Senhora Jos de Alencar Romance urbano que tematiza as contradies entre o sentimento e a necessidade de 'subir na vida', um dos famosos

s 'perfis de mulher' de Jos de Alencar. 1. NARRADOR 2. Narrado em terceira pessoa, por um narrador-observador, o romance Senhora tem na observao de detalhes exteriores, que iluminam a personalidade e os lances da vida, uma de suas fortes caractersticas. Com esse recurso, podemos perceber a preocupao com a psicologia dos personagens e tambm a mistura do romanesco e da realidade, que fazem desta obra um exemplo de literatura romntica na qual se procura imprimir certos traos realistas. Estes traos, assim como o estilo mais denso de alguns romances urbanos de JA, especialmente Lucola e Senhora, revelam a influncia de Balzac, o mestre do realismo francs. O conflito psicolgico em Senhora coloca uma questo central para o romance realista, contextualizado no mundo capitalista e burgus: a questo do dinheiro, da necessidade de 'subir na vida', em oposio ao ideal da realizao amorosa. Vamos iniciar a nossa anlise observando como se coloca o narrador perante a histria e tentando compreender o seu ponto de vista diante dos personagens que a vivem. Observe que Aurlia Camargo, a protagonista do romance, idealizada como uma rainha, como uma herona romntica, pelo narrador. De rgia fronte, coroada do diadema de cabelos castanhos, de formosas espduas, esta personagem no entanto ao mesmo tempo fada encantada e ninfa das chamas, lasciva salamandra. Ao esteretipo da 'mulher-anjo' romntica o narrador acrescenta, assim, um elemento demonaco, elemento que, em vez de explicitar, deixa sugerido, sob as pregas do roupo de cambrais que a luz do sol no ilumina, e tambm sob a voz bramida, o gesto sublime, escondendo um frmito que lembrava o silvo da serpente, ou quando o brao mimoso e torneado faz um movimento hirto para vibrar o supremo desprezo... A contradio entre o anjo e o demnio, a bela e a fera, constitui um elemento de grande importncia neste romance. Numa cena o narrador descreve o comodismo, a indolncia, a postura aristocrtica de Fernando Seixas - que contracena no romance com Aurlia Camargo. Tambm atravs de detalhes, de elementos exteriores vai se configurando o perfil deste personagem, modesto na condio, mas fino no trato, nos gostos, hbitos. Concluindo os comentrios que fizemos sobre o narrador, cabe acrescentar, sua posio de observador, o fato de recair sobre Aurlia Camargo - a herona do romance o seu ponto de vista. Moa pobre trocada por Fernando Seixas, a quem amava, por um dote de trinta contos de ris, esta personagem recebe uma herana e com ela decide comprar o homem que lhe destruiu o corao a fim de, maltratando-o, provar-lhe a abjeo da conduta.

Aurlia Camargo centraliza, assim, a temtica e a construo do romance, no qual tanto os conflitos vividos pelos personagens quanto a preocupao de desnudar-lhes o carter constituem, como dissemos elementos realistas que sero combinados com elementos romnticos. 3. ENREDO Os ttulos das quatro partes em que se divide o romance - O preo, Quitao, Posse e O Resgate - anunciam a problemtica da contradio entre o dinheiro e o amor desenvolvida no enredo, na medida em que constituem palavras relacionadas s fases de uma transao comercial. Primeira parte - O preo Aurlia Camargo aparece como um 'nova estrela', que 'raiou no cu fluminense'. Jovem, bela, extremamente rica, vive cercada de admiradores, a quem trata com um desprezo satnico, avaliando cada um pelo preo de sua cotao no rol dos que pretendem contrair com ela a empresa nupcial. A extrema graa e a sensualidade, a inteligncia brilhante, a nobreza de alma que se percebem em Aurlia no condizem com a ironia, o sarcasmo e o escrnio presentes em seus atos, principalmente quando relacionados ao dinheiro. Morando num palacete em Laranjeiras em companhia de uma parenta afastada, D. Firmina Mascarenhas, e tendo como tutor o tio, Senhor Lemos, na verdade Aurlia quem decide a sua vida, apesar de ter entre l8 e l9 anos. A principal ao desta primeira parte do romance comea quando Aurlia pede ao tio que oferea ao jovem Fernando Seixas, recm-chegado na corte aps uma longa viagem ao Nordeste, a sua mo em casamento. Entretanto, uma aura de mistrio cobre o pedido, pois Fernando no deve saber a identidade da pretendente e alm disso a quantia do dote proposto deve ser irrecusvel: cem contos de ris ou mais, se necessrio. A habilidade mercantil de Lemos, que chega a ser caricata, e a pssima situao financeira de Fernando - moo elegante mas pobre, que gastou o esplio deixado pelo pai e que precisava restitu-lo famlia para a compra do enxoval da irm - fazem com que dem certo os planos de Aurlia. Fernando, envergonhado por aceitar um casamento de convenincia, apresentado futura esposa e descobre ser ela uma antiga paixo, a maior de sua vida, que abandonara pelo dote de trinta contos de ris de outra moa, Adelaide Amaral, filha de um empregado da Alfndega. Assim, Fernando acredita estar unido amor e fortuna quando se casa com Aurlia, que nada demonstra de suas intenes at consumar-se a cerimnia. Na noite de npcias, recolhidos ao rico aposento das Laranjeiras destinado aos noivos, Aurlia desacata Fernando e a 'comdia' daquele casamento, afirmando ser ela uma mulher trada e ele um homem vendido...Termina, assim, a primeira parte do romance.

Segunda parte Quitao Aqui h um flash-back, um retorno a acontecimentos anteriores da vida de ambos os protagonistas, o que explica ao leitor o procedimento cruel de Aurlia em relao a Fernando. Dois anos antes do casamento singular, vivia Aurlia com a me, pobre, enferma e viva, D. Emlia Camargo. A histria desta mulher trgica e exemplarmente romntica: quando moa, apaixonara-se por um estudante, Pedro de Souza Camargo, filho ilegtimo de um rico fazendeiro, que por no ter sido oficialmente reconhecido pelo pai recusado como pretendente de Emlia. Ela, ento, abandona a famlia e secretamente casa-se com Pedro, passando a ser considerada morta pelos parentes, que ignoravam a unio. Loureno Camargo, ao receber notcia de que o filho morava com uma rapariga, manda cham-lo e o prende na fazenda. Pedro era fraco e no foi capaz de relatar ao pai que se casara. Vivem, ento, os esposos, separados e marginalizados por doze anos, recebendo Emlia eventualmente a visita de Pedro, a quem tudo perdoava pelo amor e com quem teve dois filhos: Emlio e Aurlia. Quando Loureno Camargo tenta forar o casamento de Pedro com uma rica herdeira, este se desespera e acometido de uma febre cerebral, que o mata. Emlia escreve ao sogro, que sem a prova do casamento no acredita em suas palavras, mandando-lhe de forma rude e seca um conto de ris. O irmo de Aurlia, Emlio, frgil e pouco desenvolto para o trabalho, de esprito 'curto e tardio' e irresoluto como o pai, consegue a profisso de caixeiro de um corretor de fundos. No entanto, Aurlia, viva e inteligente, quem trabalha por ele. Um resfriado o mata, acentuando o desamparo das duas mulheres. Emlia , que pressente a prpria morte, passa a pressionar a filha para que esta, sempre fechada dentro de casa, arrume um bom casamento. Nesta situao de aparecer na janela para chamar a ateno dos homens, situao que abominava, Aurlia conhece e se apaixona por Fernando Seixas. Por ele, recusa outros pretendentes, inclusive Eduardo Abreu, moo rico e dos mais distintos da corte. Embora tivesse chegado a pedir a mo de Aurlia, devido insistncia de Emlia em conhecerlhe as intenes, Fernando a abandona, pelos motivos que j conhecemos. Nesta ocasio, Loureno Camargo, o av de Aurlia, fica sabendo de toda a verdade sobre o filho. Visita ento a nora e a neta, reconhece a ambas e deixa nas mos de Aurlia um testamento. Emlia e Loureno falecem, Aurlia transforma-se numa rica herdeira, a herdeira universal dos bens do av, e comea assim a vingar-se da sociedade que tanto a maltratara. A vingana culmina com a conversa entre ela - mulher trada - e Fernanda Seixas - homem vendido em plena cmara nupcial.

Terceira parte Posse Em Posse assistimos punio que Aurlia infringe a Fernando e reabilitao dele, seduzido pela grandeza e pelo fascnio de Aurlia. Fiel palavra dada, o moo reage, com resignao e firmeza que no possua, aos maus tratos da mulher, que tudo faz para humilh-lo ao mesmo tempo em que em alguns momentos no consegue esconder que ainda o ama. Quarta parte - o resgate Nesta parte intensificam-se os caprichos e as contradies do comportamento de Aurlia, ora ferina, mordaz, insacivel na sua sede de vingana, ora ciumenta, doce, apaixonada. Intensifica-se tambm a transformao de Fernando, que no usufrui da riqueza de Aurlia, tornando-se modesto nos trajes, assduo na repartio onde trabalhava, e assim adquirindo, sem perder a elegncia, uma dignidade de carter que nunca tivera. No final, Fernando, um ano aps o casamento, negocia com Aurlia o seu resgate. Devolve-lhe os vinte contos de ris, que correspondiam ao adiantamento do montante total do dote com o qual possibilitava o casamento da irm, e mais o cheque que Aurlia lhe dera, de oitenta contos de ris, na noite de npcias. Separam-se, ento, a esposa trada e o marido comprado, para se reencontrarem os amantes, a ltima recusa de Seixas sendo debelada quando Aurlia lhe mostra o testamento que fizera, quando casaram, revelando-lhe o seu amor e destinando-lhe toda a sua fortuna. O enredo deste romance mostra claramente a mistura de elementos romanescos e da realidade. A histria de Emlia, me de Aurlia, um exemplo tpico do romanesco: pelo homem que ama abandona a tudo e a todos e sucumbe, sem uma queixa contra ele, cuja fraqueza a transforma em mrtir do amor, em grande herona de um romance ultraromntico. A histria de Aurlia embora se tinja de cores e de momentos romnticos, como o seu happy end, como a dignidade e o herosmo com que ama Fernando, possui alguns elementos realistas, conforme veremos estudando mais profundamente os personagens do romance. 4. PERSONAGENS Principais A necessidade de obter dinheiro para 'subir na vida' afasta Fernando Seixas - de origem modesta mas elegante e ambicioso - da mulher amada, levando-o a realizar um 'casamento de convenincia', espcie de transao mercantil institucionalizada pela sociedade capitalista.

Em contraposio `a maleabilidade do carter de Fernando perante tal sociedade, da qual afirma no final do romance ser um furto, uma conseqncia, temos o desprendimento, a sublime devoo ao amor, o horror ao interesse, de Aurlia. No entanto, trada em sua sensibilidade, em sua adorao a um ser que se revela abjeto, indigno, ela no o perdoa e mais do que isso, capaz de usar exatamente o que mais detesta - o dinheiro - para vingar-se. A densidade humana de Aurlia Camargo avoluma-se assim a nossos olhos, e percebemos nela uma mistura de anjo e demnio, de bondade e de maldade, que a distncia do maniquesmo - a rgida separao entre o bem e o mal - dos romances puramente romnticos. Entretanto, o poder regenerador do sentimento amoroso, o chamado honra e virtude que dele faz parte, capaz de alterar, romanticamente, o carter de um 'ator de sala' transformando-o num homem, como ocorre a Fernando Seixas atravs da conduta perversa mas apaixonada de Aurlia Camargo. Assim, tanto o marido comprado quanto a mulher trada, os protagonistas de Senhora, movem-se vertiginosamente entre o sublime e o srdido, constituindo verdadeiros tipos humanos representativos das contradies do mundo capitalista. Secundrios Verificamos a existncia de um descompasso entre a 'seriedade' dos assuntos tratados pelos protagonistas - o amor, o dinheiro, o interesse - e a desenvoltura com que se movimentam os personagens secundrios, impunemente transitando entre o vcio e a virtude. O velho Lemos, por exemplo, embora tenha procurado se aproximar de Aurlia, em sua fase de maior pobreza, a fim de empresari-la na prostituio, embora tenha interferido perante o pai de Adelaide Amaral para afastar Fernando de Aurlia, mandando uma carta moa sem assinatura, mas cujo autor ela logo reconheceu - que denunciava a traio de Fernando ao seu amor, embora fosse detestvel aos olhos de Aurlia, no passou pelo seu crivo crtico, servindo-lhe aos interesses como tutor. Do mesmo modo, no aparece no romance nenhum reparo ao fato de o av de Aurlia ser pai de um filho natural, de este filho fazer um curso para o qual no tinha vocao ou revelar-se incapaz de assumir o prprio casamento: de Emlia, me de Aurlia, abandonar a famlia pelo seu amor, de esta famlia recusar-se a aceitar o romance de Emlia, de serem boas mes e no pessoas hipcritas as senhoras da sociedade que no gostam dos procedimentos de Aurlia, de os rapazes no se ofenderem com a sua cotao no rol de seus pretendentes. Assim, parece haver uma medida para os personagens principais, de cunho universalista, e outra para os personagens secundrios, cuja lgica - local - revela-se diferente: a da degradao transformada em 'coisas da vida'. O estudo a respeito de Senhora culmina com a reflexo sobre uma cultura como a brasileira, que no s copia as novas feies da arte europia mas tambm as copia

segundo a maneira europia, o que produz as dissonncias que verificamos entre o 'modelo europeu' e a 'cor local'. Tais dissonncias vo construindo elementos que nos permitem compreender a dialtica do cosmopolitismo e do localismo - de que Senhora, de Jos de Alencar, constitui precioso documento histrico e artstico. 5. TEMPO/ESPAO Em termos de tempo, podemos destacar o contraponto, no livro, entre o passado, que corresponde segunda parte - Quitao - e o presente, ao qual esto mais diretamente ligadas as outras trs partes. O passado se associa com a 'cor local', na medida em que nele predomina a pobreza de Aurlia e com ela o provincianismo, o acanhamento, a 'brutalidade' singela, simples. Quanto ao presente, podemos relacion-lo com o lado cosmopolita, refinado, europeu, do romance, cujo cenrio[espao] a sociedade fluminense, em vrias passagens criticada, pelo narrador, por sua submisso aos costumes estrangeiros. 5. LINGUAGEM A fora de Alencar fica provada pelo fato de ainda estimarmos os seus livros apesar do aucaramento, que acabou por enfastiar, ao fim de duas geraes. Os seus dilogos, na maioria excelentes quanto distribuio e dosagem, denotam igual tendncia para idealizar. Talvez correspondam ao esforo de dar estilo e tom a uma sociedade de hbitos pouco refinados, composta na maioria de comerciantes enriquecidos ou provincianos em pleno ajustamento[...]. A verdade e a eloqncia de muitos de seus personagens provm menos da capacidade de anlise, que de certos toques estilsticos de fora divinatria, que se revelam por meio da roupa, da voz, dos detalhes do ambiente. PERGUNTAS: 1. Qual a funo da segunda parte do romance Senhora, de Jos de Alencar, denominada Quitao, para o contexto geral da narrativa? 2. Que relao h entre o final de Senhora e o final da primeira parte deste romance, O preo? 3. Que relao h entre o ttulo do romance Senhora e a sua protagonista, Aurlia Camargo? 4. Que aspecto do romance Senhora revelado pelo personagem Lemos, cuja grande cincia da vida resumia-se em esperar a ocasio e aproveit-la? Respostas:

1. Esta parte do romance um flash-back, um retorno no tempo que conta a histria da pobreza de Aurlia Camargo, protagonista de Senhora, explicitando ao leitor os motivos de sua crueldade com o marido comprado, Fernando Seixas. Nesta parte, ficamos sabendo que Fernando, embora amasse Aurlia, a troca por um dote de trinta contos de ris; podemos entender, assim, porque esta personagem o compra, vingando-se de sua fraqueza de carter. 2. No final da primeira parte do romance Senhora, de JA, o jovem elegante e mundano Fernando Seixas, que aceita um casamento de convenincia com Aurlia Camargo, desacatado por ela em plena noite nupcial, quando Aurlia o chama de homem vendido e moralmente o destri. No final do romance, Fernando devolve a Aurlia o montante do dote que recebera e negocia, assim, seu resgate. Desta forma, fica provada a alterao em seu carter pelo amor com que Aurlia o submetera s piores humilhaes, fazendo dele um homem digno e honrado. Ocorre, ento, um happy end: o marido e a mulher trada, que se despedem, so substitudos por dois coraes apaixonados, que definitivamente e mutuamente se entregam. 3. A relao extremamente irnica. Embora fosse pobre e desamparada at os dezoito anos,Aurlia Camargo repentinamente enriquece, herdando a fortuna de seu av. Tornase, assim, uma senhora, cercada de adoradores a quem despreza, como despreza o dinheiro que possui. Em relao a Fernando Seixas, o marido que compra com um dote de cem contos de ris, Aurlia Camargo senhora primeiro por exercer o seu domnio sobre ele, por humilh-lo, e, num sentido mais profundo, por conseguir transformar-lhe o carter, depurar-lhe a personalidade, at ele se tornar digno de seu amor. 4. Lemos um velho capitalista, interesseiro e obcecado pelo dinheiro. Tutor e tio de Aurlia Camargo, Lemos revela um aspecto fundamental do romance: a contradio entre a 'amoralidade' de sua conduta, extensiva de outros personagens secundrios, e a 'moralidade' da conduta das personagens principais. Tal contradio pode ser interpretada como uma conseqncia do 'ajuste' entre a 'a cor local', manifestada nos personagens secundrios, e o 'modelo europeu', percebido nos personagens principais. Enquanto os primeiros vivem num universo domstico, sem julgamentos, nem condenaes, os segundos vivem a degradao humana causada pelo dinheiro, que transforma as pessoas e seus sentimentos em mercadorias.