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Les uvres reproduites ont fait partie de lexposition :

Andrea Branzi FRAC Centre, Orlans 15 octobre 30 dcembre 2004


Avec la participation du Muse National dArt Moderne et du Centre de Cration Industrielle (Centre Georges Pompidou, Paris), du CSAC (Centro Studi e Archivio della Communicazione Universita degli Studi di Parma, Italie). Vifs remerciement Andrea Branzi pour les prts accords.

FRAC Centre : Directrice : Marie-Ange Brayer Adjointe de Direction : Sophie Bell Secrtaire de direction : Delphine Mensac Service des publics : Camille de Singly (charge

FRAC Centre 12, rue de la Tour Neuve 45000 Orlans - France T : 33 (0)2 38 62 52 00 F : 33 (0)2 38 62 21 80 e : contact@frac-centre.asso.fr www.frac-centre.asso.fr FRAC C ENTRE - 2004 Le FRAC Centre bncie du soutien du Conseil rgional du Centre et du Ministre de la Culture et de la Communication (Dlgation aux Arts plastiques (DAP) ; Direction Rgionale des Affaires Culturelles du Centre ; Direction de lArchitecture et du Patrimoine (DAPA)). Photographies Courtesy Andrea Branzi Coll. FRAC Centre, Photographies Philippe Magnon

Andrea Branzi

des publics), Rozenn Morizur (charge des publics scolaires), Nadine Labedade (professeur dtach) Rgisseurs : Nicolas Royer, Manuel Brillault Webmaster : Paul Laurent

du 15 octobre au 30 dcembre 2004 FRAC Centre

Coordination : Sophie Bell Textes : Andrea Branzi, Nadine Labedade Traduction : tienne Schelstraete Conception graphique : Sbastien Morel Impression : Copie 45

service des publics guide de lexposition

clbres canaps Superonda (1966) et Safari (1968) ainsi que les fauteuils Mies (1969-70) et Aeo (1973). Co-fondateur de la Domus Academy, cole de design de spcialisation en 3e cycle, en 1983, il en assure la direction pendant quelques annes. De 1983 1987, il dirige la revue Modo. Il obtient en 1987 le Compas dor (Compasso dOro) pour lensemble de sa carrire. Auteur dun grand nombre douvrages dont La casa calda (1982), Animali domestici : lo stile neo-primitivo (1986), Nouvelles de la mtropole froide (1991) et Il Design Italiano. 1964-1990 (1996) (catalogue Triennale de Milan), il est galement commissaire de nombreuses expositions. Parmi les projets darchitecture et durbanisme, citons: Manhattan Waterfront, 1988; Tokyo International Forum, 1989 ; Tokyo City-X, 1990. En 1996, Agronica combine planication urbaine et dimension rurale. En 2000, le projet pour Eindhoven tmoigne du modle durbanisation faible que dveloppe alors Branzi. La ville y devient un systme de micro-structures de services et de relations. la forme urbaine, fait place un tramage de strates permables les unes aux autres o la pratique du design sest tendue lchelle du territoire mtropolitain. L architecture sans ville passe de la rfrence industrielle celle de lagriculture. Ralises pour la Documenta de Kassel en 1986, les Case a pianta centrale (Collection FRAC Centre), dessins et maquettes, procdent dune logique qui place lhomme au centre de lenvironnement et renonce aux schmas distributifs fonctionnels pour sorganiser autour dun espace central. Pour Branzi, architecture et design sont troitement lis aux mutations socio-culturelles. la qute dun quilibre entre culture technologique et culture humaniste, Branzi ne cessa de dfendre dans sa cration une attitude critique et exprimentale. Les projets du groupe Archizoom sont conservs au Centro Studi e Archivio della Communicazione Universit degli Studi di Parma (CSAC, Parme, Italie). Andrea Branzi est prsent dans les collections du Muse National dArt Moderne (Centre Georges Pompidou, Paris), du Fonds Rgional dArt Contemporain du Centre (FRAC Centre, Orlans).

Architecte, designer, thoricien,

Andrea Branzi (n Florence en 1938. Diplm en architecture en 1966) vit et travaille Milan depuis 1973. Il est lun des protagonistes de larchitecture radicale italienne. Il contribue la fondation du groupe Archizoom, dont il est membre de 1964 1974. Cest dans ce cadre quil dveloppe le projet de No-Stop-City (1969-72), ville sans n et sans qualit o le mobilier urbain est le seul lment architecturant. Ses Radical Notes , publies dans la revue Casabella, participent au dbat thorique de cette poque. De 1974 1976, Branzi est membre de Global Tools, contre-cole darchitecture et de design. Associ ds la n des annes 1960 des studios de design industriel exprimental (Alchymia puis Memphis), il sinvestit dans la recherche et la diffusion du design qui implique, pour lui, de nouvelles relations entre lhomme et les objets. Dans le domaine du design, Branzi et Archizoom conoivent les

nementaux, de microclimats, dinformations commerciales, et surtout de structures perceptives, qui produisent un systme de tunnels sensoriels et intelligents qui sont contenus par larchitecture, mais qui ne sont pas reprsentables avec les codes guratifs de larchitecture. Larchitecture contemporaine souffre de son actuel retard pistmologique (y compris par rapport la culture du sicle prcdent), qui provient du fait quelle continue attribuer la fonction gurative son rle urbain et civil. Elle ne parvient pas simaginer elle-mme comme une ralit abstraite, immatrielle, sensorielle, comme un ux de fonctions et dinformations qui nont pas de rapport immdiat avec la forme des structures, mais avec la condition mtropolitaine contemporaine, qui nest pas rapportable des questions formelles, mais plutt des questions physiologiques, gntiques, fonctionnelles de lorganisme humain.

Pour une architecture enzymatique

Je souhaiterais attirer lattention sur une direction de recherche projectuelle qui scarte de la tradition actuelle de larchitecture comme mtaphore formelle de lhistoire. Je voudrais parler de cette tradition contemporaine qui limite aux seuls codes guratifs et symboliques la fonction de larchitecture par rapport aux grandes questions de la condition contemporaine: du dconstructivisme lhigh-tech, du no-organicisme limmatrialit (comprise comme transparence). Cette tradition contemporaine qui, en cantonnant larchitecture dans le rle de productrice de grands symboles urbains, lui impose de fait un rle extrieur la vritable condition urbaine. Condition urbaine qui, au contraire, est constitue aujourdhui de services lectroniques, de systmes de produits, de composants environ-

En effet, larchitecture contemporaine identie encore ses fondements avec son activit de construction despaces visibles, de mtaphores formelles, encore limites au btiment et aux typologies individuelles ; elle ne saisit pas loccasion de reprsenter une condition urbaine disperse, replie sur elle-mme, rversible, provisoire, immatrielle, mais extrmement relle. Il sagit donc dimaginer une architecture qui ne soccupe pas de raliser des projets dnitifs, forts et concentrs, caractristiques de la modernit classique, mais plutt des sous-systmes imparfaits, incomplets, lastiques, caractristiques de la modernit faible et diffuse du XXIe sicle. En conclusion, ma recherche vise concevoir des modles durbanisation faible, cest--dire rversibles, volutifs, provisoires, qui correspondent directement aux ncessits changeantes dune socit rformiste, qui rlabore continuellement son organisation sociale et territoriale, en dcomposant et en refonctionnalisant la ville.

Une architecture moins porte vers la composition et plus enzymatique, cest--dire une architecture capable de sinsrer dans les processus de transformation du territoire sans prdisposer des codes de guration extrieure, mais plutt des qualits environnementales intrieures, disperses sur le territoire et non enfermes dans le primtre du btiment. Une architecture, donc, qui entend dpasser les limites du btiment comme concentration structurelle et typologique pour activer des modalits et des prestations rpandues dans lenvironnement, au-del des limites traditionnelles du btiment individuel, et qui devient ainsi un systme ouvert de composants environnementaux. Une architecture qui nest plus lie lide de solutions dnitives, mais qui est rversible et lgre, capable de sadapter lvolution rapide des besoins, mme provisoires et imprvus, en suivant les logiques de lconomie relationnelle, du travail dispers et de lentreprise de masse. Une architecture traversable qui garantit la pntration du territoire et de lespace, non plus marque par des frontires fermes, mais par des ltres ouverts, la faon dune agriculture tridimensionnelle. Une architecture volutive, o la variable temps est un lment structurel et dynamique, intgre, en symbiose avec la nature. Une architecture abstraite, non gurative, correspondant non pas un lieu, mais une condition, une condition sociale qui ne produit pas une image, mais un buzz dimages, fruit dun dveloppement molculaire qui se ralise sans modles densemble.

Un architecture correspondant une socit dmocratique, uide, faible, lastique et dpourvue didologies, qui produit des projets comme rsultat dune nergie gntique diffuse et prive de mtaphysique. Andrea Branzi

Le futur ne sera pas un monde de standards, de robots et de produits fabriqus en grande srie Andrea Branzi un courant contestataire, le mouvement radical, dont lintense activit pratique et thorique inuera de manire dcisive sur lhistoire des arts de la seconde moiti du 20me sicle. Comptant diffrents groupes (Archizoom Associati, Superstudio, UFO) et des acteurs individuels (Ettore Sottsass, Lapo Binazzi, Remo Buti, Gianni Pettena ou Gaetano Pesce, etc), celui-ci dsigne moins un mouvement quun terrain dexpriences multiples, iconoclastes, tournes vers la prise de conscience dune poque intermdiaire en profonde mutation historique et culturelle. Rfutant le rationalisme fond sur la vision dun avenir fait dordre, de standard, de typologies dnitives et de technologies avances, le mouvement radical envisage le futur sous un autre angle, celui de la complexit, du chaotique, de la multiplicit des langages et des comportements, de lhtrogne, catgories stimulantes, positives et cratrices. Dans le contexte dune nouvelle socit post-industrielle, le mouvement radical dveloppe les concepts danti-design, de nomadisme, de structures autogres et inocule dans le projet des

notions non plus techniques et fonctionnelles, mais affectives, symboliques et potiques (plaisir, imagination, non-standard, fantaisie ). Andrea Branzi, co-fondateur dArchizoom, n en 1938 Florence et vivant aujourdhui Milan, est au cur de ces dbats : son intense activit de designer, de thoricien, darchitecte, denseignant, dditorialiste, de concepteur dexpositions a contribu au renouvellement de lobjet domestique, de lurbanisme, de larchitecture, des technologies commerciales industrielles et de lenseignement. Adoptant une posture fondamentalement critique et exprimentale, Branzi na de cesse de repenser les relations de lhomme lenvironnement et de rednir les valeurs attribues aux objets. Diplm de la facult darchitecture de Florence en 1966, il fonde pendant ses annes dtudes Florence le studio Archizoom Associati (1964-1974) avec Gilberto Corretti, Paolo Deganello et Massimo Morozzi. Au sein de cette structure, dont le nom mme tmoigne de linuence dArchigram, Branzi dveloppe, outre de clbres projets exprimentaux danti-design (canaps Superonda, 1966, Safari, 1968 ; Letti di sogno (lits), 1967 ; fauteuils Mies, 1969-70 et Aeo, 1973), une recherche sur la ville, lenvironnement et la culture de masse. Le groupe connat son apoge lors de lexposition Italy : The New Domestic Landscape organise par larchitecte Emilio Ambasz au MoMA New York en 1972 ; Archizoom y proposait une installation qui consistait en une pice vide et grise habite par la voix dune llette dcrivant un intrieur domestique lumineux et color. Cette dimension critique se retrouve dans le projet No-Stop City (196972), ville sans n, contre-utopie de la ville, o Archizoom pousse lextrme la logique du systme production/consommation dans un projet durbanisme la chane. Entirement climatise et souterraine, No-Stop City rete la neutralit de la ville moderne, et celle des produits fabriqus en masse, en prenant modle sur les usines et les supermarchs. Sopposant toute hirarchie sociale, la ville sans n entend, par sa neutralit, proposer le plus de libert possible ses usagers. Il sagit l chez Branzi dune premire dnition dun espace relationnel et non plus de composition : larchitecture, parce quelle propose des espaces neutres et gaux, fonds sur la rptitivit des lments, senvisage alors comme une extension directe du corps et de ses possibilits expressives. Elle constitue un

De 1965 1975 se dveloppe Florence

espace cratif directement li lindividualit psycho-physique de chacun. Les Radical Notes, publies dans la revue Casabella (revue de rfrence de larchitecture radicale), tmoignent ce titre de lengagement thorique de Branzi cette poque.

Si les maisons ne sont pas aimables, nos mtropoles seront jamais inhabitables Andrea Branzi A travers les groupes auxquels il a particip partir des annes 70 Global Tools (1973-75), socit CDM, Alchimia (avec Alessandro Mendini) et Memphis (avec Ettore Sottsass), travers la Domus Academy dont il est lun des fondateurs, Andrea Branzi exprimente de nouvelles mthodes de travail et de nouvelles techniques de production. Favoriser la crativit individuelle et collective, repenser les objets et lhabitat sans distinction entre architecture et design, dvelopper les petites sries industrielles conciliant travail manuel et nouvelles technologies (collection Bau-Haus pour Alchimia, 1980; srie Animaux domestiques, 1985 ; lampe Foglia) gurent parmi les ides directrices de la production de Branzi. Evacuant la traditionnelle adquation forme/fonction, il soriente vers des recherches sur un design global o produit, structure spatiale et environnement sont conus comme une unit, o le sensoriel constitue llment le plus important du projet. Branzi deviendra alors lun des porte-parole les plus minents de la tendance no-primitiviste, inoculant un nouveau symbolisme lorganisation du foyer domestique ; le nouveau design quil labore introduit ainsi de nouvelles qualits et de nouveaux codes expressifs qui tentent dabattre la valeur esthtique des objets au prot de leurs qualits relationnelles, cest--dire leur capacit augmenter les espaces et les changes.

Directeur denseignement de la Domus Academy, premire cole post-universitaire centre sur la mthodologie de projet, directeur galement de la revue Modo, Branzi dveloppe alors lide de complexit articielle du phnomne mtropolitain : architecture et design, troitement lis aux mutations socio-culturelles, doivent trouver un nouvel quilibre entre culture technologique (immatrialit, intelligence articielle) et culture humaniste (qualit de lenvironnement, valeurs sensorielles). Aussi travaille-t-il dans les annes quatre-vingt des projets durbanisme pour Manhattan (Waterfront, 1988) et pour le Japon (Tokyo International Forum, 1989 ; Tokyo City-X, 1990). Ces mtropoles se prsentent pour Branzi comme des univers globaux sans image architectonique extrieure o larchitecture est un lment parmi dautres. Mgalopole froide , Tokyo tient son homognit de la disparit et de laccumulation de ses bruits et, linstar de No-Stop-City, larchitecture y a perdu toute capacit dexpression. Unique grand son gris qui, cependant, ncessite une nouvelle coute, Tokyo sexprime dans le projet de Forum par une coque neutre. Outre ces projets urbains, la maison soffre comme espace privilgi dinvestigation : plaant lindividu au centre de son milieu, il conoit en 1987 les Maisons plan central, non plus organises selon des paramtres distributifs fonctionnels, mais proposant des manires indites dutiliser lespace et dtablir de nouvelles hirarchies.

Il faut dvelopper des nergies plus dlicates, une modernit du faible, des solutions imparfaites, des structures lastiques Andrea Branzi Trente ans aprs No-Stop City, Branzi ralise Agronica (1994-95) avec la Domus Academy, un projet thorique pour Philips Corporation. Modle de mtropole symbiotique , il y combine planication urbaine et dimension rurale en passant de la rfrence industrielle celle de la culture agricole. Il sen rfre ici un modle liquide , sensible lauto-rgulation, intgrant lnergie naturelle. Il propose un systme diffus capable de se radapter de nouvelles exigences,

une structure compose de prfabrication lgre, transformable et dmontable. La mtropole senvisage comme une sorte de paysage indni en transformation permanente, un territoire non pas construit mais productif en termes enzymatiques, qui procde de lmergence dune compatibilit entre des technologies avances et des logiques biologiques. Ouverte, larchitecture ne se manifeste pas par ses dices mais par son caractre relationnel o le sol agricole et la ville coexistent en toute intgrit. Branzi dveloppe alors la thorie dun urbanisme faible et diffus , concept quil radicalise en 2000 avec le projet pour la reconversion du site des entreprises Philips, Einhoven. A la forme urbaine traditionnelle fait place un tramage de strates permables les unes aux autres. Pour Branzi, nous vivons dsormais dans des espaces faible identit mais haute efcacit relationnelle. [] , car les anciens zonages se sont uidis. Lide de faible et diffus ne sous-tend rien de ngatif pour lui. Loin de favoriser lmergence dun nouvel ordre, le faible et le diffus , en sinspirant de logiques naturelles non gomtriques, engagent un projet que lon ne peut rduire un tout xe. Ainsi larchitecture acquiert-elle un nouveau statut: membrane ne et traversable situe entre un environnement urbain/social en mutation constante et des rseaux informatiques, elle se rfre maintenant des critres de rversibilit et de traversabilit . Branzi emploie le terme d architectural link , larchitecture entendue comme lien, peau, ltre qui doit tre conu comme une ralit uide, traversable, rversible dit-il. Non plus littralement art de construire, larchitecture est pense cognitive complexe et mutante attentive aux transformations des territoires. La ville ne vise plus la permanence, mais, linstar de processus gntiques, devient le thtre dune vaste activit de modication lastique (cest--dire rversible) des infrastructures, des services et des sous-systmes mtropolitains (Branzi).

De lpoque des grandes esprances, nous sommes passs une poque dincertitude permanente, de transition stable Andrea Branzi La recherche protiforme que mne inlassablement Andrea Branzi depuis les annes soixante tmoigne de sa volont dexplorer de manire radicale le langage commun lobjet, larchitecture, lurbanisme et lenvironnement. Le design est pour lui un protagoniste de la mtropole, qui contribue sa qualit, en agissant de lintrieur comme il lexplique. Et si sa vision de la mtropole na pas rellement chang depuis son manifeste No-Stop-City, qui intgrait la complexit comme lment central de lre du changement, elle a volu avec lmergence de nouvelles ralits. Il ne sagit plus de changer le monde mais de lui apporter un plus en prenant en compte la dimension de plus en plus incontrlable de la ville. Appel dans le monde entier pour donner des confrences, rdacteur de nombreux ouvrages, organisateur dexpositions sur lhistoire du design, laurat de plusieurs prix internationaux (il a reu le Compas dor pour lensemble de son uvre en 1987), il a particip plusieurs Triennale de Milan, la Biennale de Venise, et de nombreux muses lui ont consacr des expositions personnelles. Tout son travail, loin dengendrer du standard, interroge la dimension humaniste de lacte de design lui-mme; car cest le devenir humain qui lintresse avant tout. Nadine Labedade

Andrea Branzi Dessin, pastel sur papier, triptyque (h) 31 x 63 cm, FRAC Centre, Orlans, France

Ralis Interlaken en Suisse, o Andrea Branzi sjournait suite un accident de ski, ce pastel date de la priode de collaboration avec Archizoom. Reprenant un grand nombre des thmatiques du groupe orentin, Autoritratto (autoportrait) exprime une remise en question de la culture, des formes de larchitecture ainsi que de ses conditions dexercice dans le contexte dune nouvelle socit post-industrielle ; sur un mode ironique, Branzi y confronte des reprsentations htrognes allant de liconographie pop (BD, objets de consommation, etc.) - dont

nombre de signes renvoient des lments architectoniques de la srie des lits - des motifs inspirs par lIslam entre autres. Organis sous forme de triptyque, ce pastel afche des espaces cubiques neutres mais colors droite et un ensemble de cubes sur desquels voluent des objets sans rapports hirarchiques gauche, ces deux volets tant connects par un ruban puissamment ondul : larchitecture ne se dnit pas l comme composition architectonique spcique mais davantage comme systme de relations dynamiques rpondant des ralits plus proprement affectives.

Autoritratto 1968

Archizoom Associati Photocopies, Collection A. Branzi, Italie

Ce projet thorique de la priode radicale, dabord publi dans la revue Casabella en 1970 sous le titre Ville chane de montage du social : idologie et thorie de la mtropole , exprime, ainsi que le dclare Andrea Branzi, lide de la disparition de larchitecture lintrieur de la mtropole . Utopie critique, non-architecture fonde sur la reprsentation symbolique des dgts engendrs par une socit de consommation dans laquelle tout y est objet, y compris lindividu, No-Stop City en rfre la typologie des usines et supermarchs, seuls lieux o le systme industriel sorganise librement et de manire optimale sur une surface continue. A leur image, la ville sans n propose un schma rptitif aux centres multiples, un ruban de bton port par une trame de poteaux, une structure neutre, gale et continue, sorte de parking amnag non pas dimmeubles mais de meubles habitables, utilisables selon les circonstances. Objets, instruments, biens deviennent les protagonistes de la scne urbaine : larchitecture devient une ralit abstraite, liquide, inexpressive explique Branzi. Dans ce systme diffus, larchitecture senvisage comme espace cognitif o cest le corps qui, directement impliqu, peut dployer ses possibilits expressives.

No-Stop City 1969-1972

1995 Domus Academy : Andrea Branzi, Dante Donegani, Antonio Petrillo, Claudia Raimondo, avec Tamar Ben David

Maquette, miroir, plexiglas, mtal , (h) 150 x (L) 216 x (l) 216 cm , Centre Georges Pompidou, Paris , Muse national dart moderne / Centre de cration industrielle

Dans le cadre de la Domus Academy quil fonde en 1982, Andrea Branzi ralise Agronica (1994-95) avec Dante Donegani, Antonio Petrillo, Claudia Raimondo, Tamar Ben David, un projet thorique pour Philips Corporation. Premire exprimentation de ce que Branzi nomme l urbanisme faible , Agronica concilie planication urbaine et dimension rurale : la ville, dont lorganisation morphologique et structurelle obit un dveloppement de type cellulaire, se fonde sur lide dun parc agricole productif. Systme ouvert et changeant avec le temps, espace relationnel, cette ville se compose dlments architecturaux mobiles cohabitant avec le sol agricole. Agronica assure ainsi la survivance du paysage naturel par des services urbains dvelopps mais non plus globalisants. Sans forme prtablie et dnitive, larchitecture se module en fonction des ncessits. Le concept est de raliser des projets rversibles et franchissables, pour une architecture rationnelle qui peut prendre diffrentes formes, sans primtre x ni forme dnie explique Andrea Branzi.

Andrea Branzi avec Ernesto Bartolini et Lapo Lani Maquette, (h) 52 x 180 x 180 cm, FRAC Centre, Orlans, France

Dans ce projet de reconversion du vaste site des entreprises Philips Einhoven, Andrea Branzi dveloppe son concept durbanisation faible, rversible et franchissable. Prenant modle sur lagriculture, ce parc productif, sorte de Silicon Valley europenne pour jeunes chercheurs dans les domaines de la science, de lart et des loisirs, dploie une srie de strates qui se superposent en totale autonomie : les services, les habitats, les jardins, lclairage, les commerces, le rseau de parcours entrecroiss pour pitons, cycles et trams sont penss sparment. Mais, contrairement aux anciens zonings industriels, ce dploiement favorise des typologies toujours changeantes et dintenses relations manant de ces juxtapositions. Concevant la ville comme un systme dobjets, Branzi parle de meta-design et tend la pratique du design lchelle du territoire mtropolitain.

(a model of weat urbanisation)

Agronica

Eindhoven 2000

Andrea Branzi Maquettes, bois vernis, dimensions variables, FRAC Centre, Orlans, France

Dessins, techniques mixtes, pastel sur papier, collages, dimensions variables, FRAC Centre, Orlans, France

Ce projet de maisons plan central renverse lorganisation traditionnelle de lhabitat fonde sur des schmas distributifs et fonctionnels pour se tourner vers un espace domestique dni dabord par sa dimension potique et affective. Ds le dbut des annes quatre-vingt, Andrea Branzi met en avant la faiblesse du projet architectural et focalise sa recherche sur les objets de lenvironnement. Obissant une logique qui situe lindividu sensible au centre de son milieu, ces maisons mettent en effet en avant le rle fondamental des lments dameublement, larchitecture ntant que ce qui se trouve autour des objets. Cherchant inventer de nouvelles manires dutiliser lespace et dengendrer des relations indites, larchitecte part ainsi de lobjet domestique (une table, un tapis placs au cur motionnel du foyer) pour donner tout son sens et sa pertinence culturelle aux autres fonctions de la maison.

Case a pianta centrale 1986-2004

Maquette, chelle 1: 500, bois et mtal, (h) 23 x 90 x 115 cm,

Branzi dveloppe dans les annes quatre-vingt plusieurs projets durbanisme destins des mgalopoles telles que New York ou Tokyo. Pour le concours damnagement du front maritime occidental de Manhattan pour lequel il obtiendra le 2e prix, Andrea Branzi conoit une grande plate-forme stendant jusquaux tours jumelles, un parc articiel connect aux autres grandes zones vertes de Manhattan. Aux antipodes dune modernit verticale, la mtropole se dnit ici comme un vaste espace intrieur horizontal. Constitu de 9 tages pour un total de 11 millions de mtres carrs de surface claire et ventile articiellement, ce parc abrite tous les services urbains indispensables : parking, commerces, bureaux, thtres, muses, stades, lieux de rencontre, restaurants, cafs, quipement sportifs. Sur le toit se dploie un paysage de collines et de bois, ponctu de promenades et despaces couverts alternant avec de grandes gures symboliques.

Andrea Branzi Avec Tullio Zini,

Santina Bonini et Cinzia Cecconi

Ce projet prcde les premires recherches de NoStop City. Il propose de couvrir lintrieur de la forteresse des Mdicis dun hangar industriel inexpressif cachant les architectures Lorena et tous les amnagements de la foire.

En 1987, Andrea Branzi est charg de concevoir la galerie dArt Moderne dArezzo en Italie ainsi que la planication urbaine du quartier de San Francesco. Au cur du centre historique de la ville, la galerie prend place dans un ancien htel di au XIXe sicle (Chiavi dOro) prs de lglise Saint-Franois o se trouvent les clbres fresques de Piero della Francesca. Prenant en compte la spcicit du lieu le nombre important de fentres et le manque de murs pour accrocher les tableaux Andrea Branzi conoit des parois en grilles mtalliques, spares des murs existants. En phase terminale de construction, la galerie se compltera dun ensemble de meubles spciquement conus pour elle.

Concorso per la sede della Mostra

dellArtigianato alla Fortezza da Basso di Firenze 1968 Andrea Branzi (per Archizoom Associati)

Arezzo Galleria dArte Moderna 1988-2004

Andrea Branzi avec Franco Lani et la collaboration de

Maquette, (h) 80 x130 x 70 cm, Collection A. Branzi, Italie Muse national dart moderne / Centre de cration industrielle.

Giovanni Levanti, Guillermo Crosetto, Piero Rossin,

Universit degli Studi di Parma, Parme, Italie

Centro Studi e Archivio della Comunicazione,

Concours organis par la Ville de Tokyo pour un centre dactivits et dchanges culturels, le Tokyo International Forum consiste en un btiment noir, plein, compact et inexpressif contenant lensemble du programme. Situ en plein cur de Tokyo, ce centre culturel ne fait quexacerber les caractristiques de la ville japonaise quAndrea Branzi qualie de mgalopole froide : constitue darchitectures grises et fermes, Tokyo apparat en effet comme un univers global o saccumulent toutes sortes de bruits , un capharnam de services, fonctions, produits, stimuli et informations. Cependant, linstar de la ville riche en espaces intrieurs dune grande qualit, le Forum renferme pour la moiti de sa surface un immense jardin de pierre, des chutes deau, des espaces lumineux et sensoriels . Surmontant ldice, une grande antenne parabolique en forme doreille coute et slectionne les bruits de fond de la mtropole pour ensuite les transformer en sons.

Rhea Alexander, Dante Donegani, Giorgio Ferrando, Corrado Gianferrari,

Andrea Branzi

Pompidou, Paris, Muse national dart moderne / Centre de cration industrielle.

Maquette darchitecture, bois color, (h) 50 x (L) 60 x (l) 75 cm, Centre Georges

Giovanni Levanti et Ernesto Spicciolato Maquette, (h) 15 x139 x 99 cm,

Tokyo International Forum 1989

Dessins, dimensions variables, Centre Georges Pompidou, Paris,

New York Waterfront 1988

Collection A. Branzi, Italie

Maquette, Don de Marc Boisseuil (Paris) en

Andrea Branzi

Muse national dart moderne / Centre de

2003, Centre Georges Pompidou, Paris,

(h) 37 x (L) 172 x (l) 92 cm, Centre Georges Pompidou, Paris, Muse national dart moderne / Centre de cration industrielle

Andrea Branzi Maquette darchitecture, carton, bois, lm plastique de couleurs, coll,

Le vase comme prsence anthropologique, toujours prsent dans lhistoire de lhumanit. Il y a eu des socits sans architecture et sans ville ; mais il ny a jamais eu de socit sans vase. La rotation des tours renvoie celle du cosmos. Les grands vases sont des sortes de prsences parfaites dans une ville toujours changeante. A. Branzi

Vase 1996-1998

cration industrielle

Maquette du projet de thse dAndrea Branzi la facult dArchitecture de Florence, Luna Park permanente a Prato fut montr dans le cadre de lexposition Superarchitettura Pistoia en 1966 dont le texte dintroduction dnissait la superarchitecture comme architecture de la superproduction, de la surconsommation, de la surincitation la consommation, du supermarch et de lessence super . Ce parc dattractions permanent, compos dun supermarch situ lintrieur dune immense discothque, le tout travers par un grand huit, est emblmatique des recherches dArchizoom et des positions du mouvement radical. Rsolument pop, ce Luna Park situ Prato entendait confrer au centre commercial le rle de nouveau monument dans la ville : dans une socit o laugmentation du temps libre gnrait la ncessit de reconsidrer le phnomne urbain, ce projet sattachait comprendre les nouvelles modalits de vivre et consommer la ville. (Sous la direction dAndrea Branzi, la maquette de Luna Park de 1966 fut reconstitue pour lexposition les Annes Pop en 2001 au Centre Georges Pompidou, MNAM).

Ralis avec Paolo Pagani pour le showroom de Cassina Milan en 1989, ce prototype fait partie dune srie dobjets conue autour du thme de loreille, cet organe capable dentendre les donnes sonores de la ville, ce symbole de la Rvolution Sensorielle. Suspendue au plafond du showroom, la grande oreille constituait le point de focalisation majeur dans lespace.

Prototype. (h) 120 x 80 x 30 cm.

Orecchio 1989

Collection A. Branzi, Italie

Andrea Branzi

Ces contes gntiques manent d un programme graphique sur le thme de la gntique comme nergie motrice du monde, de lhistoire, de lconomie, la gntique comme technologie naturelle produisant des sries varies et sans n dhommes, danimaux, de fruits . A partir de ce programme, deux projets ont t dvelopps : dune part, la publication dun ouvrage intitul Genetic Tales, et dautre part une srie de 20 000 vases produits par Alessi, comportant chacun un petit visage chaque fois diffrent et dessin la main par Andrea Branzi.

Andrea Branzi

Luna park II 2001

Genetic tales 1998

Photocopies, Collection A. Branzi, Italie

Modelli Cirva 2002-2004 (en cours)

Andrea Branzi / Studio Branzi Maquettes, (h) 90 x 70 x 90 cm chacune, Collection A. Branzi, Italie

En collaboration avec le Centre International de Recherche sur le Verre (CIRVA) de Marseille, Andrea Branzi dveloppe un travail mettant en uvre de nouvelles modalits dutilisation du verre dans lart et le design. Modulables, ces vitrages sorganisent en bandes horizontales ondules variant leur degr de transparence et dopacit en trames plus ou moins rgulires. Le passage de la lumire et les jeux des reets crent alors une surface sans cesse changeante, souple et mobile comme les vagues.

Ouvrages
Contemporary Domestic Landscape 1945-2000 Skira, Milano, 2002. Grande Vaso di Gent, Opera di Andrea Branzi Museum voor Sierkunst en Vormgeving, Gent, Colostudio, 1999. Axale, Divano, Libreria, Tavolini Milano, Cassina, 1998. Woods and Stones Catalogue dExposition, Milano, Argentauratum Gallery, 1997. Luoghi : The Complete Works New York, Rizzoli, 1992. Domestic Animals, The Neoprimitive Style London, Thames and Hudson, 1987 (avec Nicoletta Branzi).

Articles
Lurbanistica dell indeterminatezza , in Lotus, n107, 2000 (avec Stefano Boeri). La qualit formelle du monde , in Ettore Sottsass, Paris, Editions du Centre Georges Pompidou, 1994. Folly 10, Osaka , in Domus, n 730, septembre 1991. Cose e case , in Domus, n699, novembre 1988. Progetto Manhattan Waterfront , in Domus, n696, janvier-fvrier 1988. Verso una casaa pianta centrale , in Modo, vol.10, n86, janvier-fvrier 1986. 46 Gordon Square: Tea is taken in Private , in Modo, vol.8, n66, janvier-fvrier 1984. Im something of an amateur like Palladio, interview with Adolfo Natalini , in Modo, vol.7, n64, septembre 1983. Post-Roman, Post-Moderns at the Biennale , in Modo, vol.4, n34, novembre 1980. Radical Notes, Design e culture minoritarie , in Casabella, n 401, 1975. Radical Notes, Architettura e sesso , in Casabella, n407, 1975. Radical Architecture. Il rifiuto del ruolo disciplinara , in Casabella, n 386, 1974.

Radical Notes, Pubblicazioni sulle avanguardie , in Casabella, n372, dcembre 1972. Radical Notes, Il sogno del villaggio , in Casabella, n 371, novembre 1972. Il ruolo dellavanguardia. 2: lAfrica vicina , in Casabella, n 364, 1972. Il ruolo dellavanguardia. 1: La Gioconda sbarbata , in Casabella, n 363, 1972.

Franois Burkhardt, Cristina Morozzi, Andrea Branzi, Paris, Editions Dis Voir, 1997. Gianni Pettena, Radicals : Architettura e Design 1960-1975 Firenze, il Ventilabro, 1996. Osaka Follies London, Architectural Association, 1991. Jean Dethier et Alain Guiheux (dir.), Catalogue dExposition, La Ville, Art et Architecture en Europe, 1870-1993 Paris, Editions du Centre Georges Pompidou, 1994. Mauro Panzeri, Renata Sias, Inconti di Lavoro, Domesticita Nell Ufficio Milano, Domus Academy, 1990. Barbara Racice, Rodney Stringer, Memphis, The New International Style Milano, Electa, 1981. Topologia e morfogenesi sous la direction de Lara Vinca Massini, Milano, Edizione La Biennale di Venezia, Electa, 1978. Italy : The New Domestic Landscape Catalogue dExposition, Museum of Modern Art, New York, 1972.

Ouvrages sur Andrea Branzi


Continuit. Arte in Toscana 1968-1989 Catalogue dExposition, Palazzo Fabroni Pistoia, Firenze, M&M Editore, 2002. Archilab 2001 Catalogue dExposition, Orlans, FRAC Centre, Editions HYX, 2001. Les Annes Pop Catalogue dExposition, Paris, Editions du Centre Pompidou, 2001. Gianni Pettena, Archipelago, architettura sperimentale 1959-1999 Firenze, Maschietto & Mausolino, 1999. Alain Guiheux (dir.) Collection darchitecture du Centre Georges Pompidou, Paris, Editions du Centre Pompidou, 1998. Cristina Rattazzi, Militanza tra teoria e prassi, Milano, Franco Angeli, 1997.

Bibliographie slective

The Hot House : Italian New Wave Design London, Thames and Hudson, 1984. Le design italien - La casa calda Milano, Idea Books, 1984. (rdition Editions de Lquerre, 1985). La case della Triennale : Otto Progetti Domestici Contemporanei Milano, Electa, 1983 (avec Francesco Trabucco).

Articles sur Andrea Branzi


Brigitte Fitoussi, Andrea Branzi , in LArchitecture dAujourdhui, n257, juin 1988. Lea Virgine, Designing with a Knife, interview with Andrea Branzi , in Modo, vol.6, n 47, mars 1982.

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