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Curso de psicologia Geral Volume 2

A presente obra compe-se de quatro volumes, a saber: I. Introduo Evolucionista Psicologia II. Sensaes e Percepo III. Ateno e Memria IV. Linguagem e Pensamento

A, R. Luria

Curso de Psicologia Geral


Volume II 2 Edio Sensaes e Percepo
Psicologia dos Processos Cognitivos Traduo de PAULO BEZERRA Reviso tcnica de HELMUTH R. KRGER Professor de Psicologia da UFRJ e da UERJ
Sociedade Unificada Paulista de Ensino renovado Objetivo SUPERO data 13/01/98 N da chamada 159.9 1967c 2.ed.v.2 e.4 N de volume 14.019/99 registrado por LILIANE

civilizao

brasileira

Ttulo do original em russo: OSCHUSCHNIYA I VOSPRIYTIE Capa: DON Reviso: UMBERTO F. PINTO e NILO FERNANDES 1991 Todos QS direitos reservados pela EDITORA CIVILIZAO BRASILEIRA S.A. Av. Rio Branco, 99 - 20 andar 20040 Rio de Janeiro, RJ. TEL. (021) 263-2082 / TELEX (21) 33-798 / FAX (021) 263-6112 Caixa Postal n? 2356 / 20010 Rio de Janeiro, RJ. Impresso no Brasil Printed in Brazil

SUMRIO
I SENSAES 1 O problema 1 A sensao como fonte de conhecimento 2 Teorias receptora e reflectora das sensaes 6 Classificao das sensaes 8 Classificao sistemtica da sensaes 9 Tipos de sensaes exteroceptivas 14 Interao das sensaes e o fenmeno da sinestesia 15 Nveis de organizao das sensaes 18 Medio das sensaes. Estudos do limiar absoluto das sensaes21 Estudo da sensibilidade relativa (diferencial) 27 Variao da sensibilidade (adaptao e sensibilizao) 29 II PERCEPO 37 A atividade perceptiva do homem. Caractersticas gerais 37 Percepo ttil 45 Formas simples de percepo ttil 45 Formas complexas de percepo ttil 49 Percepo visual 54 Estrutura do sistema visual 55 Percepo das estruturas 61 Percepo dos objetos e situaes 64 Fatores determinantes da percepo de objetos complexos 68

Mtodos de estudo da percepo visual falsa Desenvolvimento da percepo material Patologia da percepo material Percepo do espao Percepo auditiva Bases fisiolgicas e morfolgicas da audio Organizao psicolgica da percepo auditiva Patologia da percepo auditiva Percepo do tempo

72 75 77 82 86 86 89 93 96

I
Sensaes
O problema As SENSAES constituem a fonte bsica dos nossos conhecimentos atinentes ao mundo exterior e ao nosso prprio corpo, Elas representam os principais canais, por onde a informao relativa aos fenmenos do mundo exterior e ao estado do organismo chega ao crebro, permitindo ao homem compreender o meio ambiente e o seu prprio corpo. Se esses canais estivessem fechados e os rgos dos sentidos no fornecessem a informao necessria, nenhuma atividade consciente seria possvel. H fatos conhecidos segundo os quais o homem, privado da afluncia constante de informao, cai em estado de sonolncia. Esses casos se verificam quando o homem perde subitamente a viso, a audio e o oifato e quando suas sensaes tteis so limitadas por algum processo patolgico.
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Obtm-se resultado semelhante quando, durante algum tempo, coloca-se o homem numa cmara prova de som e luz, que o isola do contato com o mundo exterior e ele se mantm na mesma posio (deitado) durante certo tempo. Essa situao a princpio provocava sono, tornando-se mais tarde dificilmente suportvel para os sujeitos experimentais*. Inmeras observaes demonstraram que a interrupo da afluncia de informao na tenra infncia, suscitada por surdez e cegueira, provoca bruscas contenes do desenvolvimento psquico. Se as crianas que nasceram cegas e surdas ou perderam a audio e a viso em idade tenra no receberem educao por mtodos especiais, que compensem esses defeitos custa do tato, tornar-se- impossvel seu desenvolvimento psquico normal e elas no conseguiro desenvolver-se com autonomia. A sensao como fonte da conhecimento As sensaes permitem ao homem perceber os sinais e refletir as propriedades e os indcios dos objetos do mundo exterior e dos estados do organismo. Elas ligam o homem ao mundo exterior e tanto representam a fonte principal do conhecimento quanto a condio fundamental do desenvolvimento psquico do indivduo. No entanto, apesar da evidncia dessa tese, essa afirmao fundamental foi reiteradamente posta em dvida na histria da filosofia idealista. Os filsofos idealistas expressavam freqentemente a idia segundo a qual a fonte autntica da nossa vida consciente no constituda pelas sensaes mas pelo estado interior da conscincia e pela capacidade do conhecimento racional, que so dados pela natureza e independentes da afluncia da informao que chega do mundo exterior. Essas concepes serviram de base filosofia do "ra-cionalismo" (eles tiveram expresso ntida em Cristan
* Em testes psicolgicos empregaremos sempre o termo "sujeito", subentendendo "sujeito experimental". (N, do T.)

Wolf, filsofo racionalista alemo). A essncia dessa filosofia consiste em que os processos psquicos no so um produto do complexo desenvolvimento histrico e seus adeptos interpretavam erroneamente a conscincia e a razo no como o resultado de uma complexa evoluo histrica mas como uma propriedade primria e inexplicvel do "esprito" humano. fcil perceber que todos os dados da cincia moderna, antes referidos, rejeitam radicalmente essa tese. Mas os filsofos idealistas e psiclogos a eles afetos tentaram reiteradamente refutar uma tese que pareceria evidente a tese segundo a qual as sensaes colocam o homem em contato com o mundo exterior e demonstrar uma tese oposta e paradoxal, segundo a qual as sensaes separam o homem do mundo exterior por serem uma muralha intransponvel entre ele e esse mundo. Essa tese partiu de filsofos idealistas como G. Ber-keley, D. Hume e E. Mach e psiclogos como H. Heimholtz e Johannes Mller, que formularam a teoria da "energia especfica dos rgos dos sentidos". Segundo essa teoria, os rgos dos sentidos (o olho, o ouvido, a lngua e a pele) no refletem a influncia do mundo exterior nem informam acerca dos processos reais que ocorrem no meio ambiente, limitando-se a receber das aes exteriores os impulsos que lhes estimulam os seus prprios processos. Para essa teoria, cada rgo dos sentidos possui sua prpria "energia especfica", que estimulada por qualquer ao procedente do mundo exterior. Assim sendo, basta: pressionar o olho, agindo sobre ele atravs de choque eltrico, para ele ter a sensao de luz; bastante uma ex-citao mecnica ou eltrica do ouvido para surgir a sensao do som. Logo, os rgos dos sentidos no refletem as influncias exteriores mas so apenas excitados por elas' e o homem no percebe os objetos do mundo exterior mas somente os seus prprios estados subjetivos, que refletem a atividade dos rgos dos sentidos. Noutros termos, isto significa que os rgos dos sentidos no pem o homem em contato com o mundo exterior mas, ao contrrio, o separam deste. Percebe-se facilmente que essa teoria levou afirmao: "o homem no pode perceber o mundo exterior e a nica realidade so os processos subjetivos, que refletem a atividade dos rgos dos sentidos, ,estes sim criadores dos 'elementos do mundo' subjetivamente perceptveis".
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Todas essas teses foram tomadas por base da filosofia do "idealismo subjetivo", por afirmarem que o homem s pode conhecer a si mesmo e no dispe de nenhuma prova de que existe alguma coisa alm dele. Essa teoria idealista recebeu o nome de "solipsismo" (do latim solus, s, e ipse, eu prprio: existo s [um] eu prprio). A teoria do idealismo subjetivo, inteiramente oposta s concepes materialistas da possibilidade de representao objetiva do mundo (particularmente a "teoria do reflexo" de Lnin) foi a fonte de um profundo equvoco cuja essncia se torna cada vez mais evidente com as sucessivas conquistas da cincia. O estudo atento da evoluo dos rgos dos sentidos mostra de modo convincente que, no processo de um longo desenvolvimento histrico, formaram-se rgos especiais de percepo (rgos dos sentidos ou receptores), que se especializaram em refletir tipos especiais de formas objetivamente existentes de movimento da matria (ou "energias"); receptores da pele, que refletem as influncias mecnicas; receptores auditivos, que refletem as oscilaes sonoras; receptores visuais, que refletem certos diapases das oscilaes eletromagnticas, etc. Examinemos os dados atinentes elevadssima especializao dos rgos receptores e aos tipos concretos de movimento da matria que cada um deles percebe. A tabela 1 apresenta dados gerais. Vemos que entre todos os possveis tipos de movimento da matria, dispostos em ordem de reduo do comprimento da onda e aumento do nmero de oscilaes por segundo, apenas alguns so refletidos por aparelhos altamente especializados dos rgos dos sentidos. Assim, ondas mecnicas de determinado diapaso so percebidas pela pele, provocando sensaes de tato ou presso; oscilaes sonoras com onda acima de 12mm de comprimento e freqncia inferior a 20-30 oscilaes por segundo e com onda de mais de 12mm de comprimento, freqncia superior a 30000 oscilaes, no so percebidas, ao passo que oscilaes sonoras com onda de 12-13mm de comprimento e freqncia de 20 a 20000 oscilaes por segundo so percebidas pelo ouvi do humano e provocam sensaes auditivas. 4

TABELA 1 Caracterstica das influncias objetivas, dos aparelhos perceptivos e das sensaes
Processos fsicos Comprimento das ondas em mm Nmero de oscilaes por segundo at 1,5 mil rgo percepivo Sensao

mecnicos oscilaes sonoras ultra-som ondas eltricas ondas luminosas ondas radiolgcas acima de 12 12-13 abaixo de 12 at 0,1 0,1-0.004 0.008-0.004 0.0040.00001 0.00000080.0000005

pele

ttil

abaixo de 20 20-20000 acima de 30000 30.1012 8.10" 4.10" 8.1014 8.10145.10" 4.10? 6.1010

ouvido interno

auditiva

_
pele retina olhos .


calor luz, cor

Oscilaes eltricas com onda de 0,lmm de comprimento e 30.1014 de freqncia tambm no so percebidas, embora a pele perceba como calor as mesmas oscilaes com onda de 0.1 a 0.004mm de comprimento e freqncia de 8.1014 oscilaes por segundo. sobretudo interessante o quadro que surge em relao percepo das ondas sonoras: a retina do olho humano percebe ondas sonoras de .008-Q.O4mm de comprimento com freqncia de 4.1014S.10!4 oscilaes por segundo, provocando sensaes de luzv e cor. No entanto ela no percebe ondas luminosas de 0.004 a O.OOOOlmm de comprimento e freqncia de 8.10l4-5.1015 oscilaes por segundo; as ondas radiolgicas tambm no tm receptores especializados nem provocam sensao no homem. Uma anlise atenta desses dados mostra que os nossos aparelhos perceptivos se especializaram em distinguir apenas algumas influncias e continuam imunes a outras influncias. Isto tem fundamento biolgico. Se a retina percebesse influncia abaixo e acima do referido dia5

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paso, o homem perceberia o calor do seu prprio corpo como sensao visual e transformaria em sensaes visuais as influncias que para ele no tm importncia biolgica. O mesmo se refere ao funcionamento dos analisadores auditivos: se o homem percebesse com o ouvido oscilaes ultra-sonoras, suas percepes auditivas seriam acrescidas de muitos rudos excessivos que dificultariam a distino de excitaes sonoras essenciais para ele. caracterstico o fato de que os animais tm outros limites de sensaes: o morcego, por exemplo, ao voar na escurido e enfrentar obstculos, o faz atravs do reflexo de ondas ultra-sonoras, seu aparelho auditivo lhe serve de radar e ele percebe oscilaes ultrasonoras que o homem no percebe. Assim, na evoluo dos organismos surgiram aparelhos especializados na percepo de diversos tipos de movimento da matria (diferentes "energias") e ns, em realidade, no possumos "energias especficas dos rgos dos sentidos" mas rgos especficos que refletem objetivamente diversos tipos de energia. O fato de que, quando estmulos inadequados ao olho ou ao ouvido agem sobre esses rgos, surge uma sensao "especfica" (visual ou auditiva), alude apenas alta especializao desses dispositivos perceptivos e incapacidade de refletir as influncias em cuja recepo eles no so especializados. Como veremos adiante, a alta especializao de diversos rgos receptores se baseia no s nas peculiaridades da estrutura dos "receptores" perifricos (rgos dos sentidos) mas tambm na elevadssima especializao dos neurnios que integram a composio dos aparelhos nervosos centrais, aos quais chegam os sinais percebidos pelos rgos perifricos dos sentidos. Este fato ser novamente focalizado quando abordamos os tipos especiais de sensaes. Teorias receptora e reflectora das sensaes Formou-se na Psicologia clssica a concepo segundo a qual um rgo dos sentidos (receptor) reage passivamente s influncias dos estmulos sendo essa reao passiva
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constituda pelas sensaes correspondentes. Chamava-se a essa concepo teoria receptora das sensaes, segundo a qual a sensao enquanto processo passivo se opunha ao movimento que era visto como processo ativo. Hoje essa teoria considerada inconsistente e refutada pela maioria dos estudiosos, que a ela opem a concepo da sensao como processo ativo. Essa concepo serve de base a outra teoria, denominada teoria reflecto-ra das sensaes. Ao examinar as sensaes dos animais j observamos o fato de que estas no tm carter passivo, indiferente e que os animais distinguem ativamente entre as influncias do mundo exterior somente aquelas de grande importncia biolgica para eles. J dissemos que a abelha reage a cores mistas de modo bem mais ativo do que a cores puras; observamos que o esmerilho reage aos cheiros de podre, ignorando os cheiros de relva e gros, ao passo que o pato revela peculiaridades opostas em suas reaes; o gato distingue ativamente o rudo do rato mas no reage aos sons do diapa-so que lhe so indiferentes. Este fato indica o carter ativo e seletivo das sensaes. Os fatos posteriores mostram que, em termos fisiolgicos, a sensao no absolutamente um processo passivo mas sempre incorpora sua composio componentes motores. Assim, as observaes realizadas pelo psicollogo americano Neff, h mais de quarenta anos, deram oportunidade para que nos convencssemos de que, se observarmos pelo microscpio a parte da pele irritada por uma agulha, poderemos ver que o momento do surgimento da sensao acompanhado por reaes reflectoras motoras dessa rea da pele. Posteriormente, foi estabelecido atravs de inmeras pesquisas que a composio de cada sensao integrada por um movimento, s vezes em forma de reao vege-tativa (compresso dos vasos, reflexo cutneo-galvnico), s vezes em forma de reaes musculares (virada de olhos, tenso dos nervos do pescoo, reaes motoras do brao, etc). Foi estabelecido que as sensaes complexas, que exigem a distino ou identificao de um objeto, so possveis sem movimentos ativos. Assim, para distinguir, de olhos fechados, um objeto, necessrio apalp-lo ativamente; at indcios como os aspecto plano ou rugoso de um objeto, 7

suas dimenses, etc, so percebidos apenas se a mo que os apalpa ativa; as sensaes que surgem do objeto da superfcie passiva da pele, so extremamente imperfeitas. O mesmo foi estabelecido em relao percepo visual. Setchenov j indicara que, para perceber visualmente o objeto, necessrio que o olho o "apalpe". Ultimamente foi estabelecido que cada percepo visual se realiza de fato com a participao ativa dos movimentos dos olhos, que s vezes tm carter de grandes "movimentos de apalpao", tomando s vezes o aspecto de pequenos movimentos dos olhos. Ainda abordaremos especialmente o fato de que a sensao auditiva ocorre com a participao imediata dos componentes motores tanto no prprio aparelho auditivo como no aparelho oral a ela relacionado. sabido que para definir um som necessrio cant-lo e s neste caso o som ser suficientemente preciso e separado dos sons semelhantes a ele. Tudo isto mostra que as sensaes no so absolutamente processos passivos, que elas tm carter ativo e a participao de componentes motores na sensao pode ser efetuada em nvel variado, ocorrendo, s vezes, como processo rejlector elementar (por exemplo, na reduo dos vasos ou das tenses musculares que surgem em resposta a cada excitao sentida), s vezes como um complicado processo de atividade receptora intensa (por exemplo, durante a palpao ativa do objeto ou a contemplao de uma imagem complexa). A teoria rejlectora das sensaes consiste justamente em indicar o carter ativo de todos esses processos. Ainda veremos a grande importncia dessa teoria tanto para a teoria dos processos cognitivos do homem quanto para a anlise das mudanas que ocorrem na sensao e na percepo durante os estados patolgicos do crebro. Classificao das sensaes H muito tempo costuma-se distinguir cinco tipos bsicos (modalidades) de sensaes, distinguindo-se o tato, o olato, o paladar, a audio e a viso. 8

Para uma resposta suficientemente completa ao problema das modalidades principais de sensaes, devemos considerar que sua classificao pode ser feita pelo menos segundo dois princpios bsicos: o princpio sistemtico e o gentico, noutros termos, pelo princpio da modalidade, por um lado, e pelo princpio da complexidade ou d& nvel de sua construo, por outro. Classificao sistemtica das sensaes Ao distinguirmos os grupos maiores e mais importantes de sensaes, podemos dividi-las em trs tipos principais: sensaes interoceptivas, proprioceptivas e extraceptivas. As primeiras renem os sinais que nos chegam do meio interior do organismo e garantem a regulao das inclinaes elementares; as proprioceptivas garantem a informao sobre o corpo no espao e a posio do aparelho de apoio e movimento, assegurando a regulao dos nossos movimentos; as extraceptivas constituem o maior grupo e asseguram a recepo de sinais do mundo exterior, criando a base do nosso comportamento consciente. Examinemos separadamente os trs tipos bsicos de sensaes. As sensaes interoceptivas, que produzem sinais acerca do estado dos processos internos do organismo, fazem chegar ao crebro as excitaes procedentes das paredes do intestino e do estmago, do corao e do sistema sangneo, bem como de outros rgos viscerais. Esse grupo constitui o grupo mais antigo e mais elementar de sensaes. Os aparelhos receptores dessas sensaes esto dispersos nas paredes dos rgos internos que acabamos de citar. Os impulsos que surgem passam pelos filamentos que integram parcialmente a composio do sistema vegetativo, particularmente a composio das colunas laterais da medula espinhal. O aparelho central, que recebe os impulsos interocep-tivos, constitudo parcialmente pelos ncleos das formaes subcorticais (ncleo mediai do tlamo tico), parcialmente pelos rgos do crtex antigo (lmbico) do encfalo. a isto que se deve o fato de que as sensaes interoceptivas esto entre as formas menos conscientes e mais 9

difusas e sempre conservam sua semelhana com os estados emocionais, O carter elementar e difuso dessa modalidade de sensaes manifesta-se no fato de que, na Psicologia, no existe uma classificao precisa desses fenmenos. Situam-se entre as interoceptivas a sensao de fome, a "sensao de desconforto", que pode surgir como sintoma inicial de doena dos rgos internos, "a sensao de tenso" que surge com frustrao de uma necessidade qualquer e "a sensao de calma" ou "conforto" que indica a satisfao das necessidades ou o desenvolvimento normal dos processos viscerais. Vemos que, em todos esses casos, as sensaes interoceptivas se manifestam como o ponto intermedirio entre as sensaes autnticas e as emoes; apesar de a Psicologia ainda ter estudado de modo muito insuficiente as manifestaes subjetivas dessas sensaes, incluindo-as no campo das "sensaes obscuras", o conhecimento destas necessrio tendo em vista que a sua mudana pode desempenhar papel decisivo para a descrio do "quadro interior da doena" que surge nos estados patolgicos dos rgos interiores e desempenha papel considervel no diagnstico das doenas interiores (A. R. Luria). Essas sensaes no-conscien-tizadas podem manifestar-se muito cedo, podendo sua expresso assumir formas originais: elas podem aparecer em forma de "pressentimentos" que o homem no pode formular, podem manifestar-se nos sonhos que, s vezes, como se anunciassem a doena que est em incio (em essncia, elas apenas refletem mudanas que comearam cedo e foram pouco conscientizadas, ou seja, mudanas das sensaes interoceptivas, que surgem em fases iniciais da doena). Elas se manifestam na mudana do estado de esprito e nas reaes emocionais, provocando na criana freqentes manifestaes singulares no comportamento. Sabe-se, por exemplo, que uma criana doente, que ainda no tem conscincia das mudanas interoceptivas, apresenta indcios de mudana geral de comportamento, ou comea a acalentar e dar remdio a uma boneca "doente", refletindo deste modo mudanas em suas prprias sensaes interoceptivas. A importncia objetiva das sensaes interoceptivas muito grande: elas so fundamentais na regulao da balana dos processos internos de metabolismo ou daquilo a que se chama homeostase dos processos de troca no organismo. 10

Os sinais que surgem por via interoceptiva provocam um comportamento voltado para a satisfao de inclinaes ou para a eliminao dos estados de tenso ("stress") que podem manifestar-se em decorrncia de fatores que perturbam o funcionamento equilibrado dos rgos internos. Por isto a considerao das sensaes interoceptivas desempenha papel decisivo na parte da medicina denominada "psicossom-tica", que estuda a correlao dos processos somticos e viscerais e dos estados psquicos. Os mecanismos fisiolgicos, com a participao da in-terocepo, foram minuciosamente estudados por K. M. Bi-kov e V. N. Tchernigovsky, que descreveram os mecanismos da atividade reflectora condicionada, que surgem base d sensaes interoceptivas. O segundo grande grupo constitudo pelas sensaes proprioceptivas, que asseguram os sinais referentes posio do corpo no espao e, em primeiro lugar, posio do aparelho de apoio e movimento no espao. Elas representam a base aferente dos movimentos do homem e desempenham papel decisivo na regulao destes. Os receptores perifricos da sensibilidade proprioceptiva ou profunda encontram-se nos msculos e superfcies ar-ticulatrias (tendes, ligamentos) e apresentam formas de corpos nervosos especiais (corpos de Paccini). As excitaes que surgem nesses corpos refletem as mudanas que ocorrem na distenso dos msculos e na mudana da posio das articulaes, passam pelos filamentos que compem as colunas posteriores da substncia branca da medula espinhal. As excitaes irrompem nas zonas inferiores dos ncleos de Holl e Burdach e, passando para o lado oposto, avanam, atingindo os ns subcorticais (do sistema talmicoestriado) e terminando na regio parietal do crtex do hemisfrio, oposto (particularmente na regio ps-central) a Por isto o intervalo entre os condutores da sensibilidade proprioceptiva ou profunda, em qualquer ponto desta via (afeco das colunas posteriores dos ncleos de Holl e Burdach, das .vias con-dutoras ou do crtex da circunvouo ps-central), sem perturbar a sensibilidade superficial (ttil), leva a perturbaes da sensibilidade proprioceptiva ou profunda cujos sintomas so perfeitamente conhecidos pelos neuropatologistas. A pessoa doente no capaz de determinar a posio do seu brao (ou perna) no espao, sente s vezes indcios de mudana do
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"esquema do corpo" (o tamanho dos membros. ou do corpo comea a lhe parecer incomum, s vezes imensamente grande). natural que em decorrncia da perturbao ou queda da sensibilidade proprioceptiva (ou profunda), ela comece a experimentar grandes dificuldades nos movimentos: os impulsos que costumam partir dos receptores muscular-articula-trios e constituem a base aferente dos movimentos, neste caso so perturbados e os movimentos, privados do apoio sensorial, tornam-se incontrolveis. Na fisiologia e psicofisiologia modernas, o papel da pro-priocepo como base aferente dos movimentos nos animais foi detalhadamente estudado por A. A. Orbeli, P. K. Ano-khin; em relao ao homem, o problema foi estudado por N. A. Bernstein. Ainda voltaremos anlise do papel da sensibilidade proprioceptiva na construo dos movimentos quando examinarmos, em carter especial, a psicofisiologia dos processos motores. O grupo de sensaes, que indica a posio do corpo no espao, tem entre seus componentes uma modalidade especial de sensibilidade, denominada sensao de equilbrio ou sensao esttica. Os receptores perifricos dessas sensaes esto situados nos canais semicirculares do ouvido interno, que esto distribudos em trs superfcies mutuamente perpendiculares: o lquido que enche esses canais muda de posio dependendo da posio do corpo, particularmente da cabea, excita clulas "capilares" especficas que se misturam sob a influncia do fluxo desse lquido (endolinfa) e, deste modo, anuncia as mudanas da posio da cabea no espao. A excitao, que surge como resultado dessas esti-mulaes, transmitida atravs dos filamentos que compem o nervo auditivo como parte especial deste (o chamado nervo vestibular) e se dirige s regies tmpo-parietais do cr-tex cerebral e do aparelho do cerebelo. Ao contrrio dos aparelhos da sensibilidade sinestsica (profunda), os aparelhos da sensibilidade vestibular esto estreitamente relacionados com a viso, que tambm participa do processo de orientao no espao. Por isto o constante vislumbramento de excitaes visuais (por exemplo, quando se passa de carro ao longo de uma floresta densa) pode provocar a sensao de perda do equilbrio e enjo. Sensao anloga (acompanhada da mudana do esquema 12

do corpo) pode ser provocada tambm durante um vo com rpidas mudanas da posio do corpo no espao. As mesmas perturbaes da sensao de equilbrio podem ser provocadas tambm por processos patolgicos, (inchaes, por exemplo) localizados nas regies tmporoparietais do crebro ou no cerebelo. O -terceiro e maior grupo de sensaes constitudo pelas sensaes exteroceptivas. Estas fazem chegar ao homem a informao procedente do mundo exterior e so o principal grupo de sensaes que colocam o homem em contato com o meio exterior. justamente entre esse grupo que se situa o olfato, o paladar, o tato, a viso e a audio. Convencionou-se dividir todo o grupo de sensaes exteroceptivas em dois subgrupos: as sensaes de contato e distncia. Entre as sensaes de contato, situam-se aquelas nas quais a ao que provoca a sensao deve ser aplicada imediatamente superfcie de um corpo e ao respectivo rgo perceptivo. O exemplo tpico da sensao de contato pode ser visto no tato e no paladar. perfeitamente compreensvel que os dois tipos de sensao possam ser provocados por aes distncia. Entre as sensaes de distncia, ao contrrio, situam-se aquelas nas quais o estmulo provoca' sensaes que atuam sobre os rgos dos sentidos a partir de certa, distncia. A estas pertencem o olfato, e especialmente a viso e a audio. O estmulo situado s vezes grande distncia do sujeito (por exemplo, o som de uma campainha, a luz de uma lmpada) pode provocar sensaes mesmo que a fonte destas esteja distante e as respectivas aes (por exemplo, ondas sonoras ou luminosas) devam percorrer uma grande distncia antes de que possam atuar sobre os respectivos rgos dos sentidos. A classificao de todos os tipos de sensaes representada no seguinte esquema: Sensaes interoceptivas Sensaes proprioceptivas Sensaes exteroceptivas de contato (paladar, tato) de distncia (olfato, viso, audio) 13

Tipos de sensaes exteroceptivas Como se sabe, entre as sensaes exteroceptivas situam-se as cinco "modalidades" acima referidas: olfato, paladar, tato, audio e viso. Esta enumerao correta mas no esgota os cinco tipos de sensibilidade. No entanto cabe acrescentar a essa relao duas categorias: as sensaes intermedirias ou intermodais e os tipos no especficos de sensao. fato notrio que se o tato percebe sinais das influncias mecnicas e a audio percebe sinais das ondas sonoras com uma freqncia de vinte-trinta a vinte-trinta mil oscilaes por segundo, o homem capaz de perceber oscilaes de freqncia inferior das ondas sonoras acima referidas. Entre essas oscilaes situam-se as vibraes cuja freqncia calculada em aproximadamente 10-15 oscilaes por segundo. Essas vibraes no so percebidas pelo ouvido mas pelos ossos (do crnio ou dos membros), enquanto que as sensaes que percebem essas vibraes so denominadas sensibilidade vibrtil. O exemplo tpico dessa sensibilidade a percepo dos sons pelos surdos. Sabe-se que os surdos podem perceber a msica mantendo a mo na coberta do instrumento de som, percebendo os sons, s vezes, at por meio de vibraes do piso ou de um mvel. Deste modo, a sensibilidade vibrtil um exemplo de sensao intermodal, que ocupa posio intermediria entre a viso e o tato. Outro exemplo de sensibilidade intermodal a percepo de alguns cheiros agudos por sensaes agudas de sabor, bem como de sons ultrafortes ou luz ultraforte; todas essas aes provocam sensaes mistas, situadas entre as sensaes tteis, auditivas ou visuais e as sensaes de dor que se difundem a filamentos sensoriais no especficos. Na neurologia esses componentes no especficos dessas modalidades de sensibilidade so conhecidos como "trigeminais" do nervo trifacial cuja excitao incorporada sensao bsica em caso de irritaes superfortes. O segundo acrscimo classificao comum das sensaes exteroceptivas a existncia de uma forma no especfica de sensibilidade. Essa "sensibilidade no especfica" pode ser constituda pela fotossensibilidade da pele, que a 14

capacidade de percepo dos matizes de cor pela pele da mo ou das pontas dos dedos. Os fenmenos da fotossensi-bilidade no especfica foram descritos por A. N. Leontyev e outros. Esse autor realizou um estudo preciso no qual a superfcie da mo recebeu luz colorida (verde ou vermelha), sendo que, neste caso, a temperatura dos raios luminosos foi igualada por um filtro de gua. Aps vrias centenas de combinaes de determinado sinal colorido com o estmulo de dor, foi demonstrado que, sob a condio de uma orientao ativa do sujeito, era possvel ensin-lo a distinguir os raios luminosos pela pele da mo, embora essa distino fosse dbia e difusa. A natureza da fotossensibilidade da pele continua obscura at hoje, embora se possa supor que ela esteja relacionada com o fato de o sistema nervoso e a pele terem sido originados por um embrio de folha (ectoderma) e na pele possam encontrar-se elementos fotossensveis difusos e rudimentares que comeam a agir com xito sob condies especiais (particularmente sob excitao elevada dos sistemas subcorticais, palmicos). Existem formas de sensibilidade ainda no suficientemente estudadas s quais pertencem, por exemplo, o "sentido de distncia" (ou o "sexto sentido") dos cegos, que lhes permite perceber distncia o obstculo que surge sua frente. H fundamentos para supor que a base do "sexto sentido'' a percepo das ondas de calor pela pele do rosto ou o reflexo das ondas sonoras do obstculo distante (essas ondas atuam semelhana do radar). No entanto essas formas de sensibilidade ainda no foram suficientemente estudadas, sendo ainda difcil falar dos seus mecanismos fisiolgicos. Interao das sensaes e o fenmeno da sinestesia Alguns rgos dos sentidos que acabamos de descrever nem sempre funcionam isoladamente. Eles podem estar em interao, podendo essa interao assumir duas formas. Por um lado, algumas sensaes podem influenciar-se mutuamente, sendo que o funcionamento de um rgo do 15

sentido pode estimular ou reprimir o funcionamento de outro rgo do sentido. Por outro lado, existem formas mais profundas de interao sob as quais os rgos dos sentidos trabalham em conjunto, condicionando uma nova modalidade materna de sensibilidade que em Psicologia recebeu a denominao de Sinestesia. Examinemos. separadamente cada uma dessas formas de interao. Os estudos efetuados pelos psiclogos (particularmente o psiclogo sovitico S. V. Kravkov) mostraram que o funcionamento de um rgo dos sentidos no deixa de influir no processo de trabalho de outros rgos dos sentidos. Verificou-se, por exemplo, que a irritao sonora (um assobio, por exemplo) pode aguar o trabalho da sensao visual, aumentando-lhe a sensibilidade aos estmulos luminosos. Assim alguns cheiros tambm influem, aumentando ou diminuindo a sensibilidade sonora e auditiva. Ao que parece, semelhante influncia de umas sensaes sobre outras ocorre no nvel das regies superiores do tronco cerebral e no tlamo tico, onde os filamentos que conduzem as excita-es de diversos rgos dos sentidos se aproximam, tornando possvel uma realizao perfeita da transmisso das excita-es de um sistema a outro. Os fenmenos do estmulo mtuo e da inibio mtua do funcionamento dos rgos dos sentidos constituem um grande interesse prtico em situaes sob as quais surge a necessidade de estimular ou reprimir artificialmente a sensibilidade desses rgos (por exemplo, nas condies de vo na hora do crepsculo quando no h direo automtica). Em Psicologia so bastante conhecidos os fatos da "audio colorida", que acionada em muitas pessoas e se manifestam com nitidez especial em alguns msicos (em Skryabin, por exemplo). Assim sendo, fato amplamente conhecido que os sons altos so considerados "claros" enquanto os sons baixos so considerados "escuros". O mesmo ocorre eom os cheiros, pois, como sabido, uns so considerados "claros" e outros, "escuros". Esses fatos no so casuais ou subjetivos; so regidos por lei, o que foi demonstrado pelo psiclogo alemo Horn-boste que sugeriu aos sujeitos uma srie de cheiros e props comparlos a uma srie de tons e uma srie de tonalidades de luz. Os resultados foram muito interessantes e de16

monstraram uma grande permanncia; o que foi mais importante porm que os cheiros das substncias cujas molculas continham um grande nmero de tomos de carbono foram comparados a tonalidades escuras enquanto que os cheiros das substncias cujas molculas continham poucas molculas de carbono foram comparados a matizes de luz. Isto mostra que a sinestesia se baseia em propriedades objetivas (ainda no suficientemente estudadas) dos agentes que atuam sobre o homem. caracterstico que o fenmeno da sinestesia nem de longe se difunde em pessoas idnticas. Ele se manifesta com nitidez especial nas pessoas de excitabilidade elevada das formaes subcorticais. Sabemos que ele predomina nos casos de histerismo, pode aumentar visivelmente no perodo de gravidez e ser artificialmente provocado pelo uso de vrias substncias farmacolgicas (a mescalina, por exemplo). Em alguns casos, os fenmenos da sinestesia se manifestam com absoluta nitidez. Um dos sujeitos com manifestao muito acentuada de sinestesia, o conhecido mnmico S., foi estudado minuciosamente na Psicologia sovitica (A. R. Luria). Esse homem percebia todas as vozes como sendo coloridas e dizia freqentemente que a voz da pessoa que a ele se dirigia era "amarela e dispersa". Os tons que ele ouvia lhe provocavam sensaes visuais de diversos matizes (de amarelo-claro a negro-prateado ou violeta). As cores percebidas eram por ele sentidas como "sonoras" ou "surdas", como "salgadas" ou "estaladas". Semelhantes fenmenos so encontrados em formas mais obliteradas com muita freqncia como tendncia direta a "pintar" os nmeros, dias da semana, nomes dos meses em diferentes cores. O fenmeno da sinestesia representa grande interesse para a psicopatologia, onde a sua anlise pode adquirir importncia diagnostica. As formas descritas de interao das sensaes so as mais elementares e parecem ocorrer predominantemente no nvel do tronco superior e das formaes subcorticais. No entanto existem formas mais complexas de interao dos rgos dos sentidos ou, segundo Pavlov, analisadores. Sabe-se que, s vezes, quase no percebemos as irritaes tteis, visuais e auditivas isoladamente: ao percebermos os objetos do mundo exterior, ns os vemos com os olhos, sentimos 17

pelo contato, s vezes lhes percebemos o cheiro e o som, etc. natural que isso exige a interao dos rgos dos sentidos (ou analisadores) e determinado pelo trabalho sinttico deles. Esse trabalho sinttico dos rgos dos sentidos ocorre com a participao imediata do crtex cerebral e antes de tudo das zonas "tercirias" ou ("zonas de cobertura") nas quais esto representados os neurnios pertencentes a vrias modalidades. Essas "zonas de cobertura" (a elas j nos referimos) so as que asseguram as formas mais complexas de funcionamento conjunto dos analisadores, as quais servem de base percepo dos objetos. Adiante faremos uma anlise psicolgica das formas bsicas de funcionamento desses analisadores. Nveis de organizao das sensaes A classificao das sensaes no se limita descrio de sensaes isoladas de "modalidades" diversas. Paralelamente classificao sistemtica das sensaes, existe a classificao patticoestrutural, ou melhor existe uma relao com diferentes nveis de organizao e a discriminao das sensaes que surgem em diversas etapas da evoluo e tem uma estrutura de complexidade variada. Quando antes nos referimos s sensaes interoceptivas, observamos o carter primitivo e difuso que se manifestava na sua semelhana com os estados emocionais e no fato de que difcil distribu-las em categorias isoladas precisas. Passando s sensaes exteroceptivas, tivemos oportunidade de observar tambm a diferena de complexidade destas. Assim as sensaes olfativas e gustativas tm carter bem mais subjetivo e conservam uma relao bem maior com os estados emocionais (a sensao do agradvel e do desagradvel) do que s sensaes visuais (particularmente as auditivas) que refletem os objetos do mundo exterior, que podem ocorrer sem provocar obrigatoriamente problemas emocionais e tm carter bem mais objetivo e diferenciado, refletindo a forma, as dimenses e a disposio espacial dos objetos que atuam sobre o homem. Por ltimo as sensaes tteis tm duplo carter, englobando tanto componentes primitivos, semelhantes aos problemas emocionais l

(por exemplo, a sensao do calor, do frio, de dor) quanto componentes complexos (sensao das dimenses, da forma da disposio dos objetos que atuam sobre a pele). Isto levou os estudiosos a discriminar duas formas ou dois nveis de sensao e, por sugesto do neurologista ingls H. Head, falar de sensaes primitivas protopticas e complexas epicrticas. Por sensaes protopticas (do grego protos tenro e patos emoo) costuma-se entender as formas mais antigas de sensao que ainda no tm carter objetivo diferenciado. Essas sensaes so separveis dos estados emocionais e no refletem com a devida preciso os objetos concretos do mundo exterior, tm carter imediato, esto distante do pensamento no podem ser divididas em categorias precisas que se possam designar com certos termos genricos. As sensaes interoceptivas so o exemplo mais ntido dessa sensibilidade protoptica. Por sensaes epicrticas (do grego superior, superficial, suscetvel de elaborao complexa) entendem-se os tipos superiores de sensao que no tm carter subjetivo, esto separados dos estados emocionais, apresentam estrutura diferenciada, refletem as coisas objetivas do mundo exterior e esto bem mais prximos dos complexos processos intelectuais. Esse tipo de sensao surgiu em etapas mais tardias da evoluo e tem como exemplo mais patente as sensaes visuais. A sensibilidade protoptica e a epicrtica tm organizao cerebral diversa. Seus aparelhos nervosos centrais se localizam em diferentes nveis. Os aparelhos cerebrais da sensibilidade protoptica esto localizados no nvel do tronco superior, do tlamo tico e do crtex lmbico antigo, ao passo que os aparelhos da sensibilidade epicrtica so representados nas reas respectivas do crtex visual, auditivo e ttil com sua organizao complexa e suas zonas de cobertura. Isto explica o fato de que as mudanas patolgicas da sensibilidade protoptica (por exemplo, o alto tnus emocional das sensaes, a estreita ligao entre estas e as sensaes de dor) surgem com a afeco do flamo tico e das paredes dos ventrculos cerebrais, ao passo que a perturbao da sensibilidade epicrtica manifesta-se como resultado de afeces locais das respectivas reas do crtex cerebral. 19

Observaes mostraram que no funcionamento de quase todos os rgos dos sentidos h elementos da sensibilidade tanto protoptica como epicrtica, embora isso se verifique em correlaes diferentes. Assim sendo, nas sensaes visuais os componentes protopticos so representados pelo tono emocional das cores "frias" e "mornas", enquanto os componentes epicrticos so representados pela percepo de grupos de cores que podem ser designados pelos conceitos genricos de "vermelho", "amarelo", "verde", "azul", etc. Ocorrncia anloga nas sensaes auditivas, onde o tnus emocional do som pertence sensibilidade protoptica e seu carter concreto (o som de uma campainha, das badaladas do relgio, etc.) se situa entre os componentes epicrticos. Os componentes protopticos e epicrticos se manifestam com nitidez especial nas sensaes tteis. Os componentes protopticos se manifestam acima de tudo nas sensaes de frio e calor, que sempre so agradveis ou desagradveis, bem como nas sensaes de dor quais os elementos das sensaes quase no podem ser separados das manifestaes emocionais. Os componentes epicrticos atuam na precisa localizao de cada excitao, na discriminao de dois contatos simultneos, na avaliao do sentido no qual se produz a irritao da pele (por exemplo, na irritao da pele numa direo distante ou prxima) e, por ltimo, na complexa avaliao da forma dos riscos feitos na pele por via til. Os neuropatologistas conhecem perfeitamente todos procedimentos especiais que permitem distinguir o estado da sensibilidade protoptica e epicrtica e os aplicam com xito para revelar o nvel em que se situa o foco patolgico. As sensibilidades protopticas e epicrticas no esto apenas descritas mas tambm separadas experimentalmente uma da outra. O neuropatologista ingls Hed fez em si mesmo um teste clssico desta separao experimental das sensibilidades protoptica e epicrtica. Com fins experimentais, ele cortou em sua prpria mo uma ramificao de cada nervo sensvel e observou o restabelecimento paulatino da sensibilidade que comeava na medida em que crescia o corte central do nervo seccionado em decorrncia do seu corte perifrico. Esse experimento permitiu a Hed estabelecer certa ordem de restaurao da sensibilidade. Durante vrios meses inexistiu inteiramente sensibilidade da pele na respectiva rea da mo.
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Em seguida surgiram sensaes vagas dificilmente localiza-veis, que apresentavam carter emocional expresso e se situava no limite entre as sensaes tteis e as de dor: era o perodo em que a sensibilidade protoptica primitiva j comeava a restabelecer-se e a complexa sensibilidade epicr-tica era capaz de localizar a irritao em determinado ponto da pele, de distinguir a direo dessa irritao e suas formas. Nessa etapa mais tardia j se podia falar do restabelecimento de uma sensibilidade mais nova a epicrtica. Os experimentos de Hed tiveram grande importncia terica e prtica. Mostraram que a sensao engloba mecanismos construdos em diversos nveis, deram fundamento para uma classificao gentica das sensaes que permitiram estabelecer uma srie de indcios da perturbao da sensibilidade, que so de grande importncia para o diagnstico tpico das afeces cerebrais. Medio das sensaes. Estudos do limiar absoluto das sensaes At agora ns nos detivemos na anlise qualitativa de diferentes modalidades de sensao. No entanto no menos importante o estudo quantitativo, noutros termos, a medio das sensaes. sabido que os rgos das sensaes humanas so aparelhos que funcionam com uma preciso impressionante. O olho humano, por exemplo, pode distinguir um sinal luminoso de 1/1000 velas a um quilmetro de distncia. A energia dessa excitao to insignificante que seriam necessrios 60 mil anos para com ela aquecer um centmetro cbico de gua a 1C. O ouvido humano to sutil que se o duplicssemos poderamos ouvir o movimento browniano das partculas. O nosso olfato e o paladar so capazes de sentir o cheiro ou gosto de uma partcula de substncia diluda um milho de vezes. Surge, porm, um problema: como medir a sutileza das sensaes (ou dos limiares absolutos da sensibilidade)? Que mtodos podem ser aplicados para esse fim e em que unidades objetivas pode-se expressar a sutileza das sensaes? 21

H dois mtodos bsicos de medio das sensaes: o primeiro deles o mtodo direto (ou mtodo de avaliao subjetiva), o segundo, o mtodo indireto (ou mtodo objetivo de avaliao dos indcios da existncia da sensao). O mtodo direto (ou mtodo das avaliaes verbais das excitaes) consiste no seguinte: prope-se ao sujeito um determinado estmulo (um contato de pele, um som, uma luz) que inicialmente tem uma intensidade mnima que em seguida cresce paulatinamente. Prope-se-lhe responder quando sentir a primeira respectiva sensao. Para medir a sensibilidade da pele, aplica-se um dispositivo especial denominado estesimetro. A sutileza da sensibilidade auditiva se mede por meio de um gerador de som ou audimetro, que permite definir sons de intensidade variada, ou por meio de um mecanismo mais simples no qual o som provocado pela queda de uma pequena esfera de diferentes alturas. A sutileza da sensibilidade visual medida por um instrumento que permite levar ao olho do sujeito, situado em ambiente escuro, um raio de luz de intensidade variada, comeando com um de intensidade baixa ainda no percebida que aumenta paulatinamente. A sutileza das sensibilidades paladar e olfativa medida por meio de dispositivos especiais que permitem anunciar ao sujeito crescentes excitaes do paladar e do olfato, comeando por dissolues mnimas de uma substncia saborosa ou cheirosa com aumento paulatino da concentrao dessas dissolues. Variantes simples desses instrumentos so amplamente empregadas na prtica clnica. O sujeito, com o qual se faz semelhante experimento, deve observar o momento em que ele comea a perceber pela primeira vez o estmulo. A excitao mnima, inicialmente denominada sensao, que o sujeito ressalta no seu relatrio verbal, denomina-se limiar inferior da sensao. O limiar inferior das sensaes da sensibilidade ttil expresso em bares (unidade de presso), o limiar inferior da sensibilidade auditiva se traduz em decibis (unidades de intensidade acstica), o limiar inferior da sensibilidade luz mede-se em luxos (unidade de intensidade da'luz), etc. Quanto maior a agudeza da sensibilidade tanto menor o seu limiar, em outros termos, a agudeza da sensibilidade inversamente pro22

porcional aos ndices do limiar inferior em unidades de intensidade do respectivo estmulo. I E = -, P sendo E a sensibilidade absoluta, P a grandeza do limiar inferior das sensaes. Os ndices dos limiares inferiores das diversas sensaes no constituem uma grandeza nitidamente "delineada". Existe toda uma faixa de influncias mnimas nas quais o sujeito ora percebe, ora no percebe a presena do respectivo estmulo ou, por ltimo, questiona que tenha havido tal estmulo. Por isio adota-se como limiar inferior da sensao, habitualmente, uma grandeza na qual o nmero de respostas positivas, que indicam que o sujeito teve a respectiva sensao, superior a 50%. Este limiar denominado limiar inferior estatisticamente autntico das sensaes. caracterstico que os limiares inferiores das sensaes no continuam constantes, mudando na dependncia de vrios fatores: da habituao aos estmulos, do fundo inicial e das condies suplementares que podem elevar ou reduzir a sensibilidade. Paralelamente aos limiares inferiores das sensaes podemos discriminar os seus limiares superiores. Entende-se por limiar superior a grandeza mxima do estmulo alm de cujos limites o estmulo no percebido ou comea a assumir um novo colorido, sendo substitudo pelo estmulo doloroso. J dissemos que o ouvido humano pode perceber oscilaes sonoras num diapaso de 20 a 20000 oscilaes por segundo, sendo que as baixas freqncias so percebidas como tons baixos e as altas como tons altos. Se apresentarmos ao sujeito sons com freqncias acima de 20-30 mil oscilaes por segundo (hertz-Hz), i.e., ultra-sons, ele no os perceber. Assim, os sons situados alm dos limites dos limiares superiores deixam de suscitar sensaes. Por sua intensidade, os sons provocam sensaes auditivas apenas em certos limites. Sons de intensidade inferior a 1 decibel podem no ser percebidos e constituem o limiar inferior das sensaes, ao passo que os sons de intensidade superior a 130 decibis comeam a suscitar sensaes dolo23

rosas e constituem o limiar superior das sensaes auditivas. A mensurao dos limiares superiores e inferiores das sensaes so de grande importncia prtica: ela permite distinguir as pessoas de sensibilidade reduzida de um ou outro analisador, enquanto o sintoma de reduo da sensibilidade pode ser empregado para os diagnsticos da afeco (perifrica ou central). Assim, a perturbao da sensibilidade t-til pode ser sintoma de afeco situada na circunvoluo central posterior do hemisfrio oposto ou numa das etapas de suas vias condutoras. A reduo da sensibilidade visual pode sugerir a afeco da retina, das reas centrais da via auditiva ou da regio occipital (a reduo da agudeza da viso, vinculada a ocorrncias de estagnao no fundo do olho, freqentemente um sintoma de aumento da presso craniana interna, que surge nos casos de tumor no crebro). A reduo da sensibilidade auditiva em um ouvido pode indicar afeco do receptor auditivo perifrico (ouvido interno) ou um foco patolgico na rea temporal do hemisfrio oposto. Neste caso essencial o fato (descoberto por G. V. Gershu-nil, A. V. Baru e T. A. Karaseva) de que, nos casos de afeco do lobo temporal, cai acentuadamente no doente a sensibilidade aos sons breves (cuja durao de 1 a 5 milisse-gundos), ou seja, aumentam os limiares da percepo desses estmulos. A importncia deste fato consiste em que ele , amide, o nico sintoma a indicar a afeco da regio temporal do crebro. No menos importante a medio dos limiares superiores das sensaes. Um exemplo do valor prtico dessas medies o estabelecimento de limiares superiores das sensaes auditivas nas pessoas de audio difcil. sabido que essas pessoas no percebem sons fracos. Poderia parecer que para a superao desse defeito seria bastante aumentar a intensidade dos sons atravs de mecanismos de intensificao. No entanto, a intensificao desmedida dos sons que chegam aos duros de ouvido logo comea a provocar sensaes de dor, pois a "zona de conforto" (isto , o diapaso em cujos limites os sons comeam a provocar sensaes auditivas plenas) neles muito restrita. Por isto a medio precisa dos limiares inferiores e superiores das sensaes auditivas permite indicar os limites nos quais se devem intensificar os sons para que estes conservem o efeito 24

necessrio. fcil perceber a grande importncia que isto tem para a construo de aparelhos de intensificao do som. At agora analisamos fatos obtidos com a mudana das sensaes mediante a aplicao do primeiro dos referidos mtodos, ou seja, o mtodo da avaliao subjetiva das sensaes (ou mtodo do relatrio verbal do surgimento ou desaparecimento das sensaes). Existe, entretanto, uma segunda via de medio das sensaes, atravs da aplicao de mtodos objetivos ou indiretos, noutros termos, mediante a avaliao dos indcios objetivos do surgimento das sensaes. Essa via o resultado de pesquisas realizadas nos ltimos decnios em Vrios laboratrios psicofisiolgicos e foi elaborada de maneira especialmente minuciosa pelos psiclogos soviticos G. V. Guershuni, E. N. Sokolov, O. S. Vino-gradova e outros. Como j indicamos, as sensaes no constituem um processo passivo, so sempre acompanhadas de uma srie de mudanas dos processos vegetativos, eletrofisiolgicos e respiratrios e so reflectotes por natureza. este fato que permite usar as mudanas rejlectoras que acompanham as sensaes como indicador objetivo da manifestao destas. sabido que cada estmulo, que leva ao surgimento das sensaes, provoca processos que surgem por via reflec-tora como o estreitamente dos vasos, o surgimento do reflexo pelegalvnico (mudana da capacidade de resistncia eltrica da pele), mudana das freqncias da atividade eltrica do crebro (antes de tudo o surgimento da depresso do alfa-ritmo, a virada do olho em direo ao estmulo, a tenso dos msculos do pescoo, etc.) Todos esses sintomas objetivos surgem quando o estmulo chega ao sujeito e provoca sensaes. So eles que podem ser usados como indicador objetivo do surgimento das sensaes. Os testes realizados por pesquisadores mostraram que se propusermos ao sujeito um estmulo muito fraco, este no provoca nenhuma sensao e no se verificam as mudanas reflectoras descritas. Se a intensidade do estmulo aumenta, ultrapassa os limites do limiar inferior e comea a provocar sensaes, surgem mudanas objetivas nas reaes vasculares eletrofisiolgicas e musculares. justamente por isto que o 25

surgimento das mudanas descritas pode servir de indicador objetivo dos limiares injeriores da sensao. digno de ateno o fato de que quanto mais intensivo o estmulo tanto mais forte a reao vascular e eletro-fisiolgica que ele provoca. Isto d fundamentos para empregar esses procedimentos com o fim de medir objetivamente a intensidade das sensaes, o que foi muito difcil quando se aplicaram apenas os mtodos subjetivos. Cabe observar que as reaes vasculares ou as eletro-fisiolgicas a estmulos mal distinguveis ("pr-liminares") podem ser expressas de modo bem mais acentuado do que aos estmulos comuns-bem perceptveis. Este fato reflete objetivamente as dvidas que o sujeito experimenta quando se lhe propem excitaes dificilmente perceptveis o fundo emocional em que ocorrem as tentativas de distinguk nitidamente o estmulo dos sons neutros. Por isto a intensificao das reaes objetivas s excitaes pr-liminares (mal perceptveis) pode ser utilizada como importante indicador complementar do diapaso pr-liminar das sensaes. fcil notar que os mtodos objetivos de medio das sensaes aqui descritos so de importncia especialmente srias nos casos em que, por motivos desconhecidos, impossvel a obteno de dados mediante enqute direta aos sujeitos (entre crianas pequenas, alguns doentes mentais ou sob estmulo intencional). No entanto surge uma pergunta natural: qual a relao entre os dados obtidos por questionrio direto e os dados obtidos pelo estudo de indicadores fisiolgicos objetivos? Da resposta a essa pergunta depende a resposta a outra: seremos capazes de empregar com a suficiente fidedignidade ndices objetivos como sintomas seguros do surgimento de sensaes subjetivas? Pesquisas realizadas pelo psiclogo sovitico J. V. Guer-shuni mostraram que norma os indicadores objetivos dos limiares das sensaes corresponderem com preciso aos limiares subjetivos, noutros termos, as mudanas descritas das reaes pele-galvnicas e eletroencefalogrficas manifestam-se justamente quando, no sujeito, as sensaes subjetivas surgem pela primeira vez. As divergncias entre os indicadores subjetivos e objetivos surgem apenas em alguns casos especiais, por exemplo, nos estados inibitrios do crtex. Isto ocorre, por exemplo, nos casos da chamada queda ps-contuso 26

da audio ou surdez ps-contuso, que comea como resultado do golpe de uma onda de ar. Entre os sujeitos desse grupo, cujo crtex auditivo encontra-se em estado de inibio patolgica, a apresentao de estmulos sonoros no provoca quaisquer sensaes subjetivas, embora leve ao surgimento das mudanas fisiolgicas objetivas das reaes pele-galvnicas e eletroencefalogrficas. Entre esses sujeitos, a apresentao do som (que o doente no registra) provoca um ntido reflexo ccleo-pupi-lar (compresso da pupila em resposta excitao sonora). Essa divergncia entre as reaes objetivas e subjetivas s excitaes auditivas permitiu a Guershuni lanar a tese segundo a qual o homem tem um diapaso subsensorial especial, que indica as reaes fisiolgicas no-conscientizveis e estmulos no sensveis. medida da evoluo inversa da doena, os limiares das sensaes subjetivas se restringem paulatinamente e no fim das contas comeam a coincidir. As pesquisas do diapaso subsensorial, realizadas por Guershuni, so de grande importncia terica e prtica para o diagnstico de algumas formas do estado inibitrio do crtex. Estudo da sensibilidade relativa (diferencial) At agora ns nos detivemos na mudana da sensibilidade absoluta dos nossos rgos dos sentidos: dos limiares superiores e inferiores das sensaes. Existe, nb obstante, a sensibilidade relativa (diferencial), que tambm pode ser medida embora a medio apresente grandes dificuldades. Se nos encontrarmos num quarto escuro, iluminado por uma vela acesa, o acrscimo de outra vela idntica ser facilmente percebido; neste caso a iluminao se duplicar e a diferena de claridade ser facilmente percebida. O contrrio ocorre se estivermos numa sala muito iluminada, com muitas lmpadas acesas; neste caso no perceberemos no s o acrscimo de outra vela como at mesmo de uma lmpada de 100 velas (neste caso a iluminao aumentar de 1/1000 e sua mudana permanecer imperceptvel). O mesmo podemos dizer a respeito da audio: no silncio absoluto distinguimos perfeitamenfe um som mnimo; num lugar barulhento, esse mesmo som ser imperceptvel. 27

Isto significa que a sensibilidade relativa (ou diferencial) pode expressar-se em medidas diferentes das que se empregam na sensibilidade absoluta. Se a sensibilidade absoluta se expressa na intensidade de uma excitao mnima que gera a primeira sensao, a sensibilidade relativa se manifesta no acrscimo relativo ao fundo inicial, acrscimo esse que suficiente para que o sujeito perceba a sua mudana. essencial que essa sensibilidade relativa, que pela primeira vez se torna distinguvel, se manifeste em nmeros variados para os diversos rgos dos sentidos: para as sensaes visuais bastante acrescentar 1/100 da iluminao anterior para que a mudana desta seja perceptvel; para o ouvido esse acrscimo relativo deve superar em 1/10 o fundo sonoro inicial; para o tato bastante aumentar em 1/30 a fora do contato inicial. Os pesquisadores tentaram traduzir essa lei numa frmula matemtica nica; esta foi encontrada pelos' pesquisa-* dores (os psicofisiologistas alemes Weber e Fechner) e foi expressa na frmula: E=P (1) Ap onde E o ndice de sensibilidade varivel, P o fundo inicial e Ap a magnitude da adio a essa sensibilidade inicial, magnitude que suficiente para que se manifeste a sensao de mudana. caracterstico que a magnitude desse acrscimo (Ap) varia para diferentes modalidades que se expressam na frmula: Ap ------ = K (2) P A possibilidade de medio da sensibilidade relativa considerada pelos psiclogos como uma grande conquista da cincia, pois verificou-se que emoes que pareceriam muito subjetivas como o surgimento de diferenas no fundo inicial das sensaes, so acessveis anlise quantitativa. Foi por isto que o psicofisiologista Fechner sups que s esse aumento muito pouco perceptvel da excitao (ou o limiar dife28

rencial da sensao) deve ser considerado uma unidade de sensao. Nas suas pesquisas posteriores ele chegou concluso de que esse limiar relativo (diferencial) pode ser traduzido em frmula matemtica segundo a qual a magnitude da sensao proporcional ao logaritmo da intensidade da excitao ativa. Essa frmula, que foi denominada lei de Fechner, foi uma das primeiras leis exatas formuladas na Cincia Psicolgica. A regra de Weber-Fechner (as frmulas 1 e 2) adequada apenas numa zona mdia (embora bastante ampla) de excitaes. Nos casos em que a intensidade do estmulo muito baixa (e se aproxima do limiar) ou muito alta, a sensibilidade relativa bem mais aproximada. Este fato sugere uma certa condicionalidade biolgica dos limiares relativos e exige ainda explicao complementar. Variao da sensibilidade (adaptao e sensibilizao) Seria errneo pensar que tanto a sensibilidade relativa como a absoluta dos nossos rgos dos sentidos continuam invariveis e seus limiares se manifestam em nmeros permanentes. Como mostraram as pesquisas, a sensibilidade dos nossos rgos dos sentidos pode variar em limites muito grandes. Essa variao da sensibilidade depende tanto das condies do meio exterior como de uma srie de condies interiores (fisiolgicas e psicofisiolgicas)," de influncias qumicas das orientaes do sujeito, etc. Distinguem-se duas formas bsicas de mudana da sensibilidade, entre as quais uma depende das condies do meio e chamada adaptao, e a outra das condies do estado do organismo e denominada sensibilizao. Examinemos separadamente cada forma de mudana da sensibilidade. Adaptao. Sabe-se que na escurido a nossa viso se agua e sua sensibilidade diminui sob iluminao forte. Isto ns percebemos quando passamos de um quarto escuro para um claro ou de um ambiente muito iluminado para um escuro. No primeiro caso, os nossos olhos comeam a sentir 29

uma dor lancinante, ficmos "cegos" por um instante e necessrio algum tempo para que os olhos se adaptem claridade intensa. No segundo caso, observa-se um fenmeno inverso. Quando passamos de um ambiente intensamente iluminado ou de um recinto aberto com luz solar para um recinto escuro, inicialmente no enxergamos nada e precisamos de uns 20-30 minutos para nos orientarmos bem na escurido. Isto mostra que, dependendo da situao ambiente (da iluminao), a sensibilidade visual do homem muda bruscamente. Como mostraram as pesquisas, essa mudana muito grande e a sensibilidade dos olhos se agua em 200 mil vezes quando ele passa da iluminao intensa para o escuro! A fisiologia conhece bem os mecanismos que servem de base a essa grande mudana da sensibilidade. No funcionamento dos olhos h vrios mecanismos especficos dessa natureza. Alguns destes, ao distinguirem a claridade, fazem mudar a faixa de luz da pupila (a pupila se expande na escurido e se restringe na claridade, podendo mudar sua faixa de luz em 17 vezes), regulando, desse modo, o fluxo global de luz. Outro mecanismo consiste em que, na retina, ocorre um deslocamento do pigmento, que uma espcie de obstculo protetor contra a penetrao excessiva de raios luminosos na camada sensvel. de igual importncia para o aumento da sensibilidade da retina na escurido o processo de restabelecimento da prpura visual, essa importantssima substncia fotossensvel, que faz parte na composio das clulas sensveis luz. Como mostraram estudos especiais (P. G. Snyakh), a retina do olho possui ainda um mecanismo especial de "mobilizao" de um nmero mximo de elementos fotossensveis ativos na escurido e de "desmobilizao" ou incluso de um nmero considervel de elementos fotossensveis na claridade; por este motivo, varia a sensibilidade da retina em horas diferentes do dia e da noite e inclusive em perodos diferentes do ano. Por ltimo, ocorrem na retina importantes reorganizaes funcionais que consistem em que, sob as condies de claridade (de dia) entram em ao aparelhos fotossensveis menos sensveis "pequenas ma-trazes" que, no obstante, so capazes de distinguir as cores. Continuam ativos outros aparelhos da retina os bacilos, que possuem maior sensibilidade mas no podem discriminar as tonalidades das cores; exatamente a isto que
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se deve o fato de o homem deixar de distinguir as cores no crepsculo, embora sua viso se aguce. Paralelamente aos mecanismos perifricos de mudana da sensibilidade aqui descritos, existem mecanismos ceriT trais que permitem regular a agudez da sensibilidade dependendo das condies ambientais. Situam-se entre eles os mecanismos que mudam o tnus do crtex sob a influncia dos impulsos que a estes chegam atravs dos filamentos da formao reticular. As referidas mudanas da sensibilidade, que dependem das condies do meio e so chamadas de adaptao dos rgos dos sentidos s condies ambientes, existem tambm no campo do olfato, do tato e do paladar (mudana da sensibilidade auditiva em condies de silncio e rudo). A mudana da sensibilidade, que ocorre segundo o tipo de adaptao, no imediata, requer certo tempo e muda suas caractersticas temporais. O importante que essas caractersticas temporais so diferentes para os diversos rgos dos sentidos. Sabemos perfeitamente que para a viso adquirir a necessria sensibilidade no recinto escuro, deve passar-se cerca de 30 minutos e s aps isto o homem adquire a capacidade de orientar-se bem na escurido. O processo de adaptao dos r-jos auditivos bem mais rpido. O ouvido do homem se adapta ao fundo ambiente em 15 segundos. Com essa mesma rapidez, ocorre a mudana da sensibilidade no tato (um contato fraco com a pele deixa de ser percebido em alguns segundos). So bem conhecidos os fenmenos de adaptao ao calor (adaptao mudana de temperatura); esses fenmenos, entretanto, se manifestam com nitidez apenas numa faixa mdia, quase no ocorrendo adaptao ao frio intenso ou ao calor forte assim como s excitaes de dor. So conhecidos tambm os fenmenos de adaptao aos cheiros. Nestes casos, a mudana da sensibilidade ocorre lentamente: o cheiro de cnfora deixa de ser sensvel em 1-2 minutos. caracterstico que a adaptao aos cheiros intensos que provocam excitaes de dor (ou incluem o componente trigemi-nal) no ocorre de modo algum. A adaptao um dos tipos mais importantes da sensibilidade, que sugere uma grande plasticidade do organismo em seu processo de adaptao s condies do meio. 31

Sensibilizao. O processo de sensibilizao difere do processo de adaptao em dois sentidos. Por um lado, se no processo de adaptao a sensibilidade muda em ambos os sentidos, aumentando e reduzindo a sua agudez, j no processo de sensibilizao muda apenas no sentido do aumento da agudez. Por outro lado, se no processo de adaptao as mudanas de sensibilidade dependem das condies do meio ambiente, no processo de sensibilizao elas dependem predominantemente da mudana do prprio organismo de condies fisiolgicas ou psicolgicas. Distinguem-se dois aspectos bsicos do aumento da sensibilidade conforme o tipo de sensibilizao: um desses aspectos tem carter longo e permanente e depende predominantemente de mudanas estveis que ocorrem no organismo; o segundo tem carter provisrio e depende de influncias extraordinrias sobre o estado do sujeito de influncias fisiolgicas ou psicolgicas. Entre o primeiro grupo de condies que mudam a sensibilidade situam-se a idade, as condies tipolgicas, os deslocamentos endcrinos e o estado geral do sujeito relacionado com a estafa. A idade do sujeito est nitidamente relacionada com a mudana da sensibilidade. As pesquisas mostraram que a sutileza da sensibilidade dos rgos dos sentidos aumenta com a idade, atingindo o seu ponto mximo na faixa de 20-30 anos para, posteriormente, decair em termos graduais. Esse processo reflete o dinamismo geral do funcionamento do sistema nervoso do organismo. As peculiaridades substanciais do funcionamento dos rgos dos sentidos dependem do tipo de sistema nervoso do sujeito. sabido que pessoas dotadas de um forte sistema nervoso apresentam grande resistncia e estabilidade, ao passo que as pessoas dotadas de um sistema nervoso fraco so-dotadas de menor resistncia e maior sensibilidade (B. M. Teplov). de grande importncia para a sensibilidade a balana endcrina do organismo. sabido que durante a gravidez a capacidade olfativa pode aguar-se acentuadamente, ao passo que a agudez da sensibilidade visual e auditiva decresce. Devemos, evidentemente, mencionar os fenmenos essenciais do aguamento da sensibilidade, que se verificam duran32

te alguns distrbios endcrinos, como, por exemplo, na hi-perfuno da tireide. Mudanas importantes da sensibilidade podem ocorrer, por ltimo, em estado de esafa. A estafa, que provoca estados inibitrios (fsicos) do crtex, pode provocar inicial-t mente o agravamento da sensibilidade para, em seguida, com a evoluo desse agravamento passar reduo da sensibilidade. necessrio indicar ainda que as mudanas longas e i estacionrias da sensibilidade podem comear durante o estado astnico do sistema nervoso conhecido como "debilidade excitadora", por um lado, e das manifestaes clssicas de histerismo, por outro. Dessas mudanas estacionrias da sensibilidade dependem as formas de mudana (de agravamento) da sensibilidade, provocadas por fatores extraordinrios e que, via de regra, apresentam carter relativamente breve. Entre os fatores que provocam a sensibilidade extra situam-se antes de tudo as influncias jarmacolgicas. sabi-t do que existem substncias que provocam o aguamento da sensibilidade. Entre tais fatores situa-se, por exemplo, a adrenalina, cuja ingesto provoca excitao do sistema nervoso vegetativo e atravs da formao reticular pode suscitar um ntido aguamento da sensibilidade. Ao anloga, que agua a sensibilidade dos receptores, pode ser provocada por substncias como fenalina (bengidrina) e vrias outras substncias. Ao contrrio, as substncias cuja ingesto leva a uma ntida queda da sensibilidade; entre estas situa-se a pilocarpina. , Nos ltimos decnios, a aplicao de meios farmacolgi-cos como vias de regulao do funcionamento do sistema nervoso, particularmente de mudana da sensibilidade, acumulou grande experincia e hoje podemos mencionar vrios preparados que exercem grande influncia sobre a regulao do funcionamento dos rgos dos sentidos. A ao farmacolgica no o nico meio de provocar a sensibilizao extra das sensaes. O segundo meio a interao das sensaes. J lembramos que a ao sobre o rgo da percepo pode provocar aumento da sensibilidade de outro rgo. Assim, o acadmico P. P. Lazarev mostrou que, se num auditrio ecoa um som demorado, a incluso da luz faz com que a produo do tom comece a parecer mais intensiva.
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Ao contrrio, a ao de um rudo forte pode provocar a reduo da sensibilidade luz. Estmulos bastante fracos de analisador idntico podem possuir capacidade sensibilizadora para mudar a sensibilidade. Assim, se a iluminao da periferia da retina por luz fraca pode aumentar a sensibilidade de outras reas da retina, a iluminao de um olho aumenta a sensibilidade do outro olho. Por ltimo, foi demonstrado numa srie de experimentos que a excitao sonora e, s vezes, a excitao da pele podem provocar aumento da sensibilidade visual. Todos esses experimentos no s mostram a estreita interao de formas particulares de sensao como tambm abrem caminho para um aumento mais complexo da sensibilidade por reflexo condicionado. O famoso fisiologista sovitico A. O. Dolin mostrou numa srie de experimentos essa possibilidade, Verjficou-se que se dermos inicialmente ao sujeito um som metronmico, este no exerce grande influncia sobre a mudana da sensibilidade luz; mas se combinarmos este som com a luz dos olhos vrias vezes seguidas, dentro de certo tempo a simples aplicao do som provocar uma queda da sensibilidade. digno de nota que semelhantes mudanas da sensibilidade podem ser provocadas se usarmos uma palavra qualquer como estmulo condicionado. Esse efeito sobretudo ntido quando, antes de testar a sensibilidade do olho, pronuncia-se uma palavra que tivera sentido de luz no teste anterior do sujeito. Dplin mostrou em seus experimentos que mudana idntica da sensibilidade ocorria quando ante a medio da sensibilidade o sujeito pronunciava a palavra "drama", no ocorrendo esse efeito quando o sujeito pronunciava uma palavra de som aproximado mas de significado diferente como, por exemplo, a palavra "trama". Todos esses experimentos mostram como so grandes as possibilidades atravs das quais podemos provocar mudana da sensibilidade, aplicando procedimentos fisiolgicos (inclusive o reflexo condicionado). Mudanas considerveis da sensibilidade podem ser provocadas por via psicolgica, mudandose os interesses ou os "objetivos do sujeito". J sabemos que o animal especialmente sensvel a aes substanciais de importncia biolgica. O mesmo fe34

nmeno podemos verificar no homem se, sem mudar as particularidades fsicas dos estmulos que atuam sobre ele, ns lhe mudarmos o significado atravs da instruo verbal. Podemos citar apenas alguns exemplos de como a mu-> <Iana do significado do estmulo pode aumentar substancialmente a sensibilidade (ou reduzir os limiares absolutos da percepo da excitao). Podem servir de exemplo ilustrativo os testes de laboratrio do conhecido psicofisiologista sovitico G. V. Guer-shuni. Nesses testes propuseram-se ao sujeito dois quadrados iluminados entre os quais havia um ponto luminoso fraco (imperceptvel). Em condies habituais o sujeito no percebia esse ponto. O ponto luminoso fraco comeava ser percebido pelo sujeito quando era reforado por um estmulo de dor, enquanto a outra combinao dos dois quadrados iluminados entre os quais no havia esse ponto luminoso, no era reforada por nenhum estmulo e, conseqentemente, as excitaes luminosas subliminares pela intensidade se tornavam o nico indcio pelo qual era possvel distinguir a combinao acompanhada da dor da combinao indiferente. fcil perceber que esse experimento mostra de maneira patente a possibilidade de aguar a sensibilidade dando-se excitao subliminar fraca o valor de sinal. Elevao anloga da sensibilidade pode ser obtida, entretanto, por meio de uma simples instruo verbal, na qual se d o valor de "sinal" ao indcio fracamente distinguido. Neste sentido os psiclogos soviticos A. V. Zaporojets e T. V. Endovitskaya fizeram um experimento interessante com crianas de idade pr-escolar e estudaram a maneira pela qual a atribuio de significado a um certo estmulo aumenta a agudez da percepo visual. Foram tomados como mtodos de avaliao da agudeza da percepo visual crculos no fechados, nos quais a ruptura se encontra ora em cima, ora embaixo (os chamados crculos de Lamdoldt, aplicados pelos oculistas). Num experimento prope-se s crianas avaliar a posio da ruptura apertando um boto se a ruptura estiver situada embaixo, apertando outro boto se a ruptura estiver na parte superior. Noutro experimento a avaliao da posio da ruptura era includa num jogo: colocava-se o crculo de Lamdoldt sobre portes dos quais saa um automvel de brinquedo quando a avaliao da posio da ruptura era correta. O experimento mostrou que, se a ins35

truo verbal que dava posio da ruptura o valor de sinal ainda no influenciava a agudeza da sensibilidade visual das crianas pequenas, ela exercia influncia substancial nas crianas em idade igual e superior a 5-6 anos. As crianas que, sob as condies do teste indiferente distinguiam a posio da ruptura do crculos de Lamdoldt apenas a uma distncia de 200300cm, captavam a posio dessa ruptura a uma distncia de 310-320 cm quando se dava a essa posio valor de sinal correspondente. Esses experimentos, que mostram o quanto a atribuio de valor de sinal ao estmulo pode aguar a sensibilidade, so de grande importncia psicolgica, constituindo um exemplo da extraordinria plasticidade que existe no funcionamento dos rgos dos nossos sentidos e varia dependendo da importncia do estmulo. O aumento da sutileza da sensibilidade sob a influncia do significado do indcio perceptvel pode ocorrer tanto na sensibilidade absoluta quanto na relativa. Sabe-se que a discriminao dos matizes da cor, das mudanas significan-tes do tom ou das mnimas variaes gustativas pode tornar-se acenruadamente aguda como resultado de atividade profissional. Foi estabelecido que os pintores podem distinguir de 50 a 60 matizes do negro; os fundidores de ao distinguem os matizes mais sutis do fluxo incandescente de metal, que indicam mudanas mnimas de impurezas estranhas, cuja distino inacessvel a observador de fora. sabido que sutileza pode atingir a discriminao de nuances gustativas entre os degustadores, que so capazes de determinar a marca do vinho ou do tabaco pelos mnimos matizes da degustao, chegando s vezes at a dizer de que lado do desfiladei-ro foi cultivada a uva usada para o preparo de um determinado vinho. Por ltimo, sabe-se a que sutileza pode chegar a capacidade dos msicos para distinguir os sons; eles se tornam capazes de captar variaes de tons absolutamente imperceptveis para o ouvinte comum. Todos esses fatos demonstram que, sob as condies do desenvolvimento de formas complexas de atividade consciente, a agudeza da sensibilidade absoluta e da diferencial pode mudar substancialmente, e que a incluso desse ou daquele indcio na atividade consciente do homem pode, em limites considerveis, mudar a agudeza dessa sensibilidade. 36

II
Percepo
A atividade perceptiva do homem. Caractersticas gerais AT AGORA examinamos as formas mais elementares de reflexo da realidade, os processos atravs dos quais o homem reflete indcios particulares do mundo exterior ou os sinais que indicam o estado do seu organismo. Vimos que esses processos, que so as fontes bsicas da informao que o homem recebe dos meios exterior e interior, so executados por rgos dos sentidos pertencentes a modalidades distintas; esses rgos receptores pertencem aos grupos dos intero, prprio e extero-receptores, dividindo-se o ltimo grupo, por sua vez, em dois subgrupos de receptores de contato (tato, paladar) e receptores de distncia (olfato, viso e audio). Vimos ainda que os processos de percepo dos indcios do mundo exterior e do meio interno podem distribuir-se em nveis variados e apresentar complexidade diversa. forma protoptica estruturalmente 37

mais elementar de sensibilidade pertencem antes de tudo o olfato e o paladar, bem como as formas mais simples de sensibilidade ttil; forma de sensibilidade epicrtica estruturalmente mais complexa pertencem a viso, a audio e os tipos mais complexos de atividade ttil. Vimos, por ltimo, que os processos de reflexo de indcios particulares que atuam sobre o homem a partir do meio exterior ou interior ou os processos das sensaes podem ser objetivamente medidos; tomamos conhecimento dos meios de medio da sensibilidade absoluta e relativa e dos fenmenos da variao dessa sensibilidade. Nada do que falamos no captulo anterior foi alm dos limites do estudo das formas mais elementares de reflexo ou dos limites do estudo de elementos particulares de reflexo do mundo exterior ou interior. Mas os processos reais de reflexos do mundo exterior vo muito alm dos limites das formas mais elementares. O homem no vive em um mundo de pontos luminosos ou coloridos isolados, de sons ou contatos, mas em um mundo de coisas, objetos e formas, em um mundo de situaes complexas; independentemente de ele perceber as coisa&^ue o cercam em casa, na rua, as rvores e a relva dos bosques, as pessoas com quem se comunica, os quadros que examina e os livros que l, ele est invariavelmente em contato no com sensaes isoladas mas com imagens inteiras; o reflexo dessas imagens ultrapassa os limites das sensaes isoladas, baseia-se no trabalho conjunto dos rgos dos sentidos, na sntese de sensaes isoladas e nos complexos sistemas conjuntos. Essa sntese pode ocorrer tanto nos limites de uma modalidade (ao analisarmos um quadro, reunimos impresses visuais isoladas numa imagem integral) como nos limites de vrias modalidades (ao percebermos uma laranja, unimos de fato impresses visuais, tteis e gustativas e acrescentamos os nossos conhecimentos a respeito da fruta). Somente como resultado dessa unificao que transformamos sensaes isoladas numa percepo integral, passamos do reflexo de indcios isolados ao reflexo de objetos ou situaes inteiros. Seria profundamente errneo pensar que esse processo de transio de sensaes relativamente simples a sensaes complexas um simples processo de soma de sensaes iso38

lda ou, como costumam dizer os psiclogos, o resultado de simples "associaes" de indcios isolados. Em realidade, o processo de percepo (ou o reflexo de objetos inteiros ou situaes) bem mais complexo. Esse processo requer que se discriminem do conjunto de indcios atuantes (cor, forma, propriedades tteis, peso, sabor, etc.) os indcios bsicos determinantes com a abstrao simultnea de indcios inexistentes. Requer a unificao do grupo dos principais indcios e o cotejo do conjunto de indcios percebidos e despercebidos com os conhecimentos anteriores do objeto. Se no processo dessa comparao a hiptese do objeto proposto coincidir com a informao que chega, ocorrer a identificao do objeto e o processo de percepo deste se concluir; se como resultado dessa comparao no ocorrer a coincidncia da hiptese com a informao que realmente chega ao sujeito, a procura da soluo adequada continuar enquanto o sujeito no encontr-la, noutros termos, enquanto ele no identificar o objeto ou no incl-l em determinada categoria. Na percepo de objetos conhecidos (um copo, uma garrafa, uma mesa), esse processo de identificao do objeto ocorre com muita rapidez, bastando ao homem unir dois-trs indcios perceptveis para chegar soluo adequada. Na percepo de objetos novos ou desconhecidos, o processo de sua identificao bem mais complexo e assume formas bem mais desenvolvidas. Imaginemos que o homem examina um dispositivo his-tolgico desconhecido para a obteno de delicadssimos cortes de tecidos: o micrtomo. Inicialmente ele percebe uma complexa construo instalada numa pesada base de ferro fundido, em seguida distingue partes metlicas isoladas e pode ter a sbita impresso de tratar-se de uma balana. No entanto ele no v os pratos indispensveis balana ou as escalas que representam o peso. Ele continua a examinar esse objeto desconhecido at que seus olhos distinguem a superfcie plana do aparelho e uma lmina muito afiada. Ento ele pode lembrar-se de que viu algo semelhante numa mercearia e que esse aparelho era empregado para cortar presunto ou salame em fatias finas. Somente depois disto a lmina aguda, contgua superfcie metlica, torna-se indcio determinante e o sujeito comea a formar a idia de que 39

o objeto percebido tem relao com os instrumentos de corte cujas hlices micrmtricas parecem assegurar uma regulao precisa da espessura dos cortes. Deste modo, a percepo plena do objeto surge como resultado de um complexo trabalho de anlises e sntese, que ressalta os indcios essenciais e inibe os indcios secundrios, combinando os detalhes percebidos num todo apreendido. a esse processo complexo de reflexo de objetos ou situaes inteiras que em Psicologia se chama sensao. V-se facilmente que a sensao o processo complexo e ativo que s vezes requer um considervel trabalho de anlise e sntese. Eis porque a percepo, num grau ainda menor do que a sensao, pode ser considerada reflexo passivo da realidade, registro passivo da informao que chega ao organismo. Esse carter complexo e ativo da percepo manifesta-se em toda uma srie de indcios que requerem uma anlise especial. O processo de informao no , de modo algum, o resultado da simples excitao dos rgos dos sentidos e da simples chegada ao crtex cerebral das excitaes que surgem nos receptores perifricos (a pele, os olhos). No processo de percepo esto sempre includos componentes motores em forma de apalpao do objeto, de movimento dos olhos que distingue os pontos mais informativos, de emisso de sons correspondentes que desempenham papel essencial no estabelecimento das peculiaridades mais importantes do fluxo sonoro. Ainda abordaremos essa tese bsica quando analisarmos os diversos tipos de percepo. Por isso mais correto considerar o processo de percepo como atividade receptora do sujeito. A seguir o processo de percepo est intimamente ligado reanimao dos remanescentes da experincia anterior, comparao da informao que chega ao sujeito com as concepes anteriores, ao cotejo das aes atuais com as concepes do passado, com a discriminao dos indcios essenciais, com a criao de hipteses do valor suposto da informao que a ele chega e com a sintetizao dos indcios perceptveis em totalidades e com a (tomada de deciso) a respeito da categoria a que pertence o objeto per40

ceptvel. Noutros termos, a atividade receptora do sujeito se assemelha aos processos de pensamento direto e essa semelhana ser tanto maior quanto mais novo e mais complexo for o objeto perceptvel. Por isto natural que a atividade perceptiva quase nunca se limita a uma modalidade mas compreende o resultado do trabalho conjunto dos vrios rgos dos sentidos (analisadores) em cujo processo formaram-se as concepes do sujeito. Por ltimo essencial, ainda, a circunstncia de que o processo de percepo do objeto nunca se realiza em nvel elementar e sua composio tem sempre como integrante o nvel superior de atividade psquica, particularmente a fala (discurso). O homem no contempla simplesmente os objetos ou lhes registra passivamente os indcios. Ao discriminar e reunir os indcios essenciais, ele sempre designa pela palavra os objetos perceptveis, nomeando-os, e deste modo apreende-lhes mais a fundo as propriedades e as atribui a determinadas categorias. Ao perceber o relgio e nome-lo mentalmente com essa palavra, ele abstrai indcios secundrios como a cor, o tamanho, a forma e pe em destaque o trao fundamental representado no nome relgio, destaca a funo de indicar o tempo (as horas); ao mesmo tempo, ele situa o objeto perceptvel em determinada categoria, separa-o de outros objetos exteriormente semelhantes mas pertencentes a outras categorias (o telefone, por exemplo, que tambm tem mostrador com os respectivos nmeros mas sua funo inteiramente distinta). Tudo isso torna a confirmar a tese segundo a qual a atividade receptora do sujeito pode, pela estrutura psicolgica, aproximar-se do pensamento direto. O carter complexo e ativo da atividade receptora do homem leva a uma srie de particularidades da percepo humana que pertencem, no mesmo grau, a todas as formas dessa percepo. O primeiro trao peculiar da percepo consiste em seu carter ativo e imediato. Como j lembramos, a percepo do homem mediada pelos seus conhecimentos anteriores, decorrentes da experincia anterior e constitui uma complexa atividade de anlise e sntese que compreende a criao da hiptese do carter do objeto perceptvel e a deciso acerca da correspondncia do objeto perceptvel, a essa hiptese. 41

A segunda peculiaridade da percepo do homem cogite em seu carter material e genrico. Como j indicamos, -homem percebe no s o conjunto de indcios que lhe gam mas tambm analisa esse conjunto como um objeto terminado, no se limitando a estabelecer os traos indi res desse objeto mas sempre atribuindo-o a certa cate considerando-o "relgio", "mesa", "edifcio", "animal", Esse carter generalizado da percepo evolui com a id e o desenvolvimento mental, tornando-se cada vez mais ntido e refletindo o objeto perceptvel com profundidade cada vez maior, englobando todo o grande nmero de traos essenciais que caracterizam o objeto e as conexes e relaes eu que este entra. A terceira peculiaridade da percepo humana consisti cm sua constncia e correo (ortoscopicidade). A experincia .com objetos nos d uma informao bastante precisa das suas propriedades fundamentais; sabemos que o prato redondo, que a caixa de fsforo retangular, que o lrio branco, o rato pequeno e o cavalo grande. Esse conhecimento, anterior do objeto incorpora-se sua percepo direta e torna esta mais constante e mais correta (ortoscpica); compreende certa correo s peculiaridades que a percepo do objeto pode adquirir em condies variveis. fato conhecido que se girarmos um prato para o qual o sujeito est olhando, a marca desse objeto na retina mudar, assumindo paulatinamente um carter oval ou at de um retngulo alongado; mas continuamos por muito tempo a perceber a forma que muda a posio do prato como "redondo" fazendo a respectiva correo do conhecimento real da forma desse objeto. O mesmo ocorre na percepo da cor. sabido que um pedao de carvo colocado num ambiente de iluminao clara, reflete mais raios luminosos do que um pedao de papel branco ao crepsculo. No entanto continuamos a perceber o carvo como negro, corrigindo imediatamente a impresso imediata que muda em decorrncia da situao. Em suma, a ltima peculiaridade da percepo humana consiste em sei ela mvel e dirigvel. O processo de atividade perceptiva sempre determi* nado pela tarefa que se coloca diante do sujeito. Ao exami42

nar um quadro, visando a determinar o mtodo de trabalho do pintor, o homem ignora o contedo e destaca a maneira da distribuio da tinta no quadro; propondo-se a tarefa de determinar o tempo a que pertence o quadro, ele destaca as maneiras do desenho, a roupa dos personagens representados, a forma arquitetnica dos edifcios; tentando analisar a imagem do quadro ou o acontecimento nele representado, ele amplia o crculo de informaes que vai recebendo e analisa todo o quadro em conjunto; ao contrrio, propondo-se a tarefa de captar a mmica das pessoas representadas no quadro, ele restringe aparentemente o volume de sua percepo e se concentra em detalhes isolados do quadro. natural que esse -determinismo da percepo pela tarefa que se coloca diante do homem ou do seu objetivo torna a percepo elstica e dirigvel, e essas peculiaridades da percepo humana dependem altamente do papel que na atividade receptora desempenha a experincia prtica do sujeito e o seu discurso interior, que permite formular e mudar as tarefas. perfeitamente compreensvel que tudo isto distingue essencialmente a atividade receptora do homem da percepo do animal, que, apesar de toda a sua mobilidade, carece das qualidades dirigveis e arbitrrias que caracterizam a atividade perceptiva consciente do homem. Todas as referidas peculiaridades da atividade receptora do homem permitem compreender melhor as condies das quais ela depende. natural que a percepo correta dos complexos objetos no depende apenas da preciso do funcionamento dos nossos rgos dos sentidos mas tambm de vrias outras condies essenciais. Situam-se entre estas a experincia anterior do sujeito e a amplitude de profundidade das suas concepes, a tarefa a que ele se prope ao analisar determinado objeto, o carter ativo, coerente e crtico da sua atividade receptora, a manuteno dos movimentos ativos que integram a atividade receptora, a capacidade de reprimir a tempo as hipteses do significado do objeto perceptvel se estas no corresponderem informao afluente. A complexidade do desempenho perceptivo ativo permite explicar tambm as falhas que se verificam na percepo da 43

criana nas etapas tenras do desenvolvimento bem como as peculiaridades do distrbio da percepo que podem surgir nos estados patolgicos do crebro. Essas peculiaridades podem assumir carter variado dependendo do elo da atividade receptora insuficientemente desenvolvido ou perturbado. Assim, a insuficiente agudez da sensibilidade (visual ou auditiva) pode acarretar erros de percepo que, no obstante, podem ser compensados com xito com o emprego de aparelhos de reforo da sensibilidade ou pela concentrao da ateno do sujeito. As falhas, relacionadas com a distoro da sntese dos indcios perceptveis (verificadas na afeco das zonas ter-cirias e sintticas do crtex cerebral), podem levar a que alguns indcios do objeto visvel continuem a ser bem percebidos enquanto o sujeito se mostra incapaz de perceber o objeto no conjunto e forado a fazer angustiantes conjetu-ras tentando descobrir o que pode significar a combinao dos indcios por ele percebidos. inteiramente distinto o carter das falhas da percepo durante a perturbao do processo de percepo ativo. Nestes casos, todo o complexo processo de discriminao dos indcios essenciais do objeto e a comparao da hiptese que surge com a informao que realmente chega pode ser perturbado e o homem pode limitar-se a fazer suposies impulsivas do significado do objeto perceptvel com base nos indcios particulares deste e, s vezes, com base em detalhes mais ntidos ou que mais saltam vista, sem comparar a sua hiptese com a informao que recebe nem corrigir as suas conjeturas errneas. Por ltimo, podem adquirir novamente outro carter as falhas da percepo nos casos em que o objetivo do homem adquire inrcia patolgica e ele comea a perceber no o que corresponde s peculiaridades do objeto que atua sobre ele quanto o que ele espera ver e que corresponde aos seus objetivos inertes preconcebidos. Algumas formas de engano da percepo, que ocorrem em determinados grupos de doentes com patologia cerebral, adquirem justamente esse carter. Analisamos as teses mais gerais da psicologia da atividade perceptiva do homem e agora podemos passar ao exame de algumas formas isoladas de percepo humana. 44

Percepo ttil Formas simples de percepo ttil Como j dissemos o tato uma forma de sensibilidade, que compreende tanto componentes elementares (proto-pticos) quanto complexos (epicrticos). Entre os primeiros situam-se a sensao de frio e calor e a sensao de dor, situando-se entre os ltimos as sensaes propriamente tteis (contatos e presses) e os tipos de sensibilidade profunda e sinestsica que fazem parte da composio das sensaes proprioceptivas. Os aparelhos perifricos da sensao de calor e frio so os pequenos "bulbos" espalhados pelas camadas da pele. O aparelho das sensaes de dor constitudo pelas extremidades livres dos filamentos nervosos finos, que percebem os sinais de dor; o aparelho perifrico das sensaes de contato e presso constitudo por formaes nervosas sui generis conhecidas como corpsculos de Maysner, corps-culos de Fater-Paccini, tambm distribudas nas camadas da pele. Os receptores da sensibilidade profunda (proprioceptivas) so os mesmos aparelhos situados na superfcie das articulaes, dos ligamentos e no mago dos msculos. Os aparelhos receptores que acabamos de enumerar esto distribudos na superfcie da pele de maneira desigual e a densidade de sua distribuio tem base biolgica: quanto mais sutil a sensibilidade que se requer do trabalho de um rgo, tanto maior a densidade com que se distribuem em sua superfcie os respectivos componentes receptores e tanto mais baixos so os limiares da percepo que a eles chegam, noutros termos, tanto maior a sua sensibilidade. A tabela 2 apresenta um quadro da freqncia mdia com a qual se encontram os respectivos receptores em 1 milmetro quadrado de pele de determinada regio do corpo. Verificamos que nas pontas dos dedos h freqncia mxima e um nmero relativamente grande de receptores de dor, ao passo que no h um s receptor de frio e calor. Quadro diferente se observa na pele do antebrao que, como se sabe, no tem participao ativa no apalpamento: aqui o nmero de elementos tteis por mm2 diminui, aumentando o nmero 45

de receptores de dor, calor e frio. O mesmo se verifica na pele das costas.


TABELA 2 Nmero de diversos receptores da sensibilidade da pele em lmm2 de diferentes partes da pele de dor tteis de frio de calor Pontas dos dedos 60 120 0 0 Do antebrao 203 15 6 0.4 Costas + +

Lngua
(Segundo Ananev.)

4-

Nota-se que, se na ponta dos dedos, o nmero de aparelhos perifricos por mm2 de pele igual a 120, este de apenas 14 por mm2 de pele das costas da mo, 15 de pele da palma da mo, 29 do peito, 50 da testa e 100 da ponta do nariz. Percebe-se facilmente a importncia biolgica dessa distribuio dos elementos tteis em diversos pontos da pele. A sutileza da sensibilidade de diferentes superfcies do corpo assegurada no s pela densidade da distribuio dos receptores perifricos nas respectivas reas da pele mas tambm pela rea relativa das zonas ps-centrais do crtex cerebral, aonde chegam os filamentos originrios das respectivas reas da periferia. J dissemos que quanto mais sutil a funo dessa ou daquela rea da pele, tanto maior a rea que sua projeo ocupa no crtex cerebral. Os fatos que acabamos de descrever mostram que a sensibilidade da pele constitui um sistema especial, adaptado anlise ttil e sinestsica dos sinais oriundos do mundo exterior e do prprio corpo. Lembremos que enquanto os impulsos^ tteis procedentes dos receptores da pele chegam aos cornos posteriores da medula espinhal, fazem parte da composio das colunas laterais desta e, mudando de rumo nos ns subcorticais, terminam no crtex da circunvoluo posterior central, os impulsos condutores dos sinais da sensibilizo

dade profunda (proprioceptiva) chegam inicialmente aos cornos posteriores da medula espinhal e avanam pelas colunas laterais e, cessando nos ncleos de Holl e Burdach, chegam ao crtex da circunvoluo posterior central e s suas reas secundrias. Cabe observar que a divergncia das vias con-dutoras da sensibilidade superficial, por um lado, e da sensibilidade profunda (sinestsica), por outro, explica o fato de que, durante a afeco das colunas posteriores ou dos ncleos de Holl e Burdach, mantm-se a sensibilidade superficial e perturba-se simultaneamente a profunda. justamente este caso que se verifica na tabe da espinha (tabes dorsalisj, na qual a afeco atinge os sistemas da sensibilidade profunda sem se manifestar no sistema da sensibilidade superficial. Merece destaque tambm a segunda divergncia substancial que importante levar em conta por ter grande significado clnico. Isto leva possibilidade de distanciamento entre a sensibilidade ttil e a de dor, que surge nos casos de afeco da substncia parda situada ao redor do canal da medula espinhal (siringomielia). Nestes casos, os filamentos portadores dos impulsos da sensibilidade ttil podem chegar ao crtex, enquanto os filamentos que conduzem os impulsos da sensibilidade dor se interrompem e passam para o lado oposto. Resulta da a manuteno da sensibilidade superficial (ttil) do doente, desaparecendo a sensibilidade dor; o doente no percebe as queimaduras que recebe ao tocar objetos quentes embora continue a sentir o contato com estes. Por ltimo, cabe observar que os impulsos da sensibilidade ttil, que so conduzidos atravs dos filamentos sensveis grossos, so percebidos mais rapidamente do que os sinais de dor que passam atravs de filamentos mais finos. Esta tese bem ilustrada pela observao atenta da seqncia das sensaes tteis e de dor que temos ao tocarmos uma chapa quente. Como j dissemos, a sensibilidade ttil de estrutura heterognea: a ela pertencem as formas mais simples de sensibilidade superficial (sensao de contato e presso) e as formas mais complexas de sensibilidade ttil como a sensao de localizao do contato, a sensibilidade distintiva (sensao da distncia entre dois contatos em relao s reas prximas da pele) e, por ltimo, a sensao do sentido do 47

esticamento da pele (quando a pele do antebrao esticada n& sentido da mo ou a partir desta) e a sensao da forma feita pelo contato de uma lmina que produz na pele uma figura de crculo, tringulo, nmero ou letra (esta ltima freqentemente chamada em neurologia de "sensao de Frs-ter"). Situam-se entre as formas complexas tambm a sensibilidade profunda (sinestsica) que permite identificar a posio em que se encontra o brao direito que se move passivamente, ou d ao brao direito a posio que se d passiva* mente ao esquerdo (e viceversa). Percebe-se facilmente que as ltimas modalidades de sensibilidade so de carter especialmente complexo e de sua realizao participam as complexas zonas secundrias das reas ps-centrais do crtex. Por isto, se a supresso das formas elementares de sensibilidade ttil pode ocorrer com a afeco de quaisquer reas da via ttil do lado oposto do crebro, a perturbao das formas superiores de sensibilidade ttil com a conservao de suas formas elementares pode servir de sintoma da afeco de reas secundrias mais complexas do crtex ps-central do crebro. Eis porque o estudo separado de diversas formas de sensibilidade ttil de grande importncia para o diagnstico tnico das afeces cerebrais. Para estudar os diferentes tipos de sensibilidade ttil ou proprioceptivas, empregam-se procedimentos simples que hoje integram solidamente o exame neurolgico dos doentes. Para estudar a sensibilidade ttil simples, toca-se uma rea da pele com a ponta afiada ou rombuda de um alfinete ou de um lpis e prope-se ao sujeito responder se sente o contato, qual o carter deste e em que lugar ele sente a picada. Numa pesquisa exata, emprega-se o estencimetro ou um conjunto de fios de diferentes comprimentos. Para estudar a sensao de localizao, aplica-se a ponta a vrias reas do antebrao e propese ao sujeito indicar o lugar que foi tocado pelo pesquisador. Para estudar a sensibilidade distintiva, aplica-se o estencimetro de Weber cujas hastes so colocadas em distncias diferentes. Um ndice da sutileza da sensibilidade distintiva a distncia mnima na qual o sujeito distingue no um mas dois contatos separados. Outro procedimento muito importante o teste de Talber, no qual o pesquisador toca simultaneamente dois pontos simtricos do peito e do rosto. A afeco de um dos hemisf48

rios manifesta-se no fato de que o doente que percebe bem cada contato isolado, ignora um dos contatos com os pontos simtricos caso esses contatos sejam simultneos. Neste caso, costuma cessar a sensao de contato com ponto oposto ao hemisfrio afetado. Por ltimo, muito importante o estudo da sensibilidade pele-sinestsica (para cuja anlise conduz-se a pele do antebrao no sentido da mo ou a partir desta, devendo o sujeito determinar o sentido do deslocamento passivo da pele) ou o estudo da sensibilidade profunda; aqui o pesquisador curva (ou descurva) o brao ou um dedo do sujeito, propondo-lhe determinar em que sentido foi feito o movimento, ou coloca o brao numa posio e prope ao sujeito colocar o outro nessa mesma posio. A perturbao da sensibilidade profunda em um dos braos sugere a afeco das reas sinestticas complexas do crtex do hemisfrio oposto. Por ltimo, o estudo do sentido espacial bidimensional (ou sentido de Forster) feito da seguinte maneira: o pesquisador desenha com a ponta de uma agulha ou de um fsforo uma figura (ou nmero) na pele do antebrao e prope determinar o tipo de figura ou nmero que foi desenhado. A impossibilidade de executar essa tarefa com tentativas ativas do sujeito sugere a afeco das reas secundrias do crtex parietal do hemisfrio oposto. Formas complexas de percepo ttil At agora examinamos formas relativamente- simples de sensibilidade sinestsica e da pele, que refletem apenas indcios relativamente elementares (presso, contato, posio dos membros no espao). No entanto existem formas mais complexas de percepo ttil, na qual o homem pode determinar por apalpamento as formas do objeto e s vezes at identificar o prprio objeto. Essa forma de sensibilidade ttil de grande interesse para a Psicologia. J indicamos que a mo em estado de repouso pode captar apenas indcios isolados de um objeto esttico que atua sobre ela (a temperatura, o tamanho e as peculiaridades da superfcie do objeto) mas no pode lhe captar a forma nem o conjunto de indcios que o distinguem. natural que em tais condies no se pode falar de nenhuma percepo com49

plexa do objeto. Para passar da avaliao de traos isolados percepo ttil de todo o objeto, necessrio que a mo esteja em movimento, isto , que a percepo ttil passiva seja substituda por apalpamento ativo do objeto. por isto que o estudo da maneira pela qual se desenvolve o processo de tateamento do objeto e de como neste processo o homem passa paulatinamente da avaliao de indcios isolados identificao do objeto tateado constitui uma das questes mais importantes da Psicologia da percepo ttiL Na percepo ttil do objeto, a questo mais importante a transformao paulatina da informao que recebemos sucessivamente acerca de indcios particulares do objeto em sua imagem integral (simultnea). Suponhamos que tateamos de olhos fechados um objeto qualquer, uma chave, por exemplo. A princpio temos a impresso de tocarmos algo frio, liso e comprido. Nesta fase podemos supor que tateamos uma haste metlica ou um tubo ou mesmo um lpis metlico. Em seguida, nossa mo se desloca e comea a tatear apenas o anel da chave; o primeiro grupo de suposies imediatamente afastado mas ainda no surge uma hiptese nova. Continuamos a tatear e o nosso dedo se desloca no sentido do palheto da chave com seu corte caracterstico. Aqui distinguimos os pontos mais informativos, a reunio de todos os indcios sucessivamente perceptveis e ento surge ltima hiptese: " uma chave!"; esta hiptese ser confirmada pela verificao posterior. Vemos facilmente que o processo de identificao da imagem do objeto, que ocorre de imediato na viso, no tato tem carter desdobrado e ocorre por meio de uma cadeia sucessiva de testes com a discriminao dos indcios particulares, a criao e a.formao de vrias alternativas e a obteno da hiptese definitiva. Por isto o processo de percepo ttil (ativa), a qual surge no processo de apalpao, pode servir de modelo de qualquer percepo cujos elos particulares so aqui desdobrados e especialmente acessveis anlise. O processo de percepo ttil foi minuciosamente estudado pelos psiclogos soviticos B. G. Ananev, P. F. Lomov, L. M. Vekker. As pesquisas desses autores revelaram vrios fatos essenciais. 50

Confirmaram, antes de tudo, que a percepo da forma do objeto sem uma apalpao ativa e sucessiva deste absolutamente inacessvel. Mostrou ainda a pesquisa que a mo do sujeito deve apalpai ativamente o objeto, tentando distinguir os pontos que oferecem maior informao e reuni-los numa s imagem. A passagem passiva do objeto pela mo ou da mo sobre o objeto, excluindo movimentos ativos de procura, no leva ao devido .resultado, possibilitando um reflexo do objeto apenas parcial e por isto falso. Por isto, a apalpao ativa realmente necessria para identificar os traos do objeto e reuni-los numa imagem nica. A pesquisa posterior mostrou ainda que a apalpao ativa do objeto um processo complexo. A estrutura sutil dos movimentos tateantes permitiu um conhecimento mais aproximado do processo destes. Verificou-se que os movimentos de apalpao se realizam com o papel determinante do dedo mdio, que, no processo de evoluo, apenas no homem come.a a oporse aos outros dedos, e do indicador, que no homem adquire mobilidade especial. Em seguida os movimentos de apalpao se alternam com intervalos, sendo que o tempo gasto com o movimento uma vez e meia maior do que o movimento de reteno ou parada. Esses fatos levam a pensar que durante essas paradas distin-guem-se os componentes menores ou "quantas" da informao ttil (Ananev). Cabe notar que, na percepo ttil do objeto, os movimentos de apalpao so heterogneos, que neles podemos distinguir os mnimos deslocamentos dos dedos (de 2 a lOOmm), que param nos pontos "crticos" (ou mais informativos), durante os quais o sujeito continua a receber uma informao fracionada dos traos do objeto, podendo-se distinguir grandes movimentos que renem os indcios isolados e tm a funo de verificar as hipteses surgidas. importante que esse carter dos movimentos se mantm inclusive nos casos em que o sujeito tateia no com o dedo mas com uma haste (um lpis, por exemplo), ou nos casos em que, tendo sido amputada a mo, a apalpao feita por outras partes do brao, por exemplo pelo antebrao estilhaado (as chamadas "pinas de Krukenberg"). Na medida em que se desenvolve o exerccio, o processo de apalpao, indispensvel identificao ttil do objeto, 51

pode reduzir-se paulatinamente; se nas primeiras etapas era necessrio comparar muitos dos indcios discriminados para identificar o objeto, numa segunda apalpao o nmero des-sses indcios diminui cada vez mais, de forma que, ao trmino do processo, bastante um indcio mais informativo para -que o objeto possa ser identificado. interessante que esse processo de reduo paulatina do nmero de testes, nos quais se destacam os indcios informativos necessrios, ocorre de modo relativamente mais lento nas crianas pequenas e comea a ser mais expressivo nas crianas de 6 a 7 anos de idade. Nos adultos especialmente rpida essa reduo ou "retardamento" dos movimentos de busca, indispensveis identificao ttil do objeto. Na tabela 3 apresentamos dados acerca da reduo paulatina dos testes de orientao, durante a percepo ttil do objeto; esses dados foram obtidos pelos psiclogos soviticos V. P. Zintchenko e B. F. Lomov em pesquisas com crianas de diversas faixas etrias.
TABELA 3 Nmero de testes necessrios para a identificao ttil de um objeto por crianas de diferentes faixas etrias. N. idade de Anos Anos 4-5 Anos 5-6 Anos 6-9 testes 3-4 I apresentao IV apresentao 5,8 4.0 6,0 3,9 5,8 2,9 5,0 1,0!

A percepo ttil, que comeou nos testes com a apalpao dos objetos, prosseguiu numa srie especial de testes e pesquisas, propostos pelo psiclogo sovitico E. N. Sokolov. Essa pesquisa teve como finalidade estudar a estrutura provvel do processo de percepo e consistiu no seguinte: propunha-se ao sujeito tatear com o dedo uma letra, feita de alguns elementos isolados, por exemplo, de botes. Via de regra, eram letras cujos traos se distinguiam apenas pela posio de um ou dois elementos. Propunha-se ao sujeito tatear sucessivamente com o dedo a estrutura que lhe fora dada e dizer a qual dos dois botes 52

ela pertencia. O teste mostrou que, a princpio, a apalpao tinha carter desdobrado, que em seguida o processo se desenvolvia paulatinamente e, por ltimo, o sujeito dirigia logo sua ateno aos pontos mais informativos cujo contato lhe dava de imediato informao positiva (a existncia do elemento que diferenciava uma letra da outra) ou informao negativa (inexistncia do elemento necessrio), que lhe permitia chegar soluo necessria. Cabe notar que a afeco de determinadas reas do crebro levava a perturbaes originais do processo aqui descrito de identificao ttil. Os doentes com afeco das reas subparietais do crebro e privados da capacidade de sintetizar os elementos em um todo, mostraram-se incapazes de utilizar a informao por eles obtida e criar mentalmente uma imagem integral de uma figura a partir dos elementos separadamente percebidos. Os doentes com afeco dos lobos frontais do crebro revelaram inconsistncia no prprio processo de obteno da informao necessria: a fase de ao orientada e planejada cessava ou em certo sentido se perturbava e os pacientes comeavam no raro a fazer concluses impulsivas acerca da letra que tateavam, sem levar a pesquisa at o fim nem distinguir os indcios de apoio necessrios (O. K. Tikhomrov). A complexa estrutura psicofisiolgica do processo de identificao ttil do objeto leva a um fenmeno amplamente conhecido na clnica como astereognose, chamado por alguns autores de sntese amorfa (perturbao da percepo ttil tridimensional do objeto ou perturbao do processo de sntese de uma imagem integral do objeto, constituda de elementos isolados). Esse fenmeno consiste em que o doente, conservando a sensibilidade ttil elementar, revela-se incapaz de identificar o objeto que tateia e sintetizar em um todo nico indcios isolados. O quadro clssico da astereognose surge nas afeces das reas secundrias e tercirias da regio parie-tal do crtex e est relacionado com a perturbao da capacidade de reunir sinais tteis isolados numa estrutura una. Esse quadro surge, via de regra, num brao do lado oposto do foco. Em todos os casos de astereognose clssica, o paciente tateia ativamente o objeto que lhe foi dado, tenta sintetizar-lhe os traos mas incapaz de faz-lo e identificar o objeto. Do quadro clssico de astereognose distinguem-se essencialmente as dificuldades na identificao ttil de dado 53

objeto, que surgem nos casos de afeco dos lobos frontais do crebro. Nestas circunstncias, que, via de regra, provocam uma brusca queda da atividade do paciente e a impossibilidade de cotejar o efeito da sua ao com a inteno inicial, diferente o carter da natureza da dificultao na percepo ttil do objeto. Nestes casos, o doente no tenta tatear ativamente o objeto ou no faz tentativas sistemticas suficientes neste sentido, interrompendo em fase inicial o processo de orientao e lanando prematuramente uma hiptese baseada simplesmente numa distino fragmentria do objeto. Observaes atentas permitem perceber o elo preciso em que foi perturbado o processo de identificao ttil do objeto e tirar desse fato concluses diagnosticas. Percepo visual O sistema visual se caracteriza, primeira vista, por traos grandemente opostos ao sistema ttil. Se na percepo ttil o homem capta apenas traos isolados do objeto e s posteriormente os rene numa imagem integral, por meio da viso ele percebe de uma s vez a imagem completa do objeto; se o tato um processo de captao desdobrada e sucessiva de traos e sua sntese posterior, a viso dispe de um aparelho para perceber simultaneamente as formas complexas do objeto. Essa caracterstica da percepo visual, que pareceria evidente, suscitou o surgimento de uma teoria que dominou durante muito tempo e segundo a qual a viso funciona como um sistema receptor relativamente passivo, no qual a imagem das formas exteriores e das coisas se fixa na retina e, posteriormente, sem quaisquer mudanas, se transmite inicialmente s formaes visuais subcorticais (corpo caloso superficial) e, em seguida, s reas occiptais do crtex cerebral. No entanto, apesar da aparente evidncia, essa teoria no foi capaz de responder a uma srie de questes. Continuou obscuro o papel desempenhado na percepo visual por milhes de neurnios de que dispe o corpo caloso superficial (aparelho subcortical da viso) e principalmente o crtex visual occipital dos grandes hemisfrios. Ficou sem esclarecimento o papel desempenhado pela repetida reprodu54

jo da imagem, que antes se reflete na retina e depois se repete sem mudana nas formaes subcorticais e no crtex visual. Por ltimo, ficou obscura a via de realizao do processo de seleo dos componentes necessrios da percepo visual bem como a plasticidade da imagem perceptvel, que permite distinguir uns elementos, abstrair outros e adaptar a imagem refletvel tarefa que o sujeito coloca para a sua percepo. Para compreender melhor os mecanismos internos da percepo visual e destacar a posio nela ocupada pela representao integral das formas e dos objetos, por um lado, e a possibilidade de discriminar os menores indcios e recodific-los em quadros sintticos elsticos, precisamos analisar, inicialmente, em maiores detalhes, a estrutura do sistema visual (ou do "analisador" visual) para, em seguida, passarmos descrio das formas bsicas de funcionamento desse sistema. Estrutura do sistema visual O sistema visual possui uma completa estrutura hierrquica que o distingue acentuadamente do sistema de sensibilidade ttil. Se as reas perifricas da sensibilidade ttil representam membros simples dos nervos sensveis e corpsculos ou novelos receptores relativamente simples, a rea perifrica da percepo visual o olho representa um complexssimo aparelho que se divide em vrios componentes. No aparelho do olho podemos distinguir a parte sensvel luz (retina) e vrios dispositivos auxiliares de carter motor; dentre estes um (a ris e o cristalino) assegura a afluncia dos raios luminosos que chegam retina, a focalizao da imagem e a proteo do aparelho contra influncias estranhas (a crnea) e permite realizar o movimento do dispositivo complexo (os msculos do olho). Examinemos mais detidamente as partes do olho aqui enumeradas. A retina um dispositivo muito complexo que, diferentemente dos membros perifricos do sistema ttil, no tem absolutamente o carter dos membros simples das clulas sensveis mas constitui um aparelho altamente complexo que inclui 55

tanto, elementos especiais fotossensveis como complexos elementos nervosos. Pela caracterizao de alguns autores, a retina do olho uma minipartcul-a do crtex cerebral de localizao exterior, capaz de exercer, com autonomia, funes bastante complexas. O componente mais importante da retina a camada i clulas sensveis especiais, bastonetes e matrazes, que ?1: complexos dispositivos fotoqumicos, capazes de distinguir \iii substncia fotossensvel (a prpura visual) e transformar i energia da luz em energia do nervo. Os bastonetes se distir-guem por serem consideravelmente mais sensveis do que n matrazes mas no podem reagir separadamente s ondas luminosas de comprimentos variados, assegurando, desta fonr.. a viso da cor (cromtica). O nmero de bastonetes na retina muito grande, em torno de 130 milhes, e esto dispostos em toda a rea da retina, sobretudo na periferia. Asseguram a viso noturna turva, que no consegue refletir a cc: sendo por isto uma viso "acromtica". O nmero de matrazes bem menor (em torno de 7 milhes). Estas esto situadas na parte centrai da retina, responsvel pela viso colorida (cromtica). bem conhecida na clnica a hemeralopic (cegueira noturna), que um distrbio da capacidade de enxergar na penumbra. Isto se deve ao distrbio do funcionamento do aparelho dos bastonetes, distrbio esse relacionado com a carncia de vitamina AI, que impede a restaurao ds prpura visual nos bastonetes. J o distrbio da capacidade de distinguir certas cores (caso dos daltnicos) se deve a falhas no funcionamento do aparelho dos bastonetes. caracterstico que o acmulo de elementos fotossensveis (sobretudo matrazes) na parte central da retina faz desta uma ("mancha amarela" ou "mcula") especialmente sensvel; ao contrrio, na parte da retina onde sai o nervo tico e ela carece de elementos fotossensveis, no h a capacidade de perceber a luz que chamada de "mancha cega". O processo nervoso que surge nos bastonetes e nas matrazes sob a influncia da luz transmitido ao sistema integral altamente complexo de clulas nervosas, que formam as partes internas da retina. As camadas da retina, assim come as do crtex cerebral, se dividem em vrias pelculas, compostas por elementos nervosos de diversos tipos. Entre estes situam-se as clulas bipolares, capazes de captar as excita-es, surgidas em elementos fotossensveis isolados, e trans56

port-los para camadas mais profundas cujos dendritos esto situados na superfcie horizontal e so capazes de reunir a excitao surgida num grupo de elementos fotossensveis; as clulas ganglionares, situadas na camada interior da retina e capazes de reunir a excitao e transmiti-la ao nervo ptico, que o incio da parte condutora do sistema visual. Na retina ocupam posio especial as "clulas amcrinas", que se distinguem por apresentarem uma disposio dos dendritos e axnios oposta verificada em todas as clulas enumeradas: seus dendritos esto dispostos no sentido da parte interna e os axnios na parte externa (fotossensvel da retina). H fundamentos para se supor que elas so um aparelho efe-rente da retina, que, assegurando a chegada da retina aos elementos fotossensveis, garantem que cheguem aos elementos fotossensveis as excitaes surgidas no centro, permitindo regular a sensibilidade dos aparelhos receptores aos objetivos internos do sujeito. A irritao da retina pela luz provoca nela ocorrncias estveis de excitao, ,que podem ser registradas em forma de oscilao de potencialidades eltricas (eletrorretinogramas), que refletem cada irritao luminosa que chega retina. Cabe notar que a acelerao das excitaes permite observar acelerao rtmica das respostas eltricas da retina. O ele-trorretinograma pode ser empregado com xito para o diagnstico de mudanas patolgicas da retina. O aparelho da retina aqui descrito o primeiro dispositivo fotossensvel bsico que faz parte da parte perifrica do receptor visual. Mas para o funcionamento normal, necessrio um segundo aparelho complementar do olho, que regula a afluncia da excitao luminosa que chega aos elementos fotossensveis da retina e garantem os movimentos do olho, que poderiam produzir uma imagem com o mximo de preciso na retina e permitiriam ao olho acompanhar os objetos perceptveis. O aparelho que regula a afluncia dos raios luminosos tem entre seus componentes a ris do olho, que, graas aos nervos nela situados, pode restringir ou ampliar a pupila. fato conhecido que, sob iluminao forte, a pupila do olho se restringe e se amplia sob iluminao fraca, regulando a afluncia de luz na cmara interna do olho. sabido que os aparelhos que regulam a compresso e a ampliao da pupila esto situados nos corpos quadrigmeos, razo pela qual o 57

distrbio da compresso da pupila na claridade pode servir de sintoma de afeco dessa rea do sistema nervoso central. Entre os aparelhos que regulam a afluncia de luz aos elementos fotossensveis da retina, situa-se tambm o movimento do pigmento que, sob iluminao intensa, se desloca para a parte externa da retina, formando uma espcie de obstculo luminoso; sob iluminao fraca, ele se desloca para as camadas internas da retina, tornando os elementos fotossensveis acessveis ao imediata da luz. Uma parte importante do aparelho complementar do olho o cristalino, que uma lente mvel refratria aos raios luminosos. Dependendo da distncia do objeto examinado pelo sujeito, a curvatura do cristalino pode mudar, de maneira que a imagem que cai sobre a retina se torna ntida. O processo de mudana da curvatura do cristalino, que assegura a maior nitidez da imagem na retina, denominado acomodao. Na velhice, a regulao das mudanas da curvatura do cristalino perturbada, requerendo-se o emprego de lentes complemen-tares para garantir a correta acomodao do olho. Os aparelhos descritos asseguram a possibilidade do reflexo de imagens integrais na retina do olho. Este fato facilmente verificado se examinarmos o olho de um animal que acaba de ser morto. Neste caso, aparecem nitidamente na retina os contornos do objeto que o olho percebeu imediata mente ante a morte. O procedimento de anlise dessa imagem, que permanece na retina da pessoa que acaba de morrer, vem sendo empregado com sucesso em crirninologia. O terceiro aparelho complementar (motor) do olho o sistema de nervos acionadores dos olhos (nervos diretos e indiretos). Atravs deles asseguram-se os movimentos do globo ocular, que permitem realizar os movimentos de coordenao (a convergncia) de ambos os olhos, graas ao que a imagem, obtida em ambas as retinas, cai num ponto (se esses movimentos de coordenao dos olhos sofrem distrbios, como ocorre na afeco das reas superiores do tronco cerebral, surge o fenmeno da "bifurcao"); ainda atravs deles tornam-se possveis os movimentos da viso, que permitem ao olho deslocar-se de um objeto para outro. Adiante analisaremos mais os mecanismos centrais que regulam a vista e o papel do movimento dos olhos na percepo visual. A retina do olho e seu aparelho complementar (motor) so dispositivos perifricos do sistema visual ou o incio de 58

uma via visual de construo hierrquica; esses dispositivos hierrquicos asseguram tanto a chegada dos sinais recebidos aos dispositivos nervosos centrais (e com isto a codificao dos sinais visuais) como a regulao do movimento dos olhos, que asseguram a correta orientao da vista. Cabe ainda lembrar que os filamentos, oriundos de reas diversas da retina, terminam em reas rigorosamente determinadas do campo visuat projetor, de forma que a afeco de uma pequena parte deste campo leva supresso de uma rea perfeitamente determinada do campo de viso; essa supresso do campo de viso denominada escotoma. Como ocorre em outros analisadores, os filamentos, que conduzem os impulsos das partes inferiores do campo de viso, terminam nas partes superiores do campo visual primrio (projetor) enquanto os filamentos que conduzem os impulsos das partes superiores terminam nas partes inferiores do crtex visual projetor. Por isto a afeco das partes superiores do crtex visual projetor provoca a supresso da parte inferior do campo de viso (hemianopsia quadrada inferior), provocando a afeco de suas partes inferiores a supresso das partes superiores do campo de viso (hemianopsia quadrada superior). V-se facilmente a importncia desses sintomas para um diagnstico preciso do lugar (tpico) da afeco cerebral. J dissemos que os neurnios, integrantes tanto do corpo caloso exterior como das reas de projeo do crtex visual, distinguem-se por uma elevadssima especializao. Uns reagem apenas s linhas planas, outros, apenas s linhas agudas; uns reagem apenas aos movimentos do objeto do centro periferia, outros, apenas aos movimentos do objeto da periferia ao centro, etc. Esse carter dos neurnios do crtex visual permite ^racionar a percepo em indcios mnimos, que, nas etapas sucessivas do sistema visual, podem reunir-se formando quaisquer estruturas mveis. O processo de percepo visual no termina, entretanto, quando os respectivos sinais chegam ao campo visual projetor. Daqui as excitaes so transmitidas aos campos visuais secundrios (campos 18 e 19 de Broadman), onde predominam complexos neurnios associativos da segunda e terceira camada e os impulsos fracionados obtidos podem ser unificados e codificados de acordo com as tarefas propostas ao sujeito. J apresentamos uma caracterizao funcional desses campos e mostramos que os fenmenos, que 59

surgem com a sua afeco, e as perturbaes da percep visual, que surgem com essa afeco, so bem conhecidos n clnica como fenmenos de agonia visual. Esses fenmeno consistem em que o doente, com os campos visuais secundrios afetados, no perde a agudez da viso, distingue bem certos detalhes do objeto mas incapaz de sintetiz-los num todo nico, experimentando as mesmas dificuldades que experimenta o doente com afeco das reas secundrias do crtex sensvel e com ocorrncias de asteriognose, que surgem quando ele tateia o objeto. As vias do sistema visual no se esgotam com as etapas de organizao da percepo visual que acabamos de descrever. O aparelho perifrico da viso tem, entre seus componentes, tanto dispositivos bsicos (propriamente visuais) como dispositivos complementares (pticomotores), sendo que estes ltimos tambm tm uma organizao funcional absolutamente determinada. sabido que os filamentos dos nervos, que orientam tanto a reduo e a ampliao da pupila, como o processo de convergncia, contatam os nervos do olhos com os aparelhos centrais das reas superiores do tronco, em cuja afeco surgem ocorrncias de perturbao de reaes da pupila claridade e fenmenos da "bifurcao" dos olhos. Os filamentos do aparelho, que dirige os movimentos organizados da vista, esto includos num sistema bem mais complexo e terminam no crtex cerebral. Constitui o maior interesse o fato de existir no crtex cerebral no um "centro motor dos olhos" mas dois "centros" especiais que dirigem os movimentos da vista. Entre estes, o centro posterior est situado nas reas parietalocciptais do crtex cerebral e, ao que parece, serve regulao refletora dos movimentos da vista, assegurando o ato de fixao e acompanhamento do ponto em movimento. O centro ntero-motor dos olhos est situado nas reas intermedirias da zona pr-motora (campo 8 de Broad-man) e, segundo todos os dados, um aparelho que regula o deslocamento arbitrrio dos olhos e ativos movimentos de busca da vista. Esse fato confirmado pela circunstncia de que, nas pessoas com afeco das reas parietal-occipital posteriores do crtex, perturba-se o ato de fixao do ponto imvel e do acompanhamento refletor do ponto mvel pela vista, enquanto o deslocamento ativo dos olhos bem mais estvel. Ao contrrio, nos doentes com afeco do cen60

tro ntero-motor dos olhos, tanto o ato de fixao como o ato de acompanhamento do ponto mvel continuam relativamente estveis mas se perturba grosseiramente o deslocamento arbitrrio do olho segundo o comando visual, afe-tando-se fortemente os movimentos ativos de busca dos olhos. Percepo das estruturas Descrevemos a estrutura morfolgica do sistema visual e agora podemos passar anlise das leis bsicas da percepo visual. Dissemos anteriormente que no vivemos em um mundo de pontos isolados ou pontos coloridos perceptveis visualmente mas em um mundo de figuras geomtricas, objetos e situaes. Quais so as leis da ocorrncia da percepo desses elementos? J vimos que tanto a estrutura da retina, com sua disposio plana das camadas de elementos fotossensveis 'e nervosos, como a disposio plana das camadas de clulas nervosas no crtex visual projetor asseguram no s a percepo de indcios isolados como tambm a percepo de formas geomtricas integrais ou estruturas. As leis dessa percepo foram minuciosamente estudadas em seu tempo por um grupo de psiclogos alemes, que criaram a corrente conhecida como Psicologia da Gestalt ou Psicologia da forma. De acordo com as teses bsicas do gestaltismo, a percepo visual no um processo de associao de elementos isolados mas um processo integral estruturalmente organizado. Wolfgang Kh-ler, um dos fundadores dessa corrente, via no carter integral do processo uma propriedade que une a percepo visual com os processos fsicos. Se lanarmos uma pedra na gua parada de um lago, veremos que, na superfcie, surgiro crculos perfeitos que se desfazem paulatinamente sem perder sua forma correta. Essa mesma estrutura corretamente organizada caracteriza os campos magnticos. Organizao estrutural anloga podemos observar na percepo visual. Essa percepo integral das figuras geomtricas ocorre em iguais propores no homem e nos animais. 61

Isto foi observado reiteradamente na literatura especializada e antes de tudo nos experimentos dos psiclogos americanos K. Lashley e H. Kver. Esses pesquisadores treinaram um animal (um rato ou um macaco) para reagir positivamente a uma figura de um tringulo negro em fundo branco, verificando que, aps o treinamento, o animal reage imediatamente de modo positivo ao tringulo branco em fundo negro, a um tringulo hachurado ou pontilhad, reagindo inclusive s linhas que formam um ngulo agudo. evidente que o animal abrange no s os traos da figura mas toda a estrutura; aqui, o carter integral da percepo constitui o trao fundamental da atividade receptora do animal. Experimento anlogo foi realizado por Matilda Herz, discpula de Khler. Nesse experimento ela colocou num lugar vrios vidros, colocando uma noz sob um deles. Um pssaro era treinado para voar at os vidros, vir-los com a asa e apanhar a noz. Se os vidros estivessem distribudos de maneira desordenada, virava-os ao acaso, se estivessem distribudos em ordem circular, com um deles separado, o pssaro derrubava invariavelmente este, talvez percebendo todos os outros como uma estrutura fechada. A percepo da cor tinha esse mesmo carter integral. Num conhecido experimento de Khler, treinou-se uma galinha para bicai gros de fundo pardo-claro, colocando-se gros num fundo pardo-escuro. Se galinha dava-se um teste de controle, no qual o quadrado pardo-escuro (antes reforado negativamente) era colocado ao lado do quadrado negro, ela comeava imediatamente a bicar os gros nesse quadrado pardo-escuro. evidente que a galinha percebia os matizes coloridos no isoladamente mas em determinadas relaes entre si, noutros termos, em determinada estrutura. Os gestaltistas descreveram vrias leis s quais se subordina a percepo da forma. A primeira delas a lei da nitidez da estrutura, segundo a qual a nossa percepo distingue antes de tudo as estruturas mais ntidas pelas propriedades geomtricas. Assim sendo, se ao sujeito prope-se uma complexa estrutura geomtrica, o primeiro que ele distingue nestas so as imagens mais ntidas. A lei da nitidez da percepo visual desempenhou importante papel na tcnica de defesa, quando, ao 62

tentar-se camuflar uma figura complexa, era bastante ocult-la em estruturas mais fortes. A segunda lei da percepo visual das formas, formulada pelos gestaltistas, foi a lei do fechamento (lei da complemen-tao do todo estrutural). Segundo essa lei, as estruturas ntidas mas no acabadas eram sempre ampliadas at atingirem o todo eomtrico ntido. As duas referidas leis permitiram explicar o processo de unificao de vrios fenmenos da percepo visual cuja explicao continua difcil. O primeiro desses fenmenos pode ser o fato da unificao de figuras geomtricas isoladas. O carter estrutural da percepo visual explica o fato de que, se percebemos as estruturas como dispostas numa superfcie, percebemos outras tridimensionalmente como folhas que ultrapassam a superfcie plana. O carter estrutural da percepo explica tambm um fenmeno denominado imagem dupla. Por ltimo, as leis da percepo estrutural integral explicam ainda algumas das chamadas iluses ticogeomtricas. Todas essas peculiaridades das iluses geomtricas devem-se ao fato de que a nossa percepo geomtrica no constituda de elementos isolados mas tem todos os traos de uma percepo integral estruturalmente organizada. A teoria da Psicologia estrutural (Psicologia da Gestalt) deu contribuio importante e inovadora anlise da percepo integral das formas. Mas ela tem tambm as suas limitaes. Concebendo as leis da percepo das estruturas como o reflexo natural das leis integrais dos processos fisiolgicos e at fsicos, ela abstrai o fato de que, todos os fenmenos da percepo humana, por ela descritos, formaram-se em determinadas condies histricas e no podem ser interpretados definitivamente sem se levarem em conta essas condies. Eis porque, como mostram os fatos, as leis da "nitidez da percepo", "da concluso do todo" (fechamento), apresentadas pelos partidrios do gestaltismo como leis naturais de cada percepo, na realidade revelaram-se plenamente teis apenas para a percepo do homem, formada nas condies de uma determinada cultura; elas no so confirmadas no estudo da percepo dos homens daquelas formaes histricas nas quais a percepo das formas geomtricas no tem o carter abstrato que a distingue atualmente. As pesquisas histrico-com63

parativas, realizadas nos ltimos decnios, limitaram substancialmente as leis descritas na Psicologia da Gestalt e permitiram que nos convencssemos de que, em diferentes etapas do desenvolvimento histrico e da prtica social, os processos de percepo podem subordinar-se a diferentes leis. Um exemplo disto pode ser visto no fato de que, em certas culturas, um crculo no fechado no percebido como um crculo no acabado mas como um "bracelete", percebendo-se um tringulo no fechado no como um tringulo no acabado mas como um "amuleto" ou <uma "medida de querosene", etc. Um estudo da maneira pela qual se estrutura a percepo das figuras geomtricas nas condies do pensamento concreto direto ainda far, indubitavelmente, correes substanciais das leis da percepo estrutural, estabelecidas pelos psiclogos gestaltistas. Percepo dos objetos e situaes Como acabamos de ver, a percepo visual das formas simples ocorre momentaneamente e dispensa buscas longas e desdobradas com a discriminao dos indcios identificadores e com sua sntese posterior numa estrutura integral. diferente o que ocorre na percepo dos objetos complexos, bem como de suas formas ou situaes plenas. Nestes casos, apenas os objetos mais simples e bem conhecidos so percebveis simultaneamente. Na percepo de objetos complexos e mal conhecidos ou de situaes inteiras, torna-se necessrio um processo de discriminao dos indcios identificadores com sua sntese posterior e a comparao da hiptese inicial com a informao que realmente chega. Quanto mais complexa a imagem apresentada tanto mais desdobrado o carter desse processo de orientao prvia no processo perceptivo ou situao e tanto mais ele se aproxima do processo sucessivo de identificao que descrevemos ao observarmos o processo de percepo tti de um objeto apalpvel. O processo de percepo visual dos objetos complexos constitui uma atividade receptora complexa e ativa e, embora ele se desenvolva de modo incomparavelmente mais resu64

mido do que o processo de identificao ttil do objeto, aquele, contudo, requer a participao de componentes motores, aproximando-se assim da percepo ttil. Este fato foi previsto por I. M. Setchenov, quando indicou que o olho que examina um objeto realiza movimentos apalpadores basicamente idnticos ao da mo; mas s ultimamente tornouse claro porque os movimentos dos olhos so to necessrios no exame de um objeto. Como mostrou o conhecido psicofisiologista sovitico A. L. Yarbus, o problema consiste em que o olho imvel pode manter a imagem percebida apenas durante um tempo muito breve, aps o qual a imagem deixa de ser percebida e o homem passa a ver um "campo vazio". Para demonstrar essa tese, o pesquisador fixou crnea do olho uma ventosa, na qual se fixara um ponto luminoso. Era fcil perceber que esse ponto se movia juntamente com o movimento do olho, noutros termos, mantinha-se imvel em relao ao olho e sua imagem caa sempre na mesma zona da retina. Pelos resultados, obtidos por Yarbus, o sujeito percebia nitidamente a imagem do ponto luminoso apenas durante uma frao muito pequena de tempo (1-2 segundos), aps o que ela desaparecia e o sujeito comeava a perceber um "campo vazio". H fundamentos para pensar que esse efeito est ligado ao fato de que a longa excitao de um mesmo ponto da retina provoca certa excitao Cparabitica) nesse ponto e leva ao seu desligamento funcional. Por conseguinte, para assegurar a possibilidade de uma longa conservao da imagem, so necessrios movimentos do olho que desloquem a imagem de uns pontos da retina para outros. O mesmo efeito pode ser obtido se o objeto imvel comear a ser percebido numa rpida alternncia de cores de tonalidades iguais (V. P. Zintchenko). Neste caso, os movimentos do olho so retardados pela excitao intermitente da retina por ondas de comprimentos variados. O experimento de Yargus mostra que, para a longa percepo do objeto, so realmente necessrios pequenos movimentos dos olhos, que deslocam a imagem para zonas da retina prximas umas das outras, bem como movimentos do olho que examina o objeto foram realmente estabelecidos em pesquisa especial. O mtodo proposto por Yarbus apresentava grande preciso, mas incmodo porque requer uma anestesia prvia 65

do olho por soluo de novocana e o sujeito pode manter um espelhinho colado esclertica por uma frao de tempo muito pequena (de 3-4 minutos). Por isto na prtica da pesquisa psicolgica foram propostos outros mtodos de registro dos movimentos do olho. Um desses mtodos consiste na filmagem dos movimentos do olho do sujeito que examina a imagem e na anlise dos quadros sucessivos. A dificuldade desse mtodo consiste em que o processamento dos resultados obtidos (transferncia da posio do olho em alguns quadros para uma curva) requer longo trabalho. Essa dificuldade evitada por dois outros mtodos que -entraram solidamente na literatura especializada. O primeiro destes consiste em colar nos nervos do olho eletrodos fixados nas reas temporal, nasal, superior e inferior da pele; as mudanas nas correntes da ao, que surgem com sucessivos movimentos dos olhos, so registradas numa pelcula correspondente. Esse mtodo pode apresentar preciso suficiente, embora as curvas assim obtidas possam ser observadas durante perodo relativamente curto e necessitem de correo. O segundo mtodo, proposto por A. D. Vladmirov, consiste no seguinte: sobre o olho do sujeito deitam-se raios de luz que passam por um filtro infravermelho; o olho no percebe a ao seguinte desses raios, sentindo apenas o calor. A diferena entre o reflexo da luz a partir de uma pupila escura e uma ris clara se transforma em diferena de potenciais e deslocamento do ponto que separa a pupila da ris; essa diferena registrada em pelcula. A vantagem desse mtodo consiste em que ele no requer nenhuma fixao da ventosa esclertica do olho, dando imediatamente o registro da trajetria dos movimentos e esse registro pode ter longa durao. Os testes com registro do movimento do olho durante o exame de objetos complexos permitiram que nos convencssemos de que, no processo de exame atento do objeto, ocorrem pelo menos dois tipos de movimentos dos olhos. O primeiro deles so micromovimentos dos olhos, que deslocam a imagem para os pontos contguos da retina; esses movimentos so notados at na fixao de um ponto imvel pelo olho. Sua importncia para a conservao de uma imagem estvel fica clara graas ao teste acima descrito, que mostra que a imagem imvel em relao ao olho se mantm na retina apenas durante um tempo muito breve. 66

O outro tipo de movimento de carter bem diferente e tem outra importncia funcional: consiste em grandes movimentos do olho, que o deslocam de um ponto a outro e engloba tanto movimentos em forma de salto como movimentos cadenciados (de deriva) do olho. H fundamentos para considerar que esses movimentos asseguram uma funo sucessiva do olho em pontos isolados do objeto perceptvel e permitem discriminar sucessivamente os pontos mais informativos (indcios do objeto), compar-los entre si e sintetizar um conjunto definitivo de indcios indispensveis identificao do objeto. O estudo dos movimentos dos olhos, atravs dos quais o sujeito se orienta no objeto que examina, tornou-se um dos importantes mtodos" de estudo da percepo dos objetos e imagens complexas. Os fatos mostraram que o olho, ao examinar um objeto complexo, nunca se movimenta sobre ele de maneira uniforme mas sempre procura e discrimina os pontos mais informativos que atraem a ateno de quem os examina. Constitui interesse especial a aplicao desse mtodo ao estudo do processo de anlise da composio de quadros complexos. Os dados assim obtidos mostram que o sujeito, ao examinar um quadro complexo, no s destaca neste os detalhes essenciais como tambm muda o sentido do seu exame e a discriminao de detalhes particulares, dependendo da tarefa que lh foi proposta. Uma anlise atenta mostra que mudam nitidamente os movimentos dos olhos da pessoa que analisa um quadro com instrues variadas, que o olho comea a "tatear" a situao em uns casos, as roupas, em outros, e os intensivos movimentos do olho, que fazem uma comparao visual de figuras isoladas, surgem com as sucessivas instrues. Tudo isto leva a entender o grande trabalho executado pelo olho no processo de percepo e o quanto esse trabalho depende da complexidade da tarefa. Esta ltima circunstncia se torna especialmente ntida nos casos em que se d ao sujeito a tarefa de fazer um complexo trabalho mental como, por exemplo, avaliar no olho quantas vezes o tamanho de um corte cabe numa determinada figura. Nesses testes, realizados por U. B. Hippenreuder, foi demonstrado que os movimentos dos olhos parecem fixar 67

certa medida na superfcie do objeto examinado, tornando assim possvel a realizao da tarefa. Fatores determinantes da percepo de objetos complexos Descrevemos o processo de percepo visual de objetos e situaes complexas, vimos a importncia aqui desempenhada pelos ativos movimentos de busca dos olhos. Surge uma questo: de que que depende o carter da percepo de complexos objetos visuais? Quais so os fatores que determinam a percepo consciente dos objetos e situaes? O fator primeiro e mais importante, que determina a percepo de objetos complexos, a tareja que se coloca ao sujeito e a atividade prtica que ele desenvolve com esse objeto. A influncia desse fator pode ser demonstrada num teste simples, realizado pelo conhecido psiclogo sovitico A. V. Zaporojets. Ele deu a um grupo de sujeitos a tarefa de traar um crculo cm compasso e em seguida representar esse compasso. Deu a um segundo grupo de sujeitos um compasso desmontado; estes deviam inicialmente montar o compasso e s depois traar com ele um crculo; somente depois disfo propunha-se-lhes representar o compasso num desenho. Os resultados dos testes com ambos os grupos de sujeitos foram inteiramente distintos. Para a percepo de uma imagem complexa, de suma importncia a assimilao do tema da situao em que ela est includa. Fatos anlogos foram observados por outros psiclogos, que efetuaram testes com estudo do processo de percepo em condies de culturas diferentes. Verificou-se que a conhecida iluso na qual, entre duas linhas-T de imagem de tamanho idntico, a vertical sempre parece mais longa do que a horizontal, ocorre apenas entre as pessoas que vivem em condies de estruturas verticalmente dispostas, no se observando entre as pessoas que vivem em cabanas redondas e no tm experincia acumulada no processo de habitao em construes verticalmente orientadas. .>,,, 68

Para a percepo do objeto e sua forma, de importncia essencial o valor de indcios isolados. Assim, em experimentos realizados durante a II Guerra Mundial, A. I. Bogoslovsky mostrou que a preciso da percepo das formas aumenta substancialmente se figura examinada atribua-se a significao de "nosso" avio ou avio "inimigo". V-se facilmente que os traos essenciais para o trabalho profissional do homem (por exemplo, os matizes do ao incandescente, que anunciam a existncia de impurezas indesejveis) so percebidos pelo especialista de maneira bem superior do homem para o qual tal trao no tem importncia. de grande importncia para a percepo a experincia anterior do homem e a percepo material das imagens correspondentes. O primeiro grupo de fatos, que demonstram essa tese, foi obtido em testes pelo psiclogo sovitico D. N. Uzuadze e seu^ colaboradores. Se durante longo tempo o sujeito tateia com a mo esquerda uma esfera grande e, com a direita, uma esfera pequena e, se aps 10-15 testes semelhantes, ele coloca nas mos esferas idnticas, a esfera que se encontra na mo direita parecer maior em contraste com a esfera pequena. Poderemos obter efeito anlogo se apresentarmos visualmente ao sujeito duas circunferncias, sendo a da esquerda de dimetro maior do que a da direita, e, depois de 10-15-exposies semelhantes, sugerirmos duas circunsferncias do mesmo tamanho. Neste caso, a circunferncia da esquerda parecer menor pelo contraste com a experincia anterior. Os testes com a influncia da experincia anterior sobre a percepo posterior podem ser feitos tambm em forma mais direta. Por exemplo, se mandarmos um sujeito ler um texto em latim e em seguida lhe propusermos uma palavra formada por letras neutras (iguais no alfabeto russo e no latino), . como a palavra PAMKA, ele a lera de acordo com a transcrio latina; se antes disto pedirmos que ele leia o texto em_ russo, a mesma palavra ser lida de acordo com a transcrio russa. O mesmo poderemos obter se propusermos ao sujeito uma figura de interpretao dupla: a percepo desta figura depender do objetivo criado pela experincia anterior. Por exemplo, depois de uma rpida exposio do quadro "barcos vela", mostrou-se aos sujeitos o quadro "flores do ltus". 69

Via de regra eles tambm a perceberam como um barco; em outras condies se observava tal iluso. O fenmeno que acabamos de descrever muito conhecido em Psicologia como apercepo e pode ser observado em muitos exemplos. Assim, por exemplo, a inscrio "NO CONSERVAR", pendurada num auditrio, habitualmente lida pelas pessoas como "no conversar". So conhecidos casos em que o homem muito faminto e procurando refeitrio numa cidade estranha l o letreiro "ofeuv" (calados) como "obedF (almoos). Um grande nmero de erros de percepo, verificados em casos de elevada prontido e reduzida crtica do sujeito tem carter anlogo. O fator da influncia da experincia prtica sobre a percepo serviu de base s conhecidas pesquisas do psiclogo austracos I. Khler com a reestrutura da organizao espacial da percepo. Este psiclogo ps no sujeito culos com lentes prismticas, que reviravam a imagem perceptvel "de pernas para o ar" ou da direita para a esquerda. A princpio os sujeitos no conseguiam, de maneira nenhuma, orientar-se no meio ambiente, permanecendo inteiramente imobilizados; mas com o uso demorado e permanente de semelhantes culos, eles se adaptaram de tal forma a estes que a imagem assim obtida deixou de influenciar os seus movimentos e eles no mais perceberam a irregularidade do quadro percebido pelos seus olhos. A influncia de uma slida experincia anterior sobre a percepo pode levar a iluses evidentes. Podem servir de exemplo tpico os famosos testes do psiclogo americano Ames. Este sugeriu ao sujeito a maquete de um quarto onde as relaes reais das paredes haviam sido modificadas de tal modo que a sua projeo coincidia com a projeo das partes distantes e prximas do quarto na retina. A noo das correlaes reais das paredes do quarto dominou de tal forma que as suas correlaes distorcidas na maquete no foram percebidas e o sujeito que foi colocado junto parede distante comeou aparecer bem menor do que o colocado junto parede de entrada. No entanto, a influncia da experincia anterior pode levar no apenas a iluses, como indicamos no incio do presente captulo, mas tambm assegurar elevada constncia e dar legitimidade (carter ortos-cpico) percepo. 70

J demos anteriormente um exemplo de como o conhecimento da forma do objeto (da forma arredondada do prato, por exemplo) aumenta a constncia da percepo da forma e torna o homem mais estvel para a percepo correta da forma durante a mudana da posio do objeto. A mesma influncia da experincia anterior pode manifestar-se no aumento considervel da constncia da percepo de suas dimenses. Um exemplo de semelhantes influncias da experincia anterior e da percepo material sobre a constncia das dimenses pode ser visto no experimento do psiclogo sovitico E. S. Bein. sabido que, na medida em que o objeto se distancia, sua imagem na retina do olho diminui proporcionalmente distncia. Isto pode ser estabelecido se propusermos ao sujeito, afastando deste, uma imagem indefinida (uma mancha de tinta, por exemplo) e igual-la a manchas de tamanhos variados, situadas diante dele. Se, porm, substituirmos a imagem indefinida por uma imagem material, pela figura de um gato, por exemplo, o sujeito continuar a avaliar o seu tamanho de modo muito mais constante do que o tamanho da mancha indefinida. Neste caso a noo constante do tamanho do objeto, formada na experincia anterior, corrige o reflexo paulatinamente decrescente desse objeto na retina e cria a possibilidade de conservar uma avaliao mais constante do tamanho, avaliao essa que se aproxima do tamanho autntico do objeto. As diferenas individuais das pessoas podem constituir um fator essencial que influencia a percepo. No incio deste sculo, o famoso psiclogo francs A. Binet deu a dois grupos de sujeitos a tarefa de descrever um cigarro que lhes havia sido mostrado. Uns sujeitos descreviam o cigarro em termos objetivos (" um canudo de papel longo; de um de seus lados, aparece num papel fino uma massa marrom rusosa; tem 10-12cm": etc). O sesundo grano incorpora descrio muitos componentes subjetivos emocionais (" um cigarro perfumado... na certa muito agradvel dar uma fumadinha; quando a gente est cansada, agradvel sentir o seu cheiro"). Esses dados permitiram a Binet falar de um tipo objetivo e um subjetivo de percepo, inerentes a pessoas diversas. No so menos importantes outras diferenas individuais de percepo, como o predomnio da percepo analtica com a discriminao de muitos detalhes em uns e da percepo sinttica integral, em outros. 71

Essas diferenas da percepo podem manifestar-se nitidamente quando se examinam manchas indefinidas de tinta. Esse mtodo, aplicado em seu tempo pelo psiclogo suo Rorshach (amplamente conhecido como "manchas de Rors-hach"), permitiu mostrar que, se uns sujeitos manifestam a tendncia a discriminar pequenos detalhes e, via de regra, ignoram o todo, outros avaliam nas manchas de Rorshach apenas os contornos genricos, omitindo detalhes isolados e no se detendo nestes. O mtodo da percepo das manchas do Rorshach foi amplamente difundido na prtica do diagnstico, revelando peculiaridades essenciais da percepo indireta e detalhada dos epilpticos, da percepo emocional e varivel dos histricos, etc. natural que o processo de percepo sofre influncia muito sria do nvel intelectual do sujeito. fato conhecido que o sujeito normal percebe o objeto que lhe proposto, discriminando neste uma infinidade de traos, incluindo-o em diferentes situaes e generalizando-o numa categoria com objetos exteriormente diferentes mas essencialmente semelhantes. Como mostrou o conhecido psiclogo sovitico I. M. Solovv, os sujeitos intelectualmente atrasados discriminam no objeto examinado um nmero consideravelmente inferior de traos, incluem com dificuldade o objeto em exame em diferentes contextos e, por isto, sua percepo bem mais pobre e indireta do que a percepo do sujeito normal. Mtodos de estudo da percepo visual falsa O estudo da percepo e sobretudo dos processos de discriminao da imagem de um fundo ambiente, da constncia e da generalidade da imagem perceptvel pode ser de grande importncia para a avaliao do desenvolvimento psquico geral da criana, o estabelecimento das peculiaridades psquicas importantes para alguns tipos de atividade profissional e para o diagnstico de alguns estados patolgicos do crebro. de importncia especial para esse fim o estudo de diversas formas de percepo material, de percepo das relaes espaciais e percepo de quadros e temas complexos. 72

A Psicologia elaborou uma srie de procedimentos para semelhantes pesquisas. Os procedimentos bsicos de estudo da percepo material consistem no seguinte: apresentam-se ao sujeito imagens de objetos feitas s vezes de maneira realista, s vezes de maneira esquemtica ou apenas rascunhadas com os traos bsicos; no ltimo caso, empregam-se quadros nos quais um objeto est representado com uma plenitude em ordem crescente e prope-se ao sujeito identificar a imagem que lhe proposta. At pequenos desvios no processo pleno de percepo so facilmente verificados pelo fato de que os sujeitos, que percebem facilmente as imagens realistas, so incapazes de identificar cr objeto caso sua imagem seja apresentada em forma esquemtica ou incompleta. O segundo procedimento de estudo da percepo material consiste em apresentar ao sujeito contornos de imagens dos objetos, sublinhados com linhas de fora ou superpostos uns aos outros (as chamadas "figuras de Poppelroite"). Por ltimo, os procedimentos aplicados com xito para o estudo da preciso de percepo material consiste em propor a imagem do objeto em condies de "rudo", noutros termos, em condies nas quais difcil distingui-lo do fundo cir-cundante. s vezes, at distrbios insignificantes da percepo material, no percebidos em condies normais, manifestam-se facilmente durante a aplicao desses testes. O estudo da percepo espacial se prope a estabelecer o quanto o sujeito est em condies de orientar-se num "espao assimtrico", sem confundir o lado esquerdo, o quanto o sujeito pode conceber mentalmente a correlao espacial das partes num todo complexo. Para a primeira tarefa, prope-se ao sujeito um esquema de relgio sem os nmeros do mostrador e avaliar a hora indicada pelos ponteiros. Em testes dificultados, sugerem-se-lhe avaliar duas imagens a de um relgio e a de um mapa geogrfico, num dos quais as imagens so corretas e no outro

do epute 0 sujeio m disr&jos da percepo sspaciai mistura facilmente as duas imagens e comea a sentir dificuldade de avali-las. D vire) s percepo espsa) pode ser avaliado tanto pelo nmero de erros cometidos como pelo tempo gasto pelo sujeito na soluo de determinado nmero de tarefas. 73

O estudo da possibilidade de imaginar mentalmente a correlao das partes no espao efetuado com xito atravs de um teste no qual se prope ao sujeito a imagem esquemtica de uma figura composta de cubos, sugerindo-lhe indicar o nmero total de cubos includos nessa figura (testes de Yerkes). Para o estudo da percepo e do nvel de seu desenvolvimento, so de grande importncia os testes de avaliao de quadros temticos. A finalidade desses testes fazer uma anlise das ligaes que o sujeito estabelece entre os elementos particulares de uma complexa situao evidente, da maneira pela qual ele procura os detalhes mais informativos, cria hipteses, compara estas com a imagem real e chega a uma soluo correspondente. Pelo seu contedo, esse estudo da percepo se assemelha ao estudo do pensamento direto. Para esse fim, a Psicologia emprega dois procedimentos: o procedimento da anlise de um quadro temtico e complexo e o procedimento de anlise de uma srie de quadros. Para o xito da aplicao do primeiro procedimento empregam-se quadros temticos cujas idias no possam ser percebidas de imediato, de maneira unvoca, e para cuja interpretao correta necessrio examinar atentamente detalhes isolados, compar-los entre si, distinguir os mais importantes e criar hipteses correspondentes do sentido geral do quadro que, posteriormente, devem ser comparadas ao contedo real do quadro. A avaliao prematura, sem base numa anlise minuciosa do contedo do quadro, pode levar a conjeturas inadequadas. A anlise de semelhantes quadros pode produzir matria importante para avaliao do nvel geral de desenvolvimento mental da criana. Pode ser uma indicao disto a limitao da atividade pela simples nomeao de objetos isolados ou aes isoladas que se verificam nas etapas tenras de desenvolvimento e se mantm numa idade mais tardia em caso de retardamento mental. Um procedimento til de estudo das formas complexas de percepo, situadas na fronteira com o pensamento direto, a anlise de uma srie de quadros nos quais as etapas de um tema ordenado se refletem na srie de quadros isolados. O desvio no desenvolvimento mental, bem como o distrbio do pensamento direto manifestam-se facilmente no fato de que cada um desses quadros comea a ser avaliado separadamente 74

e o sujeito se revela incapaz de descrever um tema integral em desenvolvimento, incluindo nesses quadros partes no representadas em quadros isolados. O estudo da avaliao dos quadros temticos e de suas sries amplamente empregado na prtica e na Psicologia clnica. Desenvolvimento da percepo material Seria incorreto pensar que. desde o incios a percepo tem as leis que observamos no adulto. Como mostraram as pesquisas, a percepo percorre um longo caminho de desenvolvimento. A essncia desse desenvolvimento consiste no tanto no enriquecimento quantitativo quanto na profunda reorganizao qualitativa cujo resultado a substituio das formas elementares imediatas por uma complexa atividade percepiva, constituda tanto pela atividade prtica de conhecimento do objeto quanto pela anlise das particularidades essenciais deste, anlise essa que feita com a participao imediata do discurso. sabido que a percepo de um beb muito difusa e ele percebe no tanto os objetos destacados quanto os seus traos difusos particulares (matizes, traos expressivos, etc). Por isto as reaes do beb diante do mundo depende em alto grau de um sorriso, uma pose ou da maneira como a me est vestida, etc. H fundamentos para se pensar que as primeiras percepes constantes dos objetos comeam a formar-se na criana no processo em que ela agarra, manipula as coisas, etc. No entanto os vestgios do estgio difuso tenro de desenvolvimento da percepo ainda persistem durante um tempo bastante longo, Como mostraram as pesquisas do psiclogo sovitico G. L. Rosengardt-Punko, a criana de 1,52 anos continua a distinguir no objeto traos isolados, sem revelar a constncia da percepo do objeto que prpria da percepo dos adultos. Quando se pede a uma criana para trazer um brinquedo como o urso de pelcia que lhe foi mostrado, ela pode trazer um pano macio de pelcia, reagindo maciez, ao aspecto peludo e cor e no ao objeto em conjunto. Quando se lhe pede para trazer c pato de porcelana que lhe foi mostrado, ela pode 75

trazer qualquer figura de porcelana ou uma bola com uma ponta fina ("o bico"), etc. Somente depois que o objeto comea a ser designado pela palavra ("urso", "pato") que a percepo da criana adquire carter material constante e ela deixa de cometer os erros aqui descritos. Os testes, realizados pelo psiclogo sovitico A. A. Lyu-blinsky, mostraram que a incorporao da palavra transforma radicalmente o processo de percepo, permite distinguir mais nitidamente as imagens com base no em indcios isolados mas no seu carter material complexo (aps assimilar a representao verbal do objeto, a criana deixa de cometer erros de percepo, elabora um processo bem mais preciso, rpido e constante de diferenciao). Por conseguinte, sob a influncia da linguagem, a percepo da criana se transforma radicalmente numa percepo material complexa e concreta. Pesquisas posteriores mostraram que, a par com a linguagem, participam da formao da percepo complexa os movimentos (movimentos da mo que tateia o objeto) tteis e os movimentos dos olhos, que distinguem os traos informativos essenciais do objeto e os sintetizam. Esses movimentos tm inicialmente carter amplamente desdobrado e catico e s paulatinamente se tornam organizados e cada vez mais reduzidos. Deste modo, o desenvolvimento da percepo essencialmente o movimento das aes voltadas para a descoberta das particularidades essenciais dos objetos e a sua identificao. A identificao rpida e simultnea dos objetos visualmente perceptveis , de fato, o resultado do desenvolvimento paulatino de uma atividade desdobrada de orientao e pesquisa e sua transformao em "ao perceptiva" interna. Processo anlogo de reduo dos movimentos analisadores e identificadores dos olhos, que se manifesta no processo de desenvolvimento, pode ser visto tambm no estudo do processo de anlise de complexos quadros temticos. Dados igualmente essenciais foram obtidos no estudo do desenvolvimento de formas mais complexas de atividade perceptiva nas crianas. Como mostraram os experimentos de A. V. Zaporojets e seus colaboradores, atos como a avaliao de uma magnitude, da forma e at da cor dos objetos no so funes congnitas simples mas se formam atravs de uma atividade de orientao e pesquisa que se "desprende" da atividade prtica e comea paulatinamente a apoiar-se na apli76

cao de "medidas" ou "padres" conhecidos e elaborados pela criana, sendo que a aplicao destes "padres" comea a ter carter cada vez mais reduzido. Tudo isto mostra que a percepo material do homem se forma no processo de uma ampla -atividade perceptiva, sendo a prpria percepo material um produto "reduzido" dessa atividade. Ao estudarmos o desenvolvimento da percepo na infncia, no podemos omitir um importante episdio da histria desse problema. Em seu livro sobre Psicologia infantil, o famoso psiclogo alemo William Stern lanou a hiptese de que a percepo de quadros e situaes na criana revela quatro estgios bsicos: no primeiro a criana percebe apenas objetos isolados, no segundo, aes, no terceiro, as qualidades da coisa, no quarto, as complexas relaes entre as coisas. Essa concepo das vias de desenvolvimento da percepo manteve-se na Psicologia durante um perodo muito longo. Mas em meados da dcada de 20 do nosso sculo o psiclogo sovitico S. Vigotsky mostrou que essa hiptese estava em contradio com o fato de que a criana percebe inicialmente situaes inteiras e s depois capaz de separar nela os componentes isolados. Vigotsky demonstrou essa afirmao propondo a crianas no narrar mas representar ativamente o tema de um quadro. A criana, que atravs das palavras podia designar apenas alguns objetos isolados, conseguia entender facilmente e "representar" o tema do quadro. Isto levou Vigotsky a levantar a hiptese de que os estgios descritos por Stern em realidade no so estgios de desenvolvimento da percepo mas estgios de desenvolvimento do discurso infantil, no qual, como se sabe, predominam inicialmente os substantivos e s mais tarde discriminam-se as palavras que significam aes, qualidades e relaes. Esse fato (que analisaremos adiante) indica o grande papel desempenhado na percepo da criana pela linguagem c constitui um dos fatos mais importantes da Psicologia atual. Patologia da percepo material Se a percepo do homem tem uma estrutura to complexa e percorre uma via to complexa de desenvolvimento fun77

Cional, compreende-se perfeitamente que em estados patolgicos ela possa apresentar distrbios variados. Em diverso estados patolgicos do crebro, esse processo pode apresentar distrbio em diferentes nveis: em uns casos o distrbio resultado do fato de que a informao sensorial no chego ao crtex ou provoca excitao apenas insuficiente estveis e excitaes insuficiente limitadas; noutros casos, as excitaes que chegam ao crtex deixam, devidamente, de unificar-se em sistemas e codificar-se; em terceiros, o distrbio atinge o elo ativo da atividade perceptiva e o doente ou no comea um ativo da atividade trabalho de procura, destinado a discriminar os pontos mais informativos, ou no mantm a tomada definitiva da deciso a respeito do objetivo que se encontra sua frente e toma uma deciso prematura partindo apenas de um fragmento parcial do quadro percebido. Por ltimo, podem ocorrer formas de patologia nas quais o doente incapaz de separar as influncias estranhas das propriedades fundamentais do objetivo examinado e comea a cometer erros, confundindo o esperado com o real ou as excitaes casuais com os objetivos autnticos. Essa patologia da percepo pode ser observada tanto nas afeces locais do crebro como nas clnicas de doenas psquicas. Mencionaremos apenas os dados mais importantes que permitem responder a essa pergunta. A afeco das reas occiptais do crebro (reas primarias do crtex visual) elimina a possibilidade de perceber o objetivo visual, tendo em vista que as excitaes que partem da retina do olho no chegam, neste caso, ao crtex cerebral. Se essa afeco de carter parcial e leva abolio do ponto limitado do campo de viso, o sujeito pode compensar esse defeito por meio de um ativo movimento dos olhos. So conhecidos os casos em que o doente, com restrio muito grande do campo visual, pode executar com xito o trabalho de arquivista, reunindo ordenadamente manuscrito e em seguida reunindo desenhos complexos. Distrbios consideravelmente graves da percepo de objetos e imagens complexas surgem durante o distrbio das reas secundarias do crtex (campos 18 e 19 de Broadman). Nestes casos, o doente continua a perceber bem detalhes isolados do abjeto ou de sua imagem mas incapaz de sintetiza-los num todo nico, razo pela qual ele no percebe todo o abjeto e forado a conjeturar do significado do imagem 78

por indcios isolados. Alguns doentes, ao examinarem o desenho de um culos, podem dizer: "... o que isto?... ura crculo e mais um* crculo... e uma barra... na certa uma bicicleta?"; ou examinando o desenho de um galo ele pode dizer: "...mas o que isto?... aqui tem um claro... um vermelho... um verde... no sero lingetas de fogo?..." Os ativos movimentos dos olhos, includos por esses doentes no processo de exame dos objetos, freqentemente no os aludam a identificar o desenho complexo justamente porque, neste caso, est deformada a sntese dos indcios isolados numa imagem integral. Uma forma original de distrbio da percepo visual surge durante a afeco das reas paretalocciptais do crebro, que provoca os fenmenos da chamada "agnosia simultnea" (A. R. Luria). Nestes casos, o doente capaz de identificar bem objetos isolados ou imagens destes; no entanto, o volume da percepo visual se reduz como resultado da patologia do crtex visual que o doente fica em condies de operar simultaneamente com apenas um ponto excitado, ficando os pontos restantes como que inibidos. Por isto esses doentes podem perceber apenas uma das duas figuras que se lhes mostram simultaneamente e s aps vrias exposies rpidas (de um tringulo e um crculo, por exemplo) eles declaram: "ora, i sei que aqui h duas figuras, um tringulo e um crculo, mas vejo cada vez apenas uma...". caracterstico, que nesses casos, as dimenses da figura percebida no tm importncia para a sua percepo e o doente pode perceber do mesmo modo uma agulha ou um cavalo mas incapaz de perceber simultaneamente duas ou vrias imagens. natural que um doente como este no pode atingir o centro de um crculo com um lpis porque ele v simultaneamente ou a ponta do lpis ou o crculo, cometendo, por isto, erros caractersticos. Por esse mesmo motivo ele no consegue traar o contorno que lhe foi proposto nem ir alm de uma linha ao escrever uma carta. Os movimentos dos olhos desse doente so desorganizados e ele, ao acompanhar facilmente um ponto em movimento^-no pode transferir a vista de um ponto a outro. Compreende-se que para deslocar o olhar de um ponto a outro necessrio conservar a capacidade de perceber simultaneamente dois pontos: um, para o qual o homem est olhando, e o outro, que se encontra na periferia do campo de viso e para o qual o olhar deve ser deslocado. 79

Essa condio abolida durante o estreitamento da percepo visual e sua limitao a um foco acessvel de excitao, tornando-se impossvel o deslocamento organizado do olhar de um objeto a outro. natural que se torne acentuadamente complexa para esses doentes a anlise de quadros temticos difceis. Eles deixam de "abranger" todo o quadro, percebem-lhe apenas fragmentos isolados e so forados a "conjeturar" o seu contedo onde o homem normalmente o percebe. Uma forma especial de perturbao da percepo visual surge com a afeco unilateral (mais freqentemente do lado direito) das reas occiptal-parietais do crebro. Nestes casos, pode-se observar um fenmeno sui generis, que na clnica recebeu o nome de agnosia tica unilateral. Este fenmeno consiste em que o doente deixa de perceber um lado (habitualmente o esquerdo) do desenho ou da imagem complexa que se lhe apresenta. As peculiaridades dessa forma consistem em que, diferentemente da percepo unilateral do campo visual primrio, provocada pela hemianopsia, esses doentes, no recebendo sinais do respectivo lado do campo perceptvel, simplesmente ignoram esse lado; por isto no conseguem contar o nmero de figuras representadas no quadro e nos casos mais graves chegam a ignorar at o lado esquerdo de dado objeto. caracterstico que, diante disto, nos movimentos dos olhos de semelhantes doentes aparecem vrias perturbaes. Ao fixar o lado direito do objeto que examina e fazendo um movimento complementar do olho no sentido desse lado direito, tais doentes no passam a vista sobre o lado esquerdo do quadro, o que sugere uma original "diaferentao" da metade esquerda da viso. inteiramente distinto o quadro do distrbio que surge nos doentes com afeces macias dos lbulos frontais do crebro. Esses doentes conservam a percepo de detalhes isolados e imagens inteiras. No entanto os movimentos ativos dos olhos, que efetuam a busca dos detalhes mais informativos, so aqui grosseiramente perturbados e s vezes cessam inteiramente; o doente deixa de examinar o quadro e no tenta orientar-se nele; pode sugerir uma hiptese do seu contedo sem verific-la, sem comparar os detalhes isolados do quadro e os erros de sua percepo no esto vinculados a falhas da sntese visual mas de sua atividade de procura. Tudo isto se manifesta no fato de que os movimentos de seus olhos
SO

so passivos e caticos e em que as diversas instrues que lhes so dadas no mudam o sentido e o carter desses movimentos dos olhos. Um dos fatores essenciais, que serve de base patologia da percepo visual nos doentes com afeco dos lbulos frontais do crebro, a inrcia patolgica, que se manifesta tanto na avaliao dos objetos visuais como no movimento dos olhos desses doentes. A segunda fonte de perturbao da percepo visual de objetos complexos em doentes com afeco dos lbulos frontais do crebro a 'perturbao do processo de comparao da informao real com a hiptese, informao essa que representa um fragmento de material perceptvel. Nestes casos, a causa do distrbio da percepo o processo defeituoso de atividade perceptiva e a profunda perturbao do mecanismo da "ao aceptora". Os distrbios da percepo visual podem ocorrer tambm nos estados patolgicos de atividade, provocados por uma afeco geral do crtex cerebral e pelos deslocamentos funcionais que esto relacionados com a patologia geral na estrutura da atividade psquica. Deste modo, entre os doentes com retardamento mental e demncia orgnica, podemos observar atraso ou desintegrao da anlise de uma situao complexa com degradao da percepo visual de um quadro difcil at a enumerao de objetos isolados; por isto o experimento de anlise de um quadro temtico tornou-se um dos pontos de apoio mais importante no diagnstico do retardamento mental. Podemos observar distrbios substanciais tambm nos casos de psicose, particularmente nos casos de esquizofrenia. As peculiaridades tpicas da percepo consistem em que a influncia da experincia anterior sobre a anlise de um quadro polissmico pode ser consideravelmente perturbada neste caso; se na pessoa normal essa -anlise ocorre sob a influncia reguladora da experincia anterior, graas qual as relaes pouco provveis so abandonadas e as altamente provveis determinam a avaliao do sentido do quadro, j no esquizofrnico essa influncia desaparece, ele pode avaliar o sentido do quadro atravs de detalhes diretos, revelando-se sem condies de controlar as hipteses pouco provveis que lhe afloram na mente. 81 O estudo psicoigico do distrbio da percepo dos estados patolgicos do crebro de grande importncia tanto para o diagnstico prtico das afeces cerebrais como para um estudo mais aproximado da estrutura da atividade percep-tiva de um homem normal. Percepo do espao A percepo do espao muito se distingue da percepo da forma e do objeto. Sua diferena consiste em que ela se "baseia em outros sistemas de analisadores de funcionamento simultneo e pode ocorrer em diferentes nveis. Durante muito tempo, a filosofia discutiu se a percepo do espao congnita (como consideravam os "nativistas") ou resultado de aprendizagem (como consideravam os partidrios do empirismo). Hoje absolutamente claro que, embora a percepo do espao tenha por base vrios aparelhos especficos, sua estrutura muito complexa e as formas desenvolvidas de percepo do espao podem ocorrer em diferentes nveis. A percepo do espao tridimensional se baseia na funo de um aparelho especial os canais semicirculares (ou o aparelho vestibular) situado no ouvido interno. Esse aparelho tem a forma de trs tubos curvos semicirculares, situados nos planos vertical, horizontal e sagitai, preeenchidos por um lquido. Quando a pessoa muda a posio da cabea, o lquido que enche os canais muda de posio e o aparelho otoltico situado nos canais (sacos membranosos, que incluem cristais muito midos) rnudam de posio, provocando excita-o das clulas capilares, que leva ao surgimento de mudanas na sensao de estabilidade do corpo ("sensaes estticas"). Esse aparelho que reage sutilmente ao reflexo dos trs planos fundamentais do espao o receptor especfico deste. Esse aparelho est estreitamente vinculado ao aparelho dos msculos motores dos olhos e cada mudana do aparelho vestibular provoca mudanas reflectoras na posio dos olhos; nas mudanas rpidas e demoradas da posio do corpo no espao, comeam os movimentos de pulsao dos olhos denominados mistagmo (iridocinesia), e na mudana rtmica demorada das

excitaes visuais (por exemplo, nas que sur82

gem quando passamos de automvel por uma ala com rvores, que "passam" rpida e constantemente, ou quando fixamos longamente o olhar num tambor giratrio com faixas transversais) surge um estado de instabilidade acompanhado de enjo. Essa estreita relao mtua entre o aparelho vestibular e o aparelho motor dos olhos, que provoca reflexos ticovestibulares, so um componente essencial do sistema que assegura a percepo do espao. O segundo aparelho importante, que assegura a percepo do espao e acima de tudo da profundidade, e c dispositivo de percepo visual binocular e de sensao dos esforos musculares produzidos pela convergncia dos olhos. fato bem conhecido que a profundidade (distncia) dos objetos sobretudo bem percebida quando observamos o objeto com ambos os olhos. Para perceber os objetos com a necessria nitidez, a imagem do objeto em observao deve cair sobre os pontos correspondentes da retina; para assegurar isto necessria a convergncia de ambos os olhos. Se na convergncia dos olhos surge uma insignificante disparidade de imagens, aparece a sensao de distncia do objeto ou o efeito estereoscpico; com maior disparidade dos pontos da retina de ambos os olhos sobre os quais cai a imagem, surge uma bifurcao do objeto. Deste modo, os impulsos derivados da tenso relativa dos msculos dos olhos, que asseguram a convergncia e o deslocamento da imagem em ambas as retinas, constitui o segundo componente importante da percepo do espao. O terceiro componente importante da percepo do espao so as leis da percepo estrutural, que j descrevemos anteriormente e em determinadas condies se bastam por si mesmas para provocar a percepo da profundidade. A essas leis incorpora-se uma ltima condio a influncia da experincia anterior bem reforada, que pode influenciar substancialmente a percepo da profundidade mas em alguns casos, como j indicamos, pode levar ao surgimento de iluses. A percepo do espao no se limita, portanto, perceo-o da profundidade. Uma parte essencial dela constituda pela percepo das disposies dos objetos em relao uns aos outros, o que requer uma anlise especial. O espao que percebemos nunca tem carter simtrico; em maior ou menor grau, ele sempre assimtrico. Uns obje83

tos esto situados acima de ns, outros, abaixo; uns so mais distantes, outros, mais prximos; uns esto direita, outros, esquerda. Nesse espao assimtrico, as diferentes disposies espaciais dos objetos tm, freqentemente, importncia decisiva. Um exemplo disto podemos ver nas situaes em que temos necessidade de nos orientar na disposio dos cmodos, de manter o plano de um caminho, etc. Nas condies em que podemos nos apoiar em sinais visuais complementares (distribuio das coisas nos corredores, formas variadas dos edifcios nas ruas), essa orientao no espao facilmente realizada. Quando esse ponto complementar de apoio visual obliterado (isto ocorre, por exemplo, em corredores absolutamente idnticos, nas estaes do metr em que h duas sadas opostas absolutamente idnticas pela forma), essa orientao se torna acentuadamente difcil. Cada um sabe perfeitamente como a orientao se perde facilmente da disposio espacial na pessoa que adormece no escuro absoluto. A orientao nesse espao assimtrico to complexa, que apenas os mecanismos acima descritos no so suficientes. Para assegur-la, tornam-se necessrios mecanismos suplementares, antes de tudo a distino da mo direita "principal" cora cujo apoio o homem faz uma anlise complexa do espao anterior e do sistema de representaes espaciais abstratas (direita-esquerda) que, como mostraram observaes psicolgicas, de origem histrico-social. absolutamente natural que, em determinada etapa da qntognese, quando a mo direita ainda no se separou e o sistema de conceitos espaciais no foi assimilado, os aspectos simtricos do espao tenham sido confundidos durante muito tempo. Esses fenmenos, caractersticos dos estgios iniciais de todo desenvolvimento normal, manifestam-se na chamada "escrita especular", e comea em muitas crianas entre os trs e os quatro anos e se estendem caso a mo principal (a di-deita) no se destaque por algum motivo. O complexo conjunto de dispositivos que servem de base percepo do espao requer, naturalmente, idntica organizao complexa dos rgos que efetuam a regulamentao central da percepo espacial. Esse rgo central constitudo pelas zonas tercirias do crtex cerebral ou zonas de cobertura, que unificam o funcionamento dos analisadores visual, ttil-sinestsico e vestibular. justamente por isto que 84

a afeco das reas subparietais do crtex cerebral, que no afeta a percepo normal das formas dos objetos e de sua profundidade (distncia) leva, via de regra, a um distrbio profundo das formas superiores de organizao da percepo espacial. Os doentes com afeco das reas subparietais do crebro no experimentam grandes dificuldades na percepo visual das figuras e objetos; eles continuam a distinguir a distncia e no manifestam dificuldade de avaliao da perspectiva. Mas eles mostram ntidas dificuldades de orientar-se no espao, no conseguem distinguir os lados direito e esquerdo dos objetos, confundem-se para encontrar o caminho correto e andam para a direita quando precisam andar para a esquerda; cometem erros na avaliao da posio dos ponteiros dos relgios, no distinguindo os nmeros simetricamente distribudos (por exemplo, confundem os ponteiros nas posies de "trs horas" e "nove horas");~ perdem a capacidade de orientar-se no mapa geogrfico e de avaliar os algarismos romanos simetricamente dispostos (por exemplo, xi e rx); perdem a capacidade de orientar-se corretamente no "espao simblico" necessrio para operaes com a estrutura da classe do nmero e com o clculo. Como veremos adiante, eles experimentam visveis dificuldades em operaes lgico-grama-ticais e necessitam de orientao num espao complexo (assimtrico) . Deste modo, o estudo da maneira pela qual mudam as formas complexas de orientao no espao nos doentes com afeco das reas subparietais do crebro no apenas permite penetrar mais a fundo nas bates dessa forma de percepo como permite ainda estabelecer quais as formas de processos psquicos conscientes que ocorrem com a sua participao. Os distrbios do esquema do corpo so formas especiais de distrbio da percepo espacial. Eles surgem com a irritao patolgica das reas proprioceptivas do crtex sub-pariental e se manifestam numa mudana sui generis das sensaes do prprio corpo: doentes com semelhante afeco podem ter a sensao de que um lado do seu corpo tornou-se estranhamente maior, e a cabea "inchou", tornando-se maior do que todo o corpo, etc. O distrbio do esquema do corpo constitui um importante sintoma de apoio para o 85

diagnstico dos focos patolgicos nas reas subparietais do crtex e nas respectivas formaes subcorticais. Percepo auditiva A percepo auditiva radicalmente distinta tanto da percepo ttil como da visual. Se as percepes ttil e visual refletem o mundo dos objetos dispostos no espao, j a percepo auditiva est relacionada com uma sucesso de irritaes que ocorrem no tempo. Essa diferena radical foi observada pelo grande fisio-logista russo I. M. Setchenov, segundo o qual os dois tipos bsicos de atividade sinttica que o homem possui so, por um lado, a reunio de excitaes isoladas em grupos simultneos e acima de tudo espaciais e, por outro, a reunio das excitaes que chegam ao crebro em sries sucessivas. A percepo auditiva se relaciona antes de tudo com o segundo tipo de sntese e nisto que reside a sua importncia fundamental. Basejs. fisiolgicas e morfolgicas da audio O nosso ouvido percebe tons e rudos. Os tons so oscilaes rtmicas regulares do ar; e a freqncia dessas oscilaes determina a altura do tom (quanto maior a freqncia, mais alto o tom), enquanto a amplitude dessas oscilaes determina a intensidade do som (ou a sua sonoridade subjetiva). Os rudos so o resultado de um complexo de oscilaes subpostas umas s outras, encontrando-se a freqncia dessas oscilaes em relaes casuais indivisveis entre si. O rudo composto de um grande nmero de diferentes oscilaes de intensidade idntica (onde nenhum componente predomina) chamado "rudo branco" (em analogia com a cor branca que, como se sabe, o resultado da mistura de cores diferentes). Cabe observar que s tons como os de um diapaso so constitudos por uma srie de oscilaes e denominados 86

tens puros. Os tons da voz ou de quaisquer instrumentos se distinguem pelo fato de que as oscilaes tm aqui um carter complexo e as partes componentes destas esto em relaes divisveis entre si e neste caso a altura do tom determinada pela freqncia das oscilaes de amplitude mxima e o nmero total de oscilaes includas (harmonia) determina o timbre de determinado tom. A altura do tom expressa em hertz (nmero de oscilaes por segundo) e sua fora em decibis (um decibel=l/10bel; entende-se por "bel" o aumento da presso mnima da onda de 10 vezes; sendo o bel no uma unidade demasiadamente grande, usam-se na prtica os decibis). Como j foi dito, o homem capaz de distinguir sons num diapaso de 20 a 20 000 Hertz, enquanto o diapaso das intensidades dos sons percebidos pelo homem constitui uma escala de 1 (sons liminares) a 130 decibis. O aparelho perifrico do ouvido formado por um complexo conjunto de dispositivo. Os tons que atuam sobre o homem e os rudos passam pela entrada do ouvido e chegam ao tmpano, uma pelcula elstica dotada da capacidade de oscilar-se em ritmo com o som. Atravs do sistema de ossculos situados no ouvido mdio (bigorna, martelo, es-tribo), essas oscilaes so transmitidas atravs da janela oval ao aparelho do ouvido interno, onde est situado o aparelho da recepo auditiva a cclea, cheia de lquido (en-dolinfa). As oscilaes, transmitidas pelo referido aparelho do ouvido mdio, pem em movimento o lquido da cclea e provocam oscilaes correspondentes nesse sistema fechado. Na membrana bsica da cclea, est situado um dispositivo especial que transforma as oscilaes do lquido em ex-citaes nervosas o rgo de Kortiv , dispositivo extraordinrio dotado da propriedade de transformar oscilaes sucessivas em excitao de clulas nervosas isoladas espacial-mente distribudas. Essa "codificao" se conclui pelo fato' de que o rgo de Kortiv constitudo de um sistema de clulas capilares nervosas, cada uma das quais ligada a um filamento transversal de determinado comprimento includo no canal da cclea. So esses filamentos que fazem repercutir as oscilaes do lquido de freqncia diferente e, como na cclea h at 24 mil desses filamentos, surge a possibilidade de perceber os tons no diapaso de freqncia acima indicado. 87

Deste modo, cada som que chega ao aparelho do receptor auditivo provoca oscilao de uma ou vrias sries de cordas e essas oscilaes excitam as clulas capilares correspondentes e provocam excitaes dos nervos. Neste caso, os sons altos provocam oscilaes das cordas mais curtas e os sons baixos, das cordas mais longas; as excitaes' nervosas da resultantes so conduzidas atravs dos respectivos filamentos do nervo auditivo. A "teoria da ressonncia do ouvido", proposta em seu tempo pelo notvel fisiologista alemo Helmholtz, adotada pela maioria dos pesquisadores; s ultimamente ela recebeu correes do famoso fisiologista do ouvido Bekeshy, que indicou que a membrana fundamental da cclea no alongada e as cordas a ela fixas reagem s oscilaes do lquido segundo leis hidrodinmicas. O fato de o processo fundamental que ocorre no corte perifrico do receptor auditivo ser realmente a transformao das oscilaes mecnicas em complexos fenmenos nervosos (eltricos) demonstrado pelo chamado efeito telefnico (ou microfnico), descrito pelos fisiologistas americanos Wyver e Brain. Se desviarmos as correntes da ao do nervo auditivo de um gato e, aps aument-las, desvi-las para um microfone situado numa sala contgua, pronunciando em seguida uma palavra no ouvido do gato, poderemos ouvir essa palavra pelo microfone. Esse teste mostra que o receptor auditivo funciona pelo princpio do microfone, que traduz as oscilaes mecnicas do som em oscilaes eltricas. Os filamentos do nervo sonoro, que partem do rgo de Kortiv, fazem parte da "via auditiva". Neste caso, os filamentos que partem de ambos os nervos auditivos, ao produzir o ramo que segue para o corpo quadrigmeo inferior, seguem na composio do "n interior" no sentido dos aparelhos centrais dos dois hemisfrios. Eles cessam no corpo caloso interno (aparelho subcortical do ouvido), de onde se dirigem para a circunvoluo transversal da rea temporal (cir-cunvoluo de Geshel), que a zona auditiva primria (ou de projeo) do crtex. Como ocorre em outras zonas de projeo, os filamentos que conduzem impulsos de diferentes freqncias dispem-se nessa zona de projeo em ordem rigorosa: nas reas internas (mediais) da circunvoluo de Geshel terminam os filamentos que conduzem os impulsos dos tons altos e nas reas laterais da circunvoluo de Geshel 88

terminam os filamentos que conduzem os impulsos dos tons baixos. Via de regra, a afeco da circunvoluo de Geshel de um hemisfrio leva apenas reduo parcial da audio no ouvido oposto (como j foi lembrado, os filamentos oriundos dos dois receptores perifricos da audio chegam tanto ao hemisfrio direito como ao esquerdo). essencial o fato descoberto pelo psiclogo sovitico Guershuni, segundo o qual a afeco do crtex da rea temporal, sem se refletir nitidamente nos limiares da percepo^ dos tons longos, leva a uma ntida elevao dos limiares (ou a reduo da sensibilidade), sons ultracurtos (de 1 a 5m.seg.), que se manifestam no ouvido oposto. Esse fato leva a pensar que o papel do crtex auditivo no consiste apenas em perceber os sinais sonoros que chegam ao receptor perifrico mas tambm em estabiliz-los, permitindo ao homem levar em conta componentes mais fracionados e mais curtos desses sinais. As excitaes que chegam circunvoluo de Geshel so sucessivamente transmitidas aos aparelhos das reas externas (conveccionais) do crtex temporal (campo 22 de Broadman) que constituem a zona auditiva secundria. O predomnio dos neurnicos da II e III camada, que distinguem essa zona, bem como as suas ntimas ligaes com outras reas (motoras) do crtex convertem a zona auditiva secundria n-aparelho mais importante, que permite discriminar os elementos essenciais da informao auditiva, sintetizar os indcios desta e codificar os sons em sistemas complexos, noutros termos, permitem realizar processos de uma complexa percepo sonora. Organizao psicolgica da percepo auditiva Falando da organizao da sensibilidade ttil e visual, j observamos que as formas e objetos do mundo exterior so os fatores que as organizam em determinados sistemas. O reflexo dessas formas leva codificao dos processos tteis e visuais em determinados sistemas e sua transformao numa percepo ttil e visual organizada. Quais so os fatores que levam organizao dos processos auditivos no complexo sistema de percepo auditiva? 89

sabido que a audio dos animais organizada por determinados programas congnitos, que lhes permitem distinguir os componentes biologicamente essenciais dos sons e reuni-los em determinados sistemas biologicamente importantes, que o animal distingue facilmente dos outros rudos (podem servir de exemplo o rudo do rato ou o miado de um gatinho, que so facilmente distinguveis pelo gato entre todos os outros rudos). diferena disto, o mundo das excitaes sonoras do homem determinado por outros fatores de origem no biolgica mas histrico-social. Podemos distinguir dois sistemas objetivos, que se formaram no processo da histria social da humanidade e exercem grande influncia na codificao das sensaes auditivas do homem em complexos sistemas de percepo auditiva. O primeiro deles o sistema rtmico-meidico (ou musical) de cdigos, o segundo, o sistema fonemtico de cdigos (ou sistema de cdigos sonoros da lngua). So esses dois fatores que organizam em complexos sistemas de percepo auditiva os sons percebidos pelo homem. Graas ao papel decisivo desses fatores, se o ouvido do animal tem, s vezes, uma sensibilidade ao som bem mais aguda do que o ouvido do homem, este apresenta como caracterstica uma complexidade bem maior, uma riqueza maior e uma elasticidade mais intensa dos cdigos sonoros. sabido que o sistema de cdigos rtmico-meldicos (ou musicais), que determina a audio musical, constitudo de dois componentes bsicos. Um desses componentes constitudo pelas relaes dos sons altos, que permitem organizar os sons em acordes con-sonantes e formar sries sucessivas dessas relaes sonoras que fazem parte da composio das melodias, O segundo constitudo pelas relaes rtmicas (ou prosdicas) das alternncias regulares da durao e dos intervalos de sons isolados. Essas relaes podem criar complexas imagens rtmicas inclusive dos sons de uma freqncia (a frao de um tambor pode servir de exemplo desses sons ritmicamente organizados). A funo bsica da audio musical distinguir as relaes sonoras altas e prosdicas (rtmicas), sintetiz-las em estruturas meldicas, criar sons meldicos correspondentes que expressam determinado estado emocional e conservar esses sistemas rtmico-meldicos. V-se facilmente que, se nas etapas iniciais de desenvolvimento da audio musical, esse pro90

cesso de codificao do sistema sonoro tem carter desdobrado, na medida em que vai sendo exercitado esse processo se reduz, formando-se no homem unidades maiores de audio musical e tornando-se capaz de distinguir e conservar vastos sistemas integrais de melodias musicais. O sistema da linguagem sonora o segundo sistema que determina o processo de percepo sonora e assegura a codificao dos seus elementos isolados e sua converso em formas complexas de percepo sonora. A linguagem humana dispe de todo um sistema de cdigos sonoros, base dos quais se constrem os seus elementos significantes: as palavras. Para distinguir os sons do discurso ou jonemas no basta possuir um ouvido agudo; para perceb-los necessrio efetuar um complexo trabalho de discriminao dos indcios essenciais do som do discurso e de abstrao dos traos estranhos, secundrios para tal distino. Cada etapa historicamente formada possui um complexo cdigo de traos essenciais, que permitem distinguir o sentido de uma palavra pronunciada; na lngua portuguesa esses traos so, por exemplo, as marcas de sonoridade ou surdez das consoantes (sons muito semelhantes que se distinguem por apenas um desses traos como, por exemplo, "b" e "p", "d" e "t" que permitem mudar o significado da palavra. Podemos tomar como exemplo a distino entre palavras como "braa" e "praa", "bala" e "pala", "dote"_e "pote". Esses traos sonoros, de significado semntico distintivo, so denominados traos jonemticos; aqui a essncia da captao auditiva do discurso consiste em distinguir esses traos na cadeia falada, torn-los dominantes, abstraindo simultaneamente o timbre com o qual so pronunciadas as palavras e a altura do tom que distingue a voz de quem as pronuncia. A assimilao do sistema fonemtico objetivo (variado em lngua diferente) constitui a condio que organiza o ouvido do homem e assegura a percepo do discurso sonoro. Sem o domnio desse sistema fonemtico, a audio fica desorganizada e a pessoa que no domina o sistema fontico de uma outra lngua no s "no o entende" como no distingue os traos fonticos essenciais para 'essa lngua, noutros termos, "no escuta" os sons que o compem. 9/

Examinaremos mais detalhadamente os cdigos fonem-ticos da lngua quando analisarmos a psicologia da fala; aqui nos limitaremos a breves comentrios. A codificao dos sons para sistemas correspondentes de audio musical ou discursiva no um processo passivo. Como o sistema de percepo ttil ou visual do objeto, a complexa percepo auditiva constitui um processo ativo, que engloba componentes motores. A diferena entre a percepo auditiva e a ttil e visual consiste apenas em que se na percepo ttil e visual os componentes motores esto includos no mesmo sistema de analisadores (os movimentos de apalpao da mo, os movimentos de busca dos olhos), na percepo auditiva eles esto separados do sistema auditivo e reunidos distintivamente num sistema especial de canto vocal para audio musical e de pronunciao para audio do discurso. O trabalho dos psiclogos soviticos (A. N. Lentyev. O. V. Ovtchinnikova), bem como a experincia de msicos-pedagogos que ensinam a lngua estrangeira mostra que justamente a produo dos tons necessrios que constitui a condio que permite distinguir e precisar a altura necessria do tom, sendo a produo dos sons do discurso a condio importante que permite precisar-lhe a composio sonora, abstraindo em cada caso os componentes sonoros estranhos. Uma boa prova disto so os testes de Lentyev; aqui nestes prope-se ao sujeito avaliar a altura dos tons a ele apresentados num timbre suplementar dos sons "i" e "u". O teste mostrou que tons de altura idntica, apresentados com essas diferenas de timbre so sempre percebidos como diferentes pela altura; o tom apresentado no timbre "i" foi avaliado como o mais alto, o tom apresentado no timbre "u", como mais baixo. Foi necessrio incluir no processo de anlise da altura do tom o prprio canto do sujeito para que este fosse caoaz de abstrair os traos secundrios dos timbres e sua sensibilidade altura do tom aumentasse bruscamente. caracterstico que tais fenmenos da reduo da audio altamente sonora sobre o efeito do timbre tenham sido observados em pessoas que falavam lnguas "tmbricas" (russo, ingls, francs), no se observando em pessoas que falam lnguas "tonais" (o vietnamita), nas quais no o tim92

bre mas a altura do tom que constitui o trao semntico distintivo. Deste modo, a observao aqui descrita mostra a grande importncia que tem para a sutileza do ouvido a sua incluso no sistema da lngua e o papel que o componente motor "solfejo" do tom desempenha na abstrao desses indcios estranhos. Papel anlogo desempenhado pelo componente motor na preciso do ouvido fonemtico, com a nica diferena de que o solfejo aqui substitudo pela pronncia dos sons do discurso. As pessoas que lecionam lngua estrangeira sabem perfeitamente que o pronunciamento ativo que permite distinguir os traos fonemticos necessrios, dominar o sistema fonemtico objetivo da lngua e deste modo precisar essencialmente a audio fonemtica do discurso. Patologia da percepo auditiva O distrbio dos processos auditivos pode surgir com afec-o de diferentes elos da cadeia auditiva e apresenta carter diversificado. Com a afeco da rea perifrica da via auditiva do ouvido interno, surge a surdez ou a reduo da audio. Essa reduo est no raro relacionada com distrbios da sensibilidade vestibular, tendo em vista que os dois aparelhos perifricos a, cclea e os canais semicirculares esto concentrados no ouvido interno. A afeco da rea perifrica da via auditiva, relacionada com ocorrncias inflamatrias do nervo auditivo, provoca no apenas a reduo da audio como tambm restrio considervel do dnpaso til da audio. O aparelho afetado comea rapidamente a reagir ao aumento da intensidade do som atravs de sensaes de dor (esse fenmeno ficou conhecido como recruitment). A afeco do corpo quadrigmeo, aonde chegam as ramificaes do nervo auditivo, no provoca visveis perturbaes ouvido mas leva perturbao das ligaes elementares entre os sistemas auditivo e visual e quela do "reflexo ccleo-pupilar " (reduo da pupila em resposta a uma sbi93

ta excitao auditiva). A supresso desse reflexo constitui uma importante prova objetiva da perturbao da funo auditiva onde outras vias e mtodos de estabelecimento de sua patologia so inacessveis. A afeco das reas primrias (projetoras) do crtex auditivo leva a um ntido distrbio da audio (a chamada "surdez central") apenas nos rarssimos casos de afeco simultnea das reas de projeo dos dois hemisfrios. No caso de afeco unilateral das reas de projeo do crtex auditivo, a audio no sofre acentuadamente e s atravs de um minucioso estudo experimental consegue-se constatar certa elevao dos limiares (noutros termos, a reduo da sensibilidade auditiva) em sinais muito curtos (Guershuni). Surgem ntidos distrbios das formas complexas de percepo auditiva com a afeco das reas secundrias do crtex auditivo mas essas perturbaes apresentam carter inteiramente distinto durante a afeco da rea temporal no hemisfrio esquerdo, (dominante) e do direito (subdominante). A afeco das reas posteriores da circunvoluo temporal superior do hemisfrio esquerdo no perturba, via de regra, a complexa audio musical mas leva perturbao da capacidade de distinguir sons semelhantes (fonemas) da fala. Doentes com essa afeco so incapazes de distinguir fonemas semelhantes como "b" e "p", "d" e "p" ou "z" e "s", razo pela qual comeam a ter dificuldades de entender o discurso a eles dirigido. Esse fenmeno, conhecido na prtica clnica como "afasia sensria" no acompanhado da reduo da sensibilidade auditiva geral nem da capacidade de distinguir os sons dos objetos (as badaladas do relgio, os sons de loua, o rudo dos automveis); isto sugere que as reas secundrias do crtex auditivo do hemisfrio esquerdo esto intimamente ligadas ao sistema da linguagem. Foram descritos casos em que msicos e compositores, com grave afeco dessa rea, mantiveram a capacidade no s de perceber a msica mas tambm de continuar a sua atividade de msico e compositor. Um sintoma importante da afeco central desse tipo de audio a impossibilidade de captar e reproduzir ritmos complexos (por exemplo, !!...!! ... ou !. .!.). Esses distrbios, a par com a perturbao da capacidade de captar e reproduzir relaes altamente sonoras, so importantes indcios de afeco do crtex auditivo. 94

A neurologia ainda sabe pouca coisa a respeito dos aparelhos cerebrais que asseguram audio musical normal. Alguns dados sugerem que na organizao cerebral da audio musical participa a rea temporal direita (subdominante) e possivelmente as reas anteriores da regio temporal. Cabe observar que a afeco auditiva tenra de qualquer origem pode criar dificuldades essenciais para o desenvolvimento intelectual da criana. As crianas que em idade tenra tiveram reduzida a audio, comeam a experimentar visveis dificuldades de percepo do discurso que lhes dirigido e como resultado a comunicao verbal dessas crianas dificultada e perturba-se a formao do seu prprio discurso e, simultaneamente, o desenvolvimento intelectual geral. por isto que as crianas duras de ouvido e com atraso secundrio do discurso so freqentemente confundidas com crianas mentalmente retardadas. O diagnstico diferencial do atraso secundrio das crianas duras de ouvido com atraso mental primrio representa dificuldades considerveis e requer procedimentos especiais. Com a afeco das reas tmporo-parietais do crtex, podem surgir formas especiais de distrbio da audio. Nestes casos, os sons procedentes dos dois receptores perifricos comeam a chegar irregularmente ao crtex, resultando da a perturbao do "efeito binrio", que permite localizar nitidamente os sons no espao. Os sintomas que acabamos de descrever so sintomas de queda ou reduo da funo desse ou daquele elo do anali-sador auditivo. No entanto, no so menos importantes os sintomas de irritao desses aparelhos. Esses sintomas, que acompanham a irritao tanto da parte condutora como da parte central como da via auditiva, manifestam-se nos fenmenos das alucinaes auditivas: surgimento de sensaes de tons, rudos, sons de msica ou fala na ausncia de causas reais. Esses fenmenos podem ser provocados por via experimental. Como mostraram observaes de neurologistas (Forfoerster, Penfield), a irritao das reas primrias (projetoras) do crtex auditivo pode provocar a sensao de rudos ou tons, enquanto a irritao das reas secundrias do crtex auditivo leva a pessoa afetada a ouvir msica, falas, etc. Semelhantes ocorrncias podem ser pro95

vocadas tambm por causas patolgicas como, por exemplo, cortes que irritam essas reas do crebro; nestes casos as alucinaes auditivas se manifestam como anncios de ataque epilptico e so clinicamente chamadas de "aura auditiva". As alucinaes auditivas estveis podem ser provocadas por focos constantes de excitao nessa regio e integrar o quadro das doenas psquicas. No raro, nos casos de intoxicao por alcoolismo ou substncias qumicas nocivas, surge nos doentes estado patolgico do crtex durante o qual os estmulos estranhos pouco importantes comeam a provocar imagens que brotam descontroladamente e o doente confunde com a realidade; essas imagens ntidas podem s vezes entrelaar-se com os estados de delrio do doente. A origem e as formas das alucinaes representam uma parte importante da psicopatologia geral. Percepo do tempo Se aps a anlise das leis fundamentais da percepo ttil e visual tivemos de abordar detidamente as leis psicolgicas da percepo do espao, seria natural que aps o exame das leis bsicas da percepo auditiva (e motora) ns nos detivssemos brevemente na anlise da psicologia da percepo do tempo. Apesar da grande importncia desta seo da Psicologia, ela apresenta elaborao bem inferior do problema da percepo do espao. Podemos salientar que a percepo do tempo tem aspectos variados e se realiza em diferentes nveis. As formas mais elementares so constitudas pelos processos de percepo da durao da sucesso, que se baseiam em fenmenos rtmicos elementares conhecidos pela denominao de "horas biolgicas". Situam-se entre estes os processos rtmicos, que ocorrem nos neurnios do crtex e das formaes subcorti-cais, a substituio dos processos de excitao e inibio, que surge durante uma longa atividade do sistema nervoso e percebida como reforos ondulatrios alternantes e enfraquecimentos do som durante uma escuta longa e atenta. Situam-se ainda entre eles fenmenos cclicos como as pulsaes do corao, o ritmo da respirao e, para intervalos 96

mais longos, o ritmo de mudana do sono e da viglia, o surgimento de fome, etc. Todas as condies aqui enumeradas servem de base s avaliaes mais simples e imediatas do tempo. Elas podem surgir nos animais no processo de elaborao dos "reflexos do tempo" ou dos "reflexos retardatrios" e podem ser modificadas pela ao de agentes farcnacolgicos que exercem influncia sobre o sistema nervoso vegetativo. Os efeitos desses agentes podem ser verificados tambm no homem. J foi mostrado que uns preparados (a anfetamina e o oxido nitroso, por exemplo) abreviam essencialmente a avaliao de pequenos cortes do tempo, ao passo que outros preparados (o LSD, por exemplo) alongam a avaliao de pequenos intervalos de tempo. Das formas imediatas elementares de sensao do tempo devemos distinguir as formas complexas de percepo do tempo, que se baseiam nos "padres" de avaliao do tempo criados pelo homem. Entre esses padres de mediao da avaliao do tempo, situam-se medidas de tempo como os segundos e os minutos, bem como vrios padres que se formam na prtica da percepo da msica. justamente em virtude disto que a preciso dessa percepo mediata do tempo pode aumentar visivelmente, pois, como mostraram as observaes (B. M. Teplov) feitas com msicos, pra-que-distas e pilotos, ela pode aguar-se visivelmente no processo de exerccios em que o homem comea a cotejar lapsos de tempo que mal se percebem. Segundo alguns dados, por esse caminho pode-se levar a preciso da percepo de pequenos lapsos de tempo a um nvel impressionante, como, por exemplo, fazendo as pessoas adquirirem a capacidade de distinguir intervalos de 1/18 segundos de intervalos de 1/20 segundos (S. G. Hellerstein). Da avaliao de intervalos breves devemos distinguir a avaliao de intervalos longos (as horas do dia, os dias e meses do ano, etc), noutros termos, devemos distinguir a orientao nos cortes longos do tempo. Esta forma de avaliao do tempo sobretudo complexa pela estrutura, assemelhando-se aos fenmenos da codificao intelectual do tempo. interessante que a perturbao da avaliao do tempo em forma de falhas grosseiras na avaliao das horas do dia e as perturbaes da noo do tempo no ano, datas, etc, 97

Podem surgir durante as afeces de algumas reas do crebro (por exemplo, durante as afeces das zona profundas do lobo temporal e das formaes subcorticais, relacionadas com a regulao dos processos vegetativos) e servir de sintomas de apoio para o diagnstico dessas afeces. Formas especiais de perturbao da percepo do tempo podem surgir tambm nos estados psicticos, nos quais, segundo alguns autores, elas se constituem num ndice da perturbao das funes vitais profundas.