis] Dumas [lancien
grant dHerms] ayant t inform.
Economie Contrairement ce quil
tait crit dans larticle intitul Les
fonds de LBO reviennent sur la scne du
rachat dentreprises par endettement
(Le Monde du 8 avril), le fonds PAI
Partners a investi dans le fabricant de
toitures Monier et non dans le fabricant
de toitures Terreal. Ce dernier a effecti-
vement fait lobjet dun LBO mais par le
fonds LBO France.
Ecoutes Les donnes concernant les
appels tlphoniques sont conserves
pendant une anne par les oprateurs,
et non pendant six mois, comme nous
lavons crit par erreur dans larticle
intitul Matignon rappelle lordre
lintrieur sur les coutes (Le Monde
du 11 novembre).
Editeur Dans larticle consacr Na-
thalie Rykiel (Le Monde des livres du
4 juin), nous avons voqu son premier
rcit, Tu seras une femme ma lle, qui a
t publi non pas chez JC Latts mais
chez Calmann-Lvy.
Editeurs Le Guide des peintres
Paris, de Frdric Gaussen, dont nous
avons rendu compte dans Le Monde
des livres du 26 juin, est codit par les
ditions du Patrimoine et Biro diteur.
Education Dans larticle Une pas-
serelle vers le suprieur (Le Monde
Education du 10 mars), nous avons
fait dire Julien Maraval, du SE-UNSA,
syndicat des enseignants des 1er et 2nd
degrs : Encore faudrait-il que les
professeurs jouent le jeu. Or celui-ci
avait dit : Encore faudrait il que les
proviseurs jouent le jeu.
Elections rgionales Contraire-
ment ce que nous avons crit dans
larticle Les cologistes ont franchi
un cap (Le Monde du 16 mars), ce
ne sont pas 10 points qui sparent les
listes dEurope Ecologie de celles du PS,
mais 17.
Elections rgionales Dominique
Bucchini a t lu prsident de lAssem-
ble territoriale en Corse sous ltiquette
PCF, et non PS, contrairement ce
quindiquait linfographie concernant
les nouveaux prsidents de rgion
publie dans Le Monde dat dimanche
28- lundi 29 mars.
Enfants roms Contrairement ce
que nous avons crit dans larticle Ge-
nve veut empcher la mendicit des
enfants roms (Le Monde du 5 fvrier),
le programme de sdentarisation forc
des enfants des Jenisch suisses men
par Pro Juventute sest achev en 1973,
et non en 1976.
Enqute Dans un article sur France 24
(Le Monde du 29 octobre), nous avons
indiqu par erreur que Jean Lesieur
tait rdacteur en chef. Il est en fait
directeur de la rdaction de la chane.
Ethique Contrairement ce que
nous avons indiqu dans larticle
Mres porteuses : le Comit national
dthique oppos la lgalisation (Le
Monde dat du 8 mai), lavis du Comit
consultatif national dthique (CCNE)
sur la gestation pour autrui na pas t
sign par vingt de ses membres mais
par lensemble de linstance, qui compte
quarante membres au total.
Europe Dans la tribune de Marielle de
Sarnez publie dans Le Monde du 24
fvrier, on lit dans le premier paragra-
phe : Il y a quelques mois, ladoption
dnitive du trait dAmsterdam
suscitait de nouveaux espoirs. Il sagit
en ralit du trait de Lisbonne.
Europe Dans larticle La consultation
lance par la Commission europenne
sur la PAC prne une volution, pas une
rvolution (Le Monde du 18-19 juillet),
nous avons crit par erreur que le com-
missaire europen lagriculture tait
polonais. Or Dacian Ciolos est roumain.
Eurostar Contrairement ce que nous
avons crit en titrant larticle A bord
dun Eurostar en panne, en rase campa-
gne anglaise, (Le Monde du 9 janvier),
lEurostar ntait pas en panne mais
simplement arrt.
Excs de zle Dans la chronique de
la mdiatrice, dans la page Dialogues
(Le Monde du 13-14 juin), une erreur
dlibrment reproduite pour illustrer
son propos sur les fautes commises dans
les titres du journal a t malencontreu-
sement corrige. Nous aurions donc
d laisser : Gense dune rvolte de la
jeunesse grecque dsanchente, et non
la corriger en dsenchante.
Excution Cest par erreur que nous
avons indiqu, dans larticle consacr
la mort de Jean-Franois Le Forsonney,
qui fut lavocat de Christian Ranucci (Le
Monde du 26 janvier), que ce dernier
avait t le dernier condamn mort
excut en France. La dernire ex-
cution est celle dHamida Djandoubi,
le 10 septembre 1977, la prison des
Baumettes, Marseille.
Expertises Denis Ferrand est direc-
teur gnral de Coe-Rexecode et non
de la Coface, comme indiqu par erreur
dans notre dition du mardi 5 octobre.
La Coface publie lObservatoire des
dfaillances dentreprises, cit dans le
mme article.
Extrme droite Nous avons crit par
erreur, dans le reportage sur la droite
populiste du Vorarlberg (Le Monde
dat 21-22 mars) que le rsultat du FP
aux municipales du 14 mars, tait en
augmentation de 9,79 %par rapport
2005. Il sagissait de 9,79 points.
Festival dautomne Dans notre
supplment paru avec Le Monde du 11
septembre, la photo de une na pas
t lgende ni crdite. Elle est tire
du spectacle thtral de la compagnie
Timbre 4, Le Cas de la famille Coleman
(La Omision de la familia Coleman), du
metteur en scne et dramaturge argen-
tin Claudio Tolcachir, qui sera donne
au Thtre du Rond-Point du 16 octobre
au 13 novembre. Lauteur de la photo
est Giampaolo Sam.
Finance A la suite de notre article
intitul En Europe, Goldman Sachs
recrute des hommes de pouvoir pour
asseoir le sien, Petros Christodoulou,
nomm le 19 fvrier la tte de lorga-
nisme de gestion de la dette publique
grecque, tient prciser quil na t
salari de Goldman Sachs quen 1987 et
1988, sur des desks sans liens avec les
dettes dEtat.
Forum des ides Contrairement ce
que nous avons indiqu dans Le Monde
du 15 septembre, le Forum des ides du
PS sur la scurit aura lieu le 2 octobre
Dijon et non le 9.
Frais bancaires Aprs la publication
de notre article consacr aux frais
bancaires (Le Monde du 2 fvrier), la
Socit gnrale nous prcise quelle ne
prlve pas de frais pour les retraits en
espces dans lagence o le client a son
compte.
France 24 Contrairement ce que
nous avons crit dans larticle consacr
la crise France 24 (Le Monde du 2
septembre), Canal France international
(CFI) ne fait pas partie de lAudiovisuel
extrieur de la France (AEF). CFI est en
effet une liale de France Tlvisions
(75 %) et dArte France (25 %).
Me Diane Franois-Adam Dans
notre compte rendu de la comparution
de lingnieur iranien Majid Kakavand
devant la cour dappel de Paris (Le
Monde du 15 janvier), nous avons, par
erreur, voqu la plaidoirie de Me Diane
Nolan. Il sagissait de Me Diane Franois
laquelle nous prsentons nos excuses
pour cette confusion.
Front national Contrairement ce
que nous avons crit dans larticle Quel
FN aprs Jean-Marie Le Pen ? (Le
Monde du 9 novembre), Denis Daude
prcise quil na plus aucun contact
politique depuis plusieurs annes avec
le Front national et quil ne soutient
absolument personne.
G20 Contrairement ce qui a t crit
la une du Monde dat 24-25 octo-
bre, le G20 Finances ne sest pas runi
Soul mais Gyeongju, ville situe
quatre heures de route de la capitale
sud-corenne.
Gang des barbares Nous avons crit
par erreur (Le Monde du 11 dcembre)
que les accuss du procs dit du gang
des barbares taient renvoys pour
assassinat. En ralit, ils rpondent
de lenlvement et de la squestration
dIlan Halimi, mort en 2006.
Gauche Jean-Luc Mlenchon nest
plus snateur de lEssonne comme nous
lavons crit par erreur dans Le Monde
du 31 aot. Il est lu dput europen
depuis juin2009.
Gaza Contrairement ce que nous
avons crit dans la Contre-enqute : A
quoi sert le blocus de Gaza ? (Le
Monde du 9 juin), laide des pays
donateurs pour la reconstruction du
territoire est de 3,7 milliards deuros et
non de 3,7 millions.
Gaza Dans larticle dAmos Oz publi
dans Le Monde du 5 juin, nous avons
omis de prciser le copyright, Deborah
Owen Ltd.
Gologie Dans larticle intitul Les
eaux souterraines mondiales sont su-
rexploites (Le Monde du 2 octobre),
Romain Millot, chercheur au Bureau
de recherches gologiques et minires
(BRGM), tait prsent comme le
responsable du projet de recherche
europen AquaTrain. Il est en ralit
responsable du projet au BRGM.
Gorgie Le ministre des affaires
trangres gorgien a ragi la suite de
larticle intitul A Perevi, en Gorgie,
les observateurs europens prisonniers
dun conit gel (Le Monde du 12
novembre), au sujet du village de Perevi,
vacu par les troupes russes le 18
octobre. Lambassade Paris souhaite
rappeler que : LUnion europenne,
comme lensemble de la communaut
internationale lexception de la Russie,
du Nicaragua, du Venezuela et de lle
de Nauru, soppose fermement la
reconnaissance de lOsstie du Sud (de
mme que pour lAbkhazie). (...) En
consquence, il est erron dcrire que
Perevi tait le dernier village occup
par les troupes russes. Toutes les villes
et villages dOsstie du Sud sont sur le
territoire internationalement reconnu
de la Gorgie et donc gorgiens dans le
sens territorial du terme.
GIEC Dans la premire phrase de
larticle Le Climategate pilot par
des services secrets (Le Monde du 3 f-
vrier), une erreur de coupe laisse penser
que David King, conseiller scientique
en chef de Tony Blair de 2000 2007,
juge que le Climategate est loeuvre
dun pirate informatique isol, alors que
M. King estime au contraire quil sagit
dune barbouzerie denvergure soigneu-
sement millimtre.
Grande-Bretagne Dans la Lettre
de Grande-Bretagne (Le Monde du
27 avril), tait cit le livre de Richard
Wilkinson et Kate Pickett, The Spirit
Level : Why Equality is Better for Every
One. Contrairement ce que nous
avons crit, ce livre, paru chez Penguin
(2009), na pas encore t traduit en
franais.
Grand Palais Contrairement ce
quindiquait la lgende de la photogra-
phie accompagnant larticle Visiter
Paris par-del les muses et les mo-
numents (Le Monde du 5 aot), il est
interdit, pour des raisons de scurit,
daccder aux toits du Grand Palais.
On ne peut donc pas aller dcouvrir les
ruches qui y sont installes.
Groupe 1633 Aprs la publication de
notre article consacr aux diteurs de
presse low cost (Le Monde du 29-30
aot), Michel Birnbaum, directeur des
publications du groupe 1633, conteste
la qualication de low cost et nous
prie de prciser que le portefeuille de
titres de son groupe ne peut tre rduit
des publications de charme, et com-
prend FHM, Maximal, Mens Health,
Rolling Stone, marques leaders sur leur
march.
Groupe Omnium Finance
Contrairement ce qui est afrm dans
larticle titr Omnium Finance ou les
drives de la dscalisation, paru dans
Le Monde Argent du 18 septembre,
Jrme Dumort, directeur gnral
dOmnium Courtage, et Pascal Bertho-
mieu, directeur commercial, nont pas
t mis en examen en juin 2010 dans
le cadre dune enqute portant sur les
activits du groupe Omnium Finance.
Jrme Dumort et Pascal Berthomieu
ont simplement t entendus comme
tmoins assists par le juge dinstruc-
Ludovic Lacreuse
tion Philippe Guichard. Nous prsentons
nos excuses aux intresss ainsi qu nos
lecteurs pour cette erreur.
Henri Guaino Contrairement ce qui
est crit dans larticle Henri Guaino en
guest star chez les catholiques sociaux,
Le Monde du 30 novembre, ce nest
pas lex-commissaire europen Jacques
Barrot qui a retenu le conseiller spcial
du prsident Henri Guaino de quitter la
salle, mais Jrme Vignon, le prsident
des Semaines sociales de France.
Gucci La marque de luxe Gucci (PPR)
est plus proche de ses 90 ans que de ses
80. Elle a t fonde en 1921, prcise le
groupe (Le Monde du 11 mars).
Hati Dans Le Monde du 22 janvier,
nous indiquions quun avion nerlan-
dais avait embarqu quarante-quatre
enfants hatiens en cours dadoption sans
laccord formel de la justice hatienne.
Lambassade franaise des Pays-Bas
nous prcise que le dpart de ces enfants,
pour lesquels la procdure dadoption
par des familles nerlandaises se trouve
un stade trs avanc, avait formellement
reu laccord du prsident de la Rpubli-
que et du premier ministre dHati, accord
scell dans une dclaration crite du
chef du gouvernement hatien.
Herms Contrairement ce que nous
avons indiqu dans larticle intitul Les
hritiers dHerms refusent de se vendre
LVMH (Le Monde du 26 octobre), la
prise de participation de 17,1 %de LVMH
dans Herms naurait pas cot 14,5 mil-
liards deuros, mais 1,45 milliard deuros.
Herms Jean-Louis Dumas est n le 2
fvrier 1938 Paris, comme nous lavons
indiqu. Il a eu 72 ans cette anne et non
pas 82 ans comme il tait crit dans lar-
ticle ncrologique qui lui tait consacr
(Le Monde du 4 mai 2010) aprs sa mort,
samedi 1er mai.
Home La traduction dHome, la pice de
David Storey prsente Grenoble, gure
dans le volume IV, le dernier, du Thtre
de Marguerite Duras publi chez Galli-
mard, et non dans le volume IX, comme
il a t crit par erreur dans Le Monde du
23 novembre.
Hongrie Contrairement ce que nous
avons crit dans le reportage titr Dans
le nord dshrit de la Hongrie, en pays
rom (Le Monde du 10 avril), le taux de
chmage nest pas de 14 %, mais 11,2 %.
Hongrie Dans lanalyse titre Linqui-
tant hritage de la souffrance hongroi-
se (Le Monde du 10 avril), nous avons
mentionn la volont du gouvernement
slovaque dancrer le patriotisme dans
la Constitution. Cette loi, qui aurait d
entrer en vigueur le 1er avril, a t gele
la suite de protestations dans lopinion
publique et nimpliquait pas un change-
ment constitutionnel.
HLM Contrairement ce que nous avons
crit, Alain Jupp na jamais occup un
appartement HLMde la Ville de Paris (Le
Monde du 8 juillet). Lappartement que
lancien premier ministre louait rue Jacob
et qui fut au centre dune polmique
appartenait au domaine priv de la Ville
de Paris.
Intellectuels allemands Dans
larticle de Nicolas Weill paru dans Le
Monde des livres du vendredi 29 janvier,
consacr aux correspondances entre
intellectuels allemands et notamment
celle dErnst Jnger et Martin Heidegger,
une formulation ambigu pouvait laisser
penser quErnst Jnger reprochait
lcrivain paciste dorigine juive Kurt
Hiller daccuser Martin Heidegger dtre
lun des principaux responsables des
pogroms contre les juifs. En ralit, cest
Ernst Jnger qui dit tenir Kurt Hiller
pour lun des principaux responsables
des pogroms contre les juifs par ses
critiques contre lAllemagne.
Irlande Dans larticle Les mcomptes
de Grafton Street (Le Monde du 20
novembre), le loyer annuel de la boutique
Tommy Hilger est de 1,672 million
deuros, et non de 1 672 millions, comme
crit par erreur.
Italie Larticle Italie : les annes de
boue (Le Monde du 9 dcembre) tait
sign par erreur du nom de Nicolas Weill.
Son auteur est Fabio Gambaro.
Italie Les meutes racistes qui ont se-
cou la Calabre ont eu lieu dans la ville de
Rosarno et non Rosario, comme nous
lavons crit par erreur dans lditorial
intitul En Europe (Le Monde du 13
janvier).
Japon Dans larticle Lle japonaise
de Toku mobilise contre la venue des
marines (Le Monde du 20 avril), le nom
de lle japonaise a t raccourci. La dno-
mination exacte est Toku no shima.
Japon Le pote Fray Luis de Leon (1527-
1591) voqu dans larticle Errance dans
le Japon excentrique (Le Monde du
21 aot) est espagnol et non portugais,
comme nous lavons crit par erreur.
Justice Le titre de larticle sur le procs
de lincendie du centre de rtention de
Vincennes tait incomplet (Le Monde
du 9 fvrier). Il aurait fallu crire Le
procs des dix incendiaires prsums
du centre de rtention de Vincennes a
vir au asco plutt que Le procs des
incendiaires du centre de rtention de
Vincennes
Karachi Le nom du prsident de la
mission parlementaire dinformation sur
lattentat du 8 mai 2002 Karachi (Pakis-
tan), dput UMP du Cher, est bien Yves
Fromion et non Yves Froment comme
il a t indiqu par erreur dans larticle
Karachi : les dputs ne parviennent pas
lever le doute (Le Monde du 14 mai).
Me Kiejman Aprs la publication de
notre Page trois consacre lle dArros
(Le Monde du 20 juillet), Me Georges
Kiejman nous demande de prciser quil
soccupe exclusivement des intrts de
Liliane Bettencourt dans le cadre du litige
qui loppose sa lle. A ce titre, il na pas
de lien avec la Fondation pour lquilibre
cologique, esthtique et humain, pro-
pritaire de lle dArros, que prside Me
Fabrice Goguel.
Kirghizistan Dans notre ditorial sur
le Kirghizistan (Le Monde du 23 juin),
lorganisation non gouvernementale cite
en compagnie de la Croix-Rouge aurait
d tre lAgence daide la coopration
technique et au dveloppement (Acted),
et non pas Action contre la faim (ACF).
Robert Laffont Dans la ncrologie
consacre Robert Laffont (Le Monde du
21 mai), nous avons crit tort que Ro-
bert Laffont a repris les ditions Julliard
en 1962. Cest en 1994 que les ditions
Robert Laffont et Julliard ont t runies
par le Groupe de la Cit.
Robert Laffont La premire traduction
franaise de LAttrape-coeur de J. D.
Salinger a t publie en 1953, et non en
1967, comme indiqu par erreur dans la
ncrologie de lditeur Robert Laffont
Lagardre Le prix de rachat par le
groupe Lagardre Active de lagence de
marketing en ligne Nextedia, en 2007,
a t de 48 millions deuros et non de
100millions comme indiqu par erreur
(Le Monde du 19 mars).
La Grande Rcr Contrairement
linformation diffuse par lAFP et reprise
dans une brve parue dans Le Monde
du samedi 5 juin, le groupe Ludendo (La
Grande Rcr) ne change pas de mains,
mais accueille un nouvel actionnaire de
rfrence avec larrive du fonds Ixen
Partners, la famille Grunberg gardant la
majorit absolue au sein du capital.
Camille Laurens Contrairement
ce qui tait indiqu dans Le Monde
des livres du 26 mars, Camille Laurens
na pas t condamne pour atteinte
la vie prive, la parution de son livre
intitul Philippe, en 1995. La procdure
en diffamation engage par le mdecin
dsign dans louvrage a donn lieu une
ngociation entre avocats.
Le centre Contrairement ce qui tait
indiqu dans linfographie accompagnant
la Contre-enqute : Les candidats du
centre et leur score aux lections prsi-
dentielles (Le Monde du 12 juin), Valry
Giscard dEstaing a t lu prsident de
la Rpublique, en 1974, avec 50,81 %des
voix au second tour, et non pas 58,81 %.
Le Courrier picard A la suite de notre
enqute Ne tirez pas sur le localier
(Le Monde du 15 fvrier), Thierry Tison,
responsable de la Maison de la presse de
Saint-Quentin (Aisne), nous demande de
prciser quil na reu aucune pression
ou consigne de quiconque. Le Courrier
picard nest plus en vitrine du magasin
depuis deux ans suite de nombreux
litiges avec son directeur commercial.
Le danger O3 Le nom de la chercheuse
cite dans larticle de Page trois intitul
Dans lombre du CO2, le danger O3,
(Le Monde du 22 janvier), nest pas Kathy
Shaw, mais Kathy Law, de luniversit
Paris-VI, universit de Versailles - Saint-
Quentin-en-Yvelines, CNRS-INSU,
Latmos-IPS.
Lehman Brothers Dans la Lettre de
la City (Le Monde du 7 janvier) consa-
cre au livre dAndrew Ross Sorkin, Too
Big to Fail, la faillite de Lehman Brothers
a eu lieu le 14 septembre 2008 et non pas
le 14 novembre 2008.
Le Monde Dans larticle Secret des
sources : Le Monde dpose nouveau
plainte (Le Monde du 5 novembre),
nous indiquons que Le Monde a dpos
une plainte mercredi 3 novembre pour
violation du secret de ses sources. Il
sagit de la deuxime plainte porte par
le journal, annonce dans nos colonnes
le 25 octobre. La premire plainte pour
violation du secret de ses sources avait t
dpose lundi 20 septembre.
Le Mondial Dans la lgende des photos
de une des pages Mondial du Monde
du 20-21 juin, nous avons cit par erreur
Nicolas Anelka parmi les absents len-
tranement des Bleus, vendredi 18 juin.
Le troisime absent tait en fait Florent
Malouda.
Le roman dun procs Dans lpisode
4 de notre ction politique (Le Monde
du 6 aot), nous avons commis une er-
reur : Jacques Chirac peroit une retraite
de magistrat de la Cour des comptes et
non dinspecteur des nances.
Lettre de la City Contrairement ce
que nous avons crit dans la Lettre de la
City intitule Gordon Brown, le sage de
Kikcaldy (Le Monde du 15 dcembre), le
nom exact de la circonscription cossaise
de lancien premier ministre britannique
Gordon Brown est Kirkcaldy.
Livre La rfrence du livre Enfants de
tous les temps, de tous les mondes, de
Jrme Baschet, publie le 3 dcembre
dans notre slection douvrages pour la
jeunesse, loccasion du Salon de Mon-
treuil, tait fausse. Voici la bonne : Galli-
mard Jeunesse Giboules, 512 p., 29,50
, ds 11 ans.
Livres Le titre du livre de Mathieu
Riboulet chroniqu dans Le Monde des
livres du 12 novembre est Avec Bastien
(Verdier) et non pas Pour Bastien. Par
ailleurs, lauteur de Soleil Hopi (Plon)
est Don C. Talayesva et non Claude Lvi-
Strauss, qui nen a crit que la prface.
Loi damnistie Contrairement ce
que nous avons crit dans larticle Le
juge Garzon au tribunal de lopinion
(Le Monde du 10 mars), la loi damnistie
des crimes politiques na pas t vote en
Espagne en 1997, mais en 1977.
Loiselet SARL Lune des entreprises
qui ont demand bncier des aides
la relocalisation sappelle Loiselet SARL
et non pas la Fonderie Loiselet (Le Monde
du 27 juillet). Loiselet SARL a mont
deux fonderies en Chine, en 2003 et en
2007, tandis que la Fonderie Loiselet a
ferm ses portes en 2001.
Londres Dans la Lettre de la City
publie dans Le Monde du 6 octobre et
titre La City scharpe sur Kolwezi,
une erreur sest glisse dans la conversion
en euros : 1 milliard de dollars reprsente
bien 730 millions deuros et non pas 1,33
milliard deuros.
Alain Mabanckou Dans la rubrique
Elles & Ils du Monde du 21 janvier, nous
avons attribu par erreur la nationalit
hatienne lcrivain Alain Mabanckou,
dont nous signalions quil dnonait, sur
son blog californien (Blackbazar.blogspot.
com), les virulentes critiques sur la politi-
que du prsident des Etats-Unis, Barack
Obama, en Hati, faites par lanimateur
de radio ultraconservateur amricain
Rush Limbaugh. Lauteur de Mmoires
de porc-pic (prix Renaudot 2006) vit en
Californie, mais il est natif de Pointe-
Noire, en Rpublique du Congo.
MAC/VAL Le Muse dart contempo-
rain du Val-de-Marne (MAC/VAL) ne se
trouve pas Ivry-sur-Seine, comme nous
lavons indiqu par erreur dans notre
article consacr lexposition Christian
Boltanski (Le Monde du 11 janvier) mais
Vitry-sur-Seine.
Maroc La citation mise en exergue dans
larticle intitul Les blogueurs marocains
se retrouvent dans le collimateur des
autorits (Le Monde du 8 avril) a t
attribue par erreur Driss Ksikes, ex-
rdacteur en chef de TelQuel. La phrase
Nous sommes devenus lopposition et le
pouvoir nous traite comme telle est de
Khalid Jama, ancien journaliste, comme
indiqu dans le texte de larticle.
Le Mayola Musique et chant tradition-
nels croles de La Runion, le maloya na
pas t interdit ofciellement jusquen
1981 par les autorits franaises mais,
comme le prcisait le chanteur Danyel
Waro dans larticle qui lui tait consacr
dans Le Monde du 20 septembre, lin-
terdiction ntait pas directe mais plutt
ofcieuse. A la n des annes 1950, on
tait dans un climat de rpression gn-
rale. La droite poursuivait de ses assauts
le Parti communiste runionnais qui
prnait lautonomie. Tout rassemblement
tait interdit, tout tapage prohib.
Mdaille Fields Contrairement ce
que nous avons crit dans lditorial du
Monde du 20 aot, le nom dun des deux
mdaills Fields est Ngo Bao Chau et non
pas Ngo Bau Chau.
Muse de lAP Contrairement ce que
nous avons crit dans larticle consacr
au Muse de lAssistance publique-H-
pitaux de Paris (AP-HP), menac de
fermeture (Le Monde du 15 octobre),
Jacques Deschamps, ancien directeur
du sige parisien de lAP-HP, nest pas
le prsident de lAssociation des amis du
Muse de lAP-HP (Adamap), mais son
vice-prsident. Le prsident de lAdamap
est Jean-Franois Moreau, chef de service
honoraire de lhpital Necker.
Musique A la suite de la parution dun
article consacr aux rumeurs sur la refor-
mation du groupe de rock Tlphone (Le
Monde du 2 aot), spar depuis 1986, la
bassiste et chanteuse Corine Marienneau
nous demande dapporter les prcisions
suivantes.
Contrairement ce que pouvait laisser
croire larticle, elle est tout fait dispo-
se revivre lexprience du groupe
fond avec [ses] trois compres il y a bien
longtemps, et qui na, en effet, toujours
pas fait sa tourne dadieux. Quant
sa non-participation lmission de
tlvision Taratata sur France 2, en d-
cembre 2006, la raison en est simple : Je
nai pu dcliner aucune invitation, pour
la bonne raison que je nen avais point
reu !
Musique Aprs la publication de
larticle sur lOrchestre national de Lyon
(Le Monde du 5 fvrier), la direction de
Medici TV, site Internet de streaming
de musique classique, nous demande de
prciser que le site na pas t cr par
Stephen Wright, comme nous lavons
indiqu, mais par Herv Boissire et Pier-
re-Olivier Bardet. M. Wright en a juste t
consultant.
Irne Nmirovsky Le crdit de la
photographie dIrne Nmirovsky publie
dans Le Monde des livres du 26 juin
est Isadora/Leemage, et pas Albert
Harlingue/Roger-Viollet comme nous
lavons crit.
Nobel de la paix Nous avons crit par
erreur dans le sous-titre de larticle consa-
cr la remise du prix Nobel de la paix
(Le Monde du 10 dcembre) que Liu Xia,
lpouse du dissident chinois Liu Xiaobo,
recevrait la distinction la place de son
mari emprisonn. Liu Xia est assigne
rsidence depuis lattribution du prix
son mari.
Noms Les noms des deux sociologues
venus dposer, vendredi 16 avril, devant
le tribunal la demande du MRAP, qui
attaquait Brice Hortefeux pour injures
raciales, ont t mal orthographis.
Il sagissait de Vronique de Rudder et
Vincent Geisser, tous deux chercheurs au
CNRS (Le Monde du 18-19 avril).
Nord - Pas-de-Calais Cest Daniel
Percheron, prsident sortant de la rgion
Nord - Pas-de-Calais, et tte de liste r-
gionale pour le PS, qui sera face Valrie
Ltard, tte de liste rgionale pour lUMP,
et non Pierre de Saintignon, tte de liste
dpartementale pour le PS dans le Nord,
comme nous lavons crit par erreur en
une dans Le Monde du 3 fvrier.
Numericable A la suite de la parution
de larticle consacr aux fournisseurs
daccs (Le Monde du 13 fvrier), nous
avons reu la prcision suivante : Une
offre Numericable 19,90 euros par mois
comprend bien de la tlvision. Dans les
zones ligibles (5 millions de logements
ce jour), elle comprend depuis septembre
2009 : lInternet trs haut dbit, la
tlphonie illimite vers la France et 53
destinations, et la tlvision (TNT, HD,
chanes locales). Cette offre est accessible
uniquement sur Internet.
Obsques Au sujet de larticle Re-
garder de prs le prix des obsques nest
plus tabou (Le Monde du 30 octobre),
le prsident de lAssociation franaise
dinformation funraire, Michel Kawnik,
prcise : La pose de glace carbonique
( changer toutes les 24 48 heures) fait
lobjet dune facturation par les socits
de pompes funbres. Seules des lits ou
des tables rfrigrantes peuvent faire
lobjet dune mise disposition gracieuse
par un nombre limit dentreprises.
OGM Le snateur vert du Haut-Rhin Jac-
ques Muller, qui avait quali de gchis
humain incommensurable la destruction
en septembre 2009 de lessai en champ
de vignes transgniques conduit Colmar
par lINRA, comme nous le rappelions
dans Le Monde du 21 mai, nous demande
de prciser quil nest pas pour autant fa-
vorable la reprise de cet essai, annonce
le 18 mai par le ministre de lagriculture,
Bruno Le Maire. Sil salue la dmarche
audacieuse et honnte de concertation
institue par lINRA lors du premier
essai, il souligne linutilit technique de
sa poursuite, estimant que la viticulture a
avant tout besoin de dvelopper des m-
thodes alternatives naturelles. Il redoute
en outre que limage de la lire viticole
alsacienne aux yeux des consommateurs
ptisse de cette dcision, au moment o
la viticulture en bio commence pren-
dre son essor.
Opiorphine Dans Le Monde du 4
septembre, une brve consacre
lopiorphine, une molcule teste sur
lanimal pour ses proprits antidouleur
et antidpressives, indiquait par erreur
que son pouvoir analgsique, identique
celui de la morphine, saccompagnait
deffets secondaires tels quaccoutumance
et addiction.
Ces effets sont en fait bien moindres
que ceux lis la morphine, ce qui fait
lintrt de cette molcule.
OTAN Herv Morin ntait pas le
ministre franais avec lequel le gnral
McChrystal tait cens dner lors dun
sjour Paris, la mi-avril, contraire-
ment ce quindiquait notre article du 24
juin. Jaimerais mieux me faire botter le
cul par toute une chambre que daller
ce dner, avait comment le comman-
dant en chef des forces de lOTAN en
Afghanistan, selon un article du magazine
Rolling Stone.
PAC Si M. et Mme Gallard sont bien
leveurs Saint-Florent-le-Vieil (Maine-
et-Loire), ils nous prient de prciser que,
contrairement ce qui tait indiqu dans
la lgende des photographies de leur
exploitation, dans les pages Contre-en-
qute La politique agricole commune
cote-t-elle vraiment trop cher ? (Le
Monde du 20 novembre), ils nont pas
du mal sen sortir, cause des prix trs
bas du lait.
Pakistan La Commission europenne a
annonc quelle allait dbloquer 70 mil-
lions deuros pour aider le pays frapp par
de graves inondations, et non 70 milliards
comme crit par erreur dans nos ditions
du 20 aot.
Pantalonnade Le personnage central
de lillustration accompagnant larticle
Les rvolutions du pantalon, publi
dans Le Monde des livres du 27 aot,
tait Colette et non George Sand, comme
indiqu tort dans la lgende.
PCF Contrairement ce que nous avons
crit dans larticle : Avec le dpart des
refondateurs, cest une page de lhistoire
du Parti communiste qui se tourne
(Le Monde du 9 juin), les premiers
rnovateurs se sont lancs en 1984 et
non en 1988.
Guillaume Pepy Le prsident de la
SNCF, Guillaume Pepy, nous prie de
prciser, aprs la publication de notre
article consacr aux cercles de dles de
Martine Aubry (Le Monde du 8 octobre),
quil nest pas le conseiller de la premire
secrtaire du Parti socialiste, mais lun
de ses amis.
Photographie Contrairement ce que
nous avons crit dans larticle Les pho-
tographes sur papier glac sduisent le
march (Le Monde du 18 novembre),
ce sont 12 images, et non 11, qui ont fait
lobjet dune donation de la part de la
Fondation Richard Avedon. Ces images
ont t donnes la Centre Pompidou
Foundation - association de mcnes
amricains du Centre Pompidou -, an
quelles rejoignent les collections du
Muse dart moderne.
Photographie Dans larticle intitul
A qui appartient la photo choc
dHati ? (paru dans Le Monde du 23
juin), nous avons crit par erreur que
la prochaine audition, dans le cadre de
la procdure opposant lAgence France
Presse (AFP) au photographe Daniel
Morel, aurait lieu le 14 septembre, alors
quil sagit du 24 septembre.
Photographie La photographie pu-
blie en page 6 du Monde des livres
dat 1er octobre ntait pas celle de
Maurice Merleau-Ponty, comme indi-
qu par erreur, mais celle de son cousin
Jacques, philosophe, pistmologue et
historien des sciences. Nous prsentons
nos excuses leurs proches.
Photo La photographie (Fanny/REA)
publie avec notre article consacr
la socit dconomie mixte Adoma,
dans Le Monde du 11 fvrier, a t prise
dans le foyer La Due, Paris, comme
indiqu dans la lgende. La direction
dAdoma nous prie de prciser que ce
type de foyer est nettement minoritaire
dans le parc dont elle soccupe : une
dizaine sur environ 500 tablissements
proposant des studios.
Physique des particules Contrai-
rement ce que nous avons crit dans
larticle Big bang en sous-sol (Le
Monde du mercredi 31 mars), 1 tera-
lectron-volt (TeV) correspond une
nergie d1 million de millions dlec-
trons-volts (1012), et non d1 million
dlectrons-volts.
Politique Aprs la publication de
larticle sur llection de Jean Rottner
la mairie de Mulhouse (Le Monde du 19
mai), Jean-Marie Bockel prcise quil a
propos en aot 2007 lUMP la place
de premier adjoint dans la perspective
des municipales de 2008, et quil ny
a jamais eu dengagement ni avec le
prsident de la Rpublique ni avec
quiconque de cder sa place de maire en
cours de mandat.
Politique George Pau-Langevin est
dpute socialiste Paris et non en
Guadeloupe, comme nous lavons
crit par erreur dans Le Monde du 15
juillet, dans un article consacr laide
juridictionnelle.
Presse Le chiffre daffaires publicitaire
de la presse quotidienne rgionale
(PQR) a t en recul de 11 %en 2009, et
non de 19 %comme indiqu par erreur
dans Le Monde du 14 janvier.
Ren Prval La lgende de la photo
de lentretien avec Ren Prval (Le
Monde dat 12-13 septembre) indique
par erreur que le prsident hatien se
trouvait Paris. La photo a t prise
Port-au-Prince.
Prisons Nous avons crit par erreur
quau 1er janvier il y avait 1 960 978 d-
tenus (Le Monde du 23 fvrier) dans les
prisons franaises. Il fallait lire 60 978.
Prix de leau Dans larticle titr
Distribution deau : la concurrence
sveille, les prix baissent (Le Monde
du 15 fvrier), nous mentionnions une
baisse de 5 % 9 %du prix de leau,
selon lenqute annuelle commande au
BIPE par la Fdration professionnelle
des entreprises de leau (FP2E). La
FP2E prcise que ce chiffre, lui-mme
tir dune enqute mene en 2006 par le
ministre de lenvironnement, concerne
la baisse obtenue loccasion des appels
doffres pour renouveler les concessions
et ne porte que sur le prix pay lop-
rateur priv pour la distribution deau
potable ou lassainissement et excluant
les taxes. En sorte que cela ne se traduit
pas par une baisse quivalente de la
facture lusager.
Henri Proglio Contrairement ce que
nous avons crit dans larticle intitul
Comment Proglio a pig Sarkozy (Le
Monde du 26 janvier), Henri Proglio
tait bien la soire du Fouquets le
soir de llection de Nicolas Sarkozy, en
2007. Il sy tait rendu vers 23 heures,
en compagnie de Rachida Dati.
PS Une coupe a pu laisser croire que le
groupe socialiste avait vot le 11 fvrier
les amendements de la majorit sur la
vidosurveillance, dans le projet de loi
sur la scurit intrieure (Le Monde du
13 fvrier). Le PS a vot contre, mais a
suivi la majorit pour lamendement sur
lentrave la circulation dans les halls
dimmeuble.
Psychiatrie Le choix de la photogra-
phie qui accompagnait larticle Dbat
autour des soins psychiatriques sous
contrainte (publi dans Le Monde
dat du 21 avril) tait erron. En effet,
la photo montrait le centre mdico-
psycho-pdagogique de la ville de Mon-
treuil, qui ne reoit pas dadultes et ne
traite pas les cas ncessitant des soins
psychiatriques sous contrainte.
Radio A partir du 23 aot, Sbastien
Cauet sera sur NRJ de 21 heures
minuit, et non de 23 heures minuit
comme indiqu par erreur dans le
supplment TlVisions dat 25-26
juillet (page 26).
Franois Rafnot Dans le Monde
du 5 fvrier, propos du spectacle Le-
onsdetnbre, nous avons attribu par
erreur au chorgraphe Franois Rafnot
le prnom de Thierry.
Rap franais Le fondateur de la com-
pagnie phonographique Label Rouge
Prod sappelle Jrme Pichon, et non
Picon, comme nous lavons crit par er-
reur dans larticle Le rap franais vend
moins de disques mais touche un public
plus large (Le Monde du 27 mars).
RATP Le taux de participation aux
lections professionnelles la RATP est
un peu plus important que lestimation
donne par lUNSA avant la publication
des rsultats ofciels (Le Monde du 4
dcembre). Il slve 65,9 %, en baisse
de 1,4 point par rapport au scrutin de
2006, selon la direction.
Riches Larticle paru la une du
Monde du 3 avril sur Des riches plus
riches dans une France plus ingali-
taire comportait une erreur. Le 1 %des
Franais les plus riches ne disposaient
pas, en 2007, dun revenu suprieur
688 000 euros mais, comme indiqu en
page 10, dun revenu suprieur 84 500
euros.
Russie Dans larticle La Russie veut
devenir une vraie conomie librale
(Le Monde du samedi 23 octobre), une
erreur a t commise : le pays souffre de
la faiblesse des investissements directs
trangers, et non de celle des investis-
sements directs ltranger, comme
cela apparat deux reprises.
Sahara occidental Contrairement
ce que nous avons crit, dans larticle
Jour de guerre au Sahara occiden-
tal (Le Monde du 13 novembre), les
affrontements survenus le 8 novembre
El-Ayoun entre forces marocaines et
saharouies ont t les plus violents de-
puis la n du conit arm en 1991 entre
le Maroc et le Polisario, soutenu par
lAlgrie, et non depuis la n du conit
arm avec lAlgrie.
Saint-Aignan Nous avons titr par
erreur, dans Le Monde dat 10-11
octobre : Saint-Aignan : lex-prfet
dnonce une opration de communi-
cation.
SAMU social Dans la tribune de
Dominique Versini intitule La
pauvret des enfants et de leurs familles
nintresse gure lEtat franais (Le
Monde du 25 novembre), le nom de
Xavier Emmanuelli, qui a conceptualis
le SAMU social, a t malencontreuse-
ment oubli.
Nicolas Sarkozy Contrairement
ce que nous avons crit en une (Le
Monde du 10 novembre), la phrase de
Nicolas Sarkozy : Le gaullisme ne se
commmore pas, il se vit est extraite
dun discours de 2006 et non de 2010.
Scurit nationale Dans larticle
intitul Washington reconnat le
monde multipolaire (Le Monde du 29
mai), qui voque louvrage de luniver-
sitaire Charles Kupchan, spcialiste des
relations internationales (How Enemies
Become Friends, Princeton University
Press, 2010), il est indiqu que la
citation Pour la premire fois dans
lhistoire rcente du pays, une doctrine
stratgique nonce la ralit : notre
monde devient multipolaire gure
dans son livre. Comme les autres de ses
citations apparaissant dans le mme
article, cette phrase est issue dun
entretien que M. Kupchan a accord
notre correspondant New York, auteur
de larticle.
Seniors Dans larticle titr Pour les
seniors, Internet est encore compliqu
(Le Monde du 24 fvrier), nous avons
par erreur prnomm Mme Balagu
Christiane, au lieu de Christine. Bernard
Benhamou nous demande de prciser
quaprs un dbut prometteur les ser-
vices la personne ont connu une nette
diminution et que la crise nancire
a encore acclr la diminution de la
demande de services la personne non
essentiels auprs des mnages fran-
ais : La complexit des dispositifs
informatiques reste un frein important
ladoption de ces technologies par
les seniors. Or de nombreuses pistes
technologiques ont t envisages
pour permettre aux seniors (et plus
largement lensemble des primo-
utilisateurs dInternet) davoir accs
des services plus ergonomiques sur
des dispositifs plus simples comme
les tlphones mobiles. La Dlgation
aux usages de lInternet et lassocia-
tion Renaissance numrique viennent
dtablir une convention de travail com-
mun ayant pour objectif dtudier les
nouveaux services qui permettront aux
publics loigns et en particulier aux
seniors daccder plus facilement et plus
rapidement aux services dInternet.
Srie dt Le volet no 11
dHistoire(s) de lt 1940, dont
le titre est Camarade rsistant (Le
Monde du 31 juillet), a t rdig par
Jrme Gautheret et Thomas Wieder,
comme les autres articles de cette srie
dt publie en douze pisodes.
Shangha Dans notre supplment du
29 avril consacr lexposition univer-
selle de Shangha, larticle consacr
larchitecte chinois Wang Shu pouvait
laisser croire que celui-ci est lauteur du
pavillon national chinois. Ce pavillon a
t ralis par le Cantonais He Jingtang,
encadr par son Acadmie et par linsti-
tut de construction de Tsinghua (Pkin).
Wang Shu est lauteur du pavillon de
Ningbo, sur la rive ouest du Huangpu.
Shutter Island Contrairement aux
propos du cinaste amricain Martin
Scorsese rapports dans lentretien
accord au Monde du 24 fvrier,
loccasion de la sortie de son nouveau
lm, Shutter Island, le bateau qui
recueille le personnage dIsmal dans
Moby Dick, dHerman Melville, nest
pas le Seraphim, mais le Rachel. Et la
phrase exacte en conclusion du roman
est : Retournant en arrire pour cher-
cher toujours ses enfants perdus, elle ne
recueillit quun autre orphelin.
Socialisme municipal Dans lana-
lyse intitule La rforme territoriale
fait reculer le socialisme municipal
(Le Monde du 16 dcembre), il tait
indiqu que le Parti socialiste prsidait
21 rgions sur 22 en France mtropoli-
taine. Il nen prside en fait que 20 sur
22 : la collectivit territoriale de Corse
est en effet prside par Paul Giacobbi,
membre du Parti radical de gauche
(PRG), alli au PS. De mme, cest la
gauche qui prside 58 conseils gnraux
sur 101, le PS ayant la prsidence de 53
dpartements.
Socit Dans larticle intitul
Nouveau sursis pour les petits blocs
opratoires (Le Monde du 28 juillet),
nous avons class par erreur lhpital de
Chteaudun (Eure-et-Loir) parmi ceux
qui navaient pas encore engag de rap-
prochement de leur service de chirurgie
avec un autre tablissement. Une
restructuration est en fait mise en place
depuis un an, en particulier au travers
dune convention avec la clinique prive
de Vendme (Loir-et-Cher).
Sorolla Contrairement ce que nous
avons crit dans la Lettre dEspagne
(Le Monde du 23 mars), le peintre espa-
gnol Joaquin Sorolla est n Valencia
le 27 fvrier 1863 et est mort le 10 aot
1923 Cercedilla, prs de Madrid.
Sud-Ouest Contrairement ce que
nous avons indiqu dans larticle
intitul Le groupe de presse Sud-Ouest
veut ouvrir son capital (Le Monde du
3 fvrier), la perte cumule annuelle
du groupe en 2009 ne slve pas 100
millions deuros mais devrait se situer
entre 15 et 20 millions deuros. La
somme de 100 millions deuros corres-
pond lendettement total.
Sultanat dOman Contrairement ce
qui tait indiqu dans larticle consacr
au classement des pays selon lindice de
dveloppement humain (IDH) intitul
La qualit de la vie progresse presque
partout depuis 1970 (Le Monde du 6
novembre), le sultanat dOman, qui est
en tte des pays ayant progress depuis
1970, est bien un pays ptrolier.
Swift Nous avons crit (Le Monde
dat 25 et 26 avril) quau cours dune
runion des ministres europens de lin-
trieur et de la justice, Luxembourg,
la France tait absente, vendredi 23,
dune runion consacre notamment au
dossier Swift (changes dinformations
bancaires). Elle tait, en fait, prsente,
mais pas au niveau ministriel en raison
de problmes dagenda. Elle naurait,
par ailleurs, pas eu de rticences sur le
fond, mais une rserve parlementaire.
La dcision formelle sur Swift na, en
tout tat de cause, pu tre accepte faute
de quorum au cours de cette runion.
Syrie Contrairement ce que nous
avons indiqu dans Le Monde du 9
mars, la Syrie tait bien invite la
confrence de Paris sur le nuclaire
civil. Les pays non invits taient lIran
et la Core du Nord.
Talila Dans larticle intitul La
subtilit du yiddish blues de la
chanteuse Talila (Le Monde du 7 mai),
nous avons crit par erreur que David
Messas, qui avait jug non conforme
la loi juive une reprsentation de
lartiste, tait grand rabbin de France,
alors que celui-ci est grand rabbin de
Paris. Le grand rabbin de France est
Gilles Bernheim.
Tapis Aprs la publication de larticle
Le tapis au cur de la dco (Le
Monde du 1er fvrier), la maison Cheva-
lier, spcialise dans la restauration, le
nettoyage et lexpertise de tapis, prcise
que quatorze designers, crateurs et
plasticiens avaient collabor la pre-
mire collection en 2008.
Thtre Contrairement ce que nous
avons crit dans larticle intitul Frank
Castorf revisite Alexandre Dumas
(Le Monde du 11-12 avril), ce nest pas
Claude Brasseur mais son pre Pierre
Brasseur qui a cr le rle de Kean, en
1953, dans la pice dAlexandre Dumas
revue par Jean-Paul Sartre.
Thtre Contrairement ce que
nous avons crit dans Le Monde du 19
novembre, Le Bourgeois, la Mort et le
Comdien, spectacle daprs Molire,
tait mis en scne par Eric Louis, et non
par Yann-Jol Collin. Les deux metteurs
en scne font partie du mme collectif
artistique, La Nuit surprise par le jour.
Thtre Dans Le Monde dat diman-
che 20 - lundi 21 juin, la photographie
prsente sous larticle Le thtre de
Lagarce illumin par Luca Ronconi,
consacr la dernire pice prsente
par Luca Ronconi au Thtre de la Ville,
Juste la n du monde, de Jean-Luc La-
garce, ntait pas la bonne. Elle montrait
un prcdent spectacle du metteur en
scne italien.
Traduction Le Breakingviews intitul
De nouveaux outils contre les bulles
sont ncessaires sign Peter Thal Lar-
sen (Le Monde du 19 mars) a t traduit
par Sverine Gautron.
Traduction Nous avons omis de
prciser que la tribune de Michiel A.
Keyzer consacre la politique agricole
commune (PAC), parue dans nos pages
Dbats (Le Monde du 30 janvier), avait
t traduite, de langlais, par Christine
Lahuec.
Turquie et Isral Dans la Chronique
internationale du 4 juin, la spcialiste
de la Turquie cite sappelle Arianne
Bonzon (et non Bourzon, comme crit
par erreur). Productrice, documen-
tariste, journaliste, elle a particip
louvrage de Michel Rocard Oui la
Turquie, publi en 2008, aujourdhui
disponible chez Hachette Littrature,
collection Pluriel.
Universit Dans Luniversit veut
contrer les lires dlite (Le Monde
du 14 septembre), le nom du doyen de
la facult de droit de Toulouse-I est
Bernard Beignier.
Mario Vargas Llosa Lcrivain et
Prix Nobel de littrature Mario Vargas
Llosa nest pas colombien, comme crit
par erreur dans une brve page 3 du
supplment Le Monde TlVisions
dat du dimanche 28/lundi 29 novem-
bre, mais pruvien.
Venise Larticle intitul Le sauvetage
de Venise entre dans sa phase nale
(Le Monde du 4-5 juillet) contient laf-
rmation quaucune alternative au sys-
tme Mose na t prise en compte.
La ville de Venise et son maire, Giorgio
Orsoni, dmentent cette dclaration.
De son ct, Silvia Chemollo, cite dans
larticle comme porte-parole de la ville
de Venise, nous demande de prciser
quelle na pas exprim une opinion
personnelle ni celle de la mairie au
cours de lentretien quelle a eu avec
lauteur du papier.
Vignes transgniques A la suite de
larticle consacr la destruction dune
parcelle de vigne transgnique sur un
site de lINRA Colmar (Haut-Rhin)
(Le Monde du 17 aot), lassociation
France nature environnement (FNE)
nous demande de prciser quelle na
pas pris part au comit de suivi qui avait
dni les conditions initiales de cet essai
en champ. Lassociation Alsace nature,
aflie FNE, a en revanche fait partie
de ce comit.
Ville de Paris Contrairement ce
que nous avons crit dans larticle titr
La Ville de Paris pingle pour sa
politique demploi (Le Monde du 18
septembre), la prime dpartementale
verse certains agents de la Ville de
Paris schelonne de 30 euros 40 000
euros par an.
Ville de Paris Dans notre article
consacr au rapport de la chambre
rgionale des comptes (CRC) dIle-de-
France sur la gestion des ressources
humaines de la Ville de Paris (Le Monde
du 18 septembre), contrairement ce
que nous avons crit, la prime dpar-
tementale verse par la collectivit aux
diffrents personnels schelonne de
30 euros 40 000 euros mensuels et
non pas de 30 000 40 000 euros.
Vivre dans 6m2 A la suite de notre
enqute Vivre dans 6 m2 (Le Monde
du 15 avril), M. Jacques Litr-Froment,
propritaire grant de la socit Htel-
Rsidence des Deux-Squares, conteste
la lgende des quatre photographies
publies et nous crit : Nous voulons
que la ralit de notre htel soit d-
crite : des chambres de 15 m2 avec salle
de bains/W.-C., kitchenette, tlvision,
et des locataires contents dy vivre. Un
htel avec gardien, bagagerie, pressing
et un bureau administratif au service
des clients. Oui, lHtel-Rsidence des
Deux-Squares propose des gens, par-
fois en situation difcile, de sjourner
Paris dans de bonnes conditions, dans
une ambiance familiale, et cela permet
de contribuer garder, Paris, la mixit
sociale qui fait son image, le Paris
populaire que la Mairie de Paris veut
sauvegarder.
WikiLeaks. La socit suisse de
ngoce ptrolier Gunvor, cite dans La
maa russe en Europe, une pieuvre
qui bncie de protections Moscou
(Le Monde du 9 dcembre 2010), tient
prciser, aprs la publication des
tlgrammes diplomatiques amricains
obtenus par le site WikiLeaks et tudis
par notre journal, quelle na aucun lien
avec le premier ministre russe, Vladimir
Poutine. La majorit des parts dans
lactionnariat de Gunvor est dtenue par
les fondateurs de la socit, Guennadi
Timchenko et le Sudois Torbjorn
Tornqvist, son prsident.
M. Poutine ne possde aucune action ni
intrt direct dans Gunvor, nous assure
Communications, la rme de relations
publiques sexprimant au nom de la
socit suisse.
Zola Contrairement ce que nous
avons crit dans La tyrannie de lpila-
tion (Le Monde dat 7-8 mars), Nana,
lun des romans formant les Rougon-
Macquart, histoire naturelle et sociale
dune famille sous le Second Empire,
est dEmile Zola et non dHonor de
Balzac.
Zone euro Contrairement ce qui
tait crit dans un appel de une (Le
Monde du 27 mai), lEstonie na pas
rejoint la zone euro.
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Si Eric Rohmer considrait les romans de Balzac, Dostoevski,
Proust, comme touffus , cela nen est pas moins vrai de ses
propres lms, la diffrence prs quil opre sur cette paisseur
une curieuse opration, jusqu leur faire prendre le masque de
lextrme minceur. Une trange transparence sen dgage, ne
restituant plus que des scnes o des tres pensent et parlent, des
sujets donc, une volubilit dispersant lattention du spectateur,
parfois fascinante, mais laissant sa charge dextraire le dire
que porte le lm, de le dduire. La pense doit saffronter cette
sorte de transparence, contrainte devoir oprer la conclusion,
la dduction de ce dire, ou nen rien vouloir savoir (ce qui motive
bien souvent le rejet lgard de son uvre).
La chance soffre nous, quand ce que lon nomme un thme
revient, ce qui est le cas du Pari de Pascal. La chance qui, tel
un opercule, permet dentrer un peu dans lpaisseur du lm, de
prendre rebours la sorte de mise plat de luvre, la mesure tant
des enjeux que des croisements, ici philosophiques, qui trament
cette paisseur ; cette condition, le lm se donne un peu !
Il revient, le Pari, deux fois ! Il ne savance pas larvatus, puisque
dans Ma nuit chez Maud, tout un champ de signes nous indique
que nous sommes chez Pascal et dans le Conte dhiver, vingt ans
aprs, les acteurs lnoncent et dvoilent lorganisation mme du
scnario, son gr. Dirons-nous quil est Sujet du lm ? cela fut
soutenu en son temps, et nous y souscririons ne pas insister sur
ce terme de Sujet. Disons que si Rohmer tient la psychologie des
personnages, et non la convention psychologique, lenvers
dun temps o la dconstruction fait son uvre au cinma,
cest, pour rendre la formule : jaime montrer sur lcran des
tres pensants, dous dune psych , que les personnages sont
Sujets de la parole et du discours, faits Sujets, assujettis mme.
tre poss comme tels, nous suivons leurs trajectoires, faites
comme toutes les vies, de cet cart entre la parole et les actes,
nous sommes sur la trace des Sujets diviss de la parole. Le Pari,
lui, nest pas Sujet, si ce terme indique que le Sujet est effet ; il
sintroduit plutt en position causale, et cela de deux manires.
Une premire fois comme llment rel auquel saffrontent les
Sujets, au cur de fameuse gomtrie du hasard, une seconde
fois comme le signiant matre de la trajectoire dun Sujet, une
femme. Le Pari est plutt, pour le dire en termes chimiques,
dabord catalyseur plac dans la solution subjective, pour
revenir sous forme dun principe actif dune position subjective,
mais aucunement Sujet justement. Il est ce quoi le sujet, quil le
sache ou non, et au bout du compte (conte !) sans le savoir, sen
trouve dtermin. Nous dirons en termes lacaniens, un signiant
matre qui pointe en direction dun rel, rel sur lequel bute plus
ou moins le Sujet parlant. Rohmer lme cet affrontement du Sujet
au pari, restituant, simplement en cela, quel point le Pari de
Pascal comporte une dimension insupportable, depuis toujours,
et quaucun commentaire ne parvient aplanir.
Commentant le texte de Pascal, Laurent Thiroin parle dun texte
autophage , dtruisant lui-mme ses propres laborations
conceptuelles et choix stratgiques (mathmatisation, notion
de parti, ) et donc dbouchant de faon aportique sur
linsupportable dimension de la grce. Rappelons que le Pari
nest nullement dmonstration de lexistence de Dieu, ni non plus
choix offert lhomme dun calcul de probabilit de son existence.
Cest bien plutt un texte qui prend acte de limpossibilit de
prouver une existence, qui contraint lhomme rencontrer, lui
existant, la situation du Pari. Le Pari est une situation existentielle
de lhomme, qui non pas hsite parier ou non lexistence de
Dieu, mais hsite interrompre ou non, un jeu qui est en train
de se drouler, renoncer lattente du hasard et rentrer en
la proprit de quelque chose ; Non pas entrer dans un jeu,
mais linterrompre. La dimension infernale de cette situation
existentielle est justement qu cet instant, il ny a pas de pari,
il ny a pas de calcul possible dun partage totalement juste
qui fasse correspondre avec exactitude hasard et possession.
La situation du pari te tout parti , fait surgir limpossibilit de
parier. Le rideau de fume des dveloppements mathmatiques
sadressant lincroyant, pour plier les passions lordre des
raisons, laisse entrevoir la question rsiduelle et pourtant toujours
antrieure de la Grce. Car nous sommes embarqus et cela,
ds avant toute situation, avec un Autre qui ne joue pas, mais qui
a dj fait une mise pour lhomme, et qui chappe lhomme.
LE PARI DE ROHMER
Edouard Lev
Pornographie, Sans Titre, 2002. Photographie couleur ; 70 x 70 cm.
dition 5 exemplaires. Courtesy Succession Edouard Lev / galerie Lvenbruck, Paris
39
La mise mystrieuse dont il na pas conscience et quil naurait,
comme homme, jamais pu faire, est le vritable enjeu du Pari.
La vie terrestre nest donc pas une relle mise, seulement un
avoir, quil peut rcuprer, dans un rapport inni-rien , selon le
titre du fragment Pascalien. Il sagit donc de la confrontation du
sujet, en tant quil est une existence, dtermine par la rencontre
avec lAutre, qui nexiste pas comme sujet, mais comme ce qui
a toujours dj effectu la mise pour le sujet, disons un Autre
barr et inaccessible ; au moins lordre des raisons, chez
Pascal. Lopration Pascalienne tant justement dinstituer un
Dieu cach au point mme o lAutre nexiste pas, sujet suppos,
donc, atteignable dans la dimension de lamour. Autre barr,
mais ayant, cest la Grce, dtermin une jouissance laquelle,
selon Pascal, le Sujet ne saurait renoncer ( une innit de vies
inniment heureuses ). Quil ny ait point parier, veut dire quil
sagit dune impossibilit de ne pas choisir de rejoindre ce point
de fuite, o viennent squivaloir, pour reprendre la formule de
Lacan, la Grce et le dsir de lAutre. Entendons par ce terme,
pour lanalyste, ce qui de linconscient dtermine le sujet, comme
jouissance. Sauf que justement, pour lanalyste, lexprience
atteste quau terme, quant au jouir, ce qui de linconscient se
dchiffre, lAutre donc, se tait, quen ce point une coupure entre
le jouir et le langage est irrmdiable : structure mme du
refoulement originaire freudien ( cet Autre prhistorique auquel
naccde aucun plus tard ), structure troue du Symbolique, o
Dieu est le nom que lhomme place sur ce trou (Lacan : Dieu est
inconscient ). Et cest cela que renvoie la situation du pari, en
tant que lhomme est confront au silence structurel de lAutre, sur
ce qui le dtermine. Le pari simplante sur ce trou, pour y fonder
un Sujet-suppos-dsir, propice lamour.
En quoi ce deus absconditus, qui dans lintermittence de ses
signes joue cache-cache avec lhomme, qui ne peut tre aim
que parce que cherch, peut concerner un cinaste, au point de
faire retour dans son uvre, des annes 60 aux annes 80 ?
Maud et sa nuit
La bance en jeu reste inapprhendable, sauf suivre le trac,
de la Rptition, rptition de la rencontre manque, pour
reprendre la formule de Lacan, quoi il ajoute avec le Rel ,
nous y reviendrons. Cest ce qui apparat dans Ma nuit chez
Maud, o le Pari est en fait, le nom de ce quoi se refusent tous
les personnages. Le lm est centr par ce refus : le rpartitoire est
prcis, le mathmaticien, le philosophe, tous hommes, refusant
leur manire, selon la courbe de leurs discours, les termes du
Pari, et une femme, apparaissant comme une sorte de prsence
ritre, chappant la prise des discours, mais laissant en
suspens ce qui sous-tend sa propre position. Elle devient le nom
de ce qui, par deux fois, se trouve contourn, sorte dobjet en
creux, dont il nest pas anodin que Rohmer voque, son sujet,
la gure de la Joconde. Le trois fois joie de Pascal sy ferait-elle
entendre, comme ce qui se proposait, au hasard, lencontre du
choix fait par un homme ? par deux fois, ce dont celui-ci entre en
possession, soit une autre femme quil dcide volontairement de
faire sienne, savre le confronter une division irrductible, et le
fait donc quitter par deux fois, un jeu potentiel qui se jouait dans
lintermittence de lapparition de Maud. Elle est le nom de lobjet
en tant quil est par deux fois rat, selon un contournement trac
par deux situations diffrentes, et qui assure la permanence
non pas dun homme, mais dun sujet dans sa division. Cest
la permanence de sa division qui atteste de la rptition dans
la rencontre manque, et qui se prsente comme lhorizon
indpassable du lm (la dernire image fondant un couple dans
lhorizon marin). Cest peut-tre ici, quil faut conjoindre Pascal, au
penseur mme de lexistence, Kierkegaard pour le nommer, an
de saisir au mieux lenjeu du lm. Certes ce dernier est caviard
de part en part, par les signes (gomtrie du hasard) ; le retour
des signes balisant un paysage Pascalien que renforce le noir et
blanc, dune atmosphre jansniste.
Mais, qui soutient lenjeu du pari ? Disons plutt quune dfausse
gnrale en circonscrit lexistence, en tant quobjet en creux,
qui vient se confondre avec le personnage fminin, qui en
vient donc ex-sister la dfense gnrale, y compris la sienne.
Car il y a le retour des signes et il y a, sen distinguant, Maud,
en tant que pour le narrateur, elle localise la rptition de la
rencontre manque. Avec quoi ? Avec ce qui fait justement et
rellement lenjeu du Pari, que comme homme, le personnage est
condamn manquer, au prot de ce dont il entre en possession.
Articulons donc Pascal et Kierkegaard. Dailleurs, nous le tenons
de Rohmer lui-mme, que ses premiers lms restent marqus
par lexistentialisme, dont il se dtachera ensuite. lm fait dune
srie de situations : celles o le pari est lobjet inatteignable
toute admission discursive, rvlant son caractre insupportable
au Sujet, et celles (les rencontres manques avec Maud) o
Rohmer le fait rellement entrer en jeu, posant alors son implicite
quivalence avec une femme, du point de vue dun homme
(puisque cest selon lui, le sens du titre du lm, que dindiquer ce
point de vue). Cest ce point que Kierkegaard peut tre convoqu,
via son aventure avec Rgine, rapporte en divers endroits de
son uvre, et matriau constitutif de ce qui deviendra, dans un
mouvement sublimatoire, sa thorie de la Rptition.
Hasard et Ncessit : tension entre, pour reprendre la traduction
par Lacan de lanank, ce qui ne cesse pas de scrire
(ncessaire) et dautre part, surgi comme au hasard, ce qui
cesse de ne pas scrire (contingence), ouvrant sur la rencontre
manque avec le Rel, soit lObjet (ce qui ne cesse pas de ne
pas scrire : limpossible). jouer des catgories aristotliciennes
lanalyste pointe les rapports dexclusion du champ symbolique
(o se joue la ncessit, le retour des signes, wiederkehr
freudien) avec un rel (ne pouvant surgir quau hasard, et que
le sujet est contraint manquer, do sorigine la rptition dans
ses rapports avec le rel, wiederholungzwang freudienne).
Cest bien sur dans le champ de lamour que cette tension va se
soutenir du concept fort de Rptition et que Lacan va trouver
son levier chez Kierkegaard : la situation existentielle, survenant
par voie de contingence, est ce par quoi la vraie Rptition,
par o sassure la permanence de la coupure du sujet et de son
objet. Pascal avait dj point, subversivement, que le hasard
soublie derrire lvidence dune loi, qui sest pourtant fonde
dans une situation contingente. Dans ce lm, le hasard sera
jusquau bout mis en tension avec ce qui pourrait tre la loi, en
41
tant que retour des signes. Cest lincarnation du hasard sous la
forme dune femme, en tant quelle se rencontre, non seulement
comme signiant du dsir, ou mme sa vise, plutt que le nom,
Maud, dun lieu seulement apprhendable dans le retour du
ratage ; le dsir dune femme (de subjectif ), du point de vue dun
homme, en vient se situer comme ex-sistence, point de fuite rel,
impossible rejoindre, seulement apprhendable dans leffet
de division du sujet masculin. La rptition est donc entendre
comme permanence de leffet de division, dans le ratage de la
rencontre de la femme .
Cest au sein mme du rapport entre un homme et une femme,
que Kierkegaard, au travers de ses stades de lexistence, trouve
occasion montrer ce quest la Rptition, se distinguant de
toute ritration, de la rminiscence, ou encore de lternel retour
neitszchen.
Lobjet amoureux est le lieu de limpasse o la rptition est
rencontre, dans la sphre esthtique, en tant que cest justement
ce que le sujet fuit, dans la recherche de labsolue variation
du sentiment et de limagination, exprience esthtique
immdiate dont il aurait jouissance. Lesthte est suspendu
dans la multiplication des possibles, o toute chose est nouvelle,
la sensualit, celle de linstant, nayant dautre issue que le
perptuellement autre. Lesthte nexiste que hors du choix, vie
qui se dsespre dans une immdiatet non choisie. La rptition
est, ce stade, impossible, le sujet sengageant dans limpasse
imaginaire de la retrouvaille, en direction dun jouir ; la seule
chose qui se rencontre est limpossibilit dune rptition . Nos
personnages sont des gures sortant de lpreuve esthtique,
marqus par le dsespoir et langoisse, inhrents ce stade, saisis
par le lm cet instant, o leur est offerte une bascule possible,
un saut, en direction dun autre stade, celui thique de lexistence.
Cest le stade du dpassement de linstant, vers une vie dans le
temps, en sa continuit ; Le Sujet nest pas immdiatement ce
quil est, mais ce quil devient travers le devoir et la dlit,
o lHomme se soumet luniversel, la rgle, au devoir. Non
contrainte, mais choix. La rptition est ici, non plus limpossible
rejet, mais lassentiment la rptition du mme, refus du
dsespoir, transformation de lesthtique, thiquement choisie,
en direction du mme. La gure majeure nest plus Don Juan,
mais lEpoux. Limpasse majeure de cette rptition du mme,
est le mme de lhabitude, par o ne se ralise plus louvert de
lexistence, par lequel le Sujet se dploie dans ce quil devient;
Edouard Lev
Pornographie, Sans Titre, 2002. Photographie couleur ; 70 x 70 cm.
dition 5 exemplaires. Courtesy Succession Edouard Lev / galerie Lvenbruck, Paris
LE PARI DE ROHMER
40
Pour le dire en termes lacaniens , refuser limpasse imaginaire,
le Sujet se soumet linscription sous un signiant qui fait loi,
solution symbolique, mais qui laisse ce qui ex-iste cet ordre,
rel donc, hors darticulation avec la rptition. Celle-ci se refuse
donc selon deux modes, et reste en de de lpreuve du rel.
Cest ce point de bute quest conduit le lm, lensemble des
situations ritrant la stagnation du sujet, au stade thique de
lexistence, qui ne saurait trouver selon Kierkegaard, lissue que
dans le saut vers la gjentagelse , vrai sens de la rptition, saut
qualitatif, ne pouvant satteindre que dans la transcendance, et
non par progrs ou procs logique de type hglien. Cest pour le
penseur danois, le saut dans la Foi et laccs au stade religieux,
qui est acte dun sujet, et dont un des modles est donn par
le sacrice christique. Ainsi, lindividu devient chrtien, non
thiquement par obissance avec ce que le Christ enseignait,
mais par lacte de rpter son acte, et labme impossible de
son scandale, en vertu de labsurde . La Rptition est qute et
afrmation de lEtre : lindividu est en attente de rptition, tache
toujours espre .
Dans le champ de lamour, cest par le sacrice de lObjet
amoureux, entendre comme refus dun amour pris soit dans la
pulsion, soit sous linscription dun signiant matre (le conjugo),
que peut satteindre une forme innitise de lamour, et par la
mme, une version de La femme . Cette version sacricielle fait
exister La femme, faisant du Sujet, du mme coup, comme lme de
Dieu et lme dune femme. Sa prsence tant sensible chaque
instant, cest dans ce manque radical, que lamour sprouve au-
del de tout objet et de toute rciprocit. Nous dirions quil sagit
ici dun amour de La femme , en tant que le dsir sy dleste du
sexuel ; une femme, en tant quelle est refuse comme symptme,
ouvre la voie une jouissance Autre, divine, qui nest cause par
aucun objet.
Cest peut-tre en tant que le pari savre refus (et tout le lm,
dialogues et situations, en tmoigne), que dans ce refus se fait
entendre, limpossible saut dans la foi de Kierkegaard, o le
sujet se rejette dans la stagnation thique, seule possible. Nous
pourrions dire que Kierkegaard donne la vrit du Pari, en tant
quil est refus, ne laissant dalternative devant limpossible,
que le renoncement. Peut-tre, aussi, est-ce cet effet de chute qui
donne la tonalit mlancolique du lm. Il est lest par un poids,
o le rel entre en jeu, comme enforme du lm.
ce point nous rejoignons lanalyse que Deleuze fait du cinma
de Rohmer, par une autre voie, et avec dautres conclusions.
Certes, cest Kierkegaard aussi qui est invit, dans lanalyse dune
liation (Dreyer, Bresson, Rohmer) religieuse, entendre au sens
du stade religieux, o le rapport cinma/pense est interrog
par Deleuze. Les mouvements profonds de lme dsarment la
psychologie et Deleuze darticuler : justement parce quils ne
viennent pas du dedans . La force dun auteur se mesure la
faon dont il sait imposer ce point problmatique, alatoire, et
pourtant non arbitraire, grce ou hasard . Cest un cinma des
modes dexistence, de laffrontement de ces modes avec un
dehors ce point est-ce la grce ou le hasard ? Cest lautomatisme
matriel des images qui fait surgir un dehors, une pense quil
impose, comme limpensable notre automatisme intellectuel
Certes cest bien en isolant ce qui vient ex-sister hors de la
planitude de limage, sorte de point hors-champ, focalisation
expulse hors de limage, que Deleuze en vient en faire un
cinma de lEsprit de limage plane pour atteindre une autre
dimension , mais en vue de ceci : a nest pas le contenu du lm,
cest la forme-cinma selon ces auteurs .
La convergence sarrte l pour nous, car le contenu, soit le rapport
sexu et son impasse, est curieusement balay par Deleuze, au
prot dune thorie, qui sen dleste. Mais ce point hors-champ,
dont il est tant question, (et qui lui fait mme avoir recours
Serge Daney) : quy a-t-il voir derrire, nest plus la question
de la scnographie, mais plutt: est-ce que je peux soutenir du
regard, ce que, de toute faon, je vois ? formule de lintolrable ),
comment le dlester absolument de son contenu ? Comment
considrer que ce point dex-sistence au champ scopique, qui
nous fait spectateur de cette stagnation situationnelle, o la
division subjective se rpte, mesure des avances du lm,
serait-t-elle dcrte sans rapport avec son contenu ?
Flicie et sa joie
Cest justement par la reprise vingt ans dcart, du Pari, dans le
Conte dhiver, que larticulation des deux dimensions savre, ou
plutt, que la solution formelle du second lm, savre reprise du
problme de lengagement du sujet dans limpasse sexue, soit
un certain intolrable, pour reprendre le terme de Daney, dans
une autre vise.
Maud incarne, dans sa nuit, ce message quelle nonce : je
naime pas les hommes qui ne savent pas ce quils veulent ! , soit
le dsir douteux du Sujet, au pied de lacte, nonc dailleurs au
moment o elle soffre comme corps jouir, refus. Cest le ne
savent pas , quelle met en perspective, articulant la bascule
du dsir dans lacte, l o ne pas savoir et le dsir sont comme
lenvers et lendroit. Cest lenjeu du Pari de Pascal, qui lui, bascule
dans lacte de foi, descendu ici au pied du lit, comme on dit au
pied du mur , au point o le Sujet ne peut pas savoir. Une femme
nonce donc limpossible du Pari, soit que le pari comme calcul
est impossible, et que cest ce point que le dsir, comme dsir
de lAutre, est attendu. Maud pointe le recul du Sujet, devant le
dsir en tant quinsu.
Cest bien une reprise laquelle procde Rohmer, dans le Conte
dhiver, et o encore une fois, cest une femme, quil revient de
soutenir lenjeu du Pari. Disons quici Rohmer a dbarrass le
problme pos par le Pari, du poids existentiel qui le lestait dans
le lm prcdent, que le Pari devient comme tel, ce qui soutient le
lm, o la mlancolie a t troque pour la joie, affect Pascalien.
Ce changement daffect indique un changement de perspective,
comme si le Pari sassumait pleinement, sans sengluer dans cette
sorte de stagnation situationnelle dj voque, se mettant hors
de prise de Kierkegaard, dune certaine manire.
Le point de vue se dlocalise, puisquici, rien nindique vraiment
do est regarde la trajectoire du personnage fminin, Flicie,
trajectoire, on ne peut plus rectiligne, balise par des stations,
qui sont autant de situations qui nen peuvent mais sur son
mouvement. La structure de ce mouvement est tout entire
limage du texte du Pari, autophage, o chaque situation se
dtruit mesure de lavance en direction de lvidence de la foi.
L o Ma nuit chez Maud ne pouvait conclure, laissant louvert en
prise avec la rptition et le ratage de lobjet, le lm ici conclut.
42
prix de stre dleste de lancrage avec le sexuel, comme lieu
mme o limpossible est indice du Rel. Dans le Conte dhiver,
limpossible est renvoy la catgorie du Semblant, en tant que
le manqu ne sinstitue que par la vertu du Symbolique, champ
ouvert par lacte manqu. L o lAutre ne rpond pas, point de
forclusion, rel, lAutre peut sinstituer comme manquant, do se
soutient le dsir, dans une innie partie de cache-cache.
Par rexion, cette version cinmatographique a peut-tre une
vertu diagnostique sur le Pari lui-mme. Pourrions-nous parler
dune version hystrique de la foi Pascalienne (non du sujet
Pascal, bien sur !) ? L o la foi se fait certitude, cest en vertu
mme dune institution de lAutre manquant, en place o lAutre
fait dfaut rellement, soit le trou rel au Cur du Symbolique.
Au moment de la rdaction de ce texte, nous revient en mmoire
cet change radiophonique entre F. Mitterrand et M. Duras, o
celle-ci, parlant de Pascal disait ceci : ctait des hurlements, des
cris de dsir, ctait des cris dincroyant vers la foi .
De mme, cette remarque de Lacan la n de lun de ses
sminaires : je parle de ce Pascal dont on ne sait pas trs bien
pourquoi il nous fascine, alors que, en croire tous les thoriciens
des sciences, il a tout loup je crois plutt quil sen foutait, car
il y avait quelque chose qui lintressait davantage en bon
jansniste quil tait, Pascal sintressait au dsir, et cest pourquoi,
je vous le dis en condence, il a fait des expriences au Puy de
Dme, sur le vide pour Pascal, que la Nature ait horreur du vide,
ctait capital, parce que a signiait lhorreur des savants pour
le dsir . Peut-tre, est-ce, aussi, le Pari de Rohmer, que de le
rvler.
Jean-MichelValtat
Bibliographie des passages cits :
- S. Kierkegaard, La Rptition, ditions Payot et Rivages, coll. Rivages poche, 2003.
- J. Lacan, Le Sminaire livre X Langoisse, ditions du Seuil, 2004.
- R. Enthoven, Pascal ou les intermittences de la raison, France Culture,
coll. Les nouveaux chemins de la connaissances, Perrin, 2009.
- L.Thirouin, Le Hasard et les rgles. Le modle du jeu dans la pense de Pascal,
ditions Vrin, 2000.
- E. Rohmer, LeGot delabeaut, ditions des Cahiers ducinma, coll
Petite Bibliothque, 2004.
- B. Pascal, Penses, tome II, ditions Gallimard, coll.Folio classique, 2004.
- G Deleuze: la pense et le cinema in limage temps. ditions de minuit.
Paris, 1985
Tout entier appuy sur la certitude dune femme, dune position
dsirante dcide, nous sommes devant cette sorte dvidence
qui se ferme sur elle-mme, formant un conte, dcharge du poids
moral. videmment lvidence avec laquelle elle conduit son
existence, balayant tout sur son passage, se soutient en fait, de ce
quun homme lui rvle (un philosophe), soit que son existence est
conforme aux arguments du Pari. Un homme est donc amen
produire un savoir, sur la vrit du dsir dune femme, et lnonce
comme le signiant- matre qui la gouverne. La foi en Dieu est ici
troque contre la certitude du dsir, celui dun autre, un-homme,
laquelle elle se voue ; il devient lAutre. Lquivalence entre la
grce et le dsir de lAutre est ici mise nu, et mme dirions-nous,
diagnostique. Qui est cet Autre ? Un homme, aim, et perdu, au
gr de circonstances hasardeuses (o il est question dune lettre,
non pas vole, mais jamais parvenue sa destinatrice, dj
ailleurs, sans quil le sache, et sans quelle le sache : acte manqu
de notre personnage fminin), o chacun ne sait pas pourquoi
lAutre ne rpond pas. Il ny a que lacte manqu en rpondre.
Sinitiant donc de lacte manqu, souvre donc la chane du je
ne sais pas , dngation marquant la prsence de linconscient,
o chacun est perdu pour lAutre, faisant lAutre manquant : lacte
manqu fait lAutre manquant. Linstant de grce bascule du
lien rompu, linstitution, par l tout hasard de lacte manqu,
de cet Autre absconditus, et notre personnage fminin va ds
lors soutenir sa position de sujet, en tant que dtermine par
cet Autre barr. Elle dcide donc, partir de cette institution du
manque en lAutre, de soffrir au hasard toujours possible dune
rencontre, retrouvaille avec cet Autre, soit de se refuser tout ce
qui empcherait que cela soit possible. Il sagit ici de se refuser,
chaque fois, ce qui peut soffrir, un homme (entrer en possession
dune jouissance tangible), au prot de cette certitude ancre sur
la barre porte sur lAutre. Un homme a t fait deus absconditus
par la grce dun acte manqu, et le dsir y trouve sa gouverne
et sa certitude. Pas plus que le dieu de Pascal ne saurait tre
prouv, le dsir de Flicie ne saurait tre chi, par des preuves,
qui tombent devant limpossibilit de prouver limpossible du
hasard dune retrouvaille. Le dsir se soutient mme de cela, la
certitude sans preuve, en vertu de labsurde . Cest se fonder
dans cette bascule o lAutre devient cach, absent, et il ne le
sait pas (inconscient donc), que lamour sinstitue. Elle ne savait
pas son dsir gouvern par le Pari, il ne savait pas quil tait
lAutre barr, lhomme devenant alors la localisation mme
de linconscient. La jouissance obtenue dans la rencontre dun
homme ne saurait faire lobjet dun pari, dun calcul, puisque ne
faisant pas le poids avec celle obtenue dans cette foi en lAutre,
mais barr. Tout parti est t , donc, cest lessence mme du
inni-rien : un homme nest rien au regard de linnie jouissance
dune promesse fonde sur lAutre en dfaut. La solution de Flicie,
nommons la, pour ce quelle peut tre en structure, lhystrie. Et le
Pari ne semble jamais autant tenu, qu cette mesure-l.
ce que dans les choses de lamour, lintolrable du Pari, puisse
tre laffect des hommes devant linexibilit de sa position
soutenue par la joie change contre la jouissance sexue
tangible, la position de Flicie vient se rchir sur celle de
Maud. la position de cette dernire, o le Pari refus svoque
dans la situation du refus par un homme, dune femme comme
corps, rpond la position de Flicie, que le Pari se soutient dautant
mieux par le refus dune femme se faire le corps jouir dun
homme, au prot dun Autre barr.
Deux versions du Pari, mais o la seconde spure, devenant
proprement Pascalienne avec ce virage de laffect, la joie, au
LE PARI DE ROHMER
43
Dans le cadre du Master recherche Cration et tudes des Arts
Contemporains parcours ple Exposition-Production et de
laction des Nouveaux commanditaires, un groupe dtudiants
du dpartement Arts plastiques de Lille 3 et de lESAN (Ecole
suprieure des arts du Nord-Pas-de-Calais) a souhait passer
commande dune uvre permettant de crer un espace
de vie collective. Actuellement, deux cursus artistiques sont
prsents sur le mme campus mais ne disposent pas de lieu de
rencontre. Lobjectif de cette commande et le besoin exprim
par les tudiants taient de favoriser les changes entre les
deux coles, tout en exprimentant le processus des Nouveaux
commanditaires.
Le mdiateur a propos Sammy Engramer de rpondre la
commande. Paralllement sa rponse intitule European
Think Tank, Sammy Engramer propose deux expositions : Yurop,
un regard sur lEurope, et Objets du XX
e
sicle, qui interroge deux
notions de lhistoire de lart : le white cube et le ready-made.
Marie Beyaert, Sgolne Bernier, Baptiste Fabre : Lorsque nous
tudions votre parcours, on saperoit rapidement que vous jouez
et djouez les codes classiques du statut dartiste ; vous tes parfois
votre propre critique, votre propre commissaire dexposition
Pouvez-vous nous dcrire votre parcours artistique ?
Sammy Engramer : Plus je creuse, plus je maperois que les
premires annes de ma vie ont t dterminantes. Enfant, nous
sommes tous marqus au fer rouge par la psychologie et les
actes des personnes qui nous entourent. Ma famille, quelque
peu dcompose et dcale, croyait bon de faire les choses
par elle-mme. Bien entendu, le bricolage et la dbrouillardise
simposaient cause dun manque cruel de moyens. Dans un
certain sens, le seul moyen de consommer telle que la tlvision
lordonnait tait dconomiser en pratiquant le jardinage, la
mcanique sommaire, la couture, en fabriquant des meubles et
parfois des outils, et en collectant les pices utiles aux rparations
en tout genre. trangement, je me souviens principalement des
objets fabriqus par nos soins : par exemple, ma sur brodait
des tatouages de marins sur les chemises dun ami ; mon pre
avait fabriqu une hache dont le manche tait un tube en
inox, ou bien un couvercle en acier dau moins un kilo pour nos
casseroles ; mon beau-pre avait construit une remorque de A
Z ou encore un sommier en simili cuir ; ou bien, ma mre qui
parfois mhabillait des pieds la tte, notamment avec une veste
sans col qui dclencha quelques moqueries Jai focalis sur
ces productions un peu bancales et singulires. Il est probable
quinconsciemment je perptue cette tradition en fabriquant
des objets chargs dintentions dont la fonction est rexive
et en dehors du cycle fatal travailler-consommer. Trs imprgn
par cette conomie parallle et la volont de faire les choses
soi-mme , jai voulu suite mes tudes dart apprhender
les professions en prise directe avec la discipline des Arts
plastiques, qui reprsentent lconomie de lart ( distinguer
du march de lart : dans le cas dune conomie, largent est
un moyen de production / recherche / subsistance et non de
spculation / investissement / bnce). Paralllement, jai essay
de combler de grosses lacunes littraires et philosophiques, et je
me suis mis crire des textes hroques et tragi-comiques. Ma
relation lcriture est encore problmatique, entre attraction
et rpulsion, ignorance et fascination. Ensuite, jai appris sur le
tas et avec lassociation Groupe Laura comment sorganisaient
et se montaient des expositions. Laccompagnement des artistes
est trs formateur. On comprend une dmarche artistique en
profondeur lorsque lon se confronte lauteur et au montage de
ses uvres. Cependant, je ne crois pas que lusage de la critique
ou du curating fut toujours le bienvenu et, en loccurrence, trs
pertinent. Il reste que jai intgr ces pratiques mon uvre
telle une arborescence de dossiers dont il faut rgulirement trier
les contenus. Cest encore le cas aujourdhui lorsque je participe
llaboration de la Revue Laura en proposant des interventions,
et pour la premire fois un entretien. tre au four et au moulin
pose certes des questions assez pineuses sur la profession et le
statut de lartiste. Malgr le mythe que lon sen fait, il est trs clair
quun artiste doit se tenir une place dtermine sil veut russir
sa carrire et accder aux classes sociales suprieures. La libert
de lartiste est toute relative. Ds quil va voir ailleurs, entre autres
dans les rouages de sa propre discipline, a grince forcment.
Pour mon cas, la tendance jouer le critique ou le commissaire
44
EUROPEAN THINK TANK
uvre ralise par Sammy Engramer pour lUniversit de Lille III, dpartement
Arts plastiques, Tourcoing, dans le cadre de laction Nouveaux commanditaires
de la Fondation de France. Mdiation-Production : Artconnexion, Lille.
European Think Tank
Entretien avec Sammy Engramer
ne se rapporte pas une critique frontale du statut de lartiste ni
dailleurs de la chane conomique de lart. Je reste convaincu
que cest une ncessit historique, joserais dire un acquis
artistique issu des annes 60, ou encore, issu dune tradition en
vogue au XIX
e
. Certes, le systme marchand de lart a tendance
rduire les pratiques artistiques celle des Arts Dcoratifs, le fait
dinstaurer une distance par le biais de lcrit ou du commissariat
entre lunivers que je dveloppe et le statut classique de lartiste,
auquel je souscris, contribue effectivement semer le doute La
sectorisation, produit du XIX
e
sicle, et la cration de nouveaux
mtiers cre des phnomnes riches et intressants (comme par
exemple celui de commissaire auteur depuis Szeeman), mais ce
nest pas une raison pour rabaisser lartiste au stade de louvrier
spcialis, en pensant que sa seule vertu intellectuelle serait de
savoir se vendre .
M.B, S.B, B.F : Paralllement la commande et lexposition
la galerie Commune, vous proposez dinvestir la galerie Les 3
lacs sous le titre dObjets du XX
e
sicle. Pouvez-vous nous en dire
quelques mots ?
S.E. : En ce moment, je suis obsd par le ready-made et le white
cube. Ces deux paradigmes de lart contemporain ont chang
notre regard sur les uvres ; ils ont eux-mmes radicalement
volu durant le XX
e
sicle. Lorigine iconoclaste et anarchiste
du ready-made ne rsista pas un renversement formidable ;
autant pour la plbe le ready made reprsente encore une
insulte aux conceptions les plus sductrices et passistes de lart,
autant pour les capitaines dindustrie il est cette icne qui porte
et lgitime linvestissement industriel. La transvaluation dun
objet contestataire (comme Fountain) en Art dont la facture
accorde au capitalisme industriel toute sa place concerne
aujourdhui tous les objets industriels susceptibles de devenir
chaque instant des icnes de lArt. Concernant le white cube, je
travaille sur le sujet avec Amlie Bernazzani et Frdric Herbin.
Nous creusons sur la base dune intuition, dune origine bien
antrieure celle des annes 30 ou des annes 60. De ce point
de vue, nous sommes passs dune qualication scientique du
cube blanc ceci pour des raisons dautopsie et danalyses des
uvres un espace qui la fois neutralise et sacralise lobjet en
le situant en dehors dun contexte, dune srie ou dune dmarche
artistique ce qui a pour effet doffrir des conditions de vente
optimales. Je mintresse la uctuation des valeurs de lart ,
de la contestation anarchiste lidologie capitaliste, des raisons
scientiques aux raisons marchandes. Enn, cette srie de pices
entre dans la section Objets du XX
e
sicle qui accueille en son
sein des uvres au futur antrieur. Lhypothse est la suivante :
les objets produits relatent une marque de fabrique typique
du XX
e
sicle, ils suggrent cependant un point de vue que les
auteurs de lpoque nont peut-tre pas imagin.
M.B, S.B, B.F : En 2001, vous participez lexposition Lenlvement
dEurope en collaboration avec lassociation Ergo. Aujourdhui
vous avez choisi dexposer des uvres supplmentaires la
Galerie Commune de Tourcoing, lensemble de ces pices
pointant du doigt des problmatiques inhrentes lEurope. Le
projet Nouveaux Commanditaires a t-il t llment dclencheur
la ralisation de cette srie ou sagit-il de projets que vous aviez
envie de dvelopper ? La commande a-t-elle ractive votre
intrt pour ce thme ?
S.E. : Indubitablement. Lidal europen mintressent pour sa
tolrance envers le statut dartiste et les marginaux de tout bord.
Lartiste se place en marge de la socit, sa grande angoisse est
dviter trois institutions stigmatisant lindividu et reprsentant
lexclusion : la rue, la prison et lhpital psychiatrique. Dun autre
cot, lartiste est un handicap, il est dans lincapacit daccder
aux demandes et aux offres de la socit civile. Il se trouve sur
une voie qui rejette la normalit et les conditions de vie quelle
impose, tout en essayant dchapper aux solutions sociales
ou punitives dune socit police et norme. La socit civile
occidentale nest pas si diffrente des autres socits, en toile
de fond se trouvent malgr tout des rapports de force dont la
forme actuelle est la suivante : Quantication brute, contrle,
domestication, routine, tels sont les effets recherchs et obtenus.
Lvaluation gnralise met la main sur tout lexistant, pour
le transformer en un vaste magasin de choses valuables. La
doctrine qui la soutien ne mobilise aucune pense ; sauf une
seule : la raison du plus fort.
1

M.B, S.B, B.F : Comme le dnit le protocole des Nouveaux
Commanditaires, ce programme permet tous les citoyens
qui le dsirent, isols ou regroups, de prendre linitiative dune
commande duvre un artiste contemporain . Ici, le groupe
de commanditaires est constitu dtudiants
1
. Selon vous, quest-
ce que cette singularit apporte de supplmentaire au projet ?
S.E. : Tel que le projet a t conu, il apparat que les tudiants
nont pas uniquement t des commanditaires, ils participrent
pleinement la mise en place du projet, et prirent en charge
la communication et la rgie. Jai constat un fort engagement
de la part des tudiants de la facult de Tourcoing, ainsi quun
accompagnement efficace dArt Connexion. Je crois que la
comprhension des enjeux de lart passe par des pratiques trs
ordinaires, tel que repeindre un mur ou planter des clous. Cest
une chance dapprendre lire et crire, comme de savoir
fabriquer une caisse ou rparer un siphon. Jai tendance
placer ce savoir-faire au mme niveau, dans lide dtre un
peu plus arm contre ladversit, an de nourrir sa spcialit
dautres expriences qui se rvlent parfois fondamentales en
terme de progrs individuel.
M.B, S.B, B.F : On peut supposer que le fait de travailler en
rponse une commande diffre de votre manire habituelle de
travailler. Y a t-il eu des changements imposs par les souhaits
et besoins des commanditaires et du cahier des charges qui
bouleversent le processus de cration ?
S.E. : Jai des ides assez arrtes sur le processus de cration.
mon avis, il y a trois phases par lesquelles passe un artiste, lacte
de cration, luvre et lart ce tout prend corps dans le cadre
dun vnement ou dune exposition, qui reprsente le quatrime
terme. Chacun de ces cinq concepts couvre un champ dactivit
particulier. Pour le dire vite, lacte de cration est en prise directe
avec le hasard objectif, lexprimentation et la dcouverte
technique ; luvre labore un rcit se rfrant lhistoire
universelle (lHistoire avec une grande H) se mlant au roman
familial ; lart a pour rouages le march de lart et son conomie,
donc tous les acteurs qui gravitent autour des uvres ces
acteurs (artistes inclus) ont pour fonction de transformer luvre
en uvre dart. Il y a, bien entendu, des groupes de pressions,
sinon des lobbies inuents ; il semble dailleurs que certains
46
collectionneurs ne dsirent pas voir leurs investissements voler en
clat comme dans les annes 80 Bref le march a-t-il vocation
faonner lHistoire ? Ces distinctions sont importantes, car elles
permettent quune uvre puisse exister sans quelle soit de lart
(comme par exemple le parcours exemplaire dun universitaire
ou dun homme politique) ; ou quun acte de cration ait lieu
sans quil soit ncessairement une uvre (de linvention de la
roue jusqu la cration de la tlvision...). Il reste lexposition ou
lvnement qui circonscrit lensemble de ces critres et qui pose,
montre ou dmontre la pertinence et la force dune proposition
artistique. Bref, je crois que la commande ne change rien la
faon dont jenvisage le processus de cration, dautant que dans
le cadre des Nouveaux Commanditaires, et bien que la demande
fut prcise, jai conserv une libert dexpression totale.
M.B, S.B, B.F : La proposition dune uvre qui puisse servir
de mobilier correspondait parfaitement la demande des
lves qui souhaitaient crer un espace de rencontres. Lors de
votre exposition Design / Dasein en 2008, vous avez choisi de
prsenter vos uvres dans un espace semblable celui dun
stand de design. Selon vous, quelles relations entretiennent lart
et le design ?
S.E. : Ce qui pourrait distinguer lart du design se rapporterait
la volont dinclure un message, sinon un symbole, du moins une
question propre son champ dactivit, ceci au sein de lobjet
que lartiste fabrique. Cependant, un bon designer questionne
sa profession, son histoire via les ustensiles ou les meubles
quil conoit ; comme dailleurs un bon graphiste emploie des
polices de caractre spcique et en relation lhistoire des arts
graphiques. La frontire est mince, mon avis elle tient tant
lenseignement qu la profession (les aboutissants conomiques
et nanciers) que gnre telle ou telle discipline. Finalement, le
Grand Art comme le Beau Design tient aux strates dintentions
que contient un objet. Plus lobjet est pointu et rchi, plus il a
tendance braver limpossible, plus il sera digne dtre lev
au rang de lart . Linverse est aussi vrai : il existe un design de
masse comme un art de masse dont les intentions sont rduites
leur plus mdiocres expressions.
M.B, S.B, B.F : La demande des commanditaires signalait lenvie
dune uvre modulable et mobile. Ainsi la sparation des soixante-
douze modules de European Think Tank induit une possible
disparition de certains lments de linstallation. Souhaitez-vous
que European Think Tank demeure une installation de soixante-
six modules ou accepteriez-vous que lutilisation quotidienne
amne la disparition progressive de luvre ?
S.E. : Je nai pas dordre donner concernant la prservation de
ces modules. La disparition de cette uvre est probable, je le
prends avec beaucoup de distance et damusement...
1. Jean-Claude Milner, La politique des choses, ditions Verdier.
2. Master Cration et tudes des Arts contemporains, spcialit Arts plastiques,
parcours ple Exposition (campus Arts plastiques de Tourcoing).
Photo : Bruno Dupont
48
Un concert dun groupe de musique lectro. Devant chacun
des membres un ordinateur portable, quelques appareils
lectroniques, des mtres de cbles, et tout de mme un clavier,
lui-mme lectronique
La musique se prte une plasticit et une dmatrialisation de
ses supports et de ses formats. Lre lectronique et informatique
propose une perte de substance de la cration et du support
musical. Aujourdhui nous pouvons avoir dans notre poche plus de
trois mille chansons. Llectrication de la cration musicale fait
correspondre la musique et son support. La musique synthtique
par lutilisation dune technique fait entendre des lments, des
sons nouveaux et modulables.
La prsence des appareils, de la technique comme une
scnographie devenue habituelle me questionne. Dans quelle
mesure la technique prend le pas sur la crativit ; la machine
est-elle un simple outil et la qualit de lartiste nest-elle que le fait
de pousser cette machinerie ?
Raoul Hausmann et lutopie technique
La musique est une onde, immatrielle elle peut se rpandre au
travers de lespace. Cette dsincarnation des moyens de la gnrer
a fait natre en moi le rappel dun texte de Raoul Hausmann. Cet
artiste allemand a cherch les liens technologiques entre le son et
la lumire. Par loptophonie, qute personnelle dune modlisation
dune prothse sensorielle dunit et dharmonie, il observe dans
les annes 60 lmergence de la culture cyberntique. Dans son
texte Cyber art today and in future, il souligne la possibilit des
moyens lectroniques de dpasser certaines limites sensorielles
et perceptives. Lavnement de la cration par ordinateur
sintgre parfaitement dans une pense dun artiste ingnieur.
Si les gens prtendent crer un nouvel art cyberntique avec
laide de lordinateur et du calculateur, nous ne pouvons ngliger
un fait primordial, ces machines ne peuvent rien produire sans
quun programme soit prconu par un technicien, qui peut se
croire ou se dnir lui-mme comme un artiste.
Ces questionnements soulevs par une nouvelle pratique
artistique amnent un dialogue entre une volont dexcution
dides et les possibilits techniques. Dans le mme texte, Raoul
Haussmann souligne : si un nouvel art, ventuellement avec
laide des moyens lectroniques, peut tre cr, cette nouveaut
nest pas imaginable sans le dveloppement et lextension
de notre extra-sensorialit et de ses capacits percevoir ces
phnomnes.
La musique lectronique et ses moyens
technologiques : du laboratoire au concert
Lart a toujours eu faire avec la technique. Avant dtre un
sujet, la peinture est de la peinture. Elle est le tmoignage de
la qualit du peintre sublimer la matire. Mais un tableau
a un titre qui indique son sujet. Lavnement de la technique
dans les possibilits musicales ncartent pas les possibilits
de reprsentation. Lartiste exploite les donnes techniques de
son temps dans la construction ou la dconstruction dun objet,
dune ralit. travers des cbles, des circuits lectroniques,
lordinateur, les musiciens jouent selon une expression subjective
dans le but dune communication collective. Malgr une
dsincarnation de lauteur par cette contingence technique,
la musique nen reste pas moins un moyen de toucher son
spectateur. ses dbuts la musique lectronique est une
fascination technique, comme le souligne Abraham Moles :
leur dbut, les musiques exprimentales ont surtout recrut des
intellectuels (eggheads), chargs de leur valeur, leurs thories
et leurs antipathies. Le rsultat a t trop souvent une musique
savante sans rfrencement un assentiment populaire. (Art et
ordinateur, p.238)
Or la musique lectronique est sortie de ce sillon scientique
pour devenir populaire. Il ne sagit pas dun discours technique
qui la nourrit mais dune accessibilit. Certains diront que cest
une musique danser. Dautres, qui se reconnatront, y voient un
fonds sonore activits annexes.
Un renouvellement de la composition
Il y a dans le fondement de luvre et dans son contexte un
systme triangulaire entre le subjectif lartiste , le collectif le
spectateur et le matriel lordinateur . Dans ce fonctionnement
lordinateur est un modlisateur des sons. Le numrique permet la
Pour faire un carton,
il faut chanter de manire sexy tout en
jouant la sainte-nitouche !
Introduction un protocole machinique dune utopie concrtise : la musique numrique
Kylie Minogue
gense de sons ntant plus rattachs aux grilles de composition
traditionnelles. Une mme note pouvant devenir une suite sans n
de modlisation, le langage nest plus le mme. Si la partition est
un relev codi permettant dcrire sans entendre la musique,
sa bascule dans un monde lectronique lui permet dtre une
oscillation. La musique est alors une perception oscilloscopique
et informatique dont limpulsion lectrique change le caractre
mme de sa cration. Dans un langage binaire, la note
correspond un assemblage dune multitude de petites briques
de squence qui sont ajustables. Quelques praticiens de la
musique lectronique y voyaient la possibilit dun inni de
sons. Cela reste utopique, les limites de la composition tant
rattaches aux limites de la machine. Je suis nophyte en la
matire mais suivant la modlisation de tel ou tel synthtiseur
les possibilits sont diffrentes. Ce croisement entre lhomme et
lappareil tmoigne de lutilisation de la machine comme une
restructuration du langage. Les spcicits techniques dune
expression numrique ont une incidence sur la cration. Lenjeu
est le suivant : lartiste ne doit pas tre assujetti lappareil mais
presque lutter contre celui-ci.
Llectronique conduit un dveloppement technique sans
prcdent dans lhistoire de la composition. Cela ne contribue
pas faire de la machine la cratrice. Lordinateur et les
synthtiseurs sont des outils. Les programmes dvelopps sont
des interfaces. La musique est renouvele, un peu rvolutionne,
mais conserve une valeur originelle abstraite et idale. Ds lors
que lon construit des instruments et que la musique nest plus
chante mais joue, les sons et toutes compositions sont par
nature articiels. La musique lectronique, et dune manire plus
gnrale lart lectronique, est une nouvelle branche, mais pas
un nouvel arbre.
Une rupture avec lhistoire
La dmatrialisation de luvre dart par lordinateur slabore
dans les annes 60 par un dialogue entre un langage
humain et un machinique. Lavnement de la musique
exprimentale conduit les artistes une construction articielle
dun environnement sonore. Cet avnement technologique
est la possibilit dune table rase des rgimes historiques qui
avaient jusquici appuy les chefs-duvre du pass. Comme le
souligne A. Moles : Mais que sera une musique sans rfrence
lhistoire et aux corps sonores dj existants (instruments), une
vritable musique non-gurative qui ne vise plus gurer les
objets sonores issu de lexprience de notre environnement ? Si
la musique est lart qui, parce quil ne reprsente pas, rete le
mieux leffort de la pense, que sera la musique produite par
une synthse, non plus faite parcimonieusement la main,
mais ot par des machines, dans une civilisation de masse
susceptible den consommer indniment les produits ? (op. cit,
p. 210 - 211). La musique numrique est une poursuite de lutopie
de larticialit de la cration. Ses caractristiques idales en
font luvre abstraite.
Une vision prmonitoire, le mythe
dune civilisation avance
Dans son ouvrage La Nouvelle Atlantide (premier quart du
XVI
e
sicle), Francis Bacon dcrit la musique des Atlantes :
Nous faisons toutes les expriences relatives au son et leur
gnration dont plusieurs genres dharmonies et de mlodies qui
vous sont inconnues. Par exemple, nous en avons qui marchent
par quart de ton qui est un intervalle encore plus petit, ainsi que
diffrentes sortes dinstruments de musique que vous navez pas
non plus, et qui rendent des sons beaucoup plus doux que les
vtres, enn des cloches, des sonnettes et des timbres dont les
sons attent extrmement loreille. Nous produisons volont des
sons aigus et faibles, ou grave et volumineux ; en un mot, nous les
attnuons ou les grossissons notre gr. Nous savons modi les
sons naturellement purs et coulants, de manire quils paraissent
comme tremblotant. Nous produisons encore volont des sons
articuls et toutes les lettres de lalphabet, soit les consonnes soit
les voyelles, que nous imitons, ainsi que les diffrentes espces
de bois et de chants des animaux terrestres et des oiseaux... Nous
avons de plus des chos articiels et trs curieux : les sons produits
par des obstacles qui semblent senvoyer et se renvoyer les sons
comme une balle, pour entendre le mme son un grand nombre
de fois, les uns le renforant et dautres laffaiblissant ; dautres le
rendent plus clair et plus perant, plus sourd, plus creux, ou plus
profond.
Le mythe technologique de la civilisation de lAtlantide propose
une vision prmonitoire de la situation actuelle. Serions-nous
les nouveaux Atlantes? Lartici alit du modle dcrit carte
lhomme de la cration.
Une pratique dsincarne ?
La cration musicale a toujours t rattache un principe
dynamique, physique. Pour gnrer une onde il faut faire
vibrer un instrument. Par essence la musique est naturellement
idale ou virtuelle. Pourtant, avant llectronique, le rapport
au corps humain, quil soit pour une musique chante ou
mme pour une musique instrumentale, tait peru comme
un accompagnement physique. Dans son article les enjeux
du virtuel dans la musique , Jacopo Baboni-Schillingi crit :
au temps o la musique tait seulement chante, il ntait pas
ncessaire dtendre les possibilits musicales du corps (sinon
par lamplication). Les instruments musicaux ont toujours
t perus comme des extensions du corps humain servant
produire des sons. On ignore ou lon mconnat trop souvent ce
point en musique, lutilisation des forte et les piano porte le nom
de dynamique . Ce terme par opposition la statique, indique
quil existe une action dynamique , cest--dire variable dans
le temps, art produire un son plus ou moins fort. Jouer piano
signie donner peu dnergie aux gestes : frotter une corde, ou
frapper avec peu de force, soufer dans un conduit avec peu de
pression. Jouer forte indique loppos. ( lArt et le numrique , les
cahiers du numrique, numro 4, 2000, page 203 215, p. 207).
Cette question dune disparition de linterprte et du musicien
peut signier la cration dune musique automatique. Pourtant,
en analysant les questionnements et les changes, ce dialogue
entre linterface numrique et lhomme est un des enjeux de
la cration musicale contemporaine. Le nouveau mythe de
la cration numrique recoupe la prsence du subjectif et la
possibilit idale dune communication de masse. Faut-il tre
ingnieur bac+5 pour utiliser les outils numriques ? Non car cela
nest pas le principe de cration de luvre dart.
Pour Adorno, nul ne devrait plus sabandonner navement au parti
pris technologique de lart contemporain, sinon cet art se voue
totalement la substitution de la n - de luvre - par les moyens
mme, les procdures qui lont produite. (Thorie esthtique,
p.295) Ce principe de protocole qui rgit mes interventions dans
la revue Laura depuis le numro 1 (la trace numrique pllie
parfaitement lpuisement physique du numro) prend une
nouvelle tournure et enqute sur cette question de la cration
numrique. suivre...
GhislainLauverjat
49
A G E N D A
RGION CENTRE
Bourges (18)
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par Isabelle Le Normand et Flo-
rence Ostende
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Les vnements de ladmiration :
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ges 2011
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juin 2011
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Exposition Solaris du 11 mars au
07 mai 2011
... Cest ainsi que finit le monde
Pas sur un bang, sur un murmure.
Collective, du 1 juillet au 20 Aout
BODY HACKING
Grve dans la fabrique des corps,
Corps, pratiques artistiques et
gurillas contre-biopolitique
Sous la direction de Beatriz Pre-
ciado
du 8 au 27 novembre
RESIDENTES
Exposition permanente
Direction artistique : Jrme Coti-
net-Alphaize / Damien Sausset
Le Transpalette / association Em-
metrop / Friche lAntre-Peaux
26, route de la Chapelle, Bourges -
http://www.emmetrop.fr.
Argenton-sur-Creuse (36)
ARTBORETUM Lieu dArt
Contemporain
Grard Deschamps
du 23 avril au 9 juin
Moulin du Rabois 36200 Argen-
ton-sur-Creuse
02 54 24 58 84 - www.artboretum.
org
Issoudun (36)
Tapisseries et cartons dartistes
du XX
e
sicle des collections du
Mobilier national
25 mars-27 novembre 2011
Anna-Eva Bergman (1909-1987)
Un long voyage travers des
terres inconnues : de la caricature
labstraction
25 mars-18 sept. 2011
Yves Doar Carnets datelier,
peintures, gravures
25 mars-29 mai 2011
Pierre Alechinsky, 50 ans de col-
laboration avec les ditions Fata
Morgana
17 juin-18 septembre 2011
Salvador Dali dans les ditions
de la Galerie Michle Broutta,
Paris
17 juin-18 septembre 2011
Muse de lHospice Saint-Roch
Rue de lHospice Saint-Roch -
36100 Issoudun
02 54 21 01 76
Chinon (37)
Elsa Sahal
du 24 avril au 2 octobre
Jeunes artistes Diplmes de
lESBAT
du 8 octobre au 18 dcembre
Vernissage le samedi 8 octobre
17h
Galerie Contemporaine de lHtel
de Ville
Ouverture au public : Mercredi,
Vendredi, Samedi et dimanche
de 15h30 18h30,
dimanche matin de 10h 12h30 -
Entre Libre - tl.: 02 47 93 04 92
Saint-Avertin (37)
Guillaume POYANT
Peinture
Du 6 mai au 5 juin 2011
Vernissage vendredi 6 mai 18h30
ME[T]AL
Installation et sculpture
Du 17 juin la fin de lt 2011.
Vernissage vendredi 17 juin
18h30 dans le parc de Cang.
Saint-Avertin /PORTO
Installation et sculpture
Du 1er juillet la fin de lt 2011
Vernissage le vendredi 1er juillet
18h30
LANNEXE
Centre dart des Rives - Galerie
Municipale
36 bis, rue de Rochepinard
37550 SAINT-AVERTIN
02 47 48 48 33
Sach (37)
ATTILA CSORGO
en rsidence lAtelier Calder de
mars 2011 juillet 2011
Attila Csrg, vit et travaille
Budapest
ATELIER CALDER - RESIDENCE
DARTISTES - BP 59 - 37190 SACHE
tl.: 02 47 45 29 29 - atelier-calder.
com
Tours (37)
PIERRE ARDOUVIN LA MAISON
VIDE
du 9 avril au 4 septembre 2011
Cette exposition en deux parties
se renouvellera partir du 18 juin.
CCC - CENTRE DE CREATION
CONTEMPORAINE
53-55 rue Marcel-Tribut 37000
TOURS www.ccc-art.com
Les rsidences loctroi
Nikolas Chasser Skilbeck
15/02/2011 > 30/05/2011
invits : Farid Rahmouni, danseur
chorgraphe
Arthur Zerktouni, artiste sonore
Association Mode dEmploi
LImprimerie, 35 rue Bretonneau -
37000 Tours
NORD
Photographies de PASCAL MOUGIN
du 26 mars au 8 mai 2011
Entretien avec Michel Poivert
au Centre de cration contempo-
raine
53-55 rue Marcel Tribut 37000
TOURS
vendredi 29 avril 18h30
Chteau de Tours
25, avenue Andr Malraux
37000 TOURS
du mardi au vendredi 13h-18h |
samedi et dimanche 13h15-18h
Vendme (41)
Alain Gauvin, Indogon
jusquau 29 aot 2011
Muse de Vendme
Cour du Clotre 41100 Vendme
Tl : 02 54 77 26 13
Orlans (45)

FRAC CENTRE / Expositions intra
muros

Dans le cadre de La nuit euro-
penne des Muses 2011
THEVERYMANYTM / Marc Fornes
14 mai 15 mai 2011
(sous rserve)
> Samedi 14 mai :
Ouverture exceptionnelle : 14h-
23h.

Exposition des travaux des
diplms de lEsad dOrlans /
IAV (Ecole suprieure dart et de
design dOrlans / IAV)
25 juin 10 juillet 2011
Vernissage 24 juin 2011
Mise disposition de lespace
dexposition du FRAC Centre

Exposition : Projet architectu-
ral du FRAC Centre, Orlans,
livraison 2012. Architectes
Jakob+MacFarlane
A lauditorium de la Mdiath-
que de la Ville dOrlans :
Confrence sur le nouveau FRAC
Centre par Jakob+MacFarlane,
Electronic Shadow, architectes et
artistes du projet et Marie-Ange
Brayer, Directrice du FRAC Cen-
tre: samedi 17 septembre 18h.
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Miroslaw Balka
27 septembre 10 novembre 2011
Vernissage vnement : 26 sep-
tembre

Gramazio & Kohler
2 dcembre 2011 26 fvrier 2012
Vernissage : 1er dcembre 2011

Dans le cadre du festival Chemi-
nance , Fleury-les-Aubrais.
Les mgalopoles : Tokyo, New
York, Sao Paulo. Vertiges urbains
La ville japonaise. Collection
FRAC Centre
Bibliothque Les Jacobins, Fleury-
les-Aubrais

1 avril - 16 avril 2011
Vernissage : 1er avril 2011

FRAC Centre
12 rue de la Tour Neuve
F-45000 ORLEANS
33 + (0) 2.38.62.52.00
Miniatures
du 27 mai au 12 juin
Vernissage le 27 mais 18h30
Artistes : Marion Auburtin &
Benjamin Laurent Aman, Julien
Grossman, Jrmie Lenoir
Jean Delaunay
Du 17 juin au 3 juillet
Vernissage le 16 juin 18h30
Hors toile #1
Du 16 septembre au 2 octobre
Vernissage le 16 septembre
18h30
Artistes : Isabelle Ferreira, Vincent
Ganivet, Matt McClune, Miguel-
Angel Molina, Olivier Soulerin
Hors toile #2
du 14 au 30 octobre
Vernissage le 14 octobre 18h30
Artistes : Egide Viloux, Antoine
Perrot, Erwan Ballan, Eric Proven-
chre, Laurence Papouin, Sylvie
Turpin
LA BORNE
La Fert-saint-Aubin (mai/juin)
Ammanuel Rgent - Franois
Guibert - Flavio Cury
LE PAYS O LE CIEL EST TOUJOURS
BLEU
20, rue des Curs - 45000 Orlans -
www.poctb.fr
Amilly (45)
Parallles // Gilles Balmet //
Galle Chotard //
exposition jusquau 7 mai 2011
Galerie lAGART, Amilly
02 38 85 79 09
www.galerieagart.com
AILLEURS
Angoulme (16)
David Renaud, Lhorizon absolu
jusquau 28 mai 2011
du mardi au samedi, de 14 19h,
entre libre

Renouveau Ralisme
t automne 2011
du mardi au samedi, de 14 19h,
entre libre
FONDS RGIONAL DART
CONTEMPORAIN POITOU-CHA-
RENTES
63 Boulevard Besson Bey - 16000
ANGOULME
Tel : 05 45 92 87 01 - frac.
pc.angouleme@wanadoo.fr
Rennes (35)
Sarah Fauguet & David Cousi-
nard, We Can Never Go Back to
Manderley
Exposition du 23 avril au 16 juillet
2011.
Vernissage le vendredi 22 avril
18h30.
Yann Gerstberger
Exposition du 17 septembre au 12
novembre 2011.
Vernissage le vendredi 16 sep-
tembre 18h30.
Programme de la Black Room
(espace de projection de films
dartistes) :
Mai 2011 : Simon Faithfull, ...
Stromness, 2005. Vido. 12.
Juin - juillet 2011 : Florian &
Michal Quistrebert, Stripes, 2011.
Vido. 222.
Septembre - octobre 2011 : Fleur
Noguera, Smoke, 2008. Anima-
tion. 704.
40mcube
48, avenue Sergent Maginot -
35000 Rennes - www.40mcube.org
Nantes (44)
WORKING CLASS HERO
Benjamin Valenza
du 12 mars au 23 avril 2011
Emilie Pitoiset
Dans le cadre de Safari
du 10 juin au 16 juillet
Vernissage vendredi 10 juin 18h
ZOO GALERIE
49 Chausse de la Madeleine -
44000 Nantes
du mercredi au samedi de 15h
19h / zoogalerie@free.fr
Chteau Gontier (53)
DANIEL NADAUD / JEAN-JAC-
QUES RULLIER
21me sicle, aprs Albert Robida
26 mars au 05 juin
LE CARR SCNE NATIONALE -
Centre dArt Contemporain
la Chapelle du Gentei, rue du
Gnral Lemonnier - F53200 CH-
TEAU-GONTIER
Renseignements : 02 43 07 88 96
antoine.avignon@le-carre.org
www.le-carre.org - ouvert du mer-
credi au dimanche de 14h 19h
Pougues-les-Eaux (58)
Tony Regazzoni, Celebration
Palais Ducal, Nevers
Exposition jusquau 5 juin 2011
Peggy Buth, Desire in represen-
tation
Parc Saint Lger
Exposition jusquau 15 mai
vendredi 13 mai
Soire
Fever#1 Les gens dUterpan
Lieu et heure de RDV commu-
niqus ultrieurement par SMS/
email
Parc Saint Lger - Centre dart
contemporain
Avenue Conti (F) 58320 Pougues-
les-Eaux
33 (0)3 86 90 96 60 contact@parc-
saintleger.fr
Thiers (63)
Eva Taulois
Rsidence du lyce Jean Zay
Thiers en association avec le
Creux de lenfer
du 5 janvier 2011 au 31 juin 2011
LE CREUX DE LENFER - Valle des
Usines
85, avenue Joseph Claussat
-F63300, Rens. : 04 73 80 26 56
info@creuxdelenfer.net - www.
creuxdelenfer.net
PARIS (75)
Carmelo Zagari, Entre ciel et terre
jusquau 28 mai 2011
Galerie Benoit Lecarpentier
16, rue Caffarelli - 75003 Paris
09 63 57 24 41 - www.benoitlecar-
pentier.com
Sara MacKillop
Jusquau 30 avril
FLORENCE LOEWY - BOOKS BY
ARTISTS
9-11 rue de thorigny - 75003 PARIS
www.florenceloewy.com
ouvert du mardi au samedi 14-
19h
Chamarande (91)
JACQUES JULIEN, Dur comme
plume, lger comme pierre
du 6 mars au 1er mai 2011
lorangerie, du mercredi au
dimanche, de 12h 18h
Cest pour lt...
Le parc : LEsprit des lieux
Domaine dpartemental de Cha-
marande
38 rue du Commandant Arnoux
91730 Chamarande
Contact : 01 60 82 52 01
chamarande@essonne.fr
Montrouge (92)
Salon de Montrouge
5 mai 1er juin 2011
5 mai, vernissage par-tir de 18
heures
tous les jours (sauf le mardi) de
12h 20h
Nocturne le mercredi jusqu
22h30.
La Fabrique
51 ave-nue Jean-Jaurs, Mon-
trouge
www.salondemontrouge.fr
Suisse
Emil Michael Klein Kaspar
Mller
du 09 avril au 07 mai 2011
CIRCUIT
Association dart contemporain,
9, av. de Montchoisi (accs quai
Jurigoz)
case postale 303 - CH
1001 Lausanne - www.circuit.li
Belgique
Freestate
25/06/2011 - 10/09/2011
Anne Bossuroy, Astrid Bossuyt &
Anton Israel, Freek Wambacq,
Grard Meurant, Jean-Daniel
Bourgeois, John Dewinter, Jonas
Locht, Patrice Gaillard & Claude
KOMPLOT
30, Rue Jourdanstraat, B-1060
Bruxelles - www.kmplt.be ARCHITECTURE / ART CONTEMPORAIN / DESIGN
expositions du 18 juin au 03 juillet 2011 / feu de joie le samedi 18 juin
vendredi et samedi 14h30 - 19h / dimanche 10h - 12h et 14h30 - 19h / et sur rdv
moulin de blaireau 72170 piac / rens. 02 43 33 47 97 WWW.PIACELERADIEUX.COM
LE CORBUSIER
habitations / houses maquettes / models
TADAO ANDO
BZARD-LE CORBUSIER
la ferme radieuse et le village coopratif
nicolas boulard
lilian bourgeat
andrea crews
france fiction
enzo mari
hugues reip
pascal rivet
stphane vigny
PIAC
18 juin > 03 juillet
2011
bistrot
9 rue de la Monnaie Tours
02 46 10 19 77
ouvert du mardi au samedi
C
M
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CM
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CY
CMY
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Narbey LAURA pub.pdf 20/02/11 21:26:00
A G E N D A
Direction Artistique / Jrme Cotinet-Alphaize / Damien Sausset /
Ouvert du mercredi au samedi de 14h 18h et sur rendez-vous
www.emmetrop.fr.fm / www.facebook.com/transpalette / 02 48 50 38 61 /
SAISON 2011
SOLARIS
Dominique BLAIS du 11 mars au 7 mai
... Cest ainsi que nit le monde
Pas sur un bang, sur un murmure.
Collective, du 1 juillet au 20 Aout
BODY HACKING
Grve dans la fabrique des corps,
Corps, pratiques artistiques et gurillas contre-biopolitique
Sous la direction de Beatriz Preciado
du 8 au 27 novembre
RESIDENTES
Exposition permanente
Programme RESIDENTES : Revolution II, Dominique Blais, 2011. 32 nons, transformateurs, gradateurs, interface et programme DMX.
Production Transpalette, Drac Centre et avec le soutien de la Mairie de Paris Dpartement de lart dans la Ville.
Courtoisie de lartiste et de la Galerie Xippas.
TRANSPALETTE

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