abril.

2009

issue.01

hola!
A comienzos de 2009, la simple idea de crear una revista de artes visuales que pudiera remarcar artistas locales se volvi una realidad, y estamos orgullosos de poder presentar los primeros frutos de este pequeo experimento. Llevada a cabo por Santiago Alonso (Realizacin y Diseo) y Santiago Decarlini (Edicin), la revista intenta crear un espacio dinmico e interactivo, donde el lector pueda dejarse llevar por el diseo, la ilustracin, la fotografa o cualquier otra disciplina que el artista decida mostrar. Queremos agradecer a todos los artistas que directa o indirectamente ayudaron a sacar la revista adelante, aquellos que se entusiasmaron con la propuesta, respondieron a nuestras preguntas, y nos mandaron material. Que se disfrute! AKA TEAM.
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realizacin & diseo_ santiago alonso edicin_ santiago decarlini

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.ndice

maqui delavirgen luca franco lusi matas acosta santiago giani fran torka mara calvario mauricio planel marina fernandez antonella moltini canovix juan pedro salvo seade gabriel adda amma rubber johnny

kraftwerk ricky rubin dani umpi erowid.org 3pecados top10.08 anima

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por pancake Kraftwerk es la banda madre de la msica electrnica. Es una realidad que, si no fuera por ellos, la msica de hoy en da sera algo diferente. Siendo los primeros en confiar plenamente de instrumentos electrnicos y sintetizadores, su msica se extendi a lo largo del mundo revolucionando odos y fundando nuevos sub-gneros musicales. A mediados de 1968, Ralf Htter y Florian Schneider formaron el grupo Organisation, banda precursora principal de Kraftwerk que incursionaba en el Krautrock. Si bien el lbum del quinteto (Tone Float) no fue malo, no alcanz demasiadas ventas en Europa y el Reino Unido, por lo que la disquera RCA-Victor opt por abandonar la banda y sta se desintegr cuando dos de sus 5 miembros se alejaron para continuar con sus estudios. A principios de 1970 Ralf y Florian montaron su propio estudio en Dusseldorf bajo el nombre de Kling Klang, y el proyecto musical los deriv a lo que se conformara luego como Kraftwerk. En julio y agosto grabaron el lbum Kraftwerk 1, cuyo single Ruckzuck se hara bastante popular en Alemania Occidental por su uso en el programa Kennzeichen D. A fines de 1971 y principios de 1972, la banda public su segundo lbum, Kraftwerk 2 bajo el sello de Phillips. Ya para esas fechas Kraftwerk se haca de un escaso renombre en Europa, germen que desencadenara en sus siguientes producciones. En 1973 lanzaron su tercer lbum de estudio Ralf und Florian. En esa poca, la imagen del do reinaba en Kraftwerk, y no sera sino hasta Autobahn, que la forma de cuarteto tomara la delantera de sta banda, y es exactamente de Autobahn, de quien vengo a hablar. Luego de tres lbumes puramente experimentales e instrumentales, Autobahn (del alemn autova), lanzado al mercado en 1974, fue el lbum que les dio la fama internacional y los consagr como una de las bandas experimentales ms talentosas de Europa. Incursionando en los sonidos espaciales (dignos del Space-Rock) y en el ambiente sonoro industrial, el lbum de 5 tracks muestra una increble confianza en los sintetizadores y posee una composicin espectacular. Con el track Autobahn, que le da el nombre al LP y abre el disco, Kraftwerk demuestra en unos magnficos casi 23 minutos de lo que estn hechos. Con un estilo que de a momentos me recuerda a las primeras etapas de Pink Floyd, el resto del lbum trasciende de las meras reminiscencias espaciales y transporta a quien sea a un lugar desconocido del espacio sideral, mientras se abre camino dilatando pupilas y llenando el ambiente de unas ondas sonoras excepcionales. El lbum en s es una experiencia imaginaria de ondas sonoras que no respeta lmites, y podra seguir por horas, pero creo que no hay suficientes palabras para describir lo que personalmente creo es uno de los mejores discos de la dcada de los aos 70.

Tracklist_
1. 2. 3. 4. 5. Autobahn - 22:42 min Kometenmelodie 1 - 6:26 min Kometenmelodie 2 - 5:48 min Mitternacht - 3:43 min Morgenspaziergang - 4:04 min

N DOW D A

LO

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luca franco

blog_ flickr_

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luca franco

background_ Mis primeros recuerdos son a los 6 aos, y creo que surgi como todo nio que necesita expresar algo, y de ah en adelante fue madurando conmigo y teniendo un lugar importante en mi vida. inspiracin_ Hay veces que viene de las propias ganas de hacer algo. Otras viene de cosas que veo en la calle, personajes o situaciones, o viene con un libro, una pelcula, una cancin, una buena charla. El problema es cuando no viene la inspiracin, que tambin pasa. creador-creacin_ Y creo que la relacin es de amor odio, hay cosas que me gustan un tiempo y despus no o viceversa, cosas que descart por mucho tiempo despus le encuentro un algo y las quiero. Igualmente creo que uno tiene que ser lo ms coherente posible con su obra, porque si o si habla de uno, por lo menos en mi caso. mvd_ Creo que Montevideo pelea por tener su lugar, y hay gente que no para de hacer cosas, buenas o malas, eso depende de la percepcin de cada uno, yo no identifico mucho con lo que pasa ahora, me siento un poco bastante por fuera del mundillo. exp_ Particip en cosas colectivas cuando era adolescente con un grupo de gente grande con el que concurra a un taller, y algunas otras veces ms, tambin en el 2007 particip con una amiga en una propuesta para el MEC, es algo raro, no me gusta mucho la exposicin, pero ya estando en lugares como flickr o teniendo un blog inevitablemente te expons. frust_ En mi caso lo ms frustrante creo que es la falta de tiempo, y a nivel pas, creo que estara bueno nuevas propuestas interesantes y ms apoyo de las instituciones, lo de siempre.

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blog_

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background_ Empec con las ilustracines desde chico supongo, como la mayora. Me acuerdo que lo que mas me gustaba en la escuela era cuando llova y nos dejaban dibujar, y tambin me interesaba mucho ir por los bancos de mis compaeros y ver que era lo que ellos hacan; era interesante ver como de un mismo tema surgian dibujos tan diferentes. mvd_ Creo que en Montevideo el ambiente creativo est bastante en auge, aunque a la hora de conseguir un trabajo de ilustrador (por lo menos a mi) se hace muy cuesta arriba. Tambin me parece que en Montevideo como en el resto del mundo, existe la modita del diseo que lleva a algunos diseadores o ilustradores a hacer trabajos que pierden la identidad.

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En la cornisa ptica
por ricky rubin

Si le tengo miedo a la muerte?, no no, tal vez a lo que le tenga ms miedo es a ser consciente de que mi recorrido est por llegar a trmino, llegar al final de la pelcula, saber que todo est por acabar. Pero en todo caso sera ms una incertidumbre, una suerte de ansiedad, lo cierto es que nadi sabe que hay ms all del teln y en cierto modo no nos importa, la muerte es un privilegio egosta que solo riega la desgracia a otras personas, el sujeto en cuestin deja de ser, no tiene conciencia de su estado, para l podra ser hasta una bendicin. Si los ontlogos definen la realidad como todo lo que se percibe a travs de los sentidos, es la muerte un verdadero martirio?, si uno no es consciente de la desconexin total de sus sentidos que sentido tiene la angustia?. Por lo tanto, lo que me incomoda no es la muerte, es la conciencia sobre mi desconexin con la realidad, y como podemos apartarnos de la realidad estando sumergidos en ella?. La respuesta que he encontrado a esta interrogante no est muy lejos, de hecho, no solo la tengo en frente mo sino que veo a travs de ella, devoro el mundo con la respuesta, existo gracias a la respuesta, la respuesta es la vista. La ceguera es lo nico que nos aparta del mundo, nos coloca en una pecera unipersonal, es el sufrimiento eterno de no reconocerse a si mismo, hasta el tiempo transcurre ms lento dentro del atad invisible. Como en la novela de Saramago, los invidentes

estn atrapados en el infierno, son concientes de su soledad y se arrastran por el mundo, atrapados en su interior, no hay escape, el mundo tangible es percibido por otros sentidos pero es la visin la que nos d el control sobre nosotros mismos, de lo contrario estamos a la deriva. Pero lo ms angustiante es ser conciente del fino hilo que nos une al mundo, tan solo un nervio, pequeo y dbil puede alterarse de un momento a otro, ajeno a nuestra voluntad. Esta enfermedad es conocida como ceguera cortical. La ceguera cortical designa la abolicin de la visin en relacin con una destruccin del crtex visual occipital (reas estriadas que ocupan el surco calcarino y la cara i nterna del lbulo occipital) y, ms generalmente, las conexiones geniculocalcarinas o radiaciones pticas, lo que ha hecho proponer el trmino, poco usado, de ceguera cerebral. De un momento a otro, un segundo, somos envueltos por la invidencia, el disfuncionamiento del nervio ptico puede ser una capricho cerebral, una muy mala jugada de tu mente. De un momento a otro lo perdimos todo, nos esfumamos en la desespereacin, nos convertimos en autnticos muertos vivientes y solo tom un segundo, como la bala que se hunde en el pecho o el corazn que deja de latir, con la excepcin de que ahora vemos nuestra desdicha...

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santiagogiani
Hastiado de ver las mismas cosas y decidido a ser un terrorista grfico tomo cualquier objeto que tenga a mano para generar una pieza, sin pretensiones de cambiar el Mundo. La tcnica es la perra sumisa de la imperiosa necesidad de sacar algo desde el interior. contacto_ web_

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santiago giani

hoy en da existe como una pequea explosin de artistas, que en muchos casos no tienen nada para aportar salvo un gusto exacerbado por lo esttico, vaco de contenido y por lo que dicta la tendencia.
background_ Dibujo desde que tengo uso de razn, es una actividad que siempre me interes. Supongo que es algo como instintivo. Ahora bien, hace un ao y algo que me lo entr a tomar ms en serio, que empec a darle una continuidad a la produccin. No sabra definir que es lo que me impulsa con exactitud, yo supongo que es una multiplicidad de variables que intervienen, desde hacer una crtica de lo que me rodea, una burla, un chiste de mal gusto, solo por placer, como catarsis, como medida de higiene mental, etc. evolucin_ Todava estoy experimentando, curioseando y probando formatos, tcnicas y materiales. S hay una coherencia conceptual y creo que estoy adquiriendo un estilo propio. De todas formas, como artista, considero que es muy nocivo encontrar una frmula y repetirla hasta el hartazgo. inspiracin_ Las ideas andan boyando por el inconsciente, tambin dejo una cuota importante de azar, cuando estoy produciendo una obra dejo que los elementos intervengan, ya sea desde manchas que aparecen o tintas que se corren hasta recortes de revistas y libros que cambian de sentido al ser descontextualizados. Tambin una bsqueda por lo bizarro lo chocante y lo no tan obvio mvd_ El ambiente creativo en Montevideo es un tanto reducido, como todo pueblo chico todos - directa o indirectamente - se conocen, no pods opinar mal de la obra de un fulano porque ya te crucifican, el ambiente creativo Montevideano es un tanto autocomplaciente, medio pajero, se autosatisface sus propias necesidades que en algunas ocasiones se inventa, solo para darse una palmadita en su propia espalda. Tambin me parece que hoy en da existe como una pequea explosin de artistas, que en muchos casos no tienen nada para aportar salvo un gusto exacerbado por lo esttico, vaco de contenido y por lo que dicta la tendencia. Parece que hoy todos son artistas, cualquier botija con medio problema ya es un artista y necesita exponerse. Muchos veces veo al arte local contemporneo como sobrevaluado y repitiendo recetas que ya fueron en el mundo. De todos modos me parece que hay cosas interesantes y que no todo esta perdido. workflow_ Escuchar msica mientras trabajo es algo que siempre est. La msica para mi conecta ciertas emociones o genera ciertos estados de animo que estn buenos para trabajar. Genera como una especie de trance y me asla del mundo exterior, facilitando que fluyan algunas las cosas del interior. actitud_ En un principio el arte estaba en un plano de hobby en mi vida, por el hecho de que era una actividad a la que le dedicaba el tiempo que me sobraba del trabajo y otras actividades. As la vena llevando hasta que por diversos motivos tom la decisin de tomarlo como actividad primordial, siempre fue mi vocacin. Este mes renunci a mi trabajo seguro, cmodo, montono y estable, para ver que pasa si me dedico todo el da a pintar y dibujar. El arte para mi es ms que un trabajo, un modo y una actitud ante la vida.

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background_ Desde nio mi vieja me daba lpices y dibujaba mientras ella estudiaba o haca las cosas de la casa. Como mis padres siempre laburaron mucho, pasabamos mucho tiempo solos con mis hermanos. A veces nos juntbamos en el patio a dibujar nubes. Copiabamos de comics. Y luego la introduccin del color con las acuarelas y leos. Linda poca. exp_ La ms importante fue una exposicin que armamos con 4 amigos en una Casa de la Cultura cuando estaba en el liceo. O sea... hace 10 aos. Fue mucha gente y nos divertimos mucho. La gente no entendi mucho lo que haba hecho pero les gustaba el uso que hago con el color.

inspiracin_ Ver/leer muchos blogs y ver la naturaleza. Leer un libro o comic. Ver pelculas. Luego con toda esa data hago o trato de hacer mi versin de todo eso. Mi sntesis. Y no olvidemos el bao, gran lugar de inspiracin y refle-xin. :D Luego chateando con gente siempre surgen ideas o cosas que vale la pena anotar para guardar y hacer algn da. Tengo una carpeta llena de esos txt... Sacs un beneficio econmico de lo que hacs? Un poquito. Con los monederos y accesorios que hicimos con Malvaria Hato.

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NOMBRE: dani umpi EDAD: 34 aos SEXO: masculino NACIMIENTO: 1/11/74

La aspiracin de un uruguayo promedio es poder llegar a ser un cheto que come asado. Cheto de camisa que se junta con los amigos a hacer un asado y hacer chistes y tomar una birra y hablar del partido...
global o un mambo de esos, sino simplemente para no desgastarte y hacer las cosas cmodamente, disfrutndolas. No me interesa convencer a alguien de que lo que hago es bueno. Me parece una prdida de tiempo, que est bueno difundir lo que hacs pero si falls en el primer intento seguir en otro lado, no desgastarte dale que te dale, insistiendo en el mismo pblico objetivo si, total, lo que sobra en este mundo es gente. Veo que ac los que tienen nuevas propuestas a veces tratan de convencerle o caerle bien a un grupete que supuestamente legitima tu trabajo y me parece un esfuerzo al pedo porque son grupos pequeos y Uruguay y el mundo son gigantes. No s cmo explicarte. No me gusta ser ejemplo de nada, pero puedo contarte como experiencia personal que cuando decid hacer lo que hago y tuve que promocionarme v, por ejemplo, que todos hacan flyers y los dejaban en el mismo lugar. Yo haca lo mismo y dejaba mis flyers en boliches y los usaban de posavasos. Entonces comenc a dejarlos en cualquier lado, totalmente aleatorio, desde cibers a peluqueras y bien o mal me consegu un pblico propio que me encanta y con el que me siento cmodo. De eso s estoy orgulloso. Por eso a veces me da pena que los que comienzan a hacer algo gasten tanto esfuerzo en caerle bien a la gente supuestamente cool y no se dan cuenta que hay un mundo gigante, repleto de gente a la que le puede gustar lo que hacs y comprarte los discos, o lo que sea. Porque a los onderos le pods gustar un par de meses, pero despus ya comienzan a criticarte o a copiarte y, obviamente, jams comprarn un disco tuyo o pagarn una entrada. Qu tres cosas le cambiara a los uruguayos? La dieta, para empezar. Hay mucha carne y poca variedad de otras opciones. Es un modelo que se reproduce en todo. Es todo la cultura del asado, en todo sentido. Yo soy de los que piensan al asado como concepto amplio. Chetos comiendo asado. Ese es el concepto. Por ejemplo, prends la tele y los programas son como de chetos que hacen un asado. Me entends? Es difcil explicarlo porque, por ejemplo, El Show del Medioda, que es el programa televisivo que realmente tiene al asado en escena, literal, no es el mejor ejemplo porque tiene un formato complejo, pero el resto sigue la lgica del asado. La tele es un buen ejemplo. Tiene ese humor y esa lgica. La aspiracin de un uruguayo promedio es poder llegar a ser un cheto que come asado. Cheto de camisa que se junta con los amigos a hacer un asado y hacer chistes y tomar una birra y hablar del partido. Es lo dominante. Es la aspiracin mxima de felicidad, desde el pibe que entra al liceo hasta el seor que sale con la patrona a tomar mate por la rambla. Por eso siempre incomodan las cosas que surgen, desde los planchas a los floggers, pasando por los rollingas. Todo es ridiculizado pero nunca se ridiculiza al cheto. En las facultades estudian a los floggers o los planchas pero ninguno estudia a los chetos como fenmeno, como cultura dominante. Me fui un poco de tema, perdn. El que tiene mejor pensadas estas cosas es Escanlar. Hay que preguntarle a l. Si tuvieras el Delorean de Volver al Futuro, qu hecho histrico cambiaras con tal de que te beneficie actualmente? No s, no me da la cabeza para imaginarme eso, pese a que de chico Volver al futuro me haca soar miles de cosas. En esa peli el tipo va al pasado y descubre los nmeros que saldrn en la lotera perdn, al revs, va al futuro y descubre los nmeros que saldrn en la lotera. Yo, directamente, hubiera inventado la lotera. Bueno, eso sera imposible, pero podra haber inventado algo ms reciente, que pueda disfrutarlo en vida, ir solamente unos aitos para atrs, por ejemplo, ser el que invent El Juego de la Cdula, que me encanta y tiene un dueo. Me hubiera gustado ser el inventor y el dueo del Juego de la Cdula, porque es un negocio brbaro.

En qu te encontrs trabajando actualmente? Cules son tus expectativas al respecto? Yo estoy buscando e inventando laburos todo el tiempo. Como soy de clase media baja, vivo igual que la mayora de los uruguayos procurando no frustrarme y esforzndome por hacer lo que quiero con los medios que tengo a mano. Hago varias cosas a la vez. Ahora estoy terminando de hacer un disco a do con Adrin Soiza, que se llamar Dramtica y es slo de guitarra y voz. Tambin estoy haciendo canciones para mi segundo disco solista, que ser ms para arriba y falta como un ao para que salga. Tambin estoy escribiendo una novela, y tambin escribiendo y componiendo un musical con Javier Vaz Martins que se estrenar en Buenos Aires en junio y dirigir Maruja Bustamante. Estoy corrigiendo una novela de un tipo para agarrar algo de guita. Mil cosas, todas a la vez. Qu opinin te genera la escena artstica nacional? Consideras que la misma est abierta a nuevas propuestas o es un continuismo absoluto? No tengo mucha idea de la escena porque no estoy muy al tanto de las cosas que suceden. No tengo suficiente informacin como para tener una idea formada. No salgo mucho, no voy a ver nada. Soy muy ignorante. Me nombran bandas y nunca tengo idea de qu son. Confundo la gente, soy de terror. No s nada de teatro, ni carnaval, ni rock, por ejemplo. En algunas oportunidades mi visin sobre Uruguay era sper optimista, me pareca un pas lleno de oportunidades donde estaba todo por hacer. Otras veces me quedo en la chiquita y me parece que no hay nada. Igual, aunque suene antipatritico, no es comn en m que piense en trminos de pas. No es por subestimar nuestro medio, que es donde vivo y me encanta vivir, pero pienso que hay que tratar de llegar a la gente que potencialmente le pueda gustar lo que vos hacs, estn donde estn. Puede ser ac o en la China. No por un rollo de aldea

foto: rafael lejtreger

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mara calvario
Luz, color, y amor.
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mara calvario

Cundo empezaste con las ilustraciones? Todava no empec, es gracioso, pero es la primera vez que alguien me cataloga como ilustradora. Empec pintando en las calles, y tampoco me consideraba graffitera, as que quizs todava no me pienso dentro un campo especfico, soy de un carcter heterogneo y multifactico, pero si debiera hacerlo dira que soy una creadora. Yo no era de dibujar mucho ya que trabajo como diseadora grfica y por un tiempo me acostumbre a esa herramienta, pero el hecho de haber entrado a una escuela de arte donde este medio no est inserto en el proceso de creacin, y sumado a que algunos profesores me pidieran 50 bocetos de una clase para la otra, liber bastante mi mano y cambi mis hbitos, un proceso lento e inconsciente que termin en sto que hago ahora. Hace un ao fui a la feria de Tristn Narvaja y compr un montn de blocks tamao postal de opalina blanca. Eso, la lluvia que le sigui a esos das, y un montn de marcadores Posca que me regalaron hizo que me pusiera a pintar mucho. El formato determin todo, luego lo segu haciendo porque las regalaba y entonces me quedaba sin ninguna y siempre alguien me peda una. Yo misma me lo peda, necesitaba modelar mis sentimientos en colores. Despus entend que estaba haciendo postales y decid mandar varias por correo. Este ao viaje a Bolivia y me lleve unas cuantas, algunas las envi y pese a que el viaje termino y yo ya estoy ac, las postales todava no han llegado a destino, esto es algo que me copa mucho igual, anda a saber donde andan y cundo y cmo llegaran a destino, lo importante era mi acto de liberacin en ese momento. Otras las tir por debajo de las puertas en casas de pueblitos muy alejados en el desierto, pensaba que quiz nunca hubieran

recibido algo de esa manera y que poda ser interesante. Ahora estoy comenzando las postales de este ao, pero seguro que cuando se me acaben los blocks algn otro soporte me encontrar en el camino. De dnde sale la inspiracin? Viene de algn lugar en especial? Sin duda vienen de m, quizs sea algo egocntrico pero tambin altruista. Lo que ms me inspira es el cristal por el que veo, o por lo menos intento, ver mi vida: el amor y la gente que est en este camino conmigo. La mayora de las cosas que hago, las hago porque necesito plasmarme en algo, y siempre son pensando en alguien, o es simplemente dominada por mis sentimientos del momento que mi mano tira frases y colores. Segus algn ritual especfico a la hora de producir las ilustraciones? El ritual es el de liberacin y se da solo. No es que me siento, me preparo un caf y me fumo un cigarro pensando en que voy a hacer; ni siquiera boceto, si no me gusta lo que est saliendo lo tiro a la basura. Es algo ms sencillo, siempre hay frases y sentimientos que corren por mi cuerpo como la sangre, y en un momento determinado, por lo general en mi cuarto (que es donde tengo todos los materiales) mi mano toma los Posca y empiezo a hacer lo que sale. Cmo te sents con respecto a tus obras? Me siento muy yo, o sea, todas hablan de m y si las juntara a todas como a un puzzle ellas seran una perfecta descripcin de mi alma, de mis momentos. Algunas hablaran de Calvario enamorada, otras de Calvario con el corazn roto, pero al fin todas hablaran de Calvario queriendo

expandir el nuevo reino. Lo ltimo que hice fue una postalcita que enmarqu para darle a una amiga que se mudaba de pas, el hecho de hacer viajar a mis piezas me hace sentir que se expande y que las fronteras no existen, somos uno, como me dijo un amigo una vez, 1+1=1. La relacin que creo con la obra sobrepasa cualquier criterio esttico, temporal o espacial. Cmo ves el ambiente creativo de Montevideo? Cmo te sents en l? Veo a Uruguay como un semillero, tengo plena confianza en los artistas y en la produccin artstica del medio. Creo que se estn haciendo cosas buensimas y que a nivel internacional no tenemos nada que envidiar. De hecho vaticino que en un tiempo todos los ojos mirarn estas tierras latinas, ojo, ya lo estn ojeando. Es por eso que me da mucha pena que la gente creativa e inteligente que triunfa, se vaya. En lo personal me declaro como soldado de resistencia, somos pocos los que quedamos y me gustara que nos uniramos para generar ms proyectos ac, o que aprovechemos los excesos de medios de comunicacin para poder hacer que Uruguay no quede vaco, y que se pueda trabajar de alguna manera que no involucre ms fugas de cerebros. Alguna vez expusiste pblicamente tus obras? Cmo te sentiste? Me ha pasado de exponer murales o hacer intervenciones en vivo, pero hasta ahora nunca estuve en una de esas exposiciones en una galera de manera formal donde el artista hasta produce obras para ese fin. Siempre que particip de eventos en los que pint o intervine algo me sent muy bien, sobre todo al momento que hago y al momento que inaugura y ves la reaccin de la gente.

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nombre artista mara calvario

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nombre artista erowid.org

And then it hit me, like a bomb, like a surprising explosion of truth...
A Life Cycle (2008) by Halcyon On January 12, 2008, I had an LSD experience that would change my view on the world for good. More than just feelings of pleasure and pain, it had the sheer force of intensity to it, and my complete surrendering to whatever came along. My only desire being to see things for what they truly were. Now this was around my twentieth trip on acid, and I had been taking it regularly, once or twice a month for about a year, thinking I had seen most of what the drug had to offer. It had taken me about five trips to realize that I was best when taking LSD alone in my apartment, apart from the raves, parties and night clubs which most of my friends would choose as a setting. Over the course of all this acid experimentation in 2007, I acquired a clear sense of direction and purpose in life, readjusting myself dramatically to the things I thought were in fact worth fighting for. I quit a four year addiction to Klonopin, lost complete interest in alcohol, marijuana and tobacco; found my soul dwelling in the arts as I rediscovered painting and classical music. Actually, I quit my language course in the university to try a major in piano, realizing that I had spent my teenage years too fearfully to affirm my artistic identity, and that the track I had been leading would surely lead me to undeniable frustration. My hermitage also grew considerably and social interaction became an ever greater task, as I substantially found myself

on another plain of thought and interest, I could no longer go out with my friends to just hang out, neither submit myself to any passiveness towards daily life. I felt like there was a bubbling, active volcano, erupting inside of me, pleading for artistic productivity and disciplined dedication to musical studies, and that there was no time to lose, no time to be spent fooling around. I must also point out that three months after my first hit, I developed intense tracers, light and noise sensibility, a wavery vision in which nothing stands still for too long and some phases of stomach clenching anxiety. Symptoms I later related to what is called to be HPPD. There was something else I can only call enhanced thinking, as my imagination and creative powers sparkled to an unprecedented level of output causing me to put a lot of faith in the my artistic development as a whole. Interesting enough, as these HPPD symptoms sky-rocketed, my interest in LSD only grew stronger. In January 2008, I acquired 8 hits of a blotter I had not yet tried. At about 10:30, on a sunshine Saturday morning, alone in my fourteenth floor apartment about 50 meters from the Brazilian coastline, I took one of these hits. And within 50 minutes I realized that something very different was at play, as reality began a slow and unstoppable path towards disintegration. The trip came 4 to 5 times stronger than I had ever tripped before, and the well known apartment which I had been living for the past three years morphed into uncharted, unexplored territory. Now something inexplicable happens to me when I take acid that my piano and painting techniques burst ridiculously with expression, something I could never really match while being sober, and for that reason tend to have a frustrating outcome. But I never give up trying, having the drug showed me what Im capable of. On this particular trip, there was very little playing, no panting at all. I could barely move is most of what I can say. With six to seven thoughts in my head all at once, there was very little room for action or decision making. As lunch time arrived, I grew increasingly hungry and headed for the kitchen where I spent the next two pain-tasking hours trying to prepare myself a meal. By that time I was being repeatedly struck with very different, contrasting emotions of great bliss and great sorrow. It was as if I was an actor being shoved with every possible role-play, and feeling beneath the skin all the possible emotions that human beings are capable of feeling.

As the effects continued gaining in strength, I realized I would glimpse both heaven and hell, and the kitchen I was in was no longer a kitchen, but a swamp, with broad leaf petals and a misty, fog type atmosphere. As I looked at the garbage can, I envisioned multiple insect, worm-like creatures feasting on rotting food. And then suddenly, I could see my body, a palegrayish body lying on dirt, dead, rotting as well, being feasted on by worms and flies. I felt my fleshy body intensely and took into account that my hands, skin, eyes, and all the fleshy meat that made me be would one day be eaten by these slow chewing worms, and that the lives of these worms depended on my fleshy meat, just as I depended on the ingestion of other living creatures to live as well. And then it hit me, like a bomb, like a surprising explosion of truth That if all life were to be made one, it must continuously feed upon itself to sustain its existence. Figuratively speaking, one must chew ones own arm to give ones leg the possibility of growth. I cannot blame mosquitoes for thirsting for my blood, no matter what conditions life gives us, its only natural that life wants to live, and itll move out of its way to do so, no matter the costs. With such ideas in mind, the meat and beans that I finally managed to serve on my plate had a different tone to them. Needless to say I rejected the meat, chewing on it felt like chewing on my own. I ate the beans or else hunger would have certainly sent me on a downwards spiral. There was a point in the trip in which the magnitude of the experience looked down at me from up above. I no longer had control of its directions and my ego was washed away. I didnt know who I was, and this feeling of a lost identity was frightening at first, but then everything all around was so abundant with endless streams of possibility, I didnt care who I was. The marvel of not being in character was just fine with me. And in that ego-lost state, I realized how the fabric of life was indeed the fabric of a dream, and ones life could be a good dream or a bad dream, but still a dream, made true by the endless life eats life cycle. At about 4 hours after ingestion, I felt utterly alive, with streams of vibrations flowing through my body, I could not really locate where my body was. There was a definite bodymind split which made me exist thoroughly in thought. And I felt like a kid about 4 years old, with a big honest smile on his face, longing for a playground, a place to play his life away. And playing gave life meaning, the joy of spilling energy for

a cause that found purpose in itself, not needing any justification other than the sheer desire to play. I understood how important it was to be in peace with ones self in order to have a better life quality. The song they sing to us when were kids: Row, row, row your boat, gently down the stream. Merely, merely, merely, merely, life is but a dream., proved to take in tremendous amounts of wisdom. All along the experience, faces and gestures of people would flash in front of me. Id wonder who they were. Id have an infinite amount of empathy for the faces I saw, wanting to hug them, and pour myself into them in a great gesture of love. I would then see myself as a very old man, watching my grandchildren (or just kids in general) playing in a park or something, having fun. And I would feel like god, wanting to create a world better than our own, a place where more smiles and less suffering would be seen. About nine hours into the experience, I gradually started to come down and resumed creative activities, playing each note on the piano with great delicacy and love, music being made an essential aspect of my life. I felt as if I had survived something great, and had gotten a peak of something even greater. Most of all there was a prevailing feeling in me that there is more suffering in life than is made plausible, and that a lot of this suffering shows to no utility at all. I also longed for the impossible: the ability to not depend on other living beings to myself be and began to wonder if Id ever find a realm in which such was made possible. That night I did not sleep, I was not sleepy at all. The stillness of the late night hours gave a feeling that everything was in its right place, like a calm sea after a heavy storm, a feeling of harmony and understanding, that I knew my place in the universe and that there was nothing to fear. Somehow I believed that if the person I am role-playing while journeying on planet earth ever reached his fullest potential, this role-playing me would die a complete death, and the characterless, egoless me that embodied myself would gladly move on to a state of unbeing, or being on a realm not as harsh as than the one found on planet earth. Maybe life on earth is an acid trip in itself, with good trips and bad trips, pleasure and pain, and a lot to teach us about who we are and what were after. A real test of endurance not meant for the weak-hearted, but what all this striving is meant for... one must answer oneself. The meaning of life is most likely the meaning we give to it.

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Montevideo, Uruguay - 1965 Escuela Nacional de Bellas Artes. Exposiciones colectivas en: Brasil, Argentina, Chile y Blgica. Reside en Ro de Janeiro blog_

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3pecados
Entrevista a Pau OBianchi Personalmente, cul cres que es el mayor cambio entre la banda de Pesadillas...* y la banda de la actualidad? El mayor cambio fuimos nosotros, la situacin nuestra, lo que estbamos viviendo en cada momento. En la poca del primer disco queramos matar a todo el mundo, prcticamente, y durante el segundo disco pasamos por una poca de amores y desamores constantemente, de toda ndole. Fue ms el contexto el que cambi y nos hizo cambiar a nosotros; no fue que un da nos despertamos y dijimos Ta, vamos a hacer esto. Hubo cambios estructurales en la banda que tambin haya aportado a ese cambio? La banda cambi, s. Pablo, que es el batero de antes, aport cosas como para Pesadillas..., y mismo los temas del segundo disco ya los estbamos tocando con Marcelo. En esa poca, en ese intervalo, fue cuando la banda cambi ms. Ms all de las personas que estaban tocando en 3 Pecados, lo que influy ms fue lo que estbamos pasando en esa poca, y era ms o menos de la misma ndole, tanto como Pablo, como con Marcelo. Cundo empezaron como una banda? Qu es lo que buscaban? Como por el 2005. Principios del 2005. Formamos la banda porque, primero que nada, quera gritarle a alguien en la cara, era simplemente esa necesidad. Despus, con el tiempo, ese grito pas a calmarse un poco ms, y transformamos la msica y la banda en otra cosa. Ahora, por ejemplo, es otra cosa. Cada uno est en una etapa diferente, en s mismo. Es ya algo ms extremo entre cada cancin, en cada clima. Cul es el aspecto emocional que refleja ahora la msica? Ahora somos tres en la banda, y cada uno est pasando situaciones completamente diferentes, y eso se nota en la msica que hacemos. Por ah alguno aporta un tema ultra ruidoso, otro aporta un tema re colgado y paloma, y despus viene uno con un tema an ms paloma. Estamos en circunstancias totalmente diferentes en nuestras vidas, y se nota a la hora de hacer msica, en el clima y carcter de cada tema. Ahora que mencions eso de los diferentes climas, en Liu...** se nota cierta ciclotimia entre tema en tema, puede que sea por eso? Si, en pesadillas va todo como ms al palo, es un pico constante. Liu es un poco ms cambiante. Est siempre en una lnea ms calma, tiene pequeas elevaciones, pero no explosiones. Es un montn de pequeas ondulaciones, no tanto picos violentos como en Pesadillas. Mismo la banda est ms as, en una lnea ms calma. Quin escribe las letras de la banda? Generalmente yo, porque nunca nadie se anim a aportar letras. Siempre he roto las bolas con eso, pero me dejan la tarea a m. Pero por una cuestin de que nunca nadie se animo, o simplemente porque no les pintaba. Cuanto tiempo estuvieron produciendo Liu...? Dur como un ao, pero fue muy a paso lento. Mismo nos juntamos en la casa de Ezequiel (Rivero*, de Amelia) que fue quien nos grab, con la idea de hacer algn tema, pero nos colgbamos a escuchar msica y a fumar y tomar, y quedbamos en esa. No fue un trabajo constante de un ao, fue todo ms pausado, pero reduciendo al tiempo en que realmente trabajamos, habr sido la mitad, 6 meses de trabajo en serio. Hay una evolucin entre el 3 Pecados de Pesadillas y el de Liu? Cul prefers? No veo una evolucin a algo mejor o peor, sino que lo veo como un cambio constante. Son situaciones diferentes, si nosotros estamos diferentes, eso se refleja mucho en la banda y en los temas que hacemos. Y a la hora de elegir, no prefiero a ninguno, es como comparar la msica que haca de nio con la que hacemos ahora, son situaciones diferentes, y por lo tanto no son comparables. Eran diferentes contextos, diferentes situaciones, edades, diferente cabeza y experiencias. No creo mucho en el concepto de evolucin en la msica, nosotros queremos ser fieles al momento que estemos pasando, ms que a un estilo o ideologa determinados. Queremos sernos fieles a nosotros mismos. __________________________________ * Pesadillas para nios y travestis dadastas (2007) ** Liu y las dificultades graves en el aprendizaje (2008)

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contacto_ flickr_

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mvd_ Hay de todo, gente muy creativa y original y otra que se limita a imitar lo que ve en otros lados. Creo que ac se tiende a darle demasiada cabida a los segundos, lo que daa todo el ambiente en general. Por suerte tengo muchos amigos artistas que hacen cosas buenas, y entre nosotros nos retroalimentamos. En relacin al ambiente artstico mas mainstream no tengo mucho contacto, salvo casos espordicos.

exp_ He expuesto algunas veces pinturas y algunas otras fotos. En relacin a las fotos, expuse una vez en el MEC junto a Julia Saldain, una amiga que tambin saca fotos, y estuvo re bueno. Luego el ao pasado expuse en Bluzz junto a los integrantes de mi banda Fiesta Animal, porque a todos nos gusta sacar fotos y decidimos que estara bueno hacer una muestra. Me sent bien, me gusta mostrar las fotos, es divertido, mi parte favorita es el vernissage dnde todos se emborrachan con el vino gratis. Me gustara hacer exposiciones que durasen dos das, en el primero hacs una fiesta de apertura, y en el segundo hacs una fiesta de clausura. Infelizmente ac es sper difcil conseguir lugares adecuados para exponer, hay muy pocos y es difcil acceder a ellos. Pero bueno, por suerte existe Internet!

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canovix
flickr_

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background_ Empec a sacar fotos cuando estudiaba fotografa como parte de la carrera de Comunicacin de la UCUDAL, donde tuve como docente a Diana Mines. Era de las materias que mas me gustaban, y me pasaba horas y horas revelando fotos en el laboratorio, incluso cuando ya haba terminado todas las entregas que tenia que hacer por obligacin curricular. Ah aprend todos los principios bsicos de la fotografa, de los que debo confesar me olvid ms de la mitad. Mis fotos eran muy distintas en esos aos y por ms que la materia me gustaba mucho, cuando esta termin no saque ms fotos. Pasaron aos para que agarrase una cmara otra vez. Fue un momento determinado, de un da para el otro, que decid sacar fotos de nuevo. Ese impulso se dio debido al impacto que tuvieron en m las fotos de Antonella Moltini (mi chica), Julia Saldain, y Julia Corsaro (dos amigas). No se como explicarlo bien, pero ver las fotos de estas tres personas provocaron en mi un quiebre e hicieron darme cuenta que se puede ser creativo y original simplemente buscando una manera diferente, torcida y personal de sacarle fotos a la gente que me rodea todos los das. inspiracin_ No tengo mucha idea y no lo pienso mucho, creo que cualquier cosa puede inspirarte. Hay momentos en mi vida en que lo que veo simplemente forma un encuadre perfecto para un foto y yo sencillamente la saco. Si veo claramente, me ha influido mucho la fotografa dramtica, mas especficamente la de cine. Cuando empec a sacar fotos estaba muy metido con Raoul Coutard, que era el fotgrafo oficial de las pelculas de la Nouvelle Vague. Sus tcnicas y teoras me han inspirado mucho. mvd_ Por ms que parezca pequeo y reducido, el ambiente creativo de Montevideo me parece demasiado amplio y variado como para que pueda tener una opinin general sobre l. Hay de todo. Generalmente aborrezco el enanismo mental de gran parte del ambiente cultural local, que piensan que ser contemporneo y moderno es copiar tendencias del arte extranjeras de hace unos aos o incluso muchos aos, ya que muchas veces se copian cosas que tienen como 5 dcadas. Hay
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un pnico enorme por ser original y salirse de la norma. Hay un pnico enorme por ofender o molestar. Hay un pnico enorme a hacer algo que pueda llegar a molestar a los dos o tres minilobbys que aparentan controlar el mercado local. Hay una tendencia abominable a pensar que haciendo contactos y chupando medias se va a lograr algo. Al mismo tiempo siempre hay cosas muy interesantes que me llaman la atencin. Por ejemplo, desde que empec a escuchar msica siempre han surgido bandas sper interesantes, desde los Buenos Muchachos y Chicos Elctricos, pasando por Motosierra y Hablan por la Espalda, y ahora me encantan cosas como 3 Pecados, Siamese Rip, Bogo o El Pelado. La escena under musical local siempre me ha parecido muy superior a la de - por ejemplo - Buenos Aires, donde las caractersticas que yo sealaba como negativas aca estn multiplicadas por 800. Aca todo es medio precario y amateur, y difcilmente se logra dinero con el arte, por lo que la gente que se dedica a ello generalmente lo hace por amor; algo que se pierde fcilmente si tu trabajo artstico pasa a convertirse en tu trabajo de 8 horas con el que debes pagar las cuentas. Igual me siento muy cmodo en Montevideo, siempre hay cosas que me llaman la atencin, y sta ciudad es tan raramente hermosa y decadente que es me resulta muy inspiradora. Adems siento que ac se han hecho tan pocas cosas interesantes que de alguna manera est todo por hacer. Es como una tierra nueva. Adems de sacar fotos, escribs y haces msica, las sents como disciplinas complementarias? Si, para mi es todo parte de lo mismo, veo muy limitado y aburrido dedicarme a una sola cosa. Suelo tener inspiraciones cruzadas, es decir, utilizo ideas del cine para la msica, de la msica para la escritura, de la escritura para las fotos, etc. etc. Yo empec a sacar fotos en el mismo momento que me empec a dedicar a la msica mas o menos en serio, lo que me quit tiempo para lo que realmente quera hacer en ese momento: el cine. Tuve que dejar el guin que estaba escribiendo para retomarlo no s muy bien cuando, pero en definitiva, por mas que haya abandonado el cine temporalmente, tanto la fotografa como la msica que hago estn muy inspiradas por l. Veo al cine como una forma artstica donde todas las

formas artistas se juntan, as que creo que no lo he abandonado completamente. Alguna vez expusiste pblicamente tus obras? Cmo te sentiste? Hace bastantes aos junto a Antonella, hicimos una obra en conjunto (era una fotografa a la que le proyectbamos diapositivas arriba) y la exhibimos en una de esas muestras que se hacan en el Planetario. Tambin ah exhib un video. Hace poco una foto ma fue seleccionada para una muestra en Barcelona, la experiencia es rara, porque las muestras son eventos sociales, que pueden llegar a ser divertidos, pero en mi opinin poco tienen que ver con la experiencia artstica comunicativa que a mi me parece interesante. No es un evento artstico, es un evento social. Siempre pens que cuando una obra entra a un museo o muestra es lo mismo que certificarle su muerte, y por ahora no he cambiado mucho de opinin, aunque capaz la he relativizado un poco. Cuando tocamos con Fiesta Animal la cosa se parece mucho mas a lo que yo me refiero como experiencia artstica interesante, es mas kilombo, caos y emociones inesperadas, esa sensacin de que cualquier cosa puede pasar en cualquier momento que en una muestra de arte nunca sucede. Sacas un beneficio econmico de lo que haces? De la escritura si, porque dej se escribir en medio a menos que me paguen. Actualmente solo escribo por placer en mi blog y en un fanzine mexicano amigo que se hace por amor y no por beneficio econmico. De la msica no saco mucho beneficio econmico, pero ganamos algo de dinero que generalmente invertimos en la banda. De las fotos an no saco nada, aunque en realidad en este momento el diablo me mand un contrato interesante y lo estoy estudiando. Igual, si bien creo que sera ideal que en Uruguay se pueda vivir bien del arte, tampoco creo que sea fundamental para ser buen artista. Cuando el arte se convierte en tu fuerte de ingreso, tus decisiones creativas dejan de ser todo lo libre e independientes de deberan ser y si uno empieza a pensar mas con la cabeza de que tiene que pagar cuentas, se pierde cierto margen de accin. Todo debera chuparte un huevo cuando haces algo creativo y eso no es posible si de eso depende tu alquiler.

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lo mejor del ao
pasado
por fatsore

TOP10
OMG! Quin hubiera dicho que el 2008 terminara con Speed Racer en el nmero uno de ste Top10? Nadie, creo yo. De entre todas las pelculas que vi, y todo el criterio que podra (si se me cantara) tener, les aseguro que la que est en el numero 1 es SPEED RACER. En cuanto a la vida en general, el 2008 fue un clusterfuck interminable de pelotudeces sobre-explotadas. En cuanto a pelculas, fue casi que igual que 1999. Hubo regresos completamente random, y algunas pelculas completamente distintas, y bsicamente ni una de esas a las que la gente les gusta tomarse sper en serio y discutir y hacerse los afectados por 6 meses y despus olvidarse de todo. O sea, el 2008 fue el ao en el que Batman ocupo ese lugar. Igual, comparar pelculas es imposible. Capaz en la superficie si, pero si te pons a pensar un rato, empezs a sacar diferencias tan dentro de la naturaleza de cada uno que se vuelven incomparables, con distintos mritos. Pero todo eso de pensar y esas cosas no tiene nada que ver con esta cagada de artculo, as que les aviso que el Top-10 no esta armado para reflejar OH! tan exactamente mis preferencias de una pelcula por otra, est armado como si fuese una torta de varios pisos o una torre de legos, en los que cada pieza est en el puesto que est porque queda LINDA ah. Adems, la mitad de las pelculas no son ni del 2008. Se manejan. 10 RAMBO FUCKING RAMBO LOCO!!! Sylvester Stallone es todo lo que Mel Gibson debera ser. Esta pelcula es impresionante en cuanto a ser todo lo que exactamente tiene que ser, le da en el clavo en absolutamente todo menos en el final. Algunos interpretaran esa exactitud con ser un bolazo, pero es parte de todo. En definitiva tuvo el impacto que exactamente tena que tener. Hacer una pelcula es fcil en concepto (youtube!), pero crear la experiencia exacta es casi imposible, cualquier
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productor gordo y obsceno te dira que pila tiene que ver el azar y jugrsela. Lo que hizo Stallone con Rambo en el 2008 no es nada menor a monumental. *farts* 9 WALK HARD: THE DEWEY COX STORY LOL! 8 SURVIVE STYLE 5+

las pelculas que salen podrn decir seguir teniendo ese mismo presupuesto, pero es obvio que no. Las pelculas hoy en da se hacen lo ms rpido y baratas posibles, con cosas seguras como re-makes, todas filmadas y editadas para que se vea movedizo pero no se entienda nada. Y el resto de la plata va a infinitas campaas publicitarias por Internet y al marketing en general. Entonces, ver en el mismo ao Cloverfield (el ejemplo mximo de las pelculas de sta poca), y Tropic Thunder (una comedia RATED-R que costo como 100 mil millones de dlares, y se nota) es shockeante. Tan Shockeante como Speed Racer en el puesto numero uno de este Top-10. 6 PINEAPPLE EXPRESS Una historia de porro, y amistad, y narcotrfico, y porro, y policas, y traiciones, y porro. Una thriller policial sobre marihuana. Una comedia sobre amistad y responsabilidades. Este es el pico absoluto de la empresa de Seth Rogen de pelculas con su cara en primer plano en el pster sobre drogas y amistades y referencias a otras referencias. Toda su cortita carrera lleva indecisamente a este punto (menos esa pelcula del nio gtico que viaja en el tiempo y estudia los Pitufos), es el mximo de lo que puede hacer con los mismos temas. Judd Apatow y compaa finalmente eyacularon sobre todos. La historia es increble, los personajes son memorables, y todo en general en esta pelcula es as good as it gets. Bien por ellos! Lo mejor de esta pelcula es que empieza con una escena increble donde se origina la ilegalizacin de la marihuana por una absoluta pelotudez. Si el porro no fuese ilegal, nada en esta pelcula hubiese pasado. Bien por ellos de nuevo, aunque no se cuanto se dieron cuenta. FUCK THE POLICE!! 5 BURN AFTER READING

sea lo mas entretenida posible. Por lo general terminan siendo totalmente nicas, porque nadie, nadie se anima a hacer stas cosas y se toman el medio demasiado en serio, cuando en realidad si sabes que solo es una pelcula las posibilidades son infinitamente divertidas. Case in point: Poultrygeist. No s, se me llena el alma de admiracin y respeto por esta empresa que se niega a seguir las pautas normales de envejecimiento y decadencia en calidad, cada vez ms normales hoy en da. En esta pelcula no hay decadencia de nada, no hay compromisos, referencias, retardadsimos sacrificios de cosas increbles por boludeces como ser polticamente correcto, o que se vea ms profesional. sta comedia-musical sobre un establecimiento de comida rpida que sirve pollos mutantes que convierten a la gente en sedientos hombres-pollo zombies est tan llena de excesos y energa que da la impresin de que est hecha en el pico absoluto de los estudios TROMA. Lo cual, en realidad, es cierto. AGUANTE TROMA LOCO! 3 [REC] Una leyenda dentro de este ao. No hay nada ms para decir.

No s, no puedo describir esta pelcula. 5 historias distintas. Mitad drama existencialista, mitad comedia absurda. Hay tantas escenas y montajes increbles, y tantas millones de cosas tan distintas entre s que no solo conviven, sino que se alimentan las unas a las otras de forma tan fluida que es imposible unir todo para describirlo en pocas palabras. No se, hay que verla. 7 TROPIC THUNDER Ya no se hacen pelculas como sta. En realidad, no s si realmente alguna vez se hicieron. Eso de que est todo inventado es 100% cierto y 100% falso a la vez. Haba una poca en la que Internet era un proyecto de nerds, y los videojuegos eran diversin entre programadores, y el cine era el espectculo nfimo absoluto. Masivas cantidades retorcidas de dinero se quemaban frente a la pantalla para que quedramos absortos y estpidos. Los nios de esa poca queran crecer para poder hacer Volver al Futuro, y los adolescentes queran escribir Pulp Fiction. Despus vino Titanic y lo arruin para todos nosotros. Nos quedamos con una poca en donde se estaba acabando el mundo (como ahora!) y todo estaba inventado, y de repente los videojuegos eran populares y todo el mundo estaba equipado con un aparato con Internet. El mundo cambi. Hoy en da

2 :) WOPPAH!!! Burn After Reading es la pelcula del ao. Igual es como que la vi anteayer, y las siguientes 3 las vi ms a principios de ao (como Speed Racer, que est en el nmero 1). Despus de la lamida de culo mas enfermamente desproporcionada de sus carreras al principio del ao (todos saben de lo que estoy hablando!), los Coen cierran el ao con un LOL! Esta es la pelcula que para mi revivi el espritu de estos tipos, sta es la que me hizo pensar en Blood Simple y en esa sensacin de cmo es posible poder contar as de bien una historia?!. Todo bien con la otra, en un par de aos va a ser como The man who wasnt there. 4 POULTRYGEIST AGUANTE TROMA LOCO! Yo no soy un sper aficionado ni nada, pero si nunca vieron una pelcula de Troma en su vida o no saben lo que es me chupa un huevo. Troma es una productora independiente que existe hace mil aos y su nico propsito es hacer pelculas lo mas divertidas posible, sin compromisos, 0% bullshit. Lo nico que tiene que haber de motivacin para hacer una pelcula es que Capaz todos se olvidaron de esta pelcula, o capaz la mayora ni se dio cuenta que existi. Gregg Araki es uno de los mejores y ms consistentes directores que existen hoy en da. Esta es la pelcula mas alejada de todo el resto de las cosas que haba hecho antes, sin embargo no es menor en ningn aspecto. Es una comedia increblemente graciosa sobre estar muy fumado y tener muchas responsabilidades. La forma en que est filmada y editada es como si le hubiesen inyectado el mismsimo THC de los brownies que se come Anna Faris, quien se fue completamente al carajo en esta pelcula. Claramente esta chica tiene un talento gigante para hacer comedia. La pelcula es esencial porque es buensima y no tiene nada que ver con todas las comedias-youtube de referencias tan de moda hoy en da. Paaah, se acuerdan de Juno?! JAJAJAJA!! 1 THE DARK KNIGHT OMG J/K LOL!

nombre fatsore artista

1 SPEED RACER

Uh, recuerdo perfectamente haber ido a ver Speed Racer y no haber entendido nada. Haber pensado en varias partes sta pelcula me esta matando y estar totalmente incmodo casi todo el tiempo. Y recuerdo cuando llega el final, y Speed Racer aparece corriendo en cmara lenta por un pasillo antes de ir a correr el Grand Prix. El narrador dice algo como hay una especie de electricidad tangible en el aire, la presencia de Speed Racer cambi todo. Quizs era que finalmente poda acostumbrarme a lo deforme que es la pelcula (porque lo es!), quizs el narrador me ayudo a darme cuenta de que no estaba entrando del todo en esa energa general que causaba esa pelcula, o capaz es que me haba tomado media pastilla de xtasis la noche anterior y mi cabeza estaba dando vueltas y switcheando mi humor como si fuese un panqueque a una frecuencia alarmante e hilarante. Estaba descontrolado, y el simple hecho de estar en el cine me estaba matando, no poda soportar una pelcula as de deforme en ese estado, cuando de a ratos me fascinaba y de a ratos me taladraba por completo la cabeza. Capaz montado en la supuesta iluminacin causada por una mala interpretacin de un efecto secundario de una droga ilegal, la fui a ver de nuevo y esta vez tuvo sentido. Es que

hay algo que tiene Speed Racer que no tuvo ninguna otra pelcula que vi este ao, eso que me hizo volver a ir a verla por mas de creer no haberla soportado la primera vez. Es una pelcula completamente distinta, s, est hecha como si alguien hubiese vomitado su infancia sobre celuloide. Y por mas que la idea era adaptar lo ms fielmente el feel medio frentico, ridculo y algo trucho de la serie (y con total xito), hay algo muy slido por detrs de todo el brutal bombardeo a los sentidos. En una escena increble, las tetas de Susan Sarandon entran al cuarto antes que el resto de ella. Speed esta abatido porque descubri la burocracia espantosa que rodea al mundo de lo que l ama hacer con la misma perspectiva que cuando era un nio. Susan Sarandon usa esta oportunidad para recordarle que todo eso no importa, y decirle lo orgullosa que esta de l, porque al final de todo ella va a sus carreras a verlo hacer arte. Y todo lo que Speed tiene que hacer y hace en la pista, es hermoso, inspirador, y le quita por completo el aliento. NO SE SUPONE QUE TIENEN QUE SER AS LAS PELCULAS?!

O SEA, MTANSE A BATMAN EN EL CULO.

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juanpedro salvoseade

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juampe salvo

No solo te dedics a la fotografa, sino que tambin incursions en el dibujo, diseo, y pintadas callejeras. Cundo comenzaste a hacer todo eso? Qu fue primero, la fotografa o las ilustraciones? Empec de nio, como muchos otros, dibujando y expresndome. Algunas personas siguen con esa expresin, y otros se aburren. Por suerte yo no me aburr. En cierta forma el arte est en mis genes, mi abuela me enseo a dibujar y hacer cermica mientras era profesora de Bellas Artes, y mi abuelo era pintor y muralista. Siento al arte en mi sangre, en mis genes, pero ms que nada en mis trabajos. La fotografa vino despus del dibujo, pero en cierta forma se complement con el dibujo, ya que gracias a ello pinto, dibujo y coloreo mejor. Empec con la fotografa con la cmara de mi padre, pero no poda experimentar demasiado porque cada foto sale cara, aunque de todas formas poda tirar alguna foto cuando me la prestaba. Realmente me colgu con la fotografa cuando me compr una Nikon por Mercadolibre y me met en la ECU (Escuela de Cine del Uruguay, ah fue cuando empec a sacar y a sacar sin parar. Segus algn ritual especfico a la hora de producir? No tengo ningn ritual determinado, ms bien sigo mis impulsos. Generalmente empiezo a hacer un dibujo como boludeando, y ah me cuelgo y sale algo bonito o algo nuevo. Cuando estoy triste, confundido o medio loquito que quiero sacarme cosas del interior y empiezo a dibujar o sacar fotos, me viene como un Rush y no puedo parar, y eso est dems. Aunque cabe destacar que a veces me bloqueo y solo me salen dinosaurios. Existe alguna relacin especial entre creacin-creador? Claro, aunque no quieras admitirlo esa relacin siempre existe. Hasta el dibujante ms tcnico tiene esa conexin, nada es porque s. Hay perodos cambiantes en mi arte, el 2007 fue para energa y colores y eso se mostraba en mis trabajos, y eso es una marca que dejs en ellos. Ahora estoy como ms oscuro en las producciones, y eso se nota, aunque no signifique que no est feliz. Cmo ves el ambiente creativo de Montevideo? Cmo te sents en l? Mh, la ltima vez que fui a una exposicin creo que casi me viene un ataque de pnico, no me senta nada cmodo hasta que empez una performance donde actuaba mi novia Vernica. Por lo general me siento ms cmodo en la calle, con los graffitis, aunque tampoco he hecho demasiados, 15 como mucho, aunque en otoo pienso volver a pintar algunas paredes.

Ves al arte como un hobby, o penss hacer de ella tu trabajo? Ahora trabajo en publicidad, y algo de arte tengo que poner en los trabajos, pero estoy aprendiendo a hacer lo que me piden para no frustrarme. Pods dedicarle pila de energas a un trabajo, y que al rato vengan y te digan s, s, muy linda la Mona Lisa, pero te pedimos colores planos en blanco y rojo. Eso te puede frustrar, pero ta, no quiero pelearme, as que trato de adaptarme un poco. Me gustara poder pintar o dibujar algo, o hacer una graffiteada y que me pagaran por eso, supongo que algn da va a pasar, pero falta. A las cosas se llega, hay que esperar, un poco de calma, y ta. Cul es lo mejor que te han dicho sobre alguno de tus trabajos? Algunas personas me han dicho que soy su artista favorito. Mi amigo Sebastin me dijo que era instintivo, y eso me gusta muchsimo. Algo que tambin me gusta pila es cuando la gente me entiende por ver un dibujo mo. De todas formas, son mis amigos ms que nada, que tambin son mis artistas favoritos, como Manuel Facal, que es un dibujante/director/ guionista del recontra carajo; o Joaqun Tom, que es un enfermo deforme con un corazn magnfico y un cerebro medio oscuro. Me siento muy parte de mi grupo de amigos hasta cuando no nos vemos, y un cumplido increble que nos hicieron fue de parte de unas chicas que nos llamaron Los Coloridos. Eso somos, coloridos. Alguna vez expusiste pblicamente tus obras? Cmo te sentiste? En la escuela expuse una vez, y despus en el 2002 en un taller al que fui por 6 aos, dictado por Martn Verges, un artista joven de ac que te ensea y te gua por TU propio camino. A veces me deca Dibuj ms Batmans, como que a veces obsesionarse con algo le re sirve a un artista. Al menos s que a m si. En las paredes de la ciudad he hecho dibujos, y eso se siente muy bien, ya que no solo expuse mi obra, sino que la hice parte de la ciudad. Que sents que es lo ms frustrante del ambiente creativo hoy en da? No s, creo que siempre hay mucho ego, inclusive en m, y en todos los artistas. A m me frustra la cabeza cerrada del uruguayo comn, que no ve ms all si no est establecido por la sociedad como arte. Creo que muchos no se dan cuenta, o no entienden ciertas cosas, como las viejas que te putean por graffitear, aunque eso pase siempre. Doa, la quiero igual.

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gabriel adda
flickr_ contacto_
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inspiracin_ Creo en la sesin de fotos como fuente de inspiracin. Claro que tiene que haber una idea original que puede surgir de muchas formas, pero pienso que, si lograste reunir los elementos indicados para una produccin en particular, las ideas salen solas. produccin_ Tengo una libreta que llevo a cada produccin, donde, en los das previos anoto algunos puntos por donde la sesin tiene que pasar, ideas, palabras sueltas. Es una forma que tengo de decirme cosas, algo as como una comunicacin interna. creacin-creador_ No puede no existir esa relacin. Toda obra que hagas siempre va a hablar de vos, aunque intentes lo contrario. Mis fotos, de las ms trabajadas a las ms espontneas, tienen mis tics, mis manas y mis obsesiones. mvd_ Hay mucha gente haciendo lo mismo, y eso genera una especie de dj vu constante que no aporta mucho; ms all de la fotografa pasa lo mismo en otras disciplinas. Fuera de la moda y de sus redundancias hay gente que hace cosas increbles. Pasan desapercibidos pero tienen la cabeza muy por encima de los dems. Estn despegados del pelotn.

...me gusta cuando alguien viene con una interpretacin de alguna foto o serie que a m nunca se me haba pasado por la cabeza. Me gusta saber cmo le llegan las fotos a los dems...
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gabriel adda

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The world is like a ride at an amusement park. And when you choose to go on it, you think that its real, because thats how powerful our minds are. And the ride goes up and down and round and round. It has thrills and chills, and its very brightly coloured, and its very loud and its fun for a while. Some people have been on the ride for a long time, and they begin to question: is this real, or is this just a ride? And other people have remembered, and they come back to us. They say Hey! Dont worry, dont be afraid, ever, because, this is just a ride. And we... kill those people. Ha ha ha. Shut him up! We have a lot invested in this ride. Shut him up! Look at my furrows of worry. Look at my big bank account and family. This just has to be real. Its just a ride. But we always kill those good guys who try and tell us that, you ever notice that? And let the demons run amok. But it doesnt matter because its just a ride. And we can change it anytime we want. Its only a choice. No effort, no work, no job, no savings and money. A choice, right now, between fear and love. The eyes of fear want you to put bigger locks on your doors, buy guns, close yourselves off. The eyes of love, instead, see all of us as one. Heres what you can do to change the world, right now, to a better ride. Take all that money that we spend on weapons and defense each year and instead spend it feeding, clothing and educating the poor of the world, which it would many times over, not one human being excluded, and we could explore space, together, both inner and outer, for ever, in peace.
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Bill Hicks

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amma surge a fines del 2008 en los suburbios de la ciudad como fruto de la necesidad de expresar mi visin esttica particular sobre el diseo de indumentaria. Si bien se encuentra dentro de una lnea actual y fresca, busca romper con las tendencias vigentes. Los colores vibrantes, los estampados inusuales y las formas se fusionan creando un nuevo concepto audaz y descontracturado. contacto_

amma

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amma

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LAJETE
1962 - 28min - CHRIS MARKER

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rubber johnny
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Mi nombre es Benjamn Silva, soy fotgrafo freelance y foto fija, me dedico a sacar fotos espontneas y retratos producidos de artistas de todo tipo. Todo lo que sea divertido tenga concepto e inspire. Actualmente trabajo para bancos de imgenes, tomando un concepto o idea para plasmarla en una fotografia, buscando siempre modelos, ideas y propuestas nuevas. Tambin estoy trabajando como fotografo en proyectos audiovisuales. contacto_ flickr_

rubber johnny

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nombre artista rubber johnny

Dnde encontrs tu inspiracin? Casi siempre de un clima que quiero trasmitir, una sensacin o estado emocional. Me inspiro mucho en las imgenes de artistas como David LaChapelle, Phillip Toledano y Michel Gondry. Siempre intento buscarle una esttica personal a mis fotos. Segus algn estilo de trabajo determinado a la hora de producir la fotografa? No, vara segn cada proyecto. En muchos casos improviso en el momento de sacar las fotos, pero siempre pensando en el resultado post-producido. Y que penss de ese resultado? Las fotos que mas me gustan son las que trabajo junto al modelo. El resultado siempre se nota cuando el modelo se siente cmodo y la foto es creada por los dos partes. Me encanta cuando logro divertir a personas con mis fotos. Cmo ves el ambiente creativo de Montevideo? Cmo te sents en l? Bien. Tengo la suerte de estar rodeado de artistas divertidos y dementes. La creatividad esta en todos lados, siendo un graffiti, un texto, un dibujo en paint, un comic, un tema en Frutyloops o una animacin 3D. En mi vida social cada uno forma parte de algo creativo. Ves a la fotografa como un hobby? Empec sacando fotos en el 2004 siendo un hobby en ese momento. Usaba una canon Reflex y una Samsung digital con lindos macros. A los 2 aos me compre mi Reflex digital semi-profesional, y en ese momento creci mi inters en la fotografa y lo tome como un trabajo. Tras varios intentos fracasados de abrir un estudio con amigos, veo la fotografa como algo freelance, coproduciendo sesiones con otros fotgrafos vendiendo fotos por Internet y haciendo publicidades.

Poca gente confa en que se puede hacer mucho con pocos recursos.

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.anima
por lunik33

Things Fall Apart

Dir: Devoid of Yesterday 2:25 min 2008

Al Dente
Dir: Jean-Francois Barthelemy 6 min 2007

Dvein
Reel - Motion Graphics 3 min 2007

Resonant Chamber
4:30 min 2008

Lunatik
Dir: Oddfew 4:40 min 2008

Sigg Jones
Dir: Asterokid 7 min 2006

Meridian
Dir: Brian Levi Bowman Music: Tycho 2:40 min 2008

Procrastination
4:15 min 2007

Scintillation
Dir: Xavier Chassaing 3 min 2009

Hemlock
3:50 min 2009

Suddenly
Dir: Magnus Engsfors 1.30 min 2008

N.A.S.A. - Money
Dir: Syd Garon & Paul Griswold Art: Shepard Fairey 4 min 2008

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